導(dǎo)語(yǔ)：素描對(duì)寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的作用一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：在西方的藝術(shù)文化發(fā)展進(jìn)程中，素描的可以算一個(gè)老前輩了，資料記載，早在兩萬(wàn)年前，在繪畫藝術(shù)中就已經(jīng)有了素面的雛形。而隨著人們社會(huì)文化的不斷進(jìn)步，素描已經(jīng)逐漸演變成了一個(gè)單獨(dú)的藝術(shù)形式存在于繪畫藝術(shù)中，它不僅可以作為一個(gè)單獨(dú)的繪畫種類，對(duì)于后來出現(xiàn)的油畫藝術(shù)也有著緊密聯(lián)系。本文將就素描對(duì)寫實(shí)油畫藝術(shù)的創(chuàng)作作用金額影響做簡(jiǎn)要探討。

關(guān)鍵詞：素描；寫實(shí)油畫；藝術(shù)創(chuàng)作

素描繪畫主要是通過單色的線條以及陰影塊面來塑造物體，畫家通過觀察物體的形體結(jié)構(gòu)以及動(dòng)態(tài)的明暗來對(duì)物品進(jìn)行描繪，可以說它是后來的造型藝術(shù)的前身，對(duì)于人們的造型藝術(shù)創(chuàng)作能力有著非常重要的意義。最初的素描明暗法是由達(dá)芬奇在對(duì)寫實(shí)油畫藝術(shù)的探索過程中發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用在實(shí)踐中去的。素描可以很好的表達(dá)創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中的情感想象，描繪人物的過程中可以很好的描繪出人物的精神面貌以及結(jié)構(gòu)特征。而素面的發(fā)展也經(jīng)歷了很多的階段，尤其是印象派素描的出現(xiàn)對(duì)于寫實(shí)油畫藝術(shù)的創(chuàng)作具有重要影響作用。

1寫實(shí)油畫的發(fā)展歷程

寫實(shí)，顧名思義，是對(duì)事物的真實(shí)描繪。而將寫實(shí)運(yùn)用在繪畫藝術(shù)中，其實(shí)就是一種繪畫觀念，也是一種繪畫的技巧。而油畫又是一種通過造型以及構(gòu)圖采用油畫的形式造就的一種視覺美觀。最早的西方寫實(shí)油畫是建立在以自己為中心，用畫者自己的眼睛去觀察周邊的事物的一種繪畫理念。在后來的演變過程中就逐漸將素描藝術(shù)融合進(jìn)去，使得給人平面感的物體變得立體起來，使其逼真的凸顯在畫面上。［1］后續(xù)隨著又出現(xiàn)了超級(jí)寫實(shí)主義油畫，也是隨著素描透視畫法的普及，畫家們將油畫的逼真性又提高了一個(gè)階層。而中國(guó)的寫實(shí)油畫是從清代開始的，在國(guó)門打開之后，大量的西方文化藝術(shù)流入中國(guó)，但是當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫家還不能夠接受這樣的繪畫藝術(shù)。隨著中西文化的不斷發(fā)展、演變、合并，中國(guó)真正意義上的寫實(shí)藝術(shù)是在上世紀(jì)二十年代出現(xiàn)的。中國(guó)著名畫家徐悲鴻提出“西方繪畫可采入者融之”，此后一段時(shí)間，中國(guó)的寫實(shí)油畫藝術(shù)有收到了俄羅斯油畫的影響，其風(fēng)格大多是大標(biāo)語(yǔ)的宣傳版面類型，知道改革開放，我國(guó)的寫實(shí)油畫藝術(shù)才突破了過去單一的繪畫模式，也突破了政府政策的管控壓制，進(jìn)而開啟新時(shí)代的中國(guó)寫實(shí)油畫。

2素描為寫實(shí)油畫藝術(shù)奠定基礎(chǔ)

素描的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從繪畫藝術(shù)出現(xiàn)至今，在西方的繪畫藝術(shù)中起著不可替代的作用。對(duì)于任何學(xué)習(xí)繪畫的藝術(shù)家在最初的基本功階段都會(huì)學(xué)習(xí)素面，這是對(duì)于造型藝術(shù)的基本功訓(xùn)練。自古以來，無數(shù)的繪畫藝術(shù)家對(duì)于素描藝術(shù)的研究不斷深入，他們?cè)趧?chuàng)作之前也大都先運(yùn)用素描來對(duì)草圖進(jìn)行修改，再賦予其它的藝術(shù)表現(xiàn)形式，才能最終定稿，所以說素描是大多數(shù)的藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。包括油畫也是一樣，在學(xué)習(xí)和研究油畫之前，油畫老師都會(huì)教學(xué)生先扎實(shí)素描基本功的練習(xí)，當(dāng)其素描技藝達(dá)到一定的水準(zhǔn)之后才會(huì)允許他們?cè)匍_始油畫的學(xué)習(xí)。其根本在于油畫是在素描的基礎(chǔ)上再將顏色填充進(jìn)去而形成的，所以說油畫和素描之間是相輔相成的。我國(guó)著名畫家徐悲鴻在建立我國(guó)自己的繪畫藝術(shù)體系的時(shí)候就指出，“素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”，強(qiáng)調(diào)了素描在繪畫藝術(shù)中的重要性。他在教授學(xué)生繪畫的過程中，就非常注重素描藝術(shù)教學(xué)。當(dāng)學(xué)生在完成一副畫作之后，他會(huì)要求學(xué)生再畫一副，但是后面這幅就要求學(xué)生不再看到觀察物去畫，僅僅憑借的就是腦海中的印象，在學(xué)生畫完之后再讓學(xué)生拿出畫的第一幅進(jìn)行對(duì)比，進(jìn)而找出自己在觀察和記憶中的不足。這樣以來，學(xué)生畫一幅畫就相當(dāng)于三幅，更好的培養(yǎng)學(xué)生的記憶物品形象的能力，在對(duì)物品架構(gòu)方面也更加的游刃有余。［2］我國(guó)當(dāng)實(shí)油畫藝術(shù)中具有代表性的畫家冷軍，他的作品最大的特點(diǎn)就是極端的寫實(shí)，其精致入微的技法不得不讓人稱贊。他在作畫的時(shí)候往往都要非常近距離的觀察對(duì)象，通過掃描式的觀察來尋找各個(gè)細(xì)節(jié)，力求細(xì)節(jié)效果和整體物件的完美統(tǒng)一。相關(guān)的藝術(shù)學(xué)者將其作品進(jìn)行剖析的過程中將其做平用黑彩底片拍攝出來，驚奇的發(fā)現(xiàn)其作品中的素描關(guān)系清晰的呈現(xiàn)出來，拋開他作品中涉及到的色彩因素，其全然就是一個(gè)純粹的素描作品，可能沒有那個(gè)油畫藝術(shù)家能夠像他這么寫實(shí)了。所以說油畫藝術(shù)作品都是以素描繪畫技術(shù)為根據(jù)的，然后再填入色彩加以呈現(xiàn)。

3素描對(duì)寫實(shí)油畫藝術(shù)發(fā)展的影響

回顧過去的藝術(shù)畫冊(cè)，可以發(fā)現(xiàn)任何以為油畫藝術(shù)家的作品里都透露著堅(jiān)實(shí)的素描藝術(shù)功底。不論是對(duì)于西方的寫實(shí)藝術(shù)還是中國(guó)的寫實(shí)油畫藝術(shù)中，素描在寫實(shí)油畫作品中的重要地位都是無可代替的。如今在我國(guó)各大高等藝術(shù)學(xué)校的招考過程中，也將素描作為一項(xiàng)重要的考核標(biāo)準(zhǔn)［3］。如果說考生沒有扎實(shí)的素描技藝的話是很難在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中取得突出表現(xiàn)的，即使其思維架構(gòu)清晰也沒有辦法表達(dá)出其理想的效果。所以說素描作為一切繪畫形式的基礎(chǔ)，對(duì)于任何畫派的畫家來說都是一門基本功課，所以說掌握個(gè)各種素描的繪畫技巧以及手法都是在一切繪畫藝術(shù)培養(yǎng)的關(guān)鍵。如果說繪畫者的素描技術(shù)薄弱，會(huì)直接體現(xiàn)在其作品之上，不管是畫作的結(jié)構(gòu)構(gòu)造，還是其畫作的情感表達(dá)，及時(shí)整幅畫作呈現(xiàn)在人們眼前，也會(huì)覺得泛泛之輩，毫無亮點(diǎn)。因此，繪畫藝術(shù)者的素描藝術(shù)水平會(huì)直接影響到其寫實(shí)油畫藝術(shù)的創(chuàng)作，在相互作用的過程中，素描其實(shí)對(duì)寫實(shí)油畫藝術(shù)起到一定的制約作用。目前，我國(guó)的繪畫藝術(shù)教學(xué)方面，早已將素描納入了基礎(chǔ)教學(xué)的學(xué)科項(xiàng)目中去，其主要是培養(yǎng)繪畫學(xué)習(xí)者的造型感知和藝術(shù)認(rèn)知方面，主要也是針對(duì)初學(xué)者在入門時(shí)的技藝的培養(yǎng)和提高。在學(xué)習(xí)了一段時(shí)間之后，學(xué)習(xí)者對(duì)素描技藝的掌握達(dá)到一定的層次，對(duì)于藝術(shù)的感知也不錯(cuò)之后，就可以根據(jù)自己的喜好轉(zhuǎn)向其他的繪畫類型的學(xué)習(xí)，比如說油畫、國(guó)畫、包括藝術(shù)涉及等等。但是對(duì)于初學(xué)者來說，如果只是偶爾的練習(xí)根本不足以提高其技藝，對(duì)于素描藝術(shù)的學(xué)習(xí)應(yīng)該是個(gè)循序漸進(jìn)的過程，需要繪畫者在練習(xí)和創(chuàng)作的過程中不斷深入和嘗試。

4結(jié)語(yǔ)

素描對(duì)于寫實(shí)油畫藝術(shù)的創(chuàng)作有好的地方也有其不足之處，但整體來說，還是優(yōu)大于弊，只有將素描的原理真正的運(yùn)用到實(shí)際的寫實(shí)油畫中去，才能更好的展示寫實(shí)油畫的魅力。

作者:程歡 單位:重慶萬(wàn)州技師學(xué)院

參考文獻(xiàn):

［1］伍興仁．關(guān)于寫實(shí)油畫當(dāng)代屬性的思考［J］．佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)．2015，12（07）：10－11

［2］蔣柳迪．中國(guó)寫實(shí)油畫的表現(xiàn)性分析［J］．大眾文藝．2015，21（16）：14－16

［3］陳雪梅．淺談中國(guó)寫實(shí)油畫的發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢(shì)［J］．藝術(shù)品鑒．2016（01），112－113