一、國內品牌國際化的困境

毋庸諱言，中國本土品牌在國際競爭中存在的劣勢也是相當明顯的。中國品牌國際化的煩惱有四：一是品牌的弱勢，與跨國公司在世界范圍內有影響的強勢品牌相比，中國幾乎所有的品牌都是弱勢品牌。在各個行業(yè)和領域都有強勢國際品牌存在，有些品牌已經經營了幾十年，甚至上百年，這些品牌在消費者心智中的地位十分穩(wěn)固，新品牌進入的成本非常高，被消費者接受的難度非常大。二是實力弱、資金不充分，品牌建設需要的周期較長，投入也大，即使是中國最優(yōu)秀的企業(yè)，相對于國際強勢品牌，實力也是偏弱的。三是缺乏國際化的人才和經驗，就目前現(xiàn)狀而言，大部分中國企業(yè)缺乏一支熟悉外國市場運作規(guī)則、了解外國客戶需求、擁有全球運營經驗又熟悉本企業(yè)文化的管理團隊，這是中國品牌走向國際化的最大瓶頸。四是認知導致的障礙，低價格、質量一般、缺乏科技含量是國際消費者對中國整體產品的普遍認知，這對中國企業(yè)塑造在國際競爭中重新塑造品牌形象帶來了不利的影響。雖然中國本土品牌在國際競爭中存在上述的劣勢，但是中國品牌如果充分發(fā)揮自身的競爭優(yōu)勢，在國際競爭中占有一席之地還是非常有機會的。那么中國品牌如何能以小博大、以弱勝強，如何才能具備強大的國際競爭力？筆者認為，清晰的戰(zhàn)略思維是國際化競爭致勝的關鍵，這也是品牌國際化的基礎。

二、“從產品到品牌”的戰(zhàn)略思維

在實踐中，中國品牌參與國際競爭主要有以下四種方式：第一種方式是跨國公司模式。以“海爾”為典型代表，在海外直接建廠，實現(xiàn)了生產、人員、營銷、研發(fā)、設計的當?shù)鼗?。這種方式的前提是公司資金、科研人才和科研實力雄厚，公司運作的國際化程度高，企業(yè)熟悉投資國的金融政策和企業(yè)運作規(guī)律，并且對投資國的民風民情做過大量的前期調研，否則，冒昧進入不熟悉的市場，往往會付出慘重的代價；第二種方式是海外并購模式。以“聯(lián)想、TCL”為典型代表。比如，聯(lián)想并購美國的IBM就是比較成功的海外并購。這種通過并購海外的成熟品牌，利用原有品牌的影響力、渠道、人才進入國際市場，是一種比較好的國際化戰(zhàn)略選擇；第三種方式是OEM加工出口模式。我們先來看一下何為OEM。OEM與現(xiàn)代工業(yè)社會有著密切的關系。一些著名的品牌商品制造商，常常因為自己的廠房不能達到大批量生產的要求，又或者需要某些特定的零件，因此向其他廠商求助。這些廠商就被稱為OEM，即OriginalEquipmentManufacturer，中文翻譯為“原始設備生產商”。如將之引申到IT領域的話，則表示那些進行代工的生產商。例如CPU風扇，Intel或AMD公司本身并不生產，它們通常會找像日本三洋公司這樣的專業(yè)電機制造企業(yè)作風扇OEM生產。從以上的解釋不難看出，外國企業(yè)選定產品與機型，委托中國企業(yè)生產，然后由他們自己出口銷售。這是本土企業(yè)大量采用的一種模式，廣泛存在于服裝、家電、手機等行業(yè)，這種方式是很多國內企業(yè)實施國際化戰(zhàn)略初期所選擇的做法。這種國際化方式要求國內企業(yè)需要耐心、經驗、理念轉變和資金積累，往往是用于那些資金還不太雄厚，國際化經驗略顯欠缺，但有超凡的前瞻性視野和國際化野心的企業(yè)；第四種方式是銷售模式。委托海外的渠道商開拓市場。在這四種方式中，前兩種模式對公司的實力和能力要求非常高，風險也相對較高，只有極少數(shù)本土企業(yè)能夠實施。而后兩種模式對大多數(shù)中國企業(yè)而言是更為現(xiàn)實的國際化之路，這也是筆者所主張的“從產品到品牌”的中國品牌國際化之路。

一般而言，戰(zhàn)略分析包括競爭環(huán)境的分析、目標市場的細分與定位、盈利模式與競爭策略的確定等內容，但對國際化競爭而言，明晰競爭致勝的關鍵和選擇進入的市場和模式是最需要企業(yè)領導者思考的?！皬漠a品到品牌”的戰(zhàn)略思維是對中國品牌如何發(fā)揮競爭優(yōu)勢、如何選擇和進入市場的一種概括性總結。從這個意義上說，韓國電子巨頭“三星”企業(yè)國際化的模式對中國品牌并不具有普遍的意義，這是因為，“三星”的崛起，一個重要原因是行業(yè)正處于從模擬走向數(shù)字化的巨變，三星抓住了機會。在這一點上，我國臺灣的一些企業(yè)的戰(zhàn)略選擇更具有借鑒意義，比如宏基，它所走的就是一條典型的“從產品到品牌”的國際化之路。宏基從代加工做起，逐步過渡到代加工與自有品牌并重，到最后成功塑造了自有品牌的國際形象。在宏基國際化的征途中，充分認識到自身國際化競爭的優(yōu)勢和基礎集中于較高性價比的產品，于是一邊保有代加工業(yè)務，一邊借助商從利基入手依據自身的產品來開拓國際市場，宏基所定義的利基市場是指大品牌沒有或不屑占領的市場。難怪宏基前任總裁施振榮將宏基國際化的成功經驗總結為三點：有優(yōu)勢的產品、站穩(wěn)利基市場后再擴張、借助當?shù)氐馁Y源。

宏基的經驗值得中國企業(yè)細細品味。對于絕大多數(shù)中國品牌，具有較高性價比的產品是我們的競爭優(yōu)勢所在，因此產品質量是中國品牌參與國際競爭致勝的關鍵，這也是塑造品牌的一種有效方式。品牌的本質是顧客對企業(yè)產品的認知與體驗，產品銷售的本身就是同消費者的直接溝通，帶給消費者的體驗更加深刻和真實，對于資源不充分的弱勢品牌來說，以銷量促品牌更為實際。以產品來塑造品牌和開拓國際市場，就不能與國際大品牌硬碰硬，細分與選擇市場是必須的。當然，因為我們的資源不充分，就需要借助當?shù)氐馁Y源來開拓市場，逐步摸索國際市場運作的規(guī)律和探詢消費者的需求和價值主張，而不是一開始就全面介入。當企業(yè)的內功練到了足夠扎實、資金積累到相對充足的情況下，我們就應該審時度勢，果斷出手，不失時機地進行國際企業(yè)兼并，通過擴張壯大自己企業(yè)的規(guī)模，同時在此過程中下大力氣宣傳和培育自己的品牌形象，當企業(yè)擁有了響亮的國際化品牌，企業(yè)的國際化之路才算取得了階段性勝利。當然，我們應該看到，實現(xiàn)第一階段的國際化戰(zhàn)略只是萬里長征走完了第一步，真正的品牌戰(zhàn)略之路還需要從人才、品牌創(chuàng)新、產品質量、人性化設計、成本控制、市場開發(fā)、科學管理等多方面進行維護和培育，只有這樣，中國企業(yè)的國際化戰(zhàn)略才能開花結果，在國外市場展現(xiàn)出中國企業(yè)的別樣風采。

隨著經濟和科技的發(fā)展，全球經濟出現(xiàn)一體化的大趨勢，從而使得生產、投資、貿易和消費等日益全球化。在這種大背景下，城市之間的競爭日趨激烈，為了更好地吸引投資、擴大貿易和消費，提高城市生活水平和城市競爭力，國內外各個城市紛紛加入打造城市品牌的大潮之中。那么，什么是城市品牌，打造城市品牌的意義何在，如何打造城市品牌等，本文將對這幾個問題進行簡要分析。

一、城市品牌的內涵

營銷大師菲利普·科特勒認為，品牌是用以識別銷售者的產品或服務，并使之與競爭對手的產品或服務區(qū)別開來的商業(yè)名稱及其標志，通常由文字、標記、符號、圖案和顏色等要素或這些要素的組合構成。城市品牌是品牌理論在城市經營和城市營銷中的應用，是識別不同城市、塑造不同城市的個性及形象的名稱及標志，代表著城市的知名度和美譽度。城市的競爭“從20世紀八十年代的規(guī)模競爭，20世紀九十年代的綜合實力的競爭演變成21世紀的城市個性魅力的競爭”。因此，在繼產品品牌、服務品牌、企業(yè)品牌和區(qū)域品牌后，城市品牌是隨著城市競爭的加劇、城市經營和城市營銷理念的流行而提出的。城市品牌不但能夠將不同城市區(qū)分開來，便于投資者和旅游者等的識別，而且代表著城市獨特的個性和獨特的城市形象，在各種相關機構和群體中留下獨特的印象，更重要的是，城市品牌代表著城市的口碑，是城市知名度和美譽度的象征，這一切都與城市競爭力和城市的競爭優(yōu)勢息息相關。

二、打造城市品牌的意義

城市品牌是城市經營和城市營銷的一個重要組成部分，城市品牌的打造對本城市的政府、市民、投資者、旅游者和其他利益相關者都具有重要的意義。

(一)有利于吸引投資。吸引內外商的投資對本城市的發(fā)展具有重要作用，也是目前城市競爭的焦點之一。具有較高知名度和良好美譽度的城市，更容易引起投資者的關注，激發(fā)投資者的投資熱情，從而有利于吸引他們來本城市投資。

論文關鍵詞:品牌;市場營銷戰(zhàn)略;品牌戰(zhàn)略

論文摘要:從1978年中國改革開放以來，中國取得了一些成就并且初步建立了市場經濟體系。20世紀80年代中期，中國的企業(yè)開始認識看到了品牌的重要性。直到20世紀80年代末到90年代中期，他們開始認識到應該在品牌策略上做一些研究。今天中國的品牌策略已經進入了一個優(yōu)勢品牌淘汰劣勢品牌的快速發(fā)展時期了。但是，中國仍然落后于很多國家，品牌開始變成了經濟實力、技術發(fā)展和國際競爭力的標志，所以，中國需要一些關于如何將國內產品品牌化的建議。

一、中國企業(yè)品牌策略

(一)中國企業(yè)品牌策略的特點與發(fā)展

1.品牌策略的萌芽:品牌出現(xiàn)在1970年——1980年期間

20世紀70年代末，中國開始了改革開放，此前中國的企業(yè)對品牌和品牌策略是沒有概念的，20世紀80年代進口登陸內地市場，一些先富起來的人們對品牌有了一定的認識，但是是非常初期和片面的判斷，只能被認為是一種直覺。

摘要:品牌是企業(yè)的無形資產,擁有著名的品牌就等于在市場競爭中于掌握了強有力的工具。我國企業(yè)品牌建設經歷了品牌意識啟蒙時期,品牌創(chuàng)建時期,品牌競爭時期和品牌國際化時期四個階段。我國企業(yè)在實施品牌國際化的過程中可采用直接進入模式,并購模式和自主品牌與OEM相結合的模式。

關鍵詞:品牌國際化;品牌建設;中國企業(yè)

“品牌是一種名稱、術語、標記、符號或設計,或是它們的組合運用,其目的是借以辨認某個銷售者或某群銷售者的產品和服務,并使之與競爭對手的產品和服務區(qū)別開來。”[1]品牌在市場營銷中具有產品識別、產品保護、市場細分、市場控制和企業(yè)形象傳播的功能。品牌是企業(yè)的無形資產,擁有著名的品牌,就等于在市場競爭中于掌握了強有力的工具。世界500強企業(yè)憑借雄厚的資本,特別是強大的品牌競爭力,在我國市場上攻城掠地,迅速擴張,甚至控制和壟斷了國內某些行業(yè)。它們的強有力發(fā)展無一不向我國企業(yè)昭示了品牌的重要性。

當世界知名跨國公司大舉進軍我國,并大力實施本土化經營戰(zhàn)略之時,以海爾、長虹等為代表的國內知名企業(yè)也不甘示弱,逐漸形成了走向世界、爭創(chuàng)全球品牌的戰(zhàn)略意識,紛紛在觀念、生產、營銷、研發(fā)和資本等國際化方面邁出了實質性步伐。目前,隨著全球經濟一體化,越來越多的我國本土品牌會更加注重國際化經營戰(zhàn)略,以參與世界競爭,與世界跨國公司一道紛爭國際市場,這是必然的趨勢。

一、我國企業(yè)品牌的發(fā)展階段

品牌建設是企業(yè)管理特別是營銷管理中的一個重要方面。品牌的概念開始影響到我國是在20世紀80年代初,但對我國企業(yè)的真正影響則是90年代以后的事。從歷史發(fā)展的角度看,品牌的成長經歷與社會經濟大環(huán)境的變遷是緊密相連的。改革開放以前,我國幾乎不存在市場,品牌也就缺乏生存的土壤;改革開放以后,隨著市場經濟在我國的發(fā)展,市場競爭日趨激烈,越來越多的企業(yè)開始關注品牌建設。我國企業(yè)品牌建設的發(fā)展歷程可分為四個階段:品牌意識啟蒙時期、品牌創(chuàng)建時期、品牌競爭時期和品牌國際化時期。[2]

摘要：進入21世紀后，中國動畫電影從整體來講票房并不理想，很少有能夠深入人心的品牌形象，即使有也大多是低齡化的品牌定位。而2019年的《哪吒之魔童降世》橫空出世，以50.36億（截至2020年9月8日）的高票房榮登中國動畫電影票房榜首，其成功與它的品牌營銷策略密不可分。本文從該電影的動畫電影品牌形象營銷策略、初創(chuàng)期整合營銷策略以及IP產業(yè)營銷策略三方面對其進行分析，為后期動畫電影品牌的構建者提供借鑒。

關鍵詞：《哪吒之魔童降世》；動畫電影品牌；營銷策略

一、動畫電影品牌形象營銷策略

動畫品牌能夠使受眾快速識別動畫產品，吸引受眾并與動畫品牌產生情感聯(lián)系。動畫品牌形象不僅包括動畫角色形象，還包括動畫理念傳達、動畫場景、動畫聲音等多重要素構成的整體形象，以及動畫電影后期宣傳和維護中的形象［1］。而《哪吒之魔童降世》（以下簡稱《哪吒》）就運用定位、動畫劇本、動畫角色形象、動畫聲音、動畫場景、自媒體等營銷策略，塑造了為大眾所喜愛的積極向上的品牌形象。定位（Positioning）是20世紀70年代由艾•里斯和杰克•特勞特提出的概念。其主要的思想是營銷想要成功，就要確立產品在潛在顧客心中的位置并使其與眾不同。《哪吒》起初的定位是“中國神話改編的合家歡動畫”，而隨著口碑與票房的急劇上升，又不斷用“2019評分最高華語電影”“國產動畫電影第一”的領導者定位，顯現(xiàn)出票房強大的號召力。由此可見，在動畫品牌建設之初，確立其定位十分重要。定位并不是一成不變的，要隨著需要進行改善。此外，《哪吒》在劇本上進行了現(xiàn)代全球化語境下的文本重構，雖以歷史故事為骨，劇情、人物角色卻具有現(xiàn)代性。其表面上是哪吒進行抗爭的故事，但故事內核已由“反抗父權”變?yōu)楦子谝瓞F(xiàn)代大眾共鳴的“反抗命運”。電影對哪吒的角色形象進行了顛覆性的改造，打破了人們對哪吒正義、善良、活潑的固定印象，而將哪吒塑造成有濃濃的黑眼圈、不整齊的牙齒、與眾不同的煙嗓和邁著桀驁不馴步伐的頑劣形象。這種丑化的方式，提高了角色的辨識度，使觀眾在逐漸認識他內心世界的同時，形成一種反差認同，使觀眾對他的喜愛更加深刻，也由此更好地表達出電影中“打破成見”的用意。在動畫聲音和動畫場景方面，《哪吒》十分注重匹配化、逼真化、民族化。其配音配樂符合影片的整體基調，能夠調動起觀眾的情緒，并且合理化地運用方言給觀眾一種親切感。其動畫場景，無論是陰森幽暗的海底龍宮、美麗壯觀的《山河社稷圖》內部世界，還是哪吒戰(zhàn)斗的火蓮盛放的場景，都具有瑰麗的想象以及磅礴的氣勢，帶給觀眾強烈的視覺震撼與沉浸感?！赌倪浮愤€運用自媒體營銷成功為自己塑造了正向的品牌形象。在上映前6個月，《哪吒》就開始在微博上進行宣傳，還在抖音、快手等媒體上注冊了賬號，打造媒體矩陣，塑造了統(tǒng)一的品牌形象?！赌倪浮吩谖⒉┑倪\營中，以小爺自稱，并且與《西游記之大圣歸來》等動畫產生互動，仿佛是一個真實存在的“人”在與受眾交流。通過自媒體營銷，《哪吒》不僅塑造了品牌形象，告知受眾品牌信息并與受眾互動，還吸引了粉絲，助推粉絲經濟發(fā)展。

二、動畫電影品牌初創(chuàng)期整合營銷策略

在動畫電影品牌的初創(chuàng)期，即動畫電影上映前后，最重要的是打開動畫品牌的知名度。這就需要電影的發(fā)行方在早期就為動畫電影的宣發(fā)進行完整的策劃，并根據實際情況及時調整，包括媒介選擇、檔期營銷、口碑營銷、話題營銷策略等，運用這些整合營銷策略，能夠最大限度地打開品牌的知名度，吸引目標消費者，并將口碑轉化為票房，將流量轉化為經濟效益。（一）媒介選擇策略選擇適合的媒介對動畫電影品牌的塑造與傳播具有非常重要的作用。一方面，隨著科學不斷發(fā)展，媒介不斷更新，微信、微博等新媒體成為電影營銷的核心渠道。另一方面，如今電影營銷模式從面向院線的推廣轉向以受眾為中心的營銷，互動與交互獲得了充分的重視，在這樣的背景下，電影趣緣社群成為影響電影營銷的重要因素［2］。而《哪吒》不僅將新浪微博作為宣傳的主要平臺，通過KOL（關鍵意見領袖）營銷、互動營銷等方式引起大眾熱議，形成趣緣社群，還在各大新聞媒體上造勢，利用微信公眾號和抖音、快手等短視頻APP打開知名度。此外，《哪吒》還針對二次元目標受眾選擇了B站、LOFTER、半次元等媒介培育粉絲經濟，使其在上映前就引起了人們的關注和熱議。（二）檔期營銷策略電影的檔期選擇是非常重要的，觀影人數(shù)往往與是否為假期、同期電影表現(xiàn)有緊密的聯(lián)系。2019年暑期的影片，在國產電影方面，原計劃于7月左右上映的《少年的你》《八佰》等多部影片因各種原因撤檔，暑期檔競爭減小。在國外引進方面，雖然有《蜘蛛俠：英雄遠征》《獅子王》等國外大片，但票房都不盡如人意。此外，暑期檔其他類型的電影選擇不多，制作也沒有《哪吒》精良?！赌倪浮纷プ〈舜螜C會，將原定檔的8月16日提檔至7月26日上映，獲得了更大的市場空間，并適時兩次延長了上映時間，成為一大爆點。由此，獲得天時、地利、人和的《哪吒》抓住機會，點燃了整個暑期票房?！赌倪浮愤€在2020年7月20日重映，再次引起觀影熱情。（三）口碑營銷策略口碑是評價影視作品的重要指標，不同渠道的口碑傳播（人際傳播）實際上自發(fā)完成了對大眾觀影的議程設置，進而成為觀眾選擇觀看影片的衡量標準［3］。根據豆瓣評分顯示，截至2020年9月5日，《哪吒》的評分為8.5分，共有1485136人參與評分，給《哪吒》五星評分的人群高達43.6%，可見其口碑的優(yōu)秀?！赌倪浮吩诔跗谑紫雀鶕淠繕耸袌?，選擇參與點映的影迷、關鍵意見領袖、業(yè)內人士作為談論者，通過間歇性點映、全國路演、KOL營銷等方式獲得口碑前置；隨后通過微博、抖音等媒介進行積極的品牌形象塑造；在電影上映后期還善于利用實時跟蹤觀察出來的數(shù)據結果，對上映時間等進行策略調整。這些都為《哪吒》杰出的口碑塑造添磚加瓦。（四）話題營銷有了媒介平臺和樂于談論電影的觀眾，《哪吒》便提供話題引導大眾進行互動與話題探討，以保持影片熱度?！赌倪浮愤x擇的話題，一是與電影相關，如映前海報、電影中的劇情、設計細節(jié)、臺詞等，通過這些設計統(tǒng)一宣傳其“反對歧視，與命運作斗爭”這一具有現(xiàn)代意義的價值觀，俘獲受眾，使得該片正式上映前話題熱度就已充分發(fā)酵。二是與電影主創(chuàng)團隊相關?！赌倪浮访窟M行一次點映，都會在微博放出一些幕后話題與觀眾評價。比如導演餃子自學動畫，受到各種阻礙最終成功的勵志故事；比如哪吒是最終從100多個設計里選中的“最丑”形象；比如制作哪吒、申公豹變豹子頭的特效師“沒能擺脫做這一特效的命運”；等等。這些都引爆了話題，提高了《哪吒》電影關注度?？傮w而言，《哪吒》這部電影本身創(chuàng)新點多、話題度足，發(fā)行方也有極為敏銳的宣傳與互動意識，通過多平臺上的宣傳策略、話題的不斷發(fā)酵和觀眾的自發(fā)推薦等共同作用，使《哪吒》成為一大熱點。

摘要：中國品牌作為國家軟實力和硬實力的重要組成成分，對國家和社會而言都具有重要意義，在市場環(huán)境快速變化的數(shù)字化背景下，中國品牌面臨著品牌勢能弱化和品牌邊緣化的困境。為了實現(xiàn)中國品牌的持續(xù)健康發(fā)展，中國品牌應當致力于打造獨特品牌內核、傳播貼合消費者的營銷內容、進行全渠道布局和持續(xù)優(yōu)化中國品牌的營銷策略。

關鍵詞：數(shù)字化；中國品牌；營銷策略

21世紀以來，隨著信息技術和網絡技術的發(fā)展與完善，我們儼然已經進入了一個數(shù)字化的時代。在當下，數(shù)字化早已成為社會的主流，人們的支付、出行、購物等生活習慣發(fā)生了極大的變化，在此背景之下興起的新事物如新媒體、互聯(lián)網等也給傳統(tǒng)領域帶來了巨大的挑戰(zhàn)。品牌作為一種特殊的識別符號不僅能夠在市場競爭中發(fā)揮至關重要的作用，它還是國家軟實力和硬實力的構成成分，建設中國品牌對于國家和社會而言具有重要意義。而隨著時代的變化，傳統(tǒng)的營銷策略已不再適用，因此數(shù)字時代的中國品牌如何制定高效的營銷策略并持續(xù)健康發(fā)展成為當前社會所關注的問題。

一、數(shù)字化背景下中國品牌營銷現(xiàn)狀分析

相較于具有豐富營銷經驗的國際品牌而言，中國品牌的營銷策略在前瞻性上稍有落后，但又由于其對傳統(tǒng)文化的貼近而形成了自己的本土化優(yōu)勢?？傮w而言，當前中國品牌的營銷策略主要集中在三個方面：一是老字號品牌煥新升級；二是講述品牌故事引發(fā)情感共鳴；三是開發(fā)新的營銷渠道。(一)老字號品牌煥新升級。隨著核心消費人群的轉換和消費需求的不斷升級，老字號品牌“口碑好、質量有保證”的品牌定位已經不再被消費者買單，中華老字號品牌的勢能被不斷弱化，在此背景下，品牌活化已成老字號品牌繼續(xù)生存的唯一路徑。近年來，有許多中國品牌都通過重新定位完成了品牌的煥新升級。例如，李寧通過在紐約時裝周上的走秀拉開了“國潮”流行文化的序幕，一舉改變了其在年輕消費者心目中的呆板印象，成為“國貨潮牌”的代表。另外，故宮博物院開發(fā)的系列文創(chuàng)產品、百雀羚、老干媽、大白兔等國貨的“復興”，都給消費者帶來了全新的品牌體驗，并在社交媒體上引發(fā)熱議。(二)講述品牌故事引發(fā)情感共鳴。在市場信息碎片化冗雜化的當下，老字號品牌之所以能夠通過轉型而再次引起消費者的關注，離不開品牌在消費者心中的情感價值。中國品牌的內涵根植于中華傳統(tǒng)文化，因此更容易得到消費者的認同與肯定[1]，在國家講好中國故事的大力宣傳之下，不論是有著百年歷史的老字號品牌還是剛剛成立的國潮品牌都在試圖通過圍繞受眾和自己品牌的實際狀況講述自己的品牌故事。例如，定位為“中國新女性”的時尚商務品牌LILY自成立以來就一直向社會傳遞來自“中國新女性”的生活方式和人生感悟，2020年3月，該品牌還通過與花木蘭的“我即木蘭”聯(lián)名系列產品進一步表達職場女性的新態(tài)度，從而強化了自己的品牌形象。這種立體式的信息傳達完整的講述了自己的品牌故事，通過具有中國特色的品牌故事的講述使得中國品牌形成了鮮明的品牌個性，提高了中國品牌的形象和產品附加價值，從而使消費者對中國品牌的產品和服務產生積極情感，界定了自身的“群體歸屬”。(三)開發(fā)新的營銷渠道。在過去的很長一段時間，中國品牌的營銷觀念一直停留在產品觀念上，在這種“酒香不怕巷子深”的營銷觀念的指導下，傳統(tǒng)中國品牌考慮的核心問題一直是如何改進技術、生產優(yōu)質產品，對于渠道的鋪設一直沒有給予足夠的重視。在數(shù)字化背景下，傳統(tǒng)渠道受到了數(shù)字化渠道的嚴重沖擊，中國品牌逐漸意識到渠道的重要性，當下大部分中國品牌已經進駐電商渠道，部分品牌還在嘗試新型渠道合作并拓展新的消費平臺。例如，2020年初，國貨服裝品牌太平鳥率先開拓了微信社群、小程序、直播三種線上渠道，使日銷售額超過800萬元，實現(xiàn)了在經濟下行環(huán)境中的逆勢生長。

二、當前中國品牌營銷存在的問題

摘要：本研究是從我國動漫產業(yè)市場的發(fā)展的現(xiàn)階段現(xiàn)狀進行研究，探究了紅色動漫文化引領動漫市場的可行性，從而研究紅色動漫品牌的構建的積極意義，且得出實施紅色動漫品牌的營銷策略及具體措施。

關鍵詞：中國紅色動漫品牌；構建；營銷策略

隨著中國動漫產業(yè)發(fā)展，動漫市場需求越來越大，在我國動漫產業(yè)發(fā)展過程中，動漫產業(yè)，一般指動畫系列、漫畫系列、游戲系列等。作為新興產業(yè)和創(chuàng)意產業(yè)，動漫產業(yè)是21世紀最具潛力的朝陽產品之一，是藝術文化和現(xiàn)代高科技技術高度結合的新型產品，動漫滿足人們精神需要的同時，在無形中慢慢成為了國家的支柱產業(yè)之一。動漫產業(yè)的發(fā)展過程中促進了數(shù)字網絡的發(fā)展，更為重要的是，動漫產業(yè)有很強的產業(yè)鏈，如電視、音像、電玩、移動通訊等產品，相互滲透形成一個比較完整的動漫產業(yè)鏈1。由于國外動漫競爭力較強，國內動漫相比數(shù)目較少同時發(fā)展較慢，造成國產動漫處于弱勢。

一、中國紅色動漫市場發(fā)展的現(xiàn)狀

第一，動漫產業(yè)被稱為21實際最具潛力的發(fā)展產業(yè)之一，近幾年國產動漫除了《喜洋洋與灰太狼》《大圣歸來》等少數(shù)取得了不錯的票房之外，大多數(shù)國產動漫電影票房并沒有收到很好的效果。動漫在中國歷史上有著比較悠久的歷史，也曾經是世界動漫界牛耳。但在后來發(fā)展過程中沒有把握住給予，慢慢的滑落到世界動漫產業(yè)后面。落后日本、韓國等后起之秀，我國在2004年才把動漫作為一種產業(yè)提出來，發(fā)展時間較短困難較多，但具有良好的前景。2006年國務院下發(fā)的《關于推動我國動漫產業(yè)發(fā)展的若干意見》，我國動漫產業(yè)迎來了久違的春天。國家政策從體制管理方面、市場經營方面和創(chuàng)作研究幾個方面入手，描繪了國內動漫產業(yè)的全新版圖，動漫逐步成為了各個城市的時髦詞2。第二，國內動漫的發(fā)展勢頭良好，由成長期向成熟期轉變，有著宏大的發(fā)展空間，每年至少有5億消費者帶動國內巨大市場空間。發(fā)展的同時也面臨著來自各方面的挑戰(zhàn)：國產動漫產品在市場上精品較少，缺乏能在國際以及國內站得住，有較大影響力的動漫形象；日本、韓國等動漫大國的動漫產品通過各種方式流入中國市場，和國內動漫產品競爭市場份額；我國動漫產業(yè)結構不完善，其他動漫產品和衍生產品等行業(yè)相對薄弱，動漫相關企業(yè)效益偏低，利潤較少；國內同行業(yè)中存在惡性競爭現(xiàn)象，急功近利、盲目隨從、注重數(shù)量而不注重創(chuàng)新及質量。第三，人才需求量較大，國內民族動漫產業(yè)在創(chuàng)新原創(chuàng)、人才技術、知識產權等方面受到嚴峻考驗。我國從事動漫行業(yè)者人員不及韓國一半，嚴重缺乏藝術與技術復合型的動漫人才。動漫設計作為新興工作，社會地位較高，薪資也高于傳統(tǒng)行業(yè)，然而這種“誘惑”下國內企業(yè)仍然嚴重缺乏合適的人才。我國有充足的人才，動漫產業(yè)的發(fā)展過程中急需大量的人才，可以解決大量的就業(yè)人員，近幾年國家各地區(qū)積極發(fā)展動漫教育，完善動漫培養(yǎng)機制，摸索新興的教育模式，動漫產業(yè)成為了吸納和轉變社會剩余的勞動力的重要產業(yè)3。

二、中國紅色動漫品牌的營銷策略

中國的葡萄酒品牌排名每年都會有一些小小的變化，但是大企業(yè)依然還是穩(wěn)坐排行位置。與以往相比這次排名更加符合科學性與前瞻性，也更加接近國際普遍的排名做法，不單只看銷售量與市場占有率，更加看重的是企業(yè)品牌軟硬的綜合實力。最新的排名的依據來自幾個方面，包括品牌知名度、品牌成長速度、持續(xù)的經營能力、企業(yè)盈力能力、企業(yè)創(chuàng)新、品牌美譽度、人才聚合度、市場占有率。

比起白酒市場中國的葡萄酒企業(yè)還要有很長的路要走，不管是市場份額還是老百姓的日常飲酒習慣，都需要這些企業(yè)去引導?，F(xiàn)代的人們越來越注重健康的飲食與營養(yǎng)，未來中國葡萄酒市場必然是快速上升的趨勢，面對國外洋酒的大舉入侵，中國葡萄酒企業(yè)應該調整策略。我們應該認識到國外葡萄酒品牌對我們的沖擊是非常大的，現(xiàn)在沿海的一些進口葡萄酒運營商做的非常不錯，可以說已經占領了高端的葡萄酒市場，大家都知道高端的市場利潤是非常驚人的，國內企業(yè)要提高企業(yè)盈利能力，樹立品牌占領高端已迫在眉睫。

張裕是最值得中國所有葡萄酒企業(yè)的學習榜樣，其品牌幾乎覆蓋了國內高、中、低市場，產品占領了國內大中小城市和鄉(xiāng)村?？梢哉f張裕葡萄酒已深入老百姓心中了，是名副其實的中國葡萄酒第一品牌，更是將中國葡萄酒文化樹立了一個典范。中法合營的王朝也有不錯的方面讓大家去學習研究，不管是葡萄酒的口感還是營銷方面都有自己獨特的一面。另一個中法合營的公司--羅致葡萄酒，由旅法華僑聯(lián)合法國釀酒師在中國投資的企業(yè)，在2010年異軍突起成為葡萄酒業(yè)界的黑馬，該企業(yè)以進口法國葡萄酒為先導，聯(lián)合國內有實力的生產企業(yè)作為他們的中國生產與分裝基地，快速地占領高、中、低市場。企業(yè)聘請了著名的經濟學者、企業(yè)管理專家、品牌營銷顧問為企業(yè)量身打造的運營平臺。通過獨特的行銷模式將品牌宣傳與市場推廣溶合在一起。長城與華夏由于被假冒的品牌有所拖累，帶來一定的負作用，無形當中品牌美譽度被拉低，企業(yè)維護自身的形象打假刻不容緩。其他的葡萄酒企業(yè)也有可以圈可點的地方，比如威龍向有機葡萄方面發(fā)展，提倡的是更加自然與健康。不管怎么說這些品牌如張裕、王朝、長城、羅致、云南紅、威龍等國內主流葡萄酒生產企業(yè)都是把品質放在首要的位置。

在面對繁多的國外葡萄酒品牌與國內小企業(yè)的激烈競爭，如張裕、王朝、長城、羅致、云南紅、威龍等國內主流葡萄酒品牌，要堅持自己企業(yè)實際情況與品牌獨特內涵，扎實練好內功，堅持品質為先消費者第一的經營理念，相信中國的葡萄酒品牌也能夠闊步走向世界。

一、中國品牌現(xiàn)狀及中國品牌設計的重要性

“世界品牌500強”排行榜已連續(xù)十年，該排行榜評判的依據就是品牌的世界影響力，即品牌開拓市場、占領市場并獲得利潤的能力。按照世界品牌影響力的三項關鍵指標，即市場占有率、品牌忠誠度和全球領導力，2013年12月17日，世界品牌實驗室于美國紐約揭曉了2013年度（第十屆）“世界品牌500強”排行榜。谷歌被評為2013年的500強第一，蟬聯(lián)了去年的冠軍；蘋果從去年的第四榮升至今年的第二；由于電子商務的全球普及以及創(chuàng)新的服務，亞馬遜躍居今年的季軍。今年，我國內地入選的品牌共有25個，其中入圍百強的品牌有CCTV、國家電網、工商銀行、中國移動，新華社與中國鐵建首次上榜。雖然與前幾年相比有了一定程度的進步，但是跟一些國家的品牌相比仍有一定的差距。本次排行榜有27個國家入選，從品牌地區(qū)分布上來看，美國占據500強中的232個席位，遙遙領先；法國位居第二，擁有47個品牌席位；日本位居第三；而中國是繼英、德、瑞士、意大利這些品牌大國第二陣營之后的“品牌第三陣營”。從品牌數(shù)量與地區(qū)分布上，都可以看出，中國品牌的現(xiàn)狀不容樂觀。中國是名副其實的“生產大國”卻不是“品牌大國”。這種情況是多種因素造成的，比如：企業(yè)對品牌的認識不夠深刻，投入資金少；沒有專業(yè)的品牌專員；技術水平薄弱、科研落后、關于知識產權的意識淡薄，導致屢屢在國際市場中遭到不公正待遇，卷入反傾銷的風波等。隨著經濟全球化以及對外開放政策的進一步拓展，我國進出口的商品數(shù)大大增加，中國品牌在國內市場與國際市場都面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)。品牌設計是品牌的核心環(huán)節(jié)，表層含義上的品牌設計就是企業(yè)通過對形象的圖形符號進行設計整合來作為企業(yè)的標志以便與消費者產生視覺溝通，深層含義上的品牌設計是物質產品與精神產品的結合，是對更高層次美的追求，即依托產品本身，又承載了科技、文創(chuàng)、企業(yè)精神內涵等抽象的精神。品牌設計是樹立品牌形象的重要一步。培養(yǎng)企業(yè)品牌意識、增加對品牌設計的投入、在市場的引導下，企業(yè)管理者積極摸索品牌設計動態(tài)走向，及時把握時代的脈搏，掌握消費群體的心理需求，最后設計新品牌標志或者對原有的品牌標志進行再設計，有利于使消費者對企業(yè)或者是產品產生良好的印象，提升產品附加值，提高產品市場占有率，進而使企業(yè)獲取更多的經濟效益，取得更加長久的發(fā)展。當中國品牌設計實現(xiàn)產業(yè)化發(fā)展，中國從“生產大國”向“品牌大國”的角色轉變也將指日可待。

二、中國品牌設計發(fā)展道路探究

品牌設計屬于企業(yè)形象識別中的企業(yè)視覺識別，通過設計商標、廣告、招牌等塑造出鮮明的企業(yè)形象，以凸顯企業(yè)的個性特征和與其他企業(yè)的差別。品牌設計是追求美的過程，給消費者即審美主體帶來良好的審美體驗。設計成功的品牌標志作為一件獨一無二的藝術作品，是情感與藝術的外化。每一件作品的審美價值，不僅取決于品牌創(chuàng)作的美術做工，而且還與品牌的內涵及審美主體的審美心理、審美情趣、文化背景等關系密切。因此，中國品牌設計發(fā)展從藝術角度要從兩方面進行探究：第一是要在美的外在形式方面，對中國品牌設計外觀圖案等進行指點；第二是要在美的內涵，審美主體的審美心理、審美情趣、文化背景方面，結合消費人群、異域風土人情、文化習俗等進行探析，進而為我國品牌設計發(fā)展提出有價值的建議。首先，品牌設計要注重美術做工，擁有良好的外在形式，使商標本身給消費者帶來美感。近幾年來，各大品牌的商標圖案文字等做著或大或小的變遷，有兩大主要的趨勢，即文字向簡約簡潔方向發(fā)展、圖案向流線型方向發(fā)展。比如，海爾集團的商標就是第一類的典型代表，受德國利勃海爾公司的影響，海爾集團最初的產品名稱為“琴島-利勃海爾”，但是伴隨著企業(yè)的成功，與德國公司名稱相近造成了容易使消費者混淆，影響國際市場開拓的狀況出現(xiàn)，于是企業(yè)名稱改為“琴島海爾”，最后，市場國際化的需求，不得不進行更前衛(wèi)的企業(yè)識別設計，尤其是品牌設計，于是便將企業(yè)名稱簡化為“海爾集團”，將“Haier”作為商標的主體，集企業(yè)名稱、品牌標志于一體，簡約、穩(wěn)重，大氣。而可口可樂新的品牌形象則體現(xiàn)了圖案的動感美。

可口可樂在保留了原有商標基本元素的基礎上，對其進行改進革新，并且加入了新的品牌元素。在顏色的應用上，仍然保持使用白色與紅色，但是一層銀色邊框套住了斯賓瑟字體書寫的白色英文商標，使其更加立體、清晰。在紅色的背景中，加入了暗紅色弧線，增加了圖案的動感。舊商標中白色單一的波浪飄帶現(xiàn)在演化為白色、紅色、銀色這三種顏色錯落疊加組成的多層次飄帶，在動感中不失穩(wěn)重。此外，氣泡弧形瓶代替了原來商標中弧形瓶的圖案。無論是簡約的風格還是動感時尚的風格，都是企業(yè)對品牌設計的審美取向，在視覺效果上贏得消費者的認同。但是，品牌設計風格的變化、商標設計文字圖案的變化并不是單純追求藝術與美的結果，而是企業(yè)樹立形象，贏得市場、消費者，獲取盈利過程中的附屬產品，將商標設計成怎樣的形象受時代潮流、消費者審美心理、企業(yè)戰(zhàn)略部署等多種因素的影響。第二，品牌設計要注重美的內涵，符合審美主體的文化背景，迎合審美主體的審美心理、審美情趣，因此，我國品牌要結合消費人群的特點、文化風俗等方面進行設計。這一點恰好在一定程度上掃除了中國品牌走向國際市場的阻礙，順應了品牌設計走國際化與本土化相結合的發(fā)展道路。契合審美主體的文化背景、審美情趣，實現(xiàn)品牌的審美價值，首先要了解品牌輸入地區(qū)的風俗習慣、忌諱喜好，不能貿然按照設計者的主觀喜好去設計。要想產品品牌被世界眾多地區(qū)認同，品牌設計中要突出普世的價值觀念、喜好取向。比如，對和平的向往、對未來的美好憧憬等。在這一點上，海爾集團是一個很好的例子，前幾年進駐世界市場之初，用的是“海爾兄弟”的標志，一個中國小孩兒與一個外國小孩兒友好地站在一起，孩子代表著希望，有中國人民與外國人和諧友善，共同合作，開創(chuàng)海爾美好明天的良好寓意。進駐國外市場，熱情友善的商標，符合當?shù)氐膶徝烙^念，拉近了與國外消費者的距離。第二，品牌文字、廣告宣傳語的轉化尤為重要。文字與消費者的溝通比圖案更加直接深入，但是，設計者要考慮品牌文字的設計能被國際市場上消費者理解、接受。中國品牌本地的名字或者出現(xiàn)在品牌中的標語具有濃厚的中國傳統(tǒng)特色，不易被異域文化背景下成長的消費者接受。海爾集團品牌中的文字設計為以后的企業(yè)品牌設計提供了很好的借鑒，海爾品牌文字主體是“Haier”英文字母，很容易被國外消費者接受，同時，這幾年中國經濟發(fā)展，中國在世界經濟中的地位得到提升，海爾集團在新的商標中加入了漢字“海爾”，在勃勃生機的筆畫中，展現(xiàn)了海爾集團強烈的時代感。另外，品牌設計的本土化與國際化相比，體現(xiàn)了具體性、特殊性，即針對跨國公司開拓公司所在地市場，實現(xiàn)包括管理人員、管理制度、資源采集等方面的本土化，也是實現(xiàn)品牌審美價值更為機動靈活的途徑。本地人員更了解本地市場、需求、消費者心理、風俗習慣等，因此，聘請本地品牌設計師是品牌設計本土化的重要一步。

三、結語

4，1摩托羅拉、諾基亞品牌經營戰(zhàn)略分析

1998年前中國的手機生產市場幾乎全部為外國產品壟斷，雖然此后國產品牌手機因其強大的宣傳攻勢和營銷網絡而逐步崛起，但洋手機憑借極高的品牌知名度及快速的推陳出新，至今仍穩(wěn)占國內市場的霸主地位。

(l)摩托羅拉(Motorola)

全球第二大手機生產商—摩托羅拉，是最早進入中國市場的國外品牌，1992年在中國天津成立了摩托羅拉(中國)電子有限公司，至今已連續(xù)數(shù)年保持了國內手機市場占有率第一的位置。2002年，摩托羅拉在中國共生產手機3750萬部，其中在國內市場上銷售了1872萬部，市場占有率約27%。

(2)諾基亞(Nokia)

全球第一大手機生產商一諾基亞，1995年在北京成立了生產GSM系統(tǒng)和手機等產品、的合資公司，此后還陸續(xù)在東莞等地成立了手機生產基地，與摩托羅拉一起堪稱中國手機市場的領跑者。2002年，諾基亞在中國共生產手機3229萬部，其中在國內市場上銷售了1135萬部，市場占有率約17%。