導(dǎo)語：電視劇音樂評(píng)析論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

內(nèi)容摘要：隨著電視劇藝術(shù)的高度繁榮，電視劇音樂的制作質(zhì)量也明顯提升。本文就電視劇音樂的特殊性問題，作一些淺顯的探討。電視劇音樂的特殊性主要表現(xiàn)如下：電視劇音樂的雙重傳播優(yōu)勢(shì)，電視劇音樂創(chuàng)作中的非線性思維，電視劇音樂接受中的場(chǎng)性認(rèn)同，電視劇音樂內(nèi)容依附于劇情，電視劇音樂結(jié)構(gòu)靈活多變。

關(guān)鍵詞：電視劇音樂依附靈活雙重優(yōu)勢(shì)場(chǎng)性認(rèn)同非線性思維

縱觀近幾年觀眾的收視率，電視劇的產(chǎn)生規(guī)模，以及電視劇的投資和收益等各方面情況，我們可以看到電視劇藝術(shù)已越來越被尋常百姓所青睞。隨著藝術(shù)實(shí)踐的逐步深入與繁榮，電視劇音樂的制作質(zhì)量也明顯提高。如《長(zhǎng)征》、《橘子紅了》、《激情燃燒的歲月》、《笑傲江湖》、《牽手》等電視劇中，其音樂都存在著很多閃光之處，給觀眾留下了深刻的印象。

本文就電視劇音樂的特殊性問題，在此作一些探討。

一、電視劇音樂的傳播：雙重優(yōu)勢(shì)

如今，我們生活在一個(gè)到處充滿電波輻射的視圖時(shí)代，圖像對(duì)人產(chǎn)生的吸引力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過文字。電視作為傳播圖像的主要載體，深受各行各業(yè)的歡迎。音樂要宣傳自己，也需要借助電視這個(gè)傳播平臺(tái)。

但就目前狀況而言，純音樂的傳播存在著種種局限。流行音樂的傳播占據(jù)著重要位置，而傳統(tǒng)音樂的傳播則處于弱勢(shì)地位。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中，音樂傳播上的這種失衡狀況要想扭轉(zhuǎn)過來，也不是件易事，因?yàn)樗麄円紤]節(jié)目的收視率問題。有些播放傳統(tǒng)音樂的節(jié)目，由于收視率一直偏低而被無情地撤出。另外，由于受眾群體的年齡不同、性格愛好不同以及各方面修養(yǎng)不同，在進(jìn)行純音樂欣賞時(shí)實(shí)際上很難真正做到“雅俗共賞”，多數(shù)情況下只能是“雅俗分賞”。這樣，純音樂節(jié)目的受眾也就相對(duì)分散了。

與純音樂不同，電視劇音樂依附于電視劇這個(gè)載體而存在，它有著良好的傳播平臺(tái)，可以憑借電視劇巨大生產(chǎn)規(guī)模和龐大受眾群體的優(yōu)勢(shì)來推銷自己。只要觀眾收看電視劇，就無法抵制收聽電視劇音樂。因此，電視劇音樂既不存在節(jié)目收視率的問題，也不存在“雅俗分賞”“傳播失衡”的問題。像在音樂會(huì)上不易被一般聽眾所接受的無調(diào)性音樂、十二音音樂，在電視劇中也不成問題。

電視劇的反復(fù)播出，以及其長(zhǎng)篇巨幅，使得電視劇音樂的傳播機(jī)會(huì)增加了很多。如電視劇中的主題歌、主題音樂，幾乎在每一集中都要重復(fù)出現(xiàn)。一般來說，待電視劇播放完了，其主題歌、主題音樂也基本上被觀眾耳熟能詳了。此外，電視劇音樂(如主題歌、主題音樂)在脫離其母體(電視劇)之后，還能享受到純音樂作品在傳播上的同等待遇。它既可以制作成音像資料發(fā)行，也可以在舞臺(tái)上演出。像趙季平作曲的電視劇《大宅門》音樂，已制作成碟片發(fā)行了。三寶作曲的電視劇音樂，不僅被制作成音像資料發(fā)行，還專門舉辦個(gè)人影視劇音樂會(huì)。

電視劇音樂所擁有的這種雙重傳播優(yōu)勢(shì)，其受眾人數(shù)之多及影。向力之大，這是其他音樂所無法企及的。電視劇音樂所依托的這種特殊載體，無形中賦予了它良好的生存環(huán)境和發(fā)展空間。

二、電視劇音樂的創(chuàng)作：非線性思維

在進(jìn)行純音樂創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者只要從音樂本身出發(fā)，根據(jù)音樂的各個(gè)要素(如旋律、和聲、調(diào)式、節(jié)奏、速度等)進(jìn)行思維就可以了，這是一種單一的線性思維方式。

電視劇音樂創(chuàng)作則不然。電視劇音樂是為電視劇整體服務(wù)的，因此創(chuàng)作者除了考慮音樂自身的各個(gè)要素之外，還要考慮音樂與劇情的關(guān)系，音樂與人物性格的關(guān)系，音樂與語言的關(guān)系，音樂與音響的關(guān)系，音樂與時(shí)空的關(guān)系，音樂與畫面整體的關(guān)系，音樂與景別的關(guān)系，音樂與畫面剪輯節(jié)奏的關(guān)系等等?？傊?，在進(jìn)行電視劇音樂創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者腦中浮現(xiàn)的不僅是旋律、和聲、配器等音樂元素，還有劇情、人物、時(shí)空、語言、音響等非音樂元素。這是一種多元的非線性思維(或稱場(chǎng)性思維)。

要想創(chuàng)作好電視劇音樂，就得妥善處理音樂與電視劇各個(gè)構(gòu)成因素之間的關(guān)系，力求使它們整體和諧、統(tǒng)一。在處理音樂和畫面的整體關(guān)系時(shí)，創(chuàng)作者首先要設(shè)計(jì)什么樣的音畫關(guān)系，是音畫統(tǒng)一、音畫對(duì)位，還是音畫對(duì)立。這些關(guān)系分別會(huì)產(chǎn)生什么樣的效果。在音畫對(duì)立中，音樂與畫面雖然在情緒、氣氛上完全對(duì)立、相反，但是沒有產(chǎn)生相反相成、貌離神合的效果，也不能稱之為音畫對(duì)立，只能說是配樂失敗。真正的音畫對(duì)立能起到潛臺(tái)詞的作用，引人深思，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

總之，從純音樂創(chuàng)作到電視劇音樂創(chuàng)作，這是一種從線性思維到非線性思維(或場(chǎng)性思維)的轉(zhuǎn)換。

三、電視劇音樂的接受：場(chǎng)性認(rèn)同

在純音樂作品中，作曲家創(chuàng)作出來的音樂形象與聽眾感受到的音樂形象即使很不一致，也不會(huì)產(chǎn)生多大問題。而電視劇音樂則不盡然。一般來說，電視劇音樂要求音樂形象與畫面的視覺形象相統(tǒng)一，不能形成音樂和畫面“兩張皮”走路的效果。如果作曲家根據(jù)畫面創(chuàng)作出來的音樂形象與觀眾感受到的音樂形象相差甚遠(yuǎn)，得不到觀眾的認(rèn)同，這樣不但達(dá)不到音樂的預(yù)定目的，反而會(huì)影響觀眾的收看心理，干擾觀眾對(duì)電視劇的理解。因此，在進(jìn)行電視劇音樂創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者除了根據(jù)自己的審美經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行創(chuàng)作之外，還要考慮到觀眾對(duì)音樂的場(chǎng)性認(rèn)同問題。例如，大多數(shù)觀眾都聽過或者看過戲曲，知道戲曲中的人物穿古裝，說話拿腔拿調(diào)，走起路來故作姿態(tài)等。由于審美經(jīng)驗(yàn)的作用，一聽到戲曲音樂，人們自然就會(huì)聯(lián)想到戲曲舞臺(tái)上的人物形象及其表演。由于戲曲音樂的形象與電視劇中較生活化的各種形象相差甚遠(yuǎn)，因此，在給非戲曲題材的電視劇配戲曲音樂時(shí)，使用要謹(jǐn)慎，要考慮觀眾對(duì)音樂的場(chǎng)性認(rèn)同問題。

在電視劇《大宅門》中，其背景音樂使用了大量的戲曲音樂，增加了該劇的民族風(fēng)格。但是，《大宅門》是一部非戲曲題材的電視劇，由于觀眾已經(jīng)有了對(duì)戲曲音樂的審美經(jīng)驗(yàn)，這種以主觀性音樂(即無聲源音樂)方式出現(xiàn)的戲曲背景音樂，容易給觀眾造成一種“音樂游離于畫面之外”的感覺，顯得不夠融合，不易得到觀眾的認(rèn)同。

電視劇《青衣》也使用了很多戲曲音樂，但其產(chǎn)生的效果卻大不相同。觀眾雖然已經(jīng)有了對(duì)戲曲音樂的審美經(jīng)驗(yàn)，但由于該劇涉及戲曲題材，更主要的是里面的戲曲音樂多數(shù)是通過客觀性音樂(即有聲源音樂)的方式出現(xiàn)的(如該劇很多地方是通過劇中人筱燕秋、李雪芬等直接演唱的方式出現(xiàn)的)。這樣，戲曲音樂的運(yùn)用就顯得合情合理，音樂與畫面之間的關(guān)系比較自然，容易得到觀眾的認(rèn)同。

在進(jìn)行電視劇音樂創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者要充分考慮到觀眾以往的審美經(jīng)驗(yàn)，考慮到觀眾對(duì)電視劇音樂的場(chǎng)性認(rèn)同，以免使觀眾在看電視劇時(shí)產(chǎn)生視覺形象與聽覺形象分離的感覺。

四、電視劇音樂的內(nèi)容：依附劇情

音樂既不像繪畫那樣具有直觀性，也不像文學(xué)那樣具有語義性。音樂無法直接地反映社會(huì)生活，但可以通過音響來表現(xiàn)人們對(duì)社會(huì)生活的感受。作曲家在進(jìn)行音樂創(chuàng)作時(shí)，總是根據(jù)自己的審美經(jīng)驗(yàn)去尋求和創(chuàng)造出符合自己審美意愿的音響，而這種音響確不一定符合聽眾的審美經(jīng)驗(yàn)和審美意愿。因此，經(jīng)過物化了的音樂形象，在作曲家心目中和在聽眾心目中有著不同的含義。

在歌曲和歌劇中，我們可以借助歌詞來理解音樂的內(nèi)容。但純器樂作品就不一樣了，因?yàn)樗鼪]有可依靠的文字解釋，音樂的內(nèi)容就比較令人費(fèi)解。音樂中的音樂性內(nèi)容，除了音樂情緒能被一般的大眾直接感受到之外，像音樂的風(fēng)格體系和精神特征往往顯得比較隱蔽，只有在掌握專業(yè)知識(shí)的情況下，在高度審美活動(dòng)的支配下，才有可能體察到。音樂中的非音樂性內(nèi)容，雖然也可以通過音樂的音調(diào)、節(jié)奏等進(jìn)行模仿，通過音樂的音響色彩、音響造型、音響運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、音樂主題的；中突等進(jìn)行暗示或象征，但是這些最終都需要通過觀眾的想象或聯(lián)想才能完成。不同的聽眾由于文化修養(yǎng)和生活體驗(yàn)的不同，對(duì)相同的音樂作品進(jìn)行欣賞，觀眾想象或聯(lián)想的結(jié)果是很不相同的，音樂的多義性表現(xiàn)的非常明顯。

電視劇音樂則不同。電視劇音樂是依附于電視劇劇情而存在的，觀眾可以根據(jù)具體的劇情來闡釋音樂的具體內(nèi)容。雖然不同的觀眾對(duì)電視劇音樂的理解也不可能完全一樣，但有了電視劇的劇情、畫面、語言等作依靠，觀眾的想象或聯(lián)想就有了指向，對(duì)音樂內(nèi)容的理解也就基本相同。因此，電視劇音樂的內(nèi)容具有明顯的可闡釋性。

在電視劇中，有時(shí)一段相同的音樂出現(xiàn)在不同的地方，也可以得到不同的闡釋。因?yàn)殡娨晞∫魳肥冀K是依附于劇情而存在的，如果它所依附的具體情節(jié)不同，音樂的內(nèi)容也就不可能完全相同。電視劇音樂依附于劇情的特點(diǎn)，使得它的內(nèi)容具有了可闡釋性。這也更易為一般的觀眾所理解和接受。

五、電視劇音樂的結(jié)構(gòu)：靈活多變

在純音樂中，每個(gè)音樂作品都有一定的曲式結(jié)構(gòu)，如：?jiǎn)螛范巍稳?、?fù)三段、回旋曲式、奏鳴曲式等。而電視劇音樂的結(jié)構(gòu)沒有那么完整，它更多的是以不完整的音樂樂段出現(xiàn)的，音樂顯得比較零散。

眾所周知，音樂也是一門時(shí)間藝術(shù)。時(shí)間可以說是音樂形式和內(nèi)容存在的關(guān)鍵因素。音樂形式的某些基本要素都必須在時(shí)間過程中才能體現(xiàn)出來。如：節(jié)奏就是指音在時(shí)間上長(zhǎng)短交替的規(guī)律，速度就是指音在時(shí)間上長(zhǎng)短交替的頻率。如果沒有時(shí)間作為準(zhǔn)則，節(jié)奏和速度就沒有意義。同樣，音樂的內(nèi)容也必須在時(shí)間過程中才能得以表達(dá)。一個(gè)短小的樂匯，表現(xiàn)不了什么，只有在時(shí)間的過程中形成樂句、樂段，才能表達(dá)某種含義。

電視劇音樂由于受劇情的制約，它的時(shí)間長(zhǎng)短是被嚴(yán)格限制的。電視劇音樂這種時(shí)間上的受限制，使得它無法顧及音樂結(jié)構(gòu)上的完整。如音樂上的起承轉(zhuǎn)合，音樂上的呈示、發(fā)展與再現(xiàn)的過程。因此，電視劇音樂中完整的、復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)不多，更多的是以不完整的音樂樂段出現(xiàn)。

電視劇音樂時(shí)間上的不自由，導(dǎo)致它大多數(shù)是在單樂段的基礎(chǔ)上，進(jìn)行變奏發(fā)展或剪輯而成。電視劇音樂的變奏有多種方法：改變?cè)幸魳返墓?jié)奏、速度、音區(qū)；在原有旋律的基礎(chǔ)上加減音符；在原有音樂的基礎(chǔ)上，增減聲部；相同的音樂給予不同的配器等等。通過音樂的變奏，可以避免旋律機(jī)械重復(fù)造成的單調(diào)乏味感，可以使音樂情緒多變，音樂色彩豐富，音樂層次鮮明。電視劇音樂的剪輯方法也有很多：可以“削頭”，可以“去尾”，還可以既“削頭”又“去尾”。要根據(jù)電視劇的具體情況而定，尚無統(tǒng)一的定論。電視劇音樂的這種變奏發(fā)展與可剪輯性，使得音樂可長(zhǎng)可短，結(jié)構(gòu)靈活多變。電視劇音樂的結(jié)構(gòu)既可以是樂段的，也可以是樂句的，還可以是一個(gè)和聲的延長(zhǎng)或幾個(gè)和聲的連接構(gòu)成。根據(jù)劇情的需要和所需時(shí)間的長(zhǎng)短，來選擇電視劇音樂的具體結(jié)構(gòu)。

六、結(jié)語

電視劇藝術(shù)水平的不斷提升，對(duì)電視劇音樂的質(zhì)量也就提出了更高的要求。目前，電視劇音樂質(zhì)量個(gè)體水平參差不齊，總體水平還不高。造成電視劇音樂質(zhì)量不理想的原因有很多，如：電視劇音樂創(chuàng)作的經(jīng)費(fèi)不夠，導(dǎo)致作曲家應(yīng)付了事；導(dǎo)演對(duì)電視劇音樂的重視程度不夠；導(dǎo)演缺乏與音樂創(chuàng)作者溝通的基本音樂知識(shí)；創(chuàng)作者對(duì)電視劇音樂的特殊性認(rèn)識(shí)不深、把握不準(zhǔn)等等。

目前，電視劇音樂的理論研究還處于非常薄弱的狀態(tài)，有關(guān)這方面的學(xué)術(shù)論著也很少。電視劇音樂還處于探索階段，還沒有形成一個(gè)完整、成熟的理論體系。理論上的薄弱客觀上導(dǎo)致了電視劇音樂創(chuàng)作上的盲目性。如沒有搞清楚電視劇音樂的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)問題，就不可能創(chuàng)作好電視劇音樂。電視劇音樂的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)不在于音樂這個(gè)“本體”有多好，而在于它是否能很好地為電視劇整體服務(wù)，是否能與電視劇中的其他構(gòu)成因素(如情節(jié)、人物性格、時(shí)空、語言等)很好地融合在一起。譬如電視劇主題歌，歌曲本身有魅力、能打動(dòng)觀眾，并不能說明它就是一首優(yōu)秀的電視劇主題歌。如：電視劇《包青天》的主題歌“新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)”與電視劇《水滸傳》的主題歌“好漢歌”就不一樣。雖然這兩首歌的本身都很好，也能被廣大群眾所喜愛。但是，“新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)”中的歌詞“愛情兩個(gè)字好辛苦”“不如溫柔同眠”等，顯然有悖于《包青天》的劇情與風(fēng)格，因此不能說它是一首優(yōu)秀的電視劇主題歌。而“好漢歌”與《水滸傳》的劇情、風(fēng)格都十分貼切、吻合，它就是一首優(yōu)秀的電視劇主題歌。

提高電視劇音樂的質(zhì)量，除了要靠創(chuàng)作實(shí)踐之外，進(jìn)行相應(yīng)的理論研究也極其重要。記得恩格斯曾在《自然辯證法》中說過：“一個(gè)民族要想站在科學(xué)的最高峰，就一刻也不能沒有理論思維。”這對(duì)于我們理性地思考電視劇音樂創(chuàng)作的問題，應(yīng)該有警醒的作用。本文對(duì)電視劇音樂的特殊性問題進(jìn)行探討，旨在對(duì)電視劇音樂的研究起到“拋磚引玉”的作用，希望引起更多的人來關(guān)注和思考這個(gè)問題。

參考文獻(xiàn)

(1)《音樂美學(xué)基礎(chǔ)》張前、王次熘著人民音樂出版社，1992年版

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