導語：線條在中國油畫創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

【摘要】在油畫創(chuàng)作過程中，線條是畫面中的關(guān)鍵元素，線條的構(gòu)成會影響畫面的構(gòu)圖、主體造型以及繪畫作品的藝術(shù)風格，是油畫創(chuàng)作中不可缺少的藝術(shù)元素之一。作者認為，只有把中國畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式與藝術(shù)語言融合到西方油畫中，才能讓中國油畫走上創(chuàng)新之路和油畫民族化的道路，才能形成真正屬于中國的油畫藝術(shù)?；诖耍恼聫闹形鞣嚼L畫中的線條表現(xiàn)形式切入，結(jié)合林風眠、吳冠中、董希文、劉小東等現(xiàn)當代油畫家的作品，分析線條在現(xiàn)當代中國油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】線條;中國油畫;藝術(shù)表現(xiàn)

線條是繪畫中的關(guān)鍵元素。線條是由點集合而成，具有多變性的特點。常見的線條類型分為規(guī)則型線條和不規(guī)則型線條。線條的表現(xiàn)形式眾多，如長、短線條，粗、細線條，以及波浪形、圓形線條等。線條通過這些表現(xiàn)與組合形式來表現(xiàn)物體的外在形態(tài)。在繪畫作品中，線條的構(gòu)成會影響畫面的構(gòu)圖、主體造型以及繪畫作品的藝術(shù)風格。自油畫傳入中國以來，中國的油畫創(chuàng)作者就開始嘗試將中國畫中的線性語言融入其中，使之成為具有中國特色的油畫，讓中國油畫向世界傳遞中華民族藝術(shù)觀念與民族情感。本文著重分析線條在現(xiàn)當代中國油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)。

一、中西方繪畫中的線條表現(xiàn)形式

（一）中國繪畫中的線條。中國畫指的是中國傳統(tǒng)繪畫，是用毛筆、國畫顏料在宣紙或是絹上作畫的一種繪畫形式。中國畫講究筆、墨的用法。在藝術(shù)表現(xiàn)方面，講究以線傳形、以形寫神、以神傳韻。由此可見，中國畫重視線條在繪畫作品中的運用，其可以反映出中國繪畫的審美傾向與審美標準。在中國畫中，線條與筆墨技法相結(jié)合，線條的干、濕、濃、淡等都會影響形體的塑造，且線條的不同表現(xiàn)形式會給人帶來不同的情感體驗[1]。（二）西方繪畫中的線條。廣義上講，西方繪畫是以油畫為代表，大多指歐洲的傳統(tǒng)繪畫。油畫盛行于歐洲各國，所以其屬于歐洲民族性的繪畫，承載著歐洲藝術(shù)與文化，是歐洲人民表情達意的一種藝術(shù)手法。在油畫創(chuàng)作過程中，線條是畫面中的關(guān)鍵元素，其與油畫的生存與發(fā)展關(guān)系緊密，也是油畫創(chuàng)作中不可缺少的藝術(shù)元素之一。

二、線條在現(xiàn)當代中國油畫創(chuàng)作中的運用

據(jù)史料記載，油畫于明朝萬歷年間傳入中國，隨著時間的推移，中國油畫創(chuàng)作從最開始的模仿到后來的創(chuàng)新，再到對中國繪畫形式的融合與吸收，逐漸步入了新的藝術(shù)發(fā)展階段。廣大油畫創(chuàng)作者也意識到，只有民族的才是世界的。所以，只有把中國畫中的藝術(shù)表現(xiàn)形式與藝術(shù)語言融合到西方油畫中，才能讓中國油畫走上創(chuàng)新之路和油畫民族化的道路。在探索中國油畫創(chuàng)作方面，畫家林風眠是先驅(qū)，還有吳冠中、羅中立、劉小東等現(xiàn)當代畫家，他們通過對油畫藝術(shù)的不斷探索和學習，在西方油畫技法基礎(chǔ)上，探索將中國畫中的線性語言融入其中，使之成為具有中國特色的油畫。（一）用線條豐富油畫情感表達方式。在中國油畫創(chuàng)作中，線條承載著民族情感的表達與釋放，是油畫民族化的重要符號[2]。為此，中國油畫創(chuàng)作者利用線條的變化來豐富油畫情感表達方式。例如，吳冠中利用簡練的線條表達內(nèi)心情感，使油畫作品在表現(xiàn)形式上更具中國藝術(shù)風格，讓畫面呈現(xiàn)出輕靈之美。他的線條時而凝練、沉寂，時而激動、跳躍，這些線的表現(xiàn)形式都反映了畫家的內(nèi)心情緒與情感，豐富了畫面的情感表達。不同的線條表現(xiàn)形式會傳遞不同的情感。例如粗糙的曲線會讓人產(chǎn)生艱辛、困苦、質(zhì)樸的感受；排列有序的直線則會給人帶來一種統(tǒng)一與秩序感。如董希文的《開國大典》中，直線的安排一方面給觀者一種嚴肅感，另一方面則突出了畫面的秩序感。此外，在中國油畫創(chuàng)作中，線條的表現(xiàn)性各不相同，其所傳遞的情感也各不相同。以吳冠中的作品《周莊》（圖1）為例，這幅畫中的線條多而不亂，反而賦予畫面一種簡潔的寧靜感，將觀眾帶進這江南水鄉(xiāng)中。畫家在創(chuàng)作時，注重畫面空間結(jié)構(gòu)與線條變化的影響，用線條表現(xiàn)空間、營造氛圍，表達畫家心境，體現(xiàn)水鄉(xiāng)之美。再以羅中立的《父親》為例，這是一幅描繪中國農(nóng)民形象的油畫作品，該作品以強烈的情感表現(xiàn)給海內(nèi)外油畫創(chuàng)作者帶來了巨大震撼。羅中立所刻畫的農(nóng)民形象也打動了無數(shù)中國人，引起人們廣泛的情感共鳴。這幅肖像作品以西方寫實的手法刻畫了辛勞的中國農(nóng)民形象。畫面中的線條主要表現(xiàn)在農(nóng)民臉上的皺紋和手上的裂痕。這些橫向或是縱向的皺紋仿佛把農(nóng)民艱辛的經(jīng)歷刻在了臉上。皺紋是那樣的生硬、鏗鏘有力，不僅將歲月流逝的痕跡表現(xiàn)出來，而且也賦予了畫面中人物某種情感。這幅人物肖像中黝黑的皮膚、深深的皺紋與城市中生活的人物形成了巨大反差，反映了中國農(nóng)民的現(xiàn)狀，也突出體現(xiàn)了農(nóng)民生活的艱辛。繪畫作品中的線條語言往往是非常豐富的，不同的線條表現(xiàn)形式會表現(xiàn)不同的情感。如前文所述，線條的形態(tài)多種多樣，會呈現(xiàn)粗細不同、曲直不同，或是圓滑，或是粗糙的形態(tài)。所以在油畫創(chuàng)作中，借助線條的表現(xiàn)，能傳遞出不同的情感體驗。例如，劉小東的《三峽大移民》（圖2）中，線條表現(xiàn)最明顯的就是那根橫跨整個畫面的鋼筋，再結(jié)合遠處連綿起伏的遠山和地上的雜亂，向人們展現(xiàn)了一幅破敗的畫面，將三峽移民過程中人們內(nèi)心的復雜情緒傳遞出來，也從側(cè)面反映了三峽大移民的影響，為觀者帶來了直觀的情感體驗。（二）將線的形式與表現(xiàn)方式相融合。中國油畫的探索之路也是中國油畫民族化的發(fā)展之路。在這一過程中，中國廣大畫家嘗試將油畫繪畫技法與中國畫技法相融合。但是如前文所述，中國畫講究“以形寫神”“形神兼?zhèn)洹?，所以油畫與中國畫的融合重點在于“線”的融合[3]。需要注意的是，由于中國畫顏料的媒介為水，且在宣紙或是絹上作畫，而西方油畫顏料媒介為油，在油畫布上作畫，所以中國畫與西方油畫中的線條形式、表現(xiàn)等都有著較大差異。例如，中國畫中的線條可以有濃、淡、干、濕的變化，線的形式也分寫意與工筆。所以，西方油畫與中國畫的融合不僅僅是觀念融合那么簡單，還需要將不同的技法和表現(xiàn)方式進行融合，這樣才能創(chuàng)造出真正帶有中華民族特色的油畫作品。以林風眠的《琵琶仕女圖》（圖3）為例，畫家不僅選用了中國畫中傳統(tǒng)的仕女圖為題材，而且在鋪色、線條的運用以及對人物形態(tài)和神韻的把握上都更傾向于中國畫。但是色彩的選擇、顏料的使用等又遵循的是西方傳統(tǒng)油畫的繪畫原則，并結(jié)合了后印象派和立體主義繪畫的觀念。所以這幅畫可謂是中國油畫民族化的很好體現(xiàn)。這幅畫的線條，是將幾何圖形線條與中國畫中水墨寫意式的線條相結(jié)合。畫面中的人物背景是大小不一的長方形，而仕女形象的塑造則借鑒了中國畫中的寫意方法，線條雖顯隨意，卻將人物的動態(tài)、神態(tài)與身姿勾勒出來，線條十分流暢，虛實相間、輕重有序，再結(jié)合整個畫面基調(diào)，顯得人物舉手投足都十分典雅。（三）利用線條的變化表現(xiàn)畫面節(jié)奏。線條的粗細、輕重等變化也能體現(xiàn)出畫面的節(jié)奏。仍以林風眠的《琵琶仕女圖》為例，在畫面中，表現(xiàn)人物的線條帶有極強的表現(xiàn)力與張力，服飾上的線條灑脫、粗獷且自由；仕女的頭發(fā)、五官以及手部等線條比較細，但是人物背景中的線條卻相對較為粗糙，從中不僅可以看出中國畫中寫意畫的豪放之美，也讓畫面中的空間關(guān)系更加清晰。而人物線條又與后面背景中的線條相互呼應，結(jié)合仕女的坐姿，讓畫面產(chǎn)生節(jié)奏的變化。尤其是畫面中的背景，筆觸隨意、粗獷，線條橫縱交錯，看似有些隨意，卻豐富了畫面的層次。從這幅油畫作品中可以看出，作者表現(xiàn)了一個浪漫而又富有情趣的畫面，畫面中的仕女形象是對中國傳統(tǒng)文化的傳承，同時也反映了林風眠自身的文化底蘊及其與生俱來的東方情感。

綜上所述，中國油畫民族化的重要媒介就是線條。只有把中國畫中的藝術(shù)表現(xiàn)形式與藝術(shù)語言融合到西方油畫中，才能讓中國油畫走上創(chuàng)新之路和油畫民族化的道路。因為線條不僅關(guān)系到畫面效果、藝術(shù)風格，同時也承載著畫家自身的情緒與情感。所以，中國油畫創(chuàng)作者應關(guān)注線條變化與節(jié)奏，利用線條豐富畫面情感，傳遞民族人文精神，共同探索中國油畫創(chuàng)作新道路。

參考文獻：

[1]蘇玉霞.淺論中國油畫中的線條特征[J].文學界（理論版），2011（10）：166-167.

[2]岳德強.線條的情感因素及其在中國當代油畫中的體現(xiàn)[J].長江叢刊，2016（33）：23-23.

[3]申毅.中國畫的線表現(xiàn)在中國油畫創(chuàng)作中的運用[D].沈陽師范大學，2016.

作者:劉俊 單位:長治學院師范分院