【摘要】藝術(shù)韻味是每個(gè)藝術(shù)門類獨(dú)具的一種魅力，就像美術(shù)能夠直接明了地表達(dá)畫者的內(nèi)心世界，就像民間手工藝術(shù)體現(xiàn)著中華民族的風(fēng)俗習(xí)慣，而音樂(lè)則能夠令聽者與演唱者、作曲者產(chǎn)生共鳴，從而達(dá)到心靈的升華。電視劇的音樂(lè)韻味則主要蘊(yùn)藏于人物的情感之間，表現(xiàn)于細(xì)節(jié)的點(diǎn)滴之中，與電視劇的人物形象設(shè)計(jì)和情節(jié)走勢(shì)巧妙地融于一體。

【關(guān)鍵詞】電視劇音樂(lè)；音樂(lè)韻味；敘述性

電視劇音樂(lè)是電視劇作品中頗具藝術(shù)表現(xiàn)力的元素之一，與傳統(tǒng)音樂(lè)形式相比，電視劇音樂(lè)在藝術(shù)魅力和音樂(lè)韻味方面具有一定的獨(dú)特性。電視劇音樂(lè)是伴隨著我電視劇市場(chǎng)的發(fā)展而逐漸產(chǎn)生和成熟起來(lái)的，在其幾十年的發(fā)展歷程中，電視劇音樂(lè)的內(nèi)容和樣式不斷地豐富和完善。音樂(lè)與電視劇的關(guān)系是密不可分的，音樂(lè)語(yǔ)言從另一個(gè)獨(dú)特的視角烘托電視劇的情節(jié)、展現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，也突顯了電視劇的時(shí)代背景。電視劇音樂(lè)給廣大受眾帶來(lái)了全新的聽覺(jué)享受，讓電視觀眾可以從視、聽等多個(gè)角度來(lái)鑒賞電視劇帶來(lái)的藝術(shù)魅力。

一、電視劇音樂(lè)的藝術(shù)特性

電視劇自誕生之日起就與音樂(lè)藝術(shù)密不可分，兩者結(jié)合緊密、相得益彰。電視劇拓展了音樂(lè)藝術(shù)的魅力和表現(xiàn)空間，反之，電視劇音樂(lè)也使電視劇本身的藝術(shù)表現(xiàn)手法更加多樣化，提升了電視劇的內(nèi)涵和審美維度。電視劇音樂(lè)源于傳統(tǒng)的音樂(lè)藝術(shù)，但又異于傳統(tǒng)的音樂(lè)藝術(shù)，具有其獨(dú)特的藝術(shù)特性，主要表現(xiàn)為以下兩點(diǎn)：1.電視劇音樂(lè)的他律性。傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作是一種自然情感的流露，沒(méi)有嚴(yán)格的創(chuàng)作對(duì)象和創(chuàng)作背景，在作品題材、風(fēng)格及音樂(lè)類型的選擇方面較為自由，創(chuàng)作者創(chuàng)作作品目的往往是追求純粹的聽覺(jué)美感。電視劇音樂(lè)的藝術(shù)特性則完全不同，其一定要為電視劇本身服務(wù)，即必須要有明確的創(chuàng)作對(duì)象。因此，電視劇音樂(lè)最重要的一個(gè)藝術(shù)特性就是他律性—要為劇情的走向、情節(jié)的鋪墊、人物的塑造以及表情達(dá)意等服務(wù)。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，電視劇音樂(lè)是一種依附于電視劇劇情的背景音樂(lè)。但我們不能因?yàn)殡娨晞∫魳?lè)的從屬功能而否認(rèn)其藝術(shù)特性，相反，電視劇音樂(lè)不僅對(duì)電視劇劇情走向具有不可替代的推動(dòng)作用，其本身還具備唯美的視聽享受，能夠更好地展現(xiàn)出音樂(lè)語(yǔ)言的獨(dú)特魅力，給廣大受眾以全新的聽覺(jué)美感。電視劇音樂(lè)與傳統(tǒng)音樂(lè)的一個(gè)最重要的區(qū)別在于，音樂(lè)語(yǔ)言的展現(xiàn)要與劇情的走勢(shì)密切相關(guān)，要完美地烘托出人物的心理活動(dòng)，發(fā)揮電視劇音樂(lè)的潤(rùn)色作用，引人入勝、沁人心脾。經(jīng)典的電視劇音樂(lè)往往與電視劇文本融為一體，使觀眾提及電視劇的某個(gè)情境，就會(huì)情不自禁地想起一段音樂(lè)；同樣，想起一首難忘的電視劇音樂(lè)，觀眾腦海中也會(huì)自然地出現(xiàn)那些經(jīng)典的電視劇畫面。《西游記》是中國(guó)電視劇史上具有里程碑意義的一部佳作，被反復(fù)重播了3000余次，可謂空前絕后。該劇中同樣有許多十分經(jīng)典的電視劇配樂(lè)，例如唐僧師徒四人西天取經(jīng)途經(jīng)女兒國(guó)，女兒國(guó)國(guó)王對(duì)唐僧萌生愛(ài)意，在其和唐僧一起賞花游園時(shí)，適時(shí)響起的一首《女兒情》令無(wú)數(shù)觀眾如癡如醉。正如歌詞所吟唱的“說(shuō)什么王權(quán)富貴、怕什么戒律清規(guī)，只愿天長(zhǎng)地久，與我意中人兒緊相隨”，音樂(lè)所表達(dá)的唯美情感，推動(dòng)了電視劇劇情的發(fā)展，更引起了廣大觀眾的共鳴，使觀眾也深深地沉浸在這份真摯的情感中。在具體的創(chuàng)作方面，電視劇音樂(lè)所包含的元素如曲調(diào)、歌詞、節(jié)奏等都必須源于電視劇的內(nèi)容，并以電視劇的劇情為主線進(jìn)行創(chuàng)作。電視劇音樂(lè)創(chuàng)作者一定要使音樂(lè)作品的風(fēng)格與電視劇的基調(diào)相符合，同時(shí)還要兼顧大眾的審美特點(diǎn)，用一種大眾化的方式詮釋出音樂(lè)的藝術(shù)特性。可見(jiàn)，電視劇音樂(lè)的藝術(shù)特性首先表現(xiàn)出他律性，即用音樂(lè)的獨(dú)特魅力和韻味傳達(dá)出電視劇的深層次內(nèi)涵。2.電視劇音樂(lè)的敘述性。與文字語(yǔ)言、圖像語(yǔ)言相同，音樂(lè)語(yǔ)言也能夠詮釋出電視劇所要表達(dá)的情感，用獨(dú)特的樂(lè)章方式向觀眾講述動(dòng)人的故事。因此，電視劇音樂(lè)的另一個(gè)藝術(shù)特征就是敘述性，即通過(guò)音樂(lè)的節(jié)奏變化、音符強(qiáng)弱變化、節(jié)奏的快慢及聲音的松緊，向觀眾傳遞出電視劇劇情的變化和人物心理狀態(tài)的變化。如高昂的電視劇配樂(lè)會(huì)使人高亢興奮，給觀眾以明亮感，而相對(duì)低沉音調(diào)則敘述出劇情的壓抑、昏暗，或呈現(xiàn)出主人公的悲慘命運(yùn)。電視劇《水滸傳》將我國(guó)四大經(jīng)典名著之一搬上熒屏，其配樂(lè)特別注重?cái)⑹鲂?，如“林教頭風(fēng)雪山神廟”的情節(jié)中，電視劇配以《自從你走后》這首音樂(lè)作品，低沉、傷感、完整地詮釋了林沖被人迫害的悲慘命運(yùn)，與人物當(dāng)時(shí)的命運(yùn)、故事情節(jié)的走向都相互映襯，通過(guò)簡(jiǎn)單的音樂(lè)語(yǔ)言，就讓觀眾感受到林教頭內(nèi)心的苦痛、命運(yùn)的多舛，勾起了觀眾的同情，也為后續(xù)林沖被逼上梁山埋下了伏筆。一般來(lái)說(shuō)，音樂(lè)中表現(xiàn)出的喜怒哀樂(lè)也能夠被受眾感知到，但這種情感的詮釋和表達(dá)相對(duì)隱蔽和含蓄，不是專業(yè)人士或音樂(lè)愛(ài)好者很難完全理解。而電視劇配樂(lè)則明顯不同，其與劇情、畫面、表情等同時(shí)出現(xiàn)，更容易讓人理解，敘述性也更強(qiáng)，其出現(xiàn)更多是一種“音畫交融”的過(guò)程。

二、電視劇音樂(lè)藝術(shù)魅力的具體體現(xiàn)

內(nèi)容摘要：隨著電視劇藝術(shù)的高度繁榮，電視劇音樂(lè)的制作質(zhì)量也明顯提升。本文就電視劇音樂(lè)的特殊性問(wèn)題，作一些淺顯的探討。電視劇音樂(lè)的特殊性主要表現(xiàn)如下：電視劇音樂(lè)的雙重傳播優(yōu)勢(shì)，電視劇音樂(lè)創(chuàng)作中的非線性思維，電視劇音樂(lè)接受中的場(chǎng)性認(rèn)同，電視劇音樂(lè)內(nèi)容依附于劇情，電視劇音樂(lè)結(jié)構(gòu)靈活多變。

關(guān)鍵詞：電視劇音樂(lè)依附靈活雙重優(yōu)勢(shì)場(chǎng)性認(rèn)同非線性思維

縱觀近幾年觀眾的收視率，電視劇的產(chǎn)生規(guī)模，以及電視劇的投資和收益等各方面情況，我們可以看到電視劇藝術(shù)已越來(lái)越被尋常百姓所青睞。隨著藝術(shù)實(shí)踐的逐步深入與繁榮，電視劇音樂(lè)的制作質(zhì)量也明顯提高。如《長(zhǎng)征》、《橘子紅了》、《激情燃燒的歲月》、《笑傲江湖》、《牽手》等電視劇中，其音樂(lè)都存在著很多閃光之處，給觀眾留下了深刻的印象。

本文就電視劇音樂(lè)的特殊性問(wèn)題，在此作一些探討。

一、電視劇音樂(lè)的傳播：雙重優(yōu)勢(shì)

如今，我們生活在一個(gè)到處充滿電波輻射的視圖時(shí)代，圖像對(duì)人產(chǎn)生的吸引力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)文字。電視作為傳播圖像的主要載體，深受各行各業(yè)的歡迎。音樂(lè)要宣傳自己，也需要借助電視這個(gè)傳播平臺(tái)。

內(nèi)容摘要：隨著電視劇藝術(shù)的高度繁榮，電視劇音樂(lè)的制作質(zhì)量也明顯提升。本文就電視劇音樂(lè)的特殊性問(wèn)題，作一些淺顯的探討。電視劇音樂(lè)的特殊性主要表現(xiàn)如下：電視劇音樂(lè)的雙重傳播優(yōu)勢(shì)，電視劇音樂(lè)創(chuàng)作中的非線性思維，電視劇音樂(lè)接受中的場(chǎng)性認(rèn)同，電視劇音樂(lè)內(nèi)容依附于劇情，電視劇音樂(lè)結(jié)構(gòu)靈活多變。

關(guān)鍵詞：電視劇音樂(lè)依附靈活雙重優(yōu)勢(shì)場(chǎng)性認(rèn)同非線性思維

縱觀近幾年觀眾的收視率，電視劇的產(chǎn)生規(guī)模，以及電視劇的投資和收益等各方面情況，我們可以看到電視劇藝術(shù)已越來(lái)越被尋常百姓所青睞。隨著藝術(shù)實(shí)踐的逐步深入與繁榮，電視劇音樂(lè)的制作質(zhì)量也明顯提高。如《長(zhǎng)征》、《橘子紅了》、《激情燃燒的歲月》、《笑傲江湖》、《牽手》等電視劇中，其音樂(lè)都存在著很多閃光之處，給觀眾留下了深刻的印象。

本文就電視劇音樂(lè)的特殊性問(wèn)題，在此作一些探討。

一、電視劇音樂(lè)的傳播：雙重優(yōu)勢(shì)

如今，我們生活在一個(gè)到處充滿電波輻射的視圖時(shí)代，圖像對(duì)人產(chǎn)生的吸引力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)文字。電視作為傳播圖像的主要載體，深受各行各業(yè)的歡迎。音樂(lè)要宣傳自己，也需要借助電視這個(gè)傳播平臺(tái)。

作為電視劇視聽藝術(shù)的組成部分，音樂(lè)在其中扮演著十分重要的角色。不論是對(duì)敘事情節(jié)的推動(dòng)，還是對(duì)人物性格特征的彰顯，或是對(duì)電視劇風(fēng)格的標(biāo)示，音樂(lè)都功不可沒(méi)；而作為彰顯影視敘事的地域、民族、時(shí)代風(fēng)貌的有效藝術(shù)手段，音樂(lè)能夠?qū)㈦娨晞≈泄适滤l(fā)生的自然環(huán)境及人文環(huán)境直接呈現(xiàn)于受眾聽覺(jué)感官，與畫面一同完成電視劇敘事情節(jié)的建構(gòu)。

一、電視劇音樂(lè)的地域性風(fēng)格呈現(xiàn)方式

電視劇音樂(lè)的地域風(fēng)格對(duì)于電視劇音樂(lè)整體風(fēng)格的塑造及敘事風(fēng)格的建構(gòu)意義重大，這主要與音樂(lè)自身所具備的不同風(fēng)格特色密切相關(guān)。從發(fā)展歷史來(lái)看，音樂(lè)的出現(xiàn)幾乎同人類發(fā)聲的歷史一樣悠久，其誕生的時(shí)間要遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于電視藝術(shù)。經(jīng)歷了不同歷史階段、不同地域、不同文明而發(fā)展至今的音樂(lè)，已經(jīng)形成了較為穩(wěn)定的地域風(fēng)格及民族風(fēng)格，同時(shí)帶有深深的文化烙印及歷史烙印。電視藝術(shù)誕生的歷史不足百年，較為成熟的電視劇音樂(lè)出現(xiàn)的時(shí)間更是短暫。利用已有的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)強(qiáng)化電視藝術(shù)在敘事過(guò)程中所需要強(qiáng)調(diào)的地域民族風(fēng)格，是電視劇音樂(lè)創(chuàng)作及使用的直接目的。因此，電視劇音樂(lè)的地域性風(fēng)格呈現(xiàn)方式主要被歸納為如下三種：首先，傳統(tǒng)業(yè)已形成的、具有地域風(fēng)格的音樂(lè)作品直接被移植到具有同一地域敘事情境氛圍的電視劇作品中。這種移植體現(xiàn)為對(duì)原有音樂(lè)的直接運(yùn)用，是音樂(lè)在媒介中的一種呈現(xiàn)方式，也就是說(shuō)，不論通過(guò)何種媒介呈現(xiàn)，音樂(lè)原有的旋律、節(jié)奏、樂(lè)思均不發(fā)生變化。在電視劇中，這一類型音樂(lè)的作用同音樂(lè)自身的屬性和功能密切相關(guān)，或是利用視覺(jué)因素對(duì)音樂(lè)原有的風(fēng)格進(jìn)行強(qiáng)化，使其與電視劇畫面及敘事內(nèi)容相配合，或是利用視覺(jué)因素完善音樂(lè)原有的內(nèi)容及樂(lè)思。換言之，該類電視劇音樂(lè)地域性風(fēng)格呈現(xiàn)方式主要的目的在于融合較為固定的音樂(lè)風(fēng)格及電視畫面風(fēng)格，兩者所具備的各個(gè)元素的性質(zhì)是趨同的。例如，傳統(tǒng)的陜北、山西音樂(lè)在電視劇《走西口》中的應(yīng)用；傳統(tǒng)的東北二人轉(zhuǎn)風(fēng)格音樂(lè)在以東北鄉(xiāng)村為敘事背景的電視劇中的應(yīng)用；此外，新疆、內(nèi)蒙古、廣西、廣東、福建等較為著名的地域風(fēng)格音樂(lè)作品，均在同地域的電視劇中出現(xiàn)過(guò)。其次，將傳統(tǒng)音樂(lè)已有的或已形成一定風(fēng)格的創(chuàng)作方法運(yùn)用到同類地域電視劇音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中。例如，趙季平在創(chuàng)作電視劇《喬家大院》的音樂(lè)時(shí)，經(jīng)常使用具有當(dāng)?shù)仫L(fēng)格色彩的音樂(lè)語(yǔ)匯。這種電視劇地域性音樂(lè)的創(chuàng)作方式講求一定程度上、宏觀意義上的風(fēng)格同質(zhì)，即風(fēng)格的趨同，但音樂(lè)細(xì)節(jié)可以根據(jù)電視劇敘事情節(jié)、電視劇畫面視聽語(yǔ)言進(jìn)行適當(dāng)?shù)男薷呐c調(diào)整。對(duì)音樂(lè)的修改與調(diào)整甚至再創(chuàng)作，務(wù)必要遵循電視劇整體風(fēng)格樣貌，以達(dá)到創(chuàng)作效果與創(chuàng)作初衷的吻合。盡管這種創(chuàng)作具有一定程度的自由性，但卻屬于有限制的自由。一旦電視劇業(yè)已形成的畫面風(fēng)格及敘事風(fēng)格圍繞相應(yīng)的主題產(chǎn)生共鳴，那么具有濃郁地域性風(fēng)格的音樂(lè)藝術(shù)就必須針對(duì)同一主題進(jìn)行創(chuàng)作，只有這樣，電視劇音樂(lè)的地域性功能才能充分發(fā)揮出來(lái)。最后，具有地域標(biāo)志的樂(lè)器、歌手、音樂(lè)體裁，甚至其他藝術(shù)家在進(jìn)行音樂(lè)表演或音樂(lè)呈現(xiàn)過(guò)程中，不論音樂(lè)語(yǔ)言自身如何，也能或多或少體現(xiàn)出一定的地域性和民族性。例如，嗩吶代表北方地區(qū)高亢的民族音樂(lè)音色，而笛子則與南方婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的小調(diào)密切相關(guān)；阿寶嘹亮的歌聲通常與西北地域特色相關(guān)，而評(píng)彈則體現(xiàn)了蘇州一帶的地域特點(diǎn)。這種電視劇地域性音樂(lè)的創(chuàng)作模式比前兩種更為自由和隨意，其目的在于利用約定俗成的受眾欣賞習(xí)慣來(lái)調(diào)和受眾的欣賞語(yǔ)境。某一地域的文藝作品均會(huì)帶有某一地域固有的特征，就音樂(lè)藝術(shù)來(lái)講，這種特征或者體現(xiàn)為樂(lè)器使用上的一致性，或者體現(xiàn)為呈現(xiàn)方法上的一致性。從樂(lè)器使用上的一致性來(lái)看，演奏音樂(lè)的樂(lè)器同地域有密切關(guān)系，例如上文所提到的笛子，就由于竹子生長(zhǎng)在南方而成為南方常見(jiàn)的樂(lè)器種類。就音樂(lè)藝術(shù)的呈現(xiàn)方式來(lái)說(shuō)，音樂(lè)體裁、音樂(lè)創(chuàng)作者的性格特征、音樂(lè)的創(chuàng)作方法均在不同程度上受到地域因素的影響，一旦形成一定的語(yǔ)言規(guī)律或語(yǔ)法規(guī)律，就會(huì)在流傳的過(guò)程中產(chǎn)生約定俗成的慣性，而將這種慣性的體現(xiàn)形式直接應(yīng)用于電視劇作品，也是電視劇音樂(lè)地域性的重要呈現(xiàn)方式。

二、電視劇地域性音樂(lè)的功能

電視劇地域性音樂(lè)具有鮮明、豐富的價(jià)值及意義。首先，電視劇地域性音樂(lè)的功能主要體現(xiàn)為其在一定程度上將本地域的自然風(fēng)貌特色進(jìn)行了呈現(xiàn)。這是電視劇地域性音樂(lè)呈現(xiàn)的最直接價(jià)值。不同的地域往往與不同的自然景觀密切相連，而造成地域因素千差萬(wàn)別的根本原因就是當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境，正是自然環(huán)境造就了地理環(huán)境及人文環(huán)境。例如電視劇《血色浪漫》插隊(duì)劇情中的具有濃郁地域色彩的信天游，所體現(xiàn)的就是陜北地區(qū)的自然人文風(fēng)貌。雖然男女主角相隔幾座黃土高坡對(duì)唱，但高亢的信天游卻能夠跨越千溝萬(wàn)壑、連綿起伏的黃土高原，在這種地貌環(huán)境中自由地傳播，進(jìn)而體現(xiàn)出這一地理環(huán)境中人們剛毅、悲壯、蒼涼的性格特征。其次，電視劇地域性音樂(lè)的功能還體現(xiàn)在其能夠顯示某一地域的民族文化特征。仍然以上文提及的陜北信天游為例，在電視劇《血色浪漫》中，諸多信天游的唱詞所采用的兩句體，即上句起興作比，下句點(diǎn)題，就能夠生動(dòng)、形象地體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐奈幕?xí)俗，同時(shí)也能夠?qū)㈦娨晞⑹碌木唧w語(yǔ)境所要表達(dá)的主題思想借助信天游呈現(xiàn)出來(lái)。在男女主角對(duì)唱的過(guò)程中，唱詞所體現(xiàn)的內(nèi)容既包含了信天游本身所彰顯的地域文化習(xí)俗，同時(shí)也與電視劇敘事情節(jié)及敘事主題密切相連，表達(dá)出男女雙方彼此的愛(ài)戀。再次，電視劇地域性音樂(lè)同樣能夠體現(xiàn)角色的性格特征及特定敘事情境的情感色彩。在電視劇《紅色》中多次出現(xiàn)蘇州評(píng)彈，一是因?yàn)樘K州評(píng)彈能夠充分體現(xiàn)江浙地域濃郁的音樂(lè)風(fēng)格及當(dāng)?shù)孛癖姷男蕾p習(xí)俗、日常娛樂(lè)生活內(nèi)容；二是因?yàn)樘K州評(píng)彈能夠在一定程度上體現(xiàn)男主人公時(shí)而淡定、時(shí)而糾結(jié)的心境。最后，電視劇地域性音樂(lè)往往能夠成為建構(gòu)電視劇藝術(shù)視聽風(fēng)格的重要力量。一部電視劇作品的風(fēng)格建構(gòu)，敘事情節(jié)、主題、時(shí)代、地域等元素均不可或缺，但上述內(nèi)容的呈現(xiàn)離不開視聽語(yǔ)言。電視劇音樂(lè)作為視聽語(yǔ)言聲音部分的重要構(gòu)成內(nèi)容，其旋律、唱詞、節(jié)奏、表現(xiàn)方式等內(nèi)容需要同電視劇敘事及主題相契合，在契合的過(guò)程中，音樂(lè)強(qiáng)化了電視劇自身的主題風(fēng)格，尤其是在視聽風(fēng)格的展現(xiàn)上，音樂(lè)的力量體現(xiàn)得更為直接。例如，在電視劇《楚漢傳奇》中，楚地的音樂(lè)被經(jīng)常使用，以表達(dá)人物對(duì)家鄉(xiāng)的思念；2015年熱播的電視劇《羋月傳》中，也利用楚地特有的地域音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)女主人公嫁入秦國(guó)后對(duì)楚國(guó)的眷戀；電視劇《闖關(guān)東》中的音樂(lè)則充滿了北方濃郁的地域色彩，一方面表現(xiàn)了廣袤、凜冽的茫茫大地，一方面展示出北方人民粗獷、剛毅的性格特征。

三、結(jié)語(yǔ)

內(nèi)容摘要：隨著電視劇藝術(shù)的高度繁榮，電視劇音樂(lè)的制作質(zhì)量也明顯提升。本文就電視劇音樂(lè)的特殊性問(wèn)題，作一些淺顯的探討。電視劇音樂(lè)的特殊性主要表現(xiàn)如下：電視劇音樂(lè)的雙重傳播優(yōu)勢(shì)，電視劇音樂(lè)創(chuàng)作中的非線性思維，電視劇音樂(lè)接受中的場(chǎng)性認(rèn)同，電視劇音樂(lè)內(nèi)容依附于劇情，電視劇音樂(lè)結(jié)構(gòu)靈活多變。

關(guān)鍵詞：電視劇音樂(lè)依附靈活雙重優(yōu)勢(shì)場(chǎng)性認(rèn)同非線性思維

縱觀近幾年觀眾的收視率，電視劇的產(chǎn)生規(guī)模，以及電視劇的投資和收益等各方面情況，我們可以看到電視劇藝術(shù)已越來(lái)越被尋常百姓所青睞。隨著藝術(shù)實(shí)踐的逐步深入與繁榮，電視劇音樂(lè)的制作質(zhì)量也明顯提高。如《長(zhǎng)征》、《橘子紅了》、《激情燃燒的歲月》、《笑傲江湖》、《牽手》等電視劇中，其音樂(lè)都存在著很多閃光之處，給觀眾留下了深刻的印象。

本文就電視劇音樂(lè)的特殊性問(wèn)題，在此作一些探討。

一、電視劇音樂(lè)的傳播：雙重優(yōu)勢(shì)

如今，我們生活在一個(gè)到處充滿電波輻射的視圖時(shí)代，圖像對(duì)人產(chǎn)生的吸引力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)文字。電視作為傳播圖像的主要載體，深受各行各業(yè)的歡迎。音樂(lè)要宣傳自己，也需要借助電視這個(gè)傳播平臺(tái)。

［摘要］電視劇音樂(lè)文本是電視劇思想價(jià)值與主題建構(gòu)的體現(xiàn)，在電視劇傳播過(guò)程中有著重要作用。中國(guó)的電視劇音樂(lè)自70年代起開始表現(xiàn)出后現(xiàn)代主義特征。本文試從電視劇音樂(lè)的文本分析入手，依據(jù)后現(xiàn)代主義的“不確定性”“拼貼”“種類混雜”等典型特征，將其與電視劇音樂(lè)中相應(yīng)的文化內(nèi)涵和創(chuàng)作手法進(jìn)行比對(duì)，以期對(duì)后現(xiàn)代主義語(yǔ)境下中國(guó)電視劇音樂(lè)文本的創(chuàng)作特征及其文化現(xiàn)象進(jìn)行解讀。

［關(guān)鍵詞］后現(xiàn)代主義;電視劇音樂(lè);文本符號(hào);文本結(jié)構(gòu);文本風(fēng)格

后現(xiàn)代主義是20世紀(jì)中葉出現(xiàn)的一種世界性的文化思潮，其對(duì)文學(xué)、藝術(shù)、美學(xué)、哲學(xué)等各領(lǐng)域都有著重要且深遠(yuǎn)的影響。誕生于歐洲的流行音樂(lè)在20年代中后期同樣受到了后現(xiàn)代主義的巨大影響。20世紀(jì)20年代流行音樂(lè)從西方進(jìn)入中國(guó)并開始被人們所接受和喜愛(ài)。自1958年中國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》誕生后，流行音樂(lè)又逐漸與電視劇藝術(shù)相融合，形成了電視劇音樂(lè)這一新型的音樂(lè)表現(xiàn)形式，擁有獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)與創(chuàng)作手法。音樂(lè)文本，即人們視覺(jué)可見(jiàn)的以種種符號(hào)所呈現(xiàn)的各類音樂(lè)文件。［1］據(jù)此釋義，電視劇音樂(lè)文本包括但不限于音樂(lè)中的文字、樂(lè)譜等形式。電視劇音樂(lè)文本在不同的發(fā)展歷史時(shí)期呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征，經(jīng)過(guò)五十多年的發(fā)展，其影響已經(jīng)越來(lái)越大，成為了影視文化的一個(gè)重要組成部分。后現(xiàn)代主義對(duì)電視劇音樂(lè)的創(chuàng)作影響在80年代中期就已經(jīng)初見(jiàn)端倪，電視劇音樂(lè)歌詞作為承載音樂(lè)表現(xiàn)的重要文本形式，其受到后現(xiàn)代主義的影響更為明顯，表現(xiàn)出更多的后現(xiàn)代主義語(yǔ)境下的創(chuàng)作特征。

一、文本符號(hào):“所指”的“不確定性”

音樂(lè)是一種藝術(shù)符號(hào)，歌詞文本作為音樂(lè)符號(hào)系統(tǒng)最重要的一部分，也是一種符號(hào)。從語(yǔ)言學(xué)角度上看，歌詞也是一種語(yǔ)言符號(hào)。索緒爾認(rèn)為語(yǔ)言符號(hào)是由能指和所指構(gòu)成的統(tǒng)一體。受后現(xiàn)代主義的影響，部分電視劇音樂(lè)的歌詞不再追求傳統(tǒng)的寫作范式，趨于無(wú)序化，表意充滿了模糊性。即便是熟悉的意象進(jìn)行組合，單獨(dú)的字詞或許可以從能指的角度看到一些涵義，但完整句子與段落中的“所指”卻毫無(wú)頭緒，體現(xiàn)出了無(wú)序、解構(gòu)與反形式。正如利奧塔認(rèn)為的:“后現(xiàn)代作家和藝術(shù)家創(chuàng)作的作品在原則上并不受制于先前確立的規(guī)則，也不能運(yùn)用那些熟知的規(guī)范來(lái)對(duì)它們做出判斷?！保?］在電視劇音樂(lè)歌詞的文本創(chuàng)作中，很容易就能夠找到后現(xiàn)代主義的這種“不確定”性對(duì)歌詞符號(hào)的影響，此類歌詞中充滿了懷疑和否定。同時(shí)，歌詞句式之間也是以“碎片化”的形式來(lái)進(jìn)行斷裂和分割，例如電視劇《過(guò)把癮》中的音樂(lè):愛(ài)有幾分能說(shuō)清楚/還有幾分是糊里又糊涂/情有幾分是溫存/還有幾分是澀澀的酸楚愛(ài)情的晦澀難懂的確適合在后現(xiàn)代主義充滿不確定與分裂分割的語(yǔ)境下去表現(xiàn)。就電視劇本身的主題來(lái)看，歌詞也很好地表現(xiàn)了這一含糊不清、難以辨明的愛(ài)的深意。眾所周知，電視劇音樂(lè)是為電視劇的表情達(dá)意和人物塑造等功能而服務(wù)的。電視劇《過(guò)把癮》圍繞著愛(ài)情展開了一段三角戀的敘事，展現(xiàn)了愛(ài)情的模糊、坎坷與磕絆。劇情緊貼現(xiàn)實(shí)，卻又不著眼于三人之間的糾葛關(guān)系進(jìn)行刻意煽情。所以，該電視劇主題曲的歌詞創(chuàng)作雖受到了后現(xiàn)代主義的影響，卻與電視劇的劇情和主題是相符的。再如電視劇《一仆二主》的主題曲《遇見(jiàn)》的歌詞:聽見(jiàn)/冬天/的離開/我在某年某月醒過(guò)來(lái)/我想/我等/我期待/未來(lái)卻不能因此安排電視劇《一仆二主》將經(jīng)典歌曲《遇見(jiàn)》進(jìn)行了重新的詮釋演繹與表達(dá)，劇情所展現(xiàn)的“主仆戀”“差異戀”本身就與傳統(tǒng)的世俗不相容，符合后現(xiàn)代反叛主流的特征。歌詞使用的意象看似通俗，遣詞造句也并不晦澀，但所勾勒的意境卻讓人難以琢磨。再加上細(xì)膩的女生唱腔，更凸顯女性在現(xiàn)代叢林生活中的徘徊、孤獨(dú)、迷茫。后現(xiàn)代主義誕生在飛速發(fā)展的工業(yè)社會(huì)中，物質(zhì)的高度膨脹，人們的內(nèi)心卻愈加空虛孤獨(dú)，人與人之間的交流也愈來(lái)愈少。同時(shí)，伴隨著科技和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，人們交流不再僅通過(guò)面對(duì)面的交流，科學(xué)技術(shù)反而造成了人們之間的“交往危機(jī)”，在這首歌曲中，歌名為《遇見(jiàn)》。陰天、地鐵、排隊(duì)、號(hào)碼牌這些凌亂散漫的詞語(yǔ)搭配，找不到創(chuàng)作的“主體”，也是“無(wú)意識(shí)”的一種表現(xiàn)，同時(shí)也充滿了對(duì)未來(lái)的懷疑和否定。

二、文本結(jié)構(gòu):“零散化”的“拼貼”

《人世間》這部電視劇自2022年初開播以來(lái)就好評(píng)不斷，這部現(xiàn)實(shí)題材的電視劇，改編自著名作家梁曉聲同名小說(shuō)、第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)小說(shuō)《人世間》。這是一部用愛(ài)寫成的長(zhǎng)篇巨著，通篇閃爍著淳樸的人性、表達(dá)著生活的至純至美。它以北方吉春一戶周姓人家三代人的視角，描繪了十幾位平民子弟在近50年時(shí)間里跌宕起伏的人生，勾勒了當(dāng)代中國(guó)翻天覆地的社會(huì)變遷，而劇中不乏優(yōu)秀的音樂(lè)作品，很好地升華故事主題、烘托故事氛圍、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。

體現(xiàn)電視劇靈魂和精華的主題曲

主題曲可以說(shuō)是一部電視劇的靈魂和精華，這部劇的同名主題曲兼片尾曲《人世間》，是由錢雷作曲、唐恬作詞，他們兩人在為陳奕迅創(chuàng)作完爆火于2022年初的《孤勇者》之后，再度聯(lián)袂創(chuàng)作，并由著名歌唱家雷佳演唱。該歌曲緊密結(jié)合劇情，從音樂(lè)方面向我們呈現(xiàn)了人世間的悲歡聚散，教人坦然直面生活，歌詞看似樸實(shí)無(wú)華，但深情雋永，既有對(duì)劇情故事的回顧，又呈現(xiàn)了人生苦難、時(shí)代變遷中生生不息的生命力，詮釋著詞曲作者對(duì)人生境遇的思考：雖然聚散離合是世間常態(tài)，但人卻需要保持向上的力量。歌曲最初以喃喃細(xì)語(yǔ)的方式，質(zhì)樸地展開故事，烘托出年代感，歌手娓娓唱道：“草木會(huì)發(fā)芽，孩子會(huì)長(zhǎng)大”的自然規(guī)律，道出“世界的苦啊，愛(ài)要離散雨要下”，我們無(wú)法隔絕世間苦難的侵襲，但是“世界的甜啊，走多遠(yuǎn)都要記得回家”，家永遠(yuǎn)是每個(gè)人心靈里最安全、最信任的居所，縱然苦難艱辛，家始終是每個(gè)人最初奮斗的支點(diǎn)，是每個(gè)人最終的宿命的終點(diǎn)，這與劇中周姓三代人的家族堅(jiān)守是吻合的。副歌部分拉開張力，音區(qū)上有兩個(gè)八度的跨越，這個(gè)跨越不僅是音律的跨越，也是時(shí)代的跨越，燃起聽者對(duì)美好生活的渴望，隨后雷佳老師以高亢的音調(diào)將歌曲推向高潮：“祝你踏過(guò)千層浪能留在愛(ài)人的身邊，在媽媽老去的時(shí)光，聽她把兒時(shí)慢慢講；也祝你不忘少年樣，無(wú)懼那白發(fā)蒼蒼，我們啊像種子一樣，一生向陽(yáng)！”成年人的世界，沒(méi)有容易的打開方式，少年時(shí)在媽媽期盼的眼光中多少人寒窗苦讀，成年后在妻兒殷切的盼望中努力融入時(shí)代涌流?，F(xiàn)實(shí)生活不可能永遠(yuǎn)一帆風(fēng)順，但更多的時(shí)候，人們依舊選擇不斷拼搏，穿過(guò)蒼茫的生活，保持一顆知足常樂(lè)的心態(tài)，朝氣蓬勃地迎接每一天。悠揚(yáng)的旋律，在雷佳溫柔且高亢的演唱下直擊人心，這首唱盡人世界悲歡離合的歌曲貫穿了整部劇。電視劇24集伴隨著父親周志剛的要求，音樂(lè)響起：“六九年后，咱家就沒(méi)有聚齊過(guò)，明天照相館最后一天營(yíng)業(yè)，誰(shuí)也不許遲到”，但是由于種種意外，這張全家人聚齊的照片一直沒(méi)有照，成為了全劇隱隱的痛。周父周母同一天執(zhí)手離世時(shí)，主題曲響起，周爸周媽是世間難得的好夫妻，他們倆演繹了愛(ài)情最美的相守，這一輩人的愛(ài)情故事并不轟轟烈烈，他們長(zhǎng)時(shí)間分隔兩地，但思念和期待分毫未減，音樂(lè)聲強(qiáng)化了兩位老人白頭偕老的信念，伴隨著他們相愛(ài)一輩子之后攜手離去的浪漫結(jié)局。當(dāng)老人離去時(shí)，兒媳鄭娟抱著母親痛哭不止時(shí)，“在媽媽老去的時(shí)光，聽她把兒時(shí)慢慢講”的歌詞恰好浮現(xiàn)在畫面左側(cè)，這個(gè)片段讓無(wú)數(shù)觀眾潸然淚下。故事的最后，主題曲伴隨著光字片老舊棚戶區(qū)的改造再次響起，畫面里城市高樓大廈拔地而起，大家住進(jìn)了嶄新的居民樓，社會(huì)改革進(jìn)入新的階段，人民的精神風(fēng)貌也有了很大轉(zhuǎn)變，正如歌詞所言“平凡的我們撐起了屋檐之下的一方煙火”，這不僅是平民的史詩(shī)，也是一個(gè)時(shí)代的史詩(shī)。

體現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌的背景音樂(lè)和插曲

作為一部跨越了近50年的電視劇里的音樂(lè)，有的是引用了經(jīng)典老歌作為背景音樂(lè)，當(dāng)他們?cè)趧≈谐霈F(xiàn)，就能將觀眾的記憶大門打開；而一些新創(chuàng)作的插曲，切合主題，并賦予了當(dāng)下的流行元素，體現(xiàn)出了各個(gè)年代的精神風(fēng)貌。

（一）信仰力量的《北京有個(gè)金太陽(yáng)》

韓劇是我國(guó)觀眾喜愛(ài)的海外劇之一，它有規(guī)模龐大的粉絲觀眾群，每次新韓劇的播出都會(huì)引發(fā)收視狂潮。韓劇在藝術(shù)表現(xiàn)上有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，無(wú)論編輯、攝制、演員選配、后期制作都展現(xiàn)出韓劇精良的制作水平。除了劇情和畫面外，大量音樂(lè)的使用對(duì)烘托劇情起到了不可忽視的作用。音樂(lè)作為聲音元素，無(wú)論渲染環(huán)境氣氛還是局部情節(jié)展現(xiàn)，都能產(chǎn)生很好的烘托效果。音樂(lè)是電視劇重要的組成因素，在音樂(lè)表現(xiàn)上，中韓兩國(guó)電視劇的差異較大，體現(xiàn)了中韓兩國(guó)電視制作人對(duì)音樂(lè)的理解和運(yùn)用上的差距。

一、中韓兩國(guó)電視劇音樂(lè)商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的推廣利用

電視產(chǎn)業(yè)作為服務(wù)大眾的商業(yè)藝術(shù)行為，其目的是通過(guò)電視劇的推出獲取商業(yè)利益。從中韓兩國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)營(yíng)銷狀況來(lái)看，我國(guó)電視劇制作單位更多注重產(chǎn)品的推廣，收益主要來(lái)自廣告的植入和播放版權(quán)。而韓國(guó)電視劇的營(yíng)銷更詳細(xì)具體，利潤(rùn)來(lái)源更豐富。一部韓劇的推出，除了廣告和版權(quán)收入外，作為從電視劇衍生出的服飾、飲食、音樂(lè)、肖像、玩具飾品等附屬產(chǎn)品，會(huì)隨著韓劇的熱播推向市場(chǎng)，產(chǎn)生不小的經(jīng)濟(jì)效益。和國(guó)產(chǎn)電視劇相比，韓劇更注重音樂(lè)在劇中的作用和效果，每一部韓劇中的主題音樂(lè)基本都是原創(chuàng)音樂(lè)，這些音樂(lè)唯美動(dòng)聽，加上韓劇多數(shù)以煽情見(jiàn)長(zhǎng)，感人的畫面配合音樂(lè)效果最能打動(dòng)觀眾的心。這些原創(chuàng)音樂(lè)由人氣歌星演繹，在優(yōu)美的音樂(lè)和明星效應(yīng)影響下，以原聲帶OST形式推向市場(chǎng)，成為韓劇粉絲選購(gòu)的商品，增加了電視劇經(jīng)濟(jì)價(jià)值。從韓劇音樂(lè)商業(yè)價(jià)值表現(xiàn)上看，韓劇制作機(jī)構(gòu)對(duì)韓劇音樂(lè)的創(chuàng)作推出十分重視，幾乎做到首首動(dòng)聽，這也看出韓劇制作機(jī)構(gòu)不但重視音樂(lè)的商業(yè)價(jià)值，更重視其藝術(shù)價(jià)值。只有好聽的音樂(lè)才能取悅觀眾，吸引觀眾購(gòu)買音像制品，實(shí)現(xiàn)商業(yè)利益最大化。相對(duì)于韓劇商業(yè)利益的多點(diǎn)開花，中國(guó)電視劇制作者在商業(yè)開發(fā)上比較保守，商業(yè)意識(shí)相對(duì)淺薄。韓劇商業(yè)推廣宣傳常用的電視劇音樂(lè)獨(dú)立推廣營(yíng)銷、以電視劇歌曲造勢(shì)宣傳、原聲帶OST發(fā)行等策略，在中國(guó)電視劇制作者這里更是沒(méi)有。制作水準(zhǔn)不高，宣傳不給力，營(yíng)銷手段單一，是我國(guó)電視劇音樂(lè)長(zhǎng)期徘徊不前的因素之一。如今韓劇在我國(guó)各地電視臺(tái)大量播映所引發(fā)的商業(yè)效應(yīng)，令一些國(guó)產(chǎn)電視劇制作機(jī)構(gòu)慢慢品出味道，也開始嘗試多點(diǎn)營(yíng)銷。前幾年國(guó)產(chǎn)偶像劇《一起來(lái)看流星雨》、《紅蘋果樂(lè)園》，就已經(jīng)開始推出原聲OST，但由于音樂(lè)創(chuàng)作沒(méi)有達(dá)到高水平，音樂(lè)營(yíng)銷意識(shí)不足，這些歌曲在電視劇播出后反響平平，這些原聲音樂(lè)商業(yè)化嘗試大多暗淡收?qǐng)?。如今我?guó)電視劇制作已經(jīng)有了長(zhǎng)足發(fā)展，特別是2015年連續(xù)投放市場(chǎng)的《何以笙簫默》、《瑯琊榜》、《北上廣不相信眼淚》、《羋月傳》等制作精良、引發(fā)民眾觀影熱潮的電視劇精品陸續(xù)推出，一掃國(guó)產(chǎn)電視劇粗制形象，其精良的藝術(shù)制作在海外也廣受贊譽(yù)。但與此同時(shí)，電視劇音樂(lè)的制作水平并沒(méi)有跟上整體步伐，這些優(yōu)秀的電視劇中并沒(méi)有哪首歌曲深入人心、廣為流行。如今提起國(guó)產(chǎn)電視劇音樂(lè)歌曲，很多人還會(huì)對(duì)多年前《水滸傳》的《好漢歌》、《西游記》的《敢問(wèn)路在何方》、《紅樓夢(mèng)》的《枉凝眉》等主題曲記憶猶新，而對(duì)當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電視劇歌曲音樂(lè)卻少有印象，這也印證了當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電視劇音樂(lè)缺乏創(chuàng)意、缺少經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)。從最近流行的古裝電視劇來(lái)看，雖然追劇者無(wú)數(shù)，演員的演技、拍攝手法都屬一流，唯獨(dú)音樂(lè)效果沒(méi)有取得重大突破?；仡櫸覈?guó)古裝劇制作，其中不乏經(jīng)典音樂(lè)，《還珠格格》、87版《紅樓夢(mèng)》、香港84版《射雕英雄傳》，每部作品中的音樂(lè)都給人留下深刻印象，至今只要這些音樂(lè)響起，就會(huì)讓人想起劇中精彩的劇情。對(duì)于早已走入商業(yè)化道路的電視劇來(lái)說(shuō)，消費(fèi)市場(chǎng)早已不單純僅限于版權(quán)和廣告效應(yīng)，經(jīng)典的影視音樂(lè)完全也可用原聲大碟形式推出，以滿足需求者。這樣的銷售必將促進(jìn)電視劇的傳播影響，只是我國(guó)電視劇制作單位在這一領(lǐng)域沒(méi)有開發(fā)經(jīng)驗(yàn)，商業(yè)意識(shí)不足，需要進(jìn)一步拓展。

二、中韓電視劇原創(chuàng)音樂(lè)與模式化創(chuàng)作的區(qū)別

韓劇在中國(guó)熱播已有十幾年，很多韓劇在劇情設(shè)置上雷同，已經(jīng)形成模式化。但韓劇的音樂(lè)基本屬于原創(chuàng)，沒(méi)有模式化嫌疑，其每一首音樂(lè)都屬于這部劇的專屬語(yǔ)言存在。韓劇中的音樂(lè)都經(jīng)過(guò)精心制作，從中能體現(xiàn)出韓劇制作理念。每部韓劇中不同場(chǎng)景、不同人物、事件都會(huì)有專業(yè)配樂(lè)團(tuán)隊(duì)根據(jù)內(nèi)容為其量身定做專屬音樂(lè)，音樂(lè)與人物、事件緊密銜接，增添了韓劇演出效果。韓劇特別注重制造浪漫，音樂(lè)在其中起到了不可或缺的作用。例如韓劇《伊甸園之東》主人公東哲和英蘭相遇時(shí)候的場(chǎng)景，插曲《紅豆》憂傷的旋律配合兩人相互凝視的目光，讓觀眾感受到兩個(gè)相戀的人不能在一起的悲傷和無(wú)奈。韓劇中的音樂(lè)注重與事件時(shí)間點(diǎn)的契合，在韓劇《謝謝》中，小主人公可愛(ài)天真?zhèn)€性配以《天使》的樂(lè)曲，突出了小主人公的可愛(ài)，對(duì)劇情起到點(diǎn)睛作用。韓劇音樂(lè)創(chuàng)作極其細(xì)致，以至于為每一個(gè)劇中人物都創(chuàng)作相應(yīng)的主題音樂(lè)，對(duì)刻畫人物形象和詮釋劇情很有幫助。在上個(gè)世紀(jì)八九十年代，國(guó)產(chǎn)影視劇數(shù)量較少，每部作品的主題曲都能呈現(xiàn)出較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。當(dāng)時(shí)的四大名著系列電視劇音樂(lè)創(chuàng)作都為電視劇情增色不少，《枉凝眉》、《敢問(wèn)路在何方》、《滾滾長(zhǎng)江東逝水》、《好漢歌》都是觀眾耳熟能詳?shù)囊魳?lè)佳作?，F(xiàn)今國(guó)產(chǎn)電視劇數(shù)量激增，有些電視劇選擇不做主題曲，就用一些早已傳唱的流行歌曲代替。一些劇組缺少資金和實(shí)力，在拍攝內(nèi)容上穿插一些與主題、內(nèi)容不符的音樂(lè)，或干脆以世界鋼琴名曲代替背景音樂(lè)。這些對(duì)電視劇音樂(lè)的粗放現(xiàn)象，容易混淆觀眾審美，難以吸引觀眾，更不用說(shuō)音樂(lè)對(duì)劇情主題的增色作用。所以國(guó)產(chǎn)電視劇要想真正走出音樂(lè)質(zhì)量困境，必須向韓劇學(xué)習(xí)，不但靈活運(yùn)用音樂(lè)，還要注重音樂(lè)原創(chuàng)，以高質(zhì)量音樂(lè)配合電視劇畫面劇情，起到錦上添花作用。

三、中韓電視劇音樂(lè)與劇情、主題的吻合度差異

摘要：近些年來(lái)，電視劇藝術(shù)開始走向千家萬(wàn)戶，極大地推動(dòng)了電視劇音樂(lè)的傳播及其影響力的拓展。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，電視劇音樂(lè)價(jià)值越來(lái)越取決于其能否得到有效傳播。本文就新媒體環(huán)境下我國(guó)電視劇音樂(lè)價(jià)值取向進(jìn)行了解讀，并對(duì)如何依托于新媒體平臺(tái)促進(jìn)電視劇音樂(lè)的有效傳播進(jìn)行了探討，以便在群眾中更好地散播正向、積極的社會(huì)、藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：新媒體；電視劇音樂(lè)；價(jià)值取向；傳播

電視劇是一種將長(zhǎng)篇故事以畫面形式展現(xiàn)出來(lái)的視聽藝術(shù)，經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，電視劇已經(jīng)成為千家萬(wàn)戶離不開的媒體藝術(shù)，也是觀眾最喜愛(ài)的藝術(shù)形式之一。電視劇音樂(lè)在音樂(lè)中的地位非常重要，作為音樂(lè)形式的一種，它正隨著電視劇產(chǎn)量的增加而增加。幾十年的發(fā)展經(jīng)歷，造就了中國(guó)電視劇音樂(lè)較高的關(guān)注度和活躍度，并逐漸成為一種文化形式。在重復(fù)性、連續(xù)性以及畫面感方面，電視劇音樂(lè)比其他音樂(lè)更強(qiáng)烈、更具優(yōu)勢(shì)，故其發(fā)展空間更為開闊。

一、我國(guó)電視劇音樂(lè)價(jià)值取向分析

作為電視劇的重要內(nèi)容，電視劇音樂(lè)應(yīng)符合電視劇的構(gòu)成元素，為電視劇提供整體服務(wù)，形成自然、和諧的劇情。電視劇音樂(lè)的受眾群體數(shù)量多、范圍廣，除了為電視劇提供基本的服務(wù)外，還應(yīng)擔(dān)負(fù)一定的社會(huì)責(zé)任，即形成較高審美價(jià)值的社會(huì)藝術(shù)效應(yīng)，培養(yǎng)受眾群體良好的音樂(lè)情趣，提高他們的音樂(lè)審美水平，同時(shí)還能推動(dòng)中華民族音樂(lè)文化的發(fā)展。電視劇音樂(lè)的價(jià)值取向，主要體現(xiàn)在其民族性與時(shí)代性兩大層面。首先，要打好電視劇音樂(lè)的理論基礎(chǔ)，夯實(shí)創(chuàng)作之基；其次，在理論基礎(chǔ)上借助音樂(lè)技巧，將民族音樂(lè)作為電視劇音樂(lè)的創(chuàng)作靈魂，打造出兼具時(shí)代感和民族感的電視劇音樂(lè)，提高電視劇音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值。民族音樂(lè)是民族文化的象征，也是大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的音樂(lè)語(yǔ)言。具有民族內(nèi)涵的藝術(shù)，才是世界的藝術(shù)，電視劇音樂(lè)凝聚了濃郁的民族特色，其藝術(shù)價(jià)值也很高。民族種類多、地域范圍廣是我國(guó)的特點(diǎn)，在不同的地域和民族，都有著不同風(fēng)格的民族文化，民族音樂(lè)作為音樂(lè)財(cái)富的重要部分，展現(xiàn)著民族藝術(shù)的價(jià)值，是音樂(lè)創(chuàng)作的靈魂和來(lái)源。因此，在電視劇音樂(lè)的創(chuàng)作中，應(yīng)將民族音樂(lè)作為創(chuàng)作核心，結(jié)合電視劇的風(fēng)格、內(nèi)容、時(shí)代背景和地域等元素，尋找恰當(dāng)?shù)拿褡逡魳?lè)，借助民族音樂(lè)的藝術(shù)魅力，創(chuàng)作出民族特色鮮明、民族價(jià)值較高的電視劇音樂(lè)。具有民族特色的電視劇音樂(lè)，其個(gè)性和風(fēng)格會(huì)與其他音樂(lè)不同，有很強(qiáng)的親切感，藝術(shù)生命力更持久，發(fā)展空間也更寬闊。另外，具有民族特色的電視劇音樂(lè)擁有藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力，能提升電視劇收視效果，具有傳承和發(fā)揚(yáng)民族音樂(lè)的作用。將民族音樂(lè)作為創(chuàng)作源泉，不是將電視劇音樂(lè)傳統(tǒng)化。隨著經(jīng)濟(jì)水平和生活水平的提升，人們的音樂(lè)藝術(shù)審美需求也在不斷變化，只有符合時(shí)展要求的事物才不會(huì)被淘汰，電視劇音樂(lè)也不例外，除了保持民族音樂(lè)特色外，還應(yīng)具備時(shí)代性。電視劇音樂(lè)既不能過(guò)于保守，也不能過(guò)于追求時(shí)尚，有些電視劇音樂(lè)存在與電視劇內(nèi)容不相符情況，一味追求現(xiàn)代流行時(shí)尚，使得音樂(lè)和劇情看起來(lái)格格不入，這顯然是不可取的。傳統(tǒng)之中可以有時(shí)尚，時(shí)尚之中可以有傳統(tǒng)，只要將時(shí)尚的現(xiàn)代元素有機(jī)地融入傳統(tǒng)的民族音樂(lè)，取二者的精華部分，做到兼容并蓄就能使民族音樂(lè)具備時(shí)代特征。電視劇音樂(lè)在創(chuàng)作中應(yīng)有多元化視角和先進(jìn)的表現(xiàn)手段，在保持民族特色的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，形成時(shí)代性和民族性兼?zhèn)涞碾娨晞∫魳?lè)。

二、新媒體環(huán)境下電視劇音樂(lè)的傳播路徑探索

玄幻文學(xué)是近年來(lái)出現(xiàn)的文學(xué)樣式之一，它的出現(xiàn)和快速發(fā)展與讀圖時(shí)代的到來(lái)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起密不可分?；仡櫺妙愋≌f(shuō)十余年的發(fā)展歷程，我們既看到了新生代作者群體的日益成長(zhǎng)，也感受到了90后、00后讀者群體閱讀習(xí)慣的嬗變歷程。正是考慮到廣泛閱讀群體的存在，以及經(jīng)濟(jì)利益的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)形成的導(dǎo)向，玄幻類小說(shuō)相繼被改編成電視劇，成為我國(guó)當(dāng)代電視劇產(chǎn)業(yè)鏈中重要的構(gòu)成元素。根據(jù)玄幻小說(shuō)改編的電視劇在繼承其審美理念、表現(xiàn)手法的同時(shí)，進(jìn)一步發(fā)展了東西方浪漫主義文學(xué)的幻想傳統(tǒng)，從而融匯并提升了神話、志怪、武俠等文學(xué)元素?？梢哉f(shuō)，玄幻類文學(xué)作品是以文字的形式為我們展現(xiàn)了“第二世界”的絢麗畫面，而玄幻類電視劇則是以更為直觀可感的方式涂寫出“第二世界”的炫彩華章。應(yīng)該說(shuō)，玄幻類電視劇的發(fā)展滯后于玄幻類小說(shuō)并表現(xiàn)出明顯的本土化審美傾向。在推動(dòng)玄幻類電視劇的諸多審美元素中，我們既要看到傳統(tǒng)文化的血脈承繼、西方魔幻主義的影響，也不能忽視音樂(lè)在電視劇劇情發(fā)展和人物形象塑造中的特殊影響力。由于玄幻類小說(shuō)尚未得到主流文學(xué)的認(rèn)可，根據(jù)此類文學(xué)作品改編的電視劇也沒(méi)有引起研究者足夠的重視。本文試圖以中國(guó)玄幻類電視劇的音樂(lè)風(fēng)格作為切入點(diǎn)，就學(xué)術(shù)界尚未關(guān)注的這一領(lǐng)域展開論述。

一、對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素的承繼

我國(guó)玄幻類電視劇融匯了中西方音樂(lè)的諸多特質(zhì)。最為明顯的標(biāo)志之一，是玄幻類電視劇對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中蕭、笛、箏等樂(lè)器的運(yùn)用。以電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳》為例，該劇根據(jù)同名網(wǎng)絡(luò)游戲改編，其后又有相關(guān)人員創(chuàng)作成為小說(shuō)。該劇的音樂(lè)伴唱有《仙劍賦》、《御劍江湖》、《織夢(mèng)行云》等，從歌曲名稱就能看出中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素的影響。《仙劍賦》的體裁被界定為“賦”，“賦”原本是以楚辭為基礎(chǔ)衍生發(fā)展而成的文學(xué)體裁，又由于“賦體物而瀏亮”的文學(xué)特征而具有了“頌美”、“諷喻”的功能。該曲借鑒了傳統(tǒng)賦文學(xué)的問(wèn)答形式，并以一人一句的方式勾連起整部電視劇的人物，被視為整部電視劇的點(diǎn)睛之筆。在音樂(lè)旋律的譜寫中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)設(shè)定了兩種不同的版本：其一是根據(jù)韓國(guó)電影《王的男人》中主題曲《姻緣》的旋律進(jìn)行適度改編的早期版本，充分說(shuō)明韓國(guó)流行文化對(duì)中國(guó)玄幻類文學(xué)和玄幻類電視劇的滲透力；其二是由網(wǎng)絡(luò)歌手根據(jù)歌詞進(jìn)行的二次創(chuàng)作，后一版本適度融入了中國(guó)古典音樂(lè)的笙、簫、古箏等伴奏樂(lè)器，更能展現(xiàn)玄幻類電視劇音樂(lè)創(chuàng)作中承繼傳統(tǒng)音樂(lè)元素的風(fēng)格。玄幻類電視劇在我國(guó)的發(fā)展尚處于起步階段，主流文學(xué)圈對(duì)這一體裁多采取置而不議的態(tài)度?？陀^上是由于玄幻類文學(xué)的文化底蘊(yùn)較為單薄，尚未接受較長(zhǎng)時(shí)間的考驗(yàn)，其負(fù)面影響波及根據(jù)此類文學(xué)作品或網(wǎng)絡(luò)游戲改編的電視劇作品。經(jīng)過(guò)上文的分析，我們有理由相信，中國(guó)玄幻類電視劇并非毫無(wú)文化根基，而是需要時(shí)間的打磨、文化的沉淀，才能成為真正具有深厚底蘊(yùn)的文化精品。

二、對(duì)西方音樂(lè)的借鑒

在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)快速發(fā)展和亞文化迅速崛起的21世紀(jì)，越來(lái)越多的西方音樂(lè)元素被中國(guó)音樂(lè)人以“拿來(lái)主義”的情懷納入到視野中。這是因?yàn)?，現(xiàn)實(shí)生活是藝術(shù)的源泉，任何時(shí)代的藝術(shù)都是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種能動(dòng)反映，是現(xiàn)實(shí)生活在藝術(shù)領(lǐng)域中的一個(gè)投射或縮影。身處社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中的藝術(shù)家會(huì)把他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)感受、真切體驗(yàn)傾注于藝術(shù)創(chuàng)作中。對(duì)于生活在網(wǎng)絡(luò)文化語(yǔ)境中的玄幻類小說(shuō)、玄幻類電視劇的創(chuàng)作者們而言，他們的成長(zhǎng)環(huán)境與西方文化保持著同步，而中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展也始終離不開西方音樂(lè)的影響。這不僅是由于西方音樂(lè)在長(zhǎng)期的發(fā)展中形成了理論體系完備、教學(xué)模式成熟的音樂(lè)系統(tǒng)，也由于西方以宗教音樂(lè)為基礎(chǔ)的傳統(tǒng)音樂(lè)和以流行音樂(lè)為構(gòu)成要素的現(xiàn)代音樂(lè)所形成的情感表達(dá)具有強(qiáng)大的生命力。以J.R.R.托爾金創(chuàng)作的《指環(huán)王》系列小說(shuō)為代表的魔幻題材，曾對(duì)中國(guó)玄幻類電視劇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在《指環(huán)王》系列電影中，蘇格蘭風(fēng)笛、教堂管風(fēng)琴和撒克遜地區(qū)民間小調(diào)等西方音樂(lè)元素得到了大量運(yùn)用，在塑造人物形象、烘托故事背景等方面發(fā)揮了獨(dú)特的作用。此類音樂(lè)風(fēng)格也被中國(guó)玄幻類電視劇的音樂(lè)創(chuàng)作者所繼承。以玄幻類電視劇《風(fēng)云》為例，該劇的主題曲由屠洪剛主唱，氣勢(shì)宏大、情感真摯。該劇的音樂(lè)創(chuàng)作不僅繼承了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的表現(xiàn)手法，將大鼓等打擊樂(lè)融入其中，也靈活地混入了西方玄幻音樂(lè)的表現(xiàn)手法?！吨腑h(huán)王》系列電影中宏大敘事型音樂(lè)也在《風(fēng)云》中有所體現(xiàn)，但該劇并沒(méi)有采取模仿西方音樂(lè)的方式，而是將用輕松音樂(lè)展現(xiàn)人物情感糾葛的方式納入到電視劇音樂(lè)創(chuàng)作中，從而取代了以中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素塑造人物形象的既定模式。這是中國(guó)玄幻類電視劇在自身的發(fā)展中，以中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素為基本立足點(diǎn)，積極吸收西方音樂(lè)元素的表現(xiàn)方式而形成的獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格。玄幻類電視劇作為一種全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它的萌芽、發(fā)展和壯大始終都是與當(dāng)代人的審美心理保持緊密聯(lián)系的。任何形式的藝術(shù)作品都必須建構(gòu)在傳統(tǒng)文化的土壤之上，玄幻類電視劇也不例外。在促進(jìn)玄幻類電視劇快速發(fā)展的諸多因素中，由主題曲、背景音樂(lè)和人物單曲等形式存在的音樂(lè)元素必須引起我們足夠的關(guān)注。它不僅是玄幻類電視劇與觀眾群體進(jìn)行情感溝通的媒介，也是整部電視劇作為特定藝術(shù)表現(xiàn)形式的情感中介。

三、中西方音樂(lè)互滲形成的音樂(lè)風(fēng)格