導(dǎo)語：如何才能寫好一篇鳳凰臺上，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

望平江分野，蒼莽春松

如欲中流取道，拾輯槳、一指冥穹

憑誰問，青衣怒馬，鐵扇長風(fēng)

匆匆，秦樓楚館，共幾度描眉，素手纖瞳

料璧人憔悴，香獸方濃

金帳封狼居胥，銅鏡里、皓首蓑翁

藍(lán)橋下，蒼顏廣袖，駐品晨鐘

篇2

盛夏的原大同野生動物園一派欣欣向榮、如火如荼的施工景象。這里將要建造占地近600畝，投資近億元的，北方最大的園林式博物園。員工們欣然期盼著年底峻工時刻的來臨。

目前動物園正在改建，農(nóng)業(yè)蔬菜示范園正在擴(kuò)建，而生態(tài)酒店這樣新銳綠色的田園式餐廳正在籌建。這個夏天的博覽園和天氣一樣火熱而富有激情。

建成之后的博覽園將有風(fēng)情城、風(fēng)情海、千鳥湖、熱帶植物園、猛獸長廊、中華鱘魚館、高科技蔬菜示范園等7個景觀。游人們不僅可以靜坐于風(fēng)情小樓觀賞傣、苗、哈尼、白族等十幾個少數(shù)民族的風(fēng)情表演；還能休憩于掩映在翠綠幽靜中，風(fēng)格各異的民族宅居；而“千鳥湖”將成為目前我國最大的“人工鳥語湖”；熱帶植物園景區(qū)更是有植物界“大熊貓”之稱的蘇鐵，原始植物金花茶等；在猛獸長廊上我們可以觀賞到東北虎和月牙熊；而在中華鱘魚館可以觀賞了解到國家一級保護(hù)動物中華鱘的體態(tài)、結(jié)構(gòu)及生活習(xí)性；蔬菜示范園則有來自國內(nèi)外的30余種精品瓜果蔬菜，游人既可觀賞，又可親自采摘品嘗。

生態(tài)酒店則更別具一番風(fēng)情?！八鼘⑹枪珗@式餐廳，又是原始森林餐廳。人們坐在里面吃飯就像坐在大森林里樹下吃飯一樣，食物全部是無公害的。我們提倡純天然，能生吃的盡量不熟吃，能現(xiàn)吃的盡量不擱置，能不加工的盡量不調(diào)味。希望吃得一份健康，吃到一份綠色好心情。”

“我們的目的就是要建成大同本地沒有的，讓北方人能感受到南方氣息的，獨(dú)一無二的綠色休閑娛樂觀光園?！崩罡苯?jīng)理自豪而充滿期待地對我們說。“留一片綠色給大同，送一份健康給大家”是建造這座綠色園林的目的?！袄峡偝Ｕf‘取之于民，用之于民’，一切為了讓大同人有更健康更綠色的生活理念，緩解城市生活帶來的種種不適，讓一切返樸歸真。如果非要尋找一個關(guān)乎效益的目標(biāo)，那就是‘讓生態(tài)產(chǎn)品成為大同餐飲業(yè)的一顆明珠，生態(tài)博覽園做盛裝這顆明珠的綠色盒子’?！?/p>

活色生香的自然田園生活

如果你想認(rèn)養(yǎng)一只小動物，不妨在周末的時候攜家?guī)Э诘酱笸┯[園吧。你可以為它取一個美麗的名字，喂它食物，與它玩耍，將它當(dāng)做你家庭的一分子。

“這是本著人道主義精神理念來策劃的，我希望它真的可以實(shí)施”，李副經(jīng)理向我們介紹：“在一般動物園里游人隨意喂動物，這是不人道的，我們不提倡。但認(rèn)養(yǎng)一只動物，關(guān)愛它，照顧它，一來培養(yǎng)人們對小動物的愛心；二來最大限度地保護(hù)動物的權(quán)利與健康。當(dāng)然，老虎狗熊就不在認(rèn)養(yǎng)之列了，比如你可以認(rèn)養(yǎng)一只小鴨子?！?/p>

園內(nèi)有多處供休憩的場所。“現(xiàn)有小別野十幾座，風(fēng)情小樓正在對外招標(biāo)，到時人們可以坐在風(fēng)情小樓里品香茗，看傣族姑娘的風(fēng)情表演”。一種浪漫情懷霎時撲面而來?！拔覀兊?號溫室有茉莉，大家可以坐在茉莉樹下嗅著淡雅花香，喝上一杯茉莉清茶?！比松嬖谥潭虜?shù)載，能這樣閑情雅趣地陪伴在天地綠色鳥語花香中，夫復(fù)何求呀！

篇3

鳳凰臺上鳳凰游①，鳳去臺空江自流。

吳宮花草埋幽徑②，晉代衣冠成古丘③。

三山半落青天外④，二水中分白鷺洲⑤。

總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。

注釋：

①鳳凰臺：故址在南京鳳臺山。相傳劉宋元嘉年間因異鳥集于山而建。

②吳宮：三國時孫吳建都金陵（今江蘇南京）。

③衣冠：指王公貴族。

④三山：山名，在南京西南長江邊上。

⑤二水：秦淮河流經(jīng)南京西入長江，因白鷺洲橫在其間而分為二支。

賞評：

此詩是李白流放夜郎遇赦返回后所作，一說是作者天寶年間，被排擠離開長安，南游金陵時所作。開頭兩句寫鳳凰臺的傳說，十四字中連用了三個鳳字，卻不嫌重復(fù)，音節(jié)流轉(zhuǎn)明快。當(dāng)年鳳凰來游象征著王朝的興盛；如今鳳去臺空，六朝的繁華也一去不復(fù)返了，只有長江的水仍然不停地流著。接著在三四句中，詩人感慨萬分：吳國昔日繁華的宮廷已經(jīng)荒蕪，東晉的一代風(fēng)流人物也早已進(jìn)入墳?zāi)?。“三山半落青天外，二水中分白鷺洲?！崩畎装讶桨腚[半現(xiàn)、若隱若現(xiàn)的景象寫得恰到好處。這兩句詩對仗工整，氣象壯麗，是難得的佳句?！翱倿楦≡颇鼙稳?，長安不見使人愁?！边@兩句詩暗示皇帝被奸邪包圍，而自己報國無門，心情十分沉痛。作為登臨吊古之作，《登金陵鳳凰臺》把歷史的典故、眼前的景物和詩人自己的感受，交織在一起，抒發(fā)了憂國傷時的懷抱，意旨尤為深遠(yuǎn)。

上榜理由：

篇4

2、千秋功名，一世葬你，玲瓏社稷，可笑卻無君王命。

3、鳳凰臺上鳳凰游，負(fù)約而去，一夜苦等，從此江南江北，萬里哀哭。

4、嗟嘆紅顏淚、英雄歿，人世苦多。山河永寂、怎堪歡顏。

篇5

2、《朝元歌》，作者是東漢曹明哲。

3、《泛滄浪》，作者是蔡中郎(東漢蔡邕)。

4、《鳳凰臺上憶吹簫》，作者是清代李子明。

5、《平湖秋月》，作者是唐代張弋。

6、《山中思故人》，作者是東漢張哲瀚。

篇6

不過，凡事皆有例外，凡事都不能一刀切。聯(lián)綿詞也可拆開來，取其中一個字來簡稱原來的名稱。這種現(xiàn)象由來已久，源遠(yuǎn)流長?，F(xiàn)羅列十余例：

①不狩不獵，胡瞻爾庭有縣鶉兮？（《詩經(jīng)·伐檀》）

②蚓無爪牙之利，筋骨之強(qiáng)，上食埃土，下飲黃泉，用心一也。蟹六跪而二螯，非蛇鱔之穴無可寄托者，用心躁也。（《荀子·勸學(xué)》）

③鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。（李白《登金陵鳳凰臺》）

④留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。（杜甫《江畔獨(dú)步尋花》）

⑤蟻上案頭沿硯水，蜂穿窗眼咂瓶花。（湯顯祖《牡丹亭》）

⑥蘇氏賢文，把人禁殺，恁時節(jié)則教鸚哥喚茶。（湯顯祖《牡丹亭》）

⑦鴿翎蝠糞滿堂拋，枯枝敗葉當(dāng)階罩，誰祭掃？（孔尚任《桃花扇》）

⑧吐不盡鵑血滿胸，吐不盡鵑血滿胸。（孔尚任《桃花扇》）

⑨ 鐵板銅琶繼東坡高唱大江東去，美芹悲黍冀南宋莫隨鴻雁南飛。（郭沫若題寫于辛棄疾墓前）

⑩虎嘯深山，魚游潭底，駝走大漠，雁排長空，這就是它們的極致。（孫犁《黃鸝》）

例①的“鶉”，就是鵪鶉，鳥名；顯然這是為了照應(yīng)上文一字獸名“貆”和“特”的；正因?yàn)槿绱?，“鶉鳥”之稱便延傳至今。例②“蚓”就是蚯蚓，“蟹”就是螃蟹；只因荀子所言，故均成簡稱。例③“鳳”就是鳳凰；可憐天下父母心，自古及今，人們無不“望子成龍，盼女成鳳”。例④“蝶”即蝴蝶；蝴蝶被說“蝶”在古詩文中時有所見，張泌《春夕言懷》里有“幽窗謾結(jié)相思夢，欲化西園蝶未成”句，王駕《雨晴》里有“蜂蝶紛紛過墻去，疑是春色在鄰家”句，黃巢《題》里有“颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊冷香寒蝶難來”句，孔尚任《桃花扇》中有“白鳥飄飄，綠水滔滔，嫩黃花有些蝶飛，新紅葉無個人瞧”句。例⑤例⑥稱螞蟻為“蟻”，鸚鵡為“鸚哥”；反正也不發(fā)生歧義，表情達(dá)意暢通就行。例⑦例⑧蝙蝠成了“蝠”，杜鵑成了“鵑”；依舊好理解，好歹能接受。例⑨的“琶”指琵琶；人們也不會誤解。例⑩把駱駝?wù)f成“駝”；完全是為了呼應(yīng)前后文，構(gòu)成排比，以增強(qiáng)語句一氣貫通的氣勢。

單純詞中音譯的外來詞，也有這種情況。如，“美利堅(jiān)合眾國”簡稱為美國，“法蘭西共和國”簡稱法國，“德意志聯(lián)邦共和國”簡稱德國，“蘇維埃社會主義共和國聯(lián)盟”簡稱蘇聯(lián)，現(xiàn)今的“俄羅斯聯(lián)邦”不簡稱為俄國，那是為著區(qū)別于過去的沙俄。至于“意大利”不叫“意國”，“葡萄牙”不叫“葡國”，“西班牙”也不叫“西國”，說明這些國家的知名度還不夠，國際地位還有待提高。

篇7

《宋詞》是本好書，是中華文明的集現(xiàn)，我喜歡讀，它在我心中總是閃爍著異樣的光輝。

讀《宋詞》是我每晚的習(xí)慣。帶著絲絲倦意，放起悠揚(yáng)小歌，細(xì)膩的指尖劃過百溜的頁面，絲滑享受，沉浸在無邊無際的暢想之中，耳畔響起熟悉的旋律，在宋詞世界中，獨(dú)領(lǐng)文學(xué)之。天下乎，還有甚比此樂？這一切都是窒息的美，無與倫比的美。我覺著吧，雖說宋詞與唐詩，元曲，同為史詩之豐碑，交相輝映，可宋詞應(yīng)排第一，也比排第一。至于為何？我也說不上，只覺得，唐詩結(jié)構(gòu)過于嚴(yán)謹(jǐn)，不自由元曲曲風(fēng)過于悲涼，不自然。而宋詞不，一李清照為代表的婉約派為例，名為婉約，但字跡中透露出對生活的熱愛，對美好的憧憬，積極向上樂觀。下面就李清照的《鳳凰臺上憶吹簫》一段來品析。

“休休！者回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。唯有樓前流水，應(yīng)念我，中日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁”。清照一生可謂坎坷，詞風(fēng)以北宋滅亡為界，前多為清新秀麗，后因經(jīng)歷亡國之恨，

喪夫之痛，詞風(fēng)變得凄楚哽咽?！而P凰臺上憶吹簫》為前之作。同看全段，乃知此篇為清照思夫之作。而我們看文章，不能看表面，有些時候，即使內(nèi)在的東西，也不一定就是真的，我咋天看了關(guān)于此詞的鑒賞時，很不以為然。文中說：“此文渲染她萬千心事無從訴說的哀愁，抒發(fā)了離別后思念的深情與獨(dú)居的幽怨”。我認(rèn)為這篇此不僅表達(dá)了這些，更是抒發(fā)了作者對生活的熱愛。試問：清照若不熱愛生活，又何會思念丈夫呢？所以看文章，看詩詞，要從多角度，換位理解。這樣才能比較全面理解。詞中“唯有樓前流水，應(yīng)念我，中日凝眸，凝眸處，從今又添一段新愁“。更是千古一絕，通過的景物的抒情，表達(dá)了作者心中所思，也讓我看到古時候，交通不方便，想與親人會面，卻只得朝朝暮暮等待那驛站

傳來的書信報平安。若是在國家蒙難之時，則更是音訊全無。也讓我感到了，我們今天的幸福生活來之不易，定要好好珍惜。

篇8

李清照前期的詞真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，表現(xiàn)了自然風(fēng)光和別思離愁。如《如夢令》，活潑清新，語意雋秀?！而P凰臺上憶吹簫》《一剪梅》《醉花陰》等詞，描繪了孤寂的生活，抒發(fā)了對丈夫的相思之情，曲折宛轉(zhuǎn)，清俊疏朗，表現(xiàn)出作者熱愛大自然，憧憬美好的愛情生活，沖破了以往花間閨怨詞的樊籬。

李清照后期的作品與前期相比變化較大，表現(xiàn)出關(guān)心國家命運(yùn)的愛國主義精神，表達(dá)了自己堅(jiān)持民族氣節(jié)的決心。如《詠史》《上樞密韓公詩》《夏日絕句》等，詩文的思想性都提高了，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。南渡后的詞也與前期風(fēng)格迥異，變清麗明快為凄涼沉痛，抒發(fā)了傷時念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感。如《菩薩蠻》《蝶戀花》以及慢詞《永遇樂》等，寄托了強(qiáng)烈的故國之思。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇9

還是千年的模樣嗎？著一襲及地的素色羽衣。

狐貍有狐貍的生活，但你素色的衣飾告訴，你并非與世俗同流合污的狐貍，沒有一絲狐媚。自顧自盼的美麗。

人有人的生活，狐貍不可涉足人的生活，亙古未變。辛十四娘的神話能有幾人再來上演？

你棲息的山洞在何處？仙樓靈閣嗎？有幾絲靈氣？

你居住的仙山可是因?yàn)槟悴耪慈旧舷蓺猓?/p>

狐貍的壽命能有幾年？

奈何春花秋月，奈何東流西水，狐貍你開始沉默了嗎？

你絕非善男信女，但你為何選擇吃齋念佛，在預(yù)祝你的來生嗎？

問題太多，唯你方可解開，而你在何方？遠(yuǎn)方的墨色只因你才開出了叫無色的花。至純，至善，至美。

燕子呢喃著飛過，告訴我，你灰飛煙滅了，狐貍，你真的不可以再一次著一身素白回來嗎？

篇10

1 從創(chuàng)作原則上看

從創(chuàng)作原則上看，兩首詩相近相同之處。崔詩前兩句借傳說寫樓，借寫樓抒慨。起句寫黃鶴飛，昔人去。一種古人不得的空漠感已于句中流露出來，次句寫樓空，“空余”兩字使空蕩的氣氛彌漫開來，首聯(lián)寫落寞的空間感受，頷聯(lián)寫空寂的時間感受，寫得景空情空，做到形式和內(nèi)容的和諧統(tǒng)一。頸聯(lián)寫登樓所見，以寫實(shí)之筆突出了周圍景色的秀美和意境的清新，它和前兩聯(lián)所寫的空寂與落寞是一個明顯的轉(zhuǎn)折，又是一個鮮明的比襯，使詩情得以進(jìn)一步延伸。由鸚鵡洲想到《鸚鵡賦》的作者禰衡的辛酸，由芳草萋萋使人想起遠(yuǎn)游的王孫，這樣，登樓所觸發(fā)的身世之慨與思鄉(xiāng)之情得到了深化，于是尾聯(lián)就直抒想情而收束全詩。

李詩首聯(lián)從地名來歷展開想象，聯(lián)想到三百年前關(guān)于鳳凰飛聚鳳臺山的傳說，詩人仿佛看到鳳凰臺上空飛翔著羽毛五彩的鳳凰它們盤旋著，翱翔著。這是一個多么美好神奇的世界，然而如今卻是“鳳去臺空江自流”。往日的鳳凰已經(jīng)遠(yuǎn)走高飛，不復(fù)存在，眼前只見長江滔滔流逝。詩人站在空臺上，對著悠悠江水，凝視著，沉思著，想到歷史的盛衰，無限感慨無窮思緒都涌上心頭，凝聚到一個“空”字上。給人一種沉重的歷史感。頷聯(lián)進(jìn)一步傾吐詩人對六朝興亡所發(fā)的感慨，金陵古都，消磨盡六代豪華，東吳、東晉、宋、齊、梁、陳這六個朝代都把金陵作為。詩人借東晉和東吳來概括六朝的興亡，這一幕幕的歷史劇，都曾在金陵這個舞臺上演，因此，詩人形象地寫出東吳宮廷里的奇花異草曾經(jīng)姹紫嫣紅，然而一旦衰敗也就成了荒僻的小路；東晉南遷，各門貴族也曾豪華一時，可如今都成了荒丘古墳。這里，詩人運(yùn)用對比手法，以“吳宮花草”和“幽徑”對照，以“晉代衣冠”和“古丘”對照，昔日的豪華和今日的荒涼兩相對比，這不僅加強(qiáng)了形象性，增強(qiáng)了感染力。而且突出地表現(xiàn)了對于盛衰興亡的感慨，頸聯(lián)轉(zhuǎn)而寫景：三山高聳入云，好像有一半落在青天之外，長江似乎成了兩條水，白鷺洲從中間把它分開了。這里曾盛極一時，而今只剩下這美如畫卷的景色。詩人觸景生情，既感傷往事，又面對現(xiàn)實(shí)，從消沉中又返回到現(xiàn)實(shí)生活中來，也向西眺望恨自然地想起西邊長安，那就是他的希望所在，但現(xiàn)實(shí)條件是那樣惡劣，長安被誣告的遭遇又在他的記憶中浮現(xiàn)出來，于是，詩人憤慨地唱出“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁”。全詩在感嘆中透出積極進(jìn)取的精神。

從以上分析可以看出，這兩首詩在創(chuàng)作上有異曲同工之妙，崔詩首聯(lián)借仙人子安乘黃鶴過此而起意；李詩借鳳凰飛聚鳳臺山的傳說而起意。崔詩頷聯(lián)寫“人去”而強(qiáng)調(diào)“不迫”，寫樓空而突出千載，抒發(fā)了歲月悠悠之慨，世事茫茫之嘆；李詩頷聯(lián)運(yùn)用對比手法，以昔日的豪華和今日的荒涼兩相對比，突出表現(xiàn)盛衰興亡的感慨。崔詩頸聯(lián)寫景，以江渚草樹構(gòu)成一幅春景圖，境界闊大，色彩明麗?？吹禁W鵡洲，自然想到《鸚鵡賦》的禰衡，當(dāng)年的碧血，如今的青草，懷才不遇，古今同慨，使人思之凄然，這是“景中寓情”的寫法；李詩頸聯(lián)同樣寫景，寫金陵西南長江東岸的三座山峰，云山相連，深入江心，橫截江流，高聳入云。好像有一半落在青天之外，“白鷺洲”在秦淮河入長江之處，正當(dāng)兩條水流之間，所以說“二分中分”。此聯(lián)寫景形象傳神，境象宏麗，化靜態(tài)為動態(tài)，把眼前所見都寫活了。面對如此秀美的景色，詩人觸景生情，既慨傷往事，又面對現(xiàn)實(shí)，同樣是“景中寓情”的寫法。崔詩尾聯(lián)歸結(jié)到鄉(xiāng)愁，詩人并非抽象地敘述，而是既寫出了時間景物，又點(diǎn)出了思緒情感，景和情，不僅形象，而且在理；李詩尾聯(lián)歸結(jié)到對國家、對民族的憂慮。用“浮云蔽日”來比喻奸臣蒙蔽皇帝，擋住自己前進(jìn)的道路，寫得形象又含蓄，詩味極濃。

由此可見，這兩首詩在寫法上相近、相通，情感表達(dá)上協(xié)調(diào)自然，各有千秋。正如春蘭秋菊，風(fēng)格迥異，難分高下。

2 從作品的思想內(nèi)容看

從作品的思想內(nèi)容看，崔詩寫登樓遠(yuǎn)眺產(chǎn)生懷古思鄉(xiāng)的感情，突出鄉(xiāng)愁。李詩寫登臺遠(yuǎn)望產(chǎn)生懷古思國的感情，突出對國家前途的憂慮。崔詩首聯(lián)吊古，頷聯(lián)傷今，抒發(fā)一種千載悠悠的渺茫之慨。頸聯(lián)寫景，景中寓情，詩人聯(lián)想到鸚鵡洲上被殺的禰衡，懷才不遇，古今同慨之情流于言表，此時，天色已晚，長江上煙靄沉沉，波濤滾滾。家在何處呢？于是徒增一段思鄉(xiāng)之愁，從這里可以看出，詩人面對現(xiàn)實(shí)，有一種“不如歸去”的無奈和憂郁。全詩流露出一種無奈，彷徨的消極情緒。李詩同樣采用吊古傷今的手法，抒發(fā)了一種對歷史盛衰的無限感慨。寫景，做到了景中寓情，望著這曾經(jīng)盛極一時的地方，如今只剩下這美麗的景致，詩人觸景生情，慨傷往事，又面對現(xiàn)實(shí)。他向西眺望，很自然地想起西邊的長安，想到自己在長安被誣告的遭遇，奸邪當(dāng)?shù)?，擋住了詩人進(jìn)取的道路，不能不另詩人悲愁，這是一種請纓無路，報國無門的憂憤，詩人沒有沉湎于對往事的感傷中，憂憤而不消沉，感嘆中流露出一種積極進(jìn)取的精神。

綜上所述，可以看出崔詩抒發(fā)的是一種“煙波江上使人愁”的思鄉(xiāng)之愁，李詩抒發(fā)的是一種“長安不見使人愁”的對國前途的憂愁。兩種“愁”孰輕孰重呢？面對動蕩的社會現(xiàn)實(shí)，崔詩表現(xiàn)出一種彷徨無奈的消極心態(tài)，李詩表現(xiàn)出一種憂憤而不消沉，用于進(jìn)取的積極心態(tài)，兩種心態(tài)，誰優(yōu)誰劣呢？

3 從結(jié)構(gòu)上看

從結(jié)構(gòu)上看，崔詩前四句寫得氣勢磅礴，詩情奔騰傾瀉，大有陳子昂“前不見古人，后不見來者”之雄渾奔放之氣。到了五六句卻出現(xiàn)了明顯轉(zhuǎn)折，使詩情受到抑制，寫景色的幽美，突出意境的清新，但沖淡了詩氣，七八兩句詩人想極力渲染一種愁緒升騰的環(huán)境，再掀情感的波瀾，強(qiáng)化詩情之氣。但事與愿違，被那種彷徨無奈的思鄉(xiāng)之愁干擾，已無力抒寫出那種突尤勃發(fā)之情。因此，整首詩在結(jié)構(gòu)上不大協(xié)調(diào)，給人以虎頭蛇尾之嫌。然而，李詩卻不同，整首詩以氣為主，多了些歷史的沉重感。五六句寫景，對仗工整，氣象宏麗，不僅沒有沖淡詩情，反而掀起了情感濃朝。七八兩句寫得氣勢雄渾，奔放有力。抒發(fā)了一種難以抑制的憂憤之情，從結(jié)構(gòu)上看，李詩較崔詩顯得情韻協(xié)調(diào)，猶如長江黃河，雖經(jīng)九曲回腸，愈發(fā)顯得氣勢奔放。

4 崔詩何以贏得如此高的聲譽(yù)