導語：藝術創(chuàng)新與藝術符號和諧思考一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

[摘要]在現(xiàn)代科技的強勢作用下,藝術符號從強調(diào)情感“意義”走向強調(diào)形式“表達”,其表征智性和審美精神的空間被擠壓,變得冷冰冰的,缺乏人情味。只有“意義”與“表達”均衡即和諧的藝術符號才是適當?shù)?。而均衡“意義”與“表達”的和諧化藝術創(chuàng)新的實現(xiàn),就是要通過與科技融合、市場流通來物化“表達”,并以和諧思想規(guī)范藝術創(chuàng)造力的“意義”。

[關鍵詞]藝術創(chuàng)新成果;藝術符號;和諧

創(chuàng)新是指創(chuàng)造的某種實現(xiàn),主要在于“首次實現(xiàn)其商業(yè)價值”,換言之,創(chuàng)新是市場對創(chuàng)造成果的肯定和承認。從歷史上看,藝術創(chuàng)造力所特有的靈性與精神使其創(chuàng)造成果涉及面極廣,其中包括“實現(xiàn)其商業(yè)價值”并與社會相互依托、合和發(fā)展的藝術創(chuàng)新成果。不過,隨著近代科學技術與市場經(jīng)濟的迅猛發(fā)展,社會主流價值也因過往的均衡被打破而發(fā)生變革,這種變革及其所引發(fā)的席卷全球的革命就是現(xiàn)代的創(chuàng)新浪潮。在這股洶涌的浪潮中,處于弱勢但又是社會文化重要組成部分的藝術創(chuàng)造成果的創(chuàng)新轉(zhuǎn)換之路,似乎只能亦步亦趨地追隨科技與市場,結果是:藝術創(chuàng)新成果“市場味”越來越濃,“情感”越來越淡,背離藝術宗旨地將某種“實現(xiàn)”理解為商業(yè)流通。為了改變這種現(xiàn)狀,并將與社會重新合和作為“實現(xiàn)”的目的,探索一條既有時代性又有“情感”性的藝術創(chuàng)造成果創(chuàng)新轉(zhuǎn)換新模式,無疑具有現(xiàn)實意義。

藝術創(chuàng)造力的優(yōu)點之一是思想或觀念的豐富、靈活和務實,主流觀念往往是之前的否定或否定之否定的發(fā)展。當科技與市場對社會創(chuàng)新的內(nèi)涵側重點進行調(diào)整時,藝術創(chuàng)造力也隨之不斷調(diào)整,如形式主義、功能主義、市場主義、人性化等就是如此。但被動或主動的追隨,既造成藝術創(chuàng)造力方方面面觀念的頻繁修正,也模糊了自身的方向和特性,喪失了自己的主動性。特別是1960年代電子技術和計算機技術的出現(xiàn),藝術家或設計師們發(fā)現(xiàn)無論是強調(diào)“情感意義”還是強調(diào)“形式表達”的創(chuàng)新轉(zhuǎn)換,以及延伸出的“市場功能”,都很難處理藝術創(chuàng)造成果各種復雜的信息或用單純的“美”來表現(xiàn)其內(nèi)部功能、工作狀態(tài)和文化內(nèi)涵。如果從符號學理論的視角來審視當前的創(chuàng)新轉(zhuǎn)換,則上述情況表明了現(xiàn)代藝術符號的特征內(nèi)涵嚴重失衡。借助于符號學理論可以比較方便地研究造成此現(xiàn)象的原因、過程,以及解決此類問題的模式。

20世紀以來,在西方分析哲學、語言學和現(xiàn)代自然科學的影響下,符號學作為一門新興學科得到了迅速發(fā)展?！胺枴钡母拍钭兊迷絹碓街匾?對符號的研究也越來越受到人們的重視。從嚴格意義上講,符號學是建筑在現(xiàn)代語言學模型之上的,主要奠基人是瑞士語言學家索緒爾。按照索緒爾的觀點,語言是一種表達觀念的符號系統(tǒng),具有“表達”和“意義”的特征。當今世界高度發(fā)達的文明是人類歷代創(chuàng)造成果積累的結果,而從符號學的視角看,世界就是符號的世界,人類生活的各個方面都可以成為符號學應用的對象。符號學的實質(zhì)是觀察世界的方式。符號學認為,我們社會的、歷史的文化結晶,都是通過符號化的重構取得的。也就是說,藝術創(chuàng)造成果是一種符號,藝術創(chuàng)新成果也是符號,可以利用符號學對它們進行研究。的確,藝術的本質(zhì)也是一種語言,是語言賦予了藝術文化以“意義”和“價值”,并將其引入流動和開放的狀態(tài),正如鮑列夫所說:“藝術價值是一種在語言交際中產(chǎn)生并由語言符號傳達的價值。”

將符號學引入藝術創(chuàng)造活動研究的主要是卡西爾與朗格。卡西爾將人定義為“符號的動物”,認為人類文化的各種形式,諸如神話、宗教、語言、藝術、歷史、科學等,都是人類符號化活動的體現(xiàn),并強調(diào)藝術是一種特殊的符號形式。在討論審美經(jīng)驗與日常經(jīng)驗、藝術創(chuàng)造與科學創(chuàng)造的區(qū)別時,卡西爾闡述了這種特殊性:“有一種概念的深層,同樣,也有一種純現(xiàn)象的深層。前者靠科學來發(fā)現(xiàn),后者則在藝術中展現(xiàn)。前者幫助我們理解事物的理由,后者則幫助我們洞見事物的形式。在科學中,我們力圖把各種現(xiàn)象追溯到它們的終極因,追溯到它們的一般規(guī)律和原理。在藝術中,我們專注于現(xiàn)象的直接外觀,并且最充分地欣賞著這種外觀的全部豐富性和多樣性?！备鶕?jù)卡西爾與朗格的觀點,藝術符號的特殊之處在于其情感不同于日常經(jīng)驗中的實在情感,它已使情感“體現(xiàn)在激發(fā)美感的形式中:韻律、色調(diào)、線條和布局以及具有立體感的造型”,而這是推論性的符號所無法表達的,主觀世界呈現(xiàn)出來的無數(shù)形式以及那無限多變的感情生活,是無法用一般的語言符號加以描述的。也就是說,藝術符號中的思想與情感,不是通常意義上的思想與情感,它可以使人在藝術創(chuàng)造和成果審美中,情感生活達到最大的強度。也就是說,在藝術符號“表達”和“意義”的特征中,卡西爾與朗格強調(diào)“意義”即情感的特殊和重要地位,以及通過語言使情感得以交流的文化共通性。

藝術語言是通過形式構成要素來代表或表征某一事物的符號,是用來傳達藝術符號意義、實現(xiàn)其與人溝通的一種符號語言。借助于這種符號語言對藝術創(chuàng)造成果的創(chuàng)新轉(zhuǎn)換進行研究,可以從符號內(nèi)部發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)換的過程、特點,并針對此提出轉(zhuǎn)換的模式。

利用藝術符號表征藝術創(chuàng)造成果或藝術創(chuàng)新成果時會發(fā)現(xiàn),在過去很長時間內(nèi)藝術符號的情感“意義”地位是非常穩(wěn)固的,有時甚至對市場不屑一顧,而“表達”則居于從屬地位。只是在現(xiàn)代科技的強勢作用下,幾乎被邊緣化的藝術符號不得不從科技文化中吸取先進的、理性的成分以加強“表達”,最終導致藝術符號兩個特征的比重向相反的方向轉(zhuǎn)化,即“表達”越來越重要,而“意義”被削弱了?？萍继峁┑男虏牧?、新工藝的推波助瀾及信息膨脹,使直觀和形象化的視覺“表達”逐步取代了傳統(tǒng)的語言信息,圖像與感官消費成為時尚,大眾視野的視覺對象變成了空洞、虛幻的符號化圖像,藝術符號成為無法情感交流與深度對話的“二維空間”,而注重感性的藝術顯得渺小、落伍了。正如美國批判社會學家丹尼爾·貝爾所說:“目前居‘統(tǒng)治’(地位)的是視覺觀念。聲音和景象,尤其是后者,組織了美學,統(tǒng)率了觀眾。在一個大眾社會里,這幾乎是不可避免的。”藝術符號本想借助科技的力量、打著創(chuàng)新的旗號走向市場,擴充藝術領地,結果反而喪失了自己的價值觀與話語權,表征智性和審美精神的空間被擠壓,顯得冷冰冰的,缺乏人情味。藝術符號從強調(diào)情感“意義”走向強調(diào)形式“表達”,從一個極端走向另一個極端。這種發(fā)展趨勢在藝術設計界更為典型,甚至使人感覺到某些藝術產(chǎn)品是科技產(chǎn)品。

對藝術符號特征內(nèi)涵的分析表明:特立獨行,僅強調(diào)情感,缺乏創(chuàng)新源;追隨科技與市場,僅強調(diào)形式,又缺乏自主性——這兩種極端既會限制藝術符號自身的應用范圍和影響實力,也會限制自身在現(xiàn)代社會中的角色定位。那么,怎樣的藝術符號才能具有適當?shù)慕巧ㄎ荒?顯然是并只能是“表達”與“意義”均衡的符號。均衡就是和諧,藝術符號需要和諧。由此可見,藝術創(chuàng)造成果的創(chuàng)新轉(zhuǎn)換,不應僅是“實現(xiàn)其商業(yè)價值”,“和諧”才是最終目標。其轉(zhuǎn)換過程應是:從藝術創(chuàng)造成果到藝術創(chuàng)新成果,再到和諧化的藝術符號——真正的藝術創(chuàng)新成果。

綜上所述,藝術創(chuàng)造成果的創(chuàng)新轉(zhuǎn)換分為兩種,即“市場化”創(chuàng)新轉(zhuǎn)換,以及在此基礎上的“和諧化”創(chuàng)新轉(zhuǎn)換。“市場化”融合了科技創(chuàng)造力與市場力量,“和諧化”融合了“情感”——“市場化”與“和諧化”彼此融合。這種均衡“表達”和“意義”的“和諧化”的創(chuàng)新轉(zhuǎn)換模式的實現(xiàn),可以分為四個步驟。

1.創(chuàng)造成果的物質(zhì)化

創(chuàng)造成果分為物質(zhì)成果和精神成果兩大類,雖然它們在形式上和功能上差別很大,但為了使用、交流和保存,都需要進行物質(zhì)化。藝術創(chuàng)造成果也不例外,也要借助相應的物質(zhì)載體或物質(zhì)外殼才可以欣賞、使用、保存和交流。物質(zhì)化是藝術創(chuàng)造成果創(chuàng)新轉(zhuǎn)換的基礎,主要作用是形式表達。

當今科技創(chuàng)造力對藝術創(chuàng)造力的滲透,其正面意義是為藝術創(chuàng)造成果提供了更多的物化選擇機會,如新材料、新工藝等,從而使藝術創(chuàng)造成果的實用性不斷增強;但與之相反的是,科技創(chuàng)造力的負面性也使藝術創(chuàng)造成果注重精神的選擇機會大為減少,如為了彰顯現(xiàn)代性而不惜濫用先進科技手段,將傳統(tǒng)的、有文化內(nèi)涵的表達方式廢棄,使其逐步喪失了某些精神領地。換句話說,傳統(tǒng)藝術工藝仍是物化不可或缺的手段,正如著名的國際電影攝影大師G.威利斯說過的:電影就是手藝,不是藝術。所謂藝術也是來自手藝的。如你也許構想了一幅絕妙的畫,但是你會畫嗎?如果你說“不會”,那你的創(chuàng)意就毫無價值,因為你沒有辦法實現(xiàn)你的創(chuàng)意,頂多在他人取得了成功后,自我安慰地說上一句“我早就想到過了”,并為此而遺憾。只有能實施你的構思,你才能創(chuàng)造。

2.審美功能的實用化

在科技與市場主宰社會生活、文化商品化日趨嚴重的情況下,科技復制和批量生產(chǎn)使直白、簡單、快速、透明、剌激,無需用腦用心想象、回味、觀察、思考的圖像化藝術符號充斥世界。復制和批量生產(chǎn)導致距離感的消失,使人們失去對審美經(jīng)驗的控制,喪失與藝術對話的能力及審美感受,而是會不由自主地問出這樣的問題:“流線型洗衣機能跑多快?”由于強調(diào)“表達”,而不是強調(diào)“意義”,形式功能引起的不是概念化,而是虛飾化和戲劇化。這種建立在視覺美學和經(jīng)濟利益基礎上的藝術符號,其千篇一律的形象很快會使人反感,雖然圖像化消費會風行一時,但很快就萎縮,這是一切形式主義必走的道路。因此丹尼爾·貝爾一言以蔽之:“整個視覺文化因為比印刷更能迎合文化大眾所具有的現(xiàn)代主義的沖動,它本身從文化意義上說就枯竭得更快?！爆F(xiàn)代主義孤芳自賞式的形式拒人于千里之外,忽略了與人溝通的能力,與此相呼應的是人們越來越多地要求藝術符號的形式語意簡潔明確,有利于理解、操作和使用。須知,對于藝術符號而言,“表達”只是形式,“意義”才是內(nèi)容,強調(diào)“表達”忽視“意義”就是喧賓奪主。

創(chuàng)造成果必須具有獨創(chuàng)性和實用性,實用性主要表現(xiàn)在符合市場規(guī)律。由于藝術創(chuàng)造成果同人們的生活關系密切,而人不同于動物,人是“按照美的規(guī)律來塑造”成果的,所以是否符合市場規(guī)律主要體現(xiàn)在成果的審美功能上。審美功能主要是指:(1)藝術創(chuàng)造成果的形式語言要發(fā)揮符號的認知功能,使人獲得成果類型、品牌特性、使用方法和質(zhì)量狀況等一系列相關信息;(2)形式語言也是成果審美形態(tài)的直接構成物,包括對審美功能目的的表現(xiàn)、喚起公眾的一定情感體驗、創(chuàng)造出產(chǎn)品特有的情調(diào)和氛圍、指向一定的審美理想等。也就是說,藝術創(chuàng)造成果通過形式語言來傳達自己的意圖要使公眾能夠理解和接受,即利用市場規(guī)律來平衡和豐富形式與情感,由此建立藝術創(chuàng)造成果向藝術創(chuàng)新成果轉(zhuǎn)換的橋梁。近年來出現(xiàn)的新學科——藝術語義學及設計形態(tài)語義學為探索藝術創(chuàng)造成果的創(chuàng)新轉(zhuǎn)換提供了理論基礎,由符號學延伸出來的語義學正吸引著越來越多的藝術家去創(chuàng)造藝術的新成果。

利用市場規(guī)律平衡、豐富“表達”和“意義”,不是簡單地從強調(diào)形式又回歸到強調(diào)情感,也不完全支持藝術家畢生追求形式理念隱含的價值觀;與時俱進的形式功能的實用化,既可以避免回到功能主義的老路,也均衡了藝術家和公眾的需要而有利于社會和諧。藝術創(chuàng)造成果審美功能的實用化是其轉(zhuǎn)換為藝術創(chuàng)新成果的必要條件之一。

3.成果目標的市場化

當代藝術文化,尤其是大眾藝術符號,不可避免地為市場經(jīng)濟下的文化氛圍所調(diào)節(jié)。藝術創(chuàng)造成果的價值體系,同樣為文化市場的內(nèi)在規(guī)律所制約。“孤立的、與生活不再發(fā)生關系的藝術作品,不管它如何迷人,總要成為一件無用的玩具,注定會失去它的人文價值?！彼囆g創(chuàng)造成果的價值特性,不僅取決于自身,更取決于社會交流,即社會環(huán)境,經(jīng)濟、文化、政治、道德等均要介入它的價值定位。沒有社會交流就無法賦予藝術創(chuàng)造成果以活力,而市場則是社會交流的中間體制與渠道。

藝術創(chuàng)造成果與市場的結緣很早就有,只是今天在市場經(jīng)濟條件下得到了強化。換句話說,藝術創(chuàng)造成果的最終目標是市場,只是在今天目標更清晰、商業(yè)化的欲望更強烈罷了。為了適應這種社會變革,市場化模式比重的重整是必然的。藝術創(chuàng)造成果的市場化模式有三種:(1)科技美的市場化?？萍紕?chuàng)造力所帶來的大量復制和批量生產(chǎn)技術,實現(xiàn)了藝術創(chuàng)新成果的“公共化”,并以這種特有的方式實現(xiàn)公眾認識世界的愿望,同時在一定程度上反映科技與藝術所涉及的社會生活層面。市場化使藝術家成了藝術生產(chǎn)勞動者,藝術創(chuàng)新成果不是生產(chǎn)以后才會變得流行,而是為了流行才生產(chǎn),為了贏得公眾、獲得市場效應和商業(yè)利益才生產(chǎn)的。市場經(jīng)濟使科技美的市場化模式比重大幅提高,不過要注意的是,在追求價值最大化的市場原則下,花樣不斷翻新的時尚總是時時伴隨著物質(zhì)欲的驅(qū)動。(2)社會美的市場化。應該說,創(chuàng)新的藝術創(chuàng)造成果都具有社會美,特別是信息化助長了社會美的市場化,使社會美的社會功效強化,以外在表現(xiàn)形式、內(nèi)部構成和聯(lián)系給人以視覺和空間感受,從而成為一種審美符號。其中,借助現(xiàn)代傳媒技術物化的藝術創(chuàng)新成果更是如此,如電影、電視、DVD等,它們改變了人們對藝術創(chuàng)新成果的社會文化意識,在一定意義上降低了個人對其的私人占有欲,并在不斤斤計較市場利益的公眾傳播中獲得共同的快感。此類藝術創(chuàng)新成果也是科技創(chuàng)造力的最大受益者,在市場化模式中的比重也相當高。(3)藝術美的市場化。藝術美的市場化主要是滿足公眾的審美經(jīng)驗和審美需求進而收到高級精神感受的功效,收藏市場是它的目標。由于流通會受到諸多限制,追求收藏的藝術創(chuàng)造成果風險最大,其價值與數(shù)量及公眾的經(jīng)濟能力和想象力關系極大。事實上,將它們存放在博物館展示,讓公眾共有、共享,要比收藏在家中束之高閣更有價值。藝術創(chuàng)造成果目標的市場化也是其創(chuàng)新的充分體現(xiàn)。當藝術創(chuàng)造成果的符號特征內(nèi)涵實現(xiàn)了物質(zhì)化、實用化和市場化,就基本實現(xiàn)了“市場化”創(chuàng)新轉(zhuǎn)換,這個階段與科技創(chuàng)造力關系密切,但這種“和諧化”不夠的藝術創(chuàng)新成果,其靈性與精神的社會主要角色無法清晰確定。

4.社會角色的責任化

創(chuàng)新作為助推社會發(fā)展的引擎,現(xiàn)已被廣泛設定安置于社會的各個角落。對于那些仍跟不上時代腳步的領域,人們只能增添更多的“能源”——科技創(chuàng)造力,科技力量在其中的主導角色顯得越來越重要。在這種環(huán)境下,藝術創(chuàng)新成果確實能夠借助“表達創(chuàng)新”奪回一些領地,以花樣百出、琳瑯滿目占領市場。但當市場流通與科技手段用普遍的、直觀的方式,將大量不同的或雷同的藝術創(chuàng)新成果以各種形式直接呈現(xiàn)在人們面前,并成為公眾諸多消費品之一的時候,“表達”的矯枉過正就使“意義”的深度在累加的審美疲勞中逐漸消失,藝術符號在一片失語的惶惑與茫然中逐漸喪失了藝術文化的意味。這種“意義”失語主要表現(xiàn)在四個方面:(1)過度市場化使功能消費情感的膨脹進一步侵吞正在縮小的“意義”空間,消費至上使占有欲和控制欲成為人們畸形的精神快餐,并由于貪婪而不計后果。(2)科技創(chuàng)造力的肆虐和壟斷,使大眾文化都籠罩在科技文化的框架結構之下?？萍紕?chuàng)造力與藝術創(chuàng)造力的合流是無可厚非的,但前提是“融合”而非“取代”,特別是藝術創(chuàng)新成果的人文精神是無法由其他東西取代的。(3)現(xiàn)代工業(yè)的輝煌為物質(zhì)化提供了有力手段,但它排斥個性與反叛、缺少選擇與對話,所追求的是標準化、系列化、同一化,這些都會抑制人們的主觀創(chuàng)造力。(4)某些擁有強大科技力量的集團,在將一切嘗試著納入市場軌道的同時,對某些弱勢的民族或族群滲透其所謂“主流”的意識形態(tài)。

以上藝術創(chuàng)造成果的市場化表現(xiàn)對應了W.本杰明的觀點:“即使在最完美的藝術復制品中也會缺少一種成分:藝術品的現(xiàn)時現(xiàn)地性,即它在問世地點的獨一無二性?！碑敶囆g的衰微命運主要是遭遇了“機械復制時代”?？萍紴椤皺C械復制時代”提供了推廣媒介和復制手段,市場為此提供了需求動機和流通渠道。藝術要逃避這個時代顯然是不現(xiàn)實的,“表達”和“意義”的發(fā)展失衡是藝術衰微的根本原因所在。提出藝術創(chuàng)新成果社會角色的責任化,就是希望找到機械復制與人類情感的平衡點,正確規(guī)范藝術創(chuàng)造成果的“和諧化”創(chuàng)新轉(zhuǎn)換。這種規(guī)范借助于中國和諧思想并將其視為指導原則,其作用是對物質(zhì)化、實用化和市場化過程中的指導性和評判性進行溝通,主要包括兩個層面。

第一個層面是藝術家與公眾的思想溝通,包括:(1)精神文化層面的和諧,即規(guī)范藝術創(chuàng)新成果的任務和目標的和諧與先進性,或曰“做什么”的和諧與先進性。主要是解決好創(chuàng)新成果思想內(nèi)容與價值取向的和諧關系,實現(xiàn)精神文化系統(tǒng)內(nèi)各個領域的發(fā)展及相互之間的和諧。(2)具體文化層面的和諧,也就是常說的“做法”和諧。在這個層面的規(guī)范主要是評判性的,即評判實現(xiàn)藝術創(chuàng)新成果功能的具體方式即“做法”是否和諧與先進?！白龇ā笔且环N具體操作意義上的文化,它比精神文化層面上的“做什么”更能代表一種文化的性質(zhì)和面貌。

第二個層面是藝術創(chuàng)新成果的“和諧化”過程溝通,包括:(1)以“和諧”作為藝術創(chuàng)新成果精神文化層面的任務和目標,即指導“做什么”。主要是指在改造自然和社會中通過整合和運用不同的創(chuàng)意、原理、材料和生產(chǎn),以適應生存發(fā)展所遭遇的問題,其宗旨是以和諧的原則來創(chuàng)造出新的生存方式。(2)以民主、法治、誠信、秩序、綠色作為藝術創(chuàng)新成果具體文化層面的內(nèi)涵,即評判“做法”。由思想溝通要求和指導“做什么”提出的規(guī)范,是評判物質(zhì)化、實用化和市場化這些“做法”的具體指標?！懊裰鳌睅砘盍?主要涉及創(chuàng)作民主和活力產(chǎn)品兩個方面;“法治”是指遵紀守法,包括維護法治和社會公德;“誠信”的意思是將誠實守信、平等友愛的信念融入創(chuàng)新中,并通過成果表達出來;“秩序”不僅只是一種審美需要,還要體現(xiàn)在保證良好社會秩序上,要做到公平競爭、互助互利、合作雙蠃;“綠色”是指創(chuàng)新過程使經(jīng)濟發(fā)展、生活富裕、生態(tài)良好,并以建立環(huán)境友好型社會為目標。

借助于這種符號語言對藝術創(chuàng)造成果進行創(chuàng)新轉(zhuǎn)換研究,是為了從符號的“表達”和“意義”特征來闡述轉(zhuǎn)換的思想和過程,以實現(xiàn)藝術創(chuàng)造成果與人和社會更加貼近、更富情感的和諧對話?！昂椭C化”的藝術符號是藝術創(chuàng)新成果的子集。藝術創(chuàng)造成果分為藝術創(chuàng)作和藝術設計,而藝術創(chuàng)新成果分為四種類型:(1)實物,如產(chǎn)品;(2)現(xiàn)實狀態(tài),如工藝;(3)具有物質(zhì)外殼的精神成果,如畫作;(4)精神成果的物質(zhì)載體,如藝術家。

總之,藝術創(chuàng)新成果是藝術創(chuàng)造成果的“市場化”。只有創(chuàng)新,藝術創(chuàng)造成果才可以拓展至從精神到物質(zhì)的整個社會體系,以及延伸至科技與經(jīng)濟的各個角落。和諧的藝術創(chuàng)新成果是藝術符號的“和諧化”,即通過與科技融合、市場流通來物化“表達”,并以和諧思想規(guī)范藝術創(chuàng)造力的“意義”。這種創(chuàng)新轉(zhuǎn)換過程說明,藝術創(chuàng)新成果一定要注重社會價值,任何一種藝術創(chuàng)新成果都要對社會、對歷史負責。強調(diào)和諧,是以積極的時代性賦予藝術創(chuàng)新成果以生命與意義并最終促進社會和諧,而注重均衡、宜人、傳達和功能則是它的和諧符號語義。確實,當人們置身于一個和諧的藝術創(chuàng)新成果面前,讀出的不會僅僅是科技原理、市場法則、現(xiàn)代工業(yè)文明和商業(yè)氣息。