導(dǎo)語：電視電影的藝術(shù)特征思索一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

電視機(jī)的普及和電視業(yè)的發(fā)展不僅為觀眾提供了一個(gè)休閑娛樂的方式，而且為許多行業(yè)帶來了豐厚的效益。然而傳統(tǒng)的院線電影也是不會(huì)被電視和其他新型媒體所取代的，它擁有其一些特殊的特點(diǎn)，而且，這些特點(diǎn)是其他發(fā)展起來的媒體所不能取代的。超大的屏幕、特定的播放場(chǎng)所、完美的音響效果等?；趪?guó)內(nèi)外電視行業(yè)的迅猛發(fā)展，電視與電影在這股影視藝術(shù)行業(yè)發(fā)展的潮涌中產(chǎn)生了交集，由此而生的一種新型的電影模式誕生了，也就是電視電影。電視電影(MoviemadeforTV)起源于20世紀(jì)60年代的美國(guó)。是由電視人投資的低成本電影，適合在電視上播出。電視電影風(fēng)格的多樣化和題材接近現(xiàn)實(shí)，主要關(guān)注于熱點(diǎn)新聞、人們關(guān)心的話題，使得受眾對(duì)于電視電影的偏愛，使它擁有了相對(duì)穩(wěn)定的一部分收視群體，保證了電視臺(tái)的收視率。電視電影也借鑒了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，從而大大提升了自身的藝術(shù)品位和表現(xiàn)技能。所以，電視、電影以及電視電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式和特征是影響觀眾喜好非常重要的一個(gè)因素。

一、電視電影的藝術(shù)特征

1.交集式

電視電影是一種特殊的藝術(shù)形式，決定了它要遵循電_鋇和電影兩種媒介的特點(diǎn)，不僅在表現(xiàn)方式上而且在藝術(shù)審美特征上和電視、電影有區(qū)別之處也有共通的地方。在電視電影的時(shí)間長(zhǎng)度上，電視電影與電影也比較相似，大多數(shù)電影是90分鐘長(zhǎng)度的，而電視電影一般也是90分鐘，要在90分鐘左右的時(shí)間里盡量把一個(gè)故事講述的精彩，因此要相對(duì)簡(jiǎn)練、緊湊，電視電影在敘事強(qiáng)度上和電影也比較接近。高度凝練、壓縮的故事可以帶給觀眾興奮點(diǎn)的頻率更高，有張有弛的緊張感和刺激更容易給觀眾留下深刻的印象。目前，電視電影的興起，似乎正從另一方向彌補(bǔ)了電視短劇創(chuàng)作極其匱乏的缺憾，甚至從某種角度來看它正在替代電視短劇尤其是單本劇的功能，但每一種表現(xiàn)形式又都存在著它們自身所獨(dú)有的一些藝術(shù)特征和優(yōu)勢(shì)。當(dāng)然，電視電影也有它自身的藝術(shù)特征，因?yàn)檫@些藝術(shù)特征也逐漸受到了一批觀眾的喜愛。

2.敘事的節(jié)奏感強(qiáng)

通過對(duì)電視電影和電視劇的比較、電視電影和電影的比較得出，電視電影和電影一樣具有敘事的節(jié)奏感比較強(qiáng)，因?yàn)橐谟邢薜臅r(shí)間內(nèi)表現(xiàn)出完整的敘事結(jié)構(gòu)和制造氣氛，所以要求電視電影必須具備很強(qiáng)的節(jié)奏感，在電視電影的時(shí)間長(zhǎng)度上，電視電影與電影也比較相似，大多數(shù)電影是90分鐘長(zhǎng)度的，而電視電影一般也是90分鐘，要在90分鐘左右的時(shí)間里盡量把一個(gè)故事講述的精彩，因此要相對(duì)簡(jiǎn)練、緊湊，電視電影在敘事強(qiáng)度上和電影也比較接近。高度凝練、壓縮的故事可以帶給觀眾興奮點(diǎn)的頻率更高，有張有弛的緊張感和刺激更容易給觀眾留下深刻的印象。

電影《拯救大兵瑞恩》是美國(guó)經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)片之一，它描述了在諾曼底登陸之后，瑞恩家的四名于前線參戰(zhàn)的兒子中，除了，隸屬101空降師二等兵的小兒子詹姆斯·瑞恩仍下落不明外，其他三個(gè)兒子皆已于兩周內(nèi)陸續(xù)戰(zhàn)死。美國(guó)陸軍參謀長(zhǎng)馬歇爾上將得知此事后出于對(duì)人道的考慮，特令前線組織一支八人的小隊(duì)，只是為了在人海茫茫、槍林彈雨中找出生死未h的二等兵詹姆斯·瑞恩，并將其平安送回后方。電影開頭的諾曼底登陸搶灘場(chǎng)面，相當(dāng)程度重現(xiàn)了當(dāng)年的殘酷與慘烈。在《拯救大兵瑞恩》170分鐘的片長(zhǎng)中，導(dǎo)演在電影開場(chǎng)就讓電影進(jìn)入了一個(gè)高潮，斯皮爾伯格用近乎紀(jì)錄片的拍攝手法來拍攝片頭25分鐘的登陸場(chǎng)面。隨著營(yíng)救的開始，影片在節(jié)奏的控制上與戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)主題緊密結(jié)合，因?yàn)樵趹?zhàn)場(chǎng)上隨時(shí)都會(huì)遇到意想不到的事件發(fā)生。一方面通過表現(xiàn)營(yíng)救的困難，另一方面影片表達(dá)了戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性。而另一部由斯皮爾伯格導(dǎo)演的電視電影《兄弟連》描寫了美國(guó)101陸軍空降師部隊(duì)E連的真實(shí)故事，他們參與了盟軍進(jìn)攻首日的任務(wù)，以及其后整個(gè)歐洲的戰(zhàn)事。這部電影寄予了藝術(shù)家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)底層的士兵們的同情、敬慕與贊賞，也把觀眾的思想感情賦予了角色，從而隨同角色一起去體味逐層展開的戰(zhàn)場(chǎng)畫卷中的種種兄弟情誼，一方面使觀眾被吸引著與角色一同回歸到歷史的深處，另一方面，也讓觀眾在觀看中獲得一份感動(dòng)。導(dǎo)演在拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)使用的是手持?jǐn)z影方式更真實(shí)的展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，在敘事的節(jié)奏上依然保持著緊張的氣氛，因?yàn)檫@部電影的投資巨大，所以在這部電視電影在藝術(shù)表現(xiàn)形式和特征上都和電影沒有多大的差異，只不過《兄弟連》是在電視這個(gè)傳播媒介上播放的。所以不難看出電視電影和電影一樣仍然保持著敘事節(jié)奏感強(qiáng)這一個(gè)藝術(shù)特征。

3.視聽語言的強(qiáng)調(diào)

電視劇由于它播出的時(shí)間比較長(zhǎng)，節(jié)目后期制作的工作量比較大，加上電視劇追求的是商業(yè)化運(yùn)作，所以為了節(jié)省拍攝時(shí)間。電視劇在拍攝時(shí)對(duì)于畫面的構(gòu)圖、光線氣氛的營(yíng)造、布景的道具、場(chǎng)景的布置等不會(huì)像電影那樣費(fèi)很多的時(shí)間和金錢。而在后期制作上。畫面之間的剪輯、音樂音響的編輯也不會(huì)像電影那樣精致。而電視電影對(duì)于視昕語言方面的強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電視劇的視聽語言。因?yàn)殡娨曤娪昂碗娪伴L(zhǎng)度相似，所以要在長(zhǎng)度短的情況下讓觀眾熟悉和認(rèn)同。同時(shí)。電視電影受播放條件的限制，不能發(fā)揮出在影院中觀看影片的效果，沒有在影院的氛圍中體現(xiàn)影片表現(xiàn)的聲音立體感的沖擊力，所以在電視電影中一般不會(huì)花大的代價(jià)著重對(duì)大場(chǎng)面的刻畫，在局部特寫中也不能發(fā)揮有效的視覺沖擊力，所以電視電影想要吸引觀眾對(duì)影片的關(guān)注必須在視聽語言的組織上下功夫，需要依靠每一個(gè)畫面、鏡頭和場(chǎng)面的精心策劃和營(yíng)造來吸引觀眾的眼球。據(jù)我了解，在國(guó)外，大多數(shù)的電視電影都采用膠片來進(jìn)行拍攝，他們是想讓拍攝出來的電視電影的畫質(zhì)效果和電視劇的畫質(zhì)區(qū)別開，特別是在畫面的構(gòu)圖、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、音樂音響等方面能有一種電影的感覺，形成一種電視電影所特有的一種風(fēng)格。視聽語言對(duì)于電影來說是很重要的一個(gè)因素，因?yàn)橐谟霸哼@個(gè)特定空間觀看，而且在影院中會(huì)配備比較好的音響和巨型的屏幕。所以，電影在前期拍攝中的畫面組織、畫面構(gòu)圖和畫面的表達(dá)是很重要的，后期的音樂音響和剪輯、調(diào)色也是在影院播放時(shí)一覽無余的。一些比較知名的大片，比如，《英雄》和《花樣年華》。在《英雄》這部電影中，導(dǎo)演利用色彩很好的主導(dǎo)了影片，觀眾帶來了視覺上的享受。、在王家衛(wèi)的電影《花樣年華》中，不同的服裝、特有香港電影的色彩搭配張叔平的美術(shù)指導(dǎo)，在畫面上征服了觀眾。而且這部電影的配樂和旗袍一樣成為了經(jīng)典。

當(dāng)然。電視電影的投入遠(yuǎn)不及拍攝一部電影的投入，但是，如果能使電視電影的畫面更加有活力，那就能彌補(bǔ)資金、人力等方面的缺失，從而吸引觀眾的目光。為了拍攝出比較好的電視電影，則需要追求故事、人物和情節(jié)的精致、新鮮，要把有創(chuàng)意的思想加入其中。對(duì)于電視電影而言，雖然沒有拍攝電影的條件，沒有院線電影那種觀影氛圍，所以更應(yīng)該著重的注意電視電影的主題和劇情，在技術(shù)上，重視視聽語言的運(yùn)用，用有創(chuàng)意的畫面構(gòu)圖、角度，來詮釋想要表現(xiàn)出來的意思。表達(dá)一定要清晰、明朗。電視電影的內(nèi)容和文化品味也要存在在影片中，讓觀眾看完能了解一些文化。當(dāng)然在主題方面，可以運(yùn)用一些熱點(diǎn)題材、新聞?lì)}材來吸引大眾的注意力、提高收視率。

電視電影如果將視聽語言運(yùn)用的很成功，那這部電視電影必然會(huì)給人帶來很深的回憶，最典型的就是希區(qū)柯克的電視電影《精神病患者》。這部電視電影主要講述了一個(gè)上班女郎對(duì)自己的生活已經(jīng)感到厭倦，她未婚夫的錢幾乎都要用來支付前妻的贍養(yǎng)費(fèi)，他們的結(jié)婚也就成了一個(gè)漫長(zhǎng)的計(jì)劃，一天她的老板要她將四萬元現(xiàn)金存到銀行去，在極度想改變自己生活的沖動(dòng)下，她攜款逃離了小鎮(zhèn)，她要過一種新生活。情節(jié)發(fā)生到這里，觀眾的緊張情緒開始被影片調(diào)動(dòng)起來，而之后。這個(gè)上班女郎因?yàn)殚L(zhǎng)途的勞累和精神上的巨大壓力，她幾乎崩潰，她決定在一家汽車旅館住上一晚，就在她吃完飯想要洗澡進(jìn)去浴室的時(shí)候，一場(chǎng)離奇而恐怖的事情發(fā)生了。導(dǎo)演運(yùn)用視聽語言很好的突出了影片的氣氛，制造了緊張感。而影片的敘事有張有弛，伸張有力，完美的烘托除了影片的氣氛，讓觀眾陷入了影片營(yíng)造出的恐怖氣氛中。這部電視電影拍攝于1960年，這部電視電影可以說是電影歷史上的一個(gè)里程碑，這部影片是希區(qū)柯克帶領(lǐng)他的制作班底拍攝的一部成本極低的恐怖影片，因?yàn)橛捌杏性S多血腥場(chǎng)面，所以就選擇了黑白片，既可以降低成本。還不至于太刺眼，這部影片游刃有余的操縱著觀眾的情緒。從而完成了一次純電影的表達(dá)，完全通過視聽語言的表達(dá)刺激觀眾，得到了空前的成功也為希區(qū)柯克帶來了無數(shù)的榮譽(yù)。

4.風(fēng)格多樣化

自從電視電影產(chǎn)生以來，很多導(dǎo)演都期望能通過電視電影來展現(xiàn)他們自己的才華，變現(xiàn)他們自己的藝術(shù)風(fēng)格和追求。從我國(guó)電視電影誕生以來，不少導(dǎo)演都在不斷增強(qiáng)類型化意識(shí)和藝術(shù)探索精神，在通過拍攝電視電影中鍛煉了自己的技能，發(fā)揮了自己的才智。不同的導(dǎo)演都有著他們不同的想法，而不同的想法又會(huì)造就來自不同導(dǎo)演不同的影片風(fēng)格。世界著名的導(dǎo)演斯皮爾伯格，他的風(fēng)格是側(cè)重以科幻題材的電影。而我國(guó)著名的導(dǎo)演馮小剛，他最擅長(zhǎng)拍得就是商業(yè)片，在中國(guó)也一直保持著每部賀歲片都賺錢的記錄。另外一個(gè)新興導(dǎo)演賈樟柯，他的風(fēng)格就是帶著紀(jì)錄片意味的電影，而本人最喜歡的導(dǎo)演王家衛(wèi)，他的風(fēng)格是文藝片。把自己獨(dú)特的思想通過構(gòu)圖、音樂音響、服裝甚至演員每一句的臺(tái)詞都蘊(yùn)含了他自己的風(fēng)格。當(dāng)然，電視電影也需要導(dǎo)演把自己獨(dú)特的想法，自己內(nèi)心想表達(dá)的思想通過電視電影表達(dá)出來。電視電影《十八個(gè)手印》，導(dǎo)演高峰傾力采用紀(jì)實(shí)化風(fēng)格，充分發(fā)揮寫意鏡頭的有效手段，使影片達(dá)到較高藝術(shù)觀賞效果。影片講述了主人公陳開元1978年任鳳陽縣縣委書記后，為改變農(nóng)村貧窮落后面貌，頂住種種壓力，支持小崗村“包產(chǎn)到戶”的故事。影片以極其質(zhì)樸、寫實(shí)的影像風(fēng)格“復(fù)活”了那段歷史。那荒涼的土地、那凋敝的村野、那些低矮破敗的茅屋、那些破衣爛衫、蓬頭垢面的男女老少們，還有陳書記端著自己尿血的痰盂到公共廁所倒尿的情景營(yíng)造出了一種帶給觀眾精神折磨的畫面。而導(dǎo)演的個(gè)人思想通過電視電影《十八個(gè)手印》再一次警示我應(yīng)該學(xué)會(huì)在和平富足的年代里去體察苦難的滋味，只有這樣，才能真正懂得“珍惜”的含義，永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離苦難。而另外一部由管虎導(dǎo)演拍攝的電視電影《誰動(dòng)了我的幸?！?，導(dǎo)演以一個(gè)戲劇化的故事展開了對(duì)于金錢和幸福的討論，雖然故事簡(jiǎn)單，但最后表現(xiàn)出來的對(duì)于金錢和幸福的結(jié)論卻給觀眾帶來了深刻的反省。電視電影其實(shí)和院線電影是一樣的，也有文藝題材的電視電影、恐怖驚悚類的電視電影、武俠古裝類的電視電影等其他類型的電視電影，這些主要取決于題材的選擇、導(dǎo)演的風(fēng)格，當(dāng)然，隨著中國(guó)乃至世界電視電影的發(fā)展，電視電影的數(shù)量會(huì)不斷的擴(kuò)大，質(zhì)量也會(huì)逐步的上升。

5.題材和表現(xiàn)方式更貼近生活

雖然說電視電影還是以電影為基礎(chǔ)不斷發(fā)展的，但是電影往往追求的思想內(nèi)容是與人們的日常生活有一段距離的。所以我們才說電影是夢(mèng)。而電視是一種通俗的大眾傳播媒介。電視電影又是倚靠著電視傳播的，所以也應(yīng)該更接近生活，也應(yīng)該具有通俗性。電視電影通過電視進(jìn)行傳播，受眾是由不同層次的觀眾組成的，所以在選擇題材、敘事方式、思想和主旨時(shí)需要考慮到這個(gè)問題。在選擇題材上要選擇一些具有親和性強(qiáng)的內(nèi)容，貼近生活，貼近百姓，可以選一些圍繞在百姓身邊的熱點(diǎn)新聞進(jìn)行改編拍攝。電視電影沒有制作拷貝、發(fā)行等過程，劇本通過審查后，一般50天就可完成拍攝、制作。因此，電視電影可以關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，拍攝大眾關(guān)心的內(nèi)容，可以更快更準(zhǔn)確地反映流行的生活方式、行為力。式、社會(huì)焦點(diǎn)問題，在觀眾中盡快引起反響，這是電視電影優(yōu)越于電影和電視劇的地方。又因?yàn)殡娨曤娪八憩F(xiàn)的故事往往是貼近現(xiàn)實(shí)的。這要求我們?cè)诮Y(jié)構(gòu)影片時(shí)不能脫離實(shí)際的生活面貌，但在鏡頭語言的描繪中也要重視電視電影藝術(shù)性的挖掘，注重藝術(shù)上的錘煉，避免造成藝術(shù)上的缺失。充分發(fā)揮電視作為媒介的特點(diǎn)，利用多樣的題材和表現(xiàn)方式和手段去增強(qiáng)電視電影的藝術(shù)性，也要考慮到電視電影自身的特點(diǎn)，避免完全按照電影的表現(xiàn)方式和藝術(shù)表現(xiàn)手法。在表現(xiàn)力‘式上，電影中經(jīng)常會(huì)使用一些隱喻的手法表現(xiàn)深刻的思想內(nèi)容，讓觀眾慢慢品味和揣摩其中的意義。而電視電影是在電視這個(gè)媒介上通過電視臺(tái)播放的，觀眾在觀看過程中大多都是借著電視得到精神上的放松和娛樂，而且在觀看電視的時(shí)候不會(huì)像在影院里觀看電影一下聚精會(huì)神的觀看，所以電視電影選擇了大多數(shù)觀眾能很好理解很好接受的方式來表現(xiàn)影片內(nèi)容。

電視電影《從心開始》算是題材和表現(xiàn)方式都很貼近生活，這本電視電影是根據(jù)年感動(dòng)中國(guó)十大人物之一一一云南緝毒警察的妻子羅映珍的故事改編而成。故事大概講述了一位忠于職守的云南緝毒民警羅小勇，在和新婚妻子的蜜月旅行中，她意外的發(fā)現(xiàn)了三個(gè)準(zhǔn)備進(jìn)行交易的毒販，面對(duì)歹徒，危機(jī)關(guān)頭這位云南緝毒警察沒有過多的考慮，挺身而出，在執(zhí)法過程中，終因寡不敵眾不幸受傷成為植物人。他妻子不舍不棄、日夜守護(hù)、精心服侍著身受重傷的丈夫，她堅(jiān)信，終有一天羅小勇會(huì)蘇醒過來。小果是這個(gè)云南緝毒警察警校時(shí)的同學(xué)，她果敢、直率，是一名經(jīng)驗(yàn)豐富的緝毒警，她在工作上傾注了過多的心血，卻忽視了自己的丈夫和孩子，婚嫻的不幸加上羅小勇的受傷使她的內(nèi)心產(chǎn)生了極大的振動(dòng)。面對(duì)著昏迷不醒的戰(zhàn)友，小果傷心、悲憤。三年過去了，在仁愛、正義、勇敢、愛情與忠貞的巨大力量下，在社會(huì)和政府的關(guān)懷下，在同事與親人的傾心幫助下，羅小勇的病情不斷好轉(zhuǎn)，愛的呼喚最終創(chuàng)造了生命的奇跡。這部電視電影在選擇題材的時(shí)候選擇了一個(gè)親和力強(qiáng)的為了國(guó)家安全、利益和親情的題材，很好的表現(xiàn)了緝毒警察和他親人的生活狀況和生活方式，在危害國(guó)家的販毒分子出現(xiàn)的時(shí)候緝毒警察們的行為和緝毒警察負(fù)傷后親人對(duì)他的行為，對(duì)于他們的行為影片的表現(xiàn)形式很出色，很好的營(yíng)造了這部電視電影的氣氛。

二、結(jié)語

隨著全球電視傳媒業(yè)的飛速發(fā)展，電視的先進(jìn)科技手段大大豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)能力。電視電影借鑒了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，從而大大提升了自身的藝術(shù)品位和表現(xiàn)技能。電視電影作為電視傳媒與電影藝術(shù)結(jié)合直至整合的一種特殊的影視藝術(shù)形式，既體現(xiàn)出了影視藝術(shù)在新傳媒時(shí)代強(qiáng)烈的整合需求、現(xiàn)實(shí)的可能性、必然性以及新型的整合形式，同時(shí)又反映出了影視藝術(shù)同宗同源而叉殊途同歸的深層美學(xué)特質(zhì)。電視電影迅猛發(fā)展的道路，正說明了影視合流、百動(dòng)、互補(bǔ)的圍際化發(fā)展方向和美好前景。