導(dǎo)語(yǔ)：影視空鏡頭制作技術(shù)論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：從空鏡頭的基本內(nèi)涵出發(fā)，就如何在影視作品中藝術(shù)地運(yùn)用空鏡頭，使得“空鏡頭不空”作一探究，并對(duì)運(yùn)用空鏡頭應(yīng)注意的問(wèn)題進(jìn)行了初步討論。

關(guān)鍵詞：影視制作空鏡頭鏡頭語(yǔ)言

前言

影視片是由一系列鏡頭按一定剪輯規(guī)則組接起來(lái)的藝術(shù)作品因此，鏡頭語(yǔ)言是進(jìn)行影視創(chuàng)作的基礎(chǔ)。而對(duì)于鏡頭語(yǔ)言中的一種特殊藝術(shù)表現(xiàn)手法—空鏡頭如何做到“空鏡頭不空“則是一個(gè)值得我們探討和實(shí)踐的課題。

一、空鏡頭及其劃分

所謂空鏡頭是指沒有被攝主體的風(fēng)景畫面和靜物畫面它既是客觀景物的真實(shí)寫照，又是劇中人的主觀感受同時(shí)往往還是某種情緒、思想，意境的延伸和升華。空鏡頭常用以交代環(huán)境、背景、時(shí)空抒發(fā)人物情緒表達(dá)主題思想，它具有說(shuō)明、暗示、象征、隱喻等功能，是導(dǎo)演表達(dá)思想內(nèi)容、敘述故事情節(jié)、抒發(fā)情感意境、轉(zhuǎn)換銀幕時(shí)空調(diào)節(jié)劇情節(jié)奏的重要手段。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)‘一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也“一語(yǔ)道出“景語(yǔ)“（空鏡頭）的真諦。

空鏡頭根據(jù)描寫方法的不同可分為主觀空鏡頭和客觀空鏡頭。主觀空鏡頭是人物眼中或心理上被刻意渲染的景物，表現(xiàn)人物的感受?？陀^空鏡頭是客觀表現(xiàn)的環(huán)境景物以及過(guò)場(chǎng)性景物，表現(xiàn)景物的真實(shí)實(shí)在性。

空鏡頭還可根據(jù)鏡頭描寫內(nèi)容的不同分為寫景空鏡頭和寫物空鏡頭。寫景空鏡頭往往用全景、遠(yuǎn)景也稱風(fēng)景鏡頭；寫物空鏡頭則大多為特寫和近景。無(wú)論是風(fēng)景鏡頭，還是寫物鏡頭，都能起到渲染環(huán)境氣氛、借景抒情的效應(yīng)以增強(qiáng)畫面信息的真實(shí)性。

作為一種鏡頭語(yǔ)言，空鏡頭的運(yùn)用，除描寫景物外還是創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合加強(qiáng)影視藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段常被作為一種表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的視覺語(yǔ)言而為影視制作廣泛采用。

二、空鏡頭的運(yùn)用藝術(shù)

空鏡頭作為影視藝術(shù)特有的表現(xiàn)手段主要用法有四：一是介紹環(huán)境；二是表示時(shí)間；三是渲染人物情緒；四是具有擬人、比喻、對(duì)比等功能。通過(guò)對(duì)空鏡頭的運(yùn)用把景物描寫與主觀情緒相結(jié)合，向觀眾傳輸作品思想激發(fā)聯(lián)想引起情緒上的沖擊和暇撼進(jìn)一步烘托和提示人物內(nèi)心世界和情感變化。

1交待背景環(huán)境引發(fā)故事情節(jié)

用空鏡頭交待故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境開門見山使得故事發(fā)生的背景一目了然。影片《許茂和他的女兒們》一開始，以小河、竹林等一系列景物空鏡頭作為片頭字幕的襯底，概括介紹了川西葫蘆壩的全貌清楚地表現(xiàn)事件發(fā)生的地點(diǎn)季節(jié)，將觀眾帶進(jìn)故事發(fā)生的具體環(huán)境中。

再如前蘇聯(lián)電影《鄉(xiāng)村女教師》整部影片穿插粉對(duì)山丘上三棵松樹和沙特磊村的空鏡頭描寫三棵松樹由小變大、由細(xì)變粗、由單薄瘦弱到濃蔭密布的參天大樹隱喻了沙特磊村由貧瘩荒涼的窮鄉(xiāng)僻壤發(fā)展到新興城市村里的孩子也一代代茁壯成長(zhǎng)的歷程。借助于空鏡頭有層次、有節(jié)奏、有詩(shī)意地表現(xiàn)了主人公瓦連卡，一個(gè)鄉(xiāng)村女教師在沙特磊村所度過(guò)的有意義的人生歲月。層次分明時(shí)序轉(zhuǎn)換自然而且富有人生內(nèi)涵和哲理寓意。

2實(shí)現(xiàn)鏡頭間的過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)

在影視作品中，通過(guò)適當(dāng)?shù)倪^(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)能使觀眾把握情節(jié)的段落層次，運(yùn)用空鏡頭實(shí)現(xiàn)鏡頭間的過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)是一種常用的藝術(shù)手法。通過(guò)空鏡頭使觀眾對(duì)前一段落的思考、回味逐漸停下來(lái)，獲得一個(gè)短暫緩沖之后，調(diào)整情緒，接肴再翻開新的段落。如中央電視臺(tái)《焦點(diǎn)訪談：難回綠色夢(mèng)》，幾十年栽樹治沙的徐治民老人看到當(dāng)年種下的樹被砍伐后痛惜不已。鏡頭先是老人的痛苦表情然后從樹墩搖到天空之后展開下一段內(nèi)容。

在影視作品中還可以經(jīng)?？吹酵ㄟ^(guò)空鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)來(lái)增加作品的藝術(shù)感染力。如英雄人物壯烈犧牲后經(jīng)常接蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，使觀眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節(jié)和意境。

考察隊(duì)甘愿在天云山當(dāng)一名小學(xué)教師給右派分子羅群雪中送炭，并以身相許。當(dāng)羅群摘掉’‘右派分子“帽子被任命為天云山特區(qū)黨委書記其著作也將問(wèn)世之際，她卻流然去世。馮晴嵐像蠟燭一樣燃燒了自己，照亮了別人。影片結(jié)尾處，隨著空鏡頭的推、移千洞百孔的紅毛衣、菜刀、案板，用有布粘上的近視眼鏡等一一展現(xiàn)在觀眾面前，塑造了馮晴嵐這樣一個(gè)集真、獸、美于一身的偉大女性形象。

同是謝晉執(zhí)導(dǎo)的電影《高山下的花環(huán)》結(jié)尾也用了抒情性的空鏡頭：鮮花、綠葉編織的花圈梁三喜墓前“梁三容烈士永垂不朽”的挽聯(lián)。陵園高處層層盛盛的墓碑和千百個(gè)花圈叢中，一個(gè)醒目的紅五星花圈，盛印在巍然聳立的群山之中。悲壯的場(chǎng)面不盡的哀思，凝聚粉戰(zhàn)友情、母子情、夫妻情、軍民情和億萬(wàn)人民對(duì)捐軀烈士的敬仰、緬懷之情感人至深。

3襯托環(huán)境、渲染情緒創(chuàng)造作品意境美和節(jié)奏感

空鏡頭可以通過(guò)不同速度的運(yùn)動(dòng)來(lái)烘托和表現(xiàn)相應(yīng)的情緒和氛圍。速度快的運(yùn)動(dòng)給人以熱烈緊張、歡快豪邁、急切躁動(dòng)之感，如飛馳的列車、緊密的鑼鼓、湍急的添布。慢速度、慢節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)具有傷感、凝重、沉靜的視覺效果如和緩的微風(fēng)中擺動(dòng)著的柳枝常用作戀人約會(huì)的背景。

空鏡頭還可以對(duì)環(huán)境氣氛、人物情緒進(jìn)行渲染。如《城南舊事》中秀貞母女出走一場(chǎng)戲前面一組空鏡頭大雨傾盆，四周是一片黑沉沉的景象，給人一種暗示與渲染。當(dāng)秀貞母女消失在茫茫夜雨中時(shí)鏡頭仍停留在屋內(nèi)：地上的小包袱，一閃一滅的小油燈。若明若暗的燭光，給觀眾一種不可名狀的不祥之兆。

電影《傷逝》中涓生棄狗一場(chǎng)戲利用烏鴉、枯樹、蘆葦、烏云、枯草等凌慘荒涼的空鏡頭，與涓生棄狗及小狗追趕主人的空鏡頭組接在一起，以不同的表現(xiàn)形式為主題內(nèi)容服務(wù)刻畫人物既沒有對(duì)白，也沒有旁白，僅依賴視覺形象烘托出人物酸楚、沉痛的心情和悲涼、湊慘的氛圍。

4揭示人物心理，升華人物情感

空鏡頭用于揭示人物心理，屬人物“主觀鏡頭”這在中外影視作品中都不乏其優(yōu)秀范例。日本電影《幸福的黃手絹》，描寫罪犯勇作出獄后去見失散多年的妻子。影片結(jié)尾處主人公勇作坐在汽車上導(dǎo)演反復(fù)插入空鏡頭：故鄉(xiāng)的街市、房屋、人群以及飛轉(zhuǎn)的車輪。通過(guò)反復(fù)鋪排和渲染表現(xiàn)人物矛盾心理：見不見妻子?妻子是否還在等他?旗桿上是否掛著黃手絹夕通過(guò)富有層次的節(jié)奏推進(jìn)形成懸念。此時(shí)，人物與觀眾的心情達(dá)到了高度統(tǒng)一。隨粉滿桿黃手帕的出現(xiàn)主人公與觀眾的心情都像桿上迎風(fēng)拍打的黃手絹一樣激動(dòng)不已。

5抒發(fā)情感，深化主題

沒有悄感便沒有藝術(shù)。以抒情為主的空鏡頭往往是睹物見情，觸景生情，情景文融。如謝晉執(zhí)導(dǎo)的電影《天云山傳奇》中馮晴嵐在羅群最困難時(shí)離開了自己喜愛的。

6比喻、象征實(shí)體，深化作品主題

空鏡頭能很好地注入情感，含蓄象征地表現(xiàn)人物升華主題?！稏|方時(shí)空》一期節(jié)目，講述大同市新榮區(qū)人民政府拖欠民工修路工錢。節(jié)目最后一個(gè)鏡頭彎彎曲曲的道路隱喻民工的討債路仍是曲折的抗擊“非典“時(shí)，等中央領(lǐng)導(dǎo)深入各地疫區(qū)慰問(wèn)病號(hào)、看望醫(yī)護(hù)人員。后接一空鏡頭：幾十米長(zhǎng)的繩子上掛滿了連心結(jié)一個(gè)移動(dòng)長(zhǎng)鏡頭一氣呵成隱喻全國(guó)人民緊緊團(tuán)結(jié)在以同志為總書記的黨中央周圍，眾志成城心心相連。通過(guò)畫面的視覺沖擊，給人以力量增強(qiáng)人們戰(zhàn)勝病魔的信心。

空鏡頭用來(lái)象征實(shí)體也是影視作品中常用的手法之一，如紅旗象征勝利火把象征革命。中央電視臺(tái)《現(xiàn)在播報(bào)》報(bào)道一則消息：來(lái)自中國(guó)、日本、韓國(guó)的專家學(xué)者及有關(guān)人士在南京大屠殺紀(jì)念館舉行集會(huì)，紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利追悼南京大屠殺遇難者抗議日本政要參拜靖國(guó)神社。報(bào)道中多次插入鴿子在空中飛翔的空鏡頭，象征中國(guó)人民熱愛和平象征世界人民呼喚和平，意義深遠(yuǎn)。

三、運(yùn)用空鏡頭應(yīng)注意的問(wèn)題

在影視創(chuàng)作過(guò)程中空鏡頭的運(yùn)用必須符合主題的要求，切不可濫用、亂用。合理運(yùn)用、巧妙得當(dāng)不僅會(huì)給觀眾一個(gè)明確的段落感、層次感、還能給作品增色不少空鏡頭的運(yùn)用應(yīng)注意以下幾個(gè)問(wèn)題：

空鏡頭不宜多。過(guò)多的空鏡頭會(huì)使畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)混亂，不利干表現(xiàn)主題思想；

空鏡頭必須符合畫面的敘事結(jié)構(gòu)、情緒線索和邏輯關(guān)系。避免產(chǎn)生突兀感引起視覺上的劇烈跳躍：

空鏡頭運(yùn)用要注意簡(jiǎn)潔性。簡(jiǎn)潔并不是少用或不用空鏡頭而是指用其所需。運(yùn)用空鏡頭應(yīng)取決于具體的環(huán)境與氣氛，應(yīng)該同影片的整體結(jié)構(gòu)聯(lián)系起來(lái)該用的不吝惜使用，不該用的決不應(yīng)有半幀浪費(fèi)：

空鏡頭切忌留同、千篇一律。影視作品中很多東西都能成為空鏡頭的表現(xiàn)素材，空鏡頭的運(yùn)用要有新憊，不落俗套，不人云亦云。公務(wù)員之家

空鏡頭作為影視藝術(shù)諸多表現(xiàn)形式之一是作者塑造形象表達(dá)思想感情的重要手段。作為一種藝術(shù)手法它有自己的運(yùn)用規(guī)律、特征和要求。在具體運(yùn)用過(guò)程中應(yīng)多作縱向和橫向的繼承與借鑒。對(duì)空鏡頭具體運(yùn)用中的虛與實(shí)抒情與敘事時(shí)間與空間等諸因素進(jìn)行融會(huì)貫通，真正使空鏡頭成為影視藝術(shù)家敘述故事、表達(dá)情感的藝術(shù)方法。

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