導(dǎo)語(yǔ)：木雕藝術(shù)畫(huà)藝完美表現(xiàn)探析一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

大型紅木雕刻《姑蘇繁華圖》是姑蘇女子施冬妹，對(duì)清代名家徐楊所繪的《姑蘇繁華圖》，以大型木雕藝術(shù)形式重現(xiàn)的經(jīng)典。為了再現(xiàn)這幅全長(zhǎng)12米多的畫(huà)卷，施冬妹用了11年的時(shí)光去雕琢。在2017年江蘇發(fā)展大會(huì)上，長(zhǎng)40.47米、由19塊紅木雕板拼繪而成《姑蘇繁華圖》，成功摘取了第13屆“山花獎(jiǎng)”的桂冠。

回首11年的艱辛創(chuàng)作之路，同時(shí)為了讓更多人欣賞到這件難得的當(dāng)代藝術(shù)臻品，《大匠有神》編委會(huì)聘用專(zhuān)業(yè)攝影團(tuán)隊(duì)，將原作之神韻悉數(shù)納入鏡頭之中，并將攝影作品及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的心路歷程一并收進(jìn)入《大匠有神：大型紅木雕刻<姑蘇繁華圖>賞鑒》一書(shū)，該書(shū)已于2019年由古吳軒出版社發(fā)行。該書(shū)有序有跋，圖文交錯(cuò)排版的書(shū)頁(yè)間按序列出了19塊雕板的攝影圖及木雕技法鑒賞，同時(shí)附有匠人們的談藝文章，值得細(xì)細(xì)品閱。

既然能通過(guò)木雕的形式將一長(zhǎng)幅畫(huà)卷重現(xiàn)，可能會(huì)產(chǎn)生雕刻與繪畫(huà)兩門(mén)技藝應(yīng)是有頗多相通之處的錯(cuò)覺(jué)，實(shí)則不然。繪畫(huà)是以筆沾墨游繪于紙張之上，雕刻是以刀琢于木材之中；繪畫(huà)是在空白之上點(diǎn)汁描物，雕刻是在木材之中剔骨造景，所以想要將一幅平面畫(huà)雕琢成一幅立體畫(huà)，并非簡(jiǎn)單臨摹，而是建立在對(duì)原作品心領(lǐng)神會(huì)基礎(chǔ)上的一次再創(chuàng)作。

以該書(shū)的首章“盛世源頭”為例，徐楊的原畫(huà)以山水起首，遠(yuǎn)近之景皆為太湖東北岸的胥口，聳立于畫(huà)中左上的即為胥山—蘇州的門(mén)戶，山腳下的村民有的忙于運(yùn)瓦、有的挑擔(dān)送水，一派恬適之景，而太湖之水蜿蜒東行，正準(zhǔn)備著流淌進(jìn)更為熱鬧的姑蘇城。如何將這些平面線條妙化為刀法，雕刻匠人們?cè)谟眯目剂亢?，決定采用傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，遠(yuǎn)近分明，層層刻畫(huà)。細(xì)致如一片屋上瓦、一條水中漣漪、一根古松上的針葉，都毫不馬虎，足見(jiàn)刀功細(xì)膩；再看圖中人物，神色各異，生動(dòng)自然，若非用心揣摩原畫(huà)，怎可能如此雕刻入微；遠(yuǎn)植山上的樹(shù)林，近觀下來(lái)不得不贊嘆雕刻者的刀功老辣，以浮雕手法刻松枝，以深刻勾勒出松針，技法變換自如，一派從容寫(xiě)意之感。

原畫(huà)中的一幕場(chǎng)景或許能夠一揮而就，木雕匠人們卻坦言，這部木雕作品的誕生殊為不易。首先在木雕的選材上，必須選擇具有足夠硬度與韌度的木料，才能保證在刻畫(huà)細(xì)節(jié)時(shí)不至于木材崩壞開(kāi)裂，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)由此敲定了大紅酸枝木作為雕板材料；其次，木雕成品與原畫(huà)的比例為3∶1，也是在反復(fù)實(shí)驗(yàn)中才選定的結(jié)果；最后，精雕細(xì)琢慢工出細(xì)活。在部分木雕場(chǎng)景中，一幅畫(huà)面的層次甚至可達(dá)20多層，一刀走歪都可能導(dǎo)致前功盡棄，這才有了四五個(gè)匠人同雕一塊木板，居然耗費(fèi)一年光陰的逸文，用刀真的比用筆要慢太多。屋頂上的一片瓦都能帶出如斯生活氣息，是因?yàn)榻橙藗冋娴南裆w房子一樣，甚至比蓋房子還慢，一天只能雕出幾片。但就是這樣一刀一筆，大型紅木雕刻《姑蘇繁華圖》在時(shí)光中被雕琢得愈發(fā)清晰，直至完整浮現(xiàn)。

繪畫(huà)與木雕有如此殊異，施冬妹卻能帶領(lǐng)她的團(tuán)隊(duì)將清代徐楊手繪長(zhǎng)卷以精湛的木雕技藝完美再現(xiàn)，是謂巧奪天工。該書(shū)收錄的雖為一件大型木雕的鑒賞圖，細(xì)細(xì)觀其刀鋒深處，入木三分的更是那份“不忘初心，方得始終”的堅(jiān)守，令人動(dòng)容。

作者:王凱 單位:安陽(yáng)學(xué)院美術(shù)學(xué)院