理想趙雷范文

時(shí)間:2023-03-14 16:07:35

導(dǎo)語:如何才能寫好一篇理想趙雷,這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn),歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文,供你借鑒。

篇1

中醫(yī)認(rèn)為人體小宇宙是自然大宇宙的縮影,人體局部是整體的縮影,因此人們?cè)谘芯咳梭w和宇宙之間、人體局部和整體之間的復(fù)雜關(guān)系時(shí)就可以取象比類。如:中醫(yī)十二官學(xué)說就是利用取象比類,把人體主要臟腑意喻為一個(gè)社會(huì),描述了人體的一些生理和心理之間的關(guān)系:“心者,君主之官,神明出焉。肺者,相傅之官,治節(jié)出焉。肝者,將軍之官,謀慮出焉。膽者,中正之官,決斷出焉。膻中者,臣使之官,喜樂出焉。脾胃者,倉稟之官,五味出焉?!?/p>

心平健康學(xué)隸屬于中醫(yī)心理學(xué),取象比類規(guī)律自然貫穿在其整個(gè)病因、病機(jī)及調(diào)治理論中。而心平健康學(xué)所研究的心理病因規(guī)律――心理和生理、病理相互作用的規(guī)律,也正是以取象比類規(guī)律為手段發(fā)現(xiàn)的。中醫(yī)十二官取象指導(dǎo)心平健康學(xué)發(fā)現(xiàn)了很多心理病因規(guī)律,比如,中醫(yī)將心取象為君主,君主管的都是大事、重要的事,所以心臟上易患病的心理病因規(guī)律之一是:為大事、重要的事產(chǎn)生了不平心理。而在此基礎(chǔ)上,心平健康學(xué)又發(fā)展了中醫(yī)十二官取象,使其取象比類更加細(xì)化、具體化。不僅僅只限于五臟六腑,而是把人體各個(gè)部位進(jìn)行全方位的分解、分析,找出身體每個(gè)部位與我們現(xiàn)在所生存于其中的社會(huì)、自然界的比類關(guān)系,由此,進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)了更多人體心理和生理、病理之間相互作用的規(guī)律。

心平健康學(xué)和傳統(tǒng)中醫(yī)相比,其取象比類的更加細(xì)化、具體化主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面:

一、使疾病的性質(zhì)和心理對(duì)應(yīng)得更加具體。如:八綱辨證中的虛證和實(shí)證。虛是指正氣不足,實(shí)是指邪氣盛實(shí)。運(yùn)用取象比類我們可以得到其對(duì)應(yīng)的心理原因:

虛證:一是對(duì)各種事物產(chǎn)生的不足心理。二是想得到?jīng)]得到的心理。三是對(duì)失去產(chǎn)生了不平心理。

實(shí)證:一是覺得什么東西多了,又不能讓它出去,在里邊存著。二是不該進(jìn)來的進(jìn)來了。

同一件事因每個(gè)人的心理定位不同,導(dǎo)致的病也不一樣。如:同一件事,都沒有干成,張三認(rèn)為是外邊的矛盾太多,別人的干擾、影響太多所致,覺得自己沒問題,自己行,這時(shí)他的身體表現(xiàn)就是實(shí)證。同樣李四則認(rèn)為是自己不會(huì)說話、沒有經(jīng)驗(yàn)、考慮事情不全面,是自己能力不足導(dǎo)致失敗,這時(shí)他的身體表現(xiàn)的就是虛證。

二、把各種病理感覺和癥狀同心理對(duì)應(yīng)起來。如:以取象比類為手段,我們找到了一些病癥感覺的定向心理規(guī)律。如:全身各部位的疼痛:主要是由急、氣、恨、怕等心理所致;

全身各部位的酸:主要由傷感、失落、傷心、艱難等心理所致;

全身各部位的麻:主要由忙亂、麻煩的心理所致。 對(duì)一些有癥狀的疾病,我們也在取象比類規(guī)律的指導(dǎo)下找到了其定向的心理規(guī)律。如:腳后跟干裂、疼痛的心理規(guī)律是:自己不愿跟著別人,或不愿別人跟著自己導(dǎo)致干裂。由此急、氣、恨的心理導(dǎo)致疼痛。

三、使身體各部位和心理對(duì)應(yīng)的更具體了。如,利用取象比類規(guī)律,我們發(fā)現(xiàn):頭部患病多是對(duì)領(lǐng)導(dǎo)、長(zhǎng)輩、帶頭人、明星或高處的東西等存有不平心理。

手的病,多和由提、拉、幫、干、拿等產(chǎn)生的不平心理相連。

篇2

趙雷北京的冬天mp3在線試聽下載

北京的冬天趙雷歌詞

作曲 : 趙雷

作詞 : 趙雷

北京的冬天-趙雷

昨日的一場(chǎng)雨后風(fēng)變大了空氣涼了

我感到北京的秋天就要走了

街上看不到穿夏裝的姑娘他們都換了厚的衣裳

再也沒有人光著膀子在街上走蕩

不覺間陽光不見了公園里孩子的笑聲少了

螞蟻開始冬眠蚊蟲不再叮咬

路邊的落葉曾是綠色如今枯的可以做柴火

站在樹下有一種心情是凄涼

這個(gè)季節(jié)不適宜出行但卻符合我的心情

背上吉他放下沉重我可以走了

想一想似詩的南方陽光正高照著大地

如果我離去到那里算不算逃避

北京的冬天太冷我沒有足夠的衣裳過冬

北京的冬天太冷我找不到足夠的食物

北京的冬天太冷我如何溫暖你我的愛人

北京的冬天太冷我已無法承受

想一想似詩的南方陽光正高照著大地

如果我離去到那里算不算逃避

北京的冬天太冷我沒有足夠的衣裳過冬

北京的冬天太冷我找不到足夠的食物

北京的冬天太冷我如何溫暖你我的愛人

北京的冬天太冷我已無法承受無法承受

北京的冬天太冷我沒有足夠的衣裳過冬

北京的冬天太冷我找不到足夠的食物

北京的冬天太冷我如何溫暖你我的愛人

北京的冬天太冷我已無法承受

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1.我們的時(shí)光簡(jiǎn)譜

篇3

此次主題班會(huì)召開得較為成功,學(xué)生通過本次班會(huì),明白了樹立人生理想的意義,并努力為之奮力拼搏。同時(shí)在班會(huì)過程中活躍了班級(jí)氣氛,加深了同學(xué)之間的友誼,在舞動(dòng)青春中,放飛理想,實(shí)現(xiàn)理想。

學(xué)生感言

此次班會(huì)學(xué)生普遍反映較好,都覺得受益匪淺,得到了不同層面的收獲,有說增進(jìn)了班級(jí)感情的,有說明確了奮斗的目標(biāo),有說激發(fā)了實(shí)現(xiàn)理想的動(dòng)力,有說增強(qiáng)了實(shí)現(xiàn)理想的信心。下面舉代表性的兩個(gè)例子反映學(xué)生感受:

通過這次主題班會(huì),我對(duì)自己的現(xiàn)狀進(jìn)行了思考,覺得要重新進(jìn)行自我定位,在高一這個(gè)階段,要樹立新的理想,新的目標(biāo);不能繼續(xù)迷茫下去。我想確定一所理想的大學(xué),并為它不懈地努力奮斗。(趙雷杰)

篇4

趙寶剛

演員,國家二級(jí)導(dǎo)演;曾執(zhí)導(dǎo)1990年電視劇《渴望》、1991年《編輯部的故事》和2007年、2008年的《奮斗》以及姐妹篇《我的青春誰做主》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》等諸多耳熟能詳?shù)挠耙晞∽髌范煌岔?。供職于北京鑫寶源影視投資有限公司董事長(zhǎng)。

捧人公式

“100分的話,導(dǎo)演的作用也就5分”

趙寶剛在上世紀(jì)90年代初初涉導(dǎo)演領(lǐng)域,和馮小剛、鄭曉龍是哥們,他導(dǎo)演的第二部作品,便是里程碑式的《渴望》,名為副導(dǎo)演的他其實(shí)獨(dú)立導(dǎo)了最后三十集,自此出道。緊接著《過把癮》讓王志文一夜成名,傳奇自此開篇,此后和海巖合作,推出一大批如今已成一線的巨星。趙寶剛甄選演員時(shí)按照相貌、氣質(zhì)、演技分別打分,選女演員,相貌大于氣質(zhì)大于演技,而選男演員,氣質(zhì)大于演技大于相貌。如果說捧人有一套公式,大抵如是。

南都娛樂:你捧出那么多大腕,有沒有總結(jié)過經(jīng)驗(yàn)?

趙寶剛:這個(gè)問題必須得自夸了,不然回答不了。我只能說因?yàn)橛辛粟w寶剛才有了這些人唄。當(dāng)然,除去在我戲里面成名的演員,中國還有剩下那么多的明星不是我捧紅的,而他們也紅了,所以只能說,從比例上來講,我戲里出來的,紅的概率更高一些。

南都娛樂:你給演員有外貌、氣質(zhì)、演技的打分,女演員外貌是首位的,不知會(huì)不會(huì)有一些女演員不滿意當(dāng)“花瓶”?

趙寶剛:形象好的人,先于形象不好的人,形象不好的人,要有充分的演技去彌補(bǔ)形象的欠缺而成功。比如說海清,正是因?yàn)楹G逶陂_始從藝的道路上不成名,她的形象上是缺分的,導(dǎo)演們用她的可能性是很小的,通過她多年的努力,她的演技不斷提高,彌補(bǔ)了她一開始的形象的不足,所以更多的導(dǎo)演愿意給她機(jī)會(huì)來演,于是乎她成名了,這個(gè)過程經(jīng)過了7到8年,但如果以海清的演技,她是個(gè)特別好的形象,兩三年她可能就成功了。女孩子在電視行業(yè),形象好的人機(jī)會(huì)更多一些。那么演技,20多歲你怎么可能有成熟的演技呢,所以20多歲的人我覺得就沒有成熟的演技,她只有靠角色和導(dǎo)演的幫助才能完成進(jìn)步,最后角色成功了,她越來越有經(jīng)驗(yàn),于是乎她的地位鞏固了。為什么有人曇花一現(xiàn)?你不能老指著角色呀,你不能老遇到有魅力的角色。這就牽扯到分?jǐn)?shù)的問題。演員本身的素質(zhì)可能60分,再有5分劇本的,5分是導(dǎo)演的,加起來70分,成名差不多夠了。但如果你自身只有55分,即使給你好角色好劇本,可能還是不夠,所以這些人叫做微紅、粉紅、紫紅,而不會(huì)大紅大紫。

南都娛樂:按比例算,導(dǎo)演的作用也就5分嗎?

趙寶剛:也就5分。

南都娛樂:那么你選角為何這么準(zhǔn)?

趙寶剛:這也是一個(gè)加分的過程。包括我自身的審美取向、觀察人的能力、做劇本的能力。劇本做到一個(gè)程度,角色做到一個(gè)程度,演員又選到一個(gè)程度,加起來夠了,一般就比較保險(xiǎn)。

南都娛樂:你有沒有失手的時(shí)候?

趙寶剛:失手了你也不知道。沒捧出來,其實(shí)也很正常吧。

南都娛樂:徐靜蕾《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》,聽說女一號(hào)本來也找過周迅?

趙寶剛:有這事。當(dāng)時(shí)周迅還沒出來。(這算是失手么?)這不算,因?yàn)樗葸@個(gè)她也出不來,她前面演一堆戲她也沒出來,就是劇本和角色的問題。

南都娛樂:所謂捧人,有沒有一個(gè)可以推而廣之的公式?

趙寶剛:非要說一個(gè)公式其實(shí)也行,你要做一個(gè)好的劇本,一個(gè)好的角色,還要有一個(gè)獨(dú)到的眼光,然后你還要有現(xiàn)場(chǎng)能力,使一個(gè)演員演好這個(gè)角色,做到這一點(diǎn)他就紅了。

南都娛樂:難道挑人的時(shí)候完全沒有感性的因素?

趙寶剛:如果我見了一女孩,我煩她,也不喜歡她,我不可能在這個(gè)過程中去傾心地打造她。當(dāng)然我不否認(rèn),有一些女孩,我不喜歡她,但是她的硬件條件實(shí)在太好了。所以這里有兩方面,一方面硬件,一方面軟件。比如你買一電腦或者買一手機(jī),特別喜歡這個(gè)樣式,你首先選擇它,然后才會(huì)問,“這里邊功能怎么樣啊?”當(dāng)功能弱一點(diǎn)的時(shí)候,可是你太喜歡它這樣子了,你還會(huì)選擇樣子好的。那個(gè)功能好一點(diǎn)可樣子你不喜歡,天天看著它別扭,你也不會(huì)選。但是有時(shí)候,功能實(shí)在太好了,你為了功能,你還是得選擇它。選演員也是這樣。

南都娛樂:海巖上世紀(jì)80年代有過《便衣警察》,但石康在《奮斗》以前名氣不大,怎么慧眼用了他的本子?

趙寶剛:我之所以成功,第一膽大第二也得心寬,投那天就沒打算收回來,一定要有這種心態(tài),像《奮斗》,誰敢投?劇本轉(zhuǎn)了一圈沒人敢投,我就敢投,當(dāng)時(shí)放片的時(shí)候,第一輪還沒賣動(dòng),賣了一半臺(tái),還有一半沒賣動(dòng),最后也賺錢了。它這劇本無情節(jié),拌嘴。但我覺得戲劇這東西最終就是人愛看不愛看,別跟我講戲劇藝術(shù)這個(gè)那個(gè),其實(shí)都是為了保證好看,你有能力把它做好看了管它是什么。

群星燦爛

“導(dǎo)演要做到,一個(gè)角色誰演都能紅”

1995年,趙寶剛在全國各大藝術(shù)院校和模特里進(jìn)行一場(chǎng)大海選,最后摘了四十張照片,作為今后打算合作的演員,今天,“現(xiàn)在的明星全在這里頭,沒有跑出這四十張的?!?/p>

南都娛樂:新人總是靠好的作品成名,但如果《奮斗》里的米萊不是王珞丹來演,而是張珞丹李珞丹,她是不是也能紅?

趙寶剛:有可能。我們做劇本肯定要做到――絕對(duì)不能指著演員來為角色添分。角色沒寫火,結(jié)果因?yàn)檠輪T火了,這個(gè)不行。我們肯定要做到,角色,不管誰演,都能夠紅。角色本身的魅力足夠了,接下來就看演員,看他能不能給角色添分,即使是不添分,打一平手,這個(gè)角色也依然能夠受到人們的關(guān)注。如果演員演的這個(gè)角色給劇本減了分了,這就是導(dǎo)演的失誤,選錯(cuò)人了。如果他的表演給劇本增了分了,或者通過他的能力,把他自身的魅力同角色的魅力融合得很好,這個(gè)時(shí)候,角色就成功了。機(jī)會(huì)這東西,有的,但你說一個(gè)演員形象又好,又有才,演技又好,結(jié)果一直沒出名――我不相信這事。

南都娛樂:《拿什么拯救你我的愛人》時(shí),劉燁已經(jīng)拿金馬獎(jiǎng)了,你有時(shí)也會(huì)參考這些獎(jiǎng)項(xiàng)?

趙寶剛:劉燁拿了金馬,但在觀眾心目中,他們還是不知道這人,因?yàn)槟莻€(gè)電影大陸沒播。他讓所有觀眾認(rèn)識(shí)他,是《拿什么拯救》這部。劉燁在他上學(xué)的時(shí)候就來過我公司,當(dāng)時(shí)我拍《永不瞑目》,他想演一個(gè)角色,我觀察他,我說,“小角色你演得沒勁,但憑我的經(jīng)驗(yàn),你的條件你的形象,未來可以走得不錯(cuò)的?!蹦憧此耐庑渭扔心行缘年杽傊畾?又有知性,但同時(shí)又有一些,我們講叫“中國土”,同時(shí)還有陰氣,比如他演一些二流子啊、小流氓啊,他也能,你讓他演正氣,當(dāng)兵的,他也行,可塑性大。所以我說等待機(jī)會(huì)我們合作。

南都娛樂:你說女星相貌很重要,但王珞丹的相貌和身材都不算出眾吧?

趙寶剛:當(dāng)時(shí)挑她不是演米萊,挑她演露露,比較合適吧,土了吧唧的。米萊是個(gè)富家女,我的想象應(yīng)該是皮膚白,身高在168左右,氣質(zhì)非凡,看著很安靜,很貴氣――找不著。找不著了呢,我跟石康說改一土大款得了,所以就改成做三合板起家的,然后給人裝修,裝修完了做房地產(chǎn),基因里頭有一些土的成分,我覺得這么一設(shè)定,王珞丹就合適。

南都娛樂:孫紅雷早就演過《永不瞑目》,但直到《潛伏》才大紅大紫,你覺得原因是?

趙寶剛:《永不瞑目》里那樣一個(gè)只有十幾場(chǎng)戲的小人物,能讓人們知道孫紅雷,那就是有能力的演員,于是我找他拍了第二部戲《像霧像雨又像風(fēng)》。演員通過一部作品出名之后,一般不是大紅大紫,只是讓大伙知道,孫紅雷,哦,知道他,還不錯(cuò)。文藝圈知道他的人多了,他的機(jī)會(huì)就來了,選擇就多了,指不定碰上哪部戲就紅了。這不他還拍了老謀子的電影,又鞏固了他的地位,然后他獲得了更多更好的機(jī)會(huì),能展現(xiàn)他才能的機(jī)會(huì),就是《潛伏》,于是乎起來了。其實(shí)他應(yīng)該在五年前就是一線了,根據(jù)他的片酬。一般人說一線不一線,就是價(jià)格到不到一線的份上。

南都娛樂:注意到你戲里的男主角以小生居多。

趙寶剛:小生當(dāng)?shù)?。在過去的戲里,小生很難有地位。我們國家的電影發(fā)展史的過程中是比較排斥小生的。但我的觀念是,小生是可以當(dāng)?shù)赖?于是乎我就做出一批小生,結(jié)果還都當(dāng)?shù)懒?。比如王志?其實(shí)也是那個(gè)年代的小生。

南都娛樂:“做出一批小生”的意思是不是,你拍很多戲都是為了捧人?

趙寶剛:嗯,比如《像霧像雨又像風(fēng)》的陳坤、孫紅雷,都是跟據(jù)他們的人來寫的角色。1995年的時(shí)候,我把全國的演員篩了一遍,全國的有一個(gè)算一個(gè),各大院校,模特,廣告模特,兩千多人,當(dāng)時(shí)我一面墻上有兩千多張照片,都是篩選出來的。然后我再摘了四十張我認(rèn)為未來可以合作的演員,現(xiàn)在的明星全在這里頭,當(dāng)時(shí)也是想檢驗(yàn)我的能力,后來我用徐靜蕾的時(shí)候很多人反對(duì),我說五年內(nèi)不會(huì)有人比過徐靜蕾的,果然。

后推手時(shí)代

“我還是發(fā)掘了黃磊的另一面”

趙寶剛說自己是個(gè)沒理想的人,但從做工人的時(shí)候開始,他就在各個(gè)領(lǐng)域展現(xiàn)了自己的卓越,他干過演員、劇務(wù)、剪輯、配音,正是這一段全面發(fā)展的經(jīng)歷,造就了日后的火眼金睛。但在影視劇爆炸式發(fā)展的年代,趙寶剛的推手越來越“不給力”,接連兩部戲都起用了老面孔,時(shí)代不同了,不起用明星電視劇賣不出價(jià)錢。所以圈里的新面孔越來越少,也不盡是中國導(dǎo)演的退步。

南都娛樂:這么多年來,大眾審美發(fā)生變化,怎么樣讓“趙寶剛作品”保持生命力?

趙寶剛:關(guān)注今天的文化,了解今天的文化。其實(shí)了解演員是一個(gè)次要的問題,關(guān)鍵是作品要表現(xiàn)出文化的影響。比如《奮斗》有對(duì)年輕人的文化影響力,《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》有對(duì)婚姻的影響力。如果換了一撥明星演,它一樣是這個(gè)效果。

南都娛樂:起用新人會(huì)讓你感到壓力么?

趙寶剛:《我的青春誰做主》是因?yàn)橐呀?jīng)培養(yǎng)出來了一撥能說這口話的人,這口話不是所有演員都能說的,你用這些就得心應(yīng)手一點(diǎn)?!痘橐霰Pl(wèi)戰(zhàn)》因?yàn)槭钦宫F(xiàn)婚姻的,不可能用年輕演員。30多歲他還沒成名的,你也不敢用,30多歲還不成名,肯定有他的問題,是吧?而且《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》,黃磊以前從沒演過許小寧這種人物,都是文藝兮兮的,但你看他演得很成功吧,他有這潛力,說不客氣了,我這就是眼力。

南都娛樂:作為你自己,上世紀(jì)80年代演《四世同堂》是很有名的演員,但怎么突然不演了?

趙寶剛:我是1984年出的名,然后調(diào)到這個(gè)單位(北京電視劇制作中心),單位是沒有演員編制的,所以當(dāng)時(shí)條件是不許再當(dāng)演員了。(怎么就接受這個(gè)條件?)就接受了唄,我是一個(gè)沒理想的人,我也沒理想當(dāng)導(dǎo)演,我就想有一個(gè)工作我愿意干,然后呢我有能力把它干好,我從十七八歲我就知道自己是個(gè)有能力的人,一個(gè)人沒有文化沒有關(guān)系,一個(gè)人沒有能力,麻煩了。

南都娛樂:現(xiàn)在捧一個(gè)新人與以前比有沒有困難?

趙寶剛:現(xiàn)在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)比較激烈,你先要保證市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)狀態(tài),然后采取所謂的“三帶一”方式,就是三個(gè)明星帶一個(gè)新人,這是比較保險(xiǎn)的方式,然后,第一部是培養(yǎng),第二部讓他往上升一點(diǎn),如果說他第一部知名度達(dá)到一定程度,你下面就可以讓他挑梁,王珞丹就是這樣?,F(xiàn)在一部成名就挑梁的機(jī)會(huì)比較少,除非這個(gè)劇本特別好,特別合適,旁邊再有人托著。以前電視劇市場(chǎng)沒現(xiàn)在繁榮,基本上有什么好作品,新人很快出來了。所以也大膽,《拿什么拯救》最大膽,一水新人。

篇5

【演員】任重、張儷、張鐸、王陽、杜江、張佳寧、周放

【劇本】《青年醫(yī)生》由趙寶剛、王迎執(zhí)導(dǎo),曾創(chuàng)作過《醫(yī)者仁心》等熱門醫(yī)療劇的徐萌編劇。徐萌用5個(gè)主題來表述她創(chuàng)作的《青年醫(yī)生》的核心:青春無價(jià)、愛的堅(jiān)持、醫(yī)患共情、尋找和釋放詩意、理想主義與英雄主義。

【對(duì)演員的影響】《青年醫(yī)生》中的主演大多是趙寶剛自己公司的年輕演員,他一直在尋找一個(gè)機(jī)會(huì)讓這些演員能聚到―起,《青年醫(yī)生》做到了。這些演員在《青年醫(yī)生》之后,雖然沒有大紅,但是他們的知名度都增加了很多。

【記者描述】

醫(yī)療劇不好拍,這是―個(gè)眾所周知的東西,因?yàn)槠湫枰泻芨叩膶I(yè)性,同時(shí),醫(yī)患關(guān)系是難以繞開的話題。再有,因?yàn)殡娨晞〉奶厥庑?,要是拍攝得太專業(yè),太寫實(shí)了,可能故事性受損,收視率相對(duì)就不一定高。2013年,趙寶剛以《老有所依》震動(dòng)熒屏,其話題性社會(huì)性思想性的深刻,可以說是少見的好作品。2014年,趙寶剛推出了《青年醫(yī)生》。他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)“醫(yī)院第一張名片”――急診科。趙寶剛表示:“急診科濃縮了大干世界的人生百態(tài)?!薄肚嗄赆t(yī)生》設(shè)立了四個(gè)80后的人物,三個(gè)90后的人物,這七個(gè)人物成為了這部電視劇的主體――青年醫(yī)生。趙寶剛將該劇稱為“一個(gè)命題作文”,雖然以醫(yī)療行業(yè)為題材,但他并未打算只將筆觸涉及“醫(yī)患關(guān)系和目前醫(yī)療制度所存在的問題”。而是將作品命名為《青年醫(yī)生》,意在關(guān)注下一代青年。他介紹,通篇采用了兩個(gè)視角,“一個(gè)是醫(yī)生的視角,一個(gè)是患者的視角”。為了這部電視劇,主演們大多去急診科進(jìn)行了實(shí)習(xí),經(jīng)歷了生死一瞬間的考驗(yàn),而多位明星友情參演該劇,在劇中飾演患者,包括孫紅雷等幾。

篇6

這個(gè)地方在哪兒?可以DIY一個(gè)人偶嗎?有沒有木香撲鼻的感覺?沒想到一條“木工體驗(yàn)”的朋友圈,惹來了小伙伴們的圍攻。每個(gè)人家里都或多或少用著木作家具,卻很少有人關(guān)注它們的成長(zhǎng)之路。

明清時(shí)期的精工巧匠多服務(wù)于皇宮貴族,所以當(dāng)時(shí)人們是從外觀的華美高貴程度來評(píng)判家具的優(yōu)劣。20世紀(jì)70年代,我們的祖輩和父輩大多用的是手工“打”的家具,從選料、鋸材到刨光、刷漆,幾乎全部手工完成。在那個(gè)物質(zhì)匱乏的年代,人們沒有過多的精神追求,一件家具只要結(jié)實(shí)耐用,即使有些地方已經(jīng)掉漆褪色,也可以用上很長(zhǎng)時(shí)間。

經(jīng)歷了木作家具的雕梁畫柱和同質(zhì)化,我們對(duì)個(gè)性化的需求從未像今天這么強(qiáng)烈,在近兩年的家居展會(huì)上,我們看到了木作紅酒杯、木器花插,甚至是用各種回收木材重新制作的家具。當(dāng)然,作為一件家具,實(shí)用仍然是第一位的,比如椅子必須要舒適,柜子要有足夠的空間,如果一個(gè)小茶幾有暗格功能或者可以自由組合,這種附加價(jià)值無疑會(huì)給主人帶來更多驚喜。其次是形式,家具的氣場(chǎng)取決于設(shè)計(jì)師的感覺,而設(shè)計(jì)師的感覺又來自于他的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)、人生體驗(yàn)以及手、腦、心的結(jié)合,只有具備了這些因素,才能將閱歷轉(zhuǎn)化為感受器物的美好,對(duì)它的情感表達(dá),以及讓器物與人與家之間形成互動(dòng)。在個(gè)性化得到了空前尊重的今天,木作家具不再循規(guī)蹈矩,我們可以按照自己的想法設(shè)計(jì)并制作一件家具,或者讓那些有品位的木作來提升我們的生活。

新木工主義特征

選材多元化 / 新木工的選擇更為多元化,木頭的不同紋路、觸感、顏色使家具呈現(xiàn)不同的風(fēng)格和氣場(chǎng),比如楓木的潔白無瑕、細(xì)膩的紋路和溫潤(rùn)的觸感,適合做兒童家具。

機(jī)器替代部分手工 / 使用先進(jìn)的設(shè)備,將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代生活的需求相融合,既遵循傳統(tǒng)家具工藝的程序,又借助現(xiàn)代化的生產(chǎn)設(shè)備彌補(bǔ)手工不能達(dá)到的細(xì)致化和標(biāo)準(zhǔn)化。

榫卯兼顧裝飾 / 榫卯結(jié)構(gòu)是傳統(tǒng)實(shí)木家具的靈魂工藝,隨著現(xiàn)代實(shí)木家具有了更多的方式實(shí)現(xiàn)快速連接,雖然有些家具更看重榫卯的裝飾意義,但榫卯工藝依然被推崇。

設(shè)計(jì)賦予文化內(nèi)涵 / 實(shí)木本身就是一種帶有文化烙印的材料,其可塑性又決定了它可以實(shí)現(xiàn)各種各樣的靈感。一件好的家具除了形態(tài),還能夠讓人感受到文化內(nèi)涵。

1.開料:根據(jù)要做的木碗尺寸,選擇開料大小,盡量選擇沒有蟲眼或腐化的木料。鏈鋸較沉,不容易操作,可請(qǐng)師傅幫忙。

2.畫圓:根據(jù)木料情況,大致確定碗口尺寸。本著節(jié)約木材的原則盡量使碗口最大化,也給后期修改留出了余地。

3.切圓:使用帶鋸切圓,沿著畫好的邊緣推動(dòng)木料。對(duì)技術(shù)要求比較高,最好請(qǐng)師傅幫助調(diào)整,使它盡量成圓。

4.上車床:找到圓心后鉆孔,固定夾持件,確定好要車的方向,把木料安裝到車床上,用手撥動(dòng)幾下看旋轉(zhuǎn)是否順暢。

5.車碗底:擺好刀架,與木料距離越近越好,車刀與刀架呈垂直狀,角度上揚(yáng),先車底座,然后逐漸調(diào)整刀架角度車出弧面。

6.打磨:先用粗砂紙打磨,用力向下按壓,使表面平滑,然后用細(xì)砂紙繼續(xù)打磨,直到表面呈現(xiàn)光澤度。

7.車碗口:車碗口時(shí)要注意對(duì)厚度的控制,盡量使邊緣厚度統(tǒng)一,這樣看起來更美觀,然后同樣用粗砂紙到細(xì)砂紙打磨。

8.上油:礦物油既環(huán)保,也可以保護(hù)木料表面,均勻涂抹在碗的各個(gè)部位,晾干后你會(huì)發(fā)現(xiàn)顏色比以前漂亮了。

不論時(shí)代如何發(fā)展,機(jī)器始終不能完全替代手工,這就是為什么直到現(xiàn)在不少人仍然熱衷于做木工的原因。作為愛好者,我知道想在北京找到可以學(xué)木工的地方并不容易,所以當(dāng)自己的品牌家具成熟之后,我希望利用這些條件讓每個(gè)人都能實(shí)現(xiàn)木工愿望。

DIY的理念是從西方傳來的,它倡導(dǎo)的是一種自由創(chuàng)新的精神,需要一邊動(dòng)手,一邊動(dòng)腦。普通愛好者可能無法做出仿古家具,卻可以通過簡(jiǎn)單的培訓(xùn)做一只碗或者一把簡(jiǎn)單的椅子。這其中愛好是最重要的,其次是享受DIY的過程,除了要融入情感制作,還需要審美來完善作品,最后滿足你的成就感。

區(qū)別于其他木作培訓(xùn),素元的優(yōu)勢(shì)是有強(qiáng)大的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)支持,能給每位學(xué)員提供掌握木工技巧以外的更多指導(dǎo)。素元開創(chuàng)了木作培訓(xùn)的先河,后來有一些追隨者,這些品牌有的是看到了商機(jī),有的是看中了概念,但對(duì)素元來說,不會(huì)把培訓(xùn)作為品牌的盈利業(yè)務(wù),而是當(dāng)做很重要、很有意義的一件事情,讓更多的人來體驗(yàn)參與。我想,做事情的初衷不同,結(jié)果一定也不同。

所謂禪,即讓心安靜下來?!霸O(shè)計(jì)師應(yīng)該摒棄花哨炫目,退后一點(diǎn),隱藏自己一點(diǎn),讓家具可以顯露出它們自己的生命?!?著名華人設(shè)計(jì)師盧志榮的設(shè)計(jì)哲學(xué)也道出了東方設(shè)計(jì)的智慧:謙虛、內(nèi)斂。用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法詮釋傳統(tǒng)家居風(fēng)格,從形式上是讓傳統(tǒng)風(fēng)格既好看又符合現(xiàn)代人的審美,而實(shí)質(zhì)是讓精致有韻的家居風(fēng)格簡(jiǎn)化現(xiàn)代人的生活瑣碎,并豐富他們的內(nèi)心世界,讓物質(zhì)與精神得到雙重滿足。

關(guān)于木頭,沒有人比意大利人更懂得細(xì)枝末節(jié),“意大利制造”意味著精美絕倫的品質(zhì)與天生的優(yōu)越,它們不但是功能與美觀的結(jié)合體,甚至融進(jìn)了設(shè)計(jì)師的夢(mèng)想。實(shí)木家具的品質(zhì)很大程度取決于其工藝、材料的特殊性,意大利具有精于木材加工工藝的傳統(tǒng),并善于選擇稀有且可塑性強(qiáng)的木材。上等的材質(zhì)和富于美感的創(chuàng)意成為生活的藝術(shù),不論椅子、桌子或其他家具,都展現(xiàn)出豐富的情感。

老話“工欲善其事必先利其器”,對(duì)于清華大學(xué)畢業(yè)的建筑碩士、木智工坊的創(chuàng)始人趙雷來說,他的“利器”是經(jīng)由多年建筑設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)而得來的對(duì)于物品與空間的思辨能力。在2010年成立木智工坊前,趙雷暫停了四年的建筑師身份,用一年半時(shí)間潛心研究木頭與市場(chǎng)推廣、營(yíng)銷策略,以及如何更好地與人分享好設(shè)計(jì)。

對(duì)于喜歡鉆研結(jié)構(gòu)和節(jié)點(diǎn)的趙雷來說,木頭可成棟梁,可為柴火,可成藝術(shù)。正在陸續(xù)上線的木智工坊新品,延續(xù)了之前簡(jiǎn)易、清新、實(shí)用的風(fēng)格。實(shí)際上趙雷并不希望品牌被風(fēng)格化,無論是被評(píng)價(jià)為日式的、北歐的,還是中國的,歸根到底他的作品都呈現(xiàn)出了人性化的簡(jiǎn)約和基本,不但考慮到與空間的搭配,并且符合人體工學(xué)。

趙雷認(rèn)為,既然設(shè)計(jì)師掌握了設(shè)計(jì)的權(quán)利,那么物盡其用是設(shè)計(jì)師的職責(zé),并且要擔(dān)當(dāng)起環(huán)保的責(zé)任。意外的是,頗具有機(jī)氣質(zhì)的木智工坊家具,設(shè)計(jì)靈感并非來源于生命萬物,而是源于邏輯分析,依照對(duì)木材性能的了解來探尋人和自然的和諧關(guān)系,理性十足。正如“smartwood”所示之意,木有生命亦擁有智慧。

Q&A

Q:在眾多可使用的產(chǎn)品材料中,為何特別鐘情于木頭?最喜歡哪種木頭?

A:木頭有足夠多的人情味。一種木頭除了看外表,還要看它背后的故事,如果這種木頭來自可持續(xù)管理的森林,我會(huì)更加樂意去使用它,目前我們使用的三種主要木材分別是產(chǎn)自德國的櫸木,產(chǎn)自美國的白橡木和胡桃木。

Q:在與木頭打交道的過程中,有什么心得體會(huì)?

A:木頭是很有性格的材料,如果想要用好它,必須尊重它的木性,需要花很長(zhǎng)的時(shí)間去了解它,它會(huì)讓你靜下心來。

Q:你認(rèn)為什么樣材質(zhì)的配飾適合與木制家具搭配?

A:使用木質(zhì)沙發(fā)或椅子的時(shí)候,如果稍微硬了一些,為了增加舒適感,可以用一些其他材料來搭配,比如用麻繩、藤編來做椅子的座面,用皮革來做沙發(fā)的軟包外套等等。

Q:對(duì)你來說,什么是理想的家居生活所不可缺少的?

A:整潔的環(huán)境和樂觀的生活態(tài)度。

Q:說說你心中的design icon吧。

A:深澤直人一直努力追求成為icon的設(shè)計(jì),廣島椅就是他最棒的成果。

1.木馬 / Brdr. Krüger Takashi Okamura and Erik Marquardsen / 價(jià)洽店內(nèi)

對(duì)傳統(tǒng)兒童木馬的重新設(shè)計(jì),展現(xiàn)了北歐設(shè)計(jì)的工藝與情懷。

2.holly bed / Roberto Lazzeroni / 價(jià)洽店內(nèi)

簡(jiǎn)約的線條加上舒適實(shí)用的造型,呈現(xiàn)出屬于當(dāng)代的形式感。

3.M23線盒書桌 / 木智工坊 / 3960元

根據(jù)現(xiàn)代人的辦公方式設(shè)計(jì)的一款書桌,外觀精致大氣。在書桌后部的線板空間,可將各種電子設(shè)備的電線隱藏起來。

4.Hiroshima chairMaruni /Naoto Fukasawa / 價(jià)洽店內(nèi)

是深澤直人“超級(jí)平常”概念的標(biāo)志性設(shè)計(jì)。

5.“空”系列 餐邊柜 / 素元木作 / 價(jià)洽店內(nèi)

極致簡(jiǎn)約的東方韻味,是中國木工工藝的典范。

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在經(jīng)典設(shè)計(jì)的仿造品泛濫市場(chǎng)的當(dāng)下,仍然有理想主義者懷揣對(duì)原創(chuàng)設(shè)計(jì)、經(jīng)典設(shè)計(jì)的尊重和熱愛,用自己的方式捍衛(wèi)著設(shè)計(jì)的尊嚴(yán)?!癉BG廣州設(shè)制”的創(chuàng)辦者陳偉嘉就是其中一位。

立意鮮明的DBG創(chuàng)立于2006年,是Design by Guangzhou的縮寫,意為廣州設(shè)制,即廣州設(shè)計(jì)和制造聯(lián)盟。今年3月開始試營(yíng)業(yè)的DBG設(shè)在一片生活氣息濃郁的鬧市區(qū)之中。盡管面積只有45m?,但卻塞滿了叫得出名字的設(shè)計(jì)品,Arne Jacbosen的明黃色“蟻椅”、Lyskaer Belysning的黃金飛輪吊燈,以及剛剛到店的Charles Ray Eames設(shè)計(jì)的罕見粉色Rocky Chair,還有數(shù)不清的北歐名作,當(dāng)然也有陳偉嘉自己設(shè)計(jì)的家具。對(duì)原創(chuàng)設(shè)計(jì)持有執(zhí)著信仰的他,為這個(gè)售賣、分享經(jīng)典設(shè)計(jì)品的項(xiàng)目取名為“好設(shè)計(jì)士多”,希望通過這個(gè)項(xiàng)目實(shí)現(xiàn)品位認(rèn)同,讓更多的人知道什么是好的設(shè)計(jì)。即將與坊間知名的彼得貓古本店聯(lián)合舉辦限定雜志游擊店的消息,證實(shí)了注重分享的DBG的無限可能,它可以是設(shè)計(jì)、藝術(shù)展覽場(chǎng)地,可以是音樂現(xiàn)場(chǎng),亦可以是pop-up store。

Q&A

Q:在眾多可使用的產(chǎn)品材料中,為何特別鐘情于木頭?最喜歡哪種木頭?

A:因?yàn)槟绢^很有人與自然結(jié)合的真實(shí)感覺,我比較喜歡北歐的柚木。

Q:在與木頭打交道的過程中,有什么心得體會(huì)?

A:木頭比較好用,而且修復(fù)方便,也容易組合造型。木紋天然、美麗如畫。

Q:你認(rèn)為什么樣材質(zhì)的配飾適合與木制家具搭配?

A:木頭和什么都可搭配,最近覺得和鐵混合設(shè)計(jì)也比較適合,我最新的作品是木頭與Eames 設(shè)計(jì)的鐵腳,和大師合作感覺很棒,非常復(fù)古工業(yè)風(fēng)。

Q:對(duì)你來說,什么是理想的家居生活所不可缺少的?

A:需要找一個(gè)愛搞衛(wèi)生愛干凈有品位的太太。

Q:說說你心中的design icon吧。

A:我狂愛Charles & Ray Eames ,他們對(duì)我影響比較大。我也很喜歡北歐大師比如Arne Jacobsen 和Borgen Morgensen,他們都很棒,日本的設(shè)計(jì)師也非常好。

微信號(hào) DBG WORKSHOP

淘寶 DBG廣州設(shè)制

1.side chair la Fonda/Herman MillerCharles & Ray Eames / 古董藏品

Eames夫婦在1961年為紐約La Fonda del Sol餐廳所設(shè)計(jì),就像郁金香一樣漂亮,極其完美的線藝修邊與混紡纖維泡綿椅墊,非常舒適,是Eames最優(yōu)雅的和非常規(guī)的椅子之一。

2.Side Chair / Finn Juhl / 古董藏品

選用丹麥珍貴的柚木, 一氣呵成夢(mèng)幻的“翼”是Finn Juhl的設(shè)計(jì)特點(diǎn),如同現(xiàn)代設(shè)計(jì)融合雕塑的藝術(shù)品。

3.60’s armchair / Ercol / 古董藏品

作為英國典型的斯堪的納維亞風(fēng)格作品,這張實(shí)木與鐵把手的椅子正是這種風(fēng)格的體現(xiàn)。

4.SK6唱機(jī) / Braun / Dieter Rams / 古董藏品

在1960年代,工業(yè)設(shè)計(jì)大師 Dieter Rams 對(duì)于 Braun 具有里程碑意義,綽號(hào) Snow White’s Coffin “白雪公主的棺材”系列,改變了世界甚至影響了后世的蘋果電腦及眾多設(shè)計(jì)師。

5.中古木工作臺(tái)/ DBG 陳偉嘉 / 1580元

用不同的老實(shí)木拼接而成,充滿vintage年代質(zhì)感,做工考究的職人工作臺(tái)。

2014年春節(jié)期間,上形工作室參觀了東京有樂町Found MUJI總店和竹尾紙業(yè)“見本帖本店”,并在公眾平臺(tái)進(jìn)行了直播報(bào)道,態(tài)度慷慨認(rèn)真。若是細(xì)數(shù)豆瓣家居熱門相冊(cè),上形的出鏡率一定最高。從豆瓣、微博、訂閱號(hào),到圖片、相冊(cè)、視頻,再到解析文章,積極傳播著關(guān)于家、物品、美好生活的一切信息。樂于分享的真誠態(tài)度令人尊敬,而上形的知識(shí)體系與專業(yè)敏感度絕對(duì)堪比一個(gè)優(yōu)秀的家居編輯?!吧闲巍比∽杂诳鬃印兑捉?jīng)?系辭上傳》中“形而上者謂之道,形而下者謂之器”一句,表達(dá)不斷追求與創(chuàng)造美好的有形之物的態(tài)度。這個(gè)創(chuàng)立于2012年的獨(dú)立家具品牌,倡導(dǎo)簡(jiǎn)單、自由、舒適的日常生活美學(xué),作品包括家具、家居用品、皮革制品等等。

擁有設(shè)計(jì)背景的主理人張鵬、余青認(rèn)為中國人更講究圓滿,喜歡圓潤(rùn)的物品,細(xì)看上形家具,會(huì)在利落線條的轉(zhuǎn)角處找到圓潤(rùn)的倒角。上形最近與某極簡(jiǎn)女裝品牌進(jìn)行跨界合作,白色寬敞的店內(nèi)安置著原木色邊桌與衣柜,簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的氣質(zhì)亦與服裝風(fēng)格融為一體。兩人之所以熱衷于木頭,是源于木頭手感質(zhì)樸似有呼吸,隨時(shí)光流逝逐漸變深、出現(xiàn)光澤,這種魅力正是它打動(dòng)人心之處。

Q&A

Q:在眾多可使用的產(chǎn)品材料中,為何特別鐘情于木頭?最喜歡哪種木頭?

A:木是很自然的、有生命的材料,也是最傳統(tǒng)的材料之一,我們祖先早在幾千年前就會(huì)使用木頭制作家具,所以人類與木頭之間有著很強(qiáng)烈的情感。最喜歡黑胡桃。

Q:在與木頭打交道的過程中,有什么心得體會(huì)?

A:和木頭在一起,我會(huì)把它當(dāng)作一位老朋友,懷有一種敬畏之心。你對(duì)待老朋友如同家人,你尊重它,它也會(huì)同樣尊敬你。

Q:你認(rèn)為什么樣材質(zhì)的配飾適合與木制家具搭配?

A:只要經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)搭配,其實(shí)木制家具和任何材質(zhì)混搭都是沒問題的。

Q:對(duì)你來說,什么是理想的家居生活所不可缺少的?

A:一把制作精良且舒適的椅子和一張溫暖的床。

Q:說說你心中的design icon吧。

A:建筑設(shè)計(jì)師、包豪斯的校長(zhǎng),密斯?凡德羅,他的設(shè)計(jì)哲學(xué)“Less is more”影響了這個(gè)時(shí)代的設(shè)計(jì),對(duì)于追求簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)的我們來說,這個(gè)概念也一直受用。

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淘寶 上形SHANGXING

1.A9 無限音箱 / B&O PLAY / RMB19999

設(shè)計(jì)非常簡(jiǎn)約流暢,外形酷似衛(wèi)星接收器。可以與設(shè)備無線連接。

2.BACKENZAHN 臼齒凳/E-15 / Philipp Mainzer / 價(jià)洽店內(nèi)

質(zhì)樸自然的造型,仿佛使人走進(jìn)了大森林。

3.C01衣帽架/上形SHANGXING / RMB860

由德國櫸木制作,擁有“小蠻腰”的衣帽架。

4.MONKEY/Kay Bojesen / 價(jià)洽店內(nèi)

這只經(jīng)典的北歐小猴子融合了傳統(tǒng)玩具的溫暖質(zhì)感,又有精煉簡(jiǎn)約的現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素。

篇7

——題記

正如《林中小溪》所說,戰(zhàn)斗的人生才是美麗的。生活需要挫折!

生活需要挫折,在挫折中我們懂得珍惜。記得有一次,在臨近期末考試的幾天里,我生病住院了。望著滴答滴答的吊瓶,我心里充滿的焦急和絕望。眼看著同學(xué)們都在抓緊時(shí)間復(fù)習(xí)功課,我卻在接受病魔的考驗(yàn)。那時(shí)陪伴著我的只有病痛和折磨,我不止一次的想過振作起來復(fù)習(xí)功課,但是每一次都以失敗而告終,那滋味,真的好難受??!在我的記憶中,似乎那時(shí)的每時(shí)每刻,我的眼睛里都泛著痛苦的淚光。有時(shí)候自己獨(dú)自一個(gè)人在病房里,不免想起以前沒病沒痛的時(shí)候,為什么沒有好好學(xué)習(xí)呢,或許現(xiàn)在就不用這么干著急了吧!為什么以前不知道時(shí)間竟是如此珍貴呢!那次的考試我的確考的不理想,但是卻獲得了比一次好成績(jī)更為重要的東西——懂得珍惜。珍惜時(shí)間,讓生命煥發(fā)出更加絢麗的光彩;珍惜生活,書寫更加燦爛的人生!

生活需要挫折,在挫折中我們看到堅(jiān)持?;艚疬@個(gè)名字大家應(yīng)該很熟悉。他的人生應(yīng)該說是不幸的,但同樣又是不凡的。他在22歲時(shí)就不幸患上了會(huì)使肌肉萎縮的盧伽雷氏癥,身體癱瘓,喪失語言能力,就連最基本的生活也無法自理。這種境況對(duì)于任何一個(gè)人來說,都無疑是莫大的不幸,在這情況下,有人會(huì)選擇自殺,也有人會(huì)選擇頹廢的過完這輩子。但是,霍金的態(tài)度卻令人驚嘆!在輪椅上度過的39年里,他的所作所為,震驚了世界!或許在他的一生中,唯一沒有殘缺的就是大腦,而他利用這個(gè)唯一,創(chuàng)造了世界的奇跡!在科學(xué)成就上,他是有史以來最杰出的科學(xué)家之一,穿越時(shí)間與空間,追尋宇宙的盡頭,探索黑洞的隱秘……他的貢獻(xiàn)是在他20年之久被盧伽雷病禁錮在輪椅上的情況下做出的,這真正是空前的。這一切的一切,都源于——堅(jiān)持。在如此挫折面前,因?yàn)檫x擇堅(jiān)持,他擁有了成功的人生;因?yàn)檫x擇堅(jiān)持,他綻放出比常人更耀眼的人生價(jià)值的光芒!或許我們不會(huì)遇到如此挫折,但正是一點(diǎn)一滴的小坎坷,鑄就了我們的堅(jiān)持,支持著我們走向更美好的未來……

生活是多姿多彩的,正因?yàn)橛辛舜煺?,才有了我們?duì)生活發(fā)自內(nèi)心的熱愛;正因?yàn)橛辛舜煺畚覀儾艑W(xué)會(huì)了堅(jiān)持面對(duì)一切;正因?yàn)橛辛舜煺郏覀儾艜?huì)不斷的成長(zhǎng),進(jìn)步……

“玉不琢,不成器。”只有經(jīng)過挫折的歷練,才會(huì)只有經(jīng)歷了“山重水復(fù)疑無路”的困惑,才有“柳暗花明又一村”的開闊;只有經(jīng)歷了“會(huì)當(dāng)凌絕頂”的艱辛,才有“一覽眾山小”的豪邁。只有經(jīng)歷了挫折,人生能才更加富有意義。

生活需要挫折!

篇8

用正劇打敗雷劇

大眾電影:在這個(gè)年紀(jì),拍電視劇《趙氏孤兒案》意味著什么?

閻建鋼:對(duì)自己而言,《趙氏孤兒案》是我的靜心、敬心、精心之作。一個(gè)導(dǎo)演一生只有一次面對(duì)這部經(jīng)典的機(jī)會(huì)。趙氏孤兒的故事家喻戶曉,在《左傳》《史記·趙世家》《新序》《說苑》中都有記載。我與編劇陳文貴,作為同代人,有著共同的責(zé)任感和使命感,將仁愛、道義、誠信、禮智等種種當(dāng)下日漸淡漠的精神內(nèi)涵融入劇中,傳遞大仁大愛,引領(lǐng)人們走向人間正道。在清宮戲泛濫的今天,《趙氏孤兒案》道出了歷史興衰的原因和價(jià)值,這是我最感興趣的部分。

大眾電影:前年陳凱歌拍攝的電影《趙氏孤兒》是一個(gè)各方面都很充分的作品,您怎么看待電視劇版的改編?

閻建鋼:趙氏孤兒的故事之前有電影版,再看電視劇版,觀眾難免要將二者進(jìn)行比較。從目前觀眾的反應(yīng)來看,對(duì)電視劇版幾乎“零差評(píng)”。藝術(shù)之間沒有什么可比較的,拍這部電視劇的目的還是想講一個(gè)精彩的故事,一個(gè)貼近歷史發(fā)生過的事情,讓觀眾能從中找到自己所需就足矣。作為導(dǎo)演,我希望戲的節(jié)奏能快起來,劇中的追逐戲鏡頭感強(qiáng)、節(jié)奏快。馬匹跑不快,我們干脆用卡車?yán)?。程嬰夫婦逃亡的那場(chǎng)戲,我們?cè)跍系自O(shè)置了機(jī)位??ㄜ囋谇懊孀е遘囷w奔,輪子一顛就在空中飛過好幾米,我們抬頭看了嚇出一身汗。多余的戲一概不要,快節(jié)奏才能吸引人。我總共刪了四集戲,幾輛奔馳車的錢轉(zhuǎn)眼就沒了。

大眾電影:您怎么評(píng)價(jià)吳秀波演的程嬰,聽說程嬰親手摔死孩子的戲經(jīng)過了漫長(zhǎng)的討論。

閻建鋼:吳秀波飾演的程嬰足智多謀,但看上去卻唯唯諾諾,人物反差大,張力足。戲還沒開拍的時(shí)候,我特別想讓吳秀波來演,但他已經(jīng)有戲約在身,我只能放棄。隨著主創(chuàng)對(duì)程嬰摔嬰這場(chǎng)戲的爭(zhēng)論越來越激烈,大家都覺得,如果吳秀波來演程嬰效果一定很好,因?yàn)樗娜松?jīng)歷和滄桑感所承載的感悟力、思想力能夠駕馭這個(gè)重要人物。于是我等吳秀波拍完戲從上?;貋砗?,把劇本交給他看。吳秀波和我著重交流了摔嬰這場(chǎng)戲,談了他認(rèn)為的諸多的困難,希望彼此能夠說服對(duì)方,為什么程嬰會(huì)親手摔死兒子。我倆討論的當(dāng)晚,是我第一次見到他,也是第一次看他因討論劇本落淚。吳秀波告訴我,這個(gè)戲他接定了,我告訴他,摔嬰這場(chǎng)重頭戲,我們要硬碰硬去演,絕不閃躲,一定要讓觀眾明白為什么摔。劇終戲是程嬰夫妻相擁離世,許多觀眾認(rèn)為程嬰自殺多余。這場(chǎng)戲不是個(gè)人設(shè)計(jì),而是程嬰必死。其實(shí)程嬰早就死了,在他親手摔死兒子的一剎那,他的心就死了,是復(fù)仇的使命支撐他必須走到最后。拍最后一場(chǎng)戲時(shí),劇組斥巨資在寧波人工造雪,這場(chǎng)戲算涅之作。當(dāng)自己喊完停,全體演員都沒有走開,大家靜靜地坐在原地不忍離去,珍惜和程嬰相處的時(shí)光。

大眾電影:孫淳飾演的屠岸賈也突破了他以前的框架。

閻建鋼:孫淳飾演的屠岸賈很富層次感,觀眾對(duì)孫淳的表演很肯定。當(dāng)初找孫淳出演屠岸賈,我沒有強(qiáng)求他,只是發(fā)了10集的劇本后等他回復(fù)。沒過幾天,孫淳來電,說咱倆吃個(gè)飯吧。見面后他就說了兩句話:“今天以前,還沒有一個(gè)本子是我沒看全就想要接的。我很久沒接戲了,這是上天讓我等來的好戲?!睂O淳和吳秀波都是第一次拍真正的古裝戲,怎么演只有摸索,現(xiàn)場(chǎng)是三臺(tái)機(jī)器同時(shí)拍,我盡量不打斷演員的表演。有場(chǎng)戲,在說詞兒的時(shí)候?qū)O淳忍不住打起哈欠,然后隨意地靠在榻上。我沒喊停,讓他調(diào)整好狀態(tài)后接著往下演,結(jié)果孫淳的表現(xiàn)馬上就不一樣了,可以說是一瞬間,屠岸賈就變得活生生了。

大眾電影:用應(yīng)采兒演程嬰夫人,完全出于海外市場(chǎng)的考慮嗎?

閻建鋼:用應(yīng)采兒的確出于海外市場(chǎng)的考慮。她的職業(yè)精神值得內(nèi)地藝人學(xué)習(xí)。每次拍戲,我?guī)缀鯗?zhǔn)點(diǎn)到達(dá)現(xiàn)場(chǎng),最晚也不會(huì)遲到10分鐘,但應(yīng)采兒絕不遲于我到,有兩次還是全組中第一個(gè)到現(xiàn)場(chǎng)等候的。應(yīng)采兒剛到劇組,我給她接風(fēng)的時(shí)候就告訴她,明天要突擊十幾場(chǎng)戲,每場(chǎng)戲得有近12頁紙的臺(tái)詞量。開拍后,我沒在現(xiàn)場(chǎng)看到應(yīng)采兒看劇本,但所有臺(tái)詞她都爛熟于心了。

大眾電影:以您的經(jīng)驗(yàn),在目前的電視劇市場(chǎng)上,正劇有可能打敗雷劇嗎?

閻建鋼:現(xiàn)在穿越劇、家庭劇等雷劇的收視率極高,我很忐忑《趙氏孤兒案》這部探討價(jià)值觀、道德觀的歷史正劇,能否打得過這些雷劇?,F(xiàn)在看來,有這么好的收視效果,這是一件值得慶祝的事。收視率的高低對(duì)我很重要,但我左右不了。收視率再不好也有上億人會(huì)看,無論叫好與批評(píng),起碼都受到了影響。就算罵我,也得想想該怎么罵吧?程嬰能為國舍嬰,當(dāng)代人能為偷殺嬰,我們?cè)摵煤梅此家幌铝?。我不愿自己的孩子看穿越劇、戲說劇,怕她誤讀歷史。這次我推薦《趙氏孤兒案》給90后的女兒。其實(shí),我挺不好意思自賣自夸,就發(fā)微信給閨女說抽空看看爸爸的戲,結(jié)果女兒看后回復(fù)我,說拍得挺不錯(cuò)的,就為這句肯定,我樂了一晚上沒睡著。

大眾電影:這樣一部嘔心瀝血制作,遭遇了盜播,難道一點(diǎn)辦法也沒有嗎?

閻建鋼:《趙氏孤兒案》遭遇盜播的事,惡心且鬧心。片子開播導(dǎo)演本該噤聲,一切由片子表達(dá),但在一個(gè)誠信被視為的行業(yè)環(huán)境下,面對(duì)踐踏不得不說:一部電視劇的性命,品質(zhì)是動(dòng)脈,收視率是靜脈,你們把靜脈割破了,這是謀財(cái)害命,小心程嬰的魂靈盯上你。利欲無處不在,報(bào)應(yīng)也無處不在,天有眼。

中國人是不可征服的

大眾電影:《中國地》讓您去年獲得了金鷹獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),中年得獎(jiǎng)對(duì)您意味著什么?

閻建鋼:年輕的時(shí)候,我會(huì)很在意得獎(jiǎng),現(xiàn)在是更在乎“積德”,到我這個(gè)歲數(shù),能夠回頭一看,就不會(huì)太在意某件事情?!吨袊亍凡コ龅臅r(shí)候有不錯(cuò)的收視率,對(duì)得起觀眾了;賣的上好價(jià)錢對(duì)得起制作團(tuán)隊(duì);得了金鷹獎(jiǎng),也對(duì)得起跟著我的這些弟兄們。多年前《為奴隸的母親》獲得了艾美獎(jiǎng),為國爭(zhēng)光當(dāng)然很開心,但年齡增長(zhǎng)閱歷增長(zhǎng),對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)的感受逐漸減弱。我剛從中戲畢業(yè)的時(shí)候,恨不得第二年就得奧斯卡獎(jiǎng),后來我老跟學(xué)生們說,理想一定要有,但絕不能遠(yuǎn)大,今天能干副導(dǎo)演,就去做,不要天天在家呆著空想怎么才能當(dāng)導(dǎo)演?,F(xiàn)在,獲獎(jiǎng)不再是個(gè)人的虛榮,獲獎(jiǎng)給制作團(tuán)隊(duì)、公司合伙人帶來更好的收益和更大品牌效應(yīng),讓將來的投資人更有信心,這才是最重要的。

大眾電影:李幼斌演過很多硬漢形象,他在《中國地》中的趙老嘎卻與他們截然不同。

閻建鋼:李幼斌在《中國地》中扮演的趙老嘎,不會(huì)讓人想起他扮演的其他角色。李幼斌是戲瘋子,最初時(shí)半夜三點(diǎn)打長(zhǎng)途能把手機(jī)打爆了。李幼斌非常投入,比如趙老嘎讀信的段落,他的親人一個(gè)個(gè)離去,整場(chǎng)沒有一句話,很安靜。他把所有的仇恨憋在心里,這是趙老嘎對(duì)親情不同的表現(xiàn)方式。比如扮演趙老嘎妻子的薩日娜,她演繹過許多中國式的善良女人。但在《中國地》中,我們看到了一個(gè)剛烈暴力的女性,戰(zhàn)爭(zhēng)中的女人,她與男人們一樣面對(duì)死亡。我第一次看到《中國地》劇本的時(shí)候,跟李幼斌一樣,把編劇趙冬苓老師的電話也給打爆了。

大眾電影:《中國地》也引發(fā)了部分網(wǎng)友爭(zhēng)議,尤其是劇情部分,網(wǎng)友認(rèn)為太過殘酷,一集死一個(gè)人。

閻建鋼:在那個(gè)國土被被踐踏年代,無論男女,都被置于鬼子的屠刀下,翻閱一下抗戰(zhàn)的史料,看看我們的同胞是如何被宰割的!比起歷史的真實(shí),《中國地》只是冰山一角,如若覺得這就很殘酷,那就記住國仇家恨吧?,F(xiàn)在居然有黑龍江方正縣為鬼子建碑,黃山譚家橋鎮(zhèn)以歷史取樂,歷史創(chuàng)傷不能忘!

電視劇導(dǎo)演協(xié)會(huì)強(qiáng)調(diào)“服務(wù)”

大眾電影:現(xiàn)在您對(duì)好作品和好導(dǎo)演的定義是什么?

閻建鋼:接下來幾年,我希望能做幾部自己喜歡的,能留下來的電視劇。在我的判斷里,好作品不僅要有收視率,還要有生命力,過幾年拿出來再播,戲還是好看的。題材限制并不能成為爛劇的借口,不能把自己功力不足歸罪于別人,我從來覺得管理部門是有責(zé)任和良心的,我理解他們的苦衷,但廣電總局沒有細(xì)化到哪一條絕對(duì)不能碰,編劇不要自我限制了。

大眾電影:前年,中國電視劇導(dǎo)演協(xié)會(huì)成立,對(duì)您來說意味著什么?

閻建鋼:中國電視劇導(dǎo)演委員會(huì)成立了,這是一件大事件,中國電視劇誕生到現(xiàn)在有30年了,在這些年中,我們生產(chǎn)了這么多的作品,也播出了很多作品,培養(yǎng)了數(shù)以億計(jì)的觀眾,帶動(dòng)起一個(gè)產(chǎn)業(yè)。中國電視劇導(dǎo)演委員會(huì)是全世界最大的導(dǎo)演協(xié)會(huì),共有205個(gè)會(huì)員。這是一個(gè)行業(yè)自律、維權(quán),整合資源的平臺(tái),我們一直強(qiáng)調(diào)服務(wù)會(huì)員,希望做成一個(gè)在電視劇行業(yè)里,有高度凝聚力的行業(yè)組織。

大眾電影:您怎么看待演員片酬過高,壓縮整個(gè)行業(yè)利潤(rùn)的現(xiàn)象,聽說您試圖擬定過演員黑名單。

閻建鋼:我們協(xié)會(huì)內(nèi)部確實(shí)有討論過,但沒形成具體名單,只是建議大家慎用某些人,這對(duì)行業(yè)秩序的規(guī)范有好處。其實(shí),有些導(dǎo)演也有問題,片場(chǎng)作風(fēng)遭到一些演員的投訴,我們?nèi)ツ昃蛢?nèi)部清理了兩個(gè)會(huì)員,今后對(duì)會(huì)員資格的審查會(huì)更嚴(yán)格。我們首先要自律,才能要求他人。這個(gè)事兒沒有傳的那么邪乎,上一次我們開導(dǎo)演年會(huì)的時(shí)候,大家也談到了合作關(guān)系,有一部分導(dǎo)演對(duì)演員不良的行業(yè)行為有一些不滿意,甚至很憤怒的,然后大家又議了一下。因?yàn)殡娨晞?dǎo)演委員會(huì)要規(guī)范演員職業(yè)道德行為,如果確實(shí)有一些演員不懂規(guī)矩的話,我們不會(huì)封殺誰誰誰,可能我們會(huì)建議。特別出格的,不光導(dǎo)演不滿意,投資方也不滿意,別的演員也不滿意。比如說在現(xiàn)場(chǎng),演員6點(diǎn)鐘開始化裝,大家都進(jìn)了現(xiàn)場(chǎng),個(gè)別演員晚到,就是對(duì)所有人不尊重,這種現(xiàn)象是不允許的。

大眾電影:您怎么定義耍大牌的現(xiàn)象?

閻建鋼:我不相信一個(gè)演員進(jìn)組就抱著來鬧事的心態(tài),大家都是演個(gè)好戲,如果演不到好戲就是賺個(gè)好價(jià)錢,如果賺不到好價(jià)錢,那就算有個(gè)戲份吧。當(dāng)然不排除劇組管理的問題,比如說導(dǎo)演首先要自律,全景一個(gè)鏡頭近景一個(gè)鏡頭,一拍十幾遍,在這種情況下,演員有情緒的話,就不能怪演員了。尤其是古裝戲,夏天穿著那么厚的戲服,實(shí)在是一種煎熬,如果有演員在現(xiàn)場(chǎng)等了幾個(gè)小時(shí)拍不了戲,是劇組的管理問題和導(dǎo)演的能力問題。我們要自省,如果一切假設(shè)因素都不存在,仍然存在問題,那就是演員的問題了。

篇9

電視劇

導(dǎo)演: 陳思成

主演:陳思成、李晨、張譯、楊冪、張歆藝、莫小棋、佟麗婭

制片國家/地區(qū): 中國大陸

首播日期: 2012年1月7日

本刊推薦:

這一代人的青春奮斗故事,終于由他們自己來講述了。陳思成編劇、導(dǎo)演、主演,李晨、張譯等演員一并參與主創(chuàng)的《北京愛情故事》,很生猛,很本真,很有活力,很有誘惑力。極其明顯,本劇在相當(dāng)程度上是對(duì)《士兵突擊》和《奮斗》的致敬,當(dāng)然也可以說是叫板、挑戰(zhàn),畢竟這是新一代演員建構(gòu)屬于自己時(shí)代的故事。

《士兵突擊》過于剛猛,是以非常特別的個(gè)人在極端環(huán)境中的生存故事來做的勵(lì)志版的當(dāng)下神話故事?!秺^斗》則很有些超越普通人的現(xiàn)實(shí),童話色彩是故事可以發(fā)展和進(jìn)行的前提。這兩部劇看似都很極端,王寶強(qiáng)、陳思成、佟大為、文章們都不一般,在這一點(diǎn)上,本質(zhì)是相同的,那就是對(duì)現(xiàn)實(shí)的理想化萃取,都是老一輩電視劇導(dǎo)演對(duì)于青年人的觀察、想象和再現(xiàn)。

陳思成版的《北京愛情故事》中和、重構(gòu)了《奮斗》與《士兵突擊》的屬性,發(fā)生了還不錯(cuò)的化學(xué)反應(yīng)。與康洪雷和趙寶剛的理想化不同,陳思成讓一些年輕人舒展著他們的抱負(fù)與令人羨慕的青春,理想與嫉妒的當(dāng)下,愛與恨的糾纏,那些成功與失敗,最不缺的就是生存與生活的各種可能性、可行性,抗?fàn)?、沖動(dòng)、無聊、理性。陳思成、李晨、張譯是三種不同型號(hào)的男人,分別是富二代、中產(chǎn)和鳳凰男 ,而楊冪、張歆藝、莫小棋、佟麗婭的性情則是春夏秋冬四季,他們之間產(chǎn)生錯(cuò)綜復(fù)雜的生活、工作的糾結(jié)矩陣,便是這個(gè)時(shí)代的寓言。

《北京愛情故事》不回避犀利、華麗、慘淡、熱烈交錯(cuò)的人性,這些事說起來也不新鮮。人類歷史這么多年,所有我們能想到的生存境況前人都已經(jīng)實(shí)踐過,所以前賢說,太陽底下無新鮮事。本劇最值得說的,是張譯飾演的石小猛。陳思成飾演的富二代程鋒,愛上佟麗婭飾演的平民女沈冰,導(dǎo)致鳳凰男石小猛性情大變,勢(shì)如破竹地生猛追逐名利,如此人設(shè)是當(dāng)下社會(huì)最常見的情勢(shì)。作為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)初級(jí)階段的首都,擁有著最為富饒與貧瘠的心靈、性格與軌跡,在荒誕中品味真實(shí)的滋味,這本來就是時(shí)代賜予參與者的禮物,熒屏內(nèi)外都是這般。石小猛的故事在一定程度上就是巴爾扎克小說《高老頭》中拉斯蒂涅的中國版本,也可以說是魯迅《傷逝》 中涓生的墮落版。

我不會(huì)激憤地控訴窮人沒有權(quán)利談愛情;你也不必義憤地討伐我變壞墮落的歷程,這個(gè)世界上愛情的尊嚴(yán)與生活的代價(jià)從來就沒有停止過爭(zhēng)議。既然選擇了黑暗就一路走到黑暗的盡頭,因?yàn)橛袝r(shí)候你不選擇黑暗,一開始黑暗就選擇了你。讓我不用羞恥地說:“我們還有變壞的權(quán)利。”――某種程度上,無數(shù)的人就是這么安慰自己的。――當(dāng)然,他們往往會(huì)加上些限定條件。然而,在絕大多數(shù)文藝作品和新聞報(bào)道的語境中,弱勢(shì)群體更少犯錯(cuò)的自由和權(quán)利,盡管從理論上講每個(gè)階層、個(gè)體都不應(yīng)該變壞。

云飛揚(yáng)

1978年生于山東日照,知名娛樂評(píng)論人,現(xiàn)居北京。

注 解

篇10

在動(dòng)身離開杭州前的一頓晚餐上,與趙依芳的助理王穎相聊甚歡,卸下工作壓力的她,頗為輕松自在,不斷與我聊起,她加入華策以后,接待過的哪些人,應(yīng)付過的哪些場(chǎng)面,這是她此前在國企里工作不曾面對(duì)過的,言談里透著些許自豪。并一再強(qiáng)調(diào),這次約訪的不容易,我毫不懷疑她的真誠與坦率。在一旁的一位從事傳媒工作的朋友輕聲告訴我,“在杭州,即使是提趙依芳的助理,別人都會(huì)注目三分?!?/p>

記起幾個(gè)小時(shí)前的采訪。

華策的辦公地點(diǎn)位于西溪濕地公園里,除了與美景、清新空氣作伴外,在這片游人到不到的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園里,與之毗鄰的還有蔡志忠、楊瀾工作室等。疏影橫斜之間,坐落著棟棟小樓,而不遠(yuǎn)處,在一處更為僻靜的地方,是馬云的私人別墅。

我在休息室里翻閱著華策工作人員準(zhǔn)備的資料,在他們的一本內(nèi)刊上,看到了趙依芳寫的卷首語,“做全球最好的華語影視劇,傳播優(yōu)秀中華文化,”從類似于這樣的文字里,我找到了一絲一個(gè)人有著多年政府工作背景的痕跡,并猜測(cè)著她的個(gè)性:謹(jǐn)慎、低調(diào)。

剛一見面,簡(jiǎn)短寒暄過后,趙依芳就忙著把桌上的糖果零食發(fā)給我,笑著說,“邊吃邊聊。”另一只手并不空閑的用餐紙擦擦桌上的水,這是他們那一代人常年累積的生活習(xí)慣。

下海前,趙依芳曾任浙江東陽廣電局副局長(zhǎng)。作為恢復(fù)高考后第一屆浙江傳媒學(xué)院的新聞系畢業(yè)生,原本可以在體制大傘下享受別人艷羨的名望功利,但她卻選擇了另一條路。1992年,趙依芳帶著幾件衣服來到杭州辦影視公司。在莫干山路上的一個(gè)小賓館,她租下了兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)間做辦公室,當(dāng)時(shí)的公司只有5個(gè)人。

現(xiàn)在回過頭去看這個(gè)當(dāng)時(shí)在旁人看來并不容易的決定,對(duì)趙依芳來說,似乎不難。拋開個(gè)人愛好和理想先不談。在趙依芳之前,丈夫傅梅城一直在體制之外從事商業(yè)投資工作,這為她創(chuàng)業(yè)提供了寶貴的資金基礎(chǔ)和經(jīng)驗(yàn)積累。甚至創(chuàng)業(yè)至今,華策在資金上都沒遇到過困難。而更為重要的“天時(shí)”是,彼時(shí)中國電視界正在經(jīng)歷一場(chǎng)改革,在影視業(yè)較發(fā)達(dá)的北京、廣東、浙江等地電視臺(tái)周邊,已經(jīng)潛伏著一批專為電視臺(tái)制作節(jié)目的民營(yíng)影視公司。趙依芳嗅到了先機(jī)。與其說這是一種個(gè)人能耐,不如說其實(shí)是一種“一方水土養(yǎng)育一方人”的商業(yè)敏感度。

在那方土地上生長(zhǎng)出來的商人或者企業(yè)家,都有一個(gè)共同的氣質(zhì),那就是:敢闖、務(wù)實(shí)。

早年,趙依芳帶著她的銷售團(tuán)隊(duì)去海外參加電視節(jié)。凡事親力親為,自己動(dòng)手貼海報(bào),在展會(huì)上談客戶、做買賣?!耙婚_始就是想賣出去,賣點(diǎn)錢回來。我屬于那種不會(huì)失去自信的人,很多不懂的東西我會(huì)坦誠問。我們是農(nóng)村出來的,農(nóng)民的小孩比較自信。有很純樸、很堅(jiān)定的性格,放牛的也好,拔豬草的也好,沒有唯唯諾諾??赡苓@跟生存環(huán)境有關(guān),小孩書包背回來,泥鰍抓回來?!?/p>

剛開始出去沒有經(jīng)驗(yàn)?!暗谝淮稳ッ绹鴧⒄?,海報(bào)都是中文,別人都是英文,于是我明白了,到國外賣東西不能是這樣的,至少是中英文。第一次去香港參展,別人跟我說英文我都聽不懂,怎么辦?我就告訴對(duì)方:我不會(huì)說英語(我就會(huì)說這么一句英文),找來翻譯,對(duì)方也很真誠的跟我溝通。其實(shí)特別有趣?!币簿褪沁@樣一個(gè)過程,讓勇于“走出去”的浙江人趙依芳意識(shí)到,做企業(yè)一定要國際化。

隨著華策上市成為“電視劇第一劇”以及近日以現(xiàn)金及發(fā)行股份相結(jié)合的方式收購上??祟D文化傳媒有限公司100%的股權(quán),交易金額16.52億,成為截至目前國內(nèi)影視行業(yè)已宣布的交易中金額最大的并購項(xiàng)目。趙依芳和她的華策已是這座城市乃至整個(gè)浙江省的一顆明星?!拔覍?duì)自己的定位是一根稻草綁在白菜上。我不注重虛名。我沒有比別人更多的智慧。別人勤奮我也勤奮,別人堅(jiān)持我也堅(jiān)持。”

在王穎的朋友圈里,不斷的更新著華策迎接各個(gè)省市重要人物重要機(jī)構(gòu)代表團(tuán)的考察、訪問圖片,不拘小節(jié)常常以牛仔褲示人的趙依芳,換上了裙裝,一臉笑容。此番情景,讓我想起了張瑞敏改革后了海爾集團(tuán),每天應(yīng)接不暇的參觀、報(bào)道,在都享受政府福利的同時(shí),雖然行業(yè)之間沒有可比性,但同樣的品牌化之路,趙依芳或許要走得更為漫長(zhǎng)。

對(duì)話#

所謂的雷劇,我們不生產(chǎn)

林:華策是怎么建立第一個(gè)海外客戶TVB的?

趙:第一次我去英國,在唐人街看到TVB的一個(gè)小小的辦公室,他們?cè)谀沁呝u碟,對(duì)我的啟發(fā)很大。第一次走出去跟他們做生意,我們做事的方法都不一樣。我們從國家機(jī)關(guān)出來的,中午要睡覺,打電話官腔十足,沒有熱情,講個(gè)杭州話(后來我不允許同事在工作時(shí)間講杭州話)。他們的合約很規(guī)范,定好的價(jià)格說一不二,非常有契約精神。給我印象很深的是他們的三星評(píng)估,很正派。對(duì)我們影響很大,我們確實(shí)學(xué)到了很多他們做影視,做文化的商業(yè)規(guī)則和理念。還有他們對(duì)海外市場(chǎng)拓展的整體企業(yè)策略、企業(yè)思路。我們也會(huì)經(jīng)常拜訪他們,向他們請(qǐng)教學(xué)習(xí)。

林:第一筆交易是買他們的作品賣給國內(nèi)電視臺(tái)?

趙:對(duì),后來我們的作品也賣給他們。現(xiàn)在有一個(gè)國際事業(yè)部做海外銷售,包括做譯制,加上行銷?,F(xiàn)在產(chǎn)品授權(quán)的國家和地區(qū)已經(jīng)有91個(gè),非洲、中東都有。雖然現(xiàn)在財(cái)務(wù)貢獻(xiàn)不是很大。但是我們這一路上走,服務(wù)的市場(chǎng)算國內(nèi)領(lǐng)先之一。

林:這幾年商業(yè)模式上很成功的一些劇,市場(chǎng)上定義為雷劇,口碑褒貶不一,他們也買嗎?

趙:肯定買啊。第一,中國大陸南北文化差異比較大,南方的文化比較開放,比較國際化,大家比較包容,比較尊重消費(fèi)者。北方文化比較尊重傳統(tǒng)文化,這肯定沒錯(cuò),但是如果拿著尊重傳統(tǒng)文化的理念不尊重觀眾是不對(duì)的。但是反過來因?yàn)樽鹬赜^眾,變成獻(xiàn)媚觀眾,低俗的迎合觀眾也是不對(duì)的。這個(gè)中間要找一個(gè)平衡點(diǎn),我們從內(nèi)容的策劃和選擇上,希望能夠含有中國人文歷史文化精神的題材,或者是能夠符合我們文化產(chǎn)品底線的題材,人文精神和傳統(tǒng)文化價(jià)值是我們守住的。

第二,我們希望當(dāng)下觀眾愛看的,我們不是寫書,寫詩,我們是做影視產(chǎn)品。這是我們生存最重要的手段。

第三,我們力圖創(chuàng)作上精良。這是一個(gè)錦上添花的訴求,或者我們?nèi)プ非蟮囊粋€(gè)訴求,實(shí)現(xiàn)精品化。

林:當(dāng)看到負(fù)面新聞的時(shí)候,你會(huì)調(diào)整步驟嗎?

趙:我覺得所謂的雷劇,華策不生產(chǎn)。這是對(duì)影視劇產(chǎn)業(yè)有偏見,理解錯(cuò)了。這種不用討論,討論就沒價(jià)值。

林:好,不討論,換個(gè)話題,你為什么看好克頓?

趙:克頓傳媒前身是顧問管理公司,最早給湖南、安徽和江蘇衛(wèi)視提供廣告策略和營(yíng)銷策略??祟D的模式為圍繞數(shù)據(jù)、劇本、研發(fā)、制片人4個(gè)中心,向6家子公司延伸。擁有兩個(gè)具有專利的軟件:克頓顧問收視引擎軟件”、“新劇黃金眼系統(tǒng)”。創(chuàng)始人吳濤擔(dān)任過安徽衛(wèi)視副臺(tái)長(zhǎng)和廣告部主任,是中國影視劇和廣告界的營(yíng)銷專家,創(chuàng)新實(shí)施電視劇戰(zhàn)略,當(dāng)時(shí)安徽衛(wèi)視8大劇場(chǎng),7個(gè)全國收視第一。后受制于體質(zhì)原因,發(fā)展受限,來到實(shí)力傳媒,成立數(shù)據(jù)研究部,搜集中國所有電視劇的數(shù)據(jù)和各大衛(wèi)視的廣告數(shù)據(jù),形成很好的體系。但是實(shí)力主要服務(wù)于廣告主,而吳濤更傾向于服務(wù)電視臺(tái),于是成立克頓伙伴。成立最初三年,給各個(gè)電視臺(tái)出謀劃策,比如湖南衛(wèi)視的“娛樂”主題和江蘇衛(wèi)視的“情感”主題,都取得很好的效果。

林:看到民營(yíng)公司合并相對(duì)沒有那么多,合并成功最關(guān)鍵的因素在哪里?

趙:理由比較簡(jiǎn)單,我覺得成功與否最核心的條件是團(tuán)隊(duì)能不能互相認(rèn)可、能不能合并,或者是創(chuàng)始人彼此之間能不能協(xié)同。我跟他們團(tuán)隊(duì)還是有比較一致的對(duì)行業(yè)的認(rèn)識(shí)、理解和追求。其他一些行業(yè)資源的整合、優(yōu)勢(shì)的互補(bǔ),強(qiáng)強(qiáng)的疊加,再去開創(chuàng)新的贏利模式使這個(gè)企業(yè)一加一大于二,基本上就是這樣一種概念,我認(rèn)為壓力不大。

林:一加一大于二的地方能不能介紹一下。

趙:比如就內(nèi)容的生產(chǎn)而言,第一我們的策劃能力可以彼此支持,第二我們的評(píng)估也可以雙方借用,然后創(chuàng)作也可以協(xié)同,這樣不僅是數(shù)量增加,而且會(huì)彼此增加一些手段方法,使我們雙方的創(chuàng)作有提升。我們跟他們合作以后,這家上市公司的市場(chǎng)占有率擴(kuò)大,進(jìn)入一個(gè)比較龍頭的位置。但是這不在于數(shù)量的疊加,更重要的是在于創(chuàng)作能力、生產(chǎn)能力和將來創(chuàng)新能力、全媒體市場(chǎng)的布局能力,將來我們是音頻內(nèi)容的平臺(tái)搭建和綜合性的娛樂集團(tuán)。

林:占有率大概多少?

趙:如果按照首輪黃金時(shí)間播出量來說,可能有10%左右。

林:剩下九成,你覺得將來三年競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手會(huì)不會(huì)學(xué)習(xí)華策,也往并購這個(gè)方向來走?

趙:這一兩年行業(yè)并購肯定會(huì)很多。你并購的對(duì)象是什么,跟未來的戰(zhàn)略有關(guān)。我覺得中國的文化企業(yè)肯定是通過這一輪的并購會(huì)建立第一梯隊(duì)。

林:三年以后,華策會(huì)走到哪里?

趙:三年會(huì)在中國優(yōu)秀的文化企業(yè)中去完成一個(gè)國際化的追求。海外市場(chǎng)肯定要去追求,我們跟吳濤有一個(gè)很樸素的想法。以后最好中國人每天都能看到我們的電視劇,每天都能消費(fèi)。好像打醬油一樣,我有一個(gè)醬油大家都消費(fèi)。

林:克頓有很多衛(wèi)視的數(shù)據(jù)積累和營(yíng)銷經(jīng)驗(yàn)積累,那么在互聯(lián)網(wǎng)視頻方面呢?傳統(tǒng)媒體積累起來的經(jīng)驗(yàn)?zāi)懿荒軓?fù)制到互聯(lián)網(wǎng)視頻上?

趙:克頓近兩年的研發(fā)和版權(quán)費(fèi)用投入很大,其中包括用于向盛大購買版權(quán)。新媒體方面,在版權(quán)交易上面積累了很好的互動(dòng)關(guān)系,后期配套融資上面可能會(huì)有新媒體方面的部署。

克頓很多版權(quán)都是針對(duì)年輕人的,這和傳統(tǒng)電視受眾不太一樣。比如《愛情公寓》就是通過數(shù)據(jù)抓取和廣告主要素分析。新媒體數(shù)據(jù)上面克頓也有很強(qiáng)大的資料庫,以及自己的研究套路。影視劇行業(yè)輕資產(chǎn),但是克頓的凈資產(chǎn)很大,并且承諾7年合作,華策也很有抱負(fù),想有很大作為,希望一年時(shí)間交出一張滿意的答卷。

林:克頓投拍劇都和數(shù)據(jù)分析有關(guān)?

趙:克頓的成功案例是《愛情公寓》,更確切的說,是《愛情公寓3》。在當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)內(nèi)容制作商和傳統(tǒng)媒體都不太認(rèn)可這個(gè)項(xiàng)目,克頓對(duì)該劇進(jìn)行整體評(píng)估,比如哪些觀眾在觀看該劇,隨后在各類電視臺(tái)當(dāng)中和這個(gè)數(shù)據(jù)進(jìn)行匹配。同時(shí)還有對(duì)所有演員性價(jià)比的考慮。對(duì)電視臺(tái)進(jìn)行顧問咨詢,包括在哪個(gè)時(shí)間點(diǎn)播,大致收視率是多少,電視臺(tái)再?zèng)Q定是否購買該劇。

最終結(jié)果是通過低成本獲得高收益?!稅矍楣?》售價(jià)大概每集466萬。傳統(tǒng)渠道和新媒體比例約為2:1,也就是新媒體大概150萬?!稅矍楣ⅰ返膭”臼侵破碎_發(fā)的,第三四部的主導(dǎo)權(quán)和品牌知識(shí)產(chǎn)權(quán)都在克頓手上。明年會(huì)有該題材的電影出來。

林: 如果大數(shù)據(jù)與公司對(duì)同一個(gè)劇本的判斷產(chǎn)生矛盾怎么辦?如何看盛大文學(xué)的版權(quán)資源?

趙:關(guān)于劇本采取中西醫(yī)結(jié)合的方式,不能完全標(biāo)準(zhǔn)化和流程化,還有一個(gè)環(huán)節(jié):如果數(shù)據(jù)不支持拍攝,那么可以通過行業(yè)過往訴求來判斷。

克頓目前積累太多劇本,自身沒有資源開發(fā),和盛大文學(xué)是純買賣關(guān)系。

林:華策和克頓的中西結(jié)合中,運(yùn)營(yíng)模式和文化的融合是怎么考慮的?

趙:兩家在單部影視劇的投資上保持獨(dú)立,但是在版權(quán)、數(shù)據(jù)軟件上是統(tǒng)一的,包括新媒體的開發(fā)、渠道多樣性、藝人經(jīng)紀(jì)、品牌資源和宣傳力度等也都是統(tǒng)一的,可能會(huì)分配市場(chǎng)由不同公司負(fù)責(zé)。

林: 除了大數(shù)據(jù)外,兩家公司合并后運(yùn)營(yíng)上面還有哪些協(xié)同性,是否有電影計(jì)劃?