導(dǎo)語(yǔ)：游戲音樂(lè)與民族音樂(lè)論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、游戲音樂(lè)中的作用

在人物形象的塑造、深化主題、抒發(fā)情感等方面，游戲音樂(lè)能夠達(dá)到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，起到了關(guān)鍵性的作用，是游戲獲得成功的主要原因之一。首先，在塑造人物形象的時(shí)候，游戲音樂(lè)，能夠成為具有雙重作用的主題音樂(lè)，如《仙劍奇?zhèn)b傳》中逍遙這個(gè)人物，客棧的主題音樂(lè)歡快、明朗，恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)出了逍遙快樂(lè)、無(wú)憂無(wú)慮的生活，是塑造人物形象逍遙的音樂(lè)，也是一首典型的背景音樂(lè)。其次，通過(guò)句情話的音樂(lè)能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展，為游戲營(yíng)造一種游戲氛圍，為游戲帶來(lái)不少藝術(shù)的美感，深化游戲主題，加強(qiáng)了情感的渲染。如：《仙劍奇?zhèn)b傳》中，逍遙向趙靈兒索要紫金丹出現(xiàn)的音樂(lè)，恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)出了李逍遙與嬸嬸之間深厚的親情，音樂(lè)以抒情見(jiàn)長(zhǎng)，深化了游戲的內(nèi)容。在李逍遙與趙靈兒入洞房時(shí)，為了恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)出李逍遙心中掛念親人的糾結(jié)心情，采用了充滿哀怨、婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)。從某種角度來(lái)說(shuō)，音樂(lè)增強(qiáng)了游戲的戲劇表現(xiàn)力，彌補(bǔ)了RPG游戲天生的缺憾。每當(dāng)音樂(lè)響起，都使人在無(wú)盡的遐想中。

二、中國(guó)民族音樂(lè)元素調(diào)式在游戲音樂(lè)中的運(yùn)用

游戲中運(yùn)用民族調(diào)式是音樂(lè)的主體，占有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。如：《仙劍奇?zhèn)b傳》的游戲音樂(lè)中，由于羽、角調(diào)式不但具有西方小調(diào)風(fēng)格委婉悠揚(yáng)的特點(diǎn)，還具有東方特有的哀婉性憂傷美，符合游戲風(fēng)格和劇情的需要。因此，前面二十首音樂(lè)運(yùn)用羽調(diào)式的達(dá)到了十多首，采用宮調(diào)式的作品幾乎沒(méi)有，其他幾首也運(yùn)用了民族調(diào)式角調(diào)式。如：第六首《蝶戀》的主題旋律優(yōu)美、含蓄，是一首表達(dá)愛(ài)情主題的樂(lè)曲，因此，采用了羽調(diào)式，成了游戲音樂(lè)的核心主題，增強(qiáng)了很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。另外，《仙劍奇?zhèn)b傳》中序奏音樂(lè)《云谷鶴峰》，為了奠定游戲的基調(diào)，也采用了羽調(diào)式，描繪了青山幽谷、笛聲悠遠(yuǎn)的景色，音樂(lè)主題富于活力，清新明快。另外，為了使音樂(lè)洋溢濃厚的民族特色?！断蓜ζ?zhèn)b傳》采用了民族五聲、六聲的調(diào)式。如：游戲音樂(lè)第六首、三十一首、十六首等都采用了民族六聲調(diào)式，而第十四首等都采用了五聲的調(diào)式。我國(guó)的五聲、六聲調(diào)式?jīng)]有與主音形成強(qiáng)烈的傾向性，半音功能被弱化，半音成了音樂(lè)進(jìn)行的一個(gè)輔助音、經(jīng)過(guò)音，沒(méi)有西方音樂(lè)中迫切要求解決的問(wèn)題。因此曲中出現(xiàn)的變宮就是作為經(jīng)過(guò)音在使用。

（一）民族音樂(lè)元素和聲

在游戲音樂(lè)中的運(yùn)用在三度音程關(guān)系和弦基礎(chǔ)上，西方古典音樂(lè)的和弦音樂(lè)具有西方音樂(lè)的典型特征。但是為了避免與民族音樂(lè)的不統(tǒng)一，在游戲音樂(lè)中，很多音樂(lè)沒(méi)有使用這樣的一種典型結(jié)構(gòu)，而是使用了不完整的和弦，按照四度疊置的和聲，凸現(xiàn)了東方的民族特點(diǎn)，形成了東方色彩性的和聲。如：《仙劍奇?zhèn)b傳》中《逆天而行》的音樂(lè)，從音樂(lè)的開(kāi)始，旋律就形成了一種具有活力、張力、空曠、不呆板的音樂(lè)效果，連續(xù)使用了四度疊置的和聲，凸顯了民族和聲的特點(diǎn)，避免了三度和聲過(guò)于硬板的音響，不僅在旋律聲部，還是其它織體聲部，這種四度疊置的和聲和下面和聲聲部一起被采用，形成了一個(gè)協(xié)和、統(tǒng)一的整體。在這首音樂(lè)中，幾乎沒(méi)有不采用四度和聲的地方，音樂(lè)的中心一直就是四度和聲。因此，這是創(chuàng)作者巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，并不是一種偶然。而在第六首《蝶戀》中，也采用了帶有民族性的四度疊置的和聲。音樂(lè)重負(fù)兩個(gè)鋪底性的和聲聲部，采用了四度疊置和聲，使用了弦樂(lè)，并且為了形成獨(dú)特的運(yùn)維，始終貫穿整個(gè)樂(lè)曲中。

（二）民族音樂(lè)元素配器

在游戲音樂(lè)中的運(yùn)用我國(guó)民族音樂(lè)特點(diǎn)的形成與演奏的民族樂(lè)器具有很大的關(guān)系。而民族性樂(lè)器音色的使用也是游戲音樂(lè)的另一個(gè)特點(diǎn)。如：在創(chuàng)作的時(shí)候，很多游戲音樂(lè)注意到了這一規(guī)律。但是由于GM音色庫(kù)中缺少我國(guó)民族樂(lè)器的音色。因此，為了為音樂(lè)豐富的表現(xiàn)提供很好的途徑，在游戲音樂(lè)制作中，很多創(chuàng)作者借用了其他民族樂(lè)器的音色，如：《仙劍奇?zhèn)b傳》中的第六首的主旋律使用了FX4合成音色，用合成音色來(lái)模擬中國(guó)彈撥樂(lè)器的音色。而在第十四首《比武招親》中旋律聲部采用了kato音色，充分的展現(xiàn)了比武招親喜劇、滑稽的氣氛，kato是日本傳統(tǒng)音樂(lè)中一種重要的獨(dú)奏樂(lè)器，它來(lái)自于中國(guó)的古箏。但是和古箏相比，它的音色冷峻，過(guò)于明亮，因此沒(méi)有把游戲的滄桑、厚重的歷史文化底蘊(yùn)凸顯出來(lái)，而加上犀利的十三弦箏的音色，就適合歡快氣氛了。第三十一首《客?！芬魳?lè)中，為了表現(xiàn)快樂(lè)、愉快的情緒，主旋律也使用了FX4合成音色，樂(lè)器音色的使用與第六首相似，但是音樂(lè)中Kato的使用是在中音區(qū)，起到了增強(qiáng)節(jié)奏性的作用。另外，《酒劍仙》主要描寫(xiě)了樂(lè)逍遙的師傅酒劍仙表演武功的片段，音樂(lè)使用了架子鼓樂(lè)器，營(yíng)造出一種緊張、激烈的場(chǎng)面，但是對(duì)于其他音樂(lè)或情緒不緊張的音樂(lè)，作曲家用同音反復(fù)演奏，盡量回避使用西方打擊樂(lè)器，避免西方樂(lè)器音色對(duì)音樂(lè)本體的傷害，而是用小打擊樂(lè)器的方法來(lái)烘托音樂(lè)氣氛。如：八首、七十六首中，用同音顫奏表達(dá)出了高興、悲傷的情緒。

作者:熊金波單位:鄖陽(yáng)師范高等?？茖W(xué)校