導(dǎo)語(yǔ)：藝術(shù)家弗里達(dá)研究論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：弗里達(dá)·卡洛作為畫(huà)家的同時(shí)也作為一個(gè)人具有這樣的秉性；豪俠并勇于面對(duì)肉體的折磨、對(duì)驚奇與特殊的偏愛(ài)，鮮活、聰明、性感的她總是對(duì)男人有吸引力并有著許多情人。她總是穿著華麗，特別喜歡穿時(shí)髦的拖地的墨西哥長(zhǎng)民族時(shí)裝，無(wú)論走到哪里，她總是那么引人注目。

關(guān)鍵詞：女性藝術(shù)；弗里達(dá)·卡洛；美麗與神秘；情感與病痛

Abstract:Frieda·Carlowtakespainter’satthesametimealsototakeapersontohavesuchmentaldisposition;Thechivalrouspersonanddaresfacingthehumanbodytosuffer,tosurprisedandspecialbeingpartialto,bright,intelligent,sexyshealwaysattractiveandhasmanysweethearttotheman.Sheisalwaysputtingonmagnificently,likesputtingonfashionablyspeciallytowstheplacetheMexicanlongnationalityfashionableclothing,regardlessofwherearrives,shesoisalwaysnoticeable.

keyword:Feminineart;Frieda·Carlow;Beautifulandmystical;Emotionandindisposition

前言

弗里達(dá)·卡洛（FridaKahlo,1907～1954），是一位美麗的、才華橫溢的帶有神秘色彩的墨西哥女畫(huà)家。

弗里達(dá)的一生聽(tīng)起來(lái)就像是斯科特·菲滋杰拉德的小說(shuō)一樣，引人入勝。既悲慘又與糾纏她終身的病魔作斗爭(zhēng)。6歲患小兒麻痹癥不良于行，正值18歲花季的弗里達(dá)在放學(xué)的路上又遭車(chē)禍，幾乎“粉身碎骨”。她被一根金屬棒刺穿，脊梁折斷3處，鎖骨，第三、第四根肋骨斷了，右腿有十一處；骨盆有三處破裂，還有一只腳骨折。從那天起直至生命結(jié)束，這以后的29年里，弗里達(dá)一直生活在病痛的折磨之中。她渴望要一個(gè)孩子，但那破裂過(guò)的骨盆常常引發(fā)流產(chǎn)，以至于做了至少三次人工流產(chǎn)。奇跡般地逃出死亡的她，一生至少經(jīng)歷了32次大小手術(shù)。生命中的許多時(shí)間在病床與輪椅中度過(guò)。她有整整一年躺在床上一動(dòng)不能動(dòng)，穿著由皮革、石膏和鋼絲作成的支撐脊椎的胸衣。惟因如此，她的許多畫(huà)作是在病床上完成的。病痛與死亡的巨大陰影遮蔽著她，讓她用她的畫(huà)筆捕捉了它們，用它們來(lái)隱喻生命中的愛(ài)與恨，展現(xiàn)自己支離破碎的情感和恣意豐富的一生。她一生創(chuàng)作了大約兩百件作品，其中約三分之一是自畫(huà)像。她的畫(huà)傳承了純正質(zhì)樸的印第安民族文化的血統(tǒng)，發(fā)揮了墨西哥民族獨(dú)特的“生”與“死”的主題。病痛與死亡并沒(méi)有因此讓卡洛在追求愛(ài)情方面遜色于人，她多姿多彩的愛(ài)情生活是世人無(wú)法望其項(xiàng)背的。

鮮活、聰明、性感的她總是對(duì)男人有吸引力并有著許多情人。而對(duì)女人來(lái)說(shuō)，她也曾是同性戀者，俄國(guó)流亡革命家托洛茲基，西班牙雕塑家諾古奇，法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家布列東都是她的仰慕者。她總是穿著華麗的墨西哥民族服裝，戴著鮮艷奪目的首飾，頭上簪著怒放的花，這讓她顯得神秘且魅力十足。當(dāng)她訪問(wèn)法國(guó)時(shí)，就連畢加索都親自宴請(qǐng)她。

卡洛是一位美麗的女人，稍有瑕疵也恰好增添了她的魅力。她從小就有著驚人的美貌，黑色的長(zhǎng)發(fā)，兩條長(zhǎng)眉毛就像鳥(niǎo)的翅膀，在眉心糾結(jié)，（在前額連成一線并不斷開(kāi)）。下面是一對(duì)迷人的大眼睛，烏黑的杏仁狀眼睛，眼神稍稍有些向上外睥睨。那雙智慧和幽默的結(jié)合體的眼睛，她的情緒也表露在其中：或好奇、或迷人、或疑慮、或內(nèi)斂。她的眼光有一種讓人無(wú)從掩飾的銳利，猶如被一只豹貓所注視一樣。

弗里達(dá)身材嬌小，體態(tài)婀娜，性格卻像男孩子一樣大方開(kāi)朗。她大笑起來(lái)非常有感染力，她的嗓音很響亮，略帶嘶啞，說(shuō)起話來(lái)總是急促而有力度，伴隨非常到位的手勢(shì)。她的笑是一種充分的、開(kāi)懷的笑，偶爾是感情的尖叫。

她終身熱愛(ài)墨西哥的古老文化，總以源自民族文化和民族藝術(shù)的服裝形象出場(chǎng)，鮮明標(biāo)明了自己的身份立場(chǎng)，她總是穿著華麗，特別喜歡穿時(shí)髦的拖地的墨西哥長(zhǎng)民族時(shí)裝，無(wú)論走到哪里，她總是那么引人注目。

在弗里達(dá)的第一幅《自畫(huà)像》中，她穿著一件華貴的文藝復(fù)興風(fēng)格的絨質(zhì)外衣。在她的第二幅自畫(huà)像中，則將自己描繪成普通“人民”中一員，特別是作為一個(gè)墨西哥人。一種典型的帶花邊袖口的罩衫從集市上可以買(mǎi)到的廉價(jià)服裝，殖民風(fēng)格的耳環(huán)和前哥倫布的念珠項(xiàng)鏈飾品，象征著她作為混血兒的身世（兼有印第安人和西班牙血統(tǒng)）。在另一個(gè)時(shí)期，卡洛穿著像一個(gè)男孩，理了短發(fā)，穿緊身褲和皮夾克。她去見(jiàn)迪戈（1929年，弗里達(dá).卡洛成了迪戈，里維拉的第三任夫人）時(shí)就穿上具有民族氣息的特旺納服裝。當(dāng)她還是小姑娘的時(shí)候，即是她的一種身體語(yǔ)言，而從結(jié)婚的那一天起，服裝與自我形象之間，個(gè)人風(fēng)格與繪畫(huà)風(fēng)格之間，那種纏結(jié)難分的關(guān)系，成了她人生故事展開(kāi)過(guò)程中花絮之一。她喜歡特納旺佩克地峽女人所穿的服裝，是因?yàn)樘丶{旺佩克婦女因高貴、美麗、性感、勤勞、勇敢和堅(jiān)強(qiáng)而聞名遐邇，也因?yàn)榈细晗矚g。其服飾非常漂亮：繡花的上衣和長(zhǎng)裙,通常用紫色或紅色的絲絨制作，并鑲有白色的棉布花邊。附屬的小飾品包括長(zhǎng)長(zhǎng)的金鏈子或金幣項(xiàng)鏈，在一些特殊的場(chǎng)合還會(huì)戴上精心制作的頭飾，其上有著古板的絲帶褶皺,令人想起一種超大尺寸的伊麗莎白時(shí)代的輪狀皺領(lǐng)。對(duì)弗里達(dá)來(lái)說(shuō)，服裝即是她向世人展出自我形象的一種手段。她把她的感情延伸到了服裝里面，也許，是作為一個(gè)釋放痛苦的宣泄口，她的服裝給她帶來(lái)了某種歡樂(lè)與隱喻，組成了斑斕、神秘、女人氣質(zhì)和夢(mèng)境的弗里達(dá)·卡洛。所以她要精心布置各個(gè)要素，猶如從調(diào)色盤(pán)里精心選擇顏料一樣。畫(huà)家露西爾·布蘭奇回憶說(shuō)，“弗里達(dá)對(duì)她的服裝采取一種審美的態(tài)度。她無(wú)論是顏色還是式樣都要搞得盡善盡美?！币蝗缢男蜗螅航k麗的披肩、熱帶花卉的鑲邊、天然石頭的項(xiàng)鏈、耳墜、手鐲、戒指、花朵與裝飾……她的個(gè)人魅力如同她的作品一樣，散發(fā)出無(wú)人能及的熱量。

在弗里達(dá)的自畫(huà)像里，她把自己獨(dú)特美的裝扮與畫(huà)溶為一體。她的裝扮把墨西哥、南美洲強(qiáng)烈的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格體現(xiàn)的淋漓盡致。當(dāng)弗里達(dá)散步于紐約街頭時(shí)，美麗身著盛裝的她，就像是一個(gè)活生生的墨西哥藝術(shù)展品。她總是穿著墨西哥的民族服裝，色彩鮮艷無(wú)比，白色全棉鑲花襯衣、燈籠袖緊身衣、鑲有多層花邊的裙子、印著強(qiáng)烈花朵的披肩、繡滿群花的腰帶、鑲花邊的薄絲綢裙，如同節(jié)日的盛裝，穿在身上使她走起路來(lái)有著一種特別的搖擺和優(yōu)雅。

卡洛喜愛(ài)珠寶，從結(jié)婚起里維拉不停地送她珠寶首飾，從廉價(jià)的玻璃球到前哥倫布的念珠項(xiàng)鏈，從華美殖民者的耳墜到1939年畢加索送她的手形

耳環(huán)，總之她什么都戴。她的手指經(jīng)常掉換各種各樣的戒指，好像是在開(kāi)展覽會(huì)一樣。穿上特旺納服裝是作為展開(kāi)迷人個(gè)性的自我創(chuàng)造的一部分。優(yōu)雅、風(fēng)情萬(wàn)種、美麗無(wú)比，她既是其碩大而丑陋的丈夫的裝飾品，同時(shí)也是作為迪戈完美的伴侶和陪襯。她創(chuàng)造了高度個(gè)性化的風(fēng)格來(lái)強(qiáng)化本來(lái)就是的那個(gè)自我，她知道迪戈也是喜歡的。實(shí)際上，弗里達(dá)的特旺納服裝成了她個(gè)性中重要組成部分，以至于她數(shù)次畫(huà)了衣服而缺省了主人。這種服裝成了她自己的替身——她的第二張皮膚。她在日記中寫(xiě)道，那種特旺納服裝創(chuàng)造了“惟一的某個(gè)人的不存在的肖像”——她那缺席的自我。

服裝是弗里達(dá)的一種生活方式，也是她孤獨(dú)與痛苦的寄托。當(dāng)她病的很重，少有客人之時(shí)，她還是穿得像要出去過(guò)節(jié)一樣，衣著成了對(duì)付孤獨(dú)的解藥。正如自畫(huà)像里所畫(huà)的，服裝使這位脆弱的常常困于病床的女人覺(jué)得更有吸引力和更招搖過(guò)市，弗里達(dá)說(shuō)她穿衣服已超越了“賣(mài)弄風(fēng)情”，她想將自己的傷疤和跛腳藏起來(lái)。這樣，使她——以及觀者——從病苦中分離出來(lái)。煞費(fèi)苦心的包裝意在補(bǔ)償身體的缺陷，補(bǔ)償那種破碎、消亡和命定的感覺(jué)。隨著她的健康狀況的日益惡化，絲帶鮮花、珠寶和腰帶反而變得越來(lái)越鮮艷和精致。她的包裝是令人心動(dòng)的，它宣稱了其對(duì)生活的摯愛(ài)，也是其感悟人生真諦的證明——她定然會(huì)蔑視痛苦和死亡。

弗里達(dá)和墨西哥巨匠迪戈（1886～1957）結(jié)婚、離婚、又復(fù)婚，一波三折的愛(ài)情已成20世紀(jì)愛(ài)情傳奇之名篇。他們愛(ài)恨交織，彼此互相怨懟又互相推崇。里維拉在一封信中對(duì)一個(gè)朋友這樣說(shuō)，“她的畫(huà)尖刻而溫柔，硬如鋼鐵，卻精致美好如蝶翼；可愛(ài)如甜美的微笑，卻深刻和殘酷得如同苦難的人生”。弗里達(dá)這樣形容里維拉：“迪戈不是任何人的丈夫，而且永遠(yuǎn)也不會(huì)是，但是他是偉大的伙伴”。

被傷痛折磨的遍體鱗傷的女畫(huà)家，抓緊死神款款而來(lái)前的分分秒秒盡情地付出愛(ài)，得到愛(ài)，并將這種交織著苦痛與歡樂(lè)的生活付諸畫(huà)布，她以怪異而充滿神秘感的畫(huà)風(fēng)，奠定了自己在西方現(xiàn)代藝術(shù)中的地位。她說(shuō)：“我畫(huà)我自己的現(xiàn)實(shí)，我只知道繪畫(huà)是我的一種需要，我總是畫(huà)那些從腦海里閃過(guò)的東西，沒(méi)有其他的考慮?！彼膯渭儓?zhí)著的畫(huà)風(fēng)也經(jīng)畢加索的夸耀，她是這樣說(shuō)到弗里達(dá)的：“不管是德朗還是你和我，都不能畫(huà)出像弗里達(dá)·卡洛畫(huà)的那么好的頭像來(lái)?！?/p>

美麗的弗里達(dá)熱愛(ài)生活，渴求生命燦爛，所以美麗。盡管一生與割裂、血腥、傷痛為伍，她卻永不隨便，永不放棄，是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、驕傲、光芒萬(wàn)丈的女人，一個(gè)真實(shí)的盛裝藝術(shù)家。她猶如一個(gè)墨西哥彩飾陶罐，一個(gè)有著漂亮邊飾的容器，里面裝了糖果和驚喜，但注定是要破碎的。