導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇天凈沙秋思，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、天凈沙秋思翻譯：烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，小橋下流水潺潺，在小橋的邊上有幾戶人家。在古老的道路上有一匹瘦馬，頂著西風(fēng)馱著游子艱難前行。夕陽(yáng)漸漸從西邊落下，只有孤獨(dú)的旅人漂泊在天涯。

2、《天凈沙·秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的一首小令，是作者在表達(dá)自己思念故鄉(xiāng)，一直在外漂泊，感到疲倦的凄苦愁楚之情。這首詩(shī)以景托情，運(yùn)用“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼表現(xiàn)出悲秋的氣氛，烘托出自己凄涼的情調(diào)，將自己的感情和風(fēng)景巧妙的結(jié)合在一起，通過(guò)詩(shī)句便能感受到作者的凄苦之情。

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篇2

1、天凈沙秋思翻譯：枯藤纏繞的老樹的枝干上棲息著黃昏歸巢的烏鴉，小橋下潺潺的流水映出飄蕩著炊煙的幾戶人家。 荒涼的古道上，迎著蕭瑟的秋風(fēng)，一位騎著瘦馬的游子緩緩前行。 夕陽(yáng)早已往西沉下來(lái)， 漂泊未歸的游子還在極遠(yuǎn)的地方。

2、這首小令寓情于景，生動(dòng)的表現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)期流落異鄉(xiāng)的人的悲哀。這首小令句法別致，前三行全由名詞性詞組構(gòu)成，一共列出九種景物，言簡(jiǎn)而義豐。 “斷腸”二字為詩(shī)眼。抒發(fā)了一個(gè)飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。這首小令寄情于物，把凄苦愁楚之情，通過(guò)眾多自然景物的鮮明形象，濃重的深秋色彩，刻畫得淋漓盡致。

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篇3

瑟瑟的秋風(fēng)不停的刮著，刮在臉上如刀割一般。

我孤獨(dú)的走在異鄉(xiāng)，已經(jīng)疲憊不堪希望能在別人家借住一晚，但在這荒涼的古道上，一眼望不到盡頭。正如我現(xiàn)在的心情，過(guò)了今天，不知道還有沒(méi)有明天，只能走一步算一步了。

我走在一棵垂垂老樹下，一根枯藤纏繞著樹干。樹上的葉子全部掉光了，它們以前也有過(guò)美麗，但現(xiàn)在僅僅剩下幾根脆弱的枯枝了。樹上有匹骨瘦如柴的老馬，它也跟我一樣，疲憊不堪。還不時(shí)發(fā)出悲傷的叫聲，仿佛是在呼喚它的伙伴或是尋找它的主人。樹的上空低旋著一只年邁的烏鴉在呱呱的哀叫著，還一邊無(wú)力的抖動(dòng)著翅膀，似乎在尋找食物，有好像在尋找它的同伴，聲音單調(diào)又刺耳。

篇4

2、原文

《天凈沙·秋思》

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

篇5

【元】馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

【鑒賞關(guān)鍵點(diǎn)】凄惻纏綿。構(gòu)思巧妙，意境蕭瑟蒼涼。情景交融，抒情凄惻纏綿。

【思想內(nèi)容】 這首小令是元代散曲中的佳作，被譽(yù)為“秋思之祖”，表現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)期漂泊異鄉(xiāng)的游子的思鄉(xiāng)之情。

【名句賞析】古道西風(fēng)瘦馬

在殘陽(yáng)夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風(fēng)，信步漫游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩(shī)人懷才不遇的悲涼情懷。

【中考鏈接】

2010年四川省南充市

7．詩(shī)詞鑒賞(3分)

天凈沙·秋思

馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家。

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，

斷腸人在天涯。

（1）小令中“枯藤”“老樹”“昏鴉”“夕陽(yáng)”等詞語(yǔ)描繪了一幅怎樣的景象?(1分)

答：

（2）這首小令表達(dá)了作者怎樣的思想感情?(2分)

答：

參考答案：

7．詩(shī)詞鑒賞(3分) (1)深秋晚景圖(1分) (2)游子(天涯淪落人)孤寂愁苦，思念家鄉(xiāng)的情感。(2分)(意近 即可)

2010年江蘇省徐州

天凈沙·秋思

馬致遠(yuǎn)

古藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

13．在這首小令中，作者借助于 等具有明顯深秋色彩的事物，渲染了一種 的氣氛，表達(dá)了天涯淪落人 的心情。（3分）

篇6

《天凈沙·秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的小令，是一首著名的散曲作品。其中渲染蕭條、冷落、凄涼的句子為：古道西風(fēng) 瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

原文：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

譯文：枯萎的藤蔓，垂老的古樹，黃昏時(shí)的烏鴉撲打著翅膀落在光禿禿的枝椏上。纖巧別致的小橋，潺潺的流水，低矮破舊的幾間茅屋，愈發(fā)顯得安謐而溫馨。荒涼的古道上，一匹消瘦的馬載著同樣疲憊憔悴的異鄉(xiāng)游子，在異鄉(xiāng)蕭瑟的秋風(fēng)里躊躇而行。夕陽(yáng)漸漸落山了，但是在外的游子卻不知何處是

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篇7

圓月夜，西風(fēng)起。月影橫斜，灑一地明光，若思，有所作。

古道西風(fēng)，尋不見(jiàn)那匹瘦馬；老樹枯藤，未曾睹那個(gè)昏鴉。

雁飛萬(wàn)里，帶不走半廂思念；簾卷西風(fēng)，留不住一紙年華。

西風(fēng)唱晚，小樓月夜獨(dú)酌；夜闌對(duì)酒，奈何幾度秋涼。

扶杯清茶，細(xì)讀半段歲月；執(zhí)支瘦筆，譜寫一段年華。

篇8

在已經(jīng)顯得古老的道路上，西風(fēng)蕭瑟，詩(shī)人穿著已被樹枝劃破好幾個(gè)口的長(zhǎng)衫，那長(zhǎng)衫又破又舊，顯然許久沒(méi)換新的了。詩(shī)人騎著的馬又餓又渴，臉上泛著倦意。這匹馬可真忠心呀！即使再累、再餓、再渴，也會(huì)與主人如影隨形，不愿離去。

秋風(fēng)吹來(lái)，樹上的葉子紛紛落下，最后只剩下一根光禿禿的樹干，被枯藤纏繞著。突然，詩(shī)人聽到了一陣烏鴉的叫聲，一群烏鴉也隨之飛來(lái)，回到各自的巢內(nèi)。見(jiàn)此情景，詩(shī)人長(zhǎng)嘆一聲，想到黃昏時(shí)的烏鴉都回家了，而自己卻有家歸不得，長(zhǎng)年漂泊在外，感到心痛如割。

詩(shī)人繼續(xù)前行，來(lái)到了一條小河邊，河上的小橋直通著一個(gè)小村莊，那里炊煙繚繞著，詩(shī)人又想到自己已經(jīng)一天沒(méi)吃飯了，不禁潸然淚下，不斷地想念著自己的家鄉(xiāng)。

夕陽(yáng)從西方逐漸消逝，詩(shī)人也隨著肝腸寸斷，騎著饑腸轆轆的瘦馬，慢慢地遠(yuǎn)去，繼續(xù)著自己的漂泊之路。

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篇9

一條古道，向歷史的深處延伸，我想起了荊棘鋪滿飄雪的愴桑。讀懂古道，就如同背一部厚厚的小說(shuō)。古道是歲月的一條長(zhǎng)長(zhǎng)的傷痕，紅色的馬，揚(yáng)起詩(shī)歌的歲月，凹凹凸凸的路，平平的風(fēng)，唱響了歷史的筆。古道，不僅通向遠(yuǎn)古，它的延伸延伸入作者的內(nèi)心，探詢古的夢(mèng)愁。古道是留在戀人中的一條長(zhǎng)長(zhǎng)的飄帶。哎！世道愴桑！

西風(fēng)無(wú)語(yǔ)，西風(fēng)無(wú)語(yǔ)。一群大雁，傳來(lái)一聲雁叫，送來(lái)凜冽的西風(fēng)。誰(shuí)早已橫刀立鴻，意欲力劈秋色。田野的蟈蟈漸少，朝北的窗緊閉。西風(fēng)，獨(dú)自在外吼著，慘敗成一團(tuán)破絮。我站立于古道邊，望著迷朦的古道，鼻尖漸已發(fā)涼，西風(fēng)越演越烈。

它在馬致遠(yuǎn)的小令中“噠噠”而來(lái)，驚飛出一個(gè)安逸的夢(mèng)。那荒草，鋪展了多么遙遠(yuǎn)的歷史縱深，讓我與它不期而遇。它的身上坐著的他，一手撐開漸濃的暮色，一手裹緊單薄的衣裳，深邃的眼睛凝視遠(yuǎn)方?？癜恋奈黠L(fēng)中，他抖擻精神，策馬而奔，炯炯的雙眼，射出兩道灼熱的光芒。一種姿勢(shì)，是那樣的放棄，追趕什么？那生硬的公文，抑或溫情的家書？還是英雄的氣質(zhì)？你是個(gè)被歷史甩在身后的失敗者，還是走在前沿的激昂的勇士。此人此馬不語(yǔ)，一如既往地走著自己的孤獨(dú)。

古道上涌出一條藤蔓，擁抱大地。他的前方，響徹一聲的呼喚，那是它一生豐盈的希望。他忍不住一聲長(zhǎng)嘯：“枯藤老樹昏雅，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！薄?/p>

古道空曠，寂靜無(wú)聲。在季節(jié)里留下一串長(zhǎng)長(zhǎng)的疑問(wèn)……

篇10

馬致遠(yuǎn)（1250~1321年），是元代著名的雜劇家。大都（今北京）人。馬致遠(yuǎn)以字行于世。號(hào)“東籬”，以示效陶淵明他的年輩晚于關(guān)漢卿、白樸等人，生年當(dāng)在至元（始于1264）之前，卒年當(dāng)在至治改元到泰定元年（1321—1324）之間曾任江浙行省務(wù)官，后過(guò)著“幽棲”生活。他是元代著名的戲劇家，有雜劇15種，今存有《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》、《江州司馬青衫淚》、《西華山陳搏高臥》、《呂洞賓三醉岳陽(yáng)樓》、《馬丹陽(yáng)三度任風(fēng)子》、《半夜雷轟薦福碑》6種，并和李時(shí)中、紅字李二、花李郎合寫《邯鄲道醒悟黃粱夢(mèng)》一書。他也是一個(gè)散曲名家，輯本有《東籬樂(lè)府》一卷，現(xiàn)存小令一○四首，套曲二十三套。

馬致遠(yuǎn)著有雜劇十六種，存世的有《江州司馬青衫淚》、《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》、《呂洞賓三醉岳陽(yáng)樓》、《半夜雷轟薦福碑》、《馬丹陽(yáng)三度任風(fēng)子》、《開壇闡教黃梁夢(mèng)》《西華山陳摶高臥》七種。馬致遠(yuǎn)的散曲作品也負(fù)盛名，現(xiàn)存輯本《東籬樂(lè)府》一卷，收入小令104首，套數(shù)17套。其雜劇內(nèi)容以神化道士為主，劇本全都涉及全真教的故事，元末明初賈仲明在詩(shī)中說(shuō)：“萬(wàn)花叢中馬神仙，百世集中說(shuō)致遠(yuǎn)”“姓名香貫滿梨園”。

在馬致遠(yuǎn)生活的年代，蒙古統(tǒng)治者開始注意到“遵用漢法”和任用漢族文人，卻又未能普遍實(shí)行，這給漢族文人帶來(lái)一絲幻想和更多的失望。馬致遠(yuǎn)早年曾有仕途上的抱負(fù)，他的一套失題的殘曲中自稱“寫詩(shī)曾獻(xiàn)上龍樓”，卻長(zhǎng)期毫無(wú)結(jié)果。后來(lái)?yè)?dān)任地方小官吏，也是完全不能滿意的，在職的時(shí)間大概也并不長(zhǎng)。在這樣的蹉跎經(jīng)歷中，他漸漸心灰意懶，一面懷著滿腹牢騷，一面宣稱看破了世俗名利，以隱士高人自居，同時(shí)又在道教中求解脫。

《漢宮秋》是馬致遠(yuǎn)早期的作品，也是馬致遠(yuǎn)雜劇中最著名的一種，敷演王昭君出塞和親故事。歷上的這一事件，原只是漢元帝將一名宮女嫁給內(nèi)附的南匈奴單于作為籠絡(luò)手段，在《書》中的記載也很簡(jiǎn)單。而《后漢書·南匈奴傳》加上了昭君自請(qǐng)出塞和辭別時(shí)元帝驚其美貌、欲留而不能的情節(jié)，上一種故事色彩。后世筆記小說(shuō)、文人詩(shī)篇及民間講唱文學(xué)屢屢提及此事，對(duì)歷史事實(shí)多有增益改造。

十中初一:向立立