導(dǎo)語：如何才能寫好一篇新三國臺(tái)詞，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2、既不做愚者也不做智者?？炊紱]看出來，談何坐失？

3、當(dāng)然要防，不過凡事都有利弊。寄人籬下，萬事都要忍耐。

4、用兵就是用險(xiǎn)，無險(xiǎn)就無勝。

5、財(cái)富不能動(dòng)其心，爵祿不能改其志，生死不能阻其行，對于此人，別說我曹操天奈其何。如果連一人之心都不能收服，又何以收天下，又何以收天下人心。

篇2

論文摘要：隨著全球經(jīng)濟(jì)文化一體化趨勢的不斷加強(qiáng)，影視文化也應(yīng)與國際文化相接軌，不斷借鑒和吸收國外的先進(jìn)文化成果來展現(xiàn)本國的文化，這是每個(gè)國家傳播自己民族文化的必要條件。而今只有順應(yīng)文化全球化的時(shí)代潮流，拍出征服世界觀眾的電影，才能實(shí)現(xiàn)跨文化傳播，把我國的民族特色發(fā)揚(yáng)光大，在全世界樹立起中國人智慧與文明的形象。本文以電影《赤壁》的視聽語言來分析其中的電影文化，主要包括細(xì)節(jié)展示、人物塑造、節(jié)奏剪輯和臺(tái)詞設(shè)計(jì)四個(gè)方面。

我國是一個(gè)有著五千年悠久歷史的文明古國。在歷史的沉淀中逐漸形成自己根深蒂固的傳統(tǒng)文化。不同的國家有不同的民族情感和價(jià)值觀念，我們要本著中國電影全球化的原則，向全世界弘揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)文化。電影《赤壁》就具有鮮明的民族特色，以中國文化為核心融入了好萊塢的風(fēng)格，超越了國界，推廣了中國文化。我們以《赤壁》為例研究其為什么在國內(nèi)外都很賣座，具體在視聽語言方面有哪些優(yōu)勢和特點(diǎn)，從而挖掘其值得學(xué)習(xí)和借鑒的地方。

一、彰顯特色的細(xì)節(jié)展示

在電影的開篇出現(xiàn)的是一把銹蝕的銅劍，那些斑斑銹跡正在慢慢剝落。寶劍逐漸顯露出原初的鋒芒。這把古劍的紋樣雕刻精美，是中國古代特有的兵器，象征權(quán)利的爭奪與智慧的交鋒。接著曹操的出場鏡頭是腰部的特寫，把觀眾的視線集中到他佩戴的一大串玉墜上。玉在中國古代使用時(shí)有明顯的等級(jí)地位，君臣佩戴玉的規(guī)格和形制都有明確的規(guī)定。這里用曹操佩戴的玉之多凸顯其至尊貴的地位，大權(quán)在握的他極為囂張，容不下半句反對的言論，為后文一系列情節(jié)的發(fā)展打下鋪墊。在第一次周瑜和諸葛亮上一陣法時(shí)，烏龜出現(xiàn)留下懸念。之后在八卦陣啟用之時(shí)揭示了謎底，原來這種陣法源于烏龜背上的紋理，隱喻了我國古人的智慧和用兵的神奇。林志玲扮演的小喬盡顯江南美女的婉約與柔媚，其服裝的設(shè)計(jì)以柔和的波浪線表現(xiàn)古典婉約，色彩上華麗典雅。同時(shí)也不乏樸素。這種獨(dú)有的凸顯人物性格的紋樣設(shè)計(jì)，也是表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的一種形式。在《赤壁(上)》的結(jié)尾出現(xiàn)了很多自由飛翔的白鴿，它們從兩軍對峙的江水上輕輕飛過。就好像跨越了戰(zhàn)爭飛向人類共同追求的和平。

二、性格鮮明的英雄人物

三國鼎立時(shí)期的英雄層出不窮，但卻性格迥異。電影《赤壁》抓住了各個(gè)人物身上的主要特點(diǎn)，將中華民族的精神恰當(dāng)?shù)母郊釉谒麄兩砩?，表現(xiàn)出對和平、自由、團(tuán)結(jié)等精神的向往。在影片中首要表現(xiàn)的是人物的重情重義，在危難之時(shí)緊密的團(tuán)結(jié)在一起。共同對抗強(qiáng)大的敵人。周瑜在練兵時(shí)就強(qiáng)調(diào)“東吳軍隊(duì)需要的，就是齊心”，之后又用編草鞋的草告訴大家團(tuán)結(jié)就是力量。在《三國演義》中周瑜和諸葛亮本是不合的，周瑜不能忍受諸葛亮比自己更有才華。但在赤壁中的他們是彼此的知音，互相欣賞對方的才華。在合奏的曲子中就能讀懂對方的心思。在《赤壁》中除了表現(xiàn)英雄人物在戰(zhàn)場上的神勇和在戰(zhàn)術(shù)方面的智慧，還表現(xiàn)了不少他們的個(gè)人生活，這樣就擺脫了好萊塢電影平面的人物形象，使人物更有立體感。劉備多年保持編草鞋的習(xí)慣，拿起課本教書的關(guān)羽與在戰(zhàn)場上勇猛無敵的他判若兩人，而張飛放下丈八的長矛竟然拿起毛筆也揮灑自如，料事如神的諸葛亮親自給鴿子洗澡并用扇子為其晾干。這些情節(jié)不僅讓三國中的人物走下神壇，成為有血有肉的活生生的人，而且在無形中融入了我國的歷史文化，也是帶有現(xiàn)代精神的歷史傳奇。

三、張弛有序的節(jié)奏剪輯

電影《赤壁》的節(jié)奏發(fā)展非常有規(guī)律，與好萊塢電影的節(jié)奏有幾分相像。在松緊交替的節(jié)奏剪輯啊中，導(dǎo)演將中國的文化與故事情節(jié)巧妙的結(jié)合在一起?？偟膩砜磶讏鰬?zhàn)役是緊張而激烈的，其中穿插了很多緩和觀眾緊張情緒的段落，從而防止審美疲勞。比如在緊張的練兵場忽然傳來悠揚(yáng)的笛聲，隨后搖入的幾個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭就像中國的水墨畫，表現(xiàn)出大山的巍峨壯美、云霧朦朧。待笛聲停止后。丟牛事件又讓觀眾不由得的緊張起來，而為小馬接生和小喬的出場又讓觀眾懸著的心放松下來。接下來一段瑜亮的合奏非常激烈，用琴聲展示了中國的古典文化。在《赤壁(下)》中主要是影片的情緒跌宕起伏，或喜或悲，或愁或憂，穿插變換，同時(shí)用兩條主線敘述兩軍戰(zhàn)前的準(zhǔn)備過程。在孫權(quán)為染傷寒病去世的戰(zhàn)士而憂慮時(shí)，曹操卻大聲吟唱“對酒當(dāng)歌，人生幾何……”無形中也傳播了我國的詩歌文化，表現(xiàn)出曹操豪邁的氣概。在赤壁之戰(zhàn)的到來之前，小喬盡力為風(fēng)向的轉(zhuǎn)變拖延時(shí)間，勸曹操喝杯茶再去打仗，通過這一情節(jié)將中國的茶文化展示給世界。超級(jí)秘書網(wǎng)

四、超越時(shí)代的臺(tái)詞設(shè)計(jì)

篇3

對于電影《赤壁》上半部的評價(jià)最耐人尋味的版本不是來自網(wǎng)絡(luò)，而是同樣作為導(dǎo)演的高希希。這位本土培養(yǎng)的電視劇導(dǎo)演正在為自己的新劇《三國》做緊張的籌備，去電影院看《赤壁》也算是其中的功課。有意思的是，電影似乎給高希希提供了一個(gè)反面教材，他直截了當(dāng)?shù)馗嬖V媒體：“確實(shí)學(xué)到很多東西，知道我們不應(yīng)該怎么拍了?！?/p>

并非同行相輕的幸災(zāi)樂禍，這位導(dǎo)演誠懇地解釋：《赤壁》不是為中國人拍的，中國導(dǎo)演應(yīng)該拍一部給中國人看的《三國》。

相對網(wǎng)絡(luò)鋪天蓋地的罵聲一片，這個(gè)評價(jià)算是中肯。對于即使沒看過陳壽的《三國志》，也讀過羅貫中的《三國演義》，沒看過央視的84集同名電視連續(xù)劇，至少也聽過袁闊成的評書“天下大勢，分久必合，合久必分”，對三國故事早已家喻戶曉、耳熟能詳、了然于胸的中國觀眾來說，吳宇森的《赤壁》是令人失望的。

用6位編劇之一、未能享受到署名待遇的蘆葦?shù)脑捳f：中國電影沖擊歷史正劇高峰的理想，又一次被證明失敗了。

也許只是巧合，從公元208年湖北發(fā)生的赤壁大戰(zhàn)，到2008年以“赤壁”為名的電影全國熱映，其間相隔了整整1800年的時(shí)間。對于當(dāng)年的三國故事來說，1800年太短，彈指一揮間，匆匆那年發(fā)生的戰(zhàn)爭，中國人至今記憶猶新。然而對于電影《赤壁》的導(dǎo)演來說，1800年太長，只爭朝夕。要讓歷史人物活在當(dāng)下，活成當(dāng)下。近在咫尺，就像你們家鄰居二大爺。于是有了大叔尤勇版的劉備，英俊混血兒美少年金城武版的諸葛亮，目光迷離、神情恍惚的色戒新郎梁朝偉版的周瑜，還有那節(jié)外生枝、婀娜多姿的廣告美女林志玲版的小喬。

在歷史上，赤壁之戰(zhàn)的意義在于它真正奠定了三足鼎立的格局，因此被作為劃分三國時(shí)代的起點(diǎn)。這個(gè)以少勝多、以弱勝強(qiáng)的經(jīng)典戰(zhàn)例激發(fā)了久居海外的黑幫片導(dǎo)演的創(chuàng)作熱情，令人意外的是，在他的演繹里，歷史大片兒朝歷史的相反方向如翻滾過山車般沖刺，滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄，只剩下三個(gè)男人和一個(gè)女人的愛恨情仇。談笑間，檣櫓灰飛煙滅。

繼《夜宴》之后，臺(tái)詞又一次成為笑柄，讓人聯(lián)想到當(dāng)年周曉文的《秦頌》里那句臺(tái)詞：“你的語言支離破碎，毫無獨(dú)到之處，跟六國昏君如出一轍，令我失望。”心存善念的觀眾在百般無奈之下費(fèi)盡心思地為導(dǎo)演找轍：這也許是用心良苦地模仿周星馳的路子做一部無厘頭的史詩大片吧。

當(dāng)然，有《無極》《英雄》《十面埋伏》《夜宴》這些先行者墊底兒，觀眾對所謂大片兒的容忍尺度已經(jīng)無限放大，正因?yàn)槿绱?，盡管《赤壁》在還原歷史和戲說之間搖擺不定最終露出了太多的馬腳，盡管電影院里笑成一團(tuán)，它卻并沒有在惡搞聲中陷入萬劫不復(fù)。畢竟，亞洲電影史上史無前例的巨額投資換來的堪與《指環(huán)王》《特洛伊》相媲美的宏大場面和逼真特效令人震撼，長江之上驚濤駭浪，旌旗蔽空，天塹變通途的氣勢磅礴，八卦陣內(nèi)刀光劍影，狼奔豕突，血雨腥風(fēng)的奇門遁甲之術(shù)也令人嘆為觀止。其實(shí)觀眾和吳宇森原本也是惺惺相惜。這位上世紀(jì)80年代香港電影教父級(jí)人物放棄了好萊塢的高片酬，誓言將弘揚(yáng)中華文化為己任，讓中國電影真正地沖出亞洲走向世界，甚至為培養(yǎng)國內(nèi)電影人才在剪輯時(shí)不忍剪去年輕人的制作，同時(shí)又在創(chuàng)作過程中遇到種種坎坷磨難的62歲華語導(dǎo)演，其付出的心血與勞動(dòng)令人尊重。

也因此，贊同的聲音理直氣壯起來。

最典型的評論是香港影評人列孚在《中國新聞周刊》上撰寫的文章《吳宇森與內(nèi)地導(dǎo)演有什么不同》，其別強(qiáng)調(diào)：

吳宇森們與陳凱歌們完全南轅北轍，他們從來就很草根，香港導(dǎo)演出生在跑馬地（傳統(tǒng)富人區(qū)）的絕無僅有，反而多數(shù)出身于廉租屋村。市井化的審美情趣早早就注入于他們的血液，類型電影的大眾化則向來最能迎合他們的審美追求，看電影不過就是追求娛樂而已。而拍電影則是因?yàn)橛X得電影很有魅力，很有趣，并能謀生，而從來不會(huì)覺得電影如何偉大。

兩種電影觀，必產(chǎn)生兩種截然不同的電影效果。

究其實(shí)，陳凱歌們還不全懂何為類型電影，想通俗但又不甘于俗。這樣不成熟的美學(xué)概念，當(dāng)然跟不上努力要與觀眾保持零距離的吳宇森，更難與《赤壁》的成就相比。我想，這應(yīng)該是對我們內(nèi)地電影人應(yīng)獲得的啟示。

這篇評論以毫不掩飾的傾向?qū)⒋笃瑧?zhàn)役中傷痕累累的第五代導(dǎo)演再一次推向電影觀眾的對立面，以出身論和血統(tǒng)論為前提將當(dāng)年的五代領(lǐng)軍人物陳凱歌和田壯壯等人置于根本不可能與人民群眾打成一片的死地。我們當(dāng)然能夠容忍《赤壁》在一片罵聲中頑強(qiáng)地存活下來，并一路收獲金銀財(cái)寶，票房全線飄紅一直紅到大洋彼岸，但如果因此就試圖活成類型片的榜樣和旗幟，就顯得有點(diǎn)兒得理不饒人了。在華語大片兒的探索發(fā)現(xiàn)之旅上，吳導(dǎo)與第五代同樣水土不伏，如履薄冰，不存在成熟與不成熟的優(yōu)劣差異，只有五十步和一百步的微小區(qū)別。

2

遙想當(dāng)年，香港電影風(fēng)起云涌的1980年代，吳宇森的確曾經(jīng)憑借《英雄本色》《喋血雙雄》占據(jù)了重要的一席之地。多少年后人們?nèi)匀粚π●R哥的裝扮和臺(tái)詞津津樂道耿耿于懷。導(dǎo)演本人似乎也同樣念舊，有太多的人在電影《赤壁》中看見了當(dāng)年黑幫片熟悉的套路。無論是白鴿、雙槍/雙劍，還是兄弟情誼，英雄不死，類型電影的成敗在吳宇森的身上都體現(xiàn)得淋漓盡致。

按照類型電影的商業(yè)規(guī)律來研討《赤壁》的觀影心理，不難得出結(jié)論，一部分觀眾是奔三國去的，8500萬美金砸出的赤壁該是怎樣的氣吞山河，驚心動(dòng)魄，毫無疑問挑戰(zhàn)了觀眾的想象極限；另一部分是奔導(dǎo)演來的，在香港電影巔峰時(shí)代絕塵而去留下小馬哥一般的高貴背影，如今從電影帝國載譽(yù)歸來，衣錦還鄉(xiāng)，這本身就是一個(gè)充滿懸念的傳奇故事。毫無疑問，吳宇森的電影以其徹底的娛樂性和通俗性在80年代紅極一時(shí)，創(chuàng)造了香港主流類型片的神話，但同時(shí)其中也始終攜帶著商業(yè)電影與生俱來的致命缺陷。他的電影從來不講究劇本的扎實(shí)細(xì)密，而只一味地強(qiáng)調(diào)故事和畫面的好看，依賴外部動(dòng)作塑造人物而忽略了對人物內(nèi)心世界的深層探討。

聯(lián)想到《赤壁》引發(fā)的爭議，哪怕是對演員的挑選都受到廣泛詬病。吳挑選的演員本身也許具有個(gè)人魅力，但他們是明星而不是演員，對演員來說，是角色大于自己，他們出場時(shí)觀眾只看到角色而看不到他們，明星則與此相反，他們站著不動(dòng)時(shí)也許很迷人，但他們一開口就讓觀眾大笑不止，按照原編劇蘆葦?shù)恼f法，“其實(shí)是（觀眾）對電影人物產(chǎn)生了智力優(yōu)越感?！?/p>

即使是在今天的香港，那些玩兒熟了商業(yè)的類型片導(dǎo)演也已經(jīng)開始懂得有意識(shí)地回避或改進(jìn)這一類問題以適應(yīng)觀眾與時(shí)俱進(jìn)的審美趣味。事實(shí)上，當(dāng)杜琪峰憑借《十萬火急》《暗戰(zhàn)》《槍火》等在香港電影重塑警匪片形象，就有人將他與前任大師吳宇森做了對比。到幾年前《鐵三角》上映時(shí)，更有人指出：杜琪峰英雄電影流露的悲天憫人的情懷，對現(xiàn)實(shí)的自覺，對自我的挑戰(zhàn)，在當(dāng)前香港影壇的浮躁中自顯一種清新脫俗的品格和難得的清醒，比吳宇森更具廣度和深度，從某種意義上已經(jīng)超越了吳宇森。就像第五屆香港電影評論學(xué)會(huì)授予《槍火》最佳電影獎(jiǎng)的評語：氣氛與風(fēng)格冷峻不凡，一眾演員含蓄而具神采，隱喻香港人死拼盡忠，復(fù)能絕處逢生的靈活精神?！瓕?dǎo)演于黑幫類型片上另創(chuàng)新境之作。

1500個(gè)拷貝和不斷攀升的票房紀(jì)錄已經(jīng)不能改變失敗的定局。我們已經(jīng)知道赤壁的下半部趙云會(huì)為報(bào)周瑜一箭之恩與周聯(lián)手搭救小喬。赤壁不再是三國的赤壁，但江湖也同樣不再是吳宇森和香港1980年代的江湖。這也許意味著，小馬哥的時(shí)代一去不返了。

當(dāng)你坐在電影院的一片笑聲中，看著銀幕上林志玲與梁朝偉笨拙地調(diào)情，看著金城武扇扇子，喂馬，放鴿子，想起那位62歲依然雄心勃勃的華語片導(dǎo)演，心頭蕩漾一片惆悵，恍惚聽到很久以前小黑的那首《大哥》在銀幕外響起：

我不做大哥很多年，我只想好好愛一回。時(shí)光不能倒退，人生不能后悔，愛你在明天……

3

在成都武侯祠舉辦的電影《赤壁》首映禮上，中國電影集團(tuán)董事長韓三平把《赤壁》說成是《無極》，引來臺(tái)下觀眾的竊笑和媒體的起哄，他本人在幾分鐘后才意識(shí)到錯(cuò)誤。這也難怪，兩部電影都是他十分看重的生意。赤壁的國內(nèi)市場全權(quán)交給了韓三平，韓則召集橙天娛樂，CCTV電影頻道，北京紫禁城影業(yè)等10多家國有、民營企業(yè)作為共同出資人加入，國內(nèi)收入歸這些投資者分配。盡管如此，國內(nèi)的投資額也僅占9000萬人民幣左右。相當(dāng)于2.83部《英雄》，2.42部《無極》，7.5部《集結(jié)號(hào)》，2部《投名狀》的電影赤壁的投資，更大部分是來自海外，有報(bào)道稱最大投資方是日本，50%出自艾娛樂有限公司。因此，吳宇森從一開始就明確表示，拍《赤壁》的初衷就不是只給中國人的，要“給全世界講三國的故事”。

這個(gè)美好的愿景令人雀躍。沖出亞洲走向世界不僅是體育的夢想，對于電影和文化我們也始終志存高遠(yuǎn)，背后是5000年的歷史，我們所向披靡也是理所應(yīng)當(dāng)，只需假以時(shí)日――只要有了充足的資金，我們也就自然擁有了與世界對話的話語權(quán)。用這個(gè)理由來解釋為什么電影中看到的不是三國故事而是三角戀愛，為什么英雄說出來的話總是令人啼笑皆非，為什么熟悉的歷史被演繹成了一段陌生的鏡像，為什么風(fēng)云變幻間不見了長使英雄淚滿襟的蕩氣回腸，也許都能勉強(qiáng)成立。我們當(dāng)然不能滿足于自言自語，我們要讓世界人民聽得懂我們的故事。但是，就像聞一多的《發(fā)現(xiàn)》里說的：“我來了，我喊一聲，迸著血淚，這不是我的中華，不對，不對！”電影《赤壁》當(dāng)然也沒有我們的三國，一切的歷史都面目全非，不對，不對！

最痛心疾首的評論莫過于此：親愛的，你為什么叫赤壁？

一位網(wǎng)民在博客中寫道：“世間有一種痛，叫做獨(dú)孤求敗，曲高和寡。你的痛，我能明白。親射虎，看孫狼，讓你很時(shí)代感地演繹成了‘鄭龍?jiān)旎ⅰ?，英雄相惜，被人誤解成有斷臂情緣，你的白鴿沖入曹軍大寨，絕不簡簡單單只為營造和平莊嚴(yán)的意境，它的紅外遠(yuǎn)程拍攝的間諜使命不僅欺騙了曹軍，更讓無數(shù)無知觀眾茫然，這一定讓你很疼，很傷心?？墒怯H愛的，你知道嗎，周瑜有多痛，孔明有多痛，曹操魯肅有多痛？這滾滾的長江水，這被歷代吟詠，舳艫千里旌旗蔽江的千古赤壁又有多痛，千千萬萬的熟悉三國故事的中國人，又有多痛！”

其實(shí)還是老生常談的問題：電影的功能和屬性，是應(yīng)該更強(qiáng)調(diào)它的商品屬性還是作為產(chǎn)品中的文化屬性。或者如何能巧妙地掌握好平衡。無論如何，即使是商業(yè)電影，也承載著文化傳遞的功能。要讓世界正視中國的歷史與現(xiàn)實(shí)，就必須用本土化等手段將中國景觀生動(dòng)展現(xiàn)給世界觀眾，正確地引導(dǎo)世界認(rèn)識(shí)中國。本土化不僅僅是北京后海的胡同兒和槳聲燈影，也不僅僅是798當(dāng)代藝術(shù)家的政治波普，不僅僅是從幾千年文明史中選取素材，也不僅僅是一味迎合，以不顧一切的姿態(tài)飛身撲上，迫不及待投入對方的懷抱。

我們在商業(yè)大片中看到的是一個(gè)不僅僅在電影中，更在多個(gè)不同的藝術(shù)領(lǐng)域不斷重復(fù)的現(xiàn)象：“中國電影走向西方的過程變成了一個(gè)不斷失去本土的過程，一個(gè)不斷認(rèn)同于西方關(guān)于藝術(shù)電影的標(biāo)準(zhǔn)與尺度，認(rèn)同于西方之于東方的文化期待視野，認(rèn)同于以誤讀和索取為前提的西方人心目中的東方景觀過程。此時(shí)本土已經(jīng)不是本土，本土變成了一個(gè)全然喪失話語權(quán)利的空洞所指?！盵1]

“這是一個(gè)沒有解決好的敘事難題，它也會(huì)更長久地?cái)[在新世紀(jì)身處跨文化語境的華語大片面前?！盵2]

注釋

[1]藍(lán)愛國《后好萊塢時(shí)代的中國電影》，廣西師范大學(xué)出版社，2004年版，第82頁。

篇4

當(dāng)然我們在看片之前都有幾個(gè)預(yù)設(shè)，

其一，三國的故事都是耳熟能詳，因此故事不存在任何懸念——馬伯庸大神已經(jīng)論證過三國演義也是可以劇透的，因此當(dāng)劇透不存在的時(shí)候，大約樂趣也只剩下了此前中國式大片的傳統(tǒng)欣賞套路，媒體先捧，觀眾開罵，然后有胡戈一門出來惡搞，進(jìn)而墮入全民口水的大海并永世不得超生，當(dāng)然，票房一定是非?？捎^的。

其二則是，有央視的珠玉在前，任何翻拍都要超越一個(gè)在觀眾想象中被無限放大的高峰。倘若央視三國再晚拍幾年，相信風(fēng)評不會(huì)比水滸高多少。那么似乎又回到一個(gè)很套路的表達(dá)，當(dāng)觀眾們的信息量幾乎和導(dǎo)演對等的時(shí)候，那些“未曾說出已然說出”的東西，和那些“為了說出必須說出”的東西本身成了一個(gè)巨大的表述困難，那么任何試圖攻擊觀眾的固有想象的嘗試就如同堂吉訶德與風(fēng)車的戰(zhàn)斗一般不自量力，于是似乎只剩下兩條路，一是保守，最多搏一個(gè)沒有膽量沒有創(chuàng)新意識(shí)的名頭，而另一條路則是屢試不爽且前赴后繼的中國式大片悖論?！冻啾凇返倪x擇我們都知道了……

于是我們看到各種超乎想象的東西，當(dāng)然主要的是對白，相信不久之后網(wǎng)上就會(huì)有《赤壁》語錄出現(xiàn)。其次則是已經(jīng)嚴(yán)重審美疲勞的戰(zhàn)爭戲，雖然觀眾們大都會(huì)把這些場面忽略不計(jì)，但是仍然是不想拍卻不得不拍。這一點(diǎn)倒是很值得說道，大約觀眾們不會(huì)津津樂道其中的運(yùn)動(dòng)鏡頭，而只會(huì)各取所雷地銘記那些文戲的臺(tái)詞。

第三，電玩一代登場已經(jīng)若干年了，雖然我沒有看電玩電影的里程碑式作品《見龍卸甲》，然而一場赤壁便已經(jīng)讓我這個(gè)平日不玩游戲的人看的各種開心，其中的電玩式調(diào)度主要還是集中在打斗場景中。

第四，兩個(gè)重磅雷點(diǎn)明顯是趙薇和林志玲。趙薇臉上的褶子都能看見了，還義無反顧地做小燕子狀，傳統(tǒng)三國那里哪兒有孫尚香這個(gè)人的位子呢。林志玲不開口則以，開口之后真是雷倒一片人。

第五，則是什么叫做好萊塢。提兩點(diǎn)，好萊塢重要的意識(shí)形態(tài)之一，精神分析的表達(dá)方式已經(jīng)被吳宇森大人內(nèi)化《赤壁》中了。曹操當(dāng)然可以為了一個(gè)女人去打一場赤壁大戰(zhàn)，孫權(quán)也可以在父兄的光芒下找不到自己，周瑜則成了孫權(quán)的精神分析師，要他去面對狀如曹操的老虎。如此之類，隨手拈來。第二則是所謂的女性主義，君不見趙薇大人自從小燕子開始，獨(dú)立自主的女性形象簡直是屢試不爽，萬綠叢中一點(diǎn)紅，衣服還真是紅色的。這個(gè)女人在這里是好萊塢的標(biāo)簽，請不要奇怪。于是我們可以興高采烈地坐在電影院里看一部陌生化的赤壁，看一個(gè)陌生化的中國。

于是大約我們可以知道這部《赤壁》是怎樣一部電影。它遵循的只是好萊塢的邏輯，是制片方的邏輯，是資本的邏輯。于是我們看到，兩個(gè)最大牌的明星成了主角；于是我們看到，宛如七劍下天山一般的并轡而行鏡頭里，站在中間的明顯是某幾人；于是我們看到，八卦陣一戰(zhàn)，關(guān)羽張飛打著打著就不見了蹤影，因?yàn)樗麄儾皇敲輪T。日本人中村獅童和比起關(guān)張更有知名度的胡軍占據(jù)了主要位置，后半場幾乎只剩他們兩個(gè)。稍微一看，凡是眾人并排站著的鏡頭，關(guān)張二人總是最邊上的兩個(gè)。再稍稍推進(jìn)一部，《赤壁》的訴求大約也不是華語片市場。于是我們記憶中的三國必須被資本的力量改寫，因?yàn)槲覀冎赖氖虑?，太平洋那邊的人不知道?/p>

篇5

電視淡季來了,就沒有什么時(shí)事可說。只好翻翻皇歷,說說電視劇《蝸居》。

去年它很火――有點(diǎn)像今年頭幾個(gè)月的《非誠勿擾》,要沒看過會(huì)被認(rèn)為是孤陋寡聞。不過那時(shí)我還真沒看過。

直到暑假開始,我把早借來的、一直放在電腦旁邊的、此前看過開頭兩三集但沒看下去的碟片塞進(jìn)電腦。這一看不要緊,整整耗我兩夜一天,看得天昏地暗。

劇中最有戲的人當(dāng)然是宋思明。喜歡宋思明的戲,其實(shí)和我們都是宋思明有關(guān)。我沒敢問男孩,但問了些女孩,幾乎一致的也都喜歡他。這就跟火熱期的《非誠勿擾》搭上點(diǎn)兒關(guān)系了。

我一直很奇怪年輕人怎么會(huì)喜歡許三多以及《我的團(tuán)長我的團(tuán)》這一類其實(shí)跟他們沒關(guān)系的東西――據(jù)說《士兵突擊》等等近年來火的電視劇都是網(wǎng)上炒熱起來的。

《武林外傳》大概是最早被網(wǎng)絡(luò)炒熱的劇。那還有點(diǎn)道理,憑那從《大話西游》化來的語言功夫。不過它不屬中國電視劇的正餐,它好像更該在網(wǎng)上看,叫它“網(wǎng)劇”也可以。

《潛伏》熱映以后,南方電視臺(tái)開研討會(huì)我去了。聽著臺(tái)里人說他們從劇本起就看好,我就奇了怪――那他們咋不全額投拍呢,讓一個(gè)公司做了正主兒?盡管我贊成制播分離,電視臺(tái)應(yīng)該以播出為主,給看好的劇本投點(diǎn)兒資等于出版社預(yù)支作者稿費(fèi)。

我只是以為,電視劇火不火是誰也不敢拍胸脯的。至今中國電視界應(yīng)該沒人在哪部電視劇的收視率上來前就打包票。硬要找一個(gè),那還不如大街上隨便找位大媽呢――她們才是電視劇真正的觀眾。剛才說《武林外傳》不屬中國電視劇的正餐,也就是說大媽大嬸們不中意。

今年頭半年幾家衛(wèi)視一起播的電視劇《手機(jī)》,我們都愛看,但也做不得數(shù),因?yàn)榇髬寕儾粫?huì)太當(dāng)回事。

當(dāng)然“新三國”這樣的劇,只要編導(dǎo)不腦殘,十有八九可以先叫好。但這只是例外――也就只有四大名著?！妒謾C(jī)》也慘在此――跟“新三國”有一陣兒同時(shí)競技。

說回到《蝸居》。

電視劇的大餐須與現(xiàn)實(shí)相關(guān)。著名的《24》也是現(xiàn)實(shí)的反恐,盡管它其實(shí)是“炫技派”,跟《007》一路的?！段伨印防锔纱嗑筒粩嗟刈С鲇嘘P(guān)時(shí)局的人物臺(tái)詞,大段議論房價(jià)、股市及種種時(shí)弊。

我有很長時(shí)間在琢磨什么樣的電視劇收視率會(huì)好。盡管一直無解,但算有點(diǎn)心得,大致有如下幾條――

一、自己喜歡的,一定不會(huì)好;

二、大制作,一定不會(huì)差;

三、還是題材決定論。電影已經(jīng)琢磨出來了,比如警匪、諜戰(zhàn)。

《蝸居》屬于哪類題材呢?好像跟電影確立的題材無關(guān)。

篇6

字字珠璣的臺(tái)詞、演技老到的戲骨,使得《大秦帝國》在2009年歲末正式奪回諜戰(zhàn)劇霸占已久的熒屏,讓歷史劇重新回到觀眾視線。事實(shí)上,網(wǎng)絡(luò)首播已讓這部劇集匯聚了大批粉絲,《大秦帝國》不僅在網(wǎng)上擁有幾十萬的下載點(diǎn)擊率,而且在百度、天涯等論壇上關(guān)于該劇的討論發(fā)帖量也有十幾萬條。

整部劇集最讓人印象深刻的莫過于其韻律獨(dú)特的語言。其實(shí)國內(nèi)不少歷史劇也都專門設(shè)計(jì)了自己的語言風(fēng)格,嚴(yán)肅如《三國演義》,輕松如《康熙微服私訪記》,但比較起來,未免一個(gè)過于艱澀,一個(gè)又太過賣弄。而《大秦帝國》則將那個(gè)時(shí)代的血性大義表現(xiàn)得淋漓盡致,將語言魅力發(fā)揮到極致。

一些簡潔有力的單字,如公子贏虔時(shí)常掛在嘴上的“鳥”,士子高論時(shí)得到眾人喝“彩”,玄奇說渠梁時(shí)的“粗”等都讓人耳目一新。秦孝公與商鞅之間“信君如信我,終我一生,絕不負(fù)君!”“公如青山,我如松柏,粉身碎骨,永不相負(fù)!”的肝膽相照和英雄主義氣勢如虹。而秦孝公病逝前登臨函谷關(guān)一段的內(nèi)心獨(dú)白,以及秦孝公頒發(fā)的求賢令更是蕩氣回腸。

配合以或磅礴或純美的風(fēng)光背景,這些華美至極的臺(tái)詞很難不被人牢記。

黃健中的古裝劇總是不乏秀麗風(fēng)光。比如《笑傲江湖》里令狐沖和任盈盈一曲琴簫合奏,天地悠悠;比如《越王勾踐》中西施與范蠡山澗戲水,瀑聲陣陣;《大秦帝國》,更是集各式風(fēng)光于大成,既有少梁之戰(zhàn)時(shí)長河落日、雁過長空的神圣與悲壯,亦有贏渠梁墨家論政時(shí)連綿巍峨的壯麗,更有商鞅與白雪執(zhí)子之手時(shí)紅塵煙雨的柔媚。

這是《大秦帝國》的又一點(diǎn)睛之筆,不過也無形中成為《大秦帝國》的“硬傷”。以景取勝的黃健中雖不乏局部的巧思與聰慧,卻在整體上把握略弱,全劇情節(jié)稍嫌拖沓,時(shí)不時(shí)就出現(xiàn)一次的壯美山川不免讓人產(chǎn)生審美疲勞,且不少更是雷同景觀一再使用。

和場景重復(fù)利用一樣的還有那句耳熟能詳?shù)摹棒耵窭锨?共赴國難”,雖然是氣勢恢宏的口號(hào),但全劇出現(xiàn)次數(shù)太多,幾成爛俗橋段。另外在細(xì)節(jié)部分仍有瑕疵,贏虔斬?cái)嗟氖持钙孥E復(fù)原,已逝的太后眼皮仍然強(qiáng)勁跳動(dòng),商鞅忽長忽短的胡須,更有多次在不同國家及不同場合出現(xiàn)的超級(jí)龍?zhí)仔帧?/p>

篇7

面對這一切，莊文強(qiáng)和麥兆輝表示，他們將給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)完全不同的關(guān)云長。

在這個(gè)時(shí)代，狼已經(jīng)是好人了?

大眾電影：有關(guān)關(guān)羽的電影有很多，《三國》里面也有曹操、諸葛亮孫權(quán)等一些更具光彩的人物，你們?yōu)槭裁催€選擇拍關(guān)羽呢?

麥兆輝：因?yàn)槲覀円恢倍荚谂囊恍┚旌同F(xiàn)代的故事。當(dāng)時(shí)我跟莊文強(qiáng)都想拍些不同的題材，《關(guān)云長》里面既有古裝，又有武俠，對我們來講很有新鮮感。2009年年終時(shí)候，這部戲的投資人來找我，他就給了我們六個(gè)字“關(guān)云長、甄子丹”，于是《關(guān)云長》就這么開始了。投資人認(rèn)為，關(guān)云長是個(gè)享譽(yù)四海的人物，這是票房的根本保證。我們對關(guān)云長有興趣，因?yàn)樗侵伊x的代表。熟悉我們的觀眾都知道，在我們以前拍的警匪片中，從來都是對“忠義”有很深入的探討，我們常常都懷疑“忠義”這種精神是否真的存在。

莊文強(qiáng)：我們在香港長大，受了很多漫畫影響，漫畫里對曹操、關(guān)羽劉備的描述都跟內(nèi)地傳統(tǒng)的《三國演義》是完全不一樣的。

大眾電影：在《無間道》系列，《竊聽風(fēng)云》系列，里面都在探討“忠義”這個(gè)話題。

莊文強(qiáng)：對，一直以來都是，因?yàn)槲覀儚膩矶颊J(rèn)為，人都是利己的，沒有一個(gè)人可以完全無私地為另一個(gè)人奉獻(xiàn)?！稛o間道》和《竊聽風(fēng)云》里面的人，都已經(jīng)不再講忠義了。人們都知道，關(guān)云長就等于忠義，但他真的沒有懷疑嗎?真的能有一個(gè)人能完全地不懷疑去信奉某種宗教，相信某個(gè)信念，那這個(gè)人豈不是很笨嗎，如果用今天的眼光來看，忠義是一種宗教狂熱。我們戲里講的關(guān)羽，他受到曹操的誘惑。在《關(guān)云長》中，曹操是以一個(gè)救世主的形象出現(xiàn)。如果翻歷史書的話，曹操一直都在強(qiáng)調(diào)；為什么好馬不吃回頭草?是因?yàn)榛仡^草不新鮮。在電影中，曹操一直給關(guān)羽灌輸一個(gè)理念，劉備已經(jīng)不是新鮮貨色，曹操才是最新鮮的。這時(shí)候，關(guān)羽面臨一個(gè)選擇，他的忠義到底是針對一個(gè)兄弟還是整個(gè)國家。

大眾電影：這其實(shí)是每一個(gè)現(xiàn)代人面臨的問題。

麥兆輝：過馬路闖不闖紅燈，這已經(jīng)是一個(gè)忠義的問題了。我們有一天拍場戲，戲里有一句臺(tái)詞，說現(xiàn)在是狼的天下，拍完以后，我們到棚外面休息。休息的時(shí)候演員們都說今天這個(gè)臺(tái)詞蠻好。坐在旁邊曬太陽的姜文搭話說，在這個(gè)時(shí)代，狼已經(jīng)是好人了。如果關(guān)羽不懷疑忠義有沒有價(jià)值，他就是一個(gè)笨蛋了。

投資甄子丹就像買紅酒

大眾電影：甄子丹自從《葉問》爆紅后，兩年接拍了8部電影，他A都被質(zhì)疑“審美疲勞”，甄子丹在《關(guān)云長》中，將會(huì)給觀眾帶來怎樣的新鮮感?

麥兆輝：這個(gè)話題我也跟甄子丹探討過，審美疲勞是媒體的說法，而不是觀眾的說法，喜歡甄子丹的觀眾不會(huì)審美疲勞，他們還是一直在等甄子丹的電影。一年三、四部電影，對于喜歡他的觀眾，還是會(huì)覺得不夠。所以我就對甄子丹說，沒有所謂審美疲勞，人們對真正美的事物是不會(huì)疲勞的。

莊文強(qiáng)：八十年代，周潤發(fā)在香港很紅，他的每一部戲都是手里拿著兩支手槍，我們每一部都去看，不會(huì)覺得疲勞，還覺得他出片不夠快。類似的例子還有劉德華，劉德華一騎摩托車我們就去看。那為什么到了甄子丹就有“審美疲勞”這個(gè)話題呢?因?yàn)檎缱拥ね蝗婚g大紅，作為一線巨星，他的家庭的部分，當(dāng)然沒辦法炒作，媒體當(dāng)然會(huì)想出別的話題來。

大眾電影：我聽說過這樣一個(gè)趣事，有個(gè)做買賣的人，但不是很懂電影市場，他只投資甄子丹的電影。這個(gè)人是農(nóng)村出來的，他跟別人說自己投資了甄子丹的電影，村里人都不相信，后來他很生氣，索性在《陳真》里串了一個(gè)只有一個(gè)鏡頭的群眾角色。電影拍出來以后，他在村里免費(fèi)放了20天，才堵住了所有人的嘴。

麥兆輝：《陳真》的十幾分鐘片花，在歐美賣出了令人吃驚的價(jià)格，所以投資甄子丹就跟買紅酒一樣，會(huì)升值。

大眾電影：怎么會(huì)想到用姜文演曹操，來搭配甄子丹演關(guān)羽呢，

麥兆輝：因?yàn)槲覀円o甄子丹搞一個(gè)厲害的對手后來很自然想到姜文。因?yàn)榻氖且粋€(gè)大家一看，心里面的第一感覺肯定是個(gè)“斗不過”的人。在現(xiàn)場姜文會(huì)把很多戲的空間留給甄子丹，讓他去發(fā)揮。他們第一場拍的戲是喝酒，本來喝的是白水，后來姜文說不來勁，索性把水換成黃酒。姜文的酒量很好，甄子丹酒量卻很差。那天晚上，他們兩個(gè)都喝醉了。

成本核算：好看就要花錢

大眾電影：一億五千萬是一個(gè)很寬的預(yù)算嗎?在美術(shù)上你們是怎么考慮的?

麥兆輝：這個(gè)故事在整體風(fēng)格上，不可能是一個(gè)很華麗的風(fēng)格。因?yàn)樵跐h朝開始的時(shí)候，一共有9000萬人，連年戰(zhàn)亂一下子死掉2000多萬所以那個(gè)時(shí)候的每個(gè)人都不可能穿得很華麗。那時(shí)候的兵器，當(dāng)然以實(shí)用為主但簡樸不是簡陋，簡樸只是一個(gè)概念，我們的理念是簡樸又要好看，好看就要花錢。

莊文強(qiáng)：我在香港拍一個(gè)武打的鏡頭，一般流程是，我們先跟完成動(dòng)作的人談怎么做，然后再跟他講這個(gè)動(dòng)作的危險(xiǎn)性，然后談價(jià)錢。做動(dòng)作的人收了錢，就要完成這個(gè)動(dòng)作。結(jié)果到了這邊，我們拍一個(gè)戰(zhàn)爭場面，一群馬跑過來，突然有人要倒下。倒下來的人要500塊，我們說沒問題，然后開始拍了，拍了18條。收工的時(shí)候付錢，人家要我們500塊，但后面多了一個(gè)乘以18。我說為什么，因?yàn)樗麄冋f是500塊一次，而且試戲也要算進(jìn)去。500乘18就差不多是―萬塊。拍戲的時(shí)候，我覺得一個(gè)人倒下效果不夠，最好要10個(gè)人一起倒場面才漂亮。最后這幾個(gè)鏡頭拍完差不多花了一百萬。

大眾電影：那你們有沒有研究過，內(nèi)地的合拍大片，比如《錦衣衛(wèi)》《畫皮》《葉問》，它們成功或失敗的原因是什么?

麥兆輝：失敗的例子永遠(yuǎn)舉不完。我覺得一個(gè)片子最重要的成功秘訣是這個(gè)故事好不好看。有些人問我，中國的市場那么大，為什么你們不找一些人，做一個(gè)龐大的市場調(diào)查，然后再去拍戲。我說做很大的市場調(diào)查，調(diào)查出來又怎么樣?調(diào)查出來的結(jié)果肯定很簡單，找劉德華、梁朝偉、張曼玉來演一個(gè)愛情片，不會(huì)錯(cuò)的。我覺 得好的電影，一定要有創(chuàng)新的地方，這個(gè)戲永遠(yuǎn)跟以前其他的戲不一樣，這樣才是一部好電影。

警匪片、古裝片都是外衣

大眾電影：你們是怎么開始拍電影的?后來為什么會(huì)選擇拍警匪片?

莊文強(qiáng)：因?yàn)槭芗彝ビ绊?，我是從小玩股票長大的，記得上世紀(jì)70年代時(shí)我用很低的價(jià)錢買了和記黃埔股票，所以如果我不做現(xiàn)在這份工應(yīng)該也會(huì)活得很好。我念電影的目的就是單純念電影而已，我不覺得自己有天分，特別是進(jìn)到學(xué)院里面，見到我的那些同學(xué)，覺得他們個(gè)個(gè)有天分。當(dāng)時(shí)一邊念書，一邊還在兼職做外匯還打算念完書就繼續(xù)回去炒股，但后來鬼使神差，大學(xué)第二年，因?yàn)槭?，要交作業(yè)，就開始寫劇本，越寫越覺得其實(shí)自己也蠻懂的。我的畢業(yè)功課就是一個(gè)長篇?jiǎng)”?，老師就把這個(gè)劇本給很多人看，最后因?yàn)檫@個(gè)本子入了行。

麥兆輝：我沒有明星夢，第一份工作是在保險(xiǎn)公司上班，但我很愛看電影，有一次看西班牙的電影《卡門》，看到緊張?zhí)帲霸喊察o三秒，然后長舒一口氣。那種奇妙的感覺讓我印象深刻，這時(shí)候香港演藝學(xué)院招生，我就想去試試了。畢業(yè)后本來有機(jī)會(huì)跟TVB簽約，但要簽7年，人工費(fèi)非常少，那時(shí)我住港島，如果每天到TVB返工我的人工就差不多只夠支付交通費(fèi)。后來TVB有個(gè)監(jiān)制，叫向立行，在做舞臺(tái)劇，問我要不要加入，我答應(yīng)了。過了兩個(gè)月，他打電話給我，說他要開部，即《旺角馬場》，問我有沒有興趣做助手，我什么都不懂，就這樣入了行。還記得當(dāng)時(shí)他跟我談人工，說照規(guī)矩是完成一部電影算一次酬勞。他告訴我，一部戲一般就三個(gè)月，超過了他都要賠錢，這部戲他給我9000塊，我想想，那即是一個(gè)月3000塊，也不錯(cuò)。于是，從試鏡、服裝到道具、茶水，我每天大小事務(wù)什么都要管，拍完了再幫他剪輯配音……我們是圣誕節(jié)開工的，結(jié)果到拷貝出來，是下一年的圣誕節(jié)。最后，這一整年，我還是就收了9000塊酬勞。不過那時(shí)香港電影市道很好，每天都有很多新電影開拍，一部電影開工，就找個(gè)臨時(shí)的辦公室，通常上午可能才三張凳子，到了下午才有人又搬兩張桌子進(jìn)來。這部戲還沒拍完，我就被人介紹到其他劇組去做場記之類的工作了。

大眾電影：內(nèi)地觀眾熟悉你們，大多還是從《無間道》系列開始，你們的合作方式是怎樣的?

莊文強(qiáng)：《無間道》是麥兆輝先寫的，他寫了50多頁寫不下去，我就打電話跟他說，如果你還不給我看，我就不會(huì)幫你提意見了。他就把劇本寄給我結(jié)果我把他寫的50多頁全部改掉，除了那場影院交易的場景，然后我便上飛機(jī)度蜜月了。他打電話問我，為什么你把我的劇本全部改掉了7我說你不覺得這樣比較好一點(diǎn)，如果你不喜歡你可以不用，他就說改得是不錯(cuò)，但我就不想被你改得那么厲害，于是他就又改了稿，再發(fā)回來給我看。然后我又改回去這樣來來回回許多次。

大眾電影：內(nèi)地的大銀幕的警匪片主要來自香港，你們寫警匪故事最大的心得是什么?

莊文強(qiáng)：其實(shí)對我來說；警匪片一直也只是包裝，所有的故事都跟我的感情、心態(tài)有關(guān)，像寫《傷城》的時(shí)候，我剛結(jié)婚一兩年，對于結(jié)婚這種事情我不在行，因?yàn)闆]有經(jīng)驗(yàn)。失戀是跟一個(gè)人分開，結(jié)婚是跟一個(gè)人永遠(yuǎn)在一起。那時(shí)候我的婚姻生活就不是很開心，我就寫了梁朝偉那個(gè)角色，有些悶悶的而且常常跟徐靜蕾?zèng)_突，甚至想殺死徐靜蕾，我還暗示過給我老婆聽。他們兩人需要平衡，所以劇本中就出現(xiàn)了金城武這個(gè)角色。《傷城》是我這幾年來寫得最辛苦的劇本，因?yàn)閯”疽獙⒆约翰婚_心的事情寫進(jìn)來，有種很撕裂的無力感，寫的時(shí)候手會(huì)抖。不過跟演員講角色的時(shí)候，我沒有把這些事情講給他們聽。同理，《關(guān)云長》雖然是武俠片，對于我們來說，不過是換了個(gè)包裝還是講我們的心情故事。

篇8

——題記

四月，百花盛開的季節(jié)；四月，和風(fēng)吹佛，陽光燦爛；四月，也是我們的節(jié)日；這一天，我們學(xué)校舉行了一次大型的藝術(shù)節(jié)表演。

這周，我的心情也異常激動(dòng)，因?yàn)樗囆g(shù)節(jié)上，我有兩個(gè)節(jié)目，其中練習(xí)最辛苦的是拉丁舞。因?yàn)樵谥埃o我伴舞的幾個(gè)人都沒學(xué)過，只是臨時(shí)我來輔導(dǎo)。這周，我們晚上、下午的時(shí)間都在練習(xí)拉丁舞，十分辛苦，盡管在練習(xí)中有的同學(xué)鬧情緒，又做了很大的改動(dòng)，但經(jīng)過大家的共同努力，最終還是堅(jiān)持了下來。然而我的另一個(gè)節(jié)目：三句半，它們相對來說就比較簡單了，但我們的語文老師和前任數(shù)學(xué)老師把三句半的臺(tái)詞改了又改、改了又改，我們背了又背、背了又背，終于在藝術(shù)節(jié)前期定下來了。經(jīng)過我們辛苦的練習(xí)，兩個(gè)節(jié)目都已經(jīng)練好了。

周四這天晚上，我和班上的其他表演者懷著激動(dòng)、興奮的心情來到了新歌劇院。新歌劇院里，賓客滿堂、燈光閃爍，隨著美妙的樂曲，幃幕徐徐拉起，藝術(shù)節(jié)表演開始了。因?yàn)槲覀兊墓?jié)目是第14個(gè)，第18個(gè)，所以前面的節(jié)目我們還可以用來練習(xí)節(jié)目，我們四人拿好道具到新歌劇院外繼續(xù)排練三句半。時(shí)光在人激動(dòng)時(shí)好似過得特別快，一會(huì)，就到了我們的三句半，我們背好道具，走進(jìn)了新歌劇院的后臺(tái)。在后臺(tái)時(shí)，我的心里似乎揣著幾只小兔子，七上八下的，生怕忘臺(tái)詞，我的手心都出汗了。“下面有請三句半《三國演義》上臺(tái)表演。”主持人的聲音落下。我趕忙定了定神，敲著鑼鼓，走進(jìn)了舞臺(tái)。“我們四人上臺(tái)來”咦，我的話筒怎么沒有聲音？又到了我的句子，我再洪亮的說了一句，還是沒有聲音，還好后面老師遞給了我一個(gè)話筒。表演繼續(xù)進(jìn)行著，每當(dāng)陳寶寶說完，臺(tái)下便會(huì)哄堂大笑，看著他們的笑容，我能感到他們對節(jié)目的喜愛，想到這，我又放松了一些。陳寶寶講完拜拜后，我們又敲起了鑼鼓走下了臺(tái)。“耶”我們互相擊手，慶祝這次表演的成功。有了前面的成功鋪墊，我后面的拉丁舞也順利成功，沒有很多大的錯(cuò)誤。這個(gè)夜晚使我感到從所未有的快樂！

藝術(shù)節(jié)開了近兩個(gè)小時(shí)我認(rèn)為我看到的每個(gè)節(jié)目都非常精彩。每個(gè)演員表演的過程中，他們都非常認(rèn)真、努力地在做動(dòng)作，臉上的笑容也越來越燦爛，看來他們也都被自己的表演陶醉了。在這些節(jié)目結(jié)束后，我都在熱烈地鼓掌。

藝術(shù)節(jié)就是一個(gè)學(xué)生和教師們自我展現(xiàn)，盡情發(fā)揮的舞臺(tái)。它供大家盡情享受青春的美好，釋放青春的激情。我從參加活動(dòng)的每位表演者的臉上飛揚(yáng)的神采和觀眾席上的陣陣掌聲和喝采聲中，深刻感受到了藝術(shù)節(jié)的作用，它不僅是我們學(xué)校生活中最亮麗的一道風(fēng)景線，還能我們了解更深一層的藝術(shù)的魅力。

篇9

1　吹笛?？偸强吹侥兄鹘呛槊}脈地一邊吹笛子或者彈琴，手指一邊亂按，沒有一次手指頭合上節(jié)拍的。

2　面紗。女主角總是蒙著一層非常透明的面紗，男主角的眼睛總是好像高度近視，非要到面紗被掀起來才能知道女主角的真實(shí)相貌。

3　發(fā)誓。男主角舉手發(fā)誓說：“如果我說的有半句虛假就……”女主角此時(shí)立刻會(huì)用手指放在男的嘴上說：“不要，我相信你?！?/p>

4　爆料，氳當(dāng)劇中有人要誘露一個(gè)重要的秘密的時(shí)候，房間的門總是不關(guān)的，而且門邊肯定有人偷聽。這個(gè)秘密往往給偷聽者以沉重的打擊，以至于他或她手上的勺、杯子、藥鍋等器皿掉地上。

5　救命。主人公小時(shí)候逃命時(shí)，不論逃到哪里總能被人救，而且救命恩人最后總要為了主人公犧牲。

6　愛情。實(shí)力雄厚的大公司老板的女兒非要嫁給一個(gè)不愛她的下屬。

7　走神。如果鏡頭中出現(xiàn)一個(gè)人在縫衣服，那她一定會(huì)被針扎破手指。女主角心情郁悶肯定去切菜，切菜肯定眼神發(fā)直，眼神發(fā)直肯定會(huì)切傷手指。

8　掃射。兇惡的歹徒拿著機(jī)關(guān)槍向主角掃射，子彈跟著主角的腳后跟，就是打不中。

9　暗算。男主角遭遇猝不及防的暗器攻擊，多為毒箭、飛刀、子彈等等，女主角卻能輕易發(fā)現(xiàn)，并且準(zhǔn)確地?fù)踉谀兄鹘巧砬?，比防彈衣還好使。

10　最要命的臺(tái)詞――我明天就退休了；過幾天我老婆就要生了；老婆還等我回家吃飯。講這些話的角色死亡率是百分之百。

名著“偶像化”討巧難討好

明　前

大型歷史劇《三國》不久前開機(jī)，據(jù)說該劇是中國電視史上迄今為止制作規(guī)模最大的電視劇。除了吳王孫權(quán)的角色由新人擔(dān)任，其他主角都由大牌明星扮演。而新版《四世同堂》也是一部由偶像明星挑大梁的電視劇，導(dǎo)演汪俊說，他要打造的就是“偶像版”名著。除了名著改編的電視劇喜歡選用偶像派的年輕演員，主旋律電視劇也開始走偶像化路線。電視劇《雷鋒》據(jù)說已經(jīng)選擇退役跳水冠軍田亮擔(dān)任主角。

有影視制作者坦言，主旋律電視劇走偶像路線是必然的選擇，也是為了適應(yīng)觀眾欣賞口味，并能吸引年輕的觀眾。

當(dāng)紅偶像明星拍攝的電視劇、電影的確能吸引很多人的眼球，也多少能提高收視率。但是眾多明星集合的經(jīng)典翻拍能讓我們看到什么呢?

篇10

潛臺(tái)詞作為語言的一條面紗，使語言蘊(yùn)含了潛在的、隱喻的、深刻的內(nèi)涵，提升了語言的韻味、意境和表現(xiàn)力。在以語言為根基的語文教學(xué)活動(dòng)中，我們隨處可見“潛臺(tái)詞”的行跡，甚至這些行跡表現(xiàn)在語文試卷當(dāng)中。下面我們將從語文教學(xué)和試卷題目兩個(gè)層面，以舉例的形式來說明潛臺(tái)詞對理解文本和把握題目的重要性。

1 語文教學(xué)中的潛臺(tái)詞

名著之所以成為經(jīng)典自有其獨(dú)特的魅力，語言表達(dá)效果是其成為經(jīng)典的一個(gè)重要因素。這其中，如果我們能夠根據(jù)社會(huì)環(huán)境，人物心理結(jié)合語境去理解文本中未浮出水面的“潛臺(tái)詞”，必能使語文教學(xué)上一個(gè)臺(tái)階。

實(shí)例1：寶玉從夢中驚醒，睜眼一看，不是別人，卻是林黛玉。寶玉猶恐是夢，忙又將身子欠起來，向臉上細(xì)細(xì)一認(rèn)，只見兩個(gè)眼睛腫的桃兒一般，滿面淚光，不是黛玉，卻是哪個(gè)？寶玉還欲看時(shí)，怎奈下半截疼痛難忍，支持不住，便“噯呦”一聲，仍就倒下，嘆了一聲，說道：“你又做什么跑來！雖說太陽落下去，那地上的余熱未散，走兩趟又要受了暑。①我雖然挨了打，并不覺疼痛。我這個(gè)樣子，只裝出來哄他們，好在外頭布散與老爺聽，其實(shí)是假的。你不可認(rèn)真。”此時(shí)林黛玉雖不是嚎啕大哭，然越是這等無聲之泣，泣噎喉堵，更覺得厲害。聽了寶玉這番話，心中雖然有萬句言詞，只是不能說得，半日，方抽抽噎噎地說道：②“你從此都改了吧?！保ā都t樓夢》第三十四回）這里畫線兩句暗含潛臺(tái)詞，需要我們深入了解：①句中寶玉的話是真的嗎？②句中黛玉的話有何意味？

根據(jù)《紅樓夢》原著，①句中寶玉的話當(dāng)然不是真的，他故意把自己挨打的疼痛說輕意在安慰黛玉，以免她傷心難過，是對林黛玉愛意的體現(xiàn)。黛玉在《紅樓夢》中和寶玉一樣，厭惡為考取功名而死讀書。如今②句黛玉卻一反平時(shí)的性格，勸誡寶玉為考取功名讀書，可想而知，這句話中飽含了對寶玉的體貼，對寶玉挨打的心疼，更表達(dá)了她在封建統(tǒng)治者家長專制面前的委屈、哀怨和無可奈何。如果學(xué)生能理解到這句話背后的深意，才不會(huì)覺得這一情節(jié)與黛玉性格矛盾，相反，對黛玉這一形象的理解更加豐滿。

實(shí)例2：“假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，里面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，并不感覺到就死的悲哀。現(xiàn)在你大嚷起來，驚起了較為清醒的幾個(gè)人，使這不幸的少數(shù)者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對得起他們么？”“然而幾個(gè)人既然起來，你不能說絕沒有毀壞這鐵屋的希望?！保斞浮秴群啊纷孕颍?/p>

要想讓學(xué)生理解魯迅寫《吶喊》以及《吶喊》所表達(dá)的主題，這兩段話中加點(diǎn)詞的含義是關(guān)鍵。我們都知道，這段話中加點(diǎn)的詞是有暗指的，即潛臺(tái)詞。為降低初學(xué)者理解這段話的難度，老師可為之鋪設(shè)“梯子”——給出“鐵屋子”和“熟睡的人們”這兩個(gè)詞的解釋（鐵屋子：比喻黑暗的社會(huì)，熟睡的人們：受封建社會(huì)思想的毒害，精神麻木尚未覺醒的國民），再讓學(xué)生揣摩品味“大嚷起來”和“較為清醒的幾個(gè)人”的深意。不難得出，“大嚷起來”是指為呼喚民眾而發(fā)出的吶喊，“較為清醒的幾個(gè)人”是指在新思想的宣傳鼓勵(lì)下開始覺醒的人。

2 試題中的潛臺(tái)詞

試想，我們把語文中考試卷比作出題人與考生的一場對話，那么，試卷中的題目就是出題人的臺(tái)詞，試卷上的答案就是考生的臺(tái)詞?？忌氡苊狻绑H唇不對馬嘴”的情形出現(xiàn)，就得不僅讀懂出題人的“臺(tái)詞”，有時(shí)還得讀懂出題人的“潛臺(tái)詞”。

試題中的潛臺(tái)詞歸結(jié)起來可分為兩大類：一類是直接考察深層含義題，一類是間接考查深層含義題，即題目中蘊(yùn)含隱含條件，學(xué)生只有讀懂這層隱含條件才能把題目做對。

2.1 直接考查深層含義題。這類題的特征是直接讓學(xué)生理解句子的深層含義，一般情況下，學(xué)生需要結(jié)合上下文，根據(jù)具體語境及作者的思想情感，才能挖掘出深層含義。

實(shí)例3：用直白的語言寫出畫線句子的真實(shí)含義，并指出其表達(dá)效果?！拔胰f一跑了呢？”“你不會(huì)離開爺爺?shù)??！薄叭f一有這種事，爺爺你怎么樣？”“萬一有這種事，我就駕了這只渡船去找你?！贝浯溧偷匦α??！傍P灘，茨灘不為兇，下面還有繞雞籠；繞雞籠也容易下，清浪灘浪如屋大。爺爺，你渡船也能下鳳灘、茨灘、青浪灘嗎？那些地方的水，你不說過全是像瘋子，還怕大水大浪？”祖父說：“翠翠，我到那時(shí)可真像瘋子，還怕大水大浪？”（沈從文《邊城》節(jié)選）

結(jié)合上下文，爺爺把自己說成像瘋子，不怕大水大浪。其言外之意是：如果我的孫女不見了，那我會(huì)不顧自己的生命發(fā)瘋一樣的去找你。不顧自己的生命要去找孫女，由此，可進(jìn)一步挖掘出爺爺對孫女深沉的愛，愛孫女勝過愛自己。

實(shí)例4：選文中畫橫線句子的潛臺(tái)詞是什么？平曰：“吾累隨丞相經(jīng)陣，每到之處，丞相盡意指教。今觀此山，乃絕地也：若魏兵斷我汲水之道，軍士不戰(zhàn)自亂矣?！敝q曰：“汝莫亂道！孫子云：置之死地而后生。若魏兵絕我汲水之道，蜀兵豈不死戰(zhàn)？以一可當(dāng)百也。吾素讀兵書，丞相諸事尚問于我，汝奈何相阻耶！”（羅貫中《三國演義》之《失街亭》）

“丞相諸事尚問于我”意思是平時(shí)丞相尚且向我詢問一些戰(zhàn)事上的事。這是《失街亭》中王平和馬謖的對話，兩個(gè)人都提到了丞相。王平的意思是我經(jīng)常得到丞相指點(diǎn)，看出這個(gè)地方是安營扎寨的“絕地”，而馬謖也把丞相搬了出來，說丞相還向我詢問軍事，他的潛臺(tái)詞是我對軍事上的學(xué)問比你王平多的多了。由此，我們也看出馬謖性格上的弱點(diǎn)——紙上談兵，目中無人，更不難找到失街亭的原因了。

2.2 間接考查深層含義的題。這類題的問題呈現(xiàn)形式比較隱晦，并不直接以考查言外之意和深層含義為題目。其特點(diǎn)是考查學(xué)生自己在題干中尋找“潛臺(tái)詞”的能力，只有找到這些潛在的信息，才能真正的理解題意，做對題目。

實(shí)例5：根據(jù)所給例句，再仿寫兩個(gè)句子。人生的意義在于奉獻(xiàn)而不在于索取。如果你是一棵大樹，就灑下一片陰涼；如果你是一泓清泉，就滋潤一方土地；_______，_______；_______，_______。

此題考查的既是續(xù)寫又是仿寫，學(xué)生除了要把握好仿寫的句式（如果……就……）及修辭（比喻、排比）外，更重要的是別偏離所給例句的中心——奉獻(xiàn)精神。此題中，奉獻(xiàn)一句并不在需仿寫的例句當(dāng)中，但它作為整個(gè)句子的中心句對后面的句子有統(tǒng)領(lǐng)作用，所以，在這里出題人將它作為“潛臺(tái)詞”旨在考查學(xué)生對中心句與舉例句之間潛在的統(tǒng)領(lǐng)關(guān)系。

實(shí)例6：根據(jù)語境，仿照畫線句子，在橫線上填寫內(nèi)容。要求運(yùn)用修辭手法，語言生動(dòng)形象。生活是一面鏡子。你沖它哭，它便沖你哭；你沖它笑，它便沖你笑。這恰如：悲觀的人，把挫折視為爛泥潭，一點(diǎn)一點(diǎn)陷入人生的困境；_______，_______，_______。

在做這道題的時(shí)候，有的同學(xué)繼續(xù)仿寫了與“挫折”表意相近的句子，我們說這是錯(cuò)誤的，是沒有審清題意。其實(shí)，例句給出了“哭”和“笑”兩個(gè)層面，這里分號(hào)是個(gè)明顯的語言標(biāo)志，出題人潛臺(tái)詞是讓考生從“挫折”的反面角度（即與“樂觀”相近的詞）出發(fā)去仿寫橫線上的句子，以達(dá)到表意完整。所以答案應(yīng)為“樂觀的人，將失敗當(dāng)做墊腳石，一步步走向人生的成功?！蹦敲?，怎么能夠一下子就抓住出題人的“潛臺(tái)詞”呢，我們還應(yīng)以出題人給出的“臺(tái)詞”為根據(jù)去尋找。題目中“這恰如”三個(gè)字就是理解出題人潛臺(tái)詞的提示，暗示出仿寫句與例句之間的對應(yīng)關(guān)系。

總之，漢語語意豐富，講究韻味、意境，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，加之文學(xué)作品多講究含蓄，旨在不同心境的人聽后會(huì)有不同的領(lǐng)悟與感受。因此，“潛臺(tái)詞”是語文教學(xué)活動(dòng)中不可繞過去的“墻”。作為語文教師，我們有必要教會(huì)學(xué)生翻越這道“墻”的方法。在此，我們對理解文學(xué)作品和考試題目中的潛臺(tái)詞的方法予以簡單總結(jié)，以增強(qiáng)語文教學(xué)的實(shí)效性。