導(dǎo)語(yǔ)：淺談農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作演變一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：中國(guó)農(nóng)村題材電視劇真實(shí)記錄了改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)農(nóng)村四十多年的發(fā)展與變遷，描繪了廣大農(nóng)民的心路歷程，留下了一份份珍貴的時(shí)代記憶?；仡欈r(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作演變，能夠清楚了解中國(guó)農(nóng)村改革的實(shí)際情況，在新時(shí)代背景下，更好地拓展中國(guó)農(nóng)村改革的新路徑。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義;農(nóng)村題材電視劇;創(chuàng)作演變

1978年由許歡子、蔡曉晴執(zhí)導(dǎo)，反映蘇南農(nóng)村的單本電視劇《三親家》在央視播出，成為以現(xiàn)實(shí)題材反映新時(shí)期的中國(guó)農(nóng)村題材電視劇的起點(diǎn)。自此，中國(guó)農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作就和中國(guó)的農(nóng)民、廣闊的農(nóng)村以及農(nóng)村波瀾壯闊的改革緊緊地聯(lián)系在了一起。①隨著改革開(kāi)放，中國(guó)農(nóng)村發(fā)生了翻天覆地的變化，農(nóng)村題材電視劇盡管經(jīng)歷了一些困難和曲折，但始終隨著農(nóng)村改革的深入而不斷發(fā)展。中國(guó)的文藝創(chuàng)作者結(jié)合中國(guó)農(nóng)村的發(fā)展現(xiàn)狀和實(shí)際變化，從主題思想、美學(xué)風(fēng)格以及觀察視角等方面進(jìn)行改變和優(yōu)化，折射出中國(guó)農(nóng)村的歷史變遷?！痘h笆女人和狗》《淌過(guò)男人河的女人》《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》等優(yōu)秀的農(nóng)村題材電視劇不斷出現(xiàn)，展現(xiàn)和反映了真實(shí)的農(nóng)村和農(nóng)民實(shí)際生活，兼具歷史性與現(xiàn)實(shí)性的特點(diǎn)。

一、80年代：鄉(xiāng)土戀歌的悲喜交加

1980年，《牛莊風(fēng)波》《信任》《結(jié)婚現(xiàn)場(chǎng)會(huì)》《浪花》等一批農(nóng)村題材電視劇，在中央電視臺(tái)相繼播出，從不同側(cè)面、不同角度展現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村在改革的大背景下多姿多彩的生活，特別著重表現(xiàn)了在新的生產(chǎn)環(huán)境中農(nóng)民喜悅的心情，并肯定了黨的新政策。而在其后相繼出現(xiàn)的農(nóng)村題材電視劇，代表作品有《翻身》《吉慶有余》《春回桃花寨》《牛主任回家》等，其主題集中在對(duì)舊的農(nóng)村生產(chǎn)體制的批判，并表現(xiàn)出廣大農(nóng)民在十一屆三中全會(huì)以后擺脫舊有的體制束縛，煥發(fā)出新生產(chǎn)力的喜悅，以及對(duì)新政策的肯定與期待，向人們展示了農(nóng)民們心存希望的歡樂(lè)情緒和他們的生活。這些作品在創(chuàng)作過(guò)程中采用簡(jiǎn)單直接的敘述視角，把農(nóng)村家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制落實(shí)前后進(jìn)行了對(duì)比，呈現(xiàn)出了農(nóng)村翻天覆地的變化。劇中人物多是一群勤勞智慧、充滿活力、熱愛(ài)生活的農(nóng)民。他們充滿干勁，滿懷豪情，即將依靠自己的勤勞與智慧迎來(lái)美好的明天。這些農(nóng)村題材電視劇，著意表現(xiàn)淳厚的鄉(xiāng)村民風(fēng)和淳樸的鄉(xiāng)村農(nóng)民，表現(xiàn)他們?cè)诶щy中的掙扎和在變革中的迷茫，更表現(xiàn)出了鄉(xiāng)村的變化，讓古老而遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村走進(jìn)人們的視野，散發(fā)出獨(dú)具特色的魅力。但由于時(shí)代的局限性或者說(shuō)宣傳的必要性等原因，這些作品多以戲劇性或是輕松幽默的結(jié)局來(lái)解決農(nóng)村深刻的問(wèn)題，對(duì)農(nóng)村改革的艱巨性和復(fù)雜性沒(méi)有進(jìn)行深入一步的探討，以至于在人物刻畫(huà)以及故事鋪陳方面呈現(xiàn)概念化和符號(hào)化。②值得一提的是，1986年出現(xiàn)于電視熒屏上的農(nóng)村題材電視劇《太陽(yáng)從這里升起》，采用強(qiáng)烈的象征手段，向廣大觀眾展示出了城與鄉(xiāng)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、新與舊之間的對(duì)比，從而揭示了在當(dāng)時(shí)的農(nóng)村中所存在的一些矛盾，這也讓許多觀眾從以往的農(nóng)村題材電視劇中所表現(xiàn)的歡樂(lè)情緒中清醒過(guò)來(lái)，看到了當(dāng)時(shí)農(nóng)村真實(shí)的一面。

二、90年代﹕農(nóng)村改革的寫(xiě)照

改革必然會(huì)對(duì)社會(huì)發(fā)展造成深遠(yuǎn)影響，而在這發(fā)展過(guò)程中，也會(huì)存在一些尖銳的矛盾。當(dāng)傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生矛盾、出現(xiàn)陣痛時(shí)，便會(huì)在反映當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)貌的藝術(shù)作品中有所表現(xiàn)。20世紀(jì)90年代的農(nóng)村題材電視劇脫離了80年代農(nóng)村題材電視劇中普遍樂(lè)觀的歡樂(lè)情緒，而是重點(diǎn)表現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村在發(fā)展中出現(xiàn)的困難，呈現(xiàn)出了更多中國(guó)農(nóng)民的矛盾與掙扎。自1986年的《太陽(yáng)從這里升起》后，中國(guó)的電視熒屏上相繼又出現(xiàn)了許多類(lèi)似的作品，其中具有代表性的如《籬笆女人和狗》《女人不是月亮》《一村之長(zhǎng)》《秦川?！返龋紵o(wú)一例外通過(guò)表現(xiàn)農(nóng)村變革中的人和事，向觀眾展示了身處歷史劇變中廣大農(nóng)民的艱苦與奮斗。這一時(shí)期的農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作者們，開(kāi)始將筆觸深入到農(nóng)村社會(huì)的文化深層，對(duì)古老的鄉(xiāng)村進(jìn)行深度的挖掘，并且真實(shí)地記錄下了廣大農(nóng)民在這種時(shí)代巨變中的心理軌跡。③除此之外，這一時(shí)期的農(nóng)村題材電視劇還將“發(fā)家致富”作為創(chuàng)作主題，中國(guó)農(nóng)民不甘于貧困與苦難，比任何人都渴望美好生活。以《神禾源》《農(nóng)民的兒子》《華西村的故事》為代表的農(nóng)村題材電視劇，演繹了廣大中國(guó)農(nóng)民希望通過(guò)勤勞與努力擺脫貧困、發(fā)家致富的夢(mèng)想。在電視劇中，創(chuàng)作者肯定了這些農(nóng)民改變困境所付出的各種努力，也更進(jìn)一步揭示出了農(nóng)村改革的艱巨性以及改革中所面臨的各種問(wèn)題。這些電視劇之所以受到了廣泛的好評(píng)，主要由于創(chuàng)作者沒(méi)有滿足于僅僅表現(xiàn)農(nóng)民勤勞致富的過(guò)程，而是通過(guò)農(nóng)民的奮斗過(guò)程，揭示了存在于廣大農(nóng)村中經(jīng)年累月積淀下來(lái)的、錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)矛盾，并通過(guò)積極的努力，試圖揭示這些矛盾的成因。同時(shí)，創(chuàng)作者筆鋒一轉(zhuǎn)，認(rèn)真審視了這些農(nóng)民在小富即安之后所表現(xiàn)出來(lái)的小農(nóng)意識(shí)，以及隱藏在他們思想深處的文化劣根性，向觀眾展示了部分農(nóng)民固執(zhí)守舊、目光短淺的文化性格。這無(wú)疑是作者從人性的高度對(duì)農(nóng)村所做的探索性剖析，凸顯了這些創(chuàng)作者對(duì)民族文化心理深層次的理性思考，更體現(xiàn)出了他們?cè)谶@一特殊歷史時(shí)期強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。

三、世紀(jì)之交：鄉(xiāng)村精英出現(xiàn)

世紀(jì)之交，“城鄉(xiāng)二元體制”嚴(yán)重制約著農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)放慢，城鄉(xiāng)差距進(jìn)一步拉大，“三農(nóng)”問(wèn)題成了中國(guó)最為嚴(yán)峻的社會(huì)問(wèn)題。而與此同時(shí)，相比較于那些數(shù)量龐大的武俠劇、言情劇、歷史劇，農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出了明顯的頹勢(shì)，其社會(huì)影響逐漸降低。梳理這一時(shí)期具有代表性的農(nóng)村題材電視劇，我們能夠發(fā)現(xiàn)以農(nóng)村致富能手和鄉(xiāng)村干部為代表的鄉(xiāng)村精英成了農(nóng)村題材電視劇的主體?！饵h員二愣媽》《支書(shū)下臺(tái)唱大戲》《退休村支書(shū)》《莊稼院里的年輕人》《劉老根》等，主人公都是不同形象的鄉(xiāng)村精英，他們雖然背景不同、性格各異，但都具有強(qiáng)大的人格魅力和出色的政治才能。電視劇創(chuàng)作者將這些精英置于落后而封閉的農(nóng)村環(huán)境中，演繹他們?nèi)绾卧邳h的政策指引下，帶領(lǐng)廣大鄉(xiāng)民脫貧致富；而在他們的感召力下，廣大鄉(xiāng)民“心往一處想、勁往一處使”，努力團(tuán)結(jié)解決了鄉(xiāng)村中存在的各種困難與問(wèn)題，突破了面臨的困境，走上了富裕的大道。這種創(chuàng)作現(xiàn)象既反映了廣大人民群眾對(duì)于脫貧致富強(qiáng)烈的愿望，又表現(xiàn)出了人們普遍將農(nóng)村振興的希望寄托于這些鄉(xiāng)村精英的政治愿景。在這些電視劇中，這些鄉(xiāng)村精英為鄉(xiāng)村的振興發(fā)揮了較大的作用。

四、21世紀(jì)前十年：城里和鄉(xiāng)村，哪里是家鄉(xiāng)

從2003年開(kāi)始，中央電視臺(tái)相繼播出了一批如《希望的田野》《好爹好娘》《燒鍋屯兒的鐘聲》等優(yōu)秀農(nóng)村題材電視劇，取得了良好的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)效益，引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響，重新激起了社會(huì)各界對(duì)農(nóng)村題材電視劇的討論與關(guān)注。這與當(dāng)時(shí)國(guó)家對(duì)“三農(nóng)”問(wèn)題的關(guān)注以及農(nóng)村改革的調(diào)整具有緊密聯(lián)系。每年國(guó)家的第一號(hào)文件，都是針對(duì)“三農(nóng)”問(wèn)題，國(guó)家的“新農(nóng)政策”提倡反哺農(nóng)業(yè)，這充分體現(xiàn)了在科學(xué)發(fā)展觀視域下的黨的重農(nóng)思想帶給農(nóng)村以及農(nóng)民的無(wú)限希望，同時(shí)也帶來(lái)了全社會(huì)對(duì)“三農(nóng)”問(wèn)題的關(guān)注，在很大程度上拓展了相關(guān)的文化市場(chǎng)，為農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作提供了更多的素材和更大的創(chuàng)作動(dòng)力。這一時(shí)期的農(nóng)村題材電視劇，更是以前所未有的視角和力度，揭示了農(nóng)村耕地減少、環(huán)境污染、經(jīng)濟(jì)凋敝、干部腐敗、組織渙散、道德敗壞等讓人觸目驚心的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。面對(duì)這種現(xiàn)狀，鄉(xiāng)村精英再一次承擔(dān)振興鄉(xiāng)村的重任，但是此時(shí)他們所遇到的阻力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了之前農(nóng)村題材電視劇劇情的呈現(xiàn)，也向觀眾正面揭示了我國(guó)長(zhǎng)期積淀的“三農(nóng)”問(wèn)題的嚴(yán)重性。人民群眾把振興鄉(xiāng)村的希望不再僅寄托于鄉(xiāng)村精英身上，還期待于體制改革和全民參與。因此在近些年的農(nóng)村題材電視劇中，出現(xiàn)了大學(xué)生村官、基層中的優(yōu)秀干部、農(nóng)村科技人員等眾多不同類(lèi)型的角色。除致力于展現(xiàn)如何幫助家鄉(xiāng)發(fā)展建設(shè)外，部分農(nóng)村題材的電視劇，也對(duì)城鄉(xiāng)人口遷移這一讓人難以回避的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題進(jìn)行了描述。隨著城鄉(xiāng)差距的拉大，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展的動(dòng)力不足，一大批具有能力和想法的農(nóng)民選擇離開(kāi)農(nóng)村進(jìn)入城市。但是，由于城鄉(xiāng)二元體制的制約，使得這些農(nóng)民在城市中遇到了困境，面臨著就業(yè)、城市安居、結(jié)婚生子、子女上學(xué)等一系列現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。一些電視劇創(chuàng)作人基于農(nóng)民在城市中可能遇到的困難進(jìn)行現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作，反映了農(nóng)民在新的生活環(huán)境中的奮爭(zhēng)與努力，以達(dá)到安身立命的美好愿望。如《城市的星空》《民工》這些電視劇，真實(shí)反映了這些進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民在城市中生活、工作、情感和心理狀況。我們能夠看到，這時(shí)的農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作者們已經(jīng)開(kāi)始深入思考這些社會(huì)問(wèn)題，并且力圖用他們的筆觸引起全社會(huì)對(duì)這些相關(guān)問(wèn)題的重視。

五、新時(shí)期：道德的呼喚

到了21世紀(jì)的第二個(gè)十年，農(nóng)村題材電視劇的社會(huì)影響力保持平穩(wěn)態(tài)勢(shì)，在內(nèi)容創(chuàng)新、內(nèi)涵表達(dá)、藝術(shù)拓展等方面仍然穩(wěn)中有升。一批優(yōu)秀的農(nóng)村題材電視劇在娛樂(lè)化的喧囂中脫穎而出。如《蒼天厚土》《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《索瑪花開(kāi)》《老農(nóng)民》《大村官》《黃土高天》等電視劇，以宏大的視角向廣大觀眾全景式地展現(xiàn)了改革開(kāi)放以來(lái)，農(nóng)村從貧窮走向富裕、從保守走向開(kāi)放的坎坷歷程，肯定了農(nóng)民的奮斗，并且積極思考了解決中國(guó)“三農(nóng)”問(wèn)題的一些辦法，賦予了這些農(nóng)村題材電視劇豐富而獨(dú)特的文化內(nèi)涵，以及極其深遠(yuǎn)的史詩(shī)意義。在這些電視劇中，除了秉持同類(lèi)型題材對(duì)農(nóng)村、農(nóng)民的一貫關(guān)注外，創(chuàng)作者將筆墨越來(lái)越多地放在人的道德力量上。在主人公帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們脫貧致富的過(guò)程中我們看到，崇高的道德情操和人格魅力，是這群質(zhì)樸的鄉(xiāng)民奔向小康、實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值、成就各項(xiàng)事業(yè)最牢固的基石，這無(wú)疑是對(duì)當(dāng)前社會(huì)的拜金思潮進(jìn)行了強(qiáng)烈的回?fù)?，具有積極的現(xiàn)實(shí)意義。但是，從表現(xiàn)手法上來(lái)看，部分創(chuàng)作者過(guò)分強(qiáng)調(diào)劇情的苦情與煽情，使得在很多情節(jié)中為了表現(xiàn)人物的道德情操，脫離了藝術(shù)真實(shí)，沒(méi)有將當(dāng)代農(nóng)民真實(shí)的精神世界表現(xiàn)出來(lái)，這無(wú)疑是電視劇創(chuàng)作中的敗筆。農(nóng)村題材電視劇如何正確體現(xiàn)農(nóng)民的苦與樂(lè)、喜與哀，并且真實(shí)地反映他們的精神世界，是當(dāng)前電視劇創(chuàng)作者需要認(rèn)真研究的課題。

六、結(jié)語(yǔ)

從1978年到2019年，中國(guó)農(nóng)村改革走過(guò)了四十年曲折坎坷的歷程，在這一過(guò)程中，農(nóng)村題材電視劇伴隨著中國(guó)農(nóng)村的改革在不斷地演變、發(fā)展、成熟。創(chuàng)作者們憑借著自身極高的歷史使命感，深刻地反映和見(jiàn)證了中國(guó)農(nóng)村在改革大潮下的變遷與發(fā)展。在新的時(shí)代背景下，勤勞偉大的中國(guó)農(nóng)民會(huì)將他們的改革故事繼續(xù)生動(dòng)地講述，優(yōu)秀的文藝工作者會(huì)將他們的筆深深地插入到這片生養(yǎng)我們的熱土之中。

注釋：

①?gòu)垏?guó)濤、孟雪：家園意識(shí)與農(nóng)村題材電視劇的精神困境，廣西民族大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)，2019年第2期，第28-33頁(yè)。

②任庭義：從“現(xiàn)實(shí)文本”到“藝術(shù)文本”—農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作問(wèn)題分析，《青島農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》，2018年第4期，第82-85頁(yè)。

③王威：《新世紀(jì)農(nóng)村題材電視劇的農(nóng)村書(shū)寫(xiě)》，哈爾濱師范大學(xué)碩士論文，2018年。

作者:郭佳 單位:武漢大學(xué)