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【主題】：京劇的發(fā)展前景——是博物館還是舞臺(tái)？

【目的】：運(yùn)用美學(xué)思想及社會(huì)公共態(tài)度對(duì)京劇進(jìn)行分析，將流行音樂與京劇進(jìn)行比較，指出京劇所面臨的種種問題，探討它的出路在哪里以及今后發(fā)展（改革）的可能。

【方式以及方法】：1.網(wǎng)上調(diào)查2.向不同年齡層次的人提出相關(guān)問題（例：為什么喜歡或不喜歡京??？對(duì)京劇你了解多少？你認(rèn)為京劇今后的發(fā)展可能?......）3。向相關(guān)戲曲學(xué)習(xí)者和工作者調(diào)查

【調(diào)查報(bào)告】（綜合正文與結(jié)語(yǔ)）

未來(lái)的京劇

——將在何處？

引言：京劇作為中國(guó)的國(guó)粹，當(dāng)前卻面臨這嚴(yán)峻的考驗(yàn)，它的未來(lái)是令國(guó)人擔(dān)憂的。甚至有人妄言：“如果中南海不在北京，京劇不會(huì)是國(guó)粹，也只是普通劇種之一，有水分的國(guó)粹不會(huì)長(zhǎng)久，如果北京不是國(guó)都，遷都別處，京劇很快就沒戲了，現(xiàn)在國(guó)家每年為京劇是補(bǔ)貼好多銀子來(lái)維持，給足鏡頭讓它顯.”如今的京劇迷大多都是中老年人群，年輕人卻是對(duì)京劇“敬而遠(yuǎn)之”，雖然央視和教育部都開始注意到了京劇的“危險(xiǎn)”，但究竟會(huì)有多大的成效卻還在等著時(shí)間的見證。

隨著時(shí)代的變遷，社會(huì)的進(jìn)步，漸漸已經(jīng)有很多東西被我們中國(guó)人忽略或是遺忘……雖然有些已經(jīng)被重新拾起，但也因?yàn)閴m封已久，而失去了往日的風(fēng)采！

中國(guó)的戲曲是伴隨著封建王朝的發(fā)展而成長(zhǎng)起來(lái)的，到了現(xiàn)在卻不知是該說(shuō)它是處于鼎盛時(shí)期還是已經(jīng)被國(guó)人所冷落，面對(duì)這一切，作為戲劇之首的京劇又該身處何處？難道真的會(huì)應(yīng)驗(yàn)盛極而衰的發(fā)展規(guī)律？我想這是國(guó)人所不愿看見的……

京劇是中國(guó)的“國(guó)粹”，也稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。京劇形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國(guó)劇”之稱,已有近200年歷史?，F(xiàn)在它仍是具有全國(guó)影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)戲曲的代表。國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，京劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

如果說(shuō)中國(guó)的社會(huì)在進(jìn)步，卻不如說(shuō)中國(guó)人在變。自從改革開放以來(lái)，國(guó)人對(duì)西方的崇拜變得愈深，對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化開始冷落……

這是與中國(guó)不同年齡的人的審美心理有關(guān)系的。06年的超女在中國(guó)掀起了什么樣的浪潮，已經(jīng)不用我們?nèi)フf(shuō)了，就連李宇春也十分榮幸的上了美國(guó)時(shí)代周刊的封面，“筆迷”、“涼粉”等各色粉絲也在中國(guó)年輕一代中產(chǎn)出，對(duì)這些我并不想評(píng)論什么，我只是在想京劇什么時(shí)候也會(huì)創(chuàng)造出這樣的奇跡，或是哪位京劇演員會(huì)上美國(guó)時(shí)代周刊，也許你會(huì)覺得可笑，超女和國(guó)粹怎么能相提并論呢？但很遺憾的是事實(shí)已經(jīng)很清楚的表明國(guó)粹已經(jīng)被超女壓倒……現(xiàn)在的中國(guó)年輕一代又有多少深深的為京劇癡迷？流行音樂在中國(guó)年輕一代中已經(jīng)占據(jù)了大半壁的江山，年輕人中學(xué)習(xí)并能堅(jiān)持走戲曲道路的更是寥寥無(wú)幾，現(xiàn)在的曲迷基本上都是些老年人，而中國(guó)將是屬于年輕人的世界，那是不是就意味著京劇這個(gè)國(guó)粹必然會(huì)在今后中國(guó)的博物館中出現(xiàn)呢？也許現(xiàn)在這很難想象，但也許有一天它真的只能在博物館中出現(xiàn)！

在京劇與流行音樂的對(duì)比之下，我們顯而易見的是現(xiàn)代中國(guó)年輕人的審美大多都是在基于社會(huì)的普遍審美外表之上的主觀心理審美，他們追求的美在于“新穎”、“流行”、“適用”，他們追求時(shí)尚，所以京劇正缺少了這三種元素，以至于不能吸引年輕人。

京劇四大名旦：程硯秋、荀慧生、梅蘭芳、尚小云，也已經(jīng)成為了京劇的神話，人們所尊敬的為中國(guó)國(guó)粹的發(fā)展做出自己貢獻(xiàn)的人……現(xiàn)在的戲曲表演者能超越他們的又能有幾個(gè)？甚至可以問—還有嗎？值得深思……京劇在現(xiàn)代已經(jīng)陷入了困境，少有人在真正喜歡京劇了。只有一些京劇的執(zhí)著守舊者還在自以為是的沉迷其中，認(rèn)為現(xiàn)在的京劇已經(jīng)是改無(wú)可改的，沒有任何缺點(diǎn)的了。我個(gè)人認(rèn)為京劇必將斷送在這些執(zhí)迷者手中。京劇在長(zhǎng)期發(fā)展中，在程硯秋、荀慧生、梅蘭芳、尚小云等老一輩大師的變革發(fā)展中而成為國(guó)粹。中國(guó)人從不屈服，一直都在不斷努力，不斷在為振興中華而努力，而作為國(guó)粹的京劇怎么能不發(fā)展，不變革呢？我想程硯秋、荀慧生、梅蘭芳、尚小云等老一輩大師如果還在世，一定會(huì)改革京劇，把京劇以發(fā)展成為“世粹”為目標(biāo)，這并不是沒有可能（國(guó)外有相當(dāng)多的曲迷），而是沒有人去做，而是就連中國(guó)的年輕一代都開始將其冷漠，留下的只有無(wú)奈和遺憾。

雖然教育部將戲曲納入小學(xué)課本，而如今培養(yǎng)的只是興趣，我們可以試想小學(xué)生是處于對(duì)社會(huì)中各項(xiàng)事物好奇的階段，興趣十分寬泛，而且據(jù)調(diào)查真正喜歡京劇的小學(xué)生依然很少，大多都是專注于偶像明星的流行歌曲。央視雖然已經(jīng)開始重視戲曲，并單獨(dú)成立了戲曲頻道，而且在春晚中極力推崇戲曲，但僅僅單調(diào)的所謂經(jīng)典曲目只能帶給觀眾乏味的感覺，對(duì)年輕人更是毫無(wú)吸引力，現(xiàn)在的世界是一個(gè)不斷創(chuàng)新的世界，中國(guó)的年輕一代也更重視這些，他們喜歡的是新鮮的，流行的，時(shí)尚的東西。為什么央視沒有發(fā)現(xiàn)這些呢？如果發(fā)現(xiàn)了，為什么央視不帶頭做一個(gè)支持改革京劇的先鋒傳播平臺(tái)呢?

年輕人喜歡流行音樂并不是沒有道理的，不僅因?yàn)槠湟繇懶Ч€是音樂內(nèi)容、MV等都是不斷改變，不斷發(fā)展的，而且偶像們和唱片公司也注意到了并抓住了年輕人的心理，定期的有歌曲或是專輯發(fā)行并注重不同音樂風(fēng)格，從中從事京劇表演的人員為什么就不能看出什么呢？換而言之，京劇為什么總是反復(fù)唱著經(jīng)典，而并沒有出現(xiàn)新的曲目呢？沒有編曲，沒有編段，更沒有像周杰倫等人一樣有影響力和號(hào)召力的明星。如果讓年輕人說(shuō)流行音樂的偶像明星一定能說(shuō)出很多，如果說(shuō)戲曲明星，我想結(jié)局是不言而喻的……最可笑的是一些明星都知道改變風(fēng)格，對(duì)自己的歌曲加入中國(guó)戲曲的成分，而他們的唱功卻顯示出他們并不是純正的戲曲唱腔，竟還能讓這種歌曲在歌曲排行榜上遙遙領(lǐng)先，我們戲曲的專業(yè)人士確并沒有從中看出中國(guó)戲曲的出路，還是一味的重復(fù)唱著……重復(fù)唱著……也許某一天就會(huì)成為絕唱！事實(shí)證明如果不能吸引年輕人的目光那國(guó)粹的命運(yùn)將是可悲的！前人所做的努力只能付之流水！

京劇，你的未來(lái)在哪里？誰(shuí)能告訴中國(guó)人……如果連國(guó)粹都陳列在了博物館，那中國(guó)還會(huì)有未來(lái)嗎？接著，又會(huì)有什么將成列在博物館？永遠(yuǎn)封存……

我們不能在博物館中見證國(guó)粹的精彩，而要在發(fā)展中領(lǐng)略國(guó)粹在舞臺(tái)上的風(fēng)采