導(dǎo)語(yǔ)：鋼琴藝術(shù)作品審美特征分析一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

摘要：鋼琴藝術(shù)在我國(guó)發(fā)展有百年歷史，藝術(shù)水準(zhǔn)取得巨大進(jìn)步。音樂(lè)家通過(guò)鋼琴這一載體，向人們演奏鋼琴藝術(shù)作品。人們透過(guò)欣賞鋼琴作品帶來(lái)審美特征，享受鋼琴藝術(shù)的獨(dú)特魅力。本文首先闡述我國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展概述，使人們了解鋼琴在我國(guó)的發(fā)展歷程。透過(guò)了解我國(guó)傳統(tǒng)古典音樂(lè)特色與本土文化，與鋼琴演奏相結(jié)合，展現(xiàn)具有中國(guó)特色的鋼琴藝術(shù)作品。

關(guān)鍵詞：鋼琴藝術(shù)；審美；分析

鋼琴自傳入我國(guó)開(kāi)始，受到眾多鋼琴家、藝術(shù)家的追捧。最初，所有熱愛(ài)鋼琴藝術(shù)作品的音樂(lè)愛(ài)好者、藝術(shù)家，欣賞西方的鋼琴藝術(shù)作品展現(xiàn)的審美特征，享受音樂(lè)藝術(shù)魅力。近代開(kāi)始，經(jīng)過(guò)鋼琴家、作曲家的創(chuàng)新研究?；谖鞣戒撉傺葑喾椒?，加入中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)。將鋼琴藝術(shù)作品的展現(xiàn)形式，變得更為豐富。使人們既可欣賞純西方鋼琴作品的立體恢弘藝術(shù)特征，還可享受具有中國(guó)獨(dú)特韻味的鋼琴藝術(shù)作品帶來(lái)的審美特征。

一、我國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展概述

我國(guó)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展起源于國(guó)外，世界上第一架鋼琴由意大利人創(chuàng)造。自世界上誕生第一架鋼琴開(kāi)始，鋼琴藝術(shù)迅速風(fēng)靡世界。鋼琴因具有其他樂(lè)器無(wú)法相媲美的音樂(lè)表現(xiàn)力等特色，被譽(yù)為樂(lè)器之王。鋼琴具有廣博音域，被眾多音樂(lè)家及音樂(lè)愛(ài)好者鐘愛(ài)，并創(chuàng)造出海量音樂(lè)作品。在我國(guó)，鋼琴進(jìn)入較晚。鋼琴首次出現(xiàn)在我國(guó)是明朝明神宗時(shí)期，真正在我國(guó)得以發(fā)展是清末時(shí)期。當(dāng)時(shí)清政府興辦洋式學(xué)堂，學(xué)堂樂(lè)歌由此發(fā)展而來(lái)，使鋼琴作為輔助樂(lè)器演奏學(xué)堂樂(lè)歌。20世紀(jì)40年代，在北京創(chuàng)立公立音樂(lè)學(xué)院，我國(guó)開(kāi)始正規(guī)式音樂(lè)教育。帶動(dòng)許多熱愛(ài)音樂(lè)的人們，系統(tǒng)化、專(zhuān)業(yè)化進(jìn)入音樂(lè)學(xué)習(xí)中。并培養(yǎng)出我國(guó)第一批鋼琴演奏家，如周廣仁、傅聰?shù)龋瑯?biāo)志著鋼琴藝術(shù)在我國(guó)的發(fā)展進(jìn)入新的階段。自80年代起我國(guó)學(xué)鋼琴的人迅速增長(zhǎng)，直至今日仍有許多人刻苦學(xué)習(xí)鋼琴知識(shí)。其中部分人在世界上取得了不俗的成績(jī)，比如我國(guó)的鋼琴演奏家郎朗等。

二、結(jié)合我國(guó)本土文化分析鋼琴藝術(shù)作品的審美藝術(shù)特征

鋼琴藝術(shù)經(jīng)過(guò)數(shù)百年的發(fā)展，我國(guó)鋼琴藝術(shù)水平才被世界矚目、認(rèn)可。能夠取得成功的原因一方面由于我們刻苦研究學(xué)習(xí)西洋鋼琴演奏技術(shù)，一方面因?yàn)槲覈?guó)作曲家們結(jié)合本土文化特色創(chuàng)作出具有中國(guó)民族特色的鋼琴藝術(shù)作品。如《十面埋伏》、《陽(yáng)關(guān)三疊》、《梅花三弄》等。若想更完美展現(xiàn)鋼琴作品的藝術(shù)內(nèi)涵、魅力與審美特征，使人們產(chǎn)生共鳴，感受鋼琴藝術(shù)作品帶來(lái)的藝術(shù)享受。除遵守鋼琴演奏技巧基礎(chǔ)上，應(yīng)深度挖掘我國(guó)古典鋼琴作品中所蘊(yùn)含的審美特征。只有演奏好具有民族特色的鋼琴藝術(shù)作品，才能使我國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展注入動(dòng)力。令我國(guó)鋼琴藝術(shù)演奏水準(zhǔn)及鋼琴藝術(shù)作品，具有中國(guó)民族特色的走向世界，引領(lǐng)世界觀眾矚目中國(guó)。（一）鋼琴藝術(shù)作品展現(xiàn)的意境之美審美特征。我國(guó)古典鋼琴音樂(lè)雖然作品蘊(yùn)含中國(guó)韻味，但演奏時(shí)會(huì)出現(xiàn)單薄之感。而西方鋼琴相較中國(guó)古典鋼琴更立體化，能彌補(bǔ)我國(guó)古典鋼琴不足之處。兩者相結(jié)合創(chuàng)作出的作品，聽(tīng)覺(jué)上更飽滿，鋼琴音樂(lè)作品的審美特征可得到更好的彰顯。例如，根據(jù)我國(guó)古典經(jīng)典作品《梅花引》改變的鋼琴曲《梅花三弄》。這首鋼琴藝術(shù)作品，就是結(jié)合我國(guó)古典音樂(lè)與鋼琴演奏創(chuàng)造出的全新藝術(shù)作品。作品中保留我國(guó)傳統(tǒng)文化中梅花美好的音樂(lè)形象，兼具古典的典雅意境。作品利用鋼琴中左手低聲部模仿古琴音響特色，營(yíng)造出凝重、典雅的藝術(shù)特征。高聲部的強(qiáng)音和旋融進(jìn)琵琶音則傳達(dá)生動(dòng)的藝術(shù)形象。同時(shí)在原有旋律基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者加入和聲編配等更為豐富的音樂(lè)編織。古曲中的音樂(lè)精華與鋼琴融合，令古曲中梅花的品格、形象得以提升。鋼琴曲中融進(jìn)中國(guó)古典樂(lè)，令鋼琴音樂(lè)作品更別有韻味，展現(xiàn)出具有中國(guó)特色的藝術(shù)作品審美特征。（二）鋼琴藝術(shù)作品展現(xiàn)的情感之美審美特征一支樂(lè)曲審美特征的展現(xiàn)，都是利用多種樂(lè)器的演奏實(shí)現(xiàn)的。西方表達(dá)情感較東方人更直接，東方人習(xí)慣含蓄的表達(dá)情感。無(wú)論東方人、西方人，對(duì)于美的目標(biāo)是一樣的。我國(guó)古典音樂(lè)蘊(yùn)藏細(xì)膩溫婉的情感美，結(jié)合鋼琴演奏方法，東西方情感交融產(chǎn)生更獨(dú)特的審美特質(zhì)。音樂(lè)表現(xiàn)形式更豐富，人們更容易將情感注入音樂(lè)作品中。東方人受西方音樂(lè)文化影響，部分傳統(tǒng)音樂(lè)作品逐漸被年輕人忽視。在欣賞西方鋼琴樂(lè)器演奏作品時(shí)，融入中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作出新的藝術(shù)作品，展現(xiàn)不同的審美特征。不僅使人們享受新的音樂(lè)藝術(shù)魅力，還可發(fā)揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)文化。例如，《陽(yáng)關(guān)三疊》就是透過(guò)對(duì)古曲改編的同名鋼琴曲。在鋼琴音樂(lè)結(jié)構(gòu)充分拓展下加入原曲的精髓部分。音樂(lè)作品在基于原曲音響特色，加入鋼琴這一樂(lè)器的演奏優(yōu)勢(shì)。而鋼琴演奏變化不但沒(méi)有影響原曲韻味，經(jīng)過(guò)作曲家的重新編曲使這首樂(lè)曲更細(xì)膩和豐富。鋼琴中融入古曲的音響色彩，又利用鋼琴特有的表現(xiàn)力，令這首作品聽(tīng)覺(jué)上更立體、更飽滿。使聽(tīng)眾更能身臨其境般的感受音樂(lè)作品中豐富的情感，令聽(tīng)眾與創(chuàng)作者產(chǎn)生情感共鳴。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我國(guó)作曲家們透過(guò)不斷鉆研、學(xué)習(xí)和創(chuàng)新，創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀音樂(lè)作品。將鋼琴這個(gè)西方樂(lè)器之王融進(jìn)中國(guó)的音樂(lè)精華，使鋼琴藝術(shù)在我國(guó)開(kāi)花、結(jié)果。使人們?cè)谛蕾p鋼琴藝術(shù)作品的過(guò)程中，身心愉悅，陶冶情操，并提升了人們的音樂(lè)審美價(jià)值。希望，未來(lái)有更多的音樂(lè)愛(ài)好者，特別是更年輕的一代。繼續(xù)努力鉆研學(xué)習(xí)音樂(lè)知識(shí)，為世界上的所有人創(chuàng)造出更優(yōu)秀的鋼琴藝術(shù)作品。使人們的生活，因?yàn)橛辛艘魳?lè)進(jìn)而變得更多姿多彩。

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作者:左娜 單位:黃岡師范學(xué)院音樂(lè)與戲劇學(xué)院