導(dǎo)語(yǔ)：小議魯迅作品中的裝幀藝術(shù)一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

據(jù)周作人回憶，魯迅因祖父科場(chǎng)賄賂案在舅父家避難時(shí)，曾影寫(xiě)了《蕩寇志》和《西游記》的全部繡像。在教育部任職期間，魯迅常常搜尋舊書(shū)，刻石圖畫(huà)等的拓片，精心加以整理、考證，并曾經(jīng)一度在廈門(mén)大學(xué)開(kāi)過(guò)展覽會(huì)。關(guān)于這一點(diǎn)我們從中學(xué)課本《從百草園到三味書(shū)屋》、《藤野先生》等作品中找到端倪，“我是畫(huà)畫(huà)兒，用一種叫做‘荊川紙’的，蒙在小說(shuō)的繡像上一個(gè)個(gè)描下來(lái)，像習(xí)字時(shí)候的影寫(xiě)一樣。讀的書(shū)多起來(lái)，畫(huà)的畫(huà)也多起來(lái)；書(shū)沒(méi)有讀成，畫(huà)的成績(jī)卻不少了，最成片段的是《蕩寇志》和《西游記》的繡像，都有一大本?！贝颂幙梢钥闯鲷斞笇?duì)卷頭紙畫(huà)書(shū)中人物的繡像嘗試?yán)L制。

一、魯迅的裝幀觀點(diǎn)

魯迅裝幀設(shè)計(jì)的書(shū)籍，整體上均有樸素的美感、時(shí)代感和民族性。按設(shè)計(jì)方法，魯迅裝幀設(shè)計(jì)的書(shū)籍可分為以下幾種類(lèi)別：

1.樸素文字的裝幀形式

《三閑集》就是其中的代表之作，此書(shū)收集魯迅1927年至1929年所作雜文三十四篇。封面中只有文字，書(shū)名字體筆劃勻稱(chēng)，樸素而靈活，封面設(shè)計(jì)形式符合書(shū)籍內(nèi)容?！兑窦肤斞赶壬玫饺毡居∷⒌奶K聯(lián)版畫(huà)作品集，封面中以文字作為設(shè)計(jì)元素，版式編排整齊，規(guī)矩。封面最左邊有一黑色邊線(xiàn)，填滿(mǎn)整個(gè)書(shū)脊和封底。紅與黑、與封面的白底形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。魯迅先生的裝幀作品中，封面上使用哪種字體，都與書(shū)籍內(nèi)容及封面所要表述的主體精神、氣質(zhì)相符合。

2.古雅插圖與毛邊的裝幀形式

魯迅先生是最早意識(shí)到插圖在書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)中重要性的裝幀家，發(fā)表過(guò)許多關(guān)于插圖的言論，如“書(shū)籍的插圖，原意是在裝飾書(shū)籍，增加讀者的興趣。但那力量，能補(bǔ)助文字所不能及的”。從這句話(huà)中，我們可以看到魯迅先生對(duì)于封面中插圖的理解，他主張插圖應(yīng)與書(shū)籍內(nèi)容相關(guān)聯(lián)，渲染書(shū)籍氛圍。他對(duì)封面的要求十分講究無(wú)論是圖案的位置，字體的大小，還是顏色的深淺，都是其裝幀設(shè)計(jì)所重視的細(xì)節(jié)?！队赂业募s翰》一書(shū)封面印出后，魯迅就指出：“這回的本子，他們?cè)S多地方都不照我的計(jì)劃：毛邊變了光邊，厚紙改成薄紙，書(shū)面上的字畫(huà)，原擬是偏在書(shū)脊一面的，印出來(lái)卻在中央，不好看了?！边@段話(huà)中，可以看出魯迅的設(shè)計(jì)態(tài)度。魯迅非常欣賞書(shū)籍裝幀藝術(shù)家陶元慶、錢(qián)君稥等人，其中小說(shuō)集《彷徨》的封面就是陶元慶設(shè)計(jì)的，魯迅對(duì)他的許多書(shū)刊設(shè)計(jì)非常贊賞。

3.強(qiáng)調(diào)書(shū)籍裝幀中的“民族性”和“書(shū)卷氣”

魯迅裝幀設(shè)計(jì)的書(shū)刊，帶有強(qiáng)烈的“書(shū)卷氣”與“民族性”。傳統(tǒng)線(xiàn)裝書(shū)的陳舊格局被魯迅先生徹底打破，裝飾畫(huà)、版畫(huà)、漢畫(huà)等都被大膽引入書(shū)籍封面，版式設(shè)計(jì)也力求推陳出新，簡(jiǎn)潔典雅。魯迅在致何白濤的信中指出：“我想，現(xiàn)在的世界，環(huán)境不同，藝術(shù)上也必須有地方色彩，庶不至于千篇一律?！弊阋员砻黥斞赶壬挠^點(diǎn)，“民族的才是世界的”。

二、書(shū)籍裝幀家魯迅作品分析

《吶喊》魯迅最優(yōu)秀的封面設(shè)計(jì)之一，整體上看，封面裝幀留有大量余白，深紅色作為封面底色，顯得沉重有力。深紅色象征著受害者的血跡，又預(yù)示著斗爭(zhēng)和光明。黑色的方塊放在封面的中上方，象征著封建社會(huì)的牢籠和被禁錮的象征。魯迅先生把自己的名字一同放在了黑色方塊之中，象征著與廣大志士們站在同一立場(chǎng)，一同吶喊著，斗爭(zhēng)著，寓意非常深刻?！度A蓋集續(xù)編》本書(shū)1927年由北新書(shū)局出版，封面中“華蓋集”三個(gè)字簡(jiǎn)潔、端正。“魯迅”兩個(gè)字用橫寫(xiě)的外文，置于書(shū)名上方。下面大面積的留白，體現(xiàn)了魯迅先生強(qiáng)調(diào)畫(huà)面構(gòu)圖的現(xiàn)代意識(shí)?！袄m(xù)編”二字畫(huà)成圖章一方，用紅色傾斜地印在書(shū)名之下，閱讀秩序不言而喻。無(wú)論是從構(gòu)圖還是從色彩來(lái)說(shuō)，都顯得格外清晰和生動(dòng)?！睹妊吭驴吩摽锏姆饷姹辉O(shè)計(jì)為白底色，刊名為魯迅手寫(xiě)“萌芽月刊”四個(gè)大美術(shù)字，字體筆劃相連，有豐富的細(xì)節(jié)變化，印黑色，四個(gè)大字編排醒目突出具有強(qiáng)烈的裝飾性。封面色彩雅致，構(gòu)圖頗具形式感。通過(guò)對(duì)以上作品的解讀，使我們對(duì)書(shū)籍裝幀家魯迅有了更深層次的了解，魯迅只是民國(guó)時(shí)期裝幀景觀中的一個(gè)亮點(diǎn)，具有代表性也放映了當(dāng)時(shí)的人文環(huán)境下作家群體對(duì)裝幀藝術(shù)的熱衷。現(xiàn)在，學(xué)習(xí)魯迅，就要了解魯迅對(duì)藝術(shù)的民族精神、民族性的深刻思想，融入現(xiàn)代藝術(shù)意識(shí)，不斷地貫徹并指導(dǎo)我們藝術(shù)活動(dòng)和藝術(shù)創(chuàng)作。

作者：張琪單位：東北師范大學(xué)人文學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院