本人系公司下屬大通電影城經理。剛剛過去的2010年，我們大通電影城經營團隊在公司總經理室的親切關懷下，認真貫徹市文廣局，公司班子制定的戰(zhàn)略決策和目標任務。通過大家共同努力，取得了豐碩的成果。在影城的裝飾中，我們?yōu)榻鉀Q如何節(jié)約資金想盡了辦法。經局，公司領導同意，采用了分塊包工，大件自購等方法，減少了中間環(huán)節(jié)，為國家，集體節(jié)約資金超過173.9萬元。有時為了與工程單位較真施工質量問題，甚至帶來一些恐嚇。為有效提高工程進度，我們又放棄了應有的休息日等等。。。。。。像這樣的事例舉不勝舉。應該說：大通電影城順利建成開業(yè)，凝聚了公司領導和我們基建人員的心血和汗水，是公司繼魯迅電影城后自主投資建設的最大亮點。自7月18日影城試營業(yè)來，牢牢堅持貫徹公司領導提出的“爭創(chuàng)國內一流影院”的目標，以五星級的硬件設施設備為突破口，力爭讓我們的觀眾能“來到一個，留住一個”。經營中我們提出的口號是“有節(jié)過節(jié)，無節(jié)造節(jié)”以新，奇，特的策劃活動為載體，以科學管理為抓手，使我們的觀眾人數一舉超過大地影院確定了在上虞電影市場的主導地位，近半年的運營，我們已放映電影6998場，觀眾達12萬人次，實現票房收入近300萬元。

根據市文廣局關于“黨員干部述廉，評廉，考廉工作安排意見”的要求，本人將履行廉政情況簡要匯報如下：

一年來，我時刻牢記黨的宗旨，自覺增強黨性觀念，正確對待權力，地位和自身利益，為人民掌好權，用好權，做人民的公仆，按照黨的廉潔從政要求，認真落實廉政監(jiān)督責任制，自覺接受群眾監(jiān)督。

一，加強廉政學習，提高廉潔意識，注重自我預防。

本人能夠積極參加上級部門的組織的廉政教育活動，學習黨和國家關于黨風廉政建設的若干規(guī)定，重視自學努力領會精神實質，并常對照黨紀法規(guī)認真查找自身權貫徹廉政中存在的問題，有針對性整改。通過不斷學習，不僅使我在思想上提高了對反腐倡廉工作的重要性，長期性的認識，還增強了我嚴于律己的自覺性和同腐敗作斗爭的主動性。達到能用正確的世界觀，人生觀，價值觀指導自身工作。

二，嚴格以身作則，處處防微杜漸。

各位領導，同志們大家上午好!

本人系公司下屬大通電影城經理。剛剛過去的2010年，我們大通電影城經營團隊在公司總經理室的親切關懷下，認真貫徹市文廣局，公司班子制定的戰(zhàn)略決策和目標任務。通過大家共同努力，取得了豐碩的成果。在影城的裝飾中，我們?yōu)榻鉀Q如何節(jié)約資金想盡了辦法。經局，公司領導同意，采用了分塊包工，大件自購等方法，減少了中間環(huán)節(jié)，為國家，集體節(jié)約資金超過173.9萬元。有時為了與工程單位較真施工質量問題，甚至帶來一些恐嚇。為有效提高工程進度，我們又放棄了應有的休息日等等像這樣的事例舉不勝舉。應該說：大通電影城順利建成開業(yè)，凝聚了公司領導和我們基建人員的心血和汗水，是公司繼魯迅電影城后自主投資建設的最大亮點。自7月18日影城試營業(yè)來，牢牢堅持貫徹公司領導提出的“爭創(chuàng)國內一流影院”的目標，以五星級的硬件設施設備為突破口，力爭讓我們的觀眾能“來到一個，留住一個”。經營中我們提出的口號是“有節(jié)過節(jié)，無節(jié)造節(jié)”以新，奇，特的策劃活動為載體，以科學管理為抓手，使我們的觀眾人數一舉超過大地影院確定了在上虞電影市場的主導地位，近半年的運營，我們已放映電影6998場，觀眾達12萬人次，實現票房收入近300萬元。

根據市文廣局關于“黨員干部述廉，評廉，考廉工作安排意見”的要求，本人將履行廉政情況簡要匯報如下：

一年來，我時刻牢記黨的宗旨，自覺增強黨性觀念，正確對待權力，地位和自身利益，為人民掌好權，用好權，做人民的公仆，按照黨的廉潔從政要求，認真落實廉政監(jiān)督責任制，自覺接受群眾監(jiān)督。

一，加強廉政學習，提高廉潔意識，注重自我預防。

本人能夠積極參加上級部門的組織的廉政教育活動，學習黨和國家關于黨風廉政建設的若干規(guī)定，重視自學努力領會精神實質，并常對照黨紀法規(guī)認真查找自身權貫徹廉政中存在的問題，有針對性整改。通過不斷學習，不僅使我在思想上提高了對反腐倡廉工作的重要性，長期性的認識，還增強了我嚴于律己的自覺性和同腐敗作斗爭的主動性。達到能用正確的世界觀，人生觀，價值觀指導自身工作。

在即將過去的年中，我們電影城經營團隊自3月份組建之時起，在公司總經理室的正確領導下，認真貫徹市文廣局、公司制定的目標任務和工作方針，緊密團結在公司領導班子周圍，以“多快好省地搞好基建工作、勤嚴奇信地創(chuàng)造經營業(yè)績”為主要工作重心，經過近十個月的努力，不僅用最少的時間完成了大量艱巨的基建任務，并通過初期的磨合與探索，使影城迅速走上了良性運作的經營軌道，現將主要工作總結如下：

一、多快好省地搞好基建工作。

今年3月我們基建班子成立之初，現有場地僅僅簽訂了租賃協議，整個影城的布局也只停留在設想中，擺在我們面前的是從圖紙設計、上報立項到選擇隊伍、采購材料以及最終的開工建設、審批開業(yè)等一系列工作，可謂是千頭萬緒、任重道遠。為了按時完成公司制定的目標，我們幾位同志以工地為家，放棄了絕大部分的休息時間，日夜堅守在基建現場，在公司主要領導的高度重視和支持下，只用了不到四個月時間即完成了電影城的基建任務。具體來說，我們主要做到了“多、快、好、省”這四點。

1、多。四個月的基建工程期內，我們幾位同志分工合作，聯系杭州設計院不下數十次，接觸各路施工隊伍十余支、牽頭召開施工協調會議近十次，自主采購原材料8大件總價值超過百萬元，整理申報工程建設及完工開業(yè)等涉及七個政府主管部門的材料百余份等等，其工作任務之多是不言而喻的。

2、快。電影城基建工作最主要的矛盾是任務重而時間緊，為了給工程建設多節(jié)約一秒鐘，我們在做任何事中都體現了快節(jié)奏的原則。確定內部裝修施工單位用快速高效的議標方法，從制訂方案到最終確定只花了12天時間；開協調會要快刀斬亂麻，直奔工程中的重點難點問題，能夠馬上拿出方案并付諸行動；跑主管部門要快進快出，用最短的時間拿出最理想的結果；甚至連走路、吃飯也要快，那樣才能為工作節(jié)省出更多的時間。正是有了這種精神，整個基建工作才能按局領導的要求提前完成。

3、好。任何建設工程質量永遠是第一，更何況電影城從設計之初即定位在國內一流的水平。因此不僅影城所用的建筑材料和內部設施是最好的，最關鍵是從工程開工之日起，我們就緊緊盯住工程質量不放松，大到電器線路是否按圖施工、地面墻面是否平整光潔、頂面管線是否達到標高要求，小到鋼筋水泥是否符合規(guī)格等，我們都做到現場把關、有錯即改，決不放過任何質量安全問題。我們可以負責任地說，電影城的工程質量可以達到優(yōu)良以上。

摘要：近年來，許多國產中小成本影片在國內電影市場中異軍突起，但大多由于資金不足，在影片制作、營銷宣傳以及整合社會資源、實現“舉重若輕”、追求更高的社會價值方面都存在著諸多限制。而對當代城市發(fā)展而言，除了依靠自身的軟硬件素質，使用電影這種特殊媒介來進行有針對性的城市營銷逐漸被人們所關注。因此，在中小成本電影發(fā)展與城市營銷之間積極尋求合作機會，有助于實現二者的共贏。本文就以此為出發(fā)點，提出了以共創(chuàng)價值為導向的中小電影城市營銷的概念及模式。

關鍵詞：中小成本電影;城市營銷;共創(chuàng)價值

1前言

在當今時代，電影與城市的關系愈來愈密切[1]。一方面，電影作為文化創(chuàng)意產品在追求高票房的同時，也具備審美、意義建構和傳遞價值的作用；另一方面，城市為電影提供了敘事空間和內容素材。隨著中小成本電影的迅速發(fā)展以及城市營銷理念的推陳出新，共創(chuàng)價值的電影城市營銷為中小成本電影與城市的互動與發(fā)展提供了新的思路。但現如今，飛速發(fā)展的中國電影仍舊面臨著諸多的問題。例如，電影中的城市形象模糊，作為影片敘事空間的城市沒有實現效用最大化[2]；電影類型、內容、文化內涵與城市形象定位存在錯位[3]；城市缺乏主動性，僅僅作為拍攝場景存在，缺乏前期積極參與策劃和后期進行深度營銷的意識[4]；電影的過度商業(yè)化、大眾化與電影類型的同質化容易造成電影本身的“千片一面”現象[5]等。因此，中小成本電影以其獨特的小眾定位，可能創(chuàng)造出有利于電影本身、城市以及更加貼近觀眾和旅游消費者的一些市場機遇。

2中小電影城市營銷概念

中小電影城市營銷主要包含兩方面的內容：一方面是指城市通過中小電影這個媒介，通過投資電影制作、贊助電影發(fā)行或作為電影的敘事空間，適時加入風景、建筑等城市元素，推動電影情節(jié)的發(fā)展，使觀眾在欣賞影片的過程中對目標城市有所向往，更好地營銷宣傳自己，最終導致消費行為；另一方面則是指電影在拍攝、制作、發(fā)行過程中進行恰當定位，利用現代營銷的思維來展開運作，積極主動地尋求與城市的合作，通過城市在電影中的“積極參與”來解決諸如資金籌集等問題的同時，更重要的是通過對城市的恰當營銷，引導電影去創(chuàng)造除經濟效益之外的社會效應與價值。

敬請各位領導，以上是思想匯報。同仁指正，請予審核!

同志們大家上午好各位領導。!

大通電影城經營團隊在公司總經理室的親切關懷下，本人系公司下屬大通電影城經理。剛剛過去的2010年。認真貫徹市文廣局，公司班子制定的戰(zhàn)略決策和目標任務。通過大家共同努力，取得了豐碩的成果。影城的裝飾中，為解決如何節(jié)約資金想盡了辦法。經局，公司領導同意，采用了分塊包工，大件自購等方法，減少了中間環(huán)節(jié)，為國家，集體節(jié)約資金超過173.9萬元。有時為了與工程單位較真施工質量問題，甚至帶來一些恐嚇。為有效提高工程進度，又放棄了應有的休息日等等。像這樣的事例舉不勝舉。應該說：大通電影城順利建成開業(yè)，凝聚了公司領導和我基建人員的心血和汗水，公司繼魯迅電影城后自主投資建設的最大亮點。自7月18日影城試營業(yè)來，牢牢堅持貫徹公司領導提出的爭創(chuàng)國內一流影院”目標，以五星級的硬件設施設備為突破口，力爭讓我觀眾能“來到一個，留住一個”經營中我提出的口號是有節(jié)過節(jié)，無節(jié)造節(jié)”以新，奇，特的策劃活動為載體，以科學管理為抓手，使我觀眾人數一舉超過大地影院確定了上虞電影市場的主導地位，近半年的運營，已放映電影6998場，觀眾達12萬人次，實現票房收入近300萬元。

評廉，根據市文廣局關于“黨員干部述廉?？剂ぷ靼才乓庖姟币螅救藢⒙男辛闆r簡要匯報如下：

時刻牢記黨的宗旨，一年來。自覺增強黨性觀念，正確對待權力，地位和自身利益，為人民掌好權，用好權，做人民的公仆，按照黨的廉潔從政要求，認真落實廉政監(jiān)督責任制，自覺接受群眾監(jiān)督。

一。提高廉潔意識，注重自我預防。

同志們：

大家上午好!

大通電影城經營團隊在公司總經理室的親切關懷下，本人系公司下屬大通電影城經理。剛剛過去的年。認真貫徹市文廣局，公司班子制定的戰(zhàn)略決策和目標任務。通過大家共同努力，取得了豐碩的成果。影城的裝飾中，為解決如何節(jié)約資金想盡了辦法。經局，公司領導同意，采用了分塊包工，大件自購等方法，減少了中間環(huán)節(jié)，為國家，集體節(jié)約資金超過173.9萬元。有時為了與工程單位較真施工質量問題，甚至帶來一些恐嚇。為有效提高工程進度，又放棄了應有的休息日等等。像這樣的事例舉不勝舉。應該說：大通電影城順利建成開業(yè)，凝聚了公司領導和我基建人員的心血和汗水，公司繼魯迅電影城后自主投資建設的最大亮點。自7月18日影城試營業(yè)來，牢牢堅持貫徹公司領導提出的爭創(chuàng)國內一流影院”目標，以五星級的硬件設施設備為突破口，力爭讓我觀眾能“來到一個，留住一個”經營中我提出的口號是有節(jié)過節(jié)，無節(jié)造節(jié)”以新，奇，特的策劃活動為載體，以科學管理為抓手，使我觀眾人數一舉超過大地影院確定了上虞電影市場的主導地位，近半年的運營，已放映電影6998場，觀眾達12萬人次，實現票房收入近300萬元。

評廉，根據市文廣局關于“黨員干部述廉。考廉工作安排意見”要求，本人將履行廉政情況簡要匯報如下：

時刻牢記黨的宗旨，一年來。自覺增強黨性觀念，正確對待權力，地位和自身利益，為人民掌好權，用好權，做人民的公仆，按照黨的廉潔從政要求，認真落實廉政監(jiān)督責任制，自覺接受群眾監(jiān)督。

一、提高廉潔意識，注重自我預防。

小英子是故事中的敘事人，《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現了一個時代“童年往事”般的心理路程。影片中。但由于她年幼，這就必然消解文本的深層語意欲望對象缺席的象征意味，從而也推卸了小英子的社會行為承擔責任。

使影片的敘事風格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。影片最大的魅力就是編導有意讓真正的敘事人即成年后的小英子”也可說是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開時空距離。

小英子學著駱駝咀嚼的模樣，影片開始的情景里。這不僅反襯了內心的天真和童稚，更為重要的奠定了影片中的敘事視點。全片大多數鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，一切都離我而去”傷懷情緒顯得尤為真切，同時也顯得更加凄婉和痛楚。

故事中所講述的人物命運可以說是相當凄慘的但語調還是相當溫婉。如秀貞發(fā)瘋了因為與她相好的大學生從事地下革命活動被警察抓走，從影片的內容上看。生死不明。導演是用秀貞那哀傷的畫外音講出來的鏡頭在當年曾居住過這對戀人的房屋內緩緩地移動，那朱紅的被剝落的墻壁和窗戶仿佛烙下了倆情感的印跡。這些都為影片提供了豐富的視聽想象空間，使觀眾沉浸在一種特定的情緒之中。

私生的孩子卻作為恥辱扔到齊化門，秀貞與那大學生的自由戀愛為宗族禮法不能容忍。直至母女倆相見后去火車站，以至最終慘死于火車巨輪之下，似乎是那個社會給她安排的必然歸宿。影片為了表現這一悲慘的人物命運，精心拍攝了雨夜送別的場面，讓火車煙囪冒出的白煙吞沒了整個大遠景的鏡頭畫面，大雨中，給母女倆送行的小英子暈倒了畫外傳來買報聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車壓死了導演在這里沒有讓小英子幼小的心靈承受太多的打擊，也不想讓她純凈的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到幕后，這種含蓄的表現手法是十分耐人尋味的。

表現年幼的妞兒和小英子相互關愛和體貼上，相反。導演卻有意依仗各種視聽形象的延續(xù)和積累，來渲染內心情感氛圍的彌漫和擴散。通過四次拍攝藤箱里的小油雞和蕩秋千的鏡語抒寫，刻畫了倆內心的童真純樸、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節(jié)奏感中。正因為如此，小英子離別時的愁緒疊化在驪歌》旋律中，想戀著那蕩悠悠的秋千，想戀著那毛茸茸的小雞。那回瞻留戀的目光里，輾轉出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂傷的詩意，正如影片中那屋檐下的夜雨，蕩滌成水圈，成漣漪般的彌散開來。

摘要：在中國當代電影的譜系中，“底層喜劇電影”作為重要而特殊的子類型，塑造了多樣化的底層形象。對于城市中的底層游民來說，其活動的空間在階級層面上具有一定的特性，這在電影中主要再現為城鄉(xiāng)之間的轉換、現代化城市空間的“震驚體驗”、底層特質的居住環(huán)境以及象征性的獨特文化空間等幾個方面。從手法上來說，紀實化的追求、數字特效的運用、類型片的糅合以及“戲謔化”的傾向等表現出新世紀底層喜劇在風格上的多元化特征。此外，當代底層喜劇存在一種從“游民”到“英雄”的轉變。

關鍵詞：喜劇電影；底層；城市空間；游民；戲謔

近些年來，針對當代“底層”群體的研究在我國學術界掀起了不小的熱潮，其中在電影研究領域也涌現出一些重要的成果。對于文學或電影的“底層研究”而言，作品中的“底層”形象并不等同于客觀現實中的人群，因此不能把文藝作品當作現實的“反映”（reflection），而是應將其視為一種“再現”（presentation）。因此，比起單純探討文本中的“底層”形象，考察這些作品緣何與如何“再現”和“代表”這類人群更為關鍵，從中我們不僅能夠洞悉社會發(fā)展的癥候，而且可以明晰文藝創(chuàng)作及其產業(yè)（在政策、商業(yè)、文化等語境中）的現狀。對于20世紀90年代以來中國電影對“城市游民”這類特殊底層群體的再現問題，筆者曾以《底層再現》一書予以細致探討，不僅勾勒當代城市游民電影形象的大致譜系，而且分析不同類別的導演（在資本來源、制片方式、藝術風格、意識形態(tài)等方面）各具差異的“再現”方式，從中管窺我國社會現實與電影產業(yè)的雙重發(fā)展癥候①。在結論部分，筆者非常簡要地觸探了“底層喜劇”中的“戲謔式”電影，尤其指出這類作品在風格上對于當代底層形象譜系的“補充”意義。無論從數量還是質量上來說，當代“底層喜劇”這一電影類型在2010年前后可謂“荷露尖角”，然而發(fā)展至今已然蔚為大觀：從《高興》《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》《人在囧途》《泰囧》，到《雞犬不寧》《我叫劉躍進》《落葉歸根》《美麗新世界》《大耳朵有?！返?，可以說“底層喜劇”已經成為中國當代“底層電影”的重要組成部分。那么，對于這些“戲謔式”的喜劇電影，我們如何把握其藝術風格、政治立場和產業(yè)訴求，尤其是在“底層再現”方面的藝術特征和文化政治意義？本文在《底層再現》結論部分的基礎上，進一步從空間研究的角度切入，討論以農民工群體為對象的“底層喜劇”在城市與鄉(xiāng)村、邊緣與中心、草根與精英等幾重空間結構方面的表現，不僅探究電影中的空間如何再現階層關系與結構，而且思考“戲謔”風格在喜劇表達上的特征與困境。

一重塑空間：城市與鄉(xiāng)村的轉換

列斐伏爾（HenriLefebvre）強調，空間是一種社會關系而非物質關系，社會化的空間日益被分成碎片，成為“權力的活動中心與相互對抗的場所”；空間的生產是“社會階級和利益集團通過控制土地和建筑物等空間的主要特征來塑造和影響城市空間形態(tài)和組織的過程”②。按照這一基本的理論觀點，城市中的空間再現了階層和權力關系，社會運動與發(fā)展也反過來不斷重塑空間。對于城市中的底層游民來說，其活動的空間在階級層面上具有一定的特性，這在電影作品中經由影像和聲音得以再現。對于“底層喜劇”作品來說，這些空間大致具有以下特征：首先是城鄉(xiāng)之間的轉換和游移。農民工題材的底層喜劇大都安排主人公們乘坐破舊的長途汽車來到城市，這一情節(jié)設置不僅交代了人物的身份特征并完成了空間轉換，而且能夠敘述故事的起源或背景。例如《高興》中兩位主人公劉高興和五富從“清風鎮(zhèn)”前往西安時扛著大小包先穿越山中隧道（取景地為河南郭亮村），然后坐上一輛長途汽車，在車上討論來到西安的“夢想”，由是展開后面的故事；鏡頭跟隨無人機模型飛到客車上空，于是觀眾看到農民工們的大小包裹都被密密麻麻地綁在車頂。《美麗新世界》中的“小鎮(zhèn)青年”張寶根，片頭乘坐長途客車來到魔都，下車后拿著一張報紙四處詢問別人，其目的（或故事的緣起）則通過畫外音——一段名曰《美麗新世界》的評彈唱出來；寶根對于上海這座“聚寶盆”的渴望與憧憬，都通過評彈歌詞一覽無遺。而在《雞犬不寧》的片頭，連綿起伏的山巒之內，一輛長途客車穿梭于從鄉(xiāng)間到城市的公路上，隨著廣播里“大梁正在向現代化邁進”的宣傳語，急剎的客車差點撞上一輛驢車，卻被后面的摩托車追尾，由此引出“大梁城”內底層劇團和游民的故事。此外，《落葉歸根》《人在囧途》等影片更是將長途客車的故事貫穿于整部作品，從而以一種類似于“公路片”的方式表現了底層生活（尤其是底層旅行）的艱辛與無奈。作為城鄉(xiāng)之間的連接，長途客車這一空間在影片中成為情節(jié)展開與人物塑造的戲臺，一方面彰顯了底層的屬性，另一方面也成為游民的隱喻。其次是現代化都市空間的“震驚體驗”。在這些作品中，來到大城市打拼的農民工往往迷失于鋼筋水泥的叢林之中，在高樓大廈面前無所適從?！陡吲d》中的兩位主人公來到西安的鼓樓底下四顧茫然，影片接下來用了幾個快速剪輯的段落來表現他們的迷失與震驚——從宏偉的西安城墻到高聳的摩天大樓，從交錯的立交橋到寬闊高速路，從人潮擁擠的地鐵到商鋪扎堆的街頭，從拆遷大樓旁邊的購物中心到服裝櫥窗中的真人模特；這幾個鏡頭以甩的方式組接，運動感十足，畫外音則是糅合了秦腔的西北搖滾和饒舌?！睹利愋率澜纭分袆倓傔M入上海的寶根，乘坐公共汽車路過外灘，震懾于夜色中輝煌燦爛的城市建筑；此時作為畫外音的評彈以“聚寶盆”的歌詞（及字幕）配合畫面中外灘浦西高樓的影像，在音畫對位中表達了底層游民對于城市財富的渴望?！段业拿利愢l(xiāng)愁》則在影片開頭將鏡頭對準廣州火車站熙熙攘攘的人群，一系列快速剪輯的短鏡頭刻畫了“民工潮”的樣貌，成為廣州這一都會給主人公細妹帶來的第一印象；畫面以中景和近景刻畫了許多打工者的衣著、神態(tài)和動作，真實記錄了其出門在外的生活狀態(tài)。此外，《瘋狂的石頭》《耳朵大有?！贰段医袆④S進》等影片都通過城市游民（農民工、底層小偷或下崗工人等）的視角，表現了現代化城市的繁華以及底層人身處其中的迷茫與不適。這種外來人對于城市所產生的現代性“震驚體驗”，出現在不同時期的眾多經典作品中。從現代文學《子夜》中認為上海是“怪獸”的吳老太爺到早期電影中被城市設施嚇壞的“約什舅舅”③，眾多作品將城市視為現代化的象征，并通過外來“鄉(xiāng)巴佬”對于城市的“震驚體驗”來突顯一種空間的階級差異。在當代底層喜劇電影中，北京、上海、廣州、西安等現代化都市的空間與街景，一方面是情節(jié)敘事的需求（主要交代主人公來到城市這一情節(jié)點），另一方面則是藝術表達的效果（類似于營造《紅樓夢》中“劉姥姥進大觀園”的喜劇氛圍）。而影片往往都以外來游民的視角來觀看或感受城市，在視聽上更多表現為一種陌生化、震驚化甚至戲謔化的音畫效果。再次是具有底層特質的城市居住環(huán)境?！抖浯笥懈！返闹魅斯蹩姑溃ㄍ醮蠖洌┳≡谟掷嫌制频呐f平房中，每天吃方便面，日常環(huán)境包括一元擦鞋廳、公共澡堂、二人轉小廳、舊小賣部等空間；《高興》中的劉高興和五福居住在倉庫中，連洗澡的地方也沒有，日常從事的是收破爛的工作；《美麗新世界》中的寶根借住在小阿姨逼仄狹小的老房子里，在四處找工作無果后決定賣盒飯謀生；《我叫劉躍進》則從北京郊縣一個破敗的民房開始，借由一個犯罪案件將眾多底層場景串聯起來。居無定所是游民生活的常態(tài)，這些電影中的都市底層人由于工作不穩(wěn)定或付不起房租等原因，不得不常常更換居住場所。除了臟亂差等特點，這些居住生活環(huán)境在電影中往往同地域、人物身份、情節(jié)設置等因素息息相關，因此既具有同質性又具有多樣性。最后是具有文化象征性的獨特城市空間。很多影片刻意建構了獨特的整體性空間，以表現特定的主題，例如《鋼的琴》和《二十四城記》中的工廠空間、《找樂》或《雞犬不寧》中的戲曲舞臺空間、《生活秀》和《夏日暖洋洋》中的拆遷街道空間等。這些空間表達了特定的訴求，例如《鋼的琴》或《鐵西區(qū)》等作品都以深情的鏡頭再現了東北倒閉工廠的每一個角落，用一種懷舊的姿態(tài)展現了工業(yè)時代在現代城市中殘留的痕跡以及底層工人的生存境遇；《二十四城記》或《生活秀》則將焦點對準大城市（成都或武漢）中具體的拆遷和改造項目（成發(fā)集團或吉慶街），刻畫了在這些特定街道或廠房空間中底層民眾的生活變化；而《找樂》或《雞犬不寧》等電影以京劇或豫劇等傳統戲曲的沒落為背景，講述了因劇團解散而下崗的職工或退休老人的底層城市生活故事。這些電影中的底層空間，往往具有象征性和針對性的文化訴求，表達對于變遷或沒落進程中特定時代、地域或文化沒落的懷舊與反思。以上所述這些空間特征及其電影再現，都具有鮮明的底層性。正如列斐伏爾或哈維（DavidHar-vey）所說，現代城市空間的發(fā)展愈發(fā)加大了階級和權力關系的差異與不對等，不同階級關系的相互作用與共生導致了空間的發(fā)展、融合與變化④。然而電影并非客觀現實，而是一種藝術創(chuàng)作，因此電影所建構的空間并不是一種物質性的“空間實踐”（spatialpractices），而是一種想象性的“空間再現”（presentationsofspace）⑤。藝術家（尤其是導演）們能夠將自己的觀點和聲音通過視聽語言介入作品的敘事與表達，從而令電影中的城市空間具有物質與精神、現實與想象等多重屬性。同樣是“底層空間”的再現，這些喜劇電影同《三峽好人》《巫山云雨》《盲井》《泥鰍也是魚》或《路邊野餐》等現實主義風格的電影作品并不相同，呈現出一些鮮明的喜劇化（荒誕、幽默、戲謔、狂歡等）特征，由此彰顯出底層喜劇所獨有的藝術風格。

二展演戲謔：喜劇與悲劇的變奏

在國家大力發(fā)展文化產業(yè)的大背景下，電影產業(yè)作為典型的文化創(chuàng)意產業(yè)的重要組成部分，已經成為引領我國文化產業(yè)發(fā)展的先導產業(yè)。伴隨著電影體制的改革、產業(yè)政策的逐步完善，國家《文化產業(yè)振興計劃》以及《關于促進電影產業(yè)繁榮發(fā)展的指導意見》的出臺，極大地釋放了電影產業(yè)發(fā)展的潛力，中國電影產業(yè)迸發(fā)出無限的生機與活力。

一、重慶市電影院的歷史發(fā)展與變遷

重慶市作為西南地區(qū)和長江上游最大的經濟中心城市，有著悠久的歷史文化底蘊，是馳名中外的歷史文化名城。早在1937年，中國著名的電影事業(yè)家夏云瑚耗資14萬銀元在重慶市的中心地帶柴家巷口(現鄒容路)建成了國泰大戲院，這是抗戰(zhàn)時期當時身為陪都的重慶最大的綜合性影戲院，也是重慶歷史最悠久的電影院。這里白天放電影，晚上演話劇，曾經上演了近百出愛國和進步話劇，以及放映了數百部電影。1954年，新的和平電影院在拆除了國泰大戲院的原址上建成，新建成的電影院見證了無數重慶人的電影夢想，給予了一代人生命中揮之不去的黑白記憶。在“”期間，和平電影院被更名為東方紅電影院，1993年，和平電影院恢復“國泰”原名，改為國泰電影院，同時也成為美國大片在重慶首映的首選影院。2007年，國泰電影院被拆除，并和重慶美術館合二為一，落戶臨江門原公安局地塊，修建為國泰藝術中心，預計2012年底完工。

新中國成立后，重慶市除國泰電影院外，在主城各區(qū)分別建成比較有影響力的電影院主要有:兩路口的山城寬銀幕電影院、文化宮影劇院、上清寺鑫樂向陽電影院、唯一電影院、建設電影院、觀音橋的“嘉陵電影院”、江北城的“江北劇場”和“運輸”電影院以及沙坪壩電影院、大坪電影院、北碚電影院等。由于重慶市山城的地理特色，各個區(qū)之間相隔較遠，交通較為不便，這些分布在各區(qū)的電影院，在精神生活極度匱乏的年代，為山城人民的生活增添了不少樂趣。這其中地位最為重要的要數山城寬銀幕電影，該影院始建于1959年并于1960年完工，位于渝中區(qū)兩路口，整個建筑前面5個拱，后面3個拱，挺拔壯麗。是西南地區(qū)第一家放映70毫米立體聲影片的特級電影院，在上世紀70年代末80年代初電影的黃金時期，山城電影院門口經常是人頭攢動。

1996年1月，山城寬銀幕電影院被拆除。改革開放以后，中國電影業(yè)在20世紀80年代初開始出現了幾次改革浪潮，其間起起落落，曲折中逐步前進。自2002年開始，以新的《電影管理條例》頒布為標志，中國電影業(yè)開始了新一輪的體制改革和產業(yè)化進程，中國電影市場步入發(fā)展的快車道，至2010年，中國電影年票房首次突破100億元人民幣。伴隨著這股改革和發(fā)展的浪潮，重慶市的電影市場也在激烈的市場競爭中不斷地重新洗牌，大部分傳統老影院被迫出局。通過對老影城進行改造，提升軟硬件水平，至今依然屹立不倒的老影院也不少。例如沙坪壩電影院，于2007年重新裝修以后，在2010年重慶市電影年票房排行榜上站到了第6名的位置，是重慶市有悠久歷史的老影院里現今維持票房最高的一個影院。重慶建設電影院，2001年在原址基礎上進行了改擴建，2010年票房收入達到了596.3萬元，在重慶市的年度票房排行榜上排名13，實屬不易。北碚電影院則被保利萬和收購，于2010年1月在原址基礎上重新裝修以后開業(yè)，更名為保利萬和北碚影城，影城投資逾1000萬元進行打造，總面積1300平方米，改變單廳為數字放映廳和3D放映廳共3個，使身處離市中區(qū)較遠的北碚觀眾也能從銀幕上感受到3D電影的獨特魅力。

除了這些利用老影院進行改造的影城以外，自1998年以來，以環(huán)藝影城在重慶商業(yè)中心的解放碑大都會樓上開業(yè)為標志，陸陸續(xù)續(xù)不少四星級五星級標準的新影城在重慶建成開業(yè)。現在重慶市票房排名前十位的影院中，除了沙坪壩電影院是歷史悠久的老影院外，其余9家影院都是新建的。2004年12月，香港UME影院集團投資興建的UME重慶國際影城(江北)，成為重慶首家經國家認證的五星級影城，共有15個放映廳，占地面積7000多平方米。除了有先進的放映設備，提供觀眾高質量的聲畫享受以外，影城還設置了道具櫥窗、電影玩具柜、主題咖啡廳、情侶套座影廳和電影書吧等全國首創(chuàng)的全新設施，開業(yè)以來一直生意火爆，至今傲居重慶影院年度票房冠軍的寶座;2009到2010年，重慶電影業(yè)高速發(fā)展，重慶萬達國際電影城、盧米埃重慶金源影城、重慶南岸橫店電影城、重慶保利萬和(萬州)國際影城、重慶嘉裕國際影城等5個星級影城都是在此期間開業(yè)的。這些新建成的現代化多廳影院，大都具有良好的觀影環(huán)境，設計人性化、時尚化，硬件設施一流，舒適度與功能性并重的特點，另外能夠更好展現高科技電影魅力的IMAX影院也在重慶落戶。如盧米埃重慶金源影城就擁有商業(yè)IMAX影廳，影城共有8個影廳，除IMAX影廳外其余7個廳均為3D影廳，這些國際化的前沿設計和經營理念帶給了觀眾時尚、舒適、個性的星級感受。

電影公司創(chuàng)新發(fā)展經驗匯報材料

近年來，湖北省電影發(fā)行放映總公司以加快發(fā)展為主題，以改革創(chuàng)新為動力，以體制機制創(chuàng)新為重點，不斷增強自我創(chuàng)新能力，初步建立起多主體投資、多元化經營、多層次開發(fā)的電影企業(yè)經營體系，實現了經濟效益的大幅度提高和國有資產的保值增值。截止2005年，總公司及其所屬公司資產總額達到6900萬元，2005年實現營業(yè)收入4058.3萬元，創(chuàng)利潤310萬元，年資產總額、營業(yè)收入和利潤分別是改革前的12倍、3倍、5倍。其中，2005年電影營業(yè)收入2706萬元，電影利潤263萬元。我們的主要做法是：公務員之家版權所有

（一）試行股份制。我們首先在對原屬全資的二級公司——湖北銀興廣告公司進行了股份制改革試點?？偣敬韲蟹脚沙龆隆⒈O(jiān)事。國有方和職工方共同建立了董事會和監(jiān)事會，公司總經理由董事會聘任，總經理對董事會負責，總公司占股60%并控股。隨后，總公司相繼對下屬的電影器材公司、物業(yè)管理公司、銀興院線、銀興影城等實體公司進行改制。通過股份制改革，把各方責、權、利結合起來，使原總公司和各實體公司之間的行政關系變?yōu)槌鲑Y關系，使實體公司真正成為“自主經營、自負盈虧、自我約束、自我發(fā)展”的市場主體。如湖北銀興院線影業(yè)有限責任公司改制后，2005年的電影票房收入由2001年不足2000萬元一躍上升到5000萬元，在全國36條院線中排名第9位。目前，該院線共有加盟影院60家，銀幕115塊，跨鄂、豫、贛、陜、青5省運營，成為全國的10大院線之一。

（二）轉換經營機制。一是實行三位一體”的開發(fā)戰(zhàn)略，不斷拓展電影市場。電影發(fā)行放映是公司的主營業(yè)務，總公司在牢牢抓住武漢市多廳影院經營的基礎上，根據電影市場需求，實行了“三位一體”的開發(fā)戰(zhàn)略，即抓住省內外大城市多廳影院開發(fā)、省內中等城市二級市場開發(fā)、農村電影市場開發(fā)這3大市場。目前，總公司已先后在上海、唐山、西安、長沙、西寧等市洽談了15個星級影城項目。對宜昌、荊州、襄樊等18個省內城市進行了市場考察，完成了項目規(guī)劃方案。以數字電影為主的農村電影市場開發(fā)，正在積極組織實施。二是以電影主業(yè)為依托，大力發(fā)展相關產業(yè)。經營范圍延伸到影視制作、文藝演出、文化休閑、網絡連鎖、音像連鎖等多個領域，形成了電影產業(yè)鏈的多元化盈利模式。三是優(yōu)化財務管理?？偣咎剿鞒鲆惶走m應國企財務管理的一級核算、一級管理的財務管理模式，加強了內部控制，有效防止了企業(yè)財務風險的發(fā)生。四是高度重視融資籌資工作?？偣境闪⒘苏猩桃Y辦公室，共運作項目實際到位資金1億元。如2005年引進百老匯中國公司3000萬元，在武昌建立了第一家五星級電影城——亞貿興匯影城；與咸寧綠洲房地產有限公司合資開發(fā)的我省中型城市二級市場多廳影城建設項目正在運作中。公務員之家版權所有

（三）改善內部管理。一是改革用人制度。近年來，總公司采取內部培養(yǎng)和吸收社會優(yōu)秀人才相結合的方式，內部培養(yǎng)中層干部25名，外部引進人才16名；實行“以業(yè)績論英雄”的考核制度和雙向選擇、競爭上崗的錄用制度。二是搞活分配機制。公司按照“獨立核算、自負贏虧，分灶吃飯、互不攀比”的原則，嚴格按業(yè)績和效益分配勞動報酬。三是實施“崗位目標任務合同管理”。鼓勵各實體充分發(fā)揮主觀能動性，進一步搞好經營和管理。

下一步，我們將繼續(xù)深化改革。一是進一步推動城市影院改造，加快行業(yè)技術進步。二是建立數字電影放映網絡，加快農村電影數字化發(fā)展進程。三是構建適合企業(yè)長遠發(fā)展的價值鏈，組建銀興電影集團。四是加大項目運作和融資力度，多領域進軍文化產業(yè)，使電影放映業(yè)成為我省文化產業(yè)的重要增長點，為促進我省電影事業(yè)發(fā)展作出新的貢獻。