導(dǎo)語：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)視野下青少年同一性危機(jī)一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)走進(jìn)普通人的生活十幾年了，在這十幾年里，網(wǎng)絡(luò)以它那無所不在的觸角，對社會生活的方方面面發(fā)揮了巨大的作用。現(xiàn)在，寫信的人越來越少，發(fā)E-mail的人越來越多;寫日記的人越來越少，寫博客的人越來越多;逛街的人越來越少，網(wǎng)購的人越來越多……與此同時(shí)，讀書的人越來越少，在網(wǎng)上逛論壇、回帖子、看小說的人越來越多。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就這樣成為文學(xué)這個(gè)家族中獨(dú)特的一員。從最開始的榕樹下、天涯社區(qū)等少數(shù)幾個(gè)網(wǎng)站引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，到現(xiàn)在起點(diǎn)中文網(wǎng)、新浪文學(xué)、搜狐文學(xué)、晉江原創(chuàng)網(wǎng)、紅袖添香等諸多知名文學(xué)網(wǎng)站百家爭鳴;從最開始網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只以網(wǎng)絡(luò)傳播為主，到越來越多的相繼出書，甚至有些網(wǎng)站還開通了線下印刷業(yè)務(wù)，使那些沒有出版的小說也能夠以紙質(zhì)的媒介傳播。參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人，更是以幾何級數(shù)逐漸增長。1998年以前，只有幾個(gè)活躍在海外網(wǎng)站的非職業(yè)引起了一部分人的關(guān)注;1999年以后，一批批的網(wǎng)絡(luò)如雨后春筍般成長起來:安妮寶貝、痞子蔡、寧財(cái)神、今何在……曾幾何時(shí)，網(wǎng)絡(luò)們只是出于好玩的心態(tài)在網(wǎng)上耕耘，結(jié)果這種游戲竟帶來了經(jīng)濟(jì)效應(yīng);曾幾何時(shí)，文學(xué)網(wǎng)站只是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛好者的交流平臺，后來這種平臺竟然變成了一個(gè)龐大的營利機(jī)構(gòu)。有調(diào)查顯示，從2003年到2006年三年間，起點(diǎn)中文網(wǎng)憑著付費(fèi)閱讀年收入達(dá)3000萬元，達(dá)到了傳統(tǒng)出版行業(yè)30年的奮斗成果。而該網(wǎng)站的簽約作者中，年薪過百萬的就有數(shù)十位。［1］而以女性文學(xué)起家的晉江原創(chuàng)網(wǎng)，截止到2009年12月，已經(jīng)出版3000余部小說，現(xiàn)在的平均出版速度是每天2本。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作范圍

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從其誕生的那一刻起，由于其低門檻、易發(fā)表的特性，一直是以多彩多姿的面目展現(xiàn)在世人面前。我們可以從各大文學(xué)網(wǎng)站的小說分類看出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要創(chuàng)作范圍:榕樹下長篇小說分為都市、官場、軍事、歷史、懸疑、幻想、言情、青春和耽美(1)幾個(gè)主要類別;起點(diǎn)中文網(wǎng)的熱點(diǎn)類別是奇幻玄幻、武俠仙俠、都市言情、歷史軍事、游戲競技、科幻靈異，等等;而以女性為主力的晉江原創(chuàng)網(wǎng)則以言情類小說為主，但又細(xì)分為古代武俠、古代穿越、現(xiàn)代言情、科幻懸疑、耽美小說、同人小說等類目。根據(jù)各大文學(xué)網(wǎng)站的排行榜，玄幻、穿越、耽美、游戲類小說的受歡迎程度已經(jīng)超越了普通的都市言情小說，成為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)怪現(xiàn)狀。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者群

最初的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是以大學(xué)生為主的，也就是人們通常所說的70后、80后，他們在90年代中后期進(jìn)入高校，開始頻繁接觸網(wǎng)絡(luò)，成為國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的領(lǐng)軍人物。若干年后，這批逐漸步入社會，90后逐漸成長起來，再加上網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)從原來的網(wǎng)吧機(jī)房逐漸走入尋常百姓家，網(wǎng)絡(luò)也開始分流了。一部分是參加工作或繼續(xù)讀書的70后、80后，他們?nèi)匀焕^續(xù)著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作，并把自己的成長過程與寫作內(nèi)容結(jié)合在一起，文風(fēng)逐漸成熟穩(wěn)重。一部分是以當(dāng)代大學(xué)生和中學(xué)生為主的85后、90后，他們逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主力。年輕一代的創(chuàng)作的作品想象力豐富、引人注目，但往往缺乏生活氣息。為了吸引眼球，出現(xiàn)了各種奇思妙想、玄幻情節(jié)、網(wǎng)游情節(jié)甚至只有“新新人類”能讀懂的所謂“火星文字”。筆者在某文學(xué)網(wǎng)站進(jìn)行的隨機(jī)小調(diào)查顯示:參加調(diào)查的67名作者中，70年代出生的2人，占3%;80年至85年出生的4人，占6%;85后26人，占38．8%;90后35人，占52．2%。其中，年齡最大者36歲，最小14歲，平均年齡20．63歲?？梢?，85后、90后已逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主力軍。另外，在67名作者中，有59名提供了身份信息，其中，中學(xué)生16人，占27．1%，大學(xué)生26人，占44．1%;已畢業(yè)的工作、啃老族或失業(yè)人員17人，占28．8%。這一結(jié)果說明，學(xué)生群體仍是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的主要群體。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的目的

與網(wǎng)絡(luò)分流的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的目的變得不再單調(diào)，從最開始僅僅是為了好玩，到后來為了宣泄，以及為了出名和經(jīng)濟(jì)利益。筆者在某文學(xué)網(wǎng)站還做了關(guān)于創(chuàng)作目的的小調(diào)查，設(shè)置了5個(gè)選項(xiàng):A.懷揣一份文學(xué)的夢想，希望在文學(xué)的寶塔中添上屬于自己的磚瓦;B.想得很現(xiàn)實(shí)，只是希望通過碼字來賺點(diǎn)零花錢，甚至，養(yǎng)活自己;C.根本不想這么多，只是喜歡寫作，不管有沒有人看，寫就很開心;D.在現(xiàn)實(shí)生活中得不到滿足，想通過寫文章來獲得虛擬的滿足;E.愿望不被世人所接受，需要在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界來尋求朋友共鳴。允許多選。參與調(diào)查的人數(shù)31人，結(jié)果顯示，21人選擇了C，喜歡寫作;14人選擇了B，希望靠寫文賺錢;14人選擇了D，為了虛擬的滿足;10人選擇了A，為了文學(xué)夢想;8人選擇了E，尋求虛擬世界的共鳴。考慮到C選項(xiàng)的特殊性，又統(tǒng)計(jì)了單選C一個(gè)選項(xiàng)的人數(shù)，只有6人。根據(jù)以上調(diào)查的結(jié)果，又對某些作者進(jìn)行了深入的訪談，筆者發(fā)現(xiàn)，很多作者寫小說并不僅僅是出于對文學(xué)的愛好，而是通過寫作的方式在虛擬世界中尋求滿足———或者是通過小說情節(jié)達(dá)成現(xiàn)實(shí)生活中無法達(dá)到的目的，即所謂的“意淫文學(xué)”;或者通過小說結(jié)交網(wǎng)絡(luò)世界的朋友，獲得現(xiàn)實(shí)中無法獲得的人際支持。當(dāng)然，還有相當(dāng)一部分人是為了獲得經(jīng)濟(jì)效益，但隨著時(shí)間的推移，不少作者已經(jīng)意識到了這種想法的不現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)而尋求其他滿足。

四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的心理問題———青少年自我同一性危機(jī)

由上可見，當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作已經(jīng)折射出一些青少年的心理困惑。這些以青少年為主的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作群體，把青春期這個(gè)階段的發(fā)展矛盾———自我同一性危機(jī)如實(shí)地記錄在了他們的文字中。自我同一性這個(gè)概念，是美國心理學(xué)家埃里克森首先提出的，指一種熟悉自身的感覺，具有自我同一性、個(gè)人同一性和社會同一性三個(gè)層面，強(qiáng)調(diào)自我與環(huán)境、個(gè)人與社會之間的相互依存的關(guān)系。青少年的自我同一性危機(jī)，集中表現(xiàn)為理想我和現(xiàn)實(shí)我的沖突、客觀我和主觀我的沖突等等。厲梅在研究中［3］指出，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的狂歡中，體現(xiàn)出作者的主體認(rèn)同焦慮———即主體總在尋找主體之外另一個(gè)看不見的自我，而當(dāng)他們能夠真正認(rèn)同自己的時(shí)候，那個(gè)自我就消失了。這里所說的問題正是青少年缺乏自我同一性的現(xiàn)狀:他們無法把理想的自我和現(xiàn)實(shí)的自我同一起來，無法把他人眼里的自我和自己期望的自我整合起來，這種矛盾，在現(xiàn)實(shí)中無法抒發(fā)，而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，就可以抒發(fā)得淋漓盡致。那么，青少年為何選擇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一特殊的載體，來抒發(fā)這種自我同一性的矛盾呢?正如黎歡所說的:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由于它的虛擬性和假定性，在情感宣泄中發(fā)揮著期待獲得社會的價(jià)值認(rèn)同和身份確認(rèn)的補(bǔ)償替代釋放效應(yīng)。［4］于是，有的人在小說中穿越到了古代，成為一個(gè)呼風(fēng)喚雨叱咤風(fēng)云的人物;有的人在小說中以游戲角色的形式存在，在游戲的世界里集美貌和才智于一身;有的人在小說中以異性的形象出現(xiàn)，其扭曲的觀得到了小說內(nèi)外很多人的支持;有的人在小說中成仙成俠，在美輪美奐的美景中，擁有美不勝收的佳人……在這種大形勢下，一些同樣缺乏自我同一性卻沒有好的文筆的青少年，便通過閱讀別人的文章，來追尋理想的自我。讀者的追捧，刺激著作者更多的創(chuàng)作和網(wǎng)站更多的炒作。于是，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的溫床中，大家都獲得了滿足。可是，離開網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，回到現(xiàn)實(shí)社會，這種自我同一性的危機(jī)并沒有消除。

五、健康網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

促進(jìn)自我同一網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，對于陷于自我同一性危機(jī)中的網(wǎng)絡(luò)和讀者來說，本來是其試圖緩解危機(jī)感的一個(gè)平臺，但是，由于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的特殊性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)良莠不齊，一些消極頹廢的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，在某種程度上，恰恰加重了青少年的自我同一性危機(jī)。因此，要在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的背景之下，試圖真正緩解青少年的自我同一性危機(jī)，必須從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康化做起。首先，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者，不應(yīng)該盲目地隨心所欲地寫作，更不應(yīng)該為了迎合某些讀者特殊的心理而寫作。在創(chuàng)作之前，最好對于自己要寫什么、寫的東西有什么意義有一個(gè)明確的把握，盡可能地創(chuàng)作出一些積極向上的、高水平的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。其次，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者，需要具備一種能力:在紛雜的作品中選取那些有趣有益的作品，閱讀之后才能對自己產(chǎn)生某種幫助。如果只是為了打發(fā)無聊而閱讀，甚至為了獵奇而閱讀，詢天下之異文鄙事以快言論，那么，自己就成了信息垃圾桶，不僅做不到“開卷有益”，反而深受其害。再次，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播機(jī)構(gòu)和管理機(jī)構(gòu)，不能只考慮商業(yè)利益，需要切實(shí)盡到監(jiān)管的職責(zé)，避免那些過于淫穢、低俗、糜爛、頹廢、暴力的作品廣泛傳播。同時(shí)，對于那些能夠引發(fā)青少年自我反思、指導(dǎo)青少年自我定位的作品，可以加大宣傳力度，引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)積極健康的新風(fēng)尚，緩解青少年的自我同一性危機(jī)。