導(dǎo)語：藝術(shù)歌曲演唱與歌劇演唱差異研究一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：眾所周知，藝術(shù)歌曲與歌劇之間存在著一定的差別，屬于兩類不同的聲樂藝術(shù)形式。無論是演唱的方式，表達(dá)感情的主題內(nèi)容，還是表演的具體體現(xiàn)形式，都顯現(xiàn)出差異。對于歌劇而言，形成于文藝復(fù)興階段，融合音樂和戲劇；藝術(shù)歌曲則形成于浪漫主義階段，融合了音樂和詩歌。只有掌握二者在演唱上的差別，方可以提高演唱的效果，體現(xiàn)出其各自的藝術(shù)魅力。本文通過說明藝術(shù)歌曲和歌劇各自的演唱特征，同時分析了藝術(shù)歌曲演唱與歌劇演唱之間的差異性。該研究以分析藝術(shù)歌曲演唱與歌劇演唱之間的差異性作為主要的目的，從而有效提升藝術(shù)歌曲與歌劇演唱的總體水平。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲；歌??；演唱技巧；差異性

家。在長久的發(fā)展和演變的過程當(dāng)中，歌劇和藝術(shù)歌曲開始相繼出現(xiàn)。作為兩類藝術(shù)風(fēng)格迥異卻十分常見的藝術(shù)歌唱形式，近些年來受到了廣大民眾的關(guān)注與重視。以音樂藝術(shù)形式的角度而言，雖然屬于同類的音樂藝術(shù)形式，不過卻體現(xiàn)出兩個具有差異性的層面，二者擁有密切的關(guān)聯(lián)，同時也顯現(xiàn)出很大的差別。因此，深入把握二者額的關(guān)系，對增強加對音樂作品的深入理解和表演效果十分有益。為此，系統(tǒng)思考和分析藝術(shù)歌曲演唱與歌劇演唱之間的差異性顯得尤為必要，擁有一定的研究意義與實踐價值。

1藝術(shù)歌曲和歌劇各自演唱特征的說明

1.1藝術(shù)歌曲的演唱特征介紹。對于藝術(shù)歌曲而言，通常情況之下，第一，包含了下述兩類不同的構(gòu)造：（1）較為純粹的歌曲構(gòu)造；（2）相應(yīng)的套曲構(gòu)造。對于其表現(xiàn)在音樂構(gòu)造方面的特點來說，存在著一定的規(guī)律性，表現(xiàn)為十分短小的情形。因此，演唱此類體裁的過程當(dāng)中，有關(guān)演唱人員需要全面把控、熟練掌握相應(yīng)的具體音樂內(nèi)容情況。第二，針對藝術(shù)歌曲來說，屬于文學(xué)和音樂有效融合之后形成的一種產(chǎn)物。相較于歌劇，缺少了一種戲劇型的矛盾，不過卻展現(xiàn)出十分抽象、廣泛且易于讓聽眾產(chǎn)生共鳴的感情體驗。第三，藝術(shù)歌曲屬于重要的聲樂體裁類型之一，體現(xiàn)出室內(nèi)樂式相應(yīng)的性質(zhì)。創(chuàng)作和表演藝術(shù)歌曲的過程當(dāng)中，需要依靠鋼琴伴奏，因此，演唱者進(jìn)行實際的演唱過程當(dāng)中，要求確保旋律的清晰性，科學(xué)處理不同聲部間存在的關(guān)聯(lián)，與此同時，凸顯出柔和音樂的良好效果，滿足音色整體性方面的要求。1.2歌劇演唱特征概述。第一，針對歌劇來說，主要會利用美聲唱法完成演唱的任務(wù)，在這當(dāng)中，存在著某些較為固定、常見的音樂形式，比如：可以利用詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)等。第二，歌劇屬于戲劇和音樂有效融合的一類產(chǎn)物。通過將一些文學(xué)故事內(nèi)容當(dāng)成重要的背景，借助音樂的形式進(jìn)行表現(xiàn)出來，實現(xiàn)對兩類不同藝術(shù)形式的有效融合效果。因此，對于歌劇而言，進(jìn)行演唱的過程當(dāng)中，需要考慮到確保故事內(nèi)容的合理性，同時體現(xiàn)出鮮明的音樂性，進(jìn)而通過對歌劇的演唱方式，進(jìn)一步增強歌劇中的戲劇效果。第三，歌劇體現(xiàn)出很強的綜合藝術(shù)風(fēng)格，其伴奏通常運用的是管弦樂隊。憑借著歌劇藝術(shù)獨特的伴奏方式、精巧的音樂創(chuàng)作構(gòu)想思路，顯現(xiàn)出一定的交響性特征。因此，演唱歌劇的時候，和其體裁相匹配的交響性應(yīng)該成為一種必備的特征。

2藝術(shù)歌曲演唱與歌劇演唱之間的差異性

2.1演唱技巧方面的不同。通常情況下，歌劇的伴奏會運用凸顯出很大氣勢效果的管弦樂隊。以體現(xiàn)出一類情感與矛盾作為主要的目的，因此，有關(guān)歌劇的演唱人員應(yīng)該采用擁有很大音量與寬音域的方法。運用真聲，讓聽眾聽到更加明亮的歌聲，并且能夠感受到對氣息上的科學(xué)控制。進(jìn)行歌唱的過程當(dāng)中，可以聽到十分清晰的氣息，其喉嚨咽壁達(dá)到了最大的挺立狀態(tài)，進(jìn)行演唱的時候，不同聲區(qū)均存在明顯的胸聲，其聲音的焦點部位處在居中靠后的位置，表現(xiàn)出來的聲音十分厚實且集中，穿透力良好。而演唱的過程當(dāng)中，從總體上來聽，聲音的線條十分粗狂，戲劇性十分鮮明，通過采用較為明亮的音色，配合全聲和真聲進(jìn)行演唱。對比來說，藝術(shù)歌曲則屬于體裁很小的一類聲樂體裁類型，通常將鋼琴當(dāng)成其主要的伴奏樂器，以便凸顯出其良好的功效，借助鋼琴為歌曲進(jìn)行烘托，體現(xiàn)出歌曲的創(chuàng)作背景與藝術(shù)風(fēng)格，真正將演唱和伴奏有效融合。以實現(xiàn)二者的融合作為目標(biāo)，要求有關(guān)歌唱者科學(xué)控制具體的音量，有效避免導(dǎo)致二者之間的失衡成效。同時主要采用混聲和半機(jī)能的方式，實現(xiàn)對氣息的合理控制。進(jìn)行演唱的時候，聲音的焦點部位處于中間靠前的位置，體現(xiàn)出集中和抒情的特點，擁有很強的穿透力作用，借助對音量的合理管控，完成演唱的任務(wù)。2.2發(fā)聲狀態(tài)方面的差異。對于歌劇來說，大部分采用的為真聲，進(jìn)行演唱的過程當(dāng)中，以胸聲的利用最為明顯，聲音集中在靠后的部位。從高音的角度而言，則注重關(guān)閉唱法，表現(xiàn)非常集中且厚實的特點。以增強良好的戲劇性成效為目的，需要提高音量，讓身體也參與到演唱當(dāng)中，如此，有利于發(fā)揮出氣息、咽腔的作用。針對藝術(shù)歌曲而言，大部分采用的為混聲。進(jìn)行演唱的過程當(dāng)中，盡管不同聲區(qū)均存在胸聲，不過頭聲的使用是最多的。同時，進(jìn)行演唱的時候需要開喉嚨，聲音集中在靠前的部位。而在換聲區(qū)的位置，則需要轉(zhuǎn)變?yōu)榧俾?，因此，藝術(shù)歌曲的線條更加清晰、柔和以及抒情。2.3演唱表演方式方面的差別。鑒于歌劇擁有明顯的綜合藝術(shù)性特征，其具體的表演方式當(dāng)中涵蓋了有關(guān)劇作、作曲、歌唱、演奏以及指揮等工作人員的參與，再加上舞臺的燈光、道具方面的設(shè)計，均屬于集體創(chuàng)作的內(nèi)容。所以，表演歌劇的時候，不僅需要滿足相關(guān)的聲音規(guī)定，而且也應(yīng)該科學(xué)把控舞臺中的表演情況。借助相關(guān)的道具、服裝，能夠讓有關(guān)歌唱人員發(fā)揮出自身扮演角色的良好作用。并且利用舞臺上的燈光和布景的方式，緊密結(jié)合劇情的進(jìn)展進(jìn)行調(diào)整，增強觀眾的體驗。顯而易見，僅僅借助音樂難以進(jìn)行細(xì)致體現(xiàn)。對于藝術(shù)歌曲來說，進(jìn)行演唱的過程當(dāng)中同樣如此，包含了一定的表演，不過對比歌劇，在所使用的肢體語言方面則更加簡單，沒有歌劇復(fù)雜，在表演幅度方面同樣更少。實際上，從演唱表演難度的角度來講，藝術(shù)歌曲是難于歌劇的。究其原因，主要在于藝術(shù)歌曲在演唱的過程當(dāng)中無法借助其他外界的輔助和配合，全部依靠個人的聲音素質(zhì)以及在音樂作品的理解情況進(jìn)行歌曲的表現(xiàn)。

3結(jié)論

從此次論文的闡述和分析當(dāng)中，不難看出，系統(tǒng)分析與思考藝術(shù)歌曲演唱與歌劇演唱之間的差異性顯得尤為必要，具有一定的研究意義和實施價值。本文通過說明藝術(shù)歌曲和歌劇各自的演唱特征，同時分析了藝術(shù)歌曲演唱與歌劇演唱之間的差異性：演唱技巧方面的不同、發(fā)聲狀態(tài)方面的差異、演唱表演方式方面的差別。希望此次研究與分析的內(nèi)容和結(jié)果，能夠獲取有關(guān)歌曲和歌劇演唱工作者的關(guān)注與重視，并且從中得到相應(yīng)的借鑒和幫助，以便凸顯出藝術(shù)歌曲演唱與歌劇演唱之間的差別，進(jìn)而促進(jìn)我國歌唱事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展與進(jìn)步。

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作者:李雅晴 單位:山東女子學(xué)院