導(dǎo)語：新媒體時(shí)代電視節(jié)目后期制作研究一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

【摘要】新媒體時(shí)代，電視節(jié)目所處市場(chǎng)環(huán)境競(jìng)爭(zhēng)加劇，尤其是各類新媒體節(jié)目的“走紅”進(jìn)一步導(dǎo)致電視節(jié)目受眾分流。為穩(wěn)固電視節(jié)目?jī)?yōu)勢(shì)、贏得發(fā)展先機(jī)，在電視節(jié)目制作中不僅要注重節(jié)目?jī)?nèi)容的豐富，還需要致力于實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目后期制作與剪輯的創(chuàng)新。基于此，文章以新媒體時(shí)代為背景，重點(diǎn)從內(nèi)容的藝術(shù)化、新媒體技術(shù)應(yīng)用、節(jié)目效果呈現(xiàn)三大方面闡釋電視節(jié)目后期制作與剪輯策略。

【關(guān)鍵詞】新媒體時(shí)代；電視節(jié)目；后期制作；剪輯

新媒體時(shí)代，機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。一方面，新媒體節(jié)目憑借其趣味性強(qiáng)、形式靈活、互動(dòng)體驗(yàn)等優(yōu)勢(shì)積累了大批受眾，自上線之日起便迅速占據(jù)媒介市場(chǎng)大量份額，對(duì)電視節(jié)目的發(fā)展造成了沖擊。而另一方面，新媒體支持信息進(jìn)行廣泛性、實(shí)時(shí)性傳播，并創(chuàng)新了信息載體與呈現(xiàn)形式，短視頻、直播等內(nèi)容均可成為電視節(jié)目制作的素材，這極大地促進(jìn)了電視節(jié)目的多元化發(fā)展。電視節(jié)目后期制作與剪輯是整個(gè)創(chuàng)作流程中關(guān)鍵的環(huán)節(jié)之一，要想抓住新媒體時(shí)展契機(jī)、穩(wěn)固自身優(yōu)勢(shì)、有效應(yīng)對(duì)各類挑戰(zhàn)，電視節(jié)目制作者需要秉承與時(shí)俱進(jìn)的理念，實(shí)現(xiàn)工作上的創(chuàng)新與求變。本文將結(jié)合實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)，從新媒體時(shí)代電視節(jié)目后期制作與剪輯面臨的現(xiàn)實(shí)困境入手，闡釋其創(chuàng)新發(fā)展的路徑。

一、以藝術(shù)化方式完美呈現(xiàn)電視節(jié)目?jī)?nèi)容

電視節(jié)目后期制作與剪輯并非對(duì)畫面及鏡頭素材的簡(jiǎn)單堆砌，而是以藝術(shù)化方式完美呈現(xiàn)電視節(jié)目?jī)?nèi)容，以此將創(chuàng)作者的意圖、技術(shù)及藝術(shù)滲透至電視節(jié)目制作中，帶給受眾理性的哲思、感性的啟迪、文化的熏陶及精神的感召。[1]何謂藝術(shù)？俄國(guó)形式主義學(xué)派代表克羅夫斯基指出：“藝術(shù)是體驗(yàn)對(duì)象的藝術(shù)構(gòu)成的一種方式?！痹谛缕娴囊暵犛X體驗(yàn)中，受眾會(huì)對(duì)電視節(jié)目產(chǎn)生“陌生感”，繼而延長(zhǎng)自身感知電視節(jié)目的時(shí)間，這便是“陌生化”理念在電視節(jié)目后期制作與剪輯中的體現(xiàn)。但在以藝術(shù)化方式呈現(xiàn)電視節(jié)目?jī)?nèi)容時(shí)，需要在保證內(nèi)容呈現(xiàn)豐富性、特色性基礎(chǔ)上，依托大眾審美觀念和節(jié)目質(zhì)量合理選擇鏡頭與畫面素材，促成電視節(jié)目后期制作剪輯技術(shù)性與藝術(shù)性的和諧統(tǒng)一。以電視作品《黃河》為例，該作品與日本NHK合作制作，節(jié)目畫面清晰、精良，技術(shù)應(yīng)用具有實(shí)效性。與此同時(shí)，該部作品后期制作與剪輯人員運(yùn)用了大量的遠(yuǎn)景與特寫鏡頭：以遠(yuǎn)景呈現(xiàn)陽光下的藏區(qū)、成片的羊群，以特寫鏡頭呈現(xiàn)藏區(qū)壯闊的激流，體現(xiàn)出藏區(qū)成熟穩(wěn)重但開拓進(jìn)取的精神面貌。遠(yuǎn)景與近景的切換自然流暢，引導(dǎo)受眾視覺心理由藏區(qū)宏偉的自然環(huán)境自然過渡到藏區(qū)的山水特色，在形成強(qiáng)烈視覺沖擊的同時(shí)激起受眾對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛。這種對(duì)電視節(jié)目?jī)?nèi)容的藝術(shù)化呈現(xiàn)方式要求制作人員具備極高的文化素養(yǎng)與審美素養(yǎng)，一方面要從景別選擇、畫面處理、鏡頭銜接中體現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容的系統(tǒng)性與整體性；另一方面要根據(jù)不同的節(jié)目類型、對(duì)象的文化背景等選取合適的剪輯點(diǎn)，以此形成電視節(jié)目?jī)?nèi)容與精神的高度統(tǒng)一。

二、借助新媒體技術(shù)打造電視節(jié)目視覺盛宴

新媒體時(shí)代，電視節(jié)目后期制作與剪輯的技術(shù)更為豐富，如借助虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電視節(jié)目中加入虛擬場(chǎng)景，以增強(qiáng)受眾觀看節(jié)目的代入感；再如改進(jìn)節(jié)目的字幕形式，為節(jié)目增添趣味性等。[2]由此可見，在新媒體技術(shù)的支撐下，原本單一、枯燥的電視節(jié)目重新煥發(fā)生機(jī)，尤其是新媒體元素的加入使電視節(jié)目更加適應(yīng)當(dāng)代年輕人的審美趣味。但值得注意的是，新媒體時(shí)代電視節(jié)目形式、內(nèi)容等同質(zhì)化問題嚴(yán)重，并且出現(xiàn)了各類剪輯“模板”。電視節(jié)目制作人員需要走出模仿剪輯形式的誤區(qū)，根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容、定位、主題等精心選擇剪輯方式，并且保證配音、字幕等多元要素的有機(jī)整合，以此達(dá)到良好的節(jié)目播出效果。例如中央電視臺(tái)CCTV-6頻道于2021年2月1日正式引入日本動(dòng)漫《工作細(xì)胞》。節(jié)目開播的主要目的在于使孩子們正確認(rèn)識(shí)自己的身體、了解身體的基本機(jī)制，并且形成健康生活的良好意識(shí)與習(xí)慣。通過對(duì)比原版動(dòng)漫及電視動(dòng)漫可以看出，后期制作與剪輯人員下足了功夫。其一是對(duì)原版動(dòng)漫部分內(nèi)容進(jìn)行了刪減，如刪去了原版動(dòng)漫第二集內(nèi)白細(xì)胞與細(xì)菌戰(zhàn)斗的鏡頭，更加符合我國(guó)的文化與道德觀念，并且符合兒童的認(rèn)知特征；其次，對(duì)于原版動(dòng)畫內(nèi)血液的顏色進(jìn)行了修改，利用濾鏡將其改為棕色與黑色，符合我國(guó)電視節(jié)目制作中“嚴(yán)禁出現(xiàn)引起不適畫面”的要求；其三體現(xiàn)在配音上。早在《工作細(xì)胞》播出前，我國(guó)便引入了《中華小當(dāng)家》《名偵探柯南》等動(dòng)漫，但配音效果不盡如人意。而《工作細(xì)胞》配音蘊(yùn)含著童真童趣，聲色與擬人化的細(xì)胞形象極為契合，這也是《工作細(xì)胞》播出以來不僅受到家長(zhǎng)支持，還受到“漫畫迷”認(rèn)可的主要原因。[3]上述案例是分析對(duì)引入性電視節(jié)目的后期制作與剪輯，當(dāng)前我國(guó)電視劇類節(jié)目也在積極應(yīng)用新媒體技術(shù)，例如《三生三世十里桃花》中利用特效技術(shù)打造了與世隔絕、環(huán)境優(yōu)美的“世外桃源”。不僅如此，在特效運(yùn)用上制作者充分借助了中華傳統(tǒng)美學(xué)元素——意境，受眾可以發(fā)揮自身的想象力、調(diào)動(dòng)生活經(jīng)驗(yàn)想象自己正處于電視劇節(jié)目所營(yíng)造的意境中，為受眾打造了一場(chǎng)視覺盛宴。

三、保證后期制作及剪輯效果契合節(jié)目立意

電視節(jié)目后期制作及剪輯均服務(wù)于節(jié)目立意的彰顯。不同類型的電視節(jié)目有其特定的宗旨，如新聞節(jié)目的宗旨在于傳遞黨的思想理論、宣傳黨的方針政策、呈現(xiàn)社會(huì)及時(shí)代原貌等；綜藝類節(jié)目的宗旨則在于“寓教于樂”，帶給受眾心靈的放松、情感的體驗(yàn)，滿足受眾娛樂與消遣的需求，并且在其中滲透正確的價(jià)值觀念；再如紀(jì)錄片類節(jié)目的宗旨在于書寫時(shí)代故事、反映時(shí)代風(fēng)貌、說出百姓心聲，讓受眾更為精準(zhǔn)、直觀地獲取社會(huì)某一領(lǐng)域的信息。電視節(jié)目后期制作與剪輯中，制作人員要保證后期制作與剪輯效果契合節(jié)目立意和節(jié)目宗旨。以《向往的生活》節(jié)目為例，該節(jié)目為生活類綜藝性節(jié)目，通過美食將不同的人物連接在一起。因生活中人人都可成為“主角”，該節(jié)目采用了“零焦點(diǎn)”后期制作與剪輯手法。[4]“零焦點(diǎn)”即為鏡頭內(nèi)主體自由切換，將敘事主體隱藏在鏡頭之下，通過選取能夠呈現(xiàn)人物活動(dòng)細(xì)節(jié)的鏡頭畫面進(jìn)行敘事，并通過補(bǔ)充講述的方式呈現(xiàn)較為完整的生活故事。在每一期節(jié)目?jī)?nèi)，嘉賓離開后都會(huì)留下一封信，當(dāng)黃磊等常駐嘉賓閱讀此信時(shí)采用“內(nèi)部聲音”形成旁白，配合離開嘉賓在節(jié)目中的活動(dòng)畫面形成記憶與現(xiàn)實(shí)交織的畫面感，極易引發(fā)受眾的情感共鳴。除此之外，在該節(jié)目中出現(xiàn)了大量的動(dòng)物鏡頭，起到了錦上添花的作用，更加凸顯生活氣息，激起受眾對(duì)生活的熱愛之情。不僅如此，節(jié)目中對(duì)黃磊做飯畫面的攝取、對(duì)人物交談細(xì)節(jié)的體現(xiàn)等均達(dá)到升華節(jié)目情感的效果，為受眾帶來“自給自足、自力更生、溫情待客、完美生態(tài)”的畫面。

四、結(jié)語

新媒體時(shí)代，人們對(duì)于電視節(jié)目的需求發(fā)生了深刻的轉(zhuǎn)變。電視節(jié)目制作人員需要充分重視后期制作與剪輯，以藝術(shù)化形式完美呈現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容，以新媒體技術(shù)打造視覺盛宴，并保證后期制作與剪輯效果契合節(jié)目立意，在帶給受眾全新視聽覺體驗(yàn)的同時(shí)激發(fā)受眾熱愛祖國(guó)、熱愛生活的情感，以此彰顯新媒體時(shí)代電視節(jié)目寓教于樂、弘揚(yáng)社會(huì)主流意識(shí)、弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、對(duì)受眾心理與行為予以指導(dǎo)的價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]寇志娟.電視節(jié)目后期制作中的畫面剪輯淺析[J].數(shù)字通信世界，2021（01）：226-227+284.

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[3]安淑艷.融媒體時(shí)代電視制作技術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展[J].中國(guó)傳媒科技，2020（10）：93-95.

[4]任玉巧.新媒體時(shí)代電視節(jié)目的剪輯方法和后期制作[J].中國(guó)有線電視，2020（09）：1043-1044.

作者：解泗龍