導(dǎo)語(yǔ)：淺析鬼媽媽電影改編一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：本文通過(guò)解讀亨利•塞利克導(dǎo)演改編執(zhí)導(dǎo)的奇幻驚悚動(dòng)畫電影《鬼媽媽》，從制作方法、類型電影元素使用等方面，探析導(dǎo)演在將奇幻驚悚童話小說(shuō)改編成動(dòng)畫電影的過(guò)程中如何選擇與把握，使奇幻驚悚動(dòng)畫電影在吸引觀眾之余，又寓教于樂(lè)，傳達(dá)真、善、美，使電影散發(fā)出獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：奇幻驚悚童話；《鬼媽媽》；小說(shuō)電影化；寓教于樂(lè)

一直以來(lái)，國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫片市場(chǎng)都是以寓教于樂(lè)為宗旨，傳達(dá)真、善、美的價(jià)值追求，奇幻驚悚類動(dòng)畫片幾乎沒(méi)有市場(chǎng)。在筆者查閱的資料里，評(píng)論界對(duì)于奇幻驚悚動(dòng)畫片大多數(shù)持否定態(tài)度，認(rèn)為其弊大于利，甚至用到“反感”這樣的詞語(yǔ)。然而實(shí)際上，在國(guó)外已經(jīng)有非常多奇幻驚悚動(dòng)畫電影獲得成功和肯定?！豆韹寢尅肥敲绹?guó)導(dǎo)演亨利•塞利克執(zhí)導(dǎo)的一部停格驚悚奇幻動(dòng)畫電影，獲得了第37屆安妮獎(jiǎng)最佳角色設(shè)計(jì)、最佳音樂(lè)和最佳藝術(shù)指導(dǎo)三項(xiàng)大獎(jiǎng)。這部動(dòng)畫電影改編自2003年出版的英國(guó)的尼爾•蓋曼的同名小說(shuō)。這部?jī)和膶W(xué)曾因其黑暗的風(fēng)格而遭到過(guò)出版商的拒絕，導(dǎo)演亨利•塞利克在原著小說(shuō)的基礎(chǔ)上做了諸多改編，主要表現(xiàn)在對(duì)黑暗、恐怖、怪誕等元素的合理把握。下面筆者簡(jiǎn)單分析導(dǎo)演在改編《鬼媽媽》中的選擇。

一、采用人偶動(dòng)畫（即定格動(dòng)畫）的表現(xiàn)形式

導(dǎo)演在將一部文學(xué)作品改編為動(dòng)畫作品時(shí)，有著諸多選擇，電影《鬼媽媽》的導(dǎo)演選擇人偶動(dòng)畫這一形式，在最大限度表現(xiàn)其奇幻驚悚特性的同時(shí)，又能吸引觀眾（包括兒童和大人）的興趣。相較于其他動(dòng)畫形式，人偶動(dòng)畫使用真實(shí)的燈光及材質(zhì)，擁有淳樸、原始、色彩豐富、自然等特殊的畫面效果，使觀眾產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的真實(shí)感和代入感。例如《鬼媽媽》影片中，鬼媽媽的手是鋼筋制成的，堅(jiān)硬的材質(zhì)象征著暴力、霸權(quán)化及不可違抗性，與鬼媽媽的邪惡形象相吻合，鋼筋材質(zhì)也給觀眾帶來(lái)一種真實(shí)的危機(jī)感。又如卡羅琳的睡衣、被子、毛毯等都是由絨布或者其他柔軟的布料制成，這種材質(zhì)給角色制造出一種柔和的光暈，讓人們感受到其是一個(gè)讓人憐惜的小孩子，從而使人們?cè)诓恢挥X(jué)中對(duì)這個(gè)看似柔弱但無(wú)比堅(jiān)強(qiáng)的女孩產(chǎn)生喜愛(ài)之情，對(duì)她的遭遇感同身受，厭惡唾棄片中的黑暗角色。當(dāng)觀眾的情緒被人偶動(dòng)畫材質(zhì)帶動(dòng)時(shí)，就已經(jīng)融入了影片的奇幻驚悚氛圍，同時(shí)也能夠反思故事反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。原著小說(shuō)《鬼媽媽》是這樣描述卡羅琳和鬼媽媽的第一次見(jiàn)面的：卡羅琳走進(jìn)廚房，聲音就是打這兒來(lái)的。一個(gè)女人站在廚房里，背對(duì)卡羅琳。背影有點(diǎn)像卡羅琳的媽媽，只是……只是，她的皮膚太白，白得像紙一樣。只是，她高了些，瘦了些。只是，她的指頭長(zhǎng)了些，不停地動(dòng)彈，指甲是暗紅色的，有點(diǎn)卷，尖尖的。“卡羅琳，”那女人說(shuō)，“是你嗎？”她轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，她的一雙眼睛是兩只又大又黑的紐扣。導(dǎo)演在電影中保留了這一幕，鬼媽媽人偶的眼睛是真實(shí)的紐扣，而且當(dāng)卡羅琳得知留下來(lái)就必須用紐扣來(lái)縫住眼睛的時(shí)候，鬼媽媽紐扣眼睛的特寫顯得非常的真實(shí)以及震撼人心。在《鬼媽媽》中還有很多類似的細(xì)節(jié)，導(dǎo)演選擇人偶動(dòng)畫的形式來(lái)拍攝，最大限度地還原了小說(shuō)中的場(chǎng)景，同時(shí)使影像化的電影本身更具有震撼力和吸引力，這也是該部動(dòng)畫電影能夠獲得安妮獎(jiǎng)最佳角色設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的原因。

二、歌舞元素和奇幻驚悚童話的結(jié)合

歌舞元素在好萊塢電影中屢見(jiàn)不鮮，其以獨(dú)特的視聽(tīng)表現(xiàn)手段，在電影敘事之余使其更具視覺(jué)觀賞性。導(dǎo)演亨利•塞利克在《鬼媽媽》中選擇加入歌舞元素，強(qiáng)化了整部電影的荒誕奇異風(fēng)格，忠于原著又高于原著。在《鬼媽媽》的原著小說(shuō)中，有一場(chǎng)戲院表演這樣描寫：斯平克和福斯波爾小姐解開紐扣，敞開大衣。敞開的不單是大衣，她們的臉也打開了，像兩個(gè)用胖乎乎的老太婆做成的空殼。空殼里跳出兩個(gè)年輕女人，瘦瘦的，白白的，挺漂亮。臉上是兩雙黑黑的紐扣眼睛。在電影中，導(dǎo)演將這一場(chǎng)景用百老匯歌舞的形式表現(xiàn)出來(lái)，戲院變成了百老匯舞臺(tái)，斯平克和福斯波爾小姐進(jìn)行著夸張荒誕的歌舞表演，整個(gè)畫面被歌舞渲染得歡快、充滿舞臺(tái)感和戲劇感，之后整個(gè)人裂開，跳出兩個(gè)年輕的女人。這一段導(dǎo)演選擇好萊塢歌舞片中典型的元素來(lái)表現(xiàn)，和小說(shuō)中的文學(xué)性描述對(duì)比更具娛樂(lè)性，讓觀眾獲得聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上的雙重享受，沉浸于影片的狂歡氣氛中。

三、場(chǎng)景和故事的選擇考慮孩子和大人觀影的狀態(tài)

導(dǎo)演亨利•賽利克在采訪中曾說(shuō)：“我們削弱原著中的一些故事情節(jié)，讓整部電影看起來(lái)更加‘明亮’‘健康’，因?yàn)榭紤]到小孩子們的接受能力有限，不想嚇壞他們，但是對(duì)于原著中幾段經(jīng)典的情節(jié)，例如卡羅琳第一次看到自己另一個(gè)媽媽的故事，我們還是做了保留，家長(zhǎng)應(yīng)該對(duì)自己的子女解釋這些戲份，我想孩子們可能看不大懂。我認(rèn)為成年人在看這部電影的時(shí)候應(yīng)該會(huì)有比小孩子更多的感悟，卡羅琳是一個(gè)孤膽英雄，一個(gè)小孩子拯救了成年人，聽(tīng)上去有些不可思議，但這樣的事情在我們的社會(huì)上也是真實(shí)存在的，這部電影只不過(guò)把這樣的故事用夸張和充滿想象力的方式表現(xiàn)出來(lái)了而已。”從這段采訪中不難發(fā)現(xiàn)，在創(chuàng)作過(guò)程中，導(dǎo)演非常認(rèn)真地在考慮作為全家歡電影的《鬼媽媽》要面對(duì)的觀眾，所以在《鬼媽媽》這部電影中有展現(xiàn)給小孩的童話世界，也有向大人傳達(dá)的深層次意義，更有大人和小孩一起觀看時(shí)的互動(dòng)和交流。這樣的考慮其實(shí)直接影響了導(dǎo)演的改編和創(chuàng)作選擇，使《鬼媽媽》當(dāng)。劇中有一段鳳姐訓(xùn)斥的戲，出于語(yǔ)境的需要，鳳姐坐在凳子上，擺出一副不怒自威的架勢(shì)，嚴(yán)厲訓(xùn)斥高出自己許多的興兒：“好小子啊，你和你二爺干的好事!”后鳳姐再唆使張華告狀退婚，并煽動(dòng)小妾秋桐對(duì)其辱罵。劇情跌宕起伏，一波三折，引人入勝。尤二姐死后，鳳姐故作矯情姿態(tài)，哭得十分傷心。曹雪芹曾借冷子興之口說(shuō)鳳姐“模樣又極標(biāo)致，言談?dòng)謽O爽利，心機(jī)又極深細(xì)，竟是個(gè)男人萬(wàn)不及一的”。清代紅學(xué)家姚梅伯說(shuō)：“鳳之辣，人所不容?！保?］劇中秦可卿死后，其靈柩停放在鐵檻寺里。因族中諸人在此下榻，鳳姐只好帶著寶玉到水月庵凈室休息。恰在此時(shí)，水月庵的尼姑請(qǐng)求幫忙擺平一件官司。鳳姐唯利是圖，在收了對(duì)方三千兩銀子的好處后，勾結(jié)官府，包攬?jiān)V訟，制造了張金哥上吊自殺和守備之子投河而死的人間悲劇。賈府的老少爺們難有能成大事者，裙釵中能齊家者可謂鳳毛麟角、屈指可數(shù)。秦可卿病死后，賈珍請(qǐng)鳳姐協(xié)理家政。期間，鳳姐提出了興革之舉，表現(xiàn)出了不俗的治事才干。導(dǎo)演充分發(fā)揮現(xiàn)代科技的優(yōu)勢(shì)，以鏡頭作為基本的語(yǔ)言單位，還原了鳳姐殺伐決斷的性格特征。劇中，還以環(huán)境、動(dòng)作、神態(tài)為依托，讓鳳姐一屁股坐到華貴的椅子上便開始發(fā)號(hào)施令：“既托了我，就說(shuō)不得要討你們嫌了，我可比不得你們奶奶那么好性子……”一個(gè)頤指氣使的鮮活形象呼之欲出。

文學(xué)作品是時(shí)代的產(chǎn)物，作為封建社會(huì)末期貴族階級(jí)的典型代表，鳳姐集兇殘、貪婪、虛偽于一身，以損人開始，又以害人告終。甲戌本凡例詩(shī)曰：“浮生著甚苦奔忙，盛席華筵終散場(chǎng)?！眽狠S戲《鳳姐之死》令人矚目，與原著后四十回的故事情節(jié)大致吻合。鳳姐被兩個(gè)獄卒拖著在雪地走的畫面中多次閃回昔日光彩照人的形象，與之前形成鮮明對(duì)比，令人扼腕嘆息，應(yīng)驗(yàn)了那句“聰明反被聰明誤”的古訓(xùn)。

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作者:張朋朋 王一斐 單位:1.福建師范大學(xué) 2.遼寧大學(xué)