導(dǎo)語(yǔ)：透析音樂(lè)中的形式美一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：在音樂(lè)教學(xué)與評(píng)論中，常常需要對(duì)一部音樂(lè)作品進(jìn)行分析，以解釋其動(dòng)人之處。本文試圖從和諧美、對(duì)比美、整齊一律美、對(duì)稱均衡美、變化統(tǒng)一美的角度來(lái)觀察和分析一些不為常人所見(jiàn)的音樂(lè)現(xiàn)象，以開(kāi)拓在教學(xué)等領(lǐng)域的音樂(lè)美學(xué)的應(yīng)用視野。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)美學(xué)和諧美整齊一律美變化統(tǒng)一美

音樂(lè)美學(xué)研究的“貴族傾向”和“高高在上”，致使其應(yīng)用研究至今仍屬鳳毛麟角，這使我們?cè)谝魳?lè)操作的實(shí)踐層面少了一雙重要的眼睛——音樂(lè)的審美眼睛。此種狀況的突出表現(xiàn)，就是在音樂(lè)教學(xué)、評(píng)論、作品分析中，常常不能解釋一部?jī)?yōu)秀音樂(lè)作品之所以動(dòng)人的原因，完全回答這原因，遠(yuǎn)不是本文、甚至也不是當(dāng)前的研究水平所能勝任的，此處不過(guò)是從“狹義形式美”的角度分析這原因的零星嘗試罷了。

和諧美這是音樂(lè)在骨子里就追求的一種美。世界上有成千上萬(wàn)的聲音，僅有為數(shù)極少的音才為音樂(lè)采用。這是因?yàn)樗鼈儾淮?、不噪、不吵，而是圓潤(rùn)、諧和、悅耳（有穩(wěn)定規(guī)范的數(shù)理根據(jù)，如小字一組的a1，每秒振動(dòng)440次；小字二組的a2，每秒振動(dòng)880次等），能促進(jìn)血液循環(huán)、胃液分泌、心情向好……旋律寫(xiě)作中的一個(gè)基本要求就是流暢，也就是音與音之間的連接要和順。如旋律音程大跳后，旋律線通常會(huì)反向進(jìn)行，來(lái)填充大跳留下的空檔，以消除大跳的緊張不安；又如不諧和和弦總是傾向于向諧和和弦解決等。這些正是和諧美要求的結(jié)果。還有二拍子轉(zhuǎn)三拍子（或反之）時(shí)，總是要先進(jìn)入散板、流水板，或突然休止，以此過(guò)渡來(lái)避免轉(zhuǎn)換之突兀不適。與此相仿，和聲作遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，往往需要幾個(gè)近關(guān)系調(diào)性和弦作中介；在奏鳴曲式的主部與副部之間總要有個(gè)連接部；歌劇序曲中的不同形象間也常少不了一個(gè)音樂(lè)過(guò)渡……為什么？就是出于對(duì)和諧美的追求，故而調(diào)和各種對(duì)立因素間的矛盾。再如一部曲式中的起承轉(zhuǎn)合四句頭，那么自然地順勢(shì)而行，流淌而去，正是和諧美在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上的一大表現(xiàn)（如《孟姜女》《烏蘇里船歌》的主體部分等）。另外，音樂(lè)的一個(gè)獨(dú)特現(xiàn)象——強(qiáng)調(diào)重復(fù)，某個(gè)意義上，也可稱之為和諧美的一種體現(xiàn)——維護(hù)穩(wěn)定。

對(duì)比美由于多次重復(fù)會(huì)引起大腦皮層興奮中樞的疲倦，這便催生了音樂(lè)進(jìn)行中對(duì)比因素的出現(xiàn)。它導(dǎo)致了二部曲式、三部曲式的生成（另一方面造就了變奏曲式及中國(guó)式“散慢中快”的音樂(lè)布局。后述）。這時(shí)的所謂對(duì)比因素，是指這兩種曲式中的中段、中部或插部、展開(kāi)部等。它們的出現(xiàn)常給人以新鮮美感，也就是由對(duì)比美所引起的美感。除在曲式上外，對(duì)比美還廣泛表現(xiàn)于音樂(lè)構(gòu)成的各個(gè)要素上：如旋律線的起與伏（見(jiàn)《紅梅贊》的開(kāi)頭兩句）；音區(qū)的高與低（《我為祖國(guó)站崗》中的第一部分與在高八度出現(xiàn)的再現(xiàn)部分）；音色的純與雜（合唱中的音色對(duì)比、配器里的所謂“調(diào)色”）；節(jié)拍的形態(tài)改變（《祖國(guó)頌》里中部的到再現(xiàn)部的突變）；節(jié)奏的抑揚(yáng)與揚(yáng)抑（《歌唱祖國(guó)》的第一部分與中段）；力度的強(qiáng)與弱（莫扎特第41交響曲的開(kāi)始四小節(jié)）；速度的快與慢（笛子曲《揚(yáng)鞭催馬送糧忙》中第一部分與中部）；調(diào)式調(diào)性之轉(zhuǎn)換（《祖國(guó)頌》中的大小調(diào)交替、《大地飛歌》里的同主音大小調(diào)交替）；性格的相反或相異（柴可夫斯基交響序曲《羅密歐與朱麗葉》中的主部“仇恨”主題與副部“愛(ài)情”主題）；縱向?qū)ξ恢械膶?duì)比式復(fù)調(diào)（《閃閃的紅星》第二部分兩聲部旋律線的相反走向與深化；穆索爾斯基《圖畫(huà)展覽會(huì)》之六中猶太的窮人顫抖旋律與富人傲慢旋律的同步交織）。最后還有上述諸方面的綜合對(duì)比，如舞劇《白毛女》中山洞里“相認(rèn)”一段，先是長(zhǎng)笛和大提琴以各自“思索”性獨(dú)奏旋律作對(duì)比式復(fù)調(diào)結(jié)合，緊接著是幕后純單音色的女聲獨(dú)唱，整個(gè)過(guò)程音量輕弱、和聲清淡、猜想揣測(cè)，然后突然轉(zhuǎn)為爆發(fā)性全奏音響，極強(qiáng)的力度、遠(yuǎn)關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)、尖銳的和聲、無(wú)比激動(dòng)的感情波瀾……無(wú)不是對(duì)比性原則之美的淋漓盡致之發(fā)揮。

整齊一律美音樂(lè)材料（音、音程、和聲等）的特殊性，使它無(wú)法像造型藝術(shù)、語(yǔ)言藝術(shù)那樣去與被表現(xiàn)的客體取得直接聯(lián)系，而較為自由。為避免這自由流于散漫，音樂(lè)特別講究規(guī)范。這使整齊一律的美在音樂(lè)中十分突出。且不說(shuō)進(jìn)行曲這個(gè)典型了，就是“反面形象”的音樂(lè)，也因節(jié)奏節(jié)拍的周而復(fù)始的規(guī)律而給人整齊一律的藝術(shù)美感（見(jiàn)舞劇《白毛女》中地主狗腿子的音樂(lè)主題；電影《平原游擊隊(duì)》中的鬼子音樂(lè)主題）。再就是絕大多數(shù)的伴奏織體，可說(shuō)都是在這種審美追求中所進(jìn)行的周期運(yùn)行（見(jiàn)圣?桑的《天鵝》、貝多芬的《月光》，及我國(guó)歌曲《大紅棗兒送親人》……中伴奏部分的分解和弦）。在中國(guó)戲曲音樂(lè)、說(shuō)唱音樂(lè)里，“緊拉慢唱”中的“緊拉”就是這種美的需要和體現(xiàn)。還有一種以某個(gè)音、某種節(jié)奏型為支點(diǎn)、支撐來(lái)顯現(xiàn)的整齊一律美，如《到敵人后方去》，前四句的每一句開(kāi)頭弱起的“5”音，即為支點(diǎn)音；《牽手》中從頭至尾貫穿的“xxIx?”節(jié)奏型即為支撐。它們?cè)诎抵畜w現(xiàn)著整齊一律美的原則，以及下面將要提到的變化統(tǒng)一美的原則。這里或許有人會(huì)說(shuō)，散板（或自由節(jié)拍）音樂(lè)應(yīng)屬例外，其實(shí)在其和聲內(nèi)部織體中，經(jīng)常以固定音型的連綿持續(xù)來(lái)體現(xiàn)整齊一律的美（見(jiàn)歌曲《牧歌》）。

對(duì)稱均衡美這種美在音樂(lè)中比比皆是，如大多數(shù)樂(lè)句的小節(jié)數(shù)都具有偶數(shù)的對(duì)稱性，改成奇數(shù)常常會(huì)感覺(jué)別扭。前文所言對(duì)比美，某個(gè)意義上也含有對(duì)稱均衡美的意味。對(duì)稱均衡美最典型的狀貌，就是在三部曲式中的第一部與第三部分（再現(xiàn)部分）之間顯出相似性。當(dāng)?shù)诙糠郑ㄖ胁?、插部、展開(kāi)部）對(duì)第一部分進(jìn)行性格否定后，與第一部分相似的第三部分的出現(xiàn)，尤其令人喜愛(ài)。這種“否定的否定”之美，即所謂對(duì)稱均衡美之重要表現(xiàn)（在學(xué)生常見(jiàn)的作品中有《歌唱祖國(guó)》《彎彎的月亮》《瑤族舞曲》《喜洋洋》、小提琴協(xié)奏曲《梁?！返龋?。不過(guò)這種美有時(shí)潛伏很深，如貝多芬的《熱情》奏鳴曲第一樂(lè)章和肖斯(轉(zhuǎn)第37頁(yè)）(接第57頁(yè)）塔科維奇的《第七交響曲》第一樂(lè)章，其再現(xiàn)部的最后都有很長(zhǎng)的尾聲，如舍去會(huì)覺(jué)“不舒服”，藝術(shù)上也大為減色。為什么？因?yàn)橹虚g部分（前者為展開(kāi)部，后者為插部）劇烈動(dòng)蕩，緊張度極大，致使再現(xiàn)部無(wú)法釋放其不安情緒，遂催生了長(zhǎng)大的尾聲予以平衡。如不從對(duì)稱均衡美的角度入手，便看不清這種良好處理和感覺(jué)的因緣由來(lái)。

變化統(tǒng)一美（或多樣統(tǒng)一美）這種在又變化又統(tǒng)一的基礎(chǔ)上形成的美，是貫穿于音樂(lè)始終的一種帶有普遍性的美，是事物運(yùn)動(dòng)的對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律在音樂(lè)美學(xué)領(lǐng)域的感性顯現(xiàn)。旋律發(fā)展的一切有效手法，如移位、倒影、擴(kuò)充、壓縮……均屬這種形態(tài)的美的具體表現(xiàn)。有些獨(dú)特之例也顯出這種美的普遍性來(lái)。如《春江花月夜》和《二泉映月》中的“魚(yú)咬尾”（每一句的后一音即為后一句的前一音），這一奇巧手法將全曲的種種變化和出新統(tǒng)一得天衣無(wú)縫、美不勝收。又如《百鳥(niǎo)朝鳳》中千姿百態(tài)、聲響各異的鳥(niǎo)鳴，如沒(méi)有像現(xiàn)在這樣一支首尾風(fēng)格一致的風(fēng)趣旋律貫穿挈領(lǐng)，便絕無(wú)你所聽(tīng)到的美的藝術(shù)效果。還有在和聲內(nèi)部或低聲部中常見(jiàn)的“持續(xù)音”，也具有同樣的美學(xué)作用。復(fù)調(diào)中的模仿復(fù)調(diào)，更是這種美的典型體現(xiàn)，舞劇《白毛女》中“扎紅頭繩”的末尾，通過(guò)雙簧管、單簧管、長(zhǎng)笛、大提琴在不同高度上反復(fù)地相互模仿，不僅充分有效地表現(xiàn)了內(nèi)容，而且絕妙地顯示出音樂(lè)的變化統(tǒng)一美來(lái)。還有上文提到的變奏曲式（及變奏手法）和“散慢中快”的結(jié)構(gòu)，其實(shí)就是在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化的美學(xué)原則下的又一表現(xiàn)形式，即所謂“萬(wàn)變不離其宗”。目前對(duì)變化統(tǒng)一的美已有新的進(jìn)展，如費(fèi)鄧洪研究員發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀旋律中隱有一條看不見(jiàn)的“中線”在控制實(shí)際可見(jiàn)旋律線的起起伏伏之變化統(tǒng)一；高為杰教授發(fā)現(xiàn)一切處理得好的和聲……其張力值是從0到0結(jié)束的；華萃康教授從對(duì)和聲色彩的研究中也得出了同樣的結(jié)論。茅原教授則從更廣的范圍發(fā)掘了這種“又偏離又回歸”，即：又變化又統(tǒng)一的美學(xué)內(nèi)涵（以上見(jiàn)費(fèi)鄧洪《弦外之音——隱內(nèi)容初探》第62—63頁(yè)，茅原《未完成音樂(lè)美學(xué)》第178—180頁(yè)）。

總之，由上可見(jiàn)的音樂(lè)形式美之實(shí)踐意義，應(yīng)得到認(rèn)識(shí)、重視、研究和應(yīng)用。