1前言

隨著人們對環(huán)境問題及其規(guī)律認(rèn)識(shí)的不斷深化，環(huán)境問題不再局限于排放污染物引起的健康問題，而且包括自然環(huán)境的保護(hù)、生態(tài)平衡和可持續(xù)發(fā)展的資源問題。因此，環(huán)境監(jiān)測正從一般意義上的環(huán)境污染因子監(jiān)測開始向生態(tài)環(huán)境監(jiān)測過渡和拓寬。除了常見的各類污染因子外，由于人為因素影響，災(zāi)害性天氣增加，森林植被銳減，水土流失嚴(yán)重，土壤沙漠化加劇，洪水泛濫，沙塵暴、泥石流頻發(fā)，酸沉降等，使我國本已十分脆弱的生態(tài)環(huán)境更加惡化。這促使人們重新審查環(huán)境問題的復(fù)雜性，用新的思路和方法了解和解決環(huán)境問題。人們開始認(rèn)識(shí)到，為了保護(hù)生態(tài)環(huán)境，必須對環(huán)境生態(tài)的演化趨勢、特點(diǎn)及存在的問題建立一套行之有效的動(dòng)態(tài)監(jiān)測與控制體系，這就是生態(tài)環(huán)境監(jiān)測。生態(tài)環(huán)境監(jiān)測是環(huán)境監(jiān)測發(fā)展的必然趨勢。

本質(zhì)上看，環(huán)境保護(hù)是以減少或避免生態(tài)系統(tǒng)的破壞為終極目標(biāo)。對環(huán)境監(jiān)測，目前單純的理化指標(biāo)和生物指標(biāo)監(jiān)測存在很大的局限性，而生態(tài)環(huán)境監(jiān)測則可彌補(bǔ)傳統(tǒng)環(huán)境監(jiān)測的不足。因此前者強(qiáng)調(diào)“局部剖析”，只對大氣、水、土壤等中的化學(xué)毒物或有害物理因子進(jìn)行測定；而后者著眼于“整體綜合”，對人類活動(dòng)造成的生態(tài)破壞和影響進(jìn)行測定?？梢哉f，生態(tài)環(huán)境監(jiān)測是生態(tài)保護(hù)的前提，是生態(tài)管理的基礎(chǔ)，是生態(tài)法律法規(guī)的依據(jù)。目前，生態(tài)環(huán)境監(jiān)測已在全球范圍內(nèi)展開，但在我國才剛起步，基礎(chǔ)差，底子薄，相對落后，缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，國家尚未制定技術(shù)規(guī)范。本文主要結(jié)合國內(nèi)情況擬對生態(tài)環(huán)境監(jiān)測作一全面介紹，以期大家共同努力來推動(dòng)生態(tài)環(huán)境監(jiān)測工作在我國的開展。

2生態(tài)監(jiān)測

所謂生態(tài)系統(tǒng)（Ecosystem）是指地表生物與非生物間的相互依存關(guān)系。生態(tài)質(zhì)量是環(huán)境質(zhì)量的核心。是以生態(tài)學(xué)理論為基礎(chǔ)，從生態(tài)系統(tǒng)層次上研究系統(tǒng)各組成、變化規(guī)律和相互關(guān)系、以及人為作用下結(jié)構(gòu)和功能的變化，從而評價(jià)環(huán)境質(zhì)量。因而生態(tài)質(zhì)量及其評價(jià)的綜合性極強(qiáng)。

生態(tài)監(jiān)測是采用生態(tài)學(xué)的各種方法和手段，從不同尺度上對各類生態(tài)系統(tǒng)結(jié)構(gòu)和功能的時(shí)空格局的度量，主要通過監(jiān)測生態(tài)系統(tǒng)條件、條件變化、對環(huán)境壓力的反映及其趨勢而獲得。生態(tài)監(jiān)測，又稱生態(tài)環(huán)境監(jiān)測，目前的定義不很一致。美國環(huán)保局Hirsch把生態(tài)監(jiān)測解釋為自然生態(tài)系統(tǒng)的變化及其原因的監(jiān)測，內(nèi)容主要是人類活動(dòng)對自然生態(tài)結(jié)構(gòu)和功能的影響及改變。國內(nèi)有學(xué)者提出“生態(tài)監(jiān)測就是運(yùn)用可比的方法，在時(shí)間和空間上對特定區(qū)域范圍內(nèi)生態(tài)系統(tǒng)或生態(tài)系統(tǒng)組合體的類型、結(jié)構(gòu)和功能及其組合要素等進(jìn)行系統(tǒng)地測定和觀察的過程，監(jiān)測的結(jié)果則用于評價(jià)和預(yù)測人類活動(dòng)對生態(tài)系統(tǒng)的影響，為合理利用資源、改善生態(tài)環(huán)境和自然保護(hù)提供決策依據(jù)，這一定義似乎從方法原理、目的、手段、意義等方面作了較全面的闡述。

生態(tài)水力學(xué)是水利科學(xué)發(fā)展到較高級階段出現(xiàn)的新興學(xué)科，在近年由于包括水利建設(shè)在內(nèi)的人類活動(dòng)規(guī)模不斷擴(kuò)大，對于自然生態(tài)系統(tǒng)所產(chǎn)生的脅迫和壓力不斷加大，在某些地區(qū)出現(xiàn)了嚴(yán)重的生態(tài)環(huán)境惡化的事例。概括起來，可以有以下幾方面的明顯表現(xiàn)：

大規(guī)模的水壩建設(shè)使得水庫對河川徑流的調(diào)節(jié)能力日益加大，有些流域的水庫調(diào)節(jié)庫容接近或超過河川的多年平均徑流量，以至造成水壩下游河流水量的減少，甚至干枯。這將造成下游河床的萎縮，對河流生態(tài)系統(tǒng)造成毀滅性的災(zāi)害。同時(shí)，水壩的建設(shè)造成水流連續(xù)性、河床連續(xù)性、生態(tài)連續(xù)性的破壞，并在上游造成大面積的淹沒，大量移民又要造成許多新的環(huán)境問題。

河流的防洪標(biāo)準(zhǔn)不斷提高，河流兩岸的堤防越來越高，使得河流兩岸的洪泛區(qū)域與河流的水循環(huán)分離，河流兩岸的濕地消失，地下水得不到河流的補(bǔ)充，使得兩岸廣闊洪泛平原的生態(tài)狀況日益惡化。

大量興建的水資源開發(fā)工程造成流域水資源的過度開發(fā)利用，結(jié)果是流域地下水位下降、地表河流和湖泊萎縮、植被干枯，生態(tài)環(huán)境惡化。在近海地區(qū)由于地下水的降低，海水入侵地下水，造成地下水的污染。

概括來說，大量水利工程的建設(shè)對流域水循環(huán)的影響最大，主要表現(xiàn)是：

流域水循環(huán)的短路化，流域水循環(huán)的速度加快，降雨產(chǎn)匯流的速度加快，流域降雨很快匯入河道，泄入大海。

三峽工程重慶庫區(qū)移民無論在移民人口、淹沒土地、城鎮(zhèn)或工廠等哪一方面都占全庫區(qū)的絕大部份，“三峽工程的成敗關(guān)鍵在移民”，“移民的成敗關(guān)鍵在重慶。”

重慶庫區(qū)的淹沒特點(diǎn)

根據(jù)1997年5月《三峽工程原四川庫區(qū)不同水位段移民遷建安置進(jìn)度及分期投資安排規(guī)劃意見》，重慶庫區(qū)淹沒及損失主要有三個(gè)特點(diǎn)：

淹沒損失數(shù)量大

三峽工程水庫淹沒涉及重慶市的萬縣區(qū)、涪陵區(qū)、巫山、巫溪、奉節(jié)、云陽、開縣、忠縣、石柱、豐都、武隆、長壽、渝北、巴南、重慶市區(qū)、江津共16個(gè)區(qū)縣。

全市庫區(qū)淹沒線下居住人口72.85萬人，占全庫的85%；其中農(nóng)村29.29萬人，占全庫的86%；城鎮(zhèn)人口37.09萬人，占全庫的82%。

摘要：森林資源是陸地生態(tài)系統(tǒng)的主體，森林不僅具有重要的經(jīng)濟(jì)效益，而且具有重要的環(huán)境生態(tài)效益。森林資源的建設(shè)和保護(hù)陷入了資金不足的困境，為了保證我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展和環(huán)境保護(hù)的協(xié)調(diào)發(fā)展，根據(jù)我國的現(xiàn)實(shí)情況，制定一部《森林生態(tài)補(bǔ)償法》，在全國范圍內(nèi)實(shí)施森生態(tài)效益補(bǔ)償制度的時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟。本文就建立和完善我國的森林生態(tài)效益補(bǔ)償制度作了初步分析。

關(guān)鍵詞：森林資源生態(tài)效益補(bǔ)償制度《森林生態(tài)補(bǔ)償法》

一、引言

目前我國生態(tài)環(huán)境日益惡化。主要表現(xiàn)為：水土流失嚴(yán)重、草原退化、土地沙化、水資源短缺、水早災(zāi)害嚴(yán)重。森林是陸地生態(tài)系統(tǒng)的主體，具有調(diào)節(jié)氣候、防風(fēng)固沙、涵養(yǎng)水源、保護(hù)生物多樣性等多種生態(tài)功能，森林的興衰與生態(tài)環(huán)境的好壞密切相關(guān)。

根據(jù)第五次全國森林資源清查資料，我國現(xiàn)有林業(yè)用地面積26329.47萬公頃，森林面積15894.09萬公頃，活立木總蓄積量124.88億萬立方米，森林蓄積量112.67億立方米，森林覆蓋率為16.55%，相當(dāng)于世界平均水平的61%，比世界平均水平低10.48個(gè)百分點(diǎn)；全國人均占有森林面積為0.128公頃，相當(dāng)于世界人均面積的1/5；人均蓄積量為9.048立方米，只有世界人均蓄積量72立方米的1/8。我國森林資源狀況和森林環(huán)境問題不容樂觀。

雖然從1998年起我國就開始實(shí)施天然林保護(hù)工程，并在“九五”《全國生態(tài)環(huán)境建設(shè)規(guī)劃》中提出：①2010年全國森林覆蓋率達(dá)19%，達(dá)到遏制全國生態(tài)環(huán)境惡化的勢頭；②2030年全國森林覆蓋率達(dá)24%以上，力爭使全國生態(tài)環(huán)境明顯改觀；③2050年全國宜林地全部綠化，森林覆蓋率達(dá)到并穩(wěn)定在26%以上。但是我國森林資源的建設(shè)和保護(hù)面臨著現(xiàn)實(shí)的困難：森林建設(shè)和保護(hù)缺乏資金。因此，資金問題也就成為解決森林問題的關(guān)鍵。為此，急需建立和完善我國森林生態(tài)效益補(bǔ)償制度，創(chuàng)造可持續(xù)的森林生態(tài)系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的協(xié)調(diào)發(fā)展。

[摘要]清初，為了穩(wěn)定北部邊疆，安排中原難民，清政府開始著力口外內(nèi)蒙古地區(qū)的農(nóng)業(yè)開發(fā)。為此調(diào)整了邊疆政策，即由封禁而為松弛，進(jìn)而鼓勵(lì)中原漢民出邊，以圖對內(nèi)蒙古地區(qū)的農(nóng)業(yè)開發(fā)有所促進(jìn)。經(jīng)過清前期一個(gè)世紀(jì)的開墾，這些地區(qū)的農(nóng)業(yè)得到了發(fā)展，成為較穩(wěn)定的半農(nóng)半牧區(qū)。但這只是問題的一個(gè)方面。問題的另一方面是農(nóng)業(yè)的開發(fā)導(dǎo)致了生態(tài)環(huán)境的惡化。這給予我們深刻的警示。

[關(guān)鍵詞]內(nèi)蒙古；農(nóng)業(yè)開發(fā)；環(huán)境破壞

清代以前，蒙古地區(qū)向以畜牧業(yè)為主要生產(chǎn)方式，農(nóng)業(yè)很不發(fā)達(dá)。清朝立國后，隨著統(tǒng)治的穩(wěn)定，開始注意口外蒙古地區(qū)的農(nóng)業(yè)開墾問題。這是因?yàn)椋旱谝唬Z食問題曾是引發(fā)蒙古與明王朝沖突的重要原因之一，清政府由此認(rèn)識(shí)到，要穩(wěn)定蒙古就必須解決糧食問題。同時(shí)，蒙古王公也深感缺糧之苦，因此也主動(dòng)要求發(fā)展農(nóng)業(yè)。如康熙年間，喀爾喀蒙古土謝圖汗疏言：“思得膏腴之地，竭力春耕，以資朝夕”[1]；第二，康熙、雍正時(shí)期，準(zhǔn)噶爾部屢次反叛，北疆戰(zhàn)事頻繁。但由于這一地區(qū)農(nóng)業(yè)不發(fā)達(dá)，所以清軍所用糧草不得不從內(nèi)地長途輸運(yùn)，異常艱辛。清政府由此認(rèn)識(shí)到，就地解決北疆的糧食問題，對于北部邊防意義重大。如康熙言“邊外積谷，甚屬緊要”[2]；第三，則是為了減輕中原人口的壓力。清朝統(tǒng)一全國后，人口迅速增長，人與土地的矛盾日益突出?？滴跷迨辏?714年），康熙指出：“今太平已久，生齒日繁，而由土未增，且士商僧道等不耕而食者甚多?；蛴醒蚤_墾者，不知內(nèi)地實(shí)無閑處?！盵3]雍正元年（1723年）四月上諭說：“國家承平日久，生齒殷繁，地土所出，僅可贍給，偶遇荒歉，民食維艱，將來戶口日滋，何以為業(yè)？”[4]；第四，中原地區(qū)幾次大的自然災(zāi)害造成了大批難民，為減少難民對社會(huì)穩(wěn)定的沖擊，清政府不得不開放蒙地，允許他們到此謀生。由于上述，促使蒙古地區(qū)的農(nóng)業(yè)得到開發(fā)。

早在康熙初年，已有一部分蒙古牧民開始兼營農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，但十分粗放?？滴跞辏?691年）七月，玄燁巡行塞外漠南蒙古地區(qū)時(shí)，對此描述說：“農(nóng)業(yè)非蒙古本業(yè)，今承平日久，所至多依山為田，即播種后則四出放牧，秋獲乃歸。”[5]清政府雖派遣內(nèi)地官員前去教授耕種技藝，并配發(fā)種籽、農(nóng)具等，如康熙三十七年（1698年），派“原任內(nèi)閣學(xué)士黃茂等，前往教養(yǎng)蒙古”[6]，但蒙地的開發(fā)仍未有大的進(jìn)展。后清政府容許中原漢民來蒙地開墾，蒙古地區(qū)的農(nóng)業(yè)才迅速發(fā)展起來。

一

蒙古地區(qū)的農(nóng)業(yè)是在清政府容許中原漢民來蒙地開墾后才得以迅速發(fā)展起來的。這經(jīng)歷了清政府由嚴(yán)禁漢民出邊，到放松邊禁再到積極招募漢族農(nóng)民開墾的政策調(diào)整過程。

摘要：生態(tài)旅游農(nóng)業(yè)是一種興起于20世紀(jì)60年代的具有休閑、娛樂、求知、教育功能的生態(tài)旅游產(chǎn)業(yè)。在一定的社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件下，它是將農(nóng)業(yè)景觀、生態(tài)景觀、田園風(fēng)光景觀的深層次開發(fā)與旅游業(yè)延伸交叉形成的新型農(nóng)業(yè)開發(fā)模式。作者提出了生態(tài)旅游農(nóng)業(yè)的內(nèi)涵，并對珠海生態(tài)農(nóng)業(yè)科技園區(qū)運(yùn)行進(jìn)行實(shí)證分析，總結(jié)其成功的運(yùn)行模式與經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為生態(tài)旅游農(nóng)業(yè)是當(dāng)前及今后我國農(nóng)業(yè)發(fā)展的一種模式，建設(shè)生態(tài)農(nóng)業(yè)科技園區(qū)是發(fā)展農(nóng)業(yè)和旅游業(yè)的有效途徑。

關(guān)鍵詞：生態(tài)旅游農(nóng)業(yè)；開發(fā)模式；實(shí)證分析

Abstracts:Ecologytourofagricultureemergedinthe60’sof20century,whichhasthecharacterofvacation,entertainment,demonstration,knowledgeandeducationfunction.Formulateanecology,cultureandtourindustry,Undercertainsocialeconomicscondition,itwillbethenewmodelofagriculturalexploration,whichexploitagriculturallandscape,ecologicallandscapeandfarmlandlandscapedeeplyandoverlappingwithtourindustry.Inthispaper,theconnotationofecologytourofagricultureisadvanced,andempiricalanalysisofZhuhaieco-agricultureS&Tzoneisconducted.Aftersummaryofitssuccessexperienceandoperationmodel,webelieveitisthedevelopmentmodelthatChinawillbeadoptedrecentlyandfuture,anditseffectiverealizationwayis.tosetupEcologyTourofAgriculture.

Keywords:ecologytourofagriculture,explorationmodel,empiricalanalysis

一、引言

生態(tài)旅游農(nóng)業(yè)是一種興起于20世紀(jì)90年代的具有旅游、休閑、示范、求知、教育功能的生態(tài)文化旅游產(chǎn)業(yè)。隨著我國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的收入不斷增加，消費(fèi)需求也在不斷更新?lián)Q代，加上政府積極宏觀引導(dǎo)，及時(shí)推出了“黃金周”節(jié)假日，為城鄉(xiāng)居民休閑消費(fèi)提供時(shí)間保障，許多工商企業(yè)紛紛響應(yīng)，加大投資力度，抓緊開發(fā)生態(tài)旅游資源，增加城鄉(xiāng)居民選擇的旅游天地。據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國東部沿海省份抓住機(jī)遇，大力發(fā)展生態(tài)旅游農(nóng)業(yè)，已見成效。如浙江金華石門農(nóng)場的花木公園，富陽縣的農(nóng)業(yè)公園，福建漳州的花卉、水果大觀園，廈門華夏神農(nóng)大觀園，上海浦東孫橋現(xiàn)代化開發(fā)區(qū)等。廣東省已發(fā)展80多個(gè)觀光果園，每年接待游客400多萬，收入達(dá)10多億，有力地帶動(dòng)了周邊農(nóng)民致富。

摘要：隨著人口急劇增加和城市化、工業(yè)化的飛速發(fā)展，道路污染已成為現(xiàn)代城市環(huán)境的一大公害。如何防治這樣嚴(yán)重的污染？除采取一些措施，如使用無鉛汽油、安裝凈化裝置等，還可以在道路中央分隔帶兩側(cè)建立生態(tài)墻，形成“綠色屏障”，利用植物吸塵、殺菌、吸收有毒氣體，減少噪聲，提高空氣濕度和降低氣溫等功能來綜合防治道路污染，從而改善市民生存環(huán)境。

關(guān)鍵詞：城市生態(tài)墻

隨著人口急劇增加和城市化、工業(yè)化的飛速發(fā)展，道路污染已成為現(xiàn)代城市環(huán)境的一大公害。如何防治這樣嚴(yán)重的污染？除采取一些措施，如使用無鉛汽油、安裝凈化裝置等，還可以在道路中央分隔帶兩側(cè)建立生態(tài)墻，形成“綠色屏障”，利用植物吸塵、殺菌、吸收有毒氣體，減少噪聲，提高空氣濕度和降低氣溫等功能來綜合防治道路污染，從而改善市民生存環(huán)境。

生態(tài)墻是從生態(tài)學(xué)和植物生態(tài)習(xí)性原理出發(fā)，以植物為建墻主體，使圍墻在功能上有了一個(gè)質(zhì)的飛躍，起到改善城市生態(tài)系統(tǒng)的環(huán)保功能。

一、生態(tài)墻的種類

根據(jù)道路功能性質(zhì)、景觀空間構(gòu)成、立地條件、市政公用及其他設(shè)施關(guān)系，將生態(tài)墻分為以下4種。

論文關(guān)鍵詞稻田養(yǎng)魚；科學(xué)管理；生態(tài)

論文摘要從稻田條件、魚種選擇、養(yǎng)魚設(shè)施建設(shè)和管理等方面介紹了稻田養(yǎng)魚技術(shù)，以期指導(dǎo)稻田生態(tài)養(yǎng)殖的推廣。

稻田養(yǎng)殖可充分利用水體，改良水質(zhì)，實(shí)現(xiàn)互利共生。在稻田里養(yǎng)魚有許多好處：首先，可以充分利用稻田里的水面；其次，稻田里養(yǎng)的魚可以吞食大量的害蟲，減少了農(nóng)藥的使用，既降低了成本又減輕了污染；第三，魚糞是良好的有機(jī)肥料，可減少化肥的投入，促進(jìn)稻苗生長。

1稻田條件

應(yīng)選水質(zhì)好、水源充足、進(jìn)排方便、保水好、連片面積較大的低洼、淺灘。稻田的水源和土質(zhì)要好，保證在養(yǎng)魚后不怕缺水；稻田的地形地勢保證在雨季中不會(huì)被大水淹沒。施足基肥，視水稻生長情況，少量追肥，一般不用除草劑和農(nóng)藥。水稻應(yīng)選生育期短、耐肥抗倒?fàn)?、抗病害的高產(chǎn)品種，采用大苗移栽，栽足基本苗，寬行密植。

2因地制宜選擇魚種

在中國電影界，馮小寧可以稱得上是用電影來關(guān)注環(huán)境保護(hù)和動(dòng)物保護(hù)問題的先行者。早在1989年，馮小寧就開始嘗試把對環(huán)境問題的觀察和思考融入到電影之中。馮小寧觀察發(fā)現(xiàn)，地球上所有的動(dòng)物，眼神中幾乎都有恐懼的成分，而惟獨(dú)人類沒有，他進(jìn)而發(fā)出這樣的質(zhì)問：都是地球上的生命，人類為什么要屠殺其他動(dòng)物？他希望能有這樣一部電影，讓所有看過這部電影的人都不會(huì)再萌生獵殺其他動(dòng)物的念頭，并轉(zhuǎn)而關(guān)愛動(dòng)物。這份對其他動(dòng)物的關(guān)懷和責(zé)任，馮小寧完成了他的處女作，中國電影史上一部具有里程碑意義的影片——《大氣層消失》，影片頗具創(chuàng)新性地站在動(dòng)物的角度去審視人類，對人類破壞自然生態(tài)環(huán)境的行為進(jìn)行了強(qiáng)烈批判，這在當(dāng)時(shí)的中國電影界可謂先例，余秋雨先生就曾經(jīng)這樣評價(jià)這部影片，功底不足，但思想高度極罕見，足見這部電影在中國電影史上的意義。不僅如此，這部影片還開啟了馮小寧關(guān)于“生命與環(huán)境”三部曲的創(chuàng)作歷程，2002年上映的史詩大片《嘎達(dá)梅林》就是其“生命與環(huán)境”三部曲中的第二部，它是馮小寧自覺的生態(tài)意識(shí)在電影中的延續(xù)。在拍攝這部影片時(shí)，馮小寧身體力行，帶領(lǐng)劇組不在草原上遺留下任何垃圾，還不時(shí)把別人留在草原上的垃圾撿拾起來，馮小寧曾發(fā)誓說：“如果誰把一袋垃圾扔在馬路上，或把一個(gè)酒瓶子扔在街上，我絕對不和他交往?！瘪T小寧的環(huán)保意識(shí)由此可見一斑。他還表示：“大自然賦予我們的，我們一定要愛護(hù)，拍這部片子是想啟發(fā)觀眾，我們很多美麗的草原變成了沙漠，而這種破壞其實(shí)從清朝就開始了。每一寸草地的長成需要很多年的累積。我想在《大氣層消失》、《嘎達(dá)梅林》之后，拍一系列思考生命與環(huán)境的作品?！雹僮鳛槿珖f(xié)委員，馮小寧曾連續(xù)五次和其他委員一起在政協(xié)會(huì)議上提出保護(hù)野生動(dòng)物的議案。2003年10月，他和馮鞏、關(guān)牧村、陳佩斯、滕格爾等人一起，被國家環(huán)?？偩制笧椤碍h(huán)境大使”?？梢哉f，馮小寧對生態(tài)問題的關(guān)注，并為此做出的一系列努力，為紛繁蕪雜的中國電影界開辟了一條清澈的溪流。

《嘎達(dá)梅林》取材于蒙古族的英雄史詩，從醞釀到拍攝歷時(shí)五年時(shí)間。這部電影由馮小寧自任編劇。影片講述的是70年前蒙古族英雄嘎達(dá)梅林為保護(hù)草原和百姓率領(lǐng)各族人民奮起反抗的故事。70多年前，內(nèi)蒙古水草豐美的科爾沁草原上，牛羊成群，蒙漢各族人民在悠揚(yáng)的歌聲中和睦地生活著，年輕的騎衛(wèi)隊(duì)長嘎達(dá)梅林在那達(dá)慕上遇見了美麗的姑娘牡丹，由此展開了一個(gè)動(dòng)人的愛情故事。然而好景不長，軍閥政府勾結(jié)王府出賣了蒙漢人民賴以生存的草原，草原逐漸退化為沙漠，嘎達(dá)深刻體會(huì)到草原對于牧民的意義，出賣了草原就等于斷了牧民的活路，身為牧民的“梅林”嘎達(dá)力勸王爺收回出賣草原的命令，卻被革去“梅林”的職位。萬般無奈之下，嘎達(dá)帶著“萬民書”代表大家到奉天為民請命，反被誣“犯法”，并被判處死刑。嘎達(dá)梅林的妻子牡丹為解救自己的丈夫獨(dú)自去劫獄，卻不幸被抓。在斷頭臺(tái)上，江洋大盜“胡子”帶領(lǐng)自己的弟兄把他們救了出來。嘎達(dá)梅林回到草原后，帶領(lǐng)人民起義抗墾，并取得了節(jié)節(jié)勝利，給反動(dòng)軍閥政府和王府以沉重打擊。于是，狡猾的札薩克達(dá)爾罕親王偽裝要與嘎達(dá)梅林講和，將草地還給牧民，憨直的嘎達(dá)梅林相信了札薩克達(dá)爾罕親王的陰謀，帶領(lǐng)著起義軍去面見王爺，結(jié)果，遭到了札薩克達(dá)爾罕親王軍隊(duì)的圍攻，幾乎全軍覆沒，嘎達(dá)梅林也身負(fù)重傷，最后戰(zhàn)死在遼河。

在《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》等一系列影片中，馮小寧形成了某種特定的電影風(fēng)格：大背景中的小人物，殘酷戰(zhàn)爭中的美好人性，“愛”與“死”的主題，以及對雪山、草原的美的審視，“形式即內(nèi)容”的浪漫主義追求。馮小寧在這部影片中繼續(xù)沿用了這種風(fēng)格，塑造了一系列優(yōu)美的畫面：高遠(yuǎn)的藍(lán)天，奔騰的駿馬，遼闊的草原，狂野不羈的人性……讓人仿佛有在風(fēng)吹草低、天碧云白之間馳騁的快感。馮小寧希望觀眾能在他的電影中忘掉“緋言和銅臭”，遠(yuǎn)離都市浮躁的喧囂，而更多地接近“真樸和善美”，在大自然中感受人存在的意義，他說：“自由和解放是人類文化的永恒主題，人類為之所煥發(fā)出的勇敢精神永遠(yuǎn)是藝術(shù)家靈感的源泉。人在自然中才是最自由的，當(dāng)人類太多的貪欲破壞了自然時(shí)，也就是人的自由的失去，嘎達(dá)梅林和各族人民為了保護(hù)草原流盡鮮血，是今天面對沙塵的我們應(yīng)該沉思的?！雹诳梢姡瑔酒鹑藗兊纳鷳B(tài)意識(shí)，啟發(fā)人們對人與自然的關(guān)系進(jìn)行反思，是馮小寧拍攝《嘎達(dá)梅林》的一個(gè)深層的目的，他要用電影的方式向生活在都市喧嘩中的世人發(fā)出綠色的吶喊。

著名生態(tài)思想研究者唐納德·沃斯特曾指出：“我們今天所面臨的全球性生態(tài)危機(jī)，起因不在生態(tài)系統(tǒng)自身，而在于我們的文化系統(tǒng)。要渡過這一危機(jī)，必須盡可能清楚地理解我們的文化對自然的影響?！雹垴T小寧把他對生態(tài)問題的思考放在20世紀(jì)初這一特定的歷史背景中加以分析，在對嘎達(dá)梅林史詩的線性敘事中，把草原荒漠化的過程顯現(xiàn)了出來，表達(dá)了他對生態(tài)問題的思考。他說：“我拍《嘎達(dá)梅林》，其實(shí)算不上是戰(zhàn)爭片，它最深層要說的是環(huán)境與生命的關(guān)系?！雹苡捌^以字幕的方式交代了故事發(fā)生的歷史背景：“‘日本征服世界，必先征服中國，欲征服中國，必先征服滿蒙……應(yīng)以土地貿(mào)易為手段……當(dāng)內(nèi)外蒙古的土地都被日本買下時(shí)，那里即成為日本人的蒙古，世人將無可辯白……’——摘自1927年日本前首相田中義一《田中奏折》。”⑤這種字幕的敘事方式一方面為故事的發(fā)生奠定了特定的歷史背景，給觀眾帶來一種濃重的歷史感；另一方面也暗含了科爾沁草原逐步走向荒漠化的一個(gè)歷史因素：異國入侵，這成了影片后來發(fā)生的一系列事件的根本動(dòng)因。伴隨著對歷史背景的展開，馮小寧把這種歷史因素對生態(tài)環(huán)境造成的破壞直觀地表現(xiàn)了出來，影片開始，馮小寧運(yùn)用了一個(gè)全鏡頭展現(xiàn)20世紀(jì)初科爾沁草原的生活狀態(tài)：悠悠的綠草，碧藍(lán)的天空，孩子們無憂無慮地玩?！捌Y(jié)束時(shí)，馮小寧依然使用了字幕的敘事方式交代故事的結(jié)局：“1931年，嘎達(dá)梅林保護(hù)草原的起義失敗了，同時(shí)，科爾沁草原也化為沙漠……”⑥之后，影片依然使用了一個(gè)全鏡頭，但卻沒有了片首滿眼的綠色，碧藍(lán)的天空，也沒有了天真無邪的孩子們，剩下的只是一望無際的沙漠。這種首尾呼應(yīng)所帶來的視覺上的鮮明對比，很容易給觀眾帶來觸目驚心的震動(dòng)，讓觀眾在這種變化中直接感受到生態(tài)破壞所帶來的嚴(yán)重惡果。馮小寧試圖通過這種鏡頭畫面的強(qiáng)烈對比讓觀眾在電影營造的歷史空間中獲得情感的共鳴，從而喚起自覺的生態(tài)意識(shí)。

土地是人類得以生存的母親，是人類的生命線，而土地的命脈在生命，草原失去了草就會(huì)變成沙漠，牧民失去了草原就會(huì)流離失所。在對歷史的追述中，馮小寧揭示了草原沙漠化的歷史原因：侵吞草原的不是牛羊，而是錯(cuò)誤的文化和生產(chǎn)生活方式。影片暗含了沉重的歷史文化因素，“放墾草場也不是咱第一個(gè)。大清年間，老王爺就將東夾荒、遼原荒區(qū)幾萬畝賣出去放墾了。”⑦在金錢的利誘下，達(dá)爾罕王爺勾結(jié)奉系軍閥答應(yīng)出賣牧場，牧民流離失所，幾年后，科爾沁草原化為了沙漠。對草原的開墾，對生態(tài)的破壞自大清年間就已經(jīng)存在，在這里，我們沒有必要去追蹤其背后的政治因素，觸目驚心的事實(shí)足以昭示一切，曾經(jīng)牧草豐美的科爾沁草原正逐步退化為寸草不生的沙漠。在影片中，一位牧民悲痛地對嘎達(dá)梅林說：“上面的草皮一挖掉，就剩下沙子了……來年一場大風(fēng)吹跑了土就剩下沙子了……”⑧草原沙漠化不是一朝一夕的事情，盲目開墾草原，可能給當(dāng)朝政府帶來了短暫的利益，從長遠(yuǎn)來看，卻破壞了整個(gè)草原的生態(tài)系統(tǒng)?！安菰皇腔牡?，一經(jīng)翻墾，大風(fēng)吹過，土被刮盡，只剩下沙子，不出十年，科爾沁千里草原將化為沙漠?！雹嵴缍鞲袼乖?jīng)警告我們的：人類的“每一次勝利，在第一步確實(shí)取得了我們預(yù)期的結(jié)果，但在第二步和第三步卻有了完全不同的、出乎預(yù)料的影響，常常把第一個(gè)結(jié)果又取消了?！雹獠菰系娜藗兩钪安菰牟菘梢晕古Ｑ?，也可以化成烈火”。(11)當(dāng)人類欲望的烈火燃起，草原被無情地吞噬之后，人類也必將受到荒漠的懲罰。為了保護(hù)草原，保護(hù)草原上的人民，也為了子孫后代，嘎達(dá)梅林率領(lǐng)達(dá)爾罕的人民舉起了反抗的旗幟：“（我們）都生長在這片草地上，我們腳下的這片草地和草原是長生天給我們每一個(gè)人的，母親把這片草原留給了我們，而我們不能給后代留下沙漠，河水無道，就會(huì)漫出堤岸，百姓沒了活路，就只有造反，誰傷害百姓就要他用命償還……”(12)影片呼吁人類應(yīng)該科學(xué)、合理地開發(fā)土地，保護(hù)草原的自然環(huán)境和生態(tài)環(huán)境，不為短期效益而造成千古災(zāi)難。

生態(tài)危機(jī)不僅表現(xiàn)在自然生態(tài)領(lǐng)域，還表現(xiàn)在精神生態(tài)領(lǐng)域。哲學(xué)家海德格爾說，新時(shí)代的本質(zhì)是由神話、由上帝和神靈從世上消失所決定，地球變成了一顆“迷失的星球”，而人則被“從大地連根拔起”，“丟失了自己的精神家園”。(13)人類進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)以來，隨著現(xiàn)代化的推進(jìn)，現(xiàn)代人越來越體會(huì)到一種精神的失落和衰微?！艾F(xiàn)代人征服了空間、征服了大地、征服了疾病、征服了愚昧，但是所有這些偉大的勝利，都只不過在精神的熔爐里化為一滴淚水！”(14)在物欲化的社會(huì)環(huán)境中，功名利祿逐漸成為衡量一切價(jià)值的尺度，人與人之間的情感變得越來越淡薄、冷酷，精神物欲化、心靈物質(zhì)化，使人們的精神世界變得空虛、麻木，找不到心靈的依托。這是現(xiàn)代社會(huì)中科技文明對人類造成的“精神污染”(15)。生活在都市文明中的馮小寧深深體會(huì)到現(xiàn)代文明帶給現(xiàn)代人類的精神束縛，他希望能用電影的方式讓惆悵、彷徨的現(xiàn)代人重新體驗(yàn)?zāi)嵌问湃サ拿篮们楦?，以求得精神的休憩。因此，在他的電影中往往?huì)出現(xiàn)對戰(zhàn)爭中的美好人性，特別是對美好愛情的歌頌?！拔译娪爸兴憩F(xiàn)的愛情都是特別真誠、特別純潔的，然而到最后基本上是悲劇。我是歌頌她，歌頌人與人之間的這種真誠。實(shí)際上在人的社會(huì)生活中，尤其我們這個(gè)時(shí)代，這種真誠純潔的愛情尤其是不容易的、很不容易的，在我們的前輩人中倒還是真有——促使我創(chuàng)作愛情故事的動(dòng)力，就是因?yàn)檫@樣一種‘羅密歐與朱麗葉式’的東西，是不容易得到的、甚至是根本不存在的！所以她在文藝作品中自古就沒有枯竭過。人類這種審美理想，實(shí)際上是一種假象，甚至一種虛幻，在藝術(shù)作品中去追求這樣一種不存在的、美好的虛幻，我們是不能隨便鄙視的?！?16)長河落日下情意綿綿的對視，奔馳的身影，歡樂的笑聲……馮小寧以浪漫的筆調(diào)表達(dá)了他對美好人性的向往。鏡頭是導(dǎo)演介入影片的方式，也是導(dǎo)演個(gè)人“說話”的方式，影片強(qiáng)烈的抒情性被獨(dú)特的運(yùn)鏡方式表達(dá)得淋漓盡致。頻繁的推、拉和靜拍形成的人物臉部特寫不僅表現(xiàn)出劇中人物的情緒和心理，而且呈現(xiàn)出導(dǎo)演的情感傾向。嘎達(dá)梅林和牡丹在晨光和暮靄中追逐的場景在慢鏡頭營造的詩情畫意中表現(xiàn)出愛情的浪漫和美好。鏡頭飛速掠過草皮的畫面，表現(xiàn)了創(chuàng)作者對“主觀視點(diǎn)”的純熟運(yùn)用和對電影語言的特殊感悟力。馮小寧在影片中還使用了三次旋鏡，以鏡頭的急轉(zhuǎn)形成的嘎達(dá)梅林一家幸福生活的場面與后來的悲劇形成鮮明對比，在表達(dá)強(qiáng)烈氣氛的同時(shí)也暗示著牧民們美好生活的“虛幻性”。馮小寧在《嘎達(dá)梅林》中表現(xiàn)了他對美好情感的理解和向往。

摘要通過對涇縣生態(tài)農(nóng)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀和存在問題的分析，提出涇縣生態(tài)農(nóng)業(yè)的發(fā)展對策和建議。

關(guān)鍵詞生態(tài)農(nóng)業(yè)；建設(shè)；現(xiàn)狀；問題；建議；安徽涇縣

隨著人民生活水平的不斷提高，人們對生態(tài)質(zhì)量和環(huán)境的要求越來越高，健康消費(fèi)、綠色消費(fèi)正成為人們的消費(fèi)主流。發(fā)展生態(tài)農(nóng)業(yè)，不僅能夠解決長期以來粗放的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方式帶來的資源短缺、生態(tài)破壞和環(huán)境污染等問題，提高農(nóng)業(yè)綜合生產(chǎn)能力，而且有利于人民群眾生活質(zhì)量的提高，是實(shí)現(xiàn)農(nóng)業(yè)和農(nóng)村經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展的必然選擇。2004年涇縣被列為省級生態(tài)農(nóng)業(yè)建設(shè)示范縣。經(jīng)過幾年的建設(shè)，涇縣生態(tài)農(nóng)業(yè)有了一定的基礎(chǔ)，并呈現(xiàn)出良好的發(fā)展勢頭。但一些制約生態(tài)農(nóng)業(yè)發(fā)展的體制性、機(jī)制性問題還有待解決，需進(jìn)一步完善措施，加快發(fā)展。

1涇縣生態(tài)農(nóng)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀

近年來，涇縣縣委、縣政府非常關(guān)注生態(tài)農(nóng)業(yè)發(fā)展，確定了“生態(tài)立縣”的發(fā)展目標(biāo)，2005年11月，《涇縣生態(tài)農(nóng)業(yè)發(fā)展總體規(guī)劃》通過省農(nóng)委組織的專家組論證，2006年4月涇縣人大常委會(huì)審議通過批準(zhǔn)實(shí)施，從制度上保證了涇縣生態(tài)農(nóng)業(yè)建設(shè)的實(shí)施，使涇縣在生態(tài)農(nóng)業(yè)建設(shè)工作中呈現(xiàn)出了認(rèn)識(shí)上逐步統(tǒng)一、治理上逐步科學(xué)、投入上逐步加大、速度上逐步加快的良好局面。

1.1農(nóng)產(chǎn)品質(zhì)量穩(wěn)步提升