導(dǎo)語：當(dāng)今水墨風(fēng)格的變化一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、綜合現(xiàn)代造型元素，對(duì)傳統(tǒng)筆墨進(jìn)行再認(rèn)識(shí)

其一，點(diǎn)、線、面關(guān)系的新創(chuàng)造。將三者有機(jī)結(jié)合，升華為綜合表現(xiàn)語言。中華民族在漫長的歷史沉淀下，形成并延續(xù)了具有中國特色的傳統(tǒng)藝術(shù)，水墨畫為其中代表。水墨畫從宋展至元代，從基礎(chǔ)體系的形成直至發(fā)展為中國畫的主流，文化的大繁榮推動(dòng)了水墨畫的發(fā)展。而現(xiàn)代藝術(shù)則影響了現(xiàn)代水墨畫的發(fā)展趨勢。如今，現(xiàn)代水墨畫家仍沿著歷史的脈絡(luò)前行，但又根據(jù)自己風(fēng)格變化的需要，吸收借鑒現(xiàn)代藝術(shù)的諸多特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面構(gòu)成等形式因素，拓展了中國現(xiàn)代水墨畫的表現(xiàn)空間。現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)水墨畫家劉子健的水墨作品利用基本元素重復(fù)構(gòu)成，使點(diǎn)、線、面三者之間相互重疊、相互襯托、相互融合，從而凸顯筆墨關(guān)系。

其二，對(duì)墨法的大膽嘗試。畫家通過對(duì)潑墨、破墨、宿墨等傳統(tǒng)墨法的研究，將墨法大膽應(yīng)用到極致。新的研究主要體現(xiàn)在肌理效果上，有些畫家為了達(dá)到畫面特殊的肌理效果，往往在技法上走極端。以宿墨法的演化為例，傳統(tǒng)的宿墨法運(yùn)用僅僅是用長時(shí)間放置導(dǎo)致水分蒸發(fā)后私稠的宿墨繪畫，所以墨色最黑，往往是畫面的最后一道墨，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。黃賓虹最善用宿墨，他將宿墨用于畫面顏色最深處，使墨更黑，黑中見亮，加強(qiáng)黑白對(duì)比，使畫面更加神采煥發(fā)。而今人則使用飽含水分的宿墨作畫，導(dǎo)致畫面上出現(xiàn)水與墨跡分離，水沖墨留下邊緣的效果。畫家周京新完全用宿墨作畫，將宿墨法效果體現(xiàn)得淋漓盡致，增強(qiáng)畫面的層次感。還有很多的畫家把其他墨法加以超常規(guī)的演化，達(dá)到質(zhì)的突破，如膠墨、沖墨等。畫壇上墨法演變，異彩紛呈，許多繪畫研究者將墨法作為他們探索藝術(shù)的重要切入點(diǎn)，體現(xiàn)自己鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格和探索意識(shí)。

二、加強(qiáng)工具、材料載體的表現(xiàn)力，豐富表現(xiàn)形式

不同材料的引入使水墨語言不斷豐富，藝術(shù)領(lǐng)域的大變遷在多數(shù)情況下是由材料的改變引起的。近年來，綜合材料藝術(shù)越來越受到關(guān)注，材料由以往的表現(xiàn)媒介轉(zhuǎn)變?yōu)槔L畫的內(nèi)容。藝術(shù)家通過應(yīng)用不同材料，進(jìn)一步探索材料的新特征，以尋求新的表現(xiàn)技法。在畫面中，應(yīng)用不同材質(zhì)所帶來的新感受突破傳統(tǒng)繪畫工具與材料對(duì)畫面效果的局限性，拓展了繪畫形式，豐富了表現(xiàn)手法。這里具體分析如下兩點(diǎn):

其一，使用綜合技法。拼貼是現(xiàn)代水墨創(chuàng)作一種重要的表現(xiàn)技法，即從幾張不同內(nèi)容的畫中選取較為合適的部分再次組合成一張畫面，以求得一種隨機(jī)的意外效果。新效果會(huì)刺激創(chuàng)作者萌發(fā)新的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，所以拼貼是一種較為靈活的創(chuàng)作方式。創(chuàng)作者可采取噴、積、破、沖、搓、涂抹、拼貼、制造肌理等技巧，形成新的創(chuàng)作語言，使畫面形成較強(qiáng)的視覺沖擊力。新的創(chuàng)作語言一般利用虛與實(shí)、輕與重、具象與抽象等對(duì)比，強(qiáng)調(diào)對(duì)空間、時(shí)間感受的表現(xiàn)，十分符合現(xiàn)代藝術(shù)的和現(xiàn)代審美的需要。拼貼用有色紙的拼貼、印刷品與宣紙的拼貼、金箔紙與宣紙的拼貼等。拼貼之后再利用水墨的隨機(jī)滲化特點(diǎn)與紙張拼貼效果相結(jié)合，或者在拼貼基礎(chǔ)上使用水墨完善畫面效果?！蛾惇?dú)秀與<新青年>》多處運(yùn)用了綜合技法制作，將不同筆墨效果拼貼在一起，產(chǎn)生新的筆墨關(guān)系。正像胡偉教授所說:“拼貼是表現(xiàn)微妙關(guān)系的一種較合適的表現(xiàn)技法，為‘意’的發(fā)展和延伸不斷創(chuàng)造可能?！?/p>

其二，使用綜合材料，可以使材料由媒介轉(zhuǎn)化成繪畫的內(nèi)容。材料往往能帶給人直觀、強(qiáng)烈的視覺沖擊感，使得畫面肌理效果豐富。水墨畫創(chuàng)作者常用特殊的材料和技法來表現(xiàn)自我意識(shí)，從而大大拓展了中國畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，豐富了現(xiàn)代水墨的表現(xiàn)語言，讓材料“說話”。縱觀現(xiàn)代水墨畫家的探索之路，形式的多樣化和材料的多元化促使現(xiàn)代水墨上升到新層面，使得水墨藝術(shù)家猶如發(fā)現(xiàn)了世外桃源般享受著新的境界與契機(jī)，創(chuàng)造了各具特色的表現(xiàn)形式，極大地豐富了現(xiàn)代水墨畫語言，形成了形式各異的風(fēng)格流派。這就是現(xiàn)代水墨畫的形式與風(fēng)格的演變過程。藝術(shù)根源于文化，它的發(fā)展是要符合當(dāng)下國情的。水墨藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)切入人民生活，體現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的品質(zhì)和民族精孑申。

作者：劉源單位：遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院