導(dǎo)語(yǔ)：最美的鄉(xiāng)村中辛蘭人物形象塑造探討一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：電視劇《最美的鄉(xiāng)村》中，主人公辛蘭這一駐村脫貧書記的人物形象給觀眾留下較深印象，這得力于編劇、導(dǎo)演、演員等多方合力打造。從編劇“典型人物+特殊人物”的選取塑造到演員的真情演繹，再到導(dǎo)演的精心打造，使得辛蘭這一人物成為《最美的鄉(xiāng)村》中最美的劇中人。

關(guān)鍵詞：人物塑造;扶貧;主旋律

人物塑造是電視劇《最美的鄉(xiāng)村》的一大亮點(diǎn)，也是該劇成功的關(guān)鍵。在該劇的三個(gè)單元的主人公中，塑造最成功的是第二單元的辛蘭，這得力于編劇、導(dǎo)演、演員等多方合力打造。

一、文弱主播到扶貧書記—編劇的賦予

（一）“典型人物+特殊人物”的塑造。編劇除了要構(gòu)思故事情節(jié)、場(chǎng)景、對(duì)白外，更主要的是塑造人物，準(zhǔn)確地說(shuō)，要塑造典型人物。典型人物必然是有其突出特征的，優(yōu)秀的編劇便需要寫出這一點(diǎn)。對(duì)于典型人物的塑造一直是影視劇劇本創(chuàng)作的一大核心任務(wù)，同時(shí)也是難題所在。特別是這兩年扶貧題材的電視劇，其中人物形象塑造上模式化較為明顯，不外乎舍小家顧大局、克服農(nóng)村生活的種種不習(xí)慣、走東家、訪西家、團(tuán)結(jié)鄉(xiāng)村干部、跑資金、要項(xiàng)目、有時(shí)受委屈但任勞任怨、最終圓滿完成脫貧任務(wù)等等?！蹲蠲赖泥l(xiāng)村》中的辛蘭初看也是這樣司空見(jiàn)慣的人物，也是這樣的“人人眼中有”，但難能可貴的是除了“人人眼中有”外，還有“個(gè)個(gè)筆下無(wú)”。這個(gè)“無(wú)”首先體現(xiàn)在辛蘭特殊的身份上。辛蘭是市電視臺(tái)的主播，不屬于黨政機(jī)關(guān)干部，但她是一名黨員。駐村扶貧第一書記選擇由辛蘭這個(gè)電視臺(tái)主播來(lái)?yè)?dān)任，突破了典型環(huán)境下典型人物的塑造，將典型人物變成了特殊人物，由此講述故事、構(gòu)建矛盾沖突，顯得更有傳奇性與懸念感。（二）在真實(shí)基礎(chǔ)上構(gòu)建矛盾沖突。第二單元一開(kāi)始展現(xiàn)的是辛蘭在電視臺(tái)的工作及和諧、平靜的家庭生活。突然電視臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)決定讓辛蘭下鄉(xiāng)扶貧，當(dāng)駐村第一書記。這是第一個(gè)事件，這個(gè)事件的發(fā)生改變了辛蘭原來(lái)的“規(guī)定情境”，引發(fā)了辛蘭新的行動(dòng)，在情理之中也在意料之外，這要比本身就是農(nóng)委或扶貧辦的干部或其他機(jī)關(guān)人員去下鄉(xiāng)駐村扶貧更有戲劇性。到了農(nóng)村，辛蘭特殊的身份與農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)又形成了巨大的反差。剛進(jìn)村，村支書關(guān)文龍就直截了當(dāng)?shù)乇硎玖瞬粴g迎，說(shuō)工作隊(duì)下鄉(xiāng)是來(lái)給村里添亂。尷尬的局面恰恰給了辛蘭這個(gè)人物展示性格的空間。辛蘭沒(méi)有因關(guān)文龍而退縮，而是就關(guān)文龍粗暴的工作方法提出了批評(píng)，當(dāng)下給了關(guān)文龍一個(gè)下馬威。一個(gè)是文文弱弱的城市美女主播，一個(gè)是粗粗拉拉很強(qiáng)勢(shì)的農(nóng)村黨支部書記，身份的懸殊、性格的反差在扶貧工作一開(kāi)始就形成了很有張力的矛盾沖突。戲劇乃矛盾沖突的藝術(shù)。編劇并沒(méi)有因?yàn)樵搫∈侵餍勺髌范乇墁F(xiàn)實(shí)，而是大膽地描寫了辛蘭與鄉(xiāng)干部、村干部、村民的矛盾，而不是一味地表現(xiàn)一團(tuán)和氣。這既符合了脫貧攻堅(jiān)中有作為的扶貧干部的實(shí)際情況，又體現(xiàn)了作為駐村第一書記的擔(dān)當(dāng)，不管是辛蘭與鄉(xiāng)長(zhǎng)的沖突，還是她與村書記的矛盾，都為塑造辛蘭這個(gè)人物奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。矛盾沖突是過(guò)程、是手段，不是結(jié)果，編劇賦予辛蘭的人物動(dòng)作，往往是“打一巴掌再揉回來(lái)”。這是一種很老到的手法，比如粗暴強(qiáng)勢(shì)的關(guān)文龍?jiān)诮ㄘ毨魴n案時(shí)感情用事，存有私心。辛蘭作為第一書記，面對(duì)問(wèn)題，與關(guān)文龍進(jìn)行了斗爭(zhēng)。由于關(guān)文龍受鄉(xiāng)長(zhǎng)教唆背后告辛蘭黑狀，辛蘭毫不示弱、針?shù)h相對(duì)，看似矛盾升級(jí)到了不可調(diào)和的地步，但是編劇最終還是讓結(jié)局成為“大團(tuán)圓”。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)原本不足為奇，但“奇”的是在對(duì)立面失敗后，辛蘭還能為對(duì)方說(shuō)公道話，還能將對(duì)方感化并教育過(guò)來(lái)，使之回歸到正確的脫貧攻堅(jiān)道路上，展示出是辛蘭的高尚人格和她作為第一書記對(duì)脫貧攻堅(jiān)工作的擔(dān)當(dāng)。（三）側(cè)面描寫烘托主旋律主題?！吧嵝〖翌櫞蠹摇笔侵餍勺髌穭?chuàng)作中塑造正面人物一貫的手法?！蹲蠲赖泥l(xiāng)村》中辛蘭下鄉(xiāng)扶貧的起點(diǎn)也是這樣的，難能可貴的是編劇沒(méi)有刻意拔高、強(qiáng)化辛蘭的高尚人格。辛蘭脫離電視臺(tái)去下鄉(xiāng)扶貧是出于被動(dòng)的、受排擠的緣故，因?yàn)殡娨暸_(tái)領(lǐng)導(dǎo)存有私心要在電視臺(tái)推新人。身為黨員的辛蘭沒(méi)有怨言地接受了新的工作任務(wù)。編劇對(duì)于辛蘭這個(gè)人物的設(shè)置走向掌握得十分到位，既顯示了接地氣的一面，同時(shí)又富有正能量。反之，如果辛蘭一開(kāi)始就展現(xiàn)出很高的思想覺(jué)悟，不顧老公和孩子的反對(duì)主動(dòng)報(bào)名下鄉(xiāng)扶貧，那么辛蘭的人物形象就要大打折扣。（四）懸念設(shè)置下人物命運(yùn)牽動(dòng)觀眾。編劇賦予人物命運(yùn)以一定的懸念，這是人物塑造成功的重要因素。編劇郭靖宇之前以寫年代劇為主，可以說(shuō)，該劇的收視率高與他善于制造懸念是分不開(kāi)的。當(dāng)下的主旋律農(nóng)村扶貧劇在劇本創(chuàng)作上有諸多難點(diǎn)，寫不好就會(huì)成為流水賬，要想做到源于生活而高于生活取決于編劇的功力。設(shè)置矛盾沖突本身就難度十足，再加上還要制造懸念，可謂難上加難。但是《最美的鄉(xiāng)村》做到了，辛蘭這個(gè)人物做到了。由于辛蘭在鄉(xiāng)下忙于扶貧工作，無(wú)暇照顧丈夫和孩子，聽(tīng)照顧女兒的老姨說(shuō)丈夫出軌了，懸念從此時(shí)便開(kāi)始了，觀眾的胃口被吊了起來(lái)，希望跟隨人物一探究竟：一是看辛蘭會(huì)怎么辦，如何處理；二是看她丈夫是真出軌還是假出軌。懸念吊著辛蘭走，辛蘭吊著觀眾走，焦點(diǎn)集中在辛蘭身上，辛蘭的人物命運(yùn)成功吸引了觀眾的注意力，這反映出了編劇的功力所在。主旋律電視劇先進(jìn)模范人物可以在懸念設(shè)置下如此豐滿而且有戲劇性，實(shí)屬難能可貴。

二、回歸角色本位—演員的創(chuàng)造

（一）進(jìn)入角色，塑造生動(dòng)人物。內(nèi)行人常說(shuō)：演員找對(duì)了，戲就成功了一半。這足以見(jiàn)得演員的重要性。辛蘭的扮演者岳麗娜所塑造的影視形象都比較成功，而《最美的鄉(xiāng)村》中辛蘭的人物表演最為生動(dòng)貼切，其原因首先是演員放得下身段，表達(dá)出了辛蘭這個(gè)人物應(yīng)有的接地氣的一面。女演員愛(ài)美，通常電視劇中，不管是戰(zhàn)爭(zhēng)戲、年代劇、都市劇還是農(nóng)村劇，女主演們都在演自己，岳麗娜沒(méi)有演自己，而是在演辛蘭，甚至說(shuō)不是在演，她幾乎真正成為了辛蘭這個(gè)人物。從音容笑貌到抬手頓足，岳麗娜活生生塑造出一位扶貧的駐村干部。她既不是土生土長(zhǎng)的農(nóng)村干部，也不是上面派下來(lái)只管指指點(diǎn)點(diǎn)、趾高氣揚(yáng)的城市美女主播，而是接地氣的扶貧書記辛蘭，岳麗娜將人物身份、特質(zhì)的分寸拿捏得很到位、準(zhǔn)確。岳麗娜飾演的扶貧書記走訪貧困戶、坐農(nóng)家炕頭、端農(nóng)家飯碗、拉農(nóng)家話題等等，圍繞著脫貧的各種行為舉止，真實(shí)而有力量。其中最感人的一場(chǎng)戲是辛蘭也生氣了，賭氣要掄起鎬頭為老栓酒鬼刨地溝，幾個(gè)源自真情實(shí)感的動(dòng)作，一下子就把辛蘭這個(gè)扶貧書記的偉大樹(shù)立了起來(lái)。后來(lái)老栓內(nèi)心發(fā)生了轉(zhuǎn)變，自己動(dòng)手挖地溝，辛蘭又給老栓端來(lái)了水，還讓自己的女兒叫老栓為“大大”，此舉成功感化了老栓的心靈，為老栓的轉(zhuǎn)變夯實(shí)了行為的基礎(chǔ)。（二）演員真誠(chéng)投入，演繹扶貧情懷。演員是否投入角色、是否走心直接關(guān)系著人物形象塑造的成敗。岳麗娜塑造辛蘭這個(gè)人物時(shí)無(wú)疑是走心的，她做到了與角色感同身受，即同悲喜共命運(yùn)。比如辛蘭回到城里，想女兒又不敢見(jiàn)女兒，坐在車?yán)镞h(yuǎn)遠(yuǎn)地望著女兒，母性天生的舐?tīng)僦橛腿欢?；電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)偏聽(tīng)偏信，本來(lái)是為了所謂的推新人而擠走辛蘭，不料事與愿違，當(dāng)臺(tái)長(zhǎng)認(rèn)識(shí)到自己的失誤甚至是錯(cuò)誤后，請(qǐng)辛蘭重回臺(tái)里主持《紫塞兒女》時(shí)，辛蘭并沒(méi)有因能夠回到電視臺(tái)而欣喜，而是堅(jiān)持繼續(xù)當(dāng)扶貧駐村第一書記，繼續(xù)在農(nóng)村完成未完成的脫貧任務(wù)；在主持招商會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，辛蘭意外地把接替她的主持人推出來(lái)，并做出由衷的贊美，這更是其善良品性的體現(xiàn)。（三）符合人物情感特征的真實(shí)、可愛(ài)展現(xiàn)。在個(gè)人情感和家庭問(wèn)題的處理上，辛蘭表現(xiàn)得符合生活的邏輯和人物的情感邏輯。辛蘭得知丈夫出軌前女友時(shí)，一個(gè)人靜靜地坐在客廳等待丈夫回來(lái)，丈夫回來(lái)了，辛蘭沒(méi)有哭鬧，也沒(méi)有著急地上前責(zé)問(wèn)，而是和聲細(xì)語(yǔ)地溝通，直到最后才表現(xiàn)出憤怒，她單指指著丈夫讓其離開(kāi)家，然后她收拾了行李帶著女兒到了鄉(xiāng)下。整個(gè)表演過(guò)程中的接收、判斷、反映、交流、行動(dòng)，既是知性的又是人性的，顯得真實(shí)、自然。再后來(lái)，當(dāng)丈夫主動(dòng)找到她解釋出軌時(shí)，她還是本能地拒絕，但內(nèi)心深處并沒(méi)有徹底絕情。在被動(dòng)地了解到丈夫并沒(méi)有出軌的實(shí)情后，辛蘭沒(méi)有過(guò)多的道歉，也沒(méi)有慚愧自責(zé)的眼淚，而是真誠(chéng)地說(shuō)了句“對(duì)不起”。因?yàn)槊鎸?duì)如此的誤會(huì)，丈夫有責(zé)任，當(dāng)然辛蘭也有責(zé)任。女人在情感問(wèn)題的處理上往往是愛(ài)得越深，越容易著急、不冷靜，這是符合女性特點(diǎn)的，這可以算作辛蘭這個(gè)人物的缺點(diǎn)，也正因?yàn)橛辛诉@樣的缺點(diǎn)，辛蘭才顯得真實(shí)、可愛(ài)。作為表演者，演好人的優(yōu)點(diǎn)比較容易，演好人的缺點(diǎn)相對(duì)難，這個(gè)難不是指表面的簡(jiǎn)單行為，而是指人物內(nèi)心的復(fù)雜性。辛蘭的扮演者透徹分析了劇中人物的各項(xiàng)信息特征（包括人物的出生、家庭背景、文化學(xué)歷等），從而展現(xiàn)出到位、逼真的表演?？v觀全劇第二單元，不管是工作上的辛蘭還是生活中的辛蘭，表演者把握了一個(gè)“穩(wěn)”字，包括動(dòng)作、語(yǔ)言以及語(yǔ)氣。

三、導(dǎo)演的把控

電視劇是編劇的藝術(shù)，好編劇編好故事，好演員演好角色，一部劇基本上就有了成功的保障。但是，導(dǎo)演才是演出文本的作者，導(dǎo)演對(duì)全劇的整體敘述、人物性格塑造、形象把握都起著主導(dǎo)作用?！蹲蠲赖泥l(xiāng)村》中第二單元主人公辛蘭的塑造上，導(dǎo)演給予了辛蘭足夠的時(shí)間與空間。首先是辛蘭身份的轉(zhuǎn)變，劇中辛蘭一開(kāi)始并不是駐村第一書記，而是市電視臺(tái)的專欄主持人，而且在當(dāng)?shù)赜幸欢ǖ闹取Ｓ捎谂_(tái)長(zhǎng)工作失誤，把辛蘭派離電視臺(tái)去下鄉(xiāng)扶貧。常言說(shuō)“既來(lái)之則安之”，辛蘭沒(méi)有怨言，她覺(jué)得作為黨員就該服從組織上的安排，下鄉(xiāng)扶貧成了辛蘭的新工作，駐村第一書記成了辛蘭的新身份。對(duì)此，丈夫和女兒反對(duì)、老姨擔(dān)心，但辛蘭還是堅(jiān)持了自己的決定。導(dǎo)演用一定的篇幅展現(xiàn)了辛蘭面對(duì)小家與大家的抉擇，為“這一個(gè)”辛蘭設(shè)定了與眾不同的起點(diǎn)。其次，全劇大量地講述工作隊(duì)駐村扶貧，辛蘭是其中的焦點(diǎn)人物，從一開(kāi)始進(jìn)村的不受歡迎到后來(lái)周教授的不理解，再到酒鬼老栓的不服從，辛蘭始終是矛盾的核心。在沖突過(guò)程中，大量的鏡頭對(duì)準(zhǔn)辛蘭，從而保證了辛蘭從故事到細(xì)節(jié)的完整呈現(xiàn)，為其豐滿的人物性格塑造提供了時(shí)間與空間的保障。主旋律電視劇注重現(xiàn)實(shí)性的同時(shí)也注重藝術(shù)性，導(dǎo)演藝術(shù)地做到了整體與局部的合理處理。在為塑造辛蘭形象服務(wù)的局部細(xì)節(jié)的藝術(shù)化處理上，具體到服、化、道、燈光、音樂(lè)、音響，導(dǎo)演都做了契合人物的藝術(shù)化處理。例如音樂(lè)音響簡(jiǎn)單、明了、貼切、悅耳，兼具整體的和諧與音樂(lè)自身美感，為辛蘭人物形象的塑造起到一定的輔助作用。

作者:段志燕 單位:山西工商學(xué)院傳媒學(xué)院