巴赫復(fù)調(diào)鋼琴演奏技巧論文
時(shí)間:2022-08-04 09:32:00
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摘要:約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是人類音樂(lè)史上最偉大的音樂(lè)家之一。生活于巴洛克時(shí)期的巴赫一生中創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品,尤其是他的鋼琴復(fù)調(diào)作品,是我們學(xué)習(xí)鋼琴中始終都要研究的課題?!鞍秃帐沁@樣的偉大,他使人感到他不是一個(gè)人,而是一個(gè)強(qiáng)大的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)室,其中鍛煉著當(dāng)時(shí)所有音樂(lè)上的創(chuàng)作技能、風(fēng)格、傾向和嘗試”。本文著重分析了彈好巴赫復(fù)調(diào)作品的八個(gè)方面,即速度、節(jié)奏、線條、聲部、觸鍵、力度變化、裝飾音、踏板。
關(guān)鍵詞:巴赫復(fù)調(diào)鋼琴風(fēng)格
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是人類音樂(lè)史上最偉大的音樂(lè)家之一。他出生于巴洛克時(shí)期,這一時(shí)期所創(chuàng)作的幾乎所有鍵盤(pán)音樂(lè)作品,都是為鋼琴的前身——“古鋼琴”或“羽管鍵琴”所作。巴洛克原指一種建筑風(fēng)格,特點(diǎn)是細(xì)致的雕琢,精心的裝飾。音樂(lè)上也反映這一特點(diǎn),作品有講究的裝飾音,復(fù)雜的聲部。我們?cè)谘葑喟吐蹇藭r(shí)期的復(fù)調(diào)音樂(lè)作品時(shí),要把握好縱橫兩方面的關(guān)系。橫向的要點(diǎn)是聲部清晰、連貫、特征鮮明與自然歌唱。縱向的要點(diǎn)是不協(xié)和與協(xié)和之間的矛盾、對(duì)比和解決。
巴赫無(wú)疑是這一時(shí)期的佼佼者,他的音樂(lè)藝術(shù)是世界文化最重要組成部分之一。蘇聯(lián)的音樂(lè)學(xué)家阿薩菲耶夫說(shuō):“巴赫是這樣的偉大,他使人感到他不是一個(gè)人,而是一個(gè)強(qiáng)大的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)室,其中鍛煉著當(dāng)時(shí)所有音樂(lè)上的創(chuàng)作技能、風(fēng)格、傾向和嘗試?!庇捎谒坑谐尚У睦^承和概括了十七世紀(jì)以前歐洲各國(guó)的音樂(lè)體裁形式、具體寫(xiě)作技巧和各國(guó)音樂(lè)風(fēng)格等音樂(lè)現(xiàn)象,所以創(chuàng)造了永恒的音樂(lè)藝術(shù)。而巴赫也被人成為“歐洲音樂(lè)大師”、“古典大師”。
巴赫的鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品非常多。對(duì)于他的復(fù)調(diào)作品,評(píng)論家們這樣評(píng)論:“誰(shuí)要是不研究巴赫,那么對(duì)他的音樂(lè)中蘊(yùn)涵著的那種用來(lái)表達(dá)我們最深思想和情感的巨大可能性,是不可能理解透徹的。”“沒(méi)有研究過(guò)巴赫,就不能理解歐洲音樂(lè),沒(méi)有深入的研究過(guò)巴赫的復(fù)調(diào)作品,一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髑摇撉偌揖筒豢赡芫ㄋ膶I(yè)”。
若想演奏好巴赫的作品,關(guān)鍵是掌握好巴赫的作品風(fēng)格。具體的說(shuō),有以下八個(gè)方面:
1.巴洛克的速度,相對(duì)的緩慢:它是決定風(fēng)格最重要的因素之一。在彈奏平均律中速度應(yīng)當(dāng)和當(dāng)時(shí)樂(lè)器(古鋼琴等)相吻合,與當(dāng)時(shí)的時(shí)期(巴洛克時(shí)期)想吻合。十八世紀(jì)屬于節(jié)奏較緩慢的時(shí)代,如果我們?cè)阡撉偕习堰@套曲目彈的很快,顯然是不合適的。所以平均律的彈奏應(yīng)當(dāng)是相對(duì)較緩慢的。
2.嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)奏,適當(dāng)?shù)淖杂桑喊秃兆髌芬怨?jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)平穩(wěn)而著稱。由于作品屬于巴洛克時(shí)期音樂(lè)范疇,所以不能允許有類似浪漫派演奏手法常用的自由地、時(shí)慢時(shí)快的節(jié)奏。巴赫作品從開(kāi)始到結(jié)束,都應(yīng)處于一個(gè)基本節(jié)奏之中。但嚴(yán)格的說(shuō),在巴赫的作品中有嚴(yán)格節(jié)拍與自由節(jié)拍的兩種不同形態(tài)。嚴(yán)格的節(jié)拍需要自始自終的統(tǒng)一律動(dòng)。不能忽快忽慢。另一種則是自由而即興性的部分,這部分音樂(lè)因突出其炫技的性質(zhì),因此需要適當(dāng)?shù)淖杂伤俣取?/p>
3.存在的線條,自然的流動(dòng):這是巴赫作品中又一極為重要的特點(diǎn)。在彈奏巴赫的復(fù)調(diào)作品前,我們應(yīng)該對(duì)線條在腦中有一個(gè)初步的設(shè)計(jì),使其自然而流動(dòng)。當(dāng)然巴洛克時(shí)期的音樂(lè)線條起伏不能像浪漫主義音樂(lè)中的線條起伏那么大,但它一定是存在的。正確的使用漸快與漸慢往往會(huì)給人一種舒服的感覺(jué),但濫用則會(huì)另人厭煩。
4.清晰的聲部,條理的展現(xiàn):平均律屬于復(fù)調(diào)作品,也就是多聲部的音樂(lè)作品。我們要通過(guò)這些曲目的訓(xùn)練使手指控制聲部和耳朵辨別聲部的能力得到大的提高。在學(xué)習(xí)中,要強(qiáng)調(diào)保持聲部層次的清晰,主題聲部要尤為突出,而其他各聲部要讓位于主題聲部,手指要做適當(dāng)?shù)目刂啤?/p>
5.不同的觸鍵,相同的典雅:鋼琴的觸鍵方法有許多不同,但在彈奏平均律時(shí),觸鍵應(yīng)和巴赫作品的風(fēng)格相一致。一般來(lái)說(shuō),在快速樂(lè)曲中,用非連奏法或手指斷奏來(lái)模仿古鋼琴上的清脆效果比較合適。而在緩慢的抒情歌唱性樂(lè)曲中,則要把力量由肩部傳送到指尖,手腕平穩(wěn),音與音的連貫要均勻,貼鍵出聲,保持音色的圓潤(rùn)飽滿,這樣才能獲得古樸典雅的音響效果。
6.分層次的力度,細(xì)致的變化:總的來(lái)說(shuō),巴赫作品的力度變化幅度較小,基本趨于平穩(wěn)。但是這并不排除某些段落里的強(qiáng)弱力度的變化。另外,巴赫作品的力度應(yīng)在按照樂(lè)曲的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)來(lái)改變的同時(shí),也要把力度總體放輕。著名德國(guó)鋼琴家吉澤金說(shuō):“所有的巴赫作品的力度記號(hào)都要按比例降低一級(jí),絕不要超過(guò)中強(qiáng),因?yàn)楫?dāng)時(shí)的樂(lè)器與現(xiàn)在是大不相同的……”無(wú)論如何,強(qiáng)弱分明的格式?jīng)Q不能用到所有的前奏曲與賦格曲上去。
7.柔和的裝飾,自由的表現(xiàn):巴赫的裝飾音種類繁多,有回音、逆回音、顫音、下波音、上波音等等,他們各有自己特殊的彈法,也可以根據(jù)自己的個(gè)人判斷,有一定程度的自由。每種裝飾音往往可以用好幾種方法來(lái)彈,而且都是正確的,可以被接受的。巴洛克時(shí)期演奏家們?cè)趶椬嗨鶚?biāo)出的裝飾音時(shí)必須有一定的自由來(lái)發(fā)揮想象。今天我們演奏巴洛克時(shí)期的音樂(lè)時(shí),也可以根據(jù)前人總結(jié)出的規(guī)則在一定范圍有所變化,這取決于我們對(duì)特定時(shí)期的演奏風(fēng)格和裝飾音運(yùn)用方面的知識(shí),以及好的音樂(lè)審美能力。另一方面,因?yàn)檫m合于古鋼琴輕巧、柔和音色的裝飾音,并不一定適合現(xiàn)代鋼琴上較厚實(shí)的聲音,所以,巴赫的裝飾音切不可彈的太急、太強(qiáng)、太斷和太華麗。
8.節(jié)約的踏板,恰當(dāng)?shù)氖褂茫阂话銇?lái)說(shuō),巴赫的作品中很少用踏板,所以有不少人都認(rèn)為踏板在巴赫的作品中似乎是不重要的,但事實(shí)上極為重要而且極難把握的,由于踏板沒(méi)用好而導(dǎo)致演奏失敗的例子隨處可見(jiàn)。在巴赫的作品中,踏板用的多了,會(huì)使聲音含糊不清,用少了又會(huì)使聲音干澀無(wú)味,這兩個(gè)極端都有損于巴赫的風(fēng)格。我認(rèn)識(shí)踏板的運(yùn)用應(yīng)當(dāng)根據(jù)樂(lè)曲的不同來(lái)決定。著名前蘇聯(lián)鋼琴家捏高茲就認(rèn)為:“彈奏巴赫音樂(lè)時(shí)應(yīng)該運(yùn)用踏板,但要用得恰當(dāng)、小心、極其節(jié)約,當(dāng)然有很多地方是不適宜用踏板的。但是,如果再我們現(xiàn)在鋼琴上彈奏巴赫的作品而完全不用踏板,那么比起羽管鍵琴來(lái),鋼琴在聲音方面多么貧乏啊!”所以,根據(jù)不同的情況,我們?cè)趶椬嘀杏龅绞蛛y以連接或慢樂(lè)曲中需要延長(zhǎng)的地方等,是可以使用踏板的,但我們要用耳朵仔細(xì)的傾聽(tīng),然后小心的進(jìn)行。公務(wù)員之家:
掌握好以上八點(diǎn),我想,對(duì)我們彈好巴赫作品是有很大幫助的。
總之,在我們學(xué)習(xí)巴赫鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品的過(guò)程中,無(wú)論在速度、節(jié)奏還是觸鍵等各個(gè)方面都要嚴(yán)格按照巴赫的風(fēng)格來(lái)學(xué)習(xí),在每一首曲子中都要通過(guò)刻苦、嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的訓(xùn)練。一定可以演奏出好的作品。對(duì)于巴赫鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品的理解與學(xué)習(xí),我所知甚少,隨著時(shí)代的發(fā)展和深入的研究,定會(huì)有更準(zhǔn)確的理解和更先進(jìn)的方法。
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