淺談我國(guó)電影史學(xué)的建構(gòu)

時(shí)間:2022-12-29 03:37:32

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淺談我國(guó)電影史學(xué)的建構(gòu)

一、創(chuàng)一個(gè)時(shí)代:史學(xué)建構(gòu)與傳道育人

中國(guó)電影已走過(guò)百年歷程,歷經(jīng)滄桑,在發(fā)展的道路上時(shí)而突飛猛進(jìn),時(shí)而步履蹣跚。它以影像的方式記載著華夏大地炎黃子孫的生存繁衍、政治更迭、文化興變,折射出時(shí)代的悲歡和歷史演進(jìn)的軌跡。從我國(guó)拍攝的第一部影片《定軍山》起,到今天互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的大電影研究,中國(guó)電影史學(xué)家們可謂鞠躬盡瘁,他們一邊冷靜客觀地書(shū)寫著中國(guó)電影百年巨變,一邊又為其扼腕嘆息或激動(dòng)不已。這其中,就有李少白活躍的身影。李少白是新中國(guó)成立后第一批中國(guó)電影史學(xué)家,對(duì)中國(guó)電影事業(yè)作出了開(kāi)創(chuàng)性的巨大貢獻(xiàn),他撰寫了大量歷史、理論文章及專著,其中《中國(guó)電影發(fā)展史》《影心探賾》《影史榷略》《中國(guó)電影史》等均成為中國(guó)電影史研究的必讀書(shū)目。李少白提出的“史論結(jié)合”的電影史書(shū)寫方法與他堅(jiān)持的“馬克思主義史學(xué)觀”影響了幾代人。他對(duì)中國(guó)電影史始終懷有溫情,將中國(guó)電影的發(fā)展放在特定的歷史環(huán)境中去看待,對(duì)歷史作出了較為公正的評(píng)價(jià)。作為《中國(guó)電影發(fā)展史》的作者之一,這部“官修”史曾經(jīng)成為李少白人生的“污點(diǎn)”,在“”期間被指摘為“毒草”,但正是這樣的“污點(diǎn)”成就了中國(guó)電影史研究的里程碑之作,《中國(guó)電影發(fā)展史》也成為中國(guó)電影史研究繞不過(guò)去的學(xué)術(shù)基點(diǎn)。同時(shí),李少白還是《中國(guó)電影藝術(shù)史》寫作的策劃者和實(shí)施者,盡管這本歷史巨著由于種種原因未能問(wèn)世,但史料收集和思路框架都已完成,激勵(lì)了無(wú)數(shù)后來(lái)的電影史研究者為著這一目標(biāo)而奮斗。它的流產(chǎn)是李少白人生的缺憾,卻開(kāi)啟了后世電影史研究的康莊大道。李少白同時(shí)又是一個(gè)電影理論家。20世紀(jì)80年代,西方電影理論大量進(jìn)入中國(guó),他積極參與了關(guān)于中國(guó)電影理論和電影美學(xué)的討論,并發(fā)表了許多有分量的學(xué)術(shù)文章,比如《歷史地看待電影的多元屬性》《電影民族化再認(rèn)識(shí)》《論電影藝術(shù)形式》《電影本性縱橫談》等。他從電影的本性、藝術(shù)性、美學(xué)、創(chuàng)作規(guī)律、歷史與現(xiàn)代性等多個(gè)方面論及電影理論建構(gòu)過(guò)程中所涉及的許多重要問(wèn)題。李少白不但是中國(guó)電影史學(xué)專家、電影理論專家,也是一個(gè)教育家,他開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)電影學(xué)學(xué)科,培養(yǎng)了大批電影研究人員,為電影學(xué)人才培養(yǎng)構(gòu)建了系統(tǒng)完整的學(xué)科體系。他也是我國(guó)第一批申報(bào)電影學(xué)碩士和博士培養(yǎng)的專家,并培養(yǎng)了一大批學(xué)者,如丁亞平、陸弘石、鐘大豐、王漢川、鮑玉珩、李道新、高小健、趙小青、石川、秦喜清、虞吉等,這些專家學(xué)者如今已經(jīng)成為中國(guó)電影史學(xué)研究的中流砥柱和帶頭人?!峨娪笆穼W(xué)的維度——李少白學(xué)識(shí)與人格研究》一書(shū)收錄了大量研究李少白的史學(xué)觀念、電影理論和教育理念的文章。這些文章的作者多為當(dāng)前在中國(guó)電影行業(yè)從事電影學(xué)教育和研究的著名學(xué)者專家,如孟犁野、王人殷、酈蘇元、陸弘石、陳墨、丁亞平、李道新等,他們或?yàn)槔钌侔椎耐屡笥?,或是他的學(xué)生后輩,對(duì)他的學(xué)術(shù)思想、研究方法和教育理念等有著深刻的認(rèn)識(shí)和見(jiàn)解,在生活中也與他有著深厚的情誼。他們?cè)噲D通過(guò)本書(shū)向讀者還原一個(gè)真實(shí)的歷史學(xué)家,還力圖透過(guò)歷史的表象,對(duì)李少白的學(xué)術(shù)思想、教育理念和管理理念提供一個(gè)全景式的深入介紹和探索。以便讀者對(duì)這位曾為中國(guó)電影史和電影理論的發(fā)展作過(guò)巨大貢獻(xiàn)的學(xué)者,能夠從本質(zhì)上產(chǎn)生較為深刻的了解。

二、冰心一片:詩(shī)人之氣與歷史之魂

《電影史學(xué)的維度——李少白學(xué)識(shí)與人格研究》一書(shū)收錄了李少白的集外文選、詩(shī)選49篇,這是他非常珍愛(ài)的文字。詩(shī)言志,歌詠言,世事浮沉,李少白將自己的人生感悟、心靈軌跡寫進(jìn)詩(shī)里,也透出幾許對(duì)生活的無(wú)奈、事事不遂如人愿的感慨。但更多時(shí)候,他像一個(gè)站在古崖上的詩(shī)人,衣袂飄然,懷著幾分時(shí)移世易的喟嘆,一個(gè)人陷入深深的沉思,留給人一抹孤獨(dú)的背影。板凳甘坐十年苦,文章不寫半句空。半生辛勞,治史一生。李少白傾其一生研史、治史,直至病重,床頭還放著他珍愛(ài)的電影史書(shū)籍。但他又是一個(gè)靈魂的詩(shī)人,他對(duì)這個(gè)世界的愛(ài)、對(duì)這個(gè)世界的眷戀深深地觸動(dòng)著人們。丁亞平在書(shū)中寫道:“他平靜地看著我,未必想太多。這個(gè)時(shí)候他走過(guò)的路,去過(guò)的地方,看過(guò)的書(shū)與文章,如何創(chuàng)一個(gè)電影學(xué)術(shù)時(shí)代,如何研究歷史和人物,在腦海中已經(jīng)逐漸模糊了。但我想象中這時(shí)的他心里會(huì)在燃著一堆篝火,灼熱氣體和星火在升騰,噼啪作響。他的最后歲月里,陪伴他的是詩(shī)詞集,是電影史學(xué)上的三兩本書(shū)。當(dāng)自己研究過(guò)的電影史上的某些歷史現(xiàn)象、人物變得面目不清時(shí),纏綿病床多日的他偶或會(huì)翻看、回望、沉思;當(dāng)很多重要的東西在有意無(wú)意間都丟了時(shí),他愿意通過(guò)詩(shī)句來(lái)參研、雕琢、重新塑形。他也會(huì)讓另一些事情在最后的生命凝眸中紋絲不動(dòng),比如想念,比如血緣親情,比如愛(ài)?!弊髡邔懴逻@段感人至深的文字時(shí),或許眼角噙著淚水,或許被記憶拉向了更悠遠(yuǎn)的歷史深處。李少白的詩(shī)與他的史學(xué)研究是緊密聯(lián)系在一起的,他有著詩(shī)人的孤絕與浪漫,也有著史學(xué)家的赤誠(chéng)與執(zhí)著。他的這種詩(shī)人之氣和歷史學(xué)家的靈魂也契合了中國(guó)電影史學(xué)書(shū)寫的文筆要求。

三、看向歷史的縱深處:血脈傳承與電影史學(xué)史的建構(gòu)

在李少白身上,既能看到中國(guó)電影史的建構(gòu)過(guò)程,又能看到電影史學(xué)的一脈相承。這位成名于20世紀(jì)60年代的老知識(shí)分子,一生坎坷,幾經(jīng)漂泊,而始終沒(méi)有放棄對(duì)電影史的研究。在那個(gè)大多數(shù)人還不知道電影史為何物的年代,他卻能夠從歷史的縱深處看向未來(lái),為電影這門歷史并不久遠(yuǎn)的藝術(shù)門類書(shū)寫歷史。李少白的選擇,實(shí)際上根植于數(shù)千年來(lái)中華民族的史學(xué)意識(shí)和歷史傳承精神,當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治大環(huán)境也許對(duì)這一選擇也有過(guò)一定的影響?!峨娪笆穼W(xué)的維度——李少白學(xué)識(shí)與人格研究》一書(shū)將這份血脈傳承的過(guò)程記錄下來(lái),它與以往的傳記類書(shū)籍有著很大的不同,不僅是一本人物回憶錄,更是一本兼學(xué)術(shù)思想與史料結(jié)合的專業(yè)書(shū)籍,更重要的是對(duì)老一代史學(xué)家的史學(xué)觀念、史學(xué)方法進(jìn)行研究書(shū)寫,本身就屬于史學(xué)史的范疇,它將新中國(guó)以來(lái)中國(guó)電影史學(xué)研究的過(guò)程較為真實(shí)、客觀地記錄了下來(lái)。里面大量的采訪和回憶類的文章、書(shū)信、工作報(bào)告等將電影史的研究過(guò)程生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái);豐富的史料、原點(diǎn)性的素材也為中國(guó)電影史學(xué)史研究提供了資料支撐。該書(shū)還秉持了治史一貫的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和一絲不茍的精神,收錄了大量對(duì)李少白評(píng)論與緬懷的文章。可以說(shuō)每一篇文章、每一個(gè)故事都是一篇人物的聚焦和特寫,將李少白的點(diǎn)點(diǎn)滴滴、轉(zhuǎn)瞬即逝的生活瞬間,用溫情的筆觸記載下來(lái)。這些從記憶深處“撿”來(lái)的生活片段本身就是一種對(duì)資料的運(yùn)用、對(duì)歷史的尊重。全書(shū)資料新穎、范圍很廣,各作者以與李少白直接交往的第一手資料寫成,集幾十位專家學(xué)者之回憶,大量而翔實(shí)的史料、樸素而真誠(chéng)的筆觸、深刻的思想和獨(dú)到的見(jiàn)解使得該書(shū)具有巨大的史料價(jià)值和可讀性。書(shū)中收錄了大量研究李少白史學(xué)觀念、史學(xué)方法、電影理論和教育思想的文章,對(duì)李少白進(jìn)行歷史的、客觀公正的評(píng)價(jià)的同時(shí),也將他的學(xué)術(shù)思想進(jìn)行了系統(tǒng)的研究和整理,有助于讀者對(duì)其思想進(jìn)行更加清晰深刻的認(rèn)識(shí)。書(shū)中還收錄了一些青年學(xué)生的文章,他們都是李少白的后輩學(xué)生,對(duì)老一輩電影史學(xué)家有著自己的看法和認(rèn)識(shí)。在電影迅速發(fā)展的今天,他們?yōu)殡娪笆返难芯亢蜁?shū)寫注入了一絲新鮮的血液。李少白的史學(xué)觀念也在這些青年學(xué)生身上得到了傳承和發(fā)展。整本書(shū)散發(fā)著淡淡的哀思和深深的懷念。該書(shū)的三個(gè)主編都是中國(guó)電影史研究領(lǐng)域極具分量的人物,以文字書(shū)寫的方式來(lái)紀(jì)念和緬懷自己的老師。丁亞平從事中國(guó)電影史研究已有20多年,在這漫長(zhǎng)的歲月中,他始終保持著一個(gè)學(xué)者的執(zhí)著和熱忱,筆耕不綴,先后出版?zhèn)€人專著《藝術(shù)文化學(xué)》《影像中國(guó)(中國(guó)電影藝術(shù):1945-1949)》《老電影時(shí)代》《電影的蹤跡》《影像時(shí)代(中國(guó)電影簡(jiǎn)史)》《中國(guó)當(dāng)代電影史》等十余種,發(fā)表學(xué)術(shù)文章400余篇,獲首屆國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金獎(jiǎng),國(guó)家、省部級(jí)獎(jiǎng)十余次,并擔(dān)任國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目首席專家,和《中國(guó)大百科全書(shū)》(第3版)電影電視卷主編。陸弘石曾先后供職于中國(guó)藝術(shù)研究院當(dāng)代文藝研究室、影視研究所,北京電影學(xué)院理論研究室,《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》副主編,現(xiàn)為國(guó)家廣電總局電影頻道節(jié)目中心副主任,出版專著《中國(guó)電影史》(與舒曉鳴合著)、《中國(guó)電影史(1905-1949)——早期中國(guó)電影的敘述與記憶》等,是李少白學(xué)生輩的同事,兩人共同經(jīng)歷了中國(guó)電影學(xué)學(xué)科創(chuàng)建的過(guò)程,亦師亦友。高小健則是中國(guó)電影史、電影理論和文化、戲曲電影方面的專家,出版著作《中國(guó)戲曲電影史》《新興電影:一次劃時(shí)代的運(yùn)動(dòng)》等,同時(shí)發(fā)表了許多中國(guó)電影史、電影理論、電影文化、電影劇作理論等方面的論文和影視評(píng)論。李少白的學(xué)術(shù)思想和治學(xué)精神在他們身上得以傳承和發(fā)展,中國(guó)電影史研究的血脈才如此生生不息,在他們的不懈努力下成為“顯學(xué)”。李少白一生治史不輟,卻從未為自己著書(shū)立傳,這本書(shū)則正好彌補(bǔ)了這一缺憾,使他的史學(xué)精神和人格魅力得以流傳,同時(shí)也使得這位前輩史學(xué)大家的史學(xué)觀念和治史方法得以傳承。該書(shū)以最真摯的情感和史學(xué)家治史的專業(yè)精神淬煉而成,不但向我們還原了一個(gè)真實(shí)的、有血有肉的中國(guó)電影史學(xué)家,同時(shí)也為中國(guó)電影史學(xué)史的研究寫下了濃重的一筆。

作者:郭雙麗