導(dǎo)語：如何才能寫好一篇哥哥小說，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2、《疼你，是我最想做的事》，已完結(jié)；

3、《寵你一輩子》，已完結(jié)；

4、《一諾傾情：第一美人》，已完結(jié)；

5、《君子vs佳人四部曲》，已完結(jié)；

6、《天歌，三生情三世劫》，已完結(jié)；

7、《天歌，三生不負(fù)三世》，已完結(jié)；

8、《名門紳士，舊愛》，連載中；

篇2

最近我們單位體檢，有位同事被查出患有重癥，大家不勝唏噓，但是似乎也并沒有多少悲傷。而且那唏噓，盡管有為那位同事的成分，但更主要的還是為著自己，是啊，大家都是人到中年了，一年不如一年啊，不知何時(shí)就輪到自己了，要珍惜啊。如果是傳統(tǒng)派來寫小說，他會怎么寫？我想一定會以那位患有重癥的老師為主人公，以她的病情、她的家庭、她的情感為淚點(diǎn)，精心布局烘托。但是這真的是真實(shí)的生活嗎？患病的老師畢竟是少數(shù)，大多數(shù)所感受到的真實(shí)的生活，其實(shí)并非這重癥本身、這悲劇本身。我們會看到，我們會聽說，然后呢？我們會議論，我們會猜測，我們會震動，我們會同情，我們會慶幸，我們會忘卻。如此而已。這才是更為真實(shí)的生活。這就好像打麻將，自然會有大贏大輸――但打麻將卻歸根到底不是這樣的傳奇，而是一堆雜碎的記憶。所以現(xiàn)代派小說，不會尋找生活洶涌的波濤本身，它關(guān)注的是那些波濤打在周圍的東西上造成了怎樣的反應(yīng)?；蛘哒f換言之，它所關(guān)注的，不是某個(gè)人在世界上的位置，它關(guān)注的是某個(gè)人眼里的世界究竟是怎樣的。

就拿《蜂蜜》來說吧，它寫得其實(shí)根本不是女主人公安莉的悲慘境遇。它將敘述的主體放在了悲劇過后，張北、小晨、安莉的反應(yīng)。張北和小晨曾經(jīng)為安莉的遭遇盡過心、出過力。但是時(shí)日既久，他們也就淡漠了，在接到安莉的電話邀約后，漫不經(jīng)心，卻不過情面，最終還是接受了邀請。對于安莉和他們見面時(shí)可能宣泄的悲傷，也已經(jīng)無所謂，甚至還有些排斥。而張北和小晨之間也存有微妙的差別。相對來說，在張北的心中，安莉的悲劇所占分量重一些，而小晨實(shí)際上已經(jīng)將安莉當(dāng)成了一個(gè)“普通人”――她不想因?yàn)榘怖虻谋瘎《拗谱约旱谋磉_(dá)和情緒。總之，在他們的世界里，安莉的悲劇已經(jīng)不是重點(diǎn)，而只是一劑調(diào)味料，他們的關(guān)注重心，全在自己身上。他們關(guān)注“兔子”，回憶當(dāng)年的情形，是為了探秘“兔子”的真假――這樣的懸念、猜測無疑對他們意味著一種隱秘的趣味。

至于安莉，她的世界的核心則是防范與重建。她邀請好友來家，就是為了自我證明孩子找到了。同時(shí)，她又對好友抱著警惕，時(shí)刻提防著自己脆弱的心理防線不要被對方撕開。她活得依然很累，但是總有了盼頭。相對于安莉，張北和小晨似乎輕松些，但是細(xì)細(xì)品讀，其實(shí)他們之間的感情已生嫌隙，因?yàn)樗麄儍扇说氖澜绮⒉煌耆钫{(diào)。比如養(yǎng)蜜蜂這件事，對于小晨來說，就是愛人的一個(gè)愛好，那么她也愛屋及烏吧，她關(guān)注養(yǎng)蜂的細(xì)節(jié)：小晨和安莉說起養(yǎng)蜜蜂的事來了，“我已經(jīng)看過那種塑料蜂箱了，黃色的，很好看”。而張北卻將養(yǎng)蜂當(dāng)作某種情懷的寄寓――“埃及曾經(jīng)出土的一罐蜂蜜都有三四千年了?！卑怖蛘f所以蜂蜜是放不壞的。張北馬上就聽到一個(gè)聲音在自己心里說，“所以我要養(yǎng)蜜蜂?！?/p>

篇3

我能去哪兒？除了年輕、漂亮，我一無所有，至于這家公司、那家公司的門檻我已踏過，可我懂什么？沒讀過幾天書，誰也不要我，還好，我的一位同鄉(xiāng)給我介紹了她們這家小皮鞋廠的老老板，這老老板，有家有口，不過他老婆、孩子都在老家，他老家在北方的一座城市，老老板錢沒有很多，可三瓜兩棗的錢還是有的，他給我租了一間房子，每月給我的生活費(fèi)是八千，我漸漸習(xí)慣了，一個(gè)星期，他來我這里一次尋歡作樂。

二奶的日子，不是人過的，不過，我不想再結(jié)婚啦，在這里呆上過兩年、三年的日子。過去，我是為別人活，現(xiàn)在得為自己活啦，人得看開一些，你沒錢，誰會理你，我也要生活啊，過去，我跟那醉鬼剛離婚時(shí)，有姐妹叫我到我們哪兒做小姐？什么叫？我當(dāng)時(shí)不知道，后來，我知道了，我可不干，那是人作的嗎？這二奶雖不是什么好行當(dāng)，可比強(qiáng)多了，唉！只要有錢掙，要名分干嗎？

其實(shí)，孩子也是麻煩的，我剛離婚時(shí)，我的姐姐給我說，不能要孩子，要孩子，你怎么生存呢？我聽了姐姐的話，離開了那座使我傷心、難過的城市，三年或是五年后，等我自己掙了一些錢，再回到那座城市，我要開一家餐館，不靠別人生活，我的孩子還需要我養(yǎng)活，沒有媽媽，他（她）們能總指望爺爺、奶奶養(yǎng)活嗎？

天，要黑了，老老板要來了，唉！我已習(xí)慣了的他那雙爪爪還有那臭烘烘的嘴巴。唉！下輩子，我要當(dāng)男人，當(dāng)男人多好！

燈光黃黃的，燈光能，明了我的心事嗎？那天，上街買菜，碰上一個(gè)傻里傻氣的毛頭小子。

是緣分或是啥的，我走回家來的路上，因?yàn)檎谙胄氖?，不小心，我和他迎面撞在了一起，籃子里剛買的雞蛋碎了一地，那小子，一臉的驚慌，不住地對我道歉：

“對、對不起，小妹，你的衣服被我弄臟啦，我賠錢給你！”

事后，小子告訴我他叫啥“斑鳩”啥的，他給了我五十元錢，看著他尷尬的模樣兒，我對他笑笑：

沒關(guān)系，不能全怪你，你的錢嗎？就算啦。

那“斑鳩”不管三七二十一，硬是把錢塞到了我口袋中。

第二天，我去一家發(fā)廊燙發(fā)，不巧給我燙發(fā)的燙發(fā)師就是斑鳩。

“斑鳩”的手藝很好，那電吹風(fēng)吹出的微風(fēng)一陣陣拂過我耳邊，他的手輕輕梳理著我的發(fā)梢，不知咋的，那手那么溫馨，是細(xì)雨、是陽光慵懶地滑過我的心……

自那之后，每星期，我都要到“斑鳩”那里去洗洗發(fā)，吹吹發(fā)，我喜歡那雙干凈的手悄悄拂過我的臉龐、發(fā)梢，是他的手或是他的眼？一天又一天，一星期又一星期，終于有一個(gè)周末的黃昏，“斑鳩”來到我的房間，我們兩人在房間里作好飯菜，美美地吃了一頓，那天，天氣很好，晚風(fēng)中，夕陽緩緩照在房間的窗玻璃上，那黃黃的光像一個(gè)蛋黃承載著我的夢，什么也不要去想，我私下里知道那晚老老板不會來，中午，他給我來過電話，說晚上不來了。

夕陽是那個(gè)黃昏的故事情節(jié)。我記得那黃昏的夕陽慢慢跳動著落到城市遠(yuǎn)方的山巒后。房間的氣氛急促起來，是我的呼吸聲或是“斑鳩”的呼吸聲，我也不知有些什么值得自己心慌啥地回避著站在窗戶前，凝望著夕陽落山的情景。什么時(shí)候，“斑鳩”已從身后顫栗地抱著我，那熱浪，我的心狂跳著，一片空白：

“不、不、不能、能……”

那瞬間，我說了什么，我什么也沒說，一雙抖抖索索但很有力的雙臂抱住了我，窗戶消逝了，山巒消逝了，那鐵一樣的東西貼上了我的身軀，我身體的啥地方濕了……

記憶里，房間里的床海浪一樣晃動起來，“斑鳩”三把兩把撕扯著我的衣衫，我女性的秘密堅(jiān)挺地暴露在他迷亂的眼光里……

什么時(shí)候發(fā)生的，我只知道一陣亂棒雨點(diǎn)般落下，是老老板瘋狂嘶啞的聲音：

“你們給我狠狠地揍，打死這兩個(gè)畜生！”

……

我在醫(yī)院里躺了一個(gè)月，我的腿被老老板的手下打成了骨折。老老板，在我出院那天，隨手給我扔下了1萬元錢，當(dāng)時(shí)，我真想把那一扎扎錢扔在那一臉老年斑斑的臉上，可、錢啊錢！

……

我離開了老老板。臨離開這座城市那天，“斑鳩”來到火車站給我送行，我伏在“斑鳩”的肩上痛哭了很久……

篇4

2、《穿越之無限綜藝錄》，作者：女王不在家。

3、《無敵穿越綜藝的旅程》，作者：云霓。

4、《神奇的綜漫旅行》，作者：玲瓏秀。

5、《穿越之我的綜漫旅行》，作者：蝴蝶。

6、《穿越之綜漫妙偶天成》，作者：冬天的柳葉。

7、《穿越之綜漫后宮養(yǎng)成記》，作者：一濁。

8、《穿越之綜漫新紀(jì)元》，作者：親吻指尖。

9、《穿越之豪華綜漫后宮團(tuán)》，作者：古幸鈴。

篇5

1、葉南弦沈蔓歌出自微瀾子墨的小說《情定一生無悔過》。

2、沈蔓歌葉南弦小說名叫《情定一生無悔過》,又名《一胎二寶,總裁追妻上癮》、《遇見花開遇見你》,由作者微瀾子墨所著。該小說講述的是沈蔓歌因?yàn)橐粓龃蠡饘θ~南弦的愛消失跆盡了。五年后帶著萌娃華麗回來的她,發(fā)誓一定要為自己討回公道。

3、一場大火燒掉了沈蔓歌對葉南弦所有的愛。 五年后她華麗回歸,勢必為當(dāng)年的自己討回一個(gè)公道。卻沒想到帶回來的小正太比她更有手段。 某寶站在葉南弦面前，很無辜的說：“叔叔幫我一個(gè)忙可以嗎？求你了?！?葉南弦覺得無法抵擋這孩子的懇求,蹲下身子打算幫忙,卻沒想到被噴了一臉。 某天,葉南弦對著小正太說：“臭小子,這是我的房間！” “可是我想跟媽咪睡，我們都睡了五年了?！?某男人淚奔…… 追個(gè)妻子回來而已,為什么兒子如此難搞？

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇6

3歲的兒子當(dāng)當(dāng)?shù)洁l(xiāng)下奶奶家住了一段時(shí)間?；貋砗螅〖一镒兞耍簞硬粍泳偷芍劬κ箘哦迥_生氣。好好談，他不理不睬：威脅“動武”，他主動把屁股湊過來，嘴里還念叨著“打就打”，真打了幾下，他卻狠狠地?cái)Q了我一下。為了讓小家伙回到本來的樣子，我們沒少苦口婆心地教導(dǎo)，可效果不好。一天。事情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)――

那天中午，準(zhǔn)備給小家伙剪指甲，可怎么勸說他都不合作。無奈之下，我脫口而出：“你是小當(dāng)當(dāng)嗎？”沒想到，他竟愣了一下。還不由自主地點(diǎn)了點(diǎn)頭。有戲；我心中暗想，緊接著故意皺著眉頭說：“不對，你不是小當(dāng)當(dāng)。我的小當(dāng)當(dāng)是很懂事的，知道媽媽忙，會幫著媽媽洗衣服；知道媽媽累。會搬小板凳給媽媽坐。絕不會動不動就生氣。一定是奶奶看小當(dāng)當(dāng)太乖。舍不得將他送回來，找了個(gè)假的送過來了?！眱鹤勇犃宋覍υ鹊乃馁澷p，神情明顯和緩，可似乎又怕我真的弄錯(cuò)了，急切地說：“可我真是小當(dāng)當(dāng)??！”“不對，你一定不是！小當(dāng)當(dāng)?shù)耐炔幌衲氵@樣有那么多傷疤?！保ㄠl(xiāng)下蚊子多，被蚊子咬的。）我一面認(rèn)真地打量，一面搖著頭說，“而且小當(dāng)當(dāng)剪指甲時(shí)從來都很高興，總是主動將手伸出來……不行，我要打電話問問?！闭f完，我站起來，裝作去打電話，

兒子認(rèn)真地想了一會兒，突然，他徑直來到我身邊，毫不猶豫地將手伸過來，說：“媽媽，剪指甲吧?！蔽野底詺g喜，故作驚訝地說：“咦，是小當(dāng)當(dāng)回來了々”他似乎很滿意，高興地說：“媽媽，我很聽話的。對吧，等一下你剪的時(shí)候輕一點(diǎn)?！蔽疫B連點(diǎn)頭。整個(gè)下午，小家伙的表現(xiàn)都非常棒。

通過這件事，我意識到，教育孩子應(yīng)該靈活應(yīng)變，換個(gè)說法也許就能事半功倍。接下來的日子，我有意識地運(yùn)用了這種溝通策略。一次坐車出遠(yuǎn)門，先生幫兒子系安全帶時(shí)說：“這個(gè)必須系好，”可兒子馬上反抗，身體不斷地扭動。我靈機(jī)一動：“等會路邊有好看的風(fēng)景，沒有系好安全帶的人，看風(fēng)景不安全的?！边@么一說，兒子立刻乖乖地坐下來，問我：“媽媽，你看這樣安全了嗎？”

其實(shí)，家長在教育孩子的時(shí)候，一種方法不奏效，就應(yīng)該學(xué)會換一種方法。孩子不改變，往往都是我們自己的原因。

篇7

小說中a國就是虛構(gòu)的國家，這樣可以避免不必要的代入沖突，暗示此故事純屬虛構(gòu)，避免雷同。而且這樣方便作者，不用想名字。

因?yàn)樾≌f是虛構(gòu)的，可以虛構(gòu)很多事情出來，所以不能用現(xiàn)實(shí)的名字。因?yàn)楫?dāng)虛構(gòu)的事情和現(xiàn)實(shí)的名字放在一起的時(shí)候，可以出現(xiàn)很多的為題。而很多小說又需要這樣的虛構(gòu)，所以用其他的名字代替可以避免政治上的問題，法律上的問題。我們國家雖然是言論自由，但是有些東西還是不能說的。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇8

關(guān)鍵詞：韓東 詩歌 民間立場 先鋒

90年代以來中國社會的巨變給人的精神世界造成新的裂變和痛苦，韓東寫于1996年的詩歌《機(jī)場的黑暗》一詩準(zhǔn)確地概括了這一變化：“溫柔的時(shí)代過去了，今天/我面臨機(jī)場的黑暗?！?0年代先鋒詩歌中那種存在論的、形而上的“黑暗”，被90年代喧囂的、機(jī)械的、隱隱帶著威脅的“黑暗”淹沒?！办F中的陌生人是我唯一的親愛者”，對“霧中的陌生人”的認(rèn)同，傳達(dá)了敘述者與外部世界連接的愿望和可能，唯其不確定，所以他既是“唯一的”，也可以是所有人。但是他依然被“霧”阻隔著，面目模糊而可疑，需要時(shí)間慢慢澄清他的形象。詩歌描述了90年代人的精神狀態(tài)——對英雄崇拜的顛覆與解構(gòu)：“成熟的人需要安全的生活/完美的肉體升空、遠(yuǎn)去/而卑微的靈魂匍匐在地面上”體現(xiàn)了渴望“安全生活”的時(shí)代精神，表達(dá)出人生平淡而無常的凄涼感。

韓東雖然從詩歌轉(zhuǎn)向了小說創(chuàng)作，但是他的文學(xué)創(chuàng)作理念以及他對寫作和現(xiàn)實(shí)關(guān)系的處理卻是一致的。他的創(chuàng)作切合了當(dāng)下的生活狀態(tài)，以自己的理念入詩，以自己的經(jīng)驗(yàn)入詩，并將這一切帶入到他的小說創(chuàng)作當(dāng)中，用一種共時(shí)的體會與經(jīng)驗(yàn)處理著詩歌和小說兩種不同的題材。

一.韓東小說與詩歌在寫作觀念上的互通性

1.個(gè)人化的表達(dá)

韓東的小說創(chuàng)作堅(jiān)持“回到常識，回到事物本身”的原則，這與他的詩歌創(chuàng)作觀念是一致的。他在創(chuàng)作理念上堅(jiān)持回到事物本身的原則，在敘事方式上堅(jiān)持日常敘事的方法。

在詩歌創(chuàng)作中，韓東還原事物本身，摒棄“朦朧”詩人所采用的象征、隱喻等修辭手法。在韓東眼中，真實(shí)才是主要的，“我指的是那種由詩人身體引發(fā)的，出自他內(nèi)部的東西，是撇開不同的文化背景也能感覺到的東西……我理想的文學(xué)不應(yīng)是有賴于任何知識體系的，更不是知識體系本身或它的一部分?！雹傧鄬τ?0年代的宏偉敘事圖景而言，90年代的小說更多的是對日常生活狀態(tài)的不厭其煩的敘述，日常敘事成為這一多元化時(shí)代的潛性主調(diào)。韓東小說的敘事方式是堅(jiān)持日常生活敘事，反對任何宏大敘事。如在《我和你》中，對“我”與苗苗之間瑣碎的愛情細(xì)節(jié)進(jìn)行不厭其煩地?cái)⑹觯对分小啊钡闹卮笫录⑽丛谛≌f中出現(xiàn)，小說講述的只是下放的知識分子如何“扎根”農(nóng)村的一系列小細(xì)節(jié)。在這些日常敘事其實(shí)深刻地表現(xiàn)了作者企圖逃避對歷史的擔(dān)當(dāng)，同時(shí)也表現(xiàn)出創(chuàng)作主體對未來的期望。

韓東在堅(jiān)持日常生活敘事的同時(shí)使用的是冷漠化的敘事語調(diào)，如《此呆已死》中圍觀議論的行人，現(xiàn)代人已經(jīng)麻木，對任何事情都無動于衷。韓東的這種冷漠化的敘事語調(diào)也暴露出一些“晚生代”作家內(nèi)心冷漠化的特征。由于“晚生代”形成于90年代，當(dāng)時(shí)正值后現(xiàn)代思潮傳入中國，商業(yè)消費(fèi)的多元化時(shí)代，大眾成為中心，知識分子已不能再具有其神圣的地位，“晚生代”正是這一意義潰散的廢墟上的產(chǎn)物，“晚生代”作家們只有面對虛無，但又缺少直面虛無和意義重建的勇氣，因而只能成為對一切都無動于衷的冷漠者。

2.民間立場

90年代末，韓東對寫作立場有了清晰的表達(dá)。在《論民間》中韓東表現(xiàn)出自己的民間寫作立場，他認(rèn)為民間“首先，它的作者是完全的個(gè)人，是個(gè)人對他的創(chuàng)造完全徹底地負(fù)責(zé)。同時(shí)它不被傳統(tǒng)和民族大眾的審美傾向所束縛，在時(shí)間上不指向過去，不指向具有數(shù)千年文明史血脈流傳和肉體繁衍的大地。它不投靠傳統(tǒng)、民族和人民混合構(gòu)成的龐然大物。在比照中民間再次證明了它至關(guān)重要的獨(dú)立性”。②民間立場的精神是“堅(jiān)持獨(dú)立精神和自由創(chuàng)造的品質(zhì)”。韓東又進(jìn)一步解釋道：“獨(dú)立的精神就在于拒絕一切附庸地位，擺脫各種面貌各異的龐然大物的脅迫利誘和無意識的控制，就是將獨(dú)立思考和自由創(chuàng)造奉為第一要義，從而進(jìn)入‘現(xiàn)實(shí)存在’——藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)之境?！庇纱丝磥?，韓東就是要從骨子里與主流意識形態(tài)相對立，以懷疑主義的激情探尋真理。韓東也反對任何有意識和無意識地對作者的，認(rèn)為“一個(gè)作家的正當(dāng)行為不是證明自己是無辜的、高尚的和正義公道的化身，他應(yīng)率先承擔(dān)人類的不幸與報(bào)應(yīng)，而決不能因個(gè)人的欲望而犧牲掉人類所剩無幾的尊嚴(yán)（投靠一群人反對另一群人，煽動仇恨，讓他們像螞蟻般大打出手）”。1998年的韓東的“斷裂”行為也表明了他與現(xiàn)有文學(xué)秩序決裂的決心，堅(jiān)持獨(dú)立的創(chuàng)作姿態(tài)。

二.詩歌語言對小說的進(jìn)入

韓東不僅將詩歌的理念帶到小說的創(chuàng)作中，同時(shí)在形式上保持了小說與詩歌創(chuàng)作的一致性。韓東是口語詩歌的提倡者，他的詩歌拒絕隱喻與象征，詩歌語言猶如平白說出，以口語的平實(shí)和樸素，創(chuàng)造了一個(gè)與朦朧詩匠氣十足、經(jīng)典雅致的語言相對抗的另一種詩歌形式。韓東的小說也帶有這種口語之風(fēng)，平白質(zhì)樸、簡練冷靜。

韓東重視小說語言的自身魅力，在他的小說里，我們不難感受到詩的語言方式對小說的侵入與滲透，如初期的《障礙》、《西天上》以及90年代中后期寫出的《古杰明傳》、《雙拐記》，均以平淡的語言將生活中人們習(xí)以為常的“被湮滅和潛在的可能性”不動聲色地呈現(xiàn)出來，帶有他一貫的冰點(diǎn)寫作風(fēng)格。無論是寫詩還是小說，韓東的語言一點(diǎn)也不花哨，幾乎沒有任何閱讀障礙，多以白描的手法真實(shí)凸顯生活的常態(tài)。語言的簡練并沒有減少他作品容量反而在小說中為讀者留下了聯(lián)想的余地，也拓展了小說文本的內(nèi)涵，有的甚至還充滿了生活的詩意。如：這里是平原，最明顯的標(biāo)志莫過于天地間平滑分明的地平線，黃昏時(shí)分更是如此，土地逐漸沉入下面的黑暗，上面的天空卻明亮異常。如果云層分布得當(dāng)，會有長時(shí)間的晚霞作為對貧苦村莊的饋贈。這里的高處不外是河堤、橋頭。沒有峰巒或樓頂平臺，趙啟明就把河堤橋頭當(dāng)峰巒平臺用，其感覺效果是一樣的。他最喜歡那條新挖的大寨河。河堤又高又直，還未及時(shí)植上樹，不會有多余的枝葉來破壞他們的剪影。選擇大寨河上的三拱水泥橋也出于相同的原因：臨高，沒有遮攔。天幕上久久映出橋身和他倆絲紋不動的黑影一一似乎化作了橋體一樣的石頭。那石頭眼望橋下黑乎乎的流水，位于短暫和永恒之間，殊不知這正是愛情的位置。

三.詩歌作品對小說的進(jìn)入

韓東常在小說的開頭、中間或結(jié)尾呈現(xiàn)自己或是他人的詩歌，如《農(nóng)具廠的回憶》開頭出現(xiàn)的《木工》：木工在車間里工人們躺在刨花里干活/沒有門/沒有窗/也沒有墻/只有蘆席圍起的三面金色工棚/只有陽光/刨花和木料和/已雕刻成形的各種農(nóng)具的柄/沒有門，沒有窗，沒有桌凳和門檻/沒有床。是木工取消了木工/刨花掩蓋了泥地。韓東采用詩歌《木工》在小說卷首出現(xiàn)的形式對《農(nóng)具場的回憶》的主題進(jìn)行了復(fù)寫：小培的母親和張書記在農(nóng)具廠操縱了革命運(yùn)動：開會、故作高深卻極其空洞的發(fā)言、向莫須有宣戰(zhàn)的談話、交代等，她們?nèi)缤姼柚械哪竟ひ粯?，最終被自己創(chuàng)造出來的“刨花”所感動、覆蓋。③

除了對小說文本進(jìn)行意指之外，韓東還通過詩歌作品對小說的引入來賦予詩歌新的意義。如寫于1994年的《西安故事》就多次引用了丁當(dāng)、葉芝和韓東本人的作品。在描述小說中三個(gè)人物的生活狀態(tài)時(shí)，韓東引用了丁當(dāng)?shù)脑娮鳎耗且荒昴懔髀洚愢l(xiāng)/一頭長發(fā)滿臉凄涼/普通話說得又酸又成/怕洗衣服穿上了人造皮革/有時(shí)上大街逛逛/兩只眼睛餓得滴溜溜亂轉(zhuǎn)。幾個(gè)單身漢生活的單調(diào)、落寞和邋遢通過詩歌描摹出來，詩歌跳躍的節(jié)奏和凝練的語言拓展了小說的內(nèi)涵，并與小說內(nèi)容形成互文。又如《成長的錯(cuò)誤》的最后：“我走下臺階，記著你的幼稚體態(tài)，感到成長是一個(gè)錯(cuò)誤，其次是時(shí)間?！惫适陆Y(jié)束了，王舒的精神單戀在現(xiàn)實(shí)面前如煙花般破滅，最后不得不以逃離自己單位的形式結(jié)束了這段柏拉圖之戀。韓東在小說中正是通過這些或長或短的詩句形成了具有獨(dú)特語意的文本形式，并在小說中予以擴(kuò)散，從而形成了小說與詩歌的互文。

綜上，韓東的小說在語言、技巧、創(chuàng)作理念等方面都體現(xiàn)出詩歌的滲透，這種滲透使得韓東的創(chuàng)作成為一個(gè)更加完整的體系。首先體現(xiàn)在客觀、中性的寫作態(tài)度，這點(diǎn)可能也與韓東的哲學(xué)背景相關(guān)。相對（詩人）而言，作家、小說家的心理結(jié)構(gòu)的社會性更強(qiáng)一些，小說家方之對韓東的心理結(jié)構(gòu)影響可能會更現(xiàn)實(shí)一些，更具有社會性一些。④韓東的詩歌始終保持著冷靜的描寫與解構(gòu)，讀者能夠進(jìn)入的大多是一種哲理性的深思，而很難讀出奔放的情感。

注釋：

①韓東《論民間》，見楊克主編（1999年中國新詩年鑒》，廣州出版社2000年，第476—477頁.

②韓東《論民間》，見楊克主編（1999年中國新詩年鑒》，廣州出版社2000年，第476—477頁.

③韓東《農(nóng)具廠的回憶》，上海人民出版社2007年2月第l版，第63頁.

篇9

作者：夜十三。

作品類型：都市異能。

內(nèi)容簡介：講述了主角是一名軍人，曾經(jīng)帶領(lǐng)“藍(lán)劍”特種大隊(duì)，出現(xiàn)在世界各地，以他們的方式譜寫了一段傳奇。他不明白什么是國家利益，只知道人只要活著那就是幸福。可當(dāng)他知道他唯一愛著的女人無意中知道一些秘密被殺后，他決定了走上復(fù)仇之路的故事。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇10

1、《冰與火之歌》（A Song of Ice and Fire）是由美國作家喬治·R·R·馬丁所著的嚴(yán)肅奇幻小說系列。該書系列首卷于1996年初由矮腳雞圖書公司在美國出版，全書計(jì)劃共七卷，截至2014年共完成出版了五卷，被譯為三十多種文字。

2、《冰與火之歌》主要描述了在一片虛構(gòu)的中世紀(jì)世界里所發(fā)生的一系列宮廷斗爭、疆場廝殺、游歷冒險(xiǎn)和魔法抗衡的故事。在內(nèi)容及風(fēng)格上，《冰與火之歌》是現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子，人性真實(shí)的寫照。寫作手法上馬丁運(yùn)用了POV（Point-of-View，即“視點(diǎn)人物寫作手法”），以輪流交換人物第三人稱視點(diǎn)的敘事方式進(jìn)行描寫，從而推動故事的進(jìn)展。

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