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目前，歐美動畫和日本動畫在世界范圍內(nèi)占據(jù)了主導地位。我們不難發(fā)現(xiàn)，歐美和日本二維動畫影片的成功，在很大程度上還是歸功于動畫角色的成功。這些優(yōu)秀的動畫角色幾乎毫不例外地從本民族的色彩語言角度去體現(xiàn)其民族的精神面貌，從而形成富有民族文化的色彩風格。例如日本的龍貓與美國的米老鼠，這些動畫形象都富有本民族特色的色彩風格。隨著動畫技術的不斷提高，動畫角色的色彩運用早已不是簡單的寫實了，它會根據(jù)動畫影片的整體風格、藝術表現(xiàn)形式和民族性色彩的表現(xiàn)來加以色彩的渲染。色彩在二維動畫影片的角色中發(fā)揮著越來越重要的作用。

一、二維動畫角色的色彩搭配

動畫角色的色彩搭配，都是要根據(jù)最基本的色彩規(guī)律進行設計的。色彩的協(xié)調(diào)是一切色彩搭配的根本。創(chuàng)作者在確立動畫角色的色彩基調(diào)后，根據(jù)色彩基調(diào)選擇最能表現(xiàn)角色的色彩搭配。色彩搭配的方案，有以下幾種基本方式。1.以色相調(diào)和為基礎的色彩搭配。按色相有序過渡的手法在動畫角色色彩設計中經(jīng)常運用，無論色相過渡的范圍或大或小，用這一手法都增加了畫面的空間感，而且增強了色彩的趣味性、豐富性和感染力。如果以黃色為主導，色相搭配可以是檸檬黃、橘黃，同時配以偏冷的灰綠、灰藍。2.以明度調(diào)和為基礎的色彩搭配。其就是以明度對比來調(diào)和色彩，從而形成配色秩序的調(diào)和方法。明度配色主要通過明度的差別形成色彩的對比。明度在色彩構成中占有很重要的地位，比任何對比都強烈。它能影響畫面的效果感覺，也是形體感和光感的關鍵所在。在不改變色相的情況下，通過加白達到高明度的色調(diào)；通過加灰達到中明度的色調(diào)；通過加黑達到低明度的色調(diào)。3.以純度調(diào)和為基礎的色彩搭配。其就是在一組缺乏配色秩序的色相中，分別加入與該色相明度相同的灰色，在不改變明度的情況下，達到純度的統(tǒng)一。在色彩搭配中，通過調(diào)整純度，可以使相同的色相形成不同的印象。色彩純度越高，越給人以有力、充滿朝氣的印象；而純度越低，越容易形成成熟、穩(wěn)重的印象。以動畫短片《紙飛機》中男主人公的形象為例，這部短片想要塑造的角色是個活潑可愛、充滿童趣的小男孩兒，同時又不失神秘色彩。因此，我選擇以純度調(diào)和為基礎的色彩搭配，采用以黃色為主色，搭配透明的藍色，使角色充滿童趣，而又不失神秘色彩。男主人公的色彩搭配，加上簡潔的線條、夸張的造型，既表現(xiàn)了色彩的冷暖對比，又充分地體現(xiàn)出角色的性格特征。所以，正確地處理好動畫角色的色彩搭配，能把角色表現(xiàn)得恰到好處，為整部動畫影片增色不少，對整部影片起著至關重要的作用。

二、二維動畫角色設計中色彩運用的原則與方法

1.色彩與整體風格的統(tǒng)一。動畫影片最終呈現(xiàn)給觀眾的是一個整體的藝術效果，動畫角色造型設計中角色與整體動畫風格的色彩關系，是設計者在設計一個富有情感的角色時必須要考慮的問題。動畫角色造型的設計應該在動畫作品整體風格的基礎上進行色彩的選擇和運用，這樣才能塑造出打動人心、富有個性的角色造型。第81屆奧斯卡最佳動畫短片《回憶積木之屋》，是一部充滿了懷舊與詩意的短片，色彩的嫻熟運用在這部短片中發(fā)揮得淋漓盡致。整部動畫的畫面呈灰暗調(diào)，昏暗的調(diào)子里主人公身著紅衣綠褲，以一種高對比度的色彩組合形成強烈的視覺感官效應。這部動畫只有黃、藍、紅、綠這四種顏色，用簡單的色彩互補體現(xiàn)出強烈的色彩對比和裝飾感，更好地體現(xiàn)了主題。而2013年奧斯卡最佳動畫短片《Paperman》則是回歸迪士尼的繪畫傳統(tǒng)，短片的整體風格采用的是最簡單、最華麗的復古黑白色調(diào)。為了與整部短片風格相統(tǒng)一，角色的色彩處理也自然而然地選擇了傳統(tǒng)的黑白。人物的黑白色調(diào)與短片的整體風格相得益彰，光影層次的黑白灰處理得非常到位。其用傳統(tǒng)的黑白繪畫手法，很好地詮釋了一段唯美浪漫的愛情。2.色彩與形象的統(tǒng)一。在制作一部動畫片之前，導演須確定形與色的風格。形與色本是一體，形中有色，色體現(xiàn)著形。動畫中形的表現(xiàn)形式分為寫實、夸張變形和介于兩者之間的狀態(tài)；色的表現(xiàn)形式分為色彩對比的強、中、弱，體現(xiàn)出外揚、平常、內(nèi)斂三種不同的張力。不同形式的形與色的統(tǒng)一會形成影片的不同風格，所選擇的形與色的組合方式最終要與影片所表現(xiàn)的整體一致。如《凱爾經(jīng)的秘密》，整部影片充滿了裝飾意味，畫面的華美基本上都是依靠形式美的法則等進行處理。在動畫中，人物的形象在幾何化處理的基礎之上，更有形式美，通過簡潔但張揚的線條來表現(xiàn)角色的造型。色調(diào)則選擇了高明度、低純度的明亮色調(diào)，這一色調(diào)有清新、明亮的特性，富有裝飾性意味。幾何化的角色造型加上裝飾意味的色彩，給觀眾帶來了獨特的視覺感官體驗。色彩與形象的統(tǒng)一，使整部影片更具藝術性以及獨特的表現(xiàn)力。3.民族性色彩的運用。民族的才是世界的，我們設計者在動畫角色的設計上也需要注重本民族色彩的運用。通常在一個成功的動畫角色上，設計者都善于運用本民族的色彩藝術。深受人們喜愛的米老鼠角色，其造型和色彩的運用都極具美國色彩語言特色，多運用對比強烈、反差強烈的顏色來突出角色。動畫造型的目的，就是通過線條、透視、明暗、色彩等造型手段的組合設計出極具個性和藝術感染力的角色，同時要善于運用本民族的色彩語言，創(chuàng)造出一個具有鮮活生命力和民族特色的動畫角色。如動畫片《大鬧天宮》中孫悟空的角色造型色彩就是以京劇臉譜和民間版畫為參考，塑造了一個身穿黃色上衣、大紅褲子的孫悟空形象。紅色和黃色都是中國文化的傳統(tǒng)色，在中國是象征吉祥的色彩，比較符合中國人的色彩視覺感官體驗。因此，這一神采奕奕的齊天大圣形象深受廣大觀眾的喜愛和認可。日本動畫造型的色彩運用也非常符合日本的民族性色彩，其突出角色的性格，使人物形象符號化，識別性強。日本動畫大師宮崎駿筆下的龍貓造型簡單明朗，非常符合日本動畫角色色彩運用的特點，其用色極其簡單，給人以清新自然的色彩感覺。

三、色彩在二維動畫角色設計中的作用

1.色彩在動畫角色設計中的視覺作用。1935年，美國第一部彩色影院動畫長片《白雪公主》上映，標志著色彩作為一種視覺語言進入動畫影片的元素中。早期的動畫為了強調(diào)漫畫的夸張?zhí)匦?，在用色上面較多采用大紅、深藍、淡黃等非常“卡通”的色彩，其上色方式多以平涂為主，使動畫角色更具卡通意味。如中國早期動畫《葫蘆兄弟》中的七個葫蘆娃分別運用了紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種顏色代表不同的角色形象，色彩定位時突出鮮艷、明快、活潑的特點，讓觀眾一眼就能區(qū)分每個角色。隨著動畫技術的不斷發(fā)展，動畫創(chuàng)作者越來越強調(diào)角色的空間感，如今大部分傳統(tǒng)二維的商業(yè)動畫都是采用二色法或三色法進行上色，通過色彩差異，利用色彩的明度、暗部、高光等，來表現(xiàn)角色的體積關系。2.色彩在動畫角色設計中的情感作用。色彩作為動畫影片中一個極其重要的視覺元素，不僅能夠反映角色的性格特征，更能表現(xiàn)動畫角色的情感發(fā)展，從而更好地渲染整部影片的情感表達。動畫角色的造型設計往往都是通過色彩的適當運用，豐富了創(chuàng)作者的造型途徑，創(chuàng)造了更為飽滿的角色形象，同時表現(xiàn)了角色的心理活動和情緒發(fā)展。動畫角色的色彩往往以夸張、外露而獨具特色。色彩在參與造型、塑造性格方面發(fā)揮著重要作用。設計角色服飾時，應根據(jù)角色的身份、年齡、職業(yè)、愛好、生活環(huán)境等選擇具有某種特征、意境和象征性的色彩，進行適當?shù)纳式M合，來表現(xiàn)角色的形象、氣質和精神面貌。如日本動漫作品《灌籃高手》中為了塑造一個熱情正直、充滿正義感的形象，將主人公櫻木花道設計為身穿紅色衣服；為了強化角色性格，頭發(fā)的顏色采用的也是紅色，把一個熱情洋溢、熱愛籃球的高中生的形象展現(xiàn)在觀眾面前。在二維動畫影片的世界里，色彩語言本身就是動畫視覺內(nèi)容的重要組成部分，它更強調(diào)創(chuàng)作者的主觀心理。動畫角色的色彩通過它特有的概括與夸張、節(jié)奏鮮明的視覺功效，能表達角色在某些場合的特定情緒情感。其在影視動畫的造型設計中經(jīng)常出現(xiàn)，如根據(jù)色彩的運用去傳達不同的造型設計所產(chǎn)生的不同含義，運用合理的顏色去更深地表達角色的情緒發(fā)展。3.色彩在動畫角色設計中的象征作用。色彩即是光，取決于物體表面的特殊性和我們的視覺感受。色彩是有含義的，能產(chǎn)生象征和隱喻。每一種顏色都有其自身的象征意義，給人以心理聯(lián)想。只有認識不同色彩的性格所具有的客觀表現(xiàn)效果和象征含義，才能在設計中實現(xiàn)準確地表達故事內(nèi)涵的目標，達到心色合一的目的。紅色是充滿激情的顏色，代表所有正面而富有生命情感的顏色；綠色是大自然的顏色，象征著希望、和平；藍色給人們以冷的感覺，代表著冷靜、無情、沉著，在動畫片中常常用藍色營造悲哀、恐懼的氛圍；白色是光明的象征，具有高貴和純潔的特性；黑色象征著死亡，表達了一種黑暗、消極的情緒。不同的色彩會給人不同的心理感受，代表不同的象征意義，我們設計者要充分利用微妙的色彩情感，恰當?shù)赝晟平巧O計，從而推動角色的發(fā)展，深化動畫影片的主題。

色彩對二維動畫角色設計起著至關重要的作用，不僅起到了視覺造型作用，而且能夠表現(xiàn)角色的性格，從而強化動畫影片的主題，促進劇情的發(fā)展。因此，動畫設計師在設計動畫角色時要善于運用不同的色彩組合進行角色設計，絕不能簡單照搬生活色彩，而是需要依據(jù)整部動畫片的色彩風格和主題思想，精心設計出強化角色性格、與整體風格相統(tǒng)一的藝術性色彩。本人認為國產(chǎn)動畫影片的發(fā)展首先要注重角色的定位，善于巧妙地借鑒和利用我國博大精深的傳統(tǒng)文化藝術和民族色彩，設計出具有獨特藝術感染力和特有造型風格的動畫角色。同時加速培養(yǎng)動畫色彩設計專業(yè)技術人才，以求早日找到屬于當代國產(chǎn)動畫自己的創(chuàng)作風格，實現(xiàn)中國動畫色彩設計的民族風格化。

作者:黃丹 單位:江西服裝學院

參考文獻：

1.陳岑.動畫角色中的角色性格塑造的研究.武漢理工大學碩士學位論文，2014

2.司桂松.淺析動畫角色造型設計中色彩的運用.美術教育研究，2016.15

3.王婷婷.中日動畫造型差異性研究.西南大學碩士學位論文，2010