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【摘要】電視新聞雜志型節(jié)目發(fā)端于美國的《60分鐘》，在其發(fā)展過程中經(jīng)歷了兩次大的媒介融合。第一次是平面媒體與電視的融合，第二次是電視與網(wǎng)絡(luò)的融合。在不同的發(fā)展時(shí)期，電視新聞雜志型節(jié)目緊跟時(shí)代潮流，不僅獲得了自身的創(chuàng)新與發(fā)展，而且深刻的改變著關(guān)注的看新聞、參與新聞的方式。在媒介融合不斷加強(qiáng)，受眾需求不斷提高的今天，電視新聞雜志型節(jié)目應(yīng)當(dāng)還會(huì)擁有更大的發(fā)展空間。

【關(guān)鍵詞】電視新聞雜志型節(jié)目媒介融合網(wǎng)絡(luò)

新聞雜志型節(jié)目的英文中全稱是magazine－formatdocumentaryseries，直譯可譯作“雜志型系列新聞紀(jì)錄片”，按照我國《廣播電視簡(jiǎn)明辭典》的解釋：新聞雜志型節(jié)目是“電視屏幕上的綜合性新聞性節(jié)目。它在固定欄目時(shí)間內(nèi)采用雜志綜合編排方式，以節(jié)目主持人的形式播出……這類節(jié)目由主持人把內(nèi)容串聯(lián)為有機(jī)整體，并對(duì)重要的新聞作簡(jiǎn)要的評(píng)述，有利于充分發(fā)揮電視傳播的優(yōu)勢(shì)。”[①]

電視新聞雜志型節(jié)目的發(fā)展歷程，體現(xiàn)出不同時(shí)代媒體發(fā)展的特點(diǎn)，而比較不同時(shí)期此類節(jié)目的發(fā)展?fàn)顩r，則是各時(shí)期媒介融合的縮影。

創(chuàng)立與第一次融合

電視新聞雜志型節(jié)目創(chuàng)立之初，就有著媒介融合的特點(diǎn)。電視新聞雜志節(jié)目在西方電視界的起源可以追溯到1968年9月美國哥倫比亞廣播公司(CBS)創(chuàng)辦的頗有影響的雜志節(jié)目《六十分鐘》，美國觀眾把它稱為雜志的電視翻。在我國，中央電視臺(tái)于1993年5月1日創(chuàng)辦《東方時(shí)空》，成為全國影響最大的新聞雜志類節(jié)目。電視新聞雜志節(jié)目是世界各大電視臺(tái)的重要節(jié)目類型，它深刻地影響著觀眾的生活方式和思維方式。

此類節(jié)目借鑒雜志的特點(diǎn)。從結(jié)構(gòu)上看，它借鑒雜志的綜合編排方法，利用電視的傳播優(yōu)勢(shì)和報(bào)道、評(píng)述手法、按欄目的宗旨，將不同樣式和內(nèi)容的新聞節(jié)目板塊小欄目串聯(lián)起來，形成一個(gè)完整的節(jié)目。[②]

以《60分鐘》為例，《60分鐘》每期節(jié)目的開頭部分是本期節(jié)目介紹，用幾分鐘的時(shí)間把當(dāng)晚將要播出的報(bào)道中的精彩段落展示出來，以聲音和畫面的最佳組合來吸引觀眾。隨后《60分鐘》的記者們一個(gè)個(gè)出現(xiàn)在黑色背景前自報(bào)家門，每位記者分別擔(dān)任自己采訪的節(jié)目的主持人。

通常來說，每期節(jié)目都由3則深入報(bào)道組成：第一則報(bào)道是當(dāng)晚的重頭戲，具有較強(qiáng)的政治性和時(shí)效性，往往由經(jīng)驗(yàn)豐富的人擔(dān)任記者和制片人，它所占的時(shí)間也最長(zhǎng)，約為20分鐘左右；第二則報(bào)道略短，但仍然較為嚴(yán)肅；第三則報(bào)道可視作當(dāng)晚節(jié)目的閃亮點(diǎn)，它富有濃郁的人情味，風(fēng)格也頗為輕松。

不論報(bào)道風(fēng)格怎樣，每則報(bào)道的開頭都是主持人或記者本人坐在一幅斜過整個(gè)電視屏幕的故事書框架前作提綱挈領(lǐng)的介紹；報(bào)道結(jié)束時(shí)，記者主持人又回到故事書框架前作總結(jié)或預(yù)測(cè)。

節(jié)目在形式上是一本打開的雜志，以大號(hào)字標(biāo)明報(bào)道的題目，中號(hào)字注明制片人，下有幾行小號(hào)字，似乎是雜志中新聞故事的報(bào)道。

三則新聞報(bào)道結(jié)束后，主持人出現(xiàn)在黑色的背景上，以幾句簡(jiǎn)潔而有趣的話引出當(dāng)晚的評(píng)論。這一段落一般在5分鐘左右。最后，如果有必要，主持人會(huì)出現(xiàn)在一張堆滿信件的工作臺(tái)前，介紹前幾期節(jié)目播出后觀眾發(fā)來的不同的、有時(shí)甚至是完全對(duì)立的意見。

整個(gè)節(jié)目由一只滴答走動(dòng)的跑表來銜接各個(gè)小段落，它的出現(xiàn)既告訴觀眾還剩下多長(zhǎng)時(shí)間的節(jié)目，又提醒觀眾30秒至1分鐘的廣告已經(jīng)結(jié)束，報(bào)道即將開始。

這樣的形式具有很突出的特點(diǎn)，整期節(jié)目用雜志的形式串聯(lián)各環(huán)節(jié)，無論從外形還是環(huán)節(jié)編排上都極具雜志的特征，而正是這種“雜志式”結(jié)構(gòu)，給予電視新聞雜志節(jié)目緊湊而完整的特點(diǎn)，環(huán)環(huán)相扣，一氣呵成，給觀眾很強(qiáng)是視覺沖擊力和思維連貫性?？梢哉f，雜志與電視的融合，最初而且最直接的表現(xiàn)就在于此。

從內(nèi)容上看，它不僅是播報(bào)新近發(fā)生的事件或突發(fā)性新聞，更是圍繞著當(dāng)前社會(huì)大眾感興趣的問題，涉及社會(huì)生活的各個(gè)方面進(jìn)行較廣泛深入的報(bào)道。

新聞雜志型節(jié)目于普通的報(bào)道節(jié)目的最顯著區(qū)別就是其報(bào)道內(nèi)容的深刻性以及話題的針對(duì)性。此類節(jié)目善于對(duì)事物本質(zhì)進(jìn)行挖掘，揭露表層之下的實(shí)質(zhì)問題。以《60分鐘》為例，《60分鐘》的敘述模式歸結(jié)為三種：偵探式、分析者式和游客式的敘述模式。[③]這三種模式分別賦予記者們偵探、分析者和游客三種隱喻身份。憑借這些隱喻身份，記者們報(bào)道敘述，通過協(xié)調(diào)自然與文明、善良與邪惡、英雄與惡棍、個(gè)人與集體、抽象與具體、到場(chǎng)與缺席等基本敘述沖突，傳達(dá)或再次肯定那些為美國社會(huì)所認(rèn)同的主流價(jià)值觀念。

再以《東方時(shí)空》為例，其中《百姓故事》講述老百姓自己的故事，用鏡頭記錄普通中國人的喜怒哀樂，關(guān)注處于社會(huì)轉(zhuǎn)型之中的中國人的生存狀態(tài)。是《東方時(shí)空》節(jié)目中最為接近大眾媒體基本屬性特點(diǎn)的，展示了普通人的生活，表達(dá)對(duì)每一個(gè)人的尊重，那種需要以平等和真切才能體現(xiàn)的尊重。這樣的欄目并不是一般的人物專訪，而是新聞節(jié)目的一種深入報(bào)道的方式?？此撇蝗缙渌侣劰?jié)目的時(shí)效性強(qiáng)，但從節(jié)目對(duì)普通人的深入挖掘中，依然能展現(xiàn)出社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程，而展現(xiàn)出的問題的深度，是一般時(shí)效性新聞做不到的。

此類節(jié)目總是在表現(xiàn)人或事的情節(jié)中注意讓更深層次的東西一步一步地顯現(xiàn)。引導(dǎo)觀眾逐層深入地接近主題，完成“透過表象看本質(zhì)”的認(rèn)識(shí)過程。電視新聞雜志型節(jié)目顯示出不同于且高于其他類型新聞節(jié)目的姿態(tài)，對(duì)雜志特點(diǎn)的借鑒功不可沒。雜志對(duì)新聞事件和社會(huì)狀況的深入報(bào)道融入電視新聞中，給電視新聞帶來了質(zhì)的飛躍，電視新聞再只是人們?cè)诓栌囡埡罅私飧鞣矫嫘畔⒌姆绞?，而變成了引起觀眾對(duì)社會(huì)關(guān)注，啟發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)問題思考的重要途徑。因此，可以說，在電視類新聞雜志在創(chuàng)辦初期，對(duì)于電視新聞而言，雜志在內(nèi)容上的深刻性融入電視，是最具價(jià)值和意義的。

不難看出，電視新聞雜志型節(jié)目在誕生和發(fā)展初期經(jīng)歷的第一次媒介融合就是雜志與電視的融合，這種融合給予了電視節(jié)目新的生機(jī)與活力，在改變電視節(jié)目表現(xiàn)方式和內(nèi)容深度的同時(shí)，也改變了社會(huì)和人們看社會(huì)的視角和態(tài)度。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代與第二次融合

進(jìn)入21世紀(jì)，人們的生活日新月異，娛樂業(yè)迅速發(fā)展，電視無疑要順應(yīng)這一潮流，因此，新聞雜志型節(jié)目在娛樂節(jié)目迅速崛起的時(shí)代面臨巨大的沖擊。在電視節(jié)目策劃編排中對(duì)新聞?lì)惞?jié)目地位的弱化嚴(yán)重制約了新世紀(jì)電視新聞雜志類節(jié)目的良好發(fā)展勢(shì)頭。與此同時(shí)，各電視新聞節(jié)目之間日趨白熱化的競(jìng)爭(zhēng)也迫使他們不得不對(duì)節(jié)目進(jìn)行重組改革，力爭(zhēng)在媒介市場(chǎng)中分得一杯羹。

幸運(yùn)的是，許多新聞雜志節(jié)目選擇了與網(wǎng)絡(luò)的媒介融合。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來，帶來的普通人與媒體關(guān)系的巨大變革，草根的民眾不再是簡(jiǎn)單的接受訊息，更是媒體的參與者。電視互動(dòng)情景劇和真人秀節(jié)目的迅速崛起就很好的證明了這一點(diǎn)。媒體只有拉近與觀眾的距離，讓觀眾參與到節(jié)目中來，才能在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代生存下去。

迫于生存的壓力，美國國家廣播公司的(NBC)的《日界線》進(jìn)行了許多新的嘗試，該節(jié)目于2006年開辟了一個(gè)特別板塊，其中有一叫“抓捕變態(tài)者”系列，節(jié)目播出后獲得了很大成功，收視率一路飆升。該節(jié)目組和一民間監(jiān)察組織合作，其節(jié)目的初衷是旨在保護(hù)青少年免遭戀童癖者的性侵害。在這一節(jié)目中，由來自該組織的志愿者“扮演”未成年少年，在網(wǎng)上聊天室中與那些有戀童癖傾向的成人結(jié)識(shí)，然后，引誘他們某一時(shí)間到位于俄亥俄州某處的一個(gè)房屋內(nèi)與這些“兒童”會(huì)面。當(dāng)這些“嫌疑犯”出現(xiàn)時(shí)，暗藏在屋內(nèi)的攝像機(jī)就把整個(gè)場(chǎng)景都拍攝下來了。有批評(píng)家指出，NBC的這種行為使得《日界線》欄目記者充當(dāng)?shù)母嗍菆?zhí)法人員的角色，而不是中立、客觀的報(bào)道者。但正是這一引起巨大爭(zhēng)議的節(jié)目?jī)?nèi)容激起了眾多觀眾的興趣，大約有1030萬觀眾收看了2006年5月10日播出的這期專題節(jié)目，是平時(shí)收看該節(jié)目人數(shù)的兩倍左右。2006年NBC總共制作了至少6期“抓捕變態(tài)者”系列專題新聞節(jié)目。

“抓捕變態(tài)者”系列專題新聞節(jié)目昭示著一種新的電視新聞雜志節(jié)目形態(tài)的出現(xiàn)，它是互聯(lián)網(wǎng)、真人秀節(jié)目與電視新聞雜志類節(jié)目的雜交品種。雖然它包含新聞節(jié)目的元素,屬于新聞節(jié)目的范疇，但與此同時(shí)利用網(wǎng)絡(luò)，讓普通人能參與到節(jié)目中，每個(gè)人都有可能成為節(jié)目的主角，這是新聞節(jié)目對(duì)網(wǎng)絡(luò)營(yíng)造的虛擬世界的一次大但利用。其是否復(fù)合新聞倫理暫且不論，就這樣的嘗試及其產(chǎn)生的效果而言，借助網(wǎng)絡(luò)與電視的融合，是電視新聞雜志型節(jié)目的明智選擇。