導(dǎo)語(yǔ)：電影數(shù)字化管理論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

如今，在科學(xué)技術(shù)的驅(qū)動(dòng)下，電影這架造夢(mèng)機(jī)器所制造的影像世界有時(shí)比真實(shí)的世界給人以更為強(qiáng)烈的真實(shí)感。影片《拯救大兵瑞恩》中通過(guò)數(shù)字化技術(shù)，僅用兩百人演繹的第二次世界大戰(zhàn)時(shí)有數(shù)萬(wàn)人參加的諾曼底登陸，幾乎沒(méi)有人會(huì)感到是科學(xué)的巨手在推動(dòng)著這場(chǎng)銀幕上的戰(zhàn)爭(zhēng)。數(shù)字技術(shù)正全面地改變著傳統(tǒng)電影的制作方式，為了與一個(gè)虛擬的世界相銜接，電影的特技制景工藝甚至要制造出真實(shí)物體一模一樣的道具。過(guò)去，我們歷來(lái)相信電影是在現(xiàn)實(shí)生活中拍下來(lái)的，而現(xiàn)在的電影可能是數(shù)字工程師在電腦機(jī)房里合成出來(lái)的。而且它可能比拍的更好看，甚至比拍的更顯得真實(shí)。歷史上真實(shí)發(fā)生的巨大災(zāi)難也罷，人類永恒的愛(ài)情故事也罷。沒(méi)有什么是數(shù)字技術(shù)不能制造的。作為電影藝術(shù)的最新款式——數(shù)碼電影實(shí)際上并不僅僅在改變電影的畫(huà)面，它在改變著電影的全部制作方式、傳輸方式，發(fā)行放映方式——總而言之由于數(shù)字化技術(shù)的引進(jìn)，電影整個(gè)領(lǐng)域產(chǎn)生了革命化的歷史變化。

數(shù)字電影與虛擬美學(xué)

在傳統(tǒng)電影藝術(shù)的鼎盛時(shí)期，世界上曾出現(xiàn)過(guò)一系列標(biāo)榜直面現(xiàn)實(shí)的真實(shí)美學(xué)。在電影的虛擬時(shí)代，以數(shù)字化技術(shù)為最新表現(xiàn)形式的電影藝術(shù)，它的美學(xué)價(jià)值又用什么來(lái)衡量呢?虛擬美學(xué)是否將會(huì)成為繼真實(shí)美學(xué)之后，又一種新的美學(xué)風(fēng)格呢?

傳統(tǒng)的電影美學(xué)觀念是建立在傳統(tǒng)的電影制造方式之上的。這種方式的核心是“以現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)”。也就是說(shuō)，電影對(duì)現(xiàn)實(shí)有重要的依賴性，即使是一個(gè)假造的現(xiàn)實(shí)(舞臺(tái)化的布影、攝影棚里的布景、特制的特技模型)它也必須在現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)存在。才能用于攝影機(jī)的拍攝。這些現(xiàn)實(shí)生活中存在的東西(銀幕的對(duì)應(yīng)之物)是衡量一部電影真實(shí)與否的重要依據(jù)。如果我們把這個(gè)時(shí)代的美學(xué)稱之為真實(shí)美學(xué)的話，那么數(shù)字時(shí)代電影藝術(shù)的典型樣式則應(yīng)當(dāng)是“虛擬美學(xué)”。相對(duì)于過(guò)去傳統(tǒng)影片的真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)感，“虛擬時(shí)代”的電影將更具有“仿真性”和全方位模擬現(xiàn)實(shí)的特征。在這樣開(kāi)放性的創(chuàng)作空間里，好像也只有數(shù)字技術(shù)才能裝點(diǎn)人類的無(wú)邊想象，才能滿足電影觀眾不斷變化的心理需求。有人說(shuō)，電影中最好表演是看不出來(lái)在表演的表演、最好的攝影是看不出來(lái)有攝影機(jī)存在的攝影、最好電影音樂(lè)是讓觀眾感覺(jué)不到音樂(lè)的音樂(lè)。那么電影中最好的虛擬技術(shù)，也許還是那種讓人看不到破綻、看不出痕跡的虛擬技術(shù)。這也許才是虛擬美學(xué)的最大魅力。盡管觀眾很愛(ài)看數(shù)字特技制作的電影，因?yàn)橛泻芏嗵厥庑Ч曳浅１普?，在?shí)際的生活當(dāng)中人們很難看到。但是對(duì)電影、電腦特技制作人員來(lái)說(shuō)呢，最重要的美學(xué)原則是要用電腦制作的內(nèi)容要讓觀眾看不出來(lái)是電腦特技制作的。因?yàn)樗_(dá)到一個(gè)非常真實(shí)的視聽(tīng)感覺(jué)。所以要盡可能在畫(huà)面的最終效果當(dāng)中避免流露出是電腦制作的任何痕跡，而讓觀眾感覺(jué)到確實(shí)是真實(shí)的發(fā)生的事情?！秾尅穼?dǎo)演陸川認(rèn)為：“數(shù)字化在電影中的使用要看不出痕跡來(lái)，完全是無(wú)縫銜接的那種感覺(jué)。它能做出非常逼真的、讓人震撼的畫(huà)面、場(chǎng)景，但是你不會(huì)覺(jué)得它有‘?dāng)?shù)字味’，如果‘?dāng)?shù)字味’出來(lái)的話，那就不是好的效果?！睂?dǎo)演吳子牛在談到《英雄鄭成功》的數(shù)字化技術(shù)時(shí)也說(shuō)：“我覺(jué)得還是跟片子本身結(jié)合得比較緊才好。要盡可能做的比較樸實(shí)，看不出?，F(xiàn)在你在上面(《英雄鄭成功》)看到一個(gè)炮彈，唰的橫飛過(guò)來(lái)，正面來(lái)轟炸一座門(mén)，然后旋轉(zhuǎn)著冒著白煙，一看就是電腦做出來(lái)的——盡管它做得很逼真，但是像這樣的運(yùn)鏡，這樣的角度，這樣的景別一看就是我們特意要去強(qiáng)調(diào)這個(gè)炮彈。觀眾看了以后可能覺(jué)得挺來(lái)勁兒，但是我看了以后覺(jué)得當(dāng)時(shí)如果搞得更樸實(shí)一點(diǎn)就更好，就更真實(shí)一些?！?/p>

數(shù)字化技術(shù)正在徹底改變電影的歷史面目。當(dāng)今的電影是電腦工程師不斷漸入的時(shí)代。只要他們?cè)敢饩涂梢詫⑷魏稳说膱D像通過(guò)數(shù)字化技術(shù)的處理，讓他在銀幕上“為所欲為”。有趣的是：電影的虛擬世界在視覺(jué)上和我們?cè)阢y幕上見(jiàn)到的現(xiàn)實(shí)世界可能并沒(méi)有任何區(qū)別。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員胡克認(rèn)為：“數(shù)字化電影如果發(fā)展起來(lái)以后，那么它比較可以預(yù)見(jiàn)到的這個(gè)變化是，人(在電影中)越來(lái)越把真實(shí)世界和虛擬的世界混為一談了，已經(jīng)難以判斷什么是真實(shí)的世界，什么是虛擬的世界了。”是的，當(dāng)科學(xué)邁著誘人的腳步在藝術(shù)的殿堂不斷飛旋、舞動(dòng)的時(shí)候，電影因與數(shù)字技術(shù)的聯(lián)姻是否還能保持住它那顆藝術(shù)的心?自古以來(lái)，藝術(shù)注重的是人的感性生命，截取的是生活的偶然性；而科學(xué)注重的是人類的理性，追尋的是世界的必然性。電影與科學(xué)的融匯是否能夠使他們永遠(yuǎn)親如一家，電影正處在這樣一個(gè)歷史交叉點(diǎn)上。

數(shù)字化技術(shù)給傳統(tǒng)電影業(yè)帶來(lái)的巨大影響，猶如一陣陣排天的波浪，任何人都無(wú)法躲避它的沖擊。盡管目前由于高額的制作成本使許多電影對(duì)數(shù)字技縮望而卻步，使它還不能成為一種普遍采用的電影創(chuàng)作手段。但是，數(shù)字技術(shù)畢竟進(jìn)入電影的生產(chǎn)過(guò)程之中，它正在漸漸地改變著我們的過(guò)去習(xí)以為常的電影銀幕。導(dǎo)演張建亞認(rèn)為：“現(xiàn)在是一個(gè)新世紀(jì)的當(dāng)口，所以我們現(xiàn)在也不要用以往的經(jīng)驗(yàn)來(lái)對(duì)待電腦技術(shù)，對(duì)待這個(gè)新的這個(gè)技術(shù)，它絕對(duì)會(huì)改變語(yǔ)言的，它現(xiàn)在已經(jīng)初見(jiàn)端倪，有各種各樣的電影，它已經(jīng)適用了一種，用一種新的語(yǔ)言風(fēng)格在敘述?！边@就是說(shuō)，數(shù)字技術(shù)在給電影帶來(lái)了無(wú)窮變幻的同時(shí)，也從根本上改變了傳統(tǒng)電影“以現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)”的語(yǔ)言屬性。一個(gè)不容否認(rèn)的事實(shí)是：當(dāng)電影通過(guò)數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出在現(xiàn)實(shí)生活中完全不存在的影像時(shí)，它便用虛擬的空間形式顛覆了100年來(lái)電影賴以生存的現(xiàn)實(shí)空間。

當(dāng)下，在數(shù)字化技術(shù)全面引入電影制作業(yè)之后，傳統(tǒng)意義上的電影制作業(yè)首先會(huì)面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)!舊式的電影制片廠就像一個(gè)還冒著滾滾黑煙的工廠，盡管在影片的拍攝現(xiàn)場(chǎng)依然人潮涌動(dòng)；但是在另一外間電腦機(jī)房里，幾個(gè)戴眼鏡的白領(lǐng)工程師可能正在創(chuàng)造一個(gè)人類從未目睹的虛擬的夢(mèng)幻世界。斯皮爾伯格說(shuō)：“電影《失落的世界》實(shí)際上是根據(jù)我的愿望，由我完成控制，創(chuàng)造出來(lái)的。而當(dāng)你坐在自家的電腦前，操作主電腦派生出來(lái)的電子游戲的時(shí)候，你成了控制一切的人物，你可以掌握游戲中人物的命運(yùn)、右轉(zhuǎn)、左轉(zhuǎn)、離開(kāi)，全部由你控制，這是非常不同而有趣的感覺(jué)。你有了講不同故事的可能，這就好像你在自己的電腦中做電影一樣?！憋@而易見(jiàn)，數(shù)字技術(shù)極大地豐富了電影的表現(xiàn)力。凡是人所想到的東西數(shù)字技術(shù)幾乎都能夠達(dá)到。由于數(shù)字技術(shù)的支持現(xiàn)在我們甚至可以說(shuō)：沒(méi)有任何題材是電影不能拍、無(wú)法拍的。童話、神話、幻想、夢(mèng)境——所有的一切在現(xiàn)實(shí)中不存在的事情都可能首先在電影中存在——包括恐怖事件。也許，自從有了數(shù)字化技術(shù)以后，我們才真正感受到電影中的想象境界是令人難以想象的。難怪喬治·盧卡斯說(shuō)，數(shù)字化技術(shù)“它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎人們的想象，如果你著手拍攝一部電影，將你的想象力乘以十倍，你就可以進(jìn)行特技制作了”。

數(shù)字技術(shù)給電影帶來(lái)了人們所想到的一切。美輪美奐的天堂也好，陰森恐怖的地獄也罷，電影的世界如今成了一個(gè)無(wú)奇不有的世界。驚險(xiǎn)的變得更加驚險(xiǎn)，恐怖的變得更加恐怖，美麗的變得更加美麗?，F(xiàn)在的電影變得越來(lái)越著重于它的視聽(tīng)感官的層面，人們會(huì)變得越來(lái)越注重于電影那種視聽(tīng)的享受，所以電影會(huì)變得越來(lái)越好看，會(huì)變得越來(lái)越好聽(tīng)?？偠灾瑪?shù)字化技術(shù)使電影越來(lái)越具有娛悅性和消費(fèi)性。但是過(guò)分的視覺(jué)化消解了影片本來(lái)就潛在于影像背后的思想內(nèi)容。電影所能提供給觀眾的有限的理性思考層面正在“淡出”。電影圖像化的語(yǔ)言表意形態(tài)，使所有的觀眾在觀影的過(guò)程中都退回到了一個(gè)原始的、夢(mèng)幻的想象中的虛構(gòu)世界。電影環(huán)環(huán)相扣的敘事程規(guī)和密集多變的剪輯方式，在90分鐘的白日夢(mèng)幻中幾乎剝奪了觀眾所有的思考空間，數(shù)字技術(shù)又以其超強(qiáng)的影像化功能，把電影的直觀效果推向極致。

由于數(shù)字化技術(shù)在電影制作中無(wú)奇不有的作用，運(yùn)用“使電影越來(lái)越虛假，使人們判斷電影就失去了一個(gè)經(jīng)驗(yàn)，失去了一個(gè)規(guī)則，這個(gè)規(guī)則就是，我們傳統(tǒng)電影觀影經(jīng)驗(yàn)里面人們對(duì)電影的認(rèn)識(shí)，比如我們常說(shuō)它對(duì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)深度以及如何表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，大家會(huì)用真實(shí)和不真實(shí)來(lái)判定它，這些數(shù)字化技術(shù)以后，這種虛擬的環(huán)境，虛擬的現(xiàn)實(shí)狀況，虛擬的人物，它整個(gè)帶來(lái)的是無(wú)法用原來(lái)的規(guī)則去解釋的這樣的一種情況，那么我想它肯定會(huì)使原本虛假的電影更加虛假”。(陳國(guó)星語(yǔ))除了從遠(yuǎn)古神話，舞臺(tái)戲劇，傳奇小說(shuō)選取創(chuàng)作素材之外，虛擬時(shí)代的電影開(kāi)始直接從虛擬的世界——電子游戲中汲取素材。當(dāng)影片《古墓麗影》將電子游戲中的一系列程序轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪扒楣?jié)的時(shí)候，就是主人公的境遇再危險(xiǎn)，人們也不會(huì)替她擔(dān)憂。因?yàn)榇蠹叶贾浪肋h(yuǎn)不會(huì)面臨真正的危機(jī)。正如清華大學(xué)傳播系教授尹鴻所說(shuō)的：“因?yàn)樗宋镪P(guān)系被高度簡(jiǎn)化了。它基本上按照一個(gè)游戲程序設(shè)計(jì)的，然后把一個(gè)游戲程序設(shè)計(jì)好的人物放在一個(gè)游戲的假定空間里邊去戰(zhàn)爭(zhēng)、去搏斗。但是人和人之間的關(guān)系已經(jīng)變得它的情感的含量越來(lái)越低，而且故事的敘事本身的精巧度也越來(lái)越小，而變得越來(lái)越程序化?！睔w根結(jié)底，數(shù)字技術(shù)所造成的影像奇觀，盡管無(wú)法改變我們對(duì)一個(gè)世界的真實(shí)感受。但是它卻已經(jīng)改變了傳統(tǒng)電影藝術(shù)真實(shí)的最終意義。

數(shù)碼電影與觀眾心理

數(shù)字化電影不僅可以虛擬現(xiàn)實(shí)，而且還可以虛擬過(guò)去。像影片《恐龍》那樣帶你回到人類的史前史，去領(lǐng)略在想象中那里發(fā)生的一切。數(shù)字化技術(shù)使電影與生俱來(lái)的所謂記錄的本性和攝影機(jī)不會(huì)說(shuō)謊的“真實(shí)的神話”一起破滅，——從此電影似乎永遠(yuǎn)成了“真實(shí)的謊言”。觀眾在對(duì)電腦動(dòng)畫(huà)所制造出來(lái)的這種奇異景象嘆為觀止的同時(shí)，對(duì)那些僅僅還靠攝影機(jī)來(lái)拍攝的影片還能夠再保持與往日同樣的熱情嗎?清華大學(xué)傳播系教授尹鴻認(rèn)為，數(shù)字化技術(shù)在“一定程度上它也改變了我們對(duì)電影的期待，過(guò)去我們講，我們有相當(dāng)一段時(shí)間，我們說(shuō)電影無(wú)論是膠片或者聲音，我們盡可能想要還原，我們?cè)谏町?dāng)中所得到的那樣一種接受信息的方式，比如說(shuō)我們說(shuō)覺(jué)得它像真的，它的運(yùn)動(dòng)像真的，它的聲音聽(tīng)起來(lái)像真實(shí)的，但是由于數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)它極大的刺激了所有的藝術(shù)手段的表現(xiàn)能力，這樣它實(shí)際跟觀眾有一個(gè)互動(dòng)關(guān)系，觀眾就慢慢慢慢、越來(lái)越遠(yuǎn)離一個(gè)真實(shí)的生活信息的判斷。比如我們現(xiàn)在在電影院里聽(tīng)到的通過(guò)數(shù)字方式處理出來(lái)聲音它已經(jīng)完全跟我們還原出來(lái)的生活中的聲音很不一樣了”。導(dǎo)演滕文驥則認(rèn)為：“科學(xué)的發(fā)展實(shí)際上要從電影方面說(shuō)，就是為觀眾著想的，假如要是觀眾不喜歡它不會(huì)往這方面發(fā)展，它就是讓你越來(lái)越真實(shí)，越來(lái)越覺(jué)得讓你的所有的能夠想象的空間全部被你打破?！鄙虾４髮W(xué)影視學(xué)院教授陳犀禾指出：“作為一個(gè)敘事系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)以后，也對(duì)傳統(tǒng)的電影敘事觀念產(chǎn)生了很大的沖擊。傳統(tǒng)的電影它往往是——好萊塢的傳統(tǒng)電影它就是按照一個(gè)線性的邏輯，按照一系列排列好的情節(jié)，激發(fā)一系列規(guī)定的情緒反映，最后達(dá)到一個(gè)預(yù)定的結(jié)論，它基本上是這樣一種單性的、單線的、單向的，但是數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)以后，人們現(xiàn)在談?wù)摵芏嗟木褪且粋€(gè)交互式的這樣一個(gè)可能性?！睂?dǎo)演陸川認(rèn)為數(shù)字技術(shù)“會(huì)促使觀眾要求越來(lái)越高，對(duì)電影越來(lái)越挑剔。我覺(jué)得它對(duì)觀眾帶來(lái)的好處是顯而易見(jiàn)的，觀眾對(duì)自己的視覺(jué)要求會(huì)越來(lái)越高，它只會(huì)對(duì)我們電影工作者提出越來(lái)越高的要求，越來(lái)越高的挑戰(zhàn)。作為觀眾，我覺(jué)得觀眾關(guān)注的就是人，電影中間的人和人的情感、人的命運(yùn)，坦率地說(shuō)我就覺(jué)得是這樣的，你只要這個(gè)電影把這些人的情感、人的命運(yùn)的這樣一個(gè)跌蕩起伏的走向能夠清楚的傳遞給觀眾，觀眾就滿足了，他不在乎說(shuō)你這段用數(shù)字做的，這段是用鐵做的；這段是用金屬做的，還是用木頭做的。這個(gè)他不在乎，他只要在乎他看到的過(guò)程中感受到人的感覺(jué)了，人的內(nèi)容打動(dòng)他了他就夠了”。

從心理學(xué)的意義上講，觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)使他們逐漸形成了一種自虐性的情節(jié)。他們喜歡用虛構(gòu)的故事來(lái)滿足自己。喜歡被制造得盡善盡美的影像所欺騙、喜歡被看不出來(lái)的特技所蒙蔽。觀眾已經(jīng)被現(xiàn)代電影的技術(shù)和節(jié)奏所迷惑，他們?cè)絹?lái)越喜歡這些東西。數(shù)字化技術(shù)的產(chǎn)生正是在更高的層面上滿足了觀眾這種心理欲望。一部沒(méi)有數(shù)字技術(shù)所制造的視覺(jué)奇觀的電影將來(lái)也許就像一部沒(méi)有色彩的電影那樣盡管有意義但卻令人不悅。數(shù)字化技術(shù)為電影帶來(lái)了前所未有的變化，但是就整個(gè)電影的制作過(guò)程而言，它并沒(méi)有使其更便捷，更簡(jiǎn)單，為了增加影片的觀賞性現(xiàn)代電影的制作越來(lái)越復(fù)雜，耗資也越來(lái)越巨大。電影這架吞進(jìn)金錢(qián)吐出膠片的巨大機(jī)器，正變換著渾身的解術(shù)來(lái)吸引觀眾。但是，當(dāng)人們確信銀幕上的一切都是經(jīng)過(guò)數(shù)字化技術(shù)天衣無(wú)縫地制作好的虛擬影像時(shí)，也許他們寧愿看湯姆·克魯斯在影片拍攝現(xiàn)場(chǎng)從上面跳下來(lái)的場(chǎng)景。因?yàn)檫@樣來(lái)得更真實(shí)，也更有趣兒。

數(shù)字技術(shù)在改變電影的制作方式的同時(shí)，也在改變著電影的放映方式。1995年美國(guó)哥倫比亞影片公司的影院播放了運(yùn)用數(shù)字技術(shù)制作的電子拷貝。從此，數(shù)碼影院應(yīng)運(yùn)而生。它的誕生標(biāo)志著電影已經(jīng)可以不再依賴于膠片就能夠和觀眾見(jiàn)面。

數(shù)碼影院或稱電子影院(ELECTRONICCINEMA)是指能夠播放采用數(shù)字技術(shù)制作的電子“拷貝”影院放映系統(tǒng)。這類影院放映系統(tǒng)與傳統(tǒng)影院放映系統(tǒng)完全不同的是：電子影院放映的是以數(shù)字技術(shù)制作的電子“拷貝”，通常以數(shù)字錄像帶(如D5格式)、活動(dòng)硬盤(pán)(如QUTTT)、光纖傳送、衛(wèi)星轉(zhuǎn)發(fā)等為紀(jì)錄媒體或傳輸媒體。從整體上看，數(shù)字影像質(zhì)量不僅與膠片影像質(zhì)量相當(dāng)，而且在某些方面優(yōu)于膠片影像。如數(shù)字影像對(duì)比度高(據(jù)了解數(shù)字影像對(duì)比度為1000∶1，而常規(guī)膠片影像為400∶1)。據(jù)盧卡斯電影公司的THX技術(shù)服務(wù)公司介紹，該公司曾進(jìn)行了電子影院的專項(xiàng)調(diào)查：92%的觀眾認(rèn)為影像質(zhì)量很好；85%的觀眾認(rèn)為數(shù)字影像比膠片影像好；43%的觀眾認(rèn)為清晰度很高；19%的人認(rèn)為色彩很好。據(jù)有關(guān)專家統(tǒng)計(jì)：現(xiàn)在在美國(guó)大約有接近40家的數(shù)碼電影院在正常運(yùn)作，在日本大約有兩三家，在韓國(guó)有一家，中國(guó)的上海在也建成了第一家數(shù)碼影院。數(shù)碼電影的銀幕與常規(guī)影院的銀幕完全相同，其影像清晰，色彩逼真鮮艷，從整體上看，數(shù)字影像在質(zhì)量上已經(jīng)超過(guò)了膠片。根據(jù)盧卡斯電影公司的對(duì)數(shù)碼影院的專項(xiàng)調(diào)查：92%的觀眾認(rèn)為數(shù)字影像質(zhì)量很好；85%的觀眾認(rèn)為數(shù)字影像比膠片影像好。由于數(shù)碼電影院它的用途很廣，它的用途可以用在不單單只是播電影，也可以用在播時(shí)事的節(jié)目。比如說(shuō)足球賽，它提供的聲像系統(tǒng)就好比坐在足球場(chǎng)里面，在觀眾席的某一部分，能夠把整個(gè)足球場(chǎng)的感受帶進(jìn)電影院，所以當(dāng)你在電影院看這場(chǎng)足球賽時(shí)況轉(zhuǎn)播的時(shí)候，雖然你不能親身在足球賽場(chǎng)，但是你可以在電影院感受那個(gè)熱烈的氣氛。

近些年來(lái)，猖獗而廉價(jià)的盜版活動(dòng)導(dǎo)致了盜版光盤(pán)的極度泛濫，它成為制約整電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的負(fù)面力量。數(shù)字化技術(shù)進(jìn)入電影的發(fā)行放映系統(tǒng)之后，對(duì)盜版活動(dòng)將會(huì)形成致使的打擊。因?yàn)槔眯l(wèi)星傳輸?shù)臄?shù)碼電影，你只需要數(shù)碼拷貝，在中央發(fā)射臺(tái)把這個(gè)拷貝給傳送到衛(wèi)星，然后通過(guò)衛(wèi)星可以覆蓋整個(gè)中國(guó)。將來(lái)每個(gè)地方的電影院都可以接受到這部電影。這就會(huì)把整個(gè)盜版的問(wèn)題解決掉，因?yàn)樗揪蜎](méi)有可以復(fù)制的膠片去盜版。

中國(guó)電影的數(shù)字化歷史

中國(guó)電影正處于一個(gè)市場(chǎng)化的歷史轉(zhuǎn)型時(shí)代，怎樣建立適合中國(guó)國(guó)情的電影市場(chǎng)機(jī)制，如何完善電影的各種政策、體制，如何面對(duì)國(guó)際上高技術(shù)、高成本電影的挑戰(zhàn)，是當(dāng)今電影界所面臨的重要時(shí)代課題，同時(shí)也是一個(gè)關(guān)系到中國(guó)電影未來(lái)命運(yùn)的歷史問(wèn)題?？茖W(xué)技術(shù)曾為中國(guó)電影插上了振翅九天的翅膀。電影的數(shù)字化，應(yīng)該說(shuō)為中國(guó)電影的發(fā)展提供了美好的前景。中國(guó)電影的數(shù)字技術(shù)是在90年代中期開(kāi)始采用的，當(dāng)時(shí)是從電影的聲音制作開(kāi)始。也就是在電影的聲音音頻制作方面。到現(xiàn)在我們影院的音響系統(tǒng)已經(jīng)具備了六聲道、八聲道環(huán)繞立體聲播放。這是個(gè)歷史性的革命。中國(guó)電影史上最先采用數(shù)字化圖型技術(shù)的影片是《秦頌》，導(dǎo)演周曉文用數(shù)字化技術(shù)演繹了中國(guó)古代血流成河，尸橫遍野的慘烈悲壯的歷史畫(huà)面。張建亞導(dǎo)演的《大鬧天宮》由于資金短缺而中途下馬。我們現(xiàn)在能看到的只是沒(méi)有完成的這部影片的個(gè)別片段。導(dǎo)演張建亞當(dāng)時(shí)的藝術(shù)構(gòu)思已經(jīng)有許多“原創(chuàng)性”的內(nèi)容。他回顧那時(shí)的創(chuàng)作情況時(shí)說(shuō)：“那個(gè)時(shí)候我想著有一場(chǎng)戲就是托塔李天王去掃蕩花果山。這場(chǎng)戲本來(lái)設(shè)計(jì)圖都已經(jīng)畫(huà)出來(lái)了。托塔李天王一揮手，然后狂風(fēng)呼嘯，姹紫嫣紅的花果山一下子就變成一片黃顏色了。然后再一揮手大雨紛飛，滿山遍野的樹(shù)木就變成那個(gè)枯枝了。小猴子們沒(méi)地方躲，全都躲在樹(shù)枝上，渾身發(fā)抖。它們趕緊往水簾洞里跑啊。就看見(jiàn)那個(gè)水簾洞嘩嘩的流水突然全凍住了。小猴子鉆進(jìn)去給孫悟空?qǐng)?bào)告，說(shuō)不好了不好了，外頭出事了。孫悟空那會(huì)兒正在喝酒呢。說(shuō)：‘不就吃了兩爛桃嗎?一會(huì)兒我跟玉帝老兒說(shuō)去就是’。然后再一喝酒沒(méi)喝出來(lái)。一倒咚一個(gè)冰坨子。他往水簾洞外面走去，看到一群小猴子全凍在那兒，水簾洞全都整個(gè)變成那個(gè)冰窟窿了!那時(shí)候想做，我們后來(lái)還沒(méi)拍到這兒，沒(méi)做成?！笔赂舳嗄?，導(dǎo)演張建亞看到了好萊塢利用數(shù)字技術(shù)制作的影片中出現(xiàn)了類似的情景，施瓦辛格扮演的冷凍人的神奇功力與張建亞構(gòu)想的托塔李天王如出一轍，只是中國(guó)電影沒(méi)有做成。盡管如此，《大鬧天宮》標(biāo)志著中國(guó)電影在數(shù)字化進(jìn)程中的一種有益嘗試。同時(shí)也反映出中國(guó)電影人對(duì)數(shù)字技術(shù)最初的藝術(shù)感覺(jué)。張建亞導(dǎo)演在回顧這部影片的創(chuàng)作時(shí)還說(shuō)：“那個(gè)時(shí)候也有那種就帶記憶云臺(tái)的攝影機(jī)啊。但是那個(gè)大家都覺(jué)得太貴。你值得嗎?你為這么一個(gè)鏡頭、值得去花這么多錢(qián)嘛?你是必須要嗎?你一定要這個(gè)運(yùn)動(dòng)嗎?都是這類的問(wèn)題。那個(gè)時(shí)候我印象特別深。第一個(gè)感想就是說(shuō)給我一雙翅膀，但砍掉我一雙腳?！弊鳛橹袊?guó)首次大規(guī)模運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)制作電影的朱達(dá)電腦公司，在無(wú)力支付影片《大鬧天宮》每日所需的巨額的制作資金后，不得不退出了中國(guó)電影數(shù)字化的歷史舞臺(tái)。電影市場(chǎng)化這只無(wú)形的巨手在電影數(shù)字化的時(shí)代顯得更加沉重。

毫無(wú)疑問(wèn)，資金是制約中國(guó)電影走向數(shù)字化道路至關(guān)重要的客觀條件，所以人們?cè)诶脭?shù)字化技術(shù)進(jìn)行影片創(chuàng)作的時(shí)候，首先想到的就是省錢(qián)。《橫空出世》的導(dǎo)演陳國(guó)星說(shuō)：“我們拍人們?cè)谏衬锓序v的場(chǎng)面，本來(lái)要需要兩萬(wàn)人，那么我們調(diào)不到那么多的軍隊(duì)，為省錢(qián)，那么也可能我們用三千人來(lái)拍攝，最后再利用數(shù)字技術(shù)合成出兩萬(wàn)人，借助于現(xiàn)代科技的手段達(dá)到同樣的藝術(shù)效果，同進(jìn)降低了電影的制作經(jīng)費(fèi)?！绷硗?，我國(guó)第一顆原子彈爆炸的鐵塔應(yīng)該是105米高，而影片攝制組把它建成54米高的時(shí)候就已經(jīng)沒(méi)錢(qián)了。因?yàn)槟菚r(shí)候已經(jīng)用了90噸的鋼材，花了300多萬(wàn)。現(xiàn)場(chǎng)不可能再去真的建造一座100米高的鐵塔，這時(shí)候上面那50多米就是數(shù)字技術(shù)合成出來(lái)的?？瓷先ミ@里玩兒的像是一種偷梁換柱的技術(shù)，但實(shí)際上數(shù)字技術(shù)在這里卻為忠實(shí)于歷史提供了必要的技術(shù)的保障。為了突出歷史的真實(shí)感，影片《橫空出世》將許多歷史的畫(huà)面進(jìn)行了數(shù)字化合成。導(dǎo)演陳國(guó)星總結(jié)時(shí)說(shuō)：“《橫空出世》這個(gè)片子里，我覺(jué)得我們利用數(shù)字化技術(shù)所能做的是什么呢，是我們用錢(qián)所難以拍出來(lái)的一些東西，而又是導(dǎo)演必須在影片中表現(xiàn)的那一部分東西。比如說(shuō)核彈的爆炸，以及對(duì)它摧毀力的描寫(xiě)，不可能在現(xiàn)實(shí)中去引爆一顆核彈。而傳統(tǒng)的那些記錄的資料片很有限，不能滿足今天觀眾的觀賞需要，所以在這個(gè)基礎(chǔ)上我們需要跟數(shù)字技術(shù)進(jìn)行合作?！迸c好萊塢動(dòng)不動(dòng)就上億美元的資金相比，我們一部影片的制作資金的確有限。但除了資金投入的這種懸殊，在使用科技手段的觀念上我們與他們也迥然不同。導(dǎo)演張建亞在談到中國(guó)特技和外國(guó)特技的基本差別時(shí)說(shuō)：“外國(guó)導(dǎo)演想到要做特技就是要花掉一點(diǎn)錢(qián)，他要制造一個(gè)效果。中國(guó)人想做特技的時(shí)候是想要省掉一點(diǎn)錢(qián)。我能不能不炸一輛車(chē)，我能不能不翻一輛車(chē)啊，你給我做個(gè)小車(chē)翻掉，你如果光為了避掉一些拍攝難度，為了省掉一點(diǎn)錢(qián)，那就沒(méi)什么意思了。如果是要制造一種視覺(jué)沖擊力，創(chuàng)造一種效果而且這種效果進(jìn)而能影響觀眾對(duì)你整個(gè)影片那種理解那就值錢(qián)了?！?/p>

中國(guó)電影首次大量的使用數(shù)字化技術(shù)是從影片《緊急迫降》開(kāi)始的。當(dāng)時(shí)，為了填補(bǔ)中國(guó)電影在數(shù)字技術(shù)設(shè)備方面的空白，上影集團(tuán)用巨資專門(mén)從美國(guó)購(gòu)置了數(shù)字化設(shè)備。從技術(shù)上保證了這部影片創(chuàng)作理念的實(shí)現(xiàn)。為此，這部影片在中國(guó)電影史上便具有了一種特殊的意義。事隔多年，上影電腦特技制作中心總經(jīng)理朱覺(jué)在回顧這部影片時(shí)不無(wú)感慨地說(shuō)：“大家都知道，在《緊急迫降》影片里邊一共有9分多鐘的電腦特技的鏡頭。這個(gè)9分多鐘應(yīng)該說(shuō)是凝聚了中國(guó)電影人的一個(gè)心血，而且圓了中國(guó)電影人的一個(gè)夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)也就是我們一直希望能夠趕上那個(gè)國(guó)外的電影制作的先進(jìn)水平，這個(gè)夢(mèng)，應(yīng)該說(shuō)從《緊急迫降》開(kāi)始，那我們把這個(gè)夢(mèng)給圓了。”導(dǎo)演張建亞算得上是中國(guó)數(shù)字化電影的先行者之一，當(dāng)年的《大鬧天宮》雖然未能使他在銀幕上實(shí)現(xiàn)中國(guó)神話的舊夢(mèng)，但卻為他、也為中國(guó)電影的數(shù)字化創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。事隔多年，他又要用高科技數(shù)字技術(shù)打造中國(guó)的空中救險(xiǎn)片。作為一部以空中飛行事故為題材的影片，數(shù)字技術(shù)的關(guān)鍵的是要完成對(duì)飛機(jī)空中狀態(tài)的逼真再現(xiàn)。對(duì)數(shù)字技術(shù)情有獨(dú)鐘的導(dǎo)演張建亞一直希望在中國(guó)電影中創(chuàng)造出一種數(shù)字化的新空間。他不想僅僅用數(shù)字技術(shù)完成那種簡(jiǎn)單的特技。他在回顧《緊急迫降》的創(chuàng)作時(shí)說(shuō)：“如果說(shuō)簡(jiǎn)單的一個(gè)合成，就比較一般，因?yàn)楫?huà)面上看去覺(jué)得比較簡(jiǎn)單，我們可以拿一個(gè)飛機(jī)，然后直接地把它的鏡頭拉遠(yuǎn)，但這個(gè)從視覺(jué)沖擊力就不是特別強(qiáng)，所以當(dāng)時(shí)我們?cè)O(shè)想出一個(gè)，就是說(shuō)從機(jī)艙里邊，攝影機(jī)從機(jī)艙里面一直是運(yùn)動(dòng)的，一直拉出來(lái)，然后包括一直拉到很遠(yuǎn)的地方，所以這個(gè)從整個(gè)畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)來(lái)說(shuō)，這是非常連貫的一個(gè)鏡頭。所以像《緊急迫降》這種電影我給你看的角度是你永遠(yuǎn)看不到的角度，是蒼蠅的視點(diǎn)。我跟攝影楊濤講這個(gè)鏡頭你從這個(gè)地方開(kāi)始，到那個(gè)地方。他說(shuō)，導(dǎo)演那是蒼蠅的視點(diǎn)。我講那好你就做蒼蠅?！睆膹浹a(bǔ)現(xiàn)實(shí)中不可能拍攝的場(chǎng)景，到創(chuàng)造影片中獨(dú)特的空間效果，中國(guó)電影的數(shù)字化進(jìn)程在不斷拓展。而以空軍試飛員的生活為題材的影片《沖天飛豹》所面臨的難題是導(dǎo)演要在一個(gè)不真實(shí)的(三維)環(huán)境中制造出一種真實(shí)的景象。有限的資金，有限的時(shí)間，有限的條件，《沖天飛豹》對(duì)導(dǎo)演是一次不折不扣的挑戰(zhàn)。導(dǎo)演王瑞坦率地說(shuō)：“畢竟是第一次。以前做過(guò)短片。比方說(shuō)幾秒鐘的廣告?，F(xiàn)在讓你做大的。做一架飛機(jī)怎么從里面躥出倆人來(lái)，然后飛機(jī)就直接落地摔碎了!很多一開(kāi)始的想法全部失敗了。比方我們想讓這個(gè)飛機(jī)在空中是和攝影機(jī)相對(duì)運(yùn)動(dòng)，而不是靜止光拍它走，我的攝影機(jī)也在動(dòng)。這時(shí)候就需要天地間的那么一種運(yùn)動(dòng)?！薄稕_天飛豹》的數(shù)碼影像世界雖然并沒(méi)有完全達(dá)到導(dǎo)演預(yù)期的目的，在許多場(chǎng)景的展現(xiàn)上還有“數(shù)字化的痕跡”，但是《沖天飛豹》畢竟展示了一個(gè)中國(guó)電影過(guò)去未曾展示過(guò)的歷史空間。

數(shù)字化技術(shù)不僅為大場(chǎng)面、大制作的歷史影片提供了技術(shù)支持，而且也為電影特殊場(chǎng)景的拍攝提供了保證。影片《大戰(zhàn)寧滬杭》我軍突擊敵軍暗堡群的戰(zhàn)斗中那些縱橫交錯(cuò)的彈道就是通過(guò)數(shù)字化技術(shù)合成的。數(shù)字技術(shù)在制造宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)，更顯示出它的無(wú)所不能的超常技藝。它幾乎可以把戰(zhàn)爭(zhēng)影片中的“音樂(lè)效果化，效果音樂(lè)化”(韋廉語(yǔ))。就是說(shuō)把音樂(lè)作為整部影片音響系統(tǒng)的一個(gè)聲部，和爆炸的炸點(diǎn)和機(jī)槍的發(fā)射相配合，組成影片總體的音響效果；同時(shí)把機(jī)槍和爆炸的聲音做成十六符音符，把效果錄下來(lái)，再根據(jù)它的音樂(lè)節(jié)拍長(zhǎng)度鑲嵌到樂(lè)譜中去，它這種聽(tīng)覺(jué)的沖擊是傳統(tǒng)的電影達(dá)不到的。

除此之外，數(shù)字化技術(shù)還為電影提供了許多化妝、美容乃至整容術(shù)。導(dǎo)演韋廉在談到戰(zhàn)爭(zhēng)影片的拍攝時(shí)說(shuō)：“我相信可能我走的路跟一些導(dǎo)演都差不多，就是開(kāi)始都是補(bǔ)漏，沒(méi)有辦法的事情就請(qǐng)數(shù)字技術(shù)了。比如說(shuō)我拍《大戰(zhàn)寧滬杭》四川路橋有一場(chǎng)戰(zhàn)斗。我們拍現(xiàn)在的四川路橋，背景上有一個(gè)現(xiàn)代化建筑，怎么辦呢，想辦法削掉，當(dāng)時(shí)也提心吊膽的。削得比較難。因?yàn)樗袩煟瑹熓乔ё內(nèi)f化的，做起來(lái)不容易，但是最后還是做好了?！薄洞髴?zhàn)寧滬杭》通過(guò)數(shù)字化技術(shù)，使今天的上海四川路橋又重新回到了五十年前它的舊日容貌，回到了那場(chǎng)為新中國(guó)的誕生而展開(kāi)的殊死決戰(zhàn)。包括現(xiàn)代城市馬路上的交通標(biāo)志，數(shù)字技術(shù)也可以讓它們變得無(wú)影無(wú)蹤。數(shù)字化的“電影整容術(shù)”已被越來(lái)越多的中國(guó)導(dǎo)演掌握，用它來(lái)彌補(bǔ)電影自身的種種局限。不過(guò)，隨著中國(guó)電影數(shù)字化進(jìn)程的不斷發(fā)展，電影藝術(shù)家對(duì)數(shù)字技術(shù)的認(rèn)識(shí)也在不斷深化。他們從最初的為影片“添窟窿”、“打補(bǔ)丁”，逐步過(guò)渡到用它改變電影的視覺(jué)空間。攻克臺(tái)灣城堡是影片《英雄鄭成功》的重場(chǎng)戲——為了表現(xiàn)海戰(zhàn)特殊的歷史場(chǎng)面，必須借助于數(shù)字技術(shù)在聲音和影像上的支持。一貫注重影片視覺(jué)效果的導(dǎo)演吳子牛，這次在銀幕上實(shí)現(xiàn)了他的又一次藝術(shù)攀登。他說(shuō)：“用電腦給我?guī)?lái)的一個(gè)直接好處就是我把想象的東西比如說(shuō)表現(xiàn)海戰(zhàn)在一定程度上實(shí)現(xiàn)了。我把八艘船變成兩百艘戰(zhàn)船，其規(guī)模和氣勢(shì)都有了。在攻打臺(tái)灣城的這場(chǎng)戲里就搭一個(gè)平面的城堡，最后電腦最后做出一種立體效果來(lái)，我覺(jué)得用常規(guī)電影手法是達(dá)不到的，除非你花很多很多的錢(qián)?！彪S著中國(guó)電影業(yè)不斷地發(fā)展，數(shù)字技術(shù)正在越來(lái)越普遍地采用。在常規(guī)影片的制作當(dāng)中，在那些不經(jīng)意的情節(jié)展現(xiàn)中，數(shù)字技術(shù)正在改變著中國(guó)電影的表述形態(tài)。導(dǎo)演滕文驥在拍《致命的一擊》就采用了比較多的數(shù)碼技術(shù)，來(lái)制造影片中的許多翻車(chē)、追車(chē)、爆炸的場(chǎng)面。利用數(shù)碼技術(shù)來(lái)增加影片視覺(jué)的沖擊力。它使汽車(chē)翻過(guò)來(lái)后可以在空中轉(zhuǎn)圈。從而使電影的觀看過(guò)程變成了一種視覺(jué)和心理的享受過(guò)程。數(shù)字技術(shù)的根本在于提高電影的觀賞性和表現(xiàn)性。讓觀眾更加愛(ài)看電影。無(wú)論是什么題材，什么類型的影片，數(shù)字技術(shù)的引進(jìn)都會(huì)使它更加動(dòng)人，就是一個(gè)普通的影片開(kāi)場(chǎng)鏡頭。一經(jīng)數(shù)字技術(shù)的裝點(diǎn)，便有一種格外的神韻貫注其中。好像使人們不得不去關(guān)注這里將要發(fā)生的一切。

由于數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用需要大量的制作資金，在中國(guó)的電影市場(chǎng)尚未形成規(guī)范化所良性循環(huán)機(jī)制的時(shí)候，對(duì)于主要的國(guó)產(chǎn)影片來(lái)說(shuō)，對(duì)數(shù)字技術(shù)的采用必然是有限的。近幾年來(lái)我們采用數(shù)字技術(shù)的影片基本上都是由國(guó)家投資的主旋律影片：《沖天飛豹》、《橫空出世》、《緊急迫降》，這就是說(shuō)，數(shù)字化數(shù)字技術(shù)還沒(méi)有作為一種純商業(yè)性的因素進(jìn)入到電影市場(chǎng)中來(lái)，數(shù)字化技術(shù)進(jìn)入本土電影的制作領(lǐng)域之后，它究竟有沒(méi)有商業(yè)回報(bào)，在電影市場(chǎng)上究竟有沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力，它高額的制作成本有沒(méi)有回收的可能，這一切都是未知數(shù)，都還需要市場(chǎng)來(lái)檢驗(yàn)。我們現(xiàn)在可以說(shuō)，在數(shù)字化技術(shù)方面我們已經(jīng)在與世界先進(jìn)國(guó)家逐步接近。但是，這一切技術(shù)的數(shù)字如果不能轉(zhuǎn)換成經(jīng)濟(jì)的數(shù)字，換句話說(shuō)，如果高額的電腦制作不能變成高額的市場(chǎng)回報(bào)、不能擴(kuò)大我們本土電影的市場(chǎng)占有率，那么這種高額的資金投入就會(huì)變成高額的虧損。這些都是我們?cè)跉g呼數(shù)字化技術(shù)進(jìn)入電影之后應(yīng)當(dāng)冷靜思考的問(wèn)題。

現(xiàn)在許多的影片往往是在影片的后期制作遇到困難時(shí)才想到利用數(shù)字化技術(shù)。而對(duì)于一部電影的總體設(shè)計(jì)來(lái)看。數(shù)字化技術(shù)必須成為它整個(gè)藝術(shù)構(gòu)思的一部分。正如中國(guó)電影集團(tuán)總工程師黃耀祖先生所說(shuō)的那樣：“策劃一部電影應(yīng)該是從頭開(kāi)始，從分鏡頭就要開(kāi)始進(jìn)入如何搞數(shù)字。哪一部分要數(shù)字來(lái)完成，哪一部分用常規(guī)特技，所以現(xiàn)在我們開(kāi)了很多研討會(huì)，跟很多編導(dǎo)、藝術(shù)家都在考慮這個(gè)問(wèn)題，我們希望拍一部電影，從開(kāi)始就有高科技的思路滲透到里面去，將來(lái)做起來(lái)，我們就不會(huì)有敗筆。”

數(shù)字化技術(shù)在為中國(guó)的電影導(dǎo)演提供無(wú)限的創(chuàng)作空間的同時(shí)數(shù)字化電影對(duì)中國(guó)的導(dǎo)演、攝影、美術(shù)方方面面的提出了全新的要求。但是，數(shù)字化技術(shù)盡管對(duì)電影藝術(shù)的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響，對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)數(shù)字化技術(shù)并沒(méi)有使他們放棄自己一貫的藝術(shù)創(chuàng)作追求。導(dǎo)演陳國(guó)星說(shuō)：“我自己我覺(jué)得不會(huì)因?yàn)楦呖萍嫉脑陔娪爸谱鳟?dāng)中的運(yùn)用而改變自己創(chuàng)作的理念，我很喜歡我們傳統(tǒng)的中國(guó)人自己的故事，我們拍給中國(guó)人看，用低成本，不借助任何高科技手段去拍。”因?yàn)橛辛藬?shù)字技術(shù)的科學(xué)巨手，中國(guó)電影的航船從此駛向了一個(gè)新的歷史航道。它特別為本土電影的觀賞性提供了有力的支持。

數(shù)字化技術(shù)不僅強(qiáng)化了影片的歷史感和觀賞性，而且還為中國(guó)電影的類型化提供了保證。電視電影《大沙暴》中的那些鋪天蓋地的狂沙，其逼真程度與我們?cè)谝M(jìn)影片中所看到的景象已十分接近。它標(biāo)志著中國(guó)電影在數(shù)字技術(shù)方面與國(guó)際同行逐步接近。負(fù)責(zé)該片數(shù)字技術(shù)的清華同方數(shù)碼影視中心經(jīng)理劉言韜在總結(jié)制作經(jīng)驗(yàn)時(shí)說(shuō)：“這個(gè)影片是災(zāi)難片，很多主角都是災(zāi)難性的場(chǎng)景。這些場(chǎng)景如果用實(shí)拍肯定的這種來(lái)拍是達(dá)不到劇本里要求的這種視覺(jué)效果的，同時(shí)也很危險(xiǎn)。所以電腦特技制作在里面起了很重要的作用。影片里面有很多的搶險(xiǎn)的鏡頭，直升飛機(jī)到當(dāng)?shù)負(fù)岆U(xiǎn)，很多的直升飛機(jī)和沙暴進(jìn)行你追我趕這樣的鏡頭，然后沙暴在后邊貼著飛機(jī)很近，撲過(guò)來(lái)很驚險(xiǎn)這樣的鏡頭。還有一些這個(gè)直升飛機(jī)進(jìn)行特技飛行，貼地飛行，還有擦著山峰飛入山谷這樣的很危險(xiǎn)的鏡頭，如果全用直升飛機(jī)進(jìn)行拍攝的話，是非常危險(xiǎn)的一件事情。所以這種角度和鏡頭應(yīng)用就能在數(shù)字技術(shù)里得到很好的發(fā)揮，在電腦虛擬制作直升飛機(jī)里面鏡頭可以任意地設(shè)定拍攝方向，同時(shí)在飛機(jī)的飛行特技動(dòng)作上還可以任意設(shè)計(jì)，根據(jù)情景的需要，我們?cè)诤笃诶锩嫱ㄟ^(guò)三維制作技術(shù)，加進(jìn)很多沙暴背景和前景，這樣使整個(gè)飛行感覺(jué)就在沙暴中飛行，同時(shí)還做了很多沙暴就像海浪一樣從飛機(jī)后撲過(guò)來(lái)，飛機(jī)在前面飛過(guò)，這樣很多很驚險(xiǎn)的鏡頭?！币淮擞幸淮说膶徝栏惺?，一代人有一代人的影像風(fēng)格，數(shù)字化技術(shù)為不同的導(dǎo)演群體提供了新的創(chuàng)作手段，中國(guó)電影在第五代、第六代導(dǎo)演之后，他們對(duì)電影數(shù)字化的感受是怎么樣呢?《尋槍》的導(dǎo)演陸川說(shuō)：“我覺(jué)得這次在《尋槍》中使用這些手段之后，我自己的啟發(fā)特別大，就是我覺(jué)得下一部戲完全可以更加充分的使用這種手段，它會(huì)能夠更加給導(dǎo)演更多的自由。這次嚴(yán)格地說(shuō)只用了六七個(gè)鏡頭，加起來(lái)一共三分多鐘的片長(zhǎng)，我覺(jué)得我自己挺滿意的，給我的電影有一些不同的氣息，我覺(jué)得下次使用的時(shí)候會(huì)更加充分地知道它的能力。因?yàn)楝F(xiàn)在很多的資金，很多制片方面的原因，很多東西拍不了?，F(xiàn)在有了數(shù)字化技術(shù)，我現(xiàn)在沒(méi)有想到國(guó)內(nèi)已經(jīng)能夠做得這么好了?！彪娪暗臄?shù)字技術(shù)并不是專門(mén)用來(lái)制造災(zāi)難和戰(zhàn)爭(zhēng)的，數(shù)字化技術(shù)同樣適用于藝術(shù)的個(gè)性發(fā)展。

在電影數(shù)字的歷史浪潮中，中國(guó)的電影人已不再滿足于僅僅用數(shù)字化技術(shù)去改變影片的某個(gè)鏡頭，某個(gè)場(chǎng)景。他們開(kāi)始打造全新的數(shù)字電影。《青娜》便是中國(guó)目前第一部全數(shù)字電影。作為北京紫禁城三聯(lián)影視發(fā)行有限公司與中華世紀(jì)壇數(shù)字傳媒公司合作的一個(gè)數(shù)字短片，青娜雖然是一個(gè)虛擬的人物，但是她卻融合了當(dāng)代人的審美時(shí)尚。她健康，快樂(lè)，神彩飛揚(yáng)，蓬勃向上。是中國(guó)電影史上一個(gè)新的藝術(shù)形象。她生動(dòng)地展示數(shù)字電影的魅力。青娜是一部根據(jù)當(dāng)代青年人的審美觀念制作的數(shù)字電影。在制作陣容上調(diào)集了南北兩地青年創(chuàng)作人員進(jìn)行合作，通過(guò)數(shù)字技術(shù)體現(xiàn)出一種新的藝術(shù)理念。導(dǎo)演組把這個(gè)創(chuàng)作叫做虛擬空間的造星運(yùn)動(dòng)。他們找了日本的、韓國(guó)的、好萊塢的明星，根據(jù)現(xiàn)代的審美觀點(diǎn)研究他們的臉部結(jié)構(gòu)、五官的特征。包括眉距、鼻距、臉型、身材、最后找到一些普遍的規(guī)律之后，通過(guò)科學(xué)家的介入來(lái)研究她的身體結(jié)構(gòu)和臉部結(jié)構(gòu)的關(guān)系。在數(shù)字工程師和導(dǎo)演、美術(shù)師綜合創(chuàng)造下，劇組作了將近有9個(gè)青娜的人像。然后再進(jìn)入市場(chǎng)研究。在市場(chǎng)研究之后找到我們適齡的消費(fèi)者來(lái)進(jìn)行檢選。選出當(dāng)中最集中、最具代表性的人。再用40天時(shí)間做數(shù)字技術(shù)的制造。從而制造出了一個(gè)“有缺點(diǎn)的但是有現(xiàn)代大眾審美氣質(zhì)的一個(gè)新像”。

數(shù)字化的陷阱

對(duì)電影來(lái)說(shuō)，科學(xué)技術(shù)為它帶來(lái)了一次次前所未有的變革，它使電影贏得了一個(gè)又一個(gè)新的歷史成果。在電影的歷史發(fā)展過(guò)程中科學(xué)技術(shù)始終是達(dá)到電影美學(xué)境界的一種手段和方法，而不是它的終極目的，更不是它的歸宿。數(shù)字化技術(shù)的飛速發(fā)展，使電影藝術(shù)的表現(xiàn)空間日新月異。但是歸根到底，數(shù)字化技術(shù)在電影中不能替代了觀眾對(duì)故事的觀賞。如果電影的內(nèi)容空虛空泛，再好的技術(shù)也只能是對(duì)內(nèi)容的一種粉飾，沒(méi)有恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)內(nèi)容，技術(shù)永遠(yuǎn)是空殼，是外表。

在世界電影史上任何一個(gè)技術(shù)的產(chǎn)生，任何一次科技的發(fā)明都可能有一個(gè)被“偏愛(ài)”的過(guò)程或者是“極端化”的過(guò)程，聲音出現(xiàn)以后是這樣。所以才有愛(ài)因漢姆出來(lái)捍衛(wèi)傳統(tǒng)電影的藝術(shù)純潔性。他告誡人們有聲電影的出現(xiàn)將會(huì)損害電影純視覺(jué)的藝術(shù)本性，并且提出了無(wú)聲電影在當(dāng)時(shí)的“新技術(shù)時(shí)代的生存權(quán)問(wèn)題”，同時(shí)對(duì)濫用聲音的可能產(chǎn)生的“聲災(zāi)”提出警告。然而，使愛(ài)因漢姆不可抗拒的是聲音進(jìn)入電影的真正力量在于它徹底改變了無(wú)聲電影在表現(xiàn)人物內(nèi)心世界時(shí)的狹窄性，從而使電影在表現(xiàn)層面上更加逼近現(xiàn)實(shí)世界的原生形態(tài)。現(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)也許正處在這樣一個(gè)被“極端化”的歷史過(guò)程之中。電影生來(lái)就被稱之為白日夢(mèng)幻。數(shù)字化技術(shù)使這種夢(mèng)幻在外在形態(tài)上越來(lái)越趨于現(xiàn)實(shí)化的同時(shí)，在內(nèi)容上也將人的種種欲望演變成各種各樣的故事形式。

因?yàn)閿?shù)字化技術(shù)的進(jìn)入，傳統(tǒng)電影與觀眾那種以直觀的情感交流為核心的親緣關(guān)系也被無(wú)情地打破了。觀眾從此不再相信他們所面對(duì)的是一個(gè)由真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界所組成的感性天地，電影成了一種真正的電腦游戲。

無(wú)論是沖天的巨浪還是飛掠的流云，數(shù)字技術(shù)都是針對(duì)對(duì)影片的總體美學(xué)風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)制作，并為影片的敘事主題服務(wù)的。如今的數(shù)字技術(shù)已可以合成出非常逼真的爆炸、煙云、流沙、風(fēng)暴的效果。而所有這些模仿自然現(xiàn)象的目的也都是針對(duì)著影片中的人。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，他不關(guān)心這個(gè)電影是記錄在膠片上的，還是記錄在計(jì)算機(jī)硬盤(pán)上的，也不關(guān)心導(dǎo)演是利用了常規(guī)的特技還是采用了數(shù)字技術(shù)，他關(guān)心的是它在屏幕上顯示出來(lái)的那種影像效果是否能夠打動(dòng)人，感染人。導(dǎo)演韋廉說(shuō)：“我們不是在那兒純粹玩技術(shù)，數(shù)字技術(shù)它要服從你的藝術(shù)表現(xiàn)，它是藝術(shù)表現(xiàn)的一部分，你要純粹玩數(shù)字技術(shù)，那就不是電影了。電影的根本在于運(yùn)用它的?！彼?，技術(shù)的運(yùn)用歸根結(jié)底恐怕還得服從藝術(shù)整體上的需要。如滕文驥導(dǎo)演所說(shuō)的：“主席在天安門(mén)上宣布中華人民共和國(guó)成立了!現(xiàn)在恐怕就那個(gè)話筒出來(lái)的聲音最好聽(tīng)。你要用數(shù)字化技術(shù)把它變化了以后可能還不行。變化了以后那個(gè)聲音感覺(jué)不像了。因?yàn)樵谔彀查T(mén)廣場(chǎng)當(dāng)時(shí)就是那樣。這就是那個(gè)時(shí)代，過(guò)去的或者是最簡(jiǎn)單的錄音機(jī)錄下來(lái)的這種聲音最親切?！币?yàn)殡娪白罱K還是反映人、表現(xiàn)人的，數(shù)字技術(shù)只有在豐富和強(qiáng)化表現(xiàn)人的情感世界時(shí)才是根本。而當(dāng)它使電影遠(yuǎn)離了這個(gè)宗旨的時(shí)候，就走向了它的迷途。數(shù)字化技術(shù)可以把電影的外形弄得面目全非，但是它依然不能改變?nèi)藗儗?duì)電影與生俱來(lái)的期待，他們想在電影中看到人的內(nèi)心，人的情感，人的靈魂。

到目前為止，面對(duì)滾滾而來(lái)的電腦數(shù)字技術(shù)，成龍是第一個(gè)公開(kāi)聲明要拒絕采用電腦技術(shù)的電影人，他的一系列影片公開(kāi)與數(shù)字化相抗衡。無(wú)論是火海、是懸崖、是摩天大樓、是高掛的彩燈，成龍都會(huì)只身前往，從不后退。如果我們把電腦稱之為吞噬電影世界的“魔鬼”的話，那么成龍現(xiàn)在是它惟一的克星。成龍?jiān)谂臄z《龍旋風(fēng)》時(shí)還堅(jiān)定地說(shuō)：“我就要像跟他們特別，特別之處我是不需要用電腦，有特技。我還是走我以前走開(kāi)的路子。我能跳多高就跳多高，我能打多快就打多快，我不需要電腦合成去幫我忙，這樣我的電影在世界上就有一定的風(fēng)格。不管現(xiàn)在美國(guó)他們的動(dòng)作片有多強(qiáng)，我的電影是有我自己的特點(diǎn)。他們知道成龍作品是用真功夫，是真動(dòng)作，是不需要電腦、不需要科技去幫我忙的?！?/p>

結(jié)語(yǔ)

今天世界電影已經(jīng)走過(guò)了一百年的輝煌歷史，當(dāng)初發(fā)明電影的法國(guó)兄弟盧米埃爾會(huì)想到在100年后的電影是今天這樣一種稀奇古怪的連膠片都可以不用的東西嗎?(美國(guó)已經(jīng)宣布10年到15年之間消滅膠片)恐怕他們做夢(mèng)也想不到。中國(guó)電影也走過(guò)了九十多年的燦爛歷程。數(shù)字化技術(shù)在為中國(guó)電影的發(fā)展提供新的藝術(shù)創(chuàng)造手段的同時(shí)，中國(guó)面臨的發(fā)展最重要的是要把我們中國(guó)的那種獨(dú)具的創(chuàng)作性和高科技結(jié)合起來(lái)，使得這兩者能得到充分的發(fā)揮，而不是進(jìn)行互相抵銷。作為許多傳統(tǒng)意義上走過(guò)來(lái)的電影導(dǎo)演，當(dāng)然他們還是希望像今天一樣出外景，演員在外景里拍攝，因?yàn)槟菢铀麄儾庞兴麄冋鎸?shí)的感受，他們覺(jué)得那才叫拍電影。但是，假如會(huì)有一天，電影不再出外景而全部變成了內(nèi)景制作，也沒(méi)有演員在現(xiàn)場(chǎng)扮演各種各樣的角色，那時(shí)又會(huì)是一種什么樣的感受呢?

數(shù)字化技術(shù)給電影帶來(lái)的是革命還是倒退?是騰飛還是殞落?是進(jìn)步還是退化?這一切只有等待歷史來(lái)回答!