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進(jìn)入2l世紀(jì)以來，國外動畫電影的發(fā)展勢頭尤為迅猛，從2004年開始至今，以每年不低于8部大片的數(shù)量搶占各黃金檔期。以迪斯尼公司出品的動畫長片《白雪公主》為代表性的啟動，各國知名影視制作公司累計出品百余部有影響力的動畫長片，到2010年好萊塢動畫片年票房超過15億美元。

一、繪本的影視特性及作用

影視動畫的發(fā)展何以如此迅猛，出如此之多充滿創(chuàng)意的作品，尋根究底的原因有很多，其中一個非常重要的原因是由經(jīng)典繪本改編的動畫電影，猶如一只精靈觸動內(nèi)心最柔軟的地方，讓每個觀影人久久不能忘懷，關(guān)于童心、奇幻、想象的話題永遠(yuǎn)都說不完。關(guān)注由優(yōu)秀繪本改編成的影視動畫作品，探尋兩者之間微妙的聯(lián)系。

(一)繪本用“畫”講述原創(chuàng)故事

繪本最早起源于歐洲，英文名叫“picturebook”，繪本從字面的理解包括兩層內(nèi)容，“繪”即繪畫，“本”即書本，與一般意義上的含有圖畫的書是有本質(zhì)區(qū)別的。那么什么是繪本?Howpicturebookwork一書中給出這樣的界定：繪本是依靠文字語言和視覺語言即圖片的相互關(guān)系來共同起到敘述故事情節(jié)的作用的圖書類型，其書中的圖片是作為書的內(nèi)容在每一頁中都出現(xiàn)的。并且它對故事的完整敘述有著不可或缺的作用。L2j日本圖畫大師松居直描述繪本的這樣一個特性，“拋開文字，可以獨立敘事的圖畫”。

(二)繪本的影視特性及其作用

繪本與影視動畫有著一樣的創(chuàng)作構(gòu)思、視覺表達(dá)的形式，是一種綜合的藝術(shù)表現(xiàn)形式。創(chuàng)作之初源于創(chuàng)作者的心靈力量對事物的理解與分析，在直覺原動力的意向驅(qū)使下，運(yùn)用理性和邏輯的構(gòu)思方法構(gòu)建一個充滿情節(jié)性與可視性的故事空間。畫面是兩者傳遞信息的主要載體，就繪本而言，“畫”是傳情達(dá)意的必要手段，讀者借助畫面來了解故事的發(fā)展及關(guān)鍵信息。因此繪本的“畫”不僅僅是為了注釋文字的內(nèi)容。如同影視作品畫面的作用一樣是一個獨立的有自己內(nèi)涵深意的主體創(chuàng)作，它的內(nèi)涵甚至比文字講述的更豐富，并提供更意味深長的思維理解的深度空間。繪本還強(qiáng)調(diào)畫面的連貫，繪畫要能表情豐富地講故事、生動地展開情節(jié)，還必須具有動感和節(jié)奏。繪本不僅起到生動反映人們的情感現(xiàn)狀和溫情交流的作用．還可以起到傳遞人生哲理。啟迪智慧的作用?？凇２徽撌莾和L本還是成人繪本，都是用充滿想象力的表現(xiàn)形式體現(xiàn)向往真善美的純真心態(tài)，從孩童的視角來觀察世界，所有的事物都是獨特生命的載體?！痘纛D與無名氏》中的微塵世界就生動地敘述了一個令人深思的空間，在繪本創(chuàng)作的精神領(lǐng)域里時刻都能感受到猶如佛日“一花一世界”般純正、空靈的心境。

二、由繪本改編的影視動畫的現(xiàn)狀分析

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，影視動畫的發(fā)展呈現(xiàn)異彩紛呈的趨勢。但是每年的暑期檔過后，除了超炫的畫面、不斷升級的技術(shù)表現(xiàn)力，我們能說上多少感人至深的作品。深入盤點經(jīng)由繪本改編的經(jīng)典影視動畫作品，理解“繪本電影”的成功得益于繪本故事的原創(chuàng)魅力、精美動人的藝術(shù)域面以及廣泛的受眾群體。

(一)影視動畫作品分析

第74屆奧斯卡最佳動畫長片得主《怪物史萊克>(2002上映)，改編自知名童書作家威廉•史塔克(WilliamSteig)的同名繪本，最大的看點在于“嘲諷所有的經(jīng)典童話，并顛覆了一般人對童話故事的刻版印象?！背錆M創(chuàng)造力和想象力的電影創(chuàng)作者將這個故事發(fā)展成了最有人氣指數(shù)的系列動畫電影。2004年上映的《極地特快》(ThePo如Express)是由華納兄弟影業(yè)公司不惜巨資拍攝的一部3D動畫影片，著名影人湯姆•漢克斯作為制片不辭辛勞地奔走運(yùn)作，更是以極大的熱情在片中“飾演”五個角色，從列車長到小男孩的動作表情都是根據(jù)漢克斯真人表演的數(shù)碼動作捕捉再經(jīng)由計算機(jī)調(diào)制合成的結(jié)果。這部影片是根據(jù)作家克里斯•范•奧斯柏格(ChrisVanAllsburg)1985年出版的同名冒險童話繪本改編的。影片精彩的故事情節(jié)，以及作者充滿神奇色彩的場景構(gòu)設(shè)，經(jīng)由計算機(jī)的創(chuàng)作，不僅保留了原作的精髓。更是在視覺傳播上打開了新的局面。<霍頓與無名氏>是20世紀(jì)?？怂褂皹I(yè)公司于2008年出品的一部動畫影片，這部改編自蘇斯博士1954年出版的同名繪本的影片，創(chuàng)下了當(dāng)年的票房奇跡。是什么吸引打造《冰河世紀(jì)>藍(lán)天工作室及喜劇天王金•凱瑞的鼎力制作，是原作者“蘇斯博士”。對于大多數(shù)美國人而言，他們所能記起自己讀過的第一本書都是出自大師之手。蘇斯博士曾說：“我不是為兒童寫作，我是為所有人而寫作的”。除上述影片外，還有<翡翠森林——狼與羊)<你看起來很好吃》等優(yōu)秀動畫電影展示不同的繪本風(fēng)格。自20世紀(jì)中葉至今，總計有20余部由著名兒童故事繪本改編而成的影視動畫作品，在角色、畫面以及情節(jié)方面都忠實于原著，保持原著的精髓。優(yōu)秀的繪本是經(jīng)典流傳的作品，影響著幾代人，相信還會流傳下去。有為數(shù)眾多的受眾群，這是一部值得去拍的電影作品最應(yīng)具備的強(qiáng)勢先決條件。

(二)影視創(chuàng)作手法在繪本開發(fā)中的運(yùn)用

繪本在某種程度上已經(jīng)完成了影視創(chuàng)作的前期工作，我們試著從影視動畫創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)進(jìn)一步理解繪本開發(fā)與影視動畫之間的內(nèi)在聯(lián)系。

1．以蒙太奇創(chuàng)作手法表現(xiàn)繪本內(nèi)容蒙太奇是電影藝術(shù)表現(xiàn)的基石，卻不是電影所特有的。前蘇聯(lián)電影大師普多夫金在《論蒙太奇》中就曾這樣說過：“蒙太奇的本性是各種藝術(shù)所固有的東西”，蒙太奇也是美術(shù)、音樂和其他領(lǐng)域的創(chuàng)作基礎(chǔ)。要觀察那些不起眼的細(xì)節(jié)是如何組合在一起，創(chuàng)造出讓觀眾喜愛的一系列元素。【4】繪本創(chuàng)作中，繪本大師最擅長使用的就是通過不同畫面的蒙太奇組接完成令人意想不到充滿驚奇的情節(jié)與時空的跳躍。在宮西達(dá)也《你看起來很好吃》的繪本中。嫻熟又流暢的運(yùn)用蒙太奇手法在大跨頁的翻閱方式上表現(xiàn)小恐龍朝不同方向的奔跑狀態(tài)，讓觀眾深刻感受到小恐龍為了能和暴龍爸爸永遠(yuǎn)在一起而拼命爭取勝利的堅定決心。蒙太奇創(chuàng)作手法的運(yùn)用是繪本內(nèi)容生動體現(xiàn)的基本結(jié)構(gòu)方式。繪本大師們用自己獨特的方式充當(dāng)著“圖畫書導(dǎo)演”的角色。力爭每一個精彩畫面的組合都能帶給觀眾不同的視覺感受，深度理解繪本所傳達(dá)的精神境界，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出單純的想象。

2．設(shè)計具有視覺張力的畫面構(gòu)圖所謂電影構(gòu)圖，主要是指電影畫面中物體的布局與構(gòu)成方式。雖然電影是一種“活動影像”，它的畫面時刻都處于運(yùn)動中，但在時間的流程中，如何通過每一幀畫面中各部分的布局和安排，來達(dá)到視覺上的愉悅感并傳達(dá)出創(chuàng)作意圖，則是每個導(dǎo)演都要斟酌的藝術(shù)問題?！?1繪本創(chuàng)作也同樣承擔(dān)著如此重要的工作，要求提供直觀可理解的圖形信息，每一幅畫面、每一個情節(jié)都是特定角度下“導(dǎo)演”的意圖。繪本畫面構(gòu)圖的最大特征是圖像資料的豐富性，從畫面的色調(diào)，到畫面象征符號的凝練提取，以及形式關(guān)系的組合，都表達(dá)著繪本師獨特的審美內(nèi)涵與深厚文化底蘊(yùn)相結(jié)合的能力。畫面構(gòu)圖及表形式是繪本的創(chuàng)作主體。著名繪本大師克里斯•范•奧斯柏格在創(chuàng)作《極地特快>時認(rèn)為．繪本書里面的圖應(yīng)該有可以讓視覺捕捉的事件。讀他的書就像是搭上這種虛擬的列車，往圖像世界深入進(jìn)去。他運(yùn)用透視、光影以及觀點的掌握與轉(zhuǎn)移來營造那個神秘性。美國評論界曾以這樣的語言評價這本書：“整幅的畫面充滿戲劇化的亮點，奧斯柏格的特快列車是許多我們愿意去相信的神奇事物之一?！?/p>

3．符合影視敘述的節(jié)奏把握電影節(jié)奏是各種試聽元素和內(nèi)容元素運(yùn)動變化的產(chǎn)物。它作用于人的情緒，是保持觀眾注意力、激發(fā)情感共鳴的重要環(huán)節(jié)。電影節(jié)奏有兩個根本依據(jù)：一是電影節(jié)奏要符合觀眾的生理和心理機(jī)制，二是劇情人物的情感節(jié)奏是電影節(jié)奏的本源。¨’繪本創(chuàng)作中。保持特有的節(jié)奏同樣是體現(xiàn)作品吸引力的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。作者運(yùn)用圖形元素的變化、畫面方向性的逆轉(zhuǎn)、多視角的呈現(xiàn)等多種藝術(shù)創(chuàng)作手法滿足故事情節(jié)本身的節(jié)奏要求；在內(nèi)容的安排上．更是極盡能事設(shè)計一波三折的情節(jié)．讓故事中的角色帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入符合其情感節(jié)奏的精神交流中。

三、關(guān)注繪本開發(fā)．找尋國產(chǎn)影視動畫發(fā)展之道

繪本注重原創(chuàng)視覺化的開發(fā)，從故事到藝術(shù)表達(dá)都與影視動畫有著千絲萬縷的聯(lián)系，與影視動畫有著相同的價值目標(biāo)，兩者勢必呈現(xiàn)相長之態(tài)勢。借鑒國外繪本開發(fā)與影視動畫有效結(jié)合的經(jīng)驗，加深對繪本開發(fā)重要性的認(rèn)知。

(一)關(guān)注繪本在社會普及教育中的重要性

繪本能喚起人性最本真的情感和理論認(rèn)知，在兒童的早期教育中起到非常巨大的作用。國外很早就意識到了這一點，將近百年的創(chuàng)作歷程憑借經(jīng)典且風(fēng)格多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式“描繪”一個又一個生動有深意的故事，專注于孩童的情商培養(yǎng)。蘇斯博士的經(jīng)典童書見證了美國啟蒙教育，是陪伴幾代美國人成長的親密朋友，幾乎每一個人看到那些熟悉的形象，都能回想起自己帶著許多溫情和甜蜜的童年點滴。正是如此龐大受眾群的累積；使得該片輕松創(chuàng)下當(dāng)年的票房奇跡。除由繪本改編的動畫電影呈上升趨勢外．英美國家許多暢銷的繪本書都被搬上了電視，如查理和勞拉、阿羅系列等，而根據(jù)獲獎圖畫書制作的動畫更是成為西方電視節(jié)目中開啟孩子創(chuàng)造力的主要視覺傳達(dá)方式。

(二)加強(qiáng)中國原創(chuàng)繪本的開發(fā)，拓展國產(chǎn)動畫發(fā)展的有效途徑

中國不乏像金波那樣的童話大師，但是國內(nèi)動畫與兒童作品創(chuàng)作仿佛是脫節(jié)的。過多的流于動輒百級的鴻篇巨制或者是純粹為了宣傳某商品而進(jìn)行的生硬制作。當(dāng)2．2億兒童都只在談?wù)撘粋€動畫作品時，我們得深刻反思國產(chǎn)動畫是否缺失某些有效的環(huán)節(jié)。不要讓國產(chǎn)動畫局限在商業(yè)怪圈中，我們?nèi)钡牟皇羌夹g(shù)而是好的故事創(chuàng)意、好的繪本開發(fā)。沒有良好的宣傳基礎(chǔ)及故事親和力，想獲得好的票房幾乎是不可實現(xiàn)的，2011年上映的《魁拔》《藏獒多吉》《兔俠傳奇》等國產(chǎn)動畫沒有續(xù)寫《喜羊羊與灰太狼》的票房戰(zhàn)績，更是連<功夫熊貓2》的票房零頭都沒有。我們要關(guān)注原創(chuàng)繪本的開發(fā)，啟動國產(chǎn)動畫創(chuàng)意之門，實現(xiàn)真正意義上的國產(chǎn)動畫大片的夢想。