導(dǎo)語：電視深度報(bào)道傳播管理論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

[內(nèi)容提要]

追蹤調(diào)查式的電視深度報(bào)道，作為對某一新聞事件作縱向拉長延伸的報(bào)道，通常提供豐富的背景資料，詳細(xì)深入地剖析事件的起因和過程。這類深度報(bào)道重在事件過程性和故事性，非常講究記者的介入，追求的是一種具有調(diào)查感的效果。本文正是希望從“調(diào)查式”、“電視”、“深度報(bào)道”三個(gè)關(guān)鍵詞入手，多角度地觀照故事性因素的開掘途徑和切入方式。另外，也將就故事性因素開掘的意義以及我國調(diào)查式電視深度報(bào)道獨(dú)具的品格內(nèi)涵進(jìn)行探析。

[關(guān)鍵詞]

故事性因素、事實(shí)與過程、懸念與沖突、畫面、記者的介入、傾向性

本文題目中提及的――“故事性因素”，有一個(gè)狀語成分的修飾――“調(diào)查式電視深度報(bào)道中”。我們又可以從這個(gè)成分中剝離出三個(gè)要素，即調(diào)查式、電視、深度報(bào)道。這三個(gè)要素從不同向度上對故事性因素的開掘提出要求：

首先，基本事實(shí)和敘事過程是故事誕生的先決條件――“深度”本身的規(guī)定性。

《十年》一書中談到“深度報(bào)道‘深’就深在以事實(shí)的講述和事實(shí)中疑問的解開為核心?！雹僖环矫?，記者采訪過程中擷取的新聞事實(shí)越多，就越能為論點(diǎn)提供有效的話語支持，就會(huì)向深度走得越近。新聞?dòng)衅渥陨淼目陀^性，受眾也有其之于社會(huì)現(xiàn)象的價(jià)值取向和道德評判，無須說教和肆意地主觀表述，一清二白的新聞事實(shí)會(huì)“說話”，受眾會(huì)不同層面、不同程度地悟得報(bào)道之深度。

另一方面，“深”的實(shí)現(xiàn)還要訴諸于“事實(shí)中疑問的解開”，人們在思考一個(gè)問號(hào)時(shí)，總是會(huì)想到這個(gè)問號(hào)何以來、何以去，總是需要借助一個(gè)程式有秩序地求解。深度報(bào)道中疑問、矛盾的消解不例外地需要一個(gè)過程的承載，電視對生活的表現(xiàn)恰恰靠的是過程。這個(gè)“過程”要求深度報(bào)道在時(shí)間敘述上，不僅說明現(xiàn)在，還要涉及過去和未來；在地點(diǎn)展示上，不僅要報(bào)道現(xiàn)場，還要有地點(diǎn)的延伸和波及；在人物采訪上，當(dāng)事人要采訪，相關(guān)人和見證人亦要采訪；在事實(shí)本身的搜集上，基本事實(shí)無缺的同時(shí)，與之相關(guān)的細(xì)節(jié)、各個(gè)層次的背景都要有充分的考慮。只有做好了這些基礎(chǔ)性的準(zhǔn)備工作，“粘在事實(shí)后面的那個(gè)東西”②才會(huì)具備浮出水面的可能性，受眾才可能探得更多的事實(shí)，新聞發(fā)生的來龍去脈、前因后果才會(huì)在報(bào)道中表現(xiàn)地客觀、明白，對其意義、趨向以及影響的預(yù)見和分析才會(huì)擁有權(quán)威性和參考價(jià)值。如此一來，敘事過程因事實(shí)厚度的存在而連“點(diǎn)”成“線”成“面”，成其為“過程”。

其次，懸念與沖突是故事引人入勝的兩大法寶。

事實(shí)上，懸念與沖突之于故事關(guān)注度的巨大力量與其對受眾心理的迎合是分不開的。懸念滿足的是受眾的好奇心理：深度報(bào)道中適度地交代事件背景、敘述人物之間復(fù)雜微妙的關(guān)系條件，從而巧妙地埋伏幾處問號(hào)。受眾會(huì)因之不斷地產(chǎn)生期待視野，并積極地將自己的思考和判斷與報(bào)道本身的發(fā)展進(jìn)行比較觀照，選擇繼承或揚(yáng)棄。直至徹底地釋疑解惑。比如，《新聞?wù){(diào)查》在SARS過后的一期節(jié)目――《非典突襲人民醫(yī)院》一開始就設(shè)置了幾個(gè)懸念――為什么在短短不到20天的時(shí)間，北京大學(xué)人民醫(yī)院中就陸續(xù)倒下200多人，其中醫(yī)護(hù)人員就多達(dá)90多人？短暫的時(shí)間里人民醫(yī)院內(nèi)部究竟發(fā)生過什么？人民醫(yī)院究竟還有多少未解之謎？而這一連串的懸念貫穿于調(diào)查的全過程，使報(bào)道緊張緊湊、耐人尋味。再如，《雙城的創(chuàng)傷》亦是通過記者的設(shè)疑將調(diào)查引向深入，使之發(fā)人深省――是什么導(dǎo)致數(shù)名十三四歲的少年選擇服毒的極端方式？獲救的孩子為什么一直沒有向家長開口解釋服毒原因？他們?yōu)槭裁词冀K解不開心結(jié)？懸念作為一種契合受眾心理的敘述方式，在越來越多的調(diào)查性報(bào)道中被強(qiáng)調(diào)出來。

而沖突的制造則可以在報(bào)道中形成充斥著矛盾的“場”，在這個(gè)“場”中發(fā)生的故事要比四平八穩(wěn)、春風(fēng)化雨式的陳述精彩地多。戲劇中之所以會(huì)有“高潮”這樣一個(gè)組成部分，正在于它是凝結(jié)沖突或者沖突發(fā)展至極將要破繭的一個(gè)環(huán)節(jié)。它能充分吸引欣賞者的審美注意，調(diào)動(dòng)其幾處感官同時(shí)作出反應(yīng)，追隨劇情的發(fā)展解答心中疑問，作出前瞻性估計(jì)。人們在戲劇、電影的關(guān)鍵處往往“屏氣凝神”，說的正是這個(gè)意思。深度報(bào)道與戲劇相似的一點(diǎn)就是：作為敘述事實(shí)的一個(gè)過程，深度報(bào)道也要考慮選取何種切入點(diǎn)、采用何種敘述方式、從何種角度制造懸念和沖突，使受眾在不知覺中入“場”，介乎其中主動(dòng)參與思考。以曾獲得亞廣聯(lián)大獎(jiǎng)的《婚禮后的訴訟》為例，這期節(jié)目就很典型地利用矛盾沖突表現(xiàn)了一個(gè)繞有趣味的“故事”：新娘認(rèn)為在非自愿的情況下結(jié)婚，并在暴力下被迫與新郎發(fā)生性關(guān)系，新郎的行為足以構(gòu)成強(qiáng)奸。法院也認(rèn)為兩人并沒領(lǐng)取結(jié)婚證，其婚姻關(guān)系不受法律保護(hù)，所以認(rèn)定新郎強(qiáng)奸罪名成立。與此同時(shí)，新郎及其家人、多數(shù)村民卻認(rèn)為在農(nóng)村婚禮舉行過后兩人就是夫妻了，就要有正常的夫妻生活，登記與否無關(guān)緊要，所以新郎被判有罪是冤枉的。三方的觀點(diǎn)共同構(gòu)筑了一個(gè)話語空間，受眾亦可介入于此，作出評判。

正如《60分鐘》的締造者、執(zhí)行制片人唐·休伊特所說：“我敢打賭，如果我們能使主題多樣化，并采用個(gè)人新聞---不是處理事件，而是講述故事；如果我們能像好萊塢包裝小說那樣包裝事實(shí)，我擔(dān)保我們能把收視率翻一倍?！彪m然真實(shí)性的鐵律決定著我們不可能把新聞當(dāng)作真正意義上的故事，但運(yùn)用故事化的表現(xiàn)手法、開掘新聞事件中的故事性因素卻是一條優(yōu)化傳播效果的途徑。

第三，畫面使故事的講述更具表現(xiàn)力，更有趣味性――電視媒體獨(dú)具的魅力。

畫面賦予電視深度報(bào)道一種獨(dú)尊的魅力。我們不妨從畫面照應(yīng)于有聲語言的兩方面作用來展開這一觀點(diǎn)：其一，電視畫面可以對有聲語言進(jìn)行順向的強(qiáng)化和激勵(lì)。畫面作為電視媒介最主要、最具個(gè)性的表現(xiàn)手段，可以很大程度上彌補(bǔ)報(bào)道中有聲語言表現(xiàn)力上的不足，更可以為其提供“看得見”的證據(jù)支撐。尤其是在有些情感性因素極強(qiáng)的畫面當(dāng)中，聲音的有意缺失往往能使故事更加觸人心懷，成為一種“有益”缺失。同樣是在《雙城的創(chuàng)傷》中，記者柴靜采訪心靈極度受傷的小學(xué)生時(shí)，并沒有想當(dāng)然地像采訪其他對象一樣提出大量理性化的問題，相反卻是朋友式地設(shè)身處地考慮到小孩子的承受力，看到少年傷心流淚時(shí)，或輕輕為之拭去淚水，或拍拍肩膀表示安慰。一個(gè)個(gè)安靜的畫面中一切的旨意、一切的精神都會(huì)為受眾所領(lǐng)會(huì)?？赡苓@期節(jié)目會(huì)是《新聞?wù){(diào)查》中有聲語言記錄最少的一期，卻也可能會(huì)成為畫面力量最強(qiáng)悍的一期。

其二，電視畫面又可以對有聲語言進(jìn)行顛覆，建立更具說服力的規(guī)范。畫面對語言的這種顛覆力量使得畫面剪輯技巧有了用武之地：電視深度報(bào)道中往

[page_break]往構(gòu)建出兩套“講故事”的話語體系，一套來自于有聲語言（包括記者的敘述語言和采訪對象的話語）；一套來自于畫面語言。而這兩套模式相互間在話語內(nèi)容上是呈現(xiàn)可比性、矛盾性的，必然一方是合乎真理和實(shí)際，一方是荒謬和虛假的。這樣，把涉及同一焦點(diǎn)問題的兩方觀點(diǎn)剪輯到一起形成對峙，一方的存在以另一方的毀滅和被顛覆為前提，事實(shí)會(huì)因此昭顯，謊言會(huì)自然破滅，報(bào)道的潛在意旨也通過兩者的不同命運(yùn)得以流露。同時(shí)，有聲語言的畫面的矛盾和沖突也使報(bào)道很大意義上體現(xiàn)出情趣。有時(shí)這種情趣是一種謊言破滅后的酣暢淋漓；有時(shí)是謬誤揭示后的恍然大悟；有時(shí)會(huì)是對真理堅(jiān)持者艱辛跋涉的由衷敬佩；有時(shí)又是對造假編謊者反諷后的哭笑不得。在《透視運(yùn)城滲灌工程》中，地區(qū)各級領(lǐng)導(dǎo)在采訪中都信誓旦旦地說絕大多數(shù)滲灌都在發(fā)揮作用，而拍攝到的畫面卻是個(gè)個(gè)滲灌中都滿是枯草、無法通水。調(diào)查中并不過多介入記者的言詞，將事實(shí)用無聲的畫面陳列出來，實(shí)現(xiàn)了對采訪對象言語的徹底顛覆：“”式的亂興土木和掩人耳目的面子工程使一切謊言不攻自破。

第四，記者的冷靜介入使故事的講述更具推理色彩――調(diào)查式報(bào)道類型的客觀需要。

“調(diào)查性報(bào)道的結(jié)構(gòu)模式本質(zhì)上就是一種強(qiáng)有力的邏輯推理（追問）結(jié)構(gòu)。”③在這種以邏輯追問為亮點(diǎn)的結(jié)構(gòu)模式中，懸念的層層鋪設(shè)又層層解除會(huì)使故事內(nèi)容的講述具備一種層次美。邏輯的力量由多方面的因素集納共成，包括畫面的邏輯剪輯、解說詞本身的邏輯以及與采訪實(shí)證糅合而生的潛在邏輯等。而使這一切分向的邏輯成為可能的卻是另一種最為關(guān)鍵的力量――記者身為冷靜的介入者在采訪現(xiàn)場的邏輯性調(diào)查?！缎侣?wù){(diào)查》的工作手冊里有這樣的解釋：“《新聞?wù){(diào)查》有一個(gè)不可或缺的要素――調(diào)查記者，他是調(diào)查行為的實(shí)施者、調(diào)查過程的表現(xiàn)者，是這個(gè)欄目的外化標(biāo)志和品牌形象。一個(gè)沒有調(diào)查記者出現(xiàn)的節(jié)目，不應(yīng)該是《新聞?wù){(diào)查》的節(jié)目，而調(diào)查記者缺乏良好表現(xiàn)的節(jié)目，也絕對不是好的調(diào)查節(jié)目?！雹?/p>

需要強(qiáng)調(diào)的是“冷靜”和“介入”兩個(gè)質(zhì)素：記者在采訪中既要傾聽采訪對象“講故事”，又要引導(dǎo)其“講故事”。記者在現(xiàn)場判斷力的有無和程度的高低是至關(guān)重要的，缺乏冷靜的判斷就容易“出賣”自己的思想，被采訪對象牽著鼻子走；超越界限的介入會(huì)使記者喪失中立方的清醒和智慧。因此，這里的“介入”必須加上一個(gè)質(zhì)的規(guī)定性――“冷靜”。如此，采訪對象話語中的漏洞、有意掩藏的“冰山下”的內(nèi)容、表情語言中流露的信息以及物質(zhì)證據(jù)、環(huán)境狀況中的信息等等才不會(huì)逃過記者的眼耳手鼻，探得新聞事件的“本真”、拷問到調(diào)查對象的心理和靈魂方能獲以途徑，采訪也才可能擁有走向深入的新鮮“由頭”。

當(dāng)然，這里必然要涉及到調(diào)查記者追問的技巧。記者首先應(yīng)對整個(gè)采訪事件應(yīng)有一個(gè)初步的心理邏輯和判斷。

在調(diào)查過程中，記者自我判斷中屬事實(shí)的部分會(huì)不斷從采訪實(shí)據(jù)中得到求證；采訪對象對事實(shí)的講述也會(huì)使記者原始判斷中非事實(shí)的成分獲得證偽的依據(jù)。記者便要在此基礎(chǔ)上重新設(shè)置推理切入點(diǎn)，逐漸向事件的“本真”狀態(tài)過渡，漸次為心中的問號(hào)求解。

以上我們從“調(diào)查式”、“電視”、“深度報(bào)道”三個(gè)關(guān)鍵詞多角度地觀照了故事性因素的開掘途徑和切入方式。當(dāng)然，這樣的分列表述并不意味著其間界限之分明、對應(yīng)之絕對，只是出于三者各自的品格特質(zhì)更容易采用何種開掘方式的考慮，而分別附以陳述。事實(shí)上，優(yōu)秀的調(diào)查式電視深度報(bào)道往往是全方位地將故事性因素開掘地盡致：敘事過程的展現(xiàn)、懸念沖突的設(shè)置、畫面語言的運(yùn)用以及記者的調(diào)查追問，多種手段一齊上陣，水乳交融、相得益彰。下面還將提出相關(guān)的兩個(gè)問題以供爭鳴：

其一，討論過故事性因素生成的途徑和方式，也就是“怎么樣”的問題，我們希望回溯到一個(gè)“為什么”的問題，即為什么要開掘故事性因素，深度報(bào)道中故事性因素存在的意義何在？傳播理論告訴我們，任何傳播行為都對應(yīng)于一定的傳播目的和傳播效果，而這樣的目的和效果都是針對受眾的。受眾的反饋將告訴傳播者其傳播目的的實(shí)現(xiàn)程度和傳播效果的質(zhì)量高低。所以，前文各點(diǎn)的敘述都談到了故事性因素的開掘?qū)κ鼙娦睦淼挠?，也就是說在調(diào)查性電視深度報(bào)道中調(diào)動(dòng)故事性因素的力量去滿足受眾審美心理往往意味著傳播心理效果較高質(zhì)量的實(shí)現(xiàn)。進(jìn)而受眾對所調(diào)查事件的關(guān)注度和反饋率會(huì)相應(yīng)加強(qiáng)和抬升，一定范圍中輿論的形成會(huì)再一步推動(dòng)新聞事件政治效果、文化效果和經(jīng)濟(jì)效果的實(shí)現(xiàn)?！杜c神話較量的人》、《繁峙礦難》、《死亡名單》幾期節(jié)目的播出使整個(gè)社會(huì)感受到了輿論監(jiān)督的力量，政府行為的介入一方面推動(dòng)政策的出臺(tái)確保了經(jīng)濟(jì)運(yùn)行的規(guī)范化和法制化，另一方面社會(huì)民主化進(jìn)程和大眾的現(xiàn)代文明意識(shí)也在無形當(dāng)中得到了推進(jìn)。

其二，從“為什么”這一點(diǎn)生發(fā)出來，我們不得不考慮到調(diào)查式報(bào)道的傾向性問題。關(guān)于此，首先應(yīng)當(dāng)明確的是我國的調(diào)查性報(bào)道不單純地等同于西方新聞界所定義的：“一般是報(bào)道某些人或某個(gè)組織企圖掩蓋的新聞”，并且“常聚焦于不義、丑聞和違法活動(dòng)”。⑤調(diào)查性報(bào)道的中國特色體現(xiàn)在它不與揭露、曝光劃等號(hào)，而是具有更廣泛的內(nèi)涵和外延。除揭露性報(bào)道之外，還有大量中性、正面的題材有待挖掘。并且調(diào)查手段的運(yùn)用可以使非揭露性題材擺脫傳統(tǒng)的“帶著觀點(diǎn)找例子”、“板起面孔教訓(xùn)人”的說教模式，而是通過調(diào)查記者在現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)下的步步探問引導(dǎo)受眾“參與”調(diào)查過程，梳理關(guān)系、盤活真相。因而，故事性因素在非揭露性題材中的合理開掘，可以產(chǎn)生不遜于揭露性報(bào)道的震撼力量。尤其是一些“有曲折過程和復(fù)雜背景的重大事件；有被道德觀念和認(rèn)識(shí)水平遮蔽的真相的題材；有被我們狹窄的生活圈子和集體無意識(shí)遮蔽的真相的題材”⑥會(huì)在調(diào)查性報(bào)道中獲得更廣闊的表現(xiàn)空間。比如，《新聞?wù){(diào)查》開篇之作《宏志班》、獲得國際大獎(jiǎng)的《大官村里選村官》、《第二次生命》都是非揭露性題材；《監(jiān)利稅費(fèi)改革》、《香港行政長官推舉紀(jì)實(shí)》、《跨世紀(jì)的政府》、《張家港的故事》、《黑臉姜瑞鋒》、《厄爾尼諾探密》、《面對分流的公務(wù)員》、《保衛(wèi)荊江》、《恢復(fù)高考二十年》、《中國的品牌》等也都是中性或正面題材的代表作。在這些題材中同樣有許多事實(shí)和新意可以發(fā)掘，《新聞?wù){(diào)查》從選擇切入點(diǎn)和敘述方式入手，使其富有調(diào)查意味，吸引著受眾的注意。

之所以調(diào)查性報(bào)道在我國會(huì)有更多層面的涉及，原因之一正在于我國的新聞媒體作為社會(huì)主義公有制的大眾傳播機(jī)構(gòu)不像西方新聞媒體一樣單純地追求高額利潤，強(qiáng)調(diào)轟動(dòng)效應(yīng)的制造。我國的調(diào)查性報(bào)道不以揭人之丑為終極使命，廣大“調(diào)查人”更多地是希望自身所肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任能內(nèi)化于調(diào)查報(bào)道中。出鏡記者不僅僅承擔(dān)一個(gè)個(gè)體角色在采訪中展現(xiàn)個(gè)性，更重要地是要擔(dān)綱媒介角色和社會(huì)角色，以“鐵肩擔(dān)道義”的精神賦調(diào)查以民族使命感。一期調(diào)查性報(bào)道節(jié)目追求的不僅僅是某個(gè)點(diǎn)的揭示和展現(xiàn)，而是社會(huì)效益最大化的實(shí)現(xiàn)。即使是揭露性報(bào)道，其報(bào)道目的也是由特殊到一般地追問到其中的普遍社會(huì)意義和人文內(nèi)涵，希望通過警示性、典型性的“這一個(gè)”引起群眾對類似問題的關(guān)注和警惕。

參考資料：

①孫玉勝《.十年》P100

生活•讀書•新知三聯(lián)書店2003年8月版

②孫玉勝《.十年》P103

生活•讀書•新知三聯(lián)書店2003年8月版

③徐國源《論深度報(bào)道的結(jié)構(gòu)模式》2003年4期《采編生活》

④賽納《<新聞?wù){(diào)查>的內(nèi)容與樣式——2001年5月19日在<新聞?wù){(diào)查>開播五周年電視深度報(bào)道研討會(huì)上的演講》

⑤、⑥穆冰《試論中國特色的調(diào)查性報(bào)道》中國新聞研究中心2003-11-21