導(dǎo)語：外國文學(xué)論文寫作綜述一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

目前，越來越多的學(xué)術(shù)研究者和寫作者開始逐漸傾向于選擇外國文學(xué)的相關(guān)論題作為自己的研究選題。這一方面是因為越來越多的外國名家和名作為人們所熟識，人們對此感興趣；另一方面，xq)b國文學(xué)的了鰓，也有助于深入認(rèn)識和研究本國的文學(xué)。由于外國文學(xué)這門學(xué)科在語言翻譯、文化背景等方面相對于中國文學(xué)所具有的獨特性，因此在寫作時，要求寫作者們除了遵循一般論文寫作規(guī)則以外，還要考慮到其寫作過程的一些特殊性，這樣才能縮小與國外研究的距離，做出真正有學(xué)術(shù)性的論文。一般隋況下，外國文學(xué)論文寫作應(yīng)該從選題、形成論題、寫作三大環(huán)節(jié)人手。

1選題

1．1作家作品論

作家作品是常見的比較傳統(tǒng)的選題領(lǐng)域，在寫作者的選題中占絕大多數(shù)。如果你選擇具體的作家或作品作為研究論文的寫作對象，那么需要注意兩個方面的問題。

(1)盡量選擇有影響的大家選擇有影響的大家就可以有大量的關(guān)于這個作家的中外學(xué)者的研究資料供寫作者參考，資料更容易找到。尤其是能讀到大量翻譯過來的國外學(xué)者的論著，他們對國外作家的研究更直接、更深入。比如，寫作者選擇的是薩特研究，那么他會發(fā)現(xiàn)中外學(xué)者的關(guān)于薩特的各種各樣的著述如《薩特文集》、《論薩特》等等，這些都可以成為研究資料。閱讀了這些資料，寫作者們就會慢慢形成自己的想法和觀點，找到自己感興趣的選題。有些寫作者為了求新求變，大膽地選擇了一些名氣很小、甚至專業(yè)研究者也不太熟悉的作家。結(jié)果，選擇太生僻的作家只會給論文寫作帶來更多的難題。首先，由于該作家的名氣較小，因此資料來源就會受到很大的限制•9再則，由于有些寫作者外語水平有限，他們一般都是通過翻譯、通過閱讀中譯本實現(xiàn)對外國作家的了解。沒有足夠的譯本，會給你的論文寫作帶來相當(dāng)大的麻煩。因此，寫作者選擇的作家最好是大部分作品，特別是重要作品都翻譯了過來，這樣你選題的空間才足夠大，判斷才足夠準(zhǔn)確。

(2)選擇好的譯本現(xiàn)在有的外國作家的作品有很多譯本，翻譯的水平良莠不齊，甚至有很多錯誤。研究如果建立在有錯誤的譯本上，就會影響立論和判斷，所以要選擇好的翻譯家和好的出版社，如上海譯文出版社、外國文學(xué)出版社、譯林出版社等等都是信得過的外國文學(xué)出版機構(gòu)。此外，作品和選題應(yīng)盡量向20世紀(jì)的作家作品傾斜。一方面是因為19世紀(jì)以前的大作家如托爾斯泰、巴爾扎克等研究的人太多了，再生成寫作者自己的獨立的見解恐怕更有難度；另一方面，20世紀(jì)文學(xué)對于了解20世紀(jì)人類的生存世界，認(rèn)識20世紀(jì)人類的心靈狀態(tài)，進(jìn)而認(rèn)識人類今天的生存現(xiàn)實，是無法繞開的重要組成部分。當(dāng)然，比起19世紀(jì)以前的文學(xué)來說，20世紀(jì)的外國文學(xué)是更為復(fù)雜、晦澀的文學(xué)，尤其是占據(jù)了20世紀(jì)文學(xué)主潮的現(xiàn)代主義文學(xué)，往往使人望而生畏，即使是專業(yè)研究者，想讀懂也需要費相當(dāng)?shù)臍饬?。但也正因為如此，這些作品更值得寫作者的下功夫、花精力去搞明白，在這個領(lǐng)域里寫作者們也更有文章可作。

1．2理論研究

理論研究是目前外國文學(xué)研究中的一個熱點，但其研究難度也比較大，它要求研究者要有一定的理論功底和較好的文本分析能力。如透過薩特的作品分析他的存在主義哲學(xué)理論就是這方面的范例。選擇此題作為研究對象，文本細(xì)讀只是一個基礎(chǔ)，目的是總結(jié)薩特創(chuàng)作中所體現(xiàn)的存在主義思想，進(jìn)而發(fā)掘薩特對世界小說、乃至20世紀(jì)現(xiàn)代主義的獨特貢獻(xiàn)…1。做這方面的選題對綜合能力的要求往往更高，既要求研究者精細(xì)的文本細(xì)讀和分析能力，又要求有理論的思考和深度，而研究者的最終研究與寫作的動力則是一種理論沖動和熱情。思辨能力不是很強的研究者選擇這類題目時需要慎重。

1．3流派研究

流派研究也是外國文學(xué)研究的一個重要領(lǐng)域，尤其是20世紀(jì)。20世紀(jì)外國文學(xué)的重要特征是流派紛呈，現(xiàn)代主義文學(xué)，更是表現(xiàn)出鮮明的流派特征。每個文學(xué)流派在體式、風(fēng)格、美學(xué)、技巧等方面都有自己的特殊性，有自己與眾不同的認(rèn)知世界和傳達(dá)世界的獨特視角，有自己不同的哲學(xué)、心理學(xué)背景，是很難與別的流派混淆的。因此，從流派的角度進(jìn)入20世紀(jì)外國文學(xué)研究，是比較常見又可行的做法。比如研究意識流小說的表現(xiàn)技巧、荒誕派戲劇的表現(xiàn)手法等等，都是比較適中的論題。在選擇流派研究時，切記不要選題太大。有些人選擇像“20世紀(jì)現(xiàn)代派研究”、“19世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)研究”諸如此類的題目。這類題目不太具有可選性，主要是相對于研究者的研究水平而言的。尤其是年輕的外國文學(xué)研究者或在讀的學(xué)生，以他們對外國文學(xué)知識的掌握程度來看，此類題目很難駕馭：篇幅有限，論題說不清楚；篇幅過長，又容易做成講稿。因此，最好選擇小的切口人手，“小題大做”。“大處著眼，小處人手”的好處是既可以由淺人深，層層深入，又能體現(xiàn)文學(xué)研究的具體性。文學(xué)研究論文畢竟不同于其他學(xué)科的論文寫作，它是建立在對具體感性的文學(xué)現(xiàn)象的領(lǐng)悟和感受基礎(chǔ)上的。

1．4思想研究、主題學(xué)研究

思想研究在外國文學(xué)研究中也是有吸引力的領(lǐng)域。這是因為許多外國作家的作品中都有深刻的思想淵源。研究這些思想，對于寫作者們深入理解外國作家的精神遺產(chǎn)是非常重要的。但是這種思想研究又容易脫離文學(xué)，進(jìn)入思想史領(lǐng)域。所以，把主題學(xué)適時地引進(jìn)來就很必要了。比如，要研究薩特和加繆的存在主義思想可能是困難的，但是可以研究薩特和加繆文學(xué)中的存在主義主題，如“自由”的主題、“荒誕”的主題、西方人“境遇”的主題等等，并以他們的作品為出發(fā)點，這是可行的選擇。

2形成論題

形成自己的論題是一個難度很大的環(huán)節(jié)，可以從以下兩種途徑形成自己的論題：首先，閱讀中外學(xué)者的研究成果，形成個人觀點。如果選擇的是一個重要作家，那么，中外學(xué)者關(guān)于這個作家的研究肯定有很多，論題就需要在閱讀他人成果的基礎(chǔ)上做出。在閱讀過程中，寫作者會認(rèn)識到，學(xué)者們都在關(guān)注一些什么問題，哪些問題是已經(jīng)有過充分研究的，哪些問題是可以進(jìn)一步探索的?哪些觀點是你不同意或認(rèn)為論證不充分的?對某些問題產(chǎn)生了自己的見解?接下來，需要做的就是圍繞自己的初步想法再重新去讀作品和資料，當(dāng)然，這一次重讀就不能再泛泛而讀，而是要把閱讀集中在你關(guān)心的問題上，一方面對作品的重新閱讀會加強你的認(rèn)識，另一方面，學(xué)者們的觀點也肯定會繼續(xù)觸發(fā)自己的見解，或是不斷修正你的認(rèn)識。一開始你的想法也許是零星的、片段的，但是隨著閱讀的深入，論題就會越來越成型，最后形成論文的基本框架和提綱。另外一種方法就是通過第一閱讀獲得論題。一般來說，形成自己的觀點之前，最重要的一步就是前期閱讀和感受。所閱讀的作品中，什么東西最能打動你?有哪些現(xiàn)象是你認(rèn)為重要的?是作品的主題，作品的形式，還是作家的思想和體驗更能引起你的興趣?論題往往就建立在你的第一閱讀體驗的基礎(chǔ)之上。通過第一閱讀獲得論題是比較直觀的一種方法，當(dāng)然也是比較有難度的，尤其是對于涉足外國文學(xué)研究領(lǐng)域時間不長的寫作者來說，他們所掌握的理論知識往往還不足以為他們提供這方面的基礎(chǔ)。因此，寫作者們可以多采用上述第一種方法形成自己的論題。

3寫作過程

在具體的寫作過程中，除了要遵循論文寫作的一般程序和規(guī)律外，還有幾個相關(guān)的問題需要注意：

3．1選擇合適的切入點在論文寫作的整個過程中，需要了解論題和角度之間的關(guān)系。論文選擇好丁領(lǐng)域，不意味著有了論題，有了論題也不意味著可以馬上開始寫，因為還沒有選好角度。而從論題進(jìn)入到具體角度，才真正完成了對論文的基本設(shè)計和構(gòu)想，才可以寫起來。比如說，寫作者要研究卡夫卡的小說，這只是有了大致的對象和領(lǐng)域；經(jīng)過充分的閱讀，確定要研究“卡夫卡小說中的異化主題”，這時就有了比較適中的也切實可行的論題了，或者說，合適的題目也有了。最后，還需要找到可以進(jìn)入論題的具體角度。如果讀卡夫卡的小說《變形記》J，凄到主人公格里高里一天早上醒來后發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一支大甲蟲，又突然發(fā)現(xiàn)卡夫卡的不少小說都是通過這種變形和荒誕手法表現(xiàn)人的異化的，也許寫作者的文章就想從這個現(xiàn)象談起。這時侯，他就找到了好的角度，找到了一個具體可行的切人點，論文就可以開始動筆了。

3．2防止論題空泛。面面俱到，湊字?jǐn)?shù)做外匡文學(xué)論文，最常見的毛病就是有些人為的湊足字?jǐn)?shù)，將論文做成空泛的作家論。在論文中，先談一點作家生平，再談?wù)勥@個作有哪幾部重要的作品，然后挑出一兩部作品介紹一下故事梗概，最后從文學(xué)史上引用幾句評論，一篇文章就寫完了，這種文章是最要不得的。比如作家生平問題，不是說寫作中不能談作家生平，問題是為什么要談作家生平，如果這個作家的生平對文章的總體立意很重要，那么不僅要談，而且還要談得很充分?？傊?，不要泛泛地談生平，生平研究要服從你的論文的總題需要和構(gòu)想。

3．3注釋的運用許多人在做外國文學(xué)論文時都不習(xí)慣用注釋，通篇文章下來，可能看不到一個注釋的影子，這是論文寫作的一大忌諱。注釋在論文中的重要性是不可取代的。一方面，通過注釋，閱讀者可以了解到你在寫作過程中都參考了哪些資料和文獻(xiàn)，可以按照注釋順藤摸瓜獲取他想獲得的信息，同時也可以為論文增加學(xué)術(shù)含量，它可以間接地反映出在該篇論文寫作時查閱了多少相關(guān)的資料；另一方面，如果有些與論文相關(guān)的內(nèi)容你無法合理處理時，比如將其全部寫進(jìn)論文會影響文章的連貫性，丟掉又舍不得，覺得對文章還有一定的幫助，這時就可以活用注釋，把這些片斷化的材料放在注釋中，作為論文的補充，同樣會起到充實論文內(nèi)容的作用。

3．4修改和校對工作不可忽視論文寫作的后期修改、校對工作也是非常重要的一個環(huán)節(jié)。這可以包括以下幾個方面的工作：首先是通篇論文的修改與校對。論文講究的是整體效果。或許整個寫作過程都是片斷式的，因此需要將這些片段整合成一個有機的連貫的整體。如分論點之間的銜接是否順暢，前后論點之間是否一致等等。其次是文字的校對。許多論文和著作到了成熟印刷以后，讀者往往還會發(fā)現(xiàn)連篇的錯字，這是要不得的，錯字連篇會直接降低論文的質(zhì)量。尤其是外國文學(xué)論文中會大量地涉及到國外的一些作家、評論家和作品的名稱，由于文字較長和生疏往往會寫錯和拼錯，這一點尤其需要我們注意。