導(dǎo)語：電影布景設(shè)計(jì)對(duì)電影的作用論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要:電影布景的設(shè)計(jì)，是通過攝像機(jī)和膠片來實(shí)現(xiàn)的。布景的設(shè)計(jì)和制作由多個(gè)單元組成，處理手法也是多種多樣的。布景設(shè)計(jì)的成功與否，直接影響了影片的藝術(shù)水準(zhǔn)。電影布景的設(shè)計(jì)是為電影本身服務(wù)的，過分的強(qiáng)調(diào)與過分的忽視都是不正確地。

關(guān)鍵詞:電影布景設(shè)計(jì)淵源大師梅里埃布景作用內(nèi)容制作表現(xiàn)形式

一、電影布景設(shè)計(jì)的淵源及作用

電影布景起源于戲劇布景，但卻朝著與戲劇布景相反的方向演變，朝著現(xiàn)實(shí)主義的形式、朝著真實(shí)性的形式發(fā)展。“布景”這個(gè)詞，在戲劇中是名符其實(shí)的，在那里有墻壁圍繞的舞臺(tái)，有懸掛帷幕和劇情所需的“裝飾”。但是對(duì)電影來說，正如一篇寓言所說的那樣“天地萬物是舞臺(tái)”，貼切的說：在電影中沒有舞臺(tái)。電影布景并非是一種“裝飾”，而是一種逼真寫實(shí)的構(gòu)筑物或?qū)嶋H的外景，既是說電影中的客廳或酒吧，看起來應(yīng)該像真實(shí)的酒吧間或客廳。

電影布景的設(shè)計(jì)，是通過攝像機(jī)和膠片來實(shí)現(xiàn)。在拍攝過程中，觀眾的眼睛會(huì)隨著“攝影機(jī)”，或拍攝的對(duì)象、布景或風(fēng)光的某個(gè)場(chǎng)面而移動(dòng)。電影布景構(gòu)成了攝影機(jī)拍攝運(yùn)動(dòng)的界限，攝影機(jī)既可以通過一道道門，追隨拍攝一位正在登樓梯的演員，也可以代替這位演員在樓梯欄桿上彎腰朝下張望，從而為觀眾展現(xiàn)一個(gè)俯瞰的前廳等場(chǎng)景。

電影布景是為影片造型而進(jìn)行的設(shè)計(jì)和制作，它是由多個(gè)單元組成的，其處理手法也是多種多樣的。布景設(shè)計(jì)師的作用，在于營(yíng)造一部影片“布景”(構(gòu)筑的或?qū)嶋H外景)的氣氛和風(fēng)格。布景的成功與否，直接影響了影片的藝術(shù)水準(zhǔn)。

電影布景的發(fā)展，是隨著整個(gè)電影工業(yè)的發(fā)展而發(fā)展，隨著電影美學(xué)和技術(shù)的發(fā)展而演變的。電影布景是電影發(fā)展史上每個(gè)重要階段的里程碑。在布景藝術(shù)的發(fā)展過程中，戲劇，文學(xué)，繪畫，社會(huì)和經(jīng)濟(jì)都對(duì)電影布景的變化產(chǎn)生了巨大影響。電影流派的出現(xiàn)，使得電影布景帶有明顯的風(fēng)格特征，從本世紀(jì)初的“原始派”，經(jīng)過“唯美派”，到“新現(xiàn)實(shí)主義”，“表現(xiàn)主義”等都有各自的布景概念和審美特征。正是這些流派的產(chǎn)生，極大的豐富了現(xiàn)實(shí)主義的布景藝術(shù)。

二、早期布景天才梅里埃對(duì)后世的影響

著名大師梅里埃在布景設(shè)計(jì)方面，是個(gè)天才的先驅(qū)者，他利用了當(dāng)時(shí)戲劇的繪畫布景技術(shù)來營(yíng)造電影逼真的氛圍。他的布景一般是三片：中間是一個(gè)蒙畫布的大景框，兩邊各置一個(gè)蒙畫布的小景框，大景框與小景框成鈍角相接，具有“哄騙眼睛”的景幕效果。其特點(diǎn)是視覺逼真，遠(yuǎn)景深遠(yuǎn)，具有良好的主體效果。

梅里埃非常重視布景的總體外貌、特技攝影裝置、演員的調(diào)度移動(dòng)及大小道具等的互相協(xié)調(diào)。所繪制的布景，在今天看來帶有一種詩人的天真稚氣之感，但對(duì)早期的電影觀眾來說已是十分令人滿意的了。他在攝影棚里拍攝的“新聞紀(jì)錄片”，對(duì)觀眾產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義印象，當(dāng)觀眾看到“普果火山爆炸”時(shí)不禁發(fā)出了驚恐的呼叫聲。

梅里埃處理布景的手段很原始、也很寫實(shí)，即使是拍攝的幻想片也是如此。他總結(jié)出電影布景的設(shè)計(jì)法則是：講究畫面深度、重視空間透視效果、合理地選擇布景構(gòu)成、逼真寫實(shí)地繪制布景、并適當(dāng)?shù)丶优潢愒O(shè)物。

梅里埃的影片受到后來超現(xiàn)實(shí)主義者的景慕和迷戀。例如“海底二萬里”一片，那些由女演員扮演的水仙們，悠哉悠哉，懶懶地橫陳在巨大的貝殼里；一群美人魚漫舞輕盈，仿佛在水間游動(dòng)，畫面的背景是身背甲殼、頭長(zhǎng)觸須的各種水妖海怪穿梭進(jìn)出。看過他的這些影片(如“春天仙境”、“仙女園”等)我們會(huì)深深地感到，這些活動(dòng)影象與盧梭的某些油畫有著驚人的相似之處。他們具有相同的構(gòu)圖方法：同樣地率直純樸：色彩同樣地和諧明快，大膽異常：作品洋溢的詩意，體現(xiàn)了梅里埃藝術(shù)的主要特征。

三、電影布景的設(shè)計(jì)與制作由多單元組成

電影布景是電影造型的重要手段，它包括景物造型和人物造型。設(shè)計(jì)師要負(fù)責(zé)電影的內(nèi)景、道具的設(shè)計(jì)，劇中人的活動(dòng)環(huán)境，及外景的選擇等。

電影布景的制作技術(shù)，直接關(guān)系到影片的造型質(zhì)量?，F(xiàn)代電影已愈來愈多地利用外景拍攝，來追求較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性和表現(xiàn)力。好的外景設(shè)計(jì)是電影內(nèi)景的外延和補(bǔ)充。在拍攝外景時(shí)，地點(diǎn)與時(shí)間應(yīng)相對(duì)集中，以便縮短攝制周期，降價(jià)攝制成本。

道具是電影布景中必不可少的物件。可分為兩大類：一類是陳設(shè)道具：一類是戲用道具，即演員隨身佩帶和使用的物品。電影拍攝中，常把陳設(shè)道具稱為大道具，戲用道具稱為小道具。還有為制造氣氛的道具，稱為氣氛道具及動(dòng)物道具等。無論是何種道具都應(yīng)該真實(shí)可信，與特定的時(shí)代與環(huán)境協(xié)調(diào)一致。在電影中，形形色色的道具和布景扮演著電影畫龍點(diǎn)睛的工作，有了它們，電影就更加逼真更、加精采!

電影布景中的基本道具，小至碗筷、煙斗、筆筒，大至床、桌椅、櫥柜等，真是應(yīng)有盡。所以進(jìn)入電影公司的道具間，就像進(jìn)入一家古董店，或者是進(jìn)入了百貨超市!不過這些大大小小的道具多是仿制品，為了組合方便。它們都設(shè)計(jì)得比較輕巧，也容易搬動(dòng)!

為了讓每個(gè)電影畫面都看起來真實(shí)可信，布景設(shè)計(jì)師把電影所需的場(chǎng)景，區(qū)分成許多單一的獨(dú)立景片。這些景片不但容易拆裝，而且還可以變化自如，只要幾分鐘的時(shí)間，就可以像是堆積木一樣，拼湊成一個(gè)符合劇情需要的，足以亂真的布景，像是樓閣、涼亭，以及客廳、廚房等。

通常在電影上看到的客廳一景，在攝影棚里實(shí)際上只是由三面木板所構(gòu)成，這三面木板就是用來當(dāng)作隔間用的墻壁，它們經(jīng)過油漆粉刷后，加上一些裝飾品，再擺上沙發(fā)、茶幾等道具，看起來就和真的客廳一樣。

這些布景景片的制作多半是由圖片放大仿制而成，例如在一個(gè)短劇現(xiàn)場(chǎng)中，需要一個(gè)商店的布景，那么這個(gè)景片有時(shí)可以用油漆照實(shí)際的商店畫成，有時(shí)則可以將實(shí)際的商店拍成照片。再放大裱貼在夾板上。這些大景片還能重復(fù)使用，這樣不但節(jié)省了成本，還可以讓資源再利用。

通常，布景師在長(zhǎng)期的拍攝中，會(huì)形成一種風(fēng)格：這種風(fēng)格會(huì)溶合在他的布景作品中。如盧米埃爾兄弟以前從事照相，所以愛在真實(shí)的場(chǎng)面前拍攝(既“真實(shí)電影”)。而梅里埃以前從事魔術(shù)和戲劇，所以喜歡采用“騙眼”給幕布景，把他所看到的東西變換成他所想像的東西，再現(xiàn)出一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的感覺。

可以說，電影布景師是電影的化裝師，那些杰出的電影是靠布景逼真的壯境奇觀來實(shí)現(xiàn)的。這些用木板和石膏仿制而成的宮庭殿宇，蛀痕斑駁的冥府幽城，倒塌的斷垣殘壁都市的街道和建筑，經(jīng)過畫家的油彩涂抹，顯現(xiàn)了光陰流逝的陳跡歲月。使觀眾感覺不到布景有什么別扭或不自然之處，可以說成功的布景就是最不引人注目的布景。

四、電影布景設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式

電影布景的設(shè)計(jì)手法，即可以寫實(shí)也可以寫意，或兩者兼而有之。如表現(xiàn)人物心情時(shí)的環(huán)境布光，可以具有寫意風(fēng)格，但主體所在的環(huán)境景致又可以是現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格。不同的布景處理，所營(yíng)造的氣氛會(huì)有很大的差別。至于什么時(shí)候?qū)憣?shí)或?qū)懸?，如何寫?shí)或?qū)懸猓谟谠O(shè)計(jì)者所表達(dá)的整體造型意圖。在表達(dá)整體意圖的同時(shí)，布景師要處理好整體和局部的關(guān)系，局部不能脫離整體，而且要為整體服務(wù)，整體更應(yīng)該總領(lǐng)局部，并且要對(duì)局部提出限制。公務(wù)員之家

現(xiàn)在我們對(duì)兩個(gè)片子進(jìn)行一下比較，就能看出電影布景在電影中的作用。第一部是采用寫意風(fēng)格的法國(guó)電影《紅氣球》。在這部影片中，紅氣球本身是具有象征意義的，從而確立了影片的風(fēng)格是寫意性的。影片中，由于要突出紅氣球的色彩，所以在其它地方都盡量避免采用與紅色相近或有影響的色彩。這些色彩會(huì)削弱觀眾對(duì)紅色的印象，這樣的設(shè)計(jì)確實(shí)起到預(yù)想中的效果，使看過影片的人都會(huì)對(duì)那飄蕩在現(xiàn)實(shí)空間的一點(diǎn)紅色記憶頗深，進(jìn)而也就自然地由紅色，理解出設(shè)計(jì)者所要傳達(dá)的意念。

與之相反，另一部由阿巴斯編劇的影片《白氣球》則是寫實(shí)性的作品。片中沒有任何絢麗刺眼的色彩，以防這些色彩對(duì)故事本身起喧賓奪主的作用。這樣，影片基本體顯了生活的原態(tài)，用這種原態(tài)來啟迪觀眾，表現(xiàn)了電影的紀(jì)錄風(fēng)格。

可見，色彩也是電影布景的重要表現(xiàn)形式，它能闡釋布景在電影中的作用。電影的畫面是流動(dòng)的，布景構(gòu)圖在這里也很重要。在每個(gè)畫面中都可以看到電影布景的功能，及其營(yíng)造的各種各樣氣氛，以及道具和演員的服飾等等。電影布景的設(shè)計(jì)是為電影本身服務(wù)的，過分的強(qiáng)調(diào)與過分的忽視都是不正確地。