【關(guān)鍵詞】纖維瘤

根據(jù)神經(jīng)纖維瘤病Ⅱ型（neurofibromatosistypeNF2）的臨床特點(diǎn)，對(duì)1例家族性發(fā)病患者的臨床診斷及治療體會(huì)報(bào)告如下。

1病歷摘要

患者，男，37歲。因右下肢乏力伴刺痛2年于2007年6月28日入院?；颊?003年因右腹股溝包塊行手術(shù)治療，病檢為神經(jīng)鞘瘤，后全身皮下出現(xiàn)多個(gè)包塊，未予治療。2005年因枕部麻木、刺痛。診斷右橋小腦角處占位，行手術(shù)治療、病檢為腦膜瘤，今擬“椎管內(nèi)占位”收入住院治療。查體：全身多處可捫及大小不等的包塊，右小腿部可見(jiàn)大片無(wú)色素皮膚斑塊。頭顱形態(tài)大小如常，無(wú)口角歪斜，右側(cè)聽(tīng)力較左側(cè)差。右上肢肌力Ⅴ級(jí)，右下肢肌力Ⅲ級(jí)，左下肢肌力Ⅳ級(jí)，左下肢腱反射亢進(jìn)，左踝痙攣陽(yáng)性。肛門反射及提睪反射未引出。MRI示右側(cè)橋小腦角處占位（2cm）。頸椎、胸椎及腰椎各段椎管內(nèi)及后縱膈內(nèi)均有占位性病變。（同一病人NF2圖1：A、B、C、D）于2007年7月4日在全麻插管下行胸11到腰2椎管內(nèi)腫瘤切除術(shù)，術(shù)中見(jiàn)從胸11到腰2椎管內(nèi)有十多顆大小不等顆粒樣腫塊與神經(jīng)纖維粘連在一起，給予逐一剝離，標(biāo)本見(jiàn)圖2，術(shù)后病檢報(bào)告為神經(jīng)鞘瘤，病檢見(jiàn)圖3。術(shù)后雙下肢肌力有所改善。

追問(wèn)病史，患者同胞兄妹均有多發(fā)性皮下包塊出現(xiàn)，其父母健在，爺爺死于腫瘤，具體不詳。其兄長(zhǎng)3年前行腦膜病手術(shù)史。遂建議其兄妹來(lái)我院體檢。MRI發(fā)現(xiàn)其兄妹均有腰椎管內(nèi)占位病變，但為單發(fā)，手術(shù)病檢均為神經(jīng)鞘瘤，囑其每年行全面體檢。

2討論

摘要：纖維藝術(shù)作為現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一，無(wú)論從表現(xiàn)上還是空間的裝飾性上，都無(wú)法擺脫現(xiàn)代科技進(jìn)步的影響，制作手段從整體上來(lái)說(shuō)已經(jīng)完全超越了傳統(tǒng)的范圍。各種纖維材料的產(chǎn)生和運(yùn)用，也促使了纖維藝術(shù)向著更為多樣和多元化的方向發(fā)展。

關(guān)鍵詞：纖維藝術(shù)纖維材料美感

纖維藝術(shù)的魅力不僅在于圖案美，纖維材料本身就是一種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，具有特殊的不可替代的表現(xiàn)力，不同的纖維材料會(huì)帶給人不同的心理感受。隨著現(xiàn)代主義文藝思潮影響與傳播，藝術(shù)家們逐漸發(fā)現(xiàn)了纖維藝術(shù)中使用各種材料可以創(chuàng)造嶄新的藝術(shù)形式和樣式，這種手段的運(yùn)用，從本質(zhì)上就是突破了傳統(tǒng)藝術(shù)形式上材料處于隸屬地位的觀念束縛，在無(wú)形之中促進(jìn)了藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)纖維藝術(shù)觀念、形式認(rèn)識(shí)上深化，同時(shí)也促使纖維藝術(shù)家們對(duì)現(xiàn)當(dāng)代纖維藝術(shù)獨(dú)特語(yǔ)言進(jìn)行著廣泛的探索、大膽的開(kāi)拓和試驗(yàn)，使纖維藝術(shù)構(gòu)成形式呈現(xiàn)出開(kāi)放的多元化的風(fēng)貌。

平面性、浮雕式的壁掛；立體性、裝置性的軟雕塑；環(huán)境與纖維藝術(shù)互動(dòng)的陳設(shè)性纖維藝術(shù)。無(wú)疑都給這門古老的藝術(shù)注入了新的生命活力。這一切標(biāo)志著現(xiàn)代纖維藝術(shù)的藝術(shù)語(yǔ)言、開(kāi)拓性的創(chuàng)造思維和自由的試驗(yàn)性特征與現(xiàn)代、后現(xiàn)代美術(shù)思潮相同步、相融合，強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)形式的多樣性和多維性、強(qiáng)調(diào)了材料和技術(shù)的綜合性、多重性，反映了隱藏在視覺(jué)形態(tài)中的時(shí)代特征。雕塑家呂品昌說(shuō)過(guò)：“將技術(shù)理性所遮蔽的材料自身的豐富品質(zhì)和潛能充分地發(fā)掘出來(lái)”。在這方面不乏范例，美國(guó)纖維藝術(shù)家席拉•?？怂沟淖髌肪统錆M了魅力，通過(guò)對(duì)材料的深刻認(rèn)識(shí)及對(duì)其品質(zhì)的充分挖掘，因材施藝，充分發(fā)揮纖維素材的自然特質(zhì)，引入聯(lián)想和想象，創(chuàng)作出令人回味的纖維藝術(shù)作品。席拉•?？怂拐J(rèn)為：在做纖維藝術(shù)作品時(shí)，藝術(shù)家應(yīng)該完全自由地創(chuàng)作和表達(dá)自己的意圖，不需要臨摹平面繪畫(huà)的模式，而應(yīng)該在編織過(guò)程中求開(kāi)拓、求創(chuàng)新。當(dāng)她的作品展現(xiàn)在人們面前的時(shí)候，新異的作品對(duì)看慣了墻面壁掛的人來(lái)說(shuō)是非常吃驚的，猜不出究竟是用什么材料來(lái)制作的，藝術(shù)家的靈感究竟來(lái)自何方?其實(shí)，?？怂共坏樟斯糯佤?shù)木幙椉妓嚩疫€采用了塔斯科印第安人的編織方法，比如：帶子的編織技藝。這使得她作品很好平衡了傳統(tǒng)因素與現(xiàn)代語(yǔ)境的關(guān)系。在1967年舉辦的第三屆國(guó)際壁掛藝術(shù)雙年展上，?？怂箙⒄沟囊患趻斓难b飾手法是用包芯經(jīng)編紗線編織而成的。該技藝是帕拉卡斯人制作葬禮服采用的技藝(Paracas，帕拉卡斯半島，在今秘魯伊卡省。以帕拉卡斯半島為中心的文化，其年代為南美文化早初生期和早中間期，即公元前900年至公元400年，用精美的刺繡織物包裹尸體或作為隨葬品，織物圖案與納斯卡彩陶有關(guān))。席拉•?？怂褂摄@研傳統(tǒng)織物出發(fā)，在尋求突破與創(chuàng)新的當(dāng)代背景下，展開(kāi)了她對(duì)織物蘊(yùn)含物質(zhì)與精神的永恒性的深刻思索。香港纖維藝術(shù)家安琪拉•林的作品就運(yùn)用了很多點(diǎn)狀材料元素。例如我們不太注意到的魚(yú)的眼睛、指甲、雞蛋皮等，這些材料都是作為點(diǎn)狀元素出現(xiàn)的。其作品反映了她的興趣和愛(ài)好。高中時(shí)學(xué)習(xí)的是中國(guó)文學(xué)，她的閱讀廣泛而深入，尤其在詩(shī)歌寫(xiě)作方面表現(xiàn)出了極大的興趣。她曾在加利福尼亞和夏威夷學(xué)習(xí)過(guò)服裝、雕塑和繪畫(huà)。從1991年起，安琪拉•林舉行了很多個(gè)人展和聯(lián)展。2000年，林在“里程碑?刺繡展”展出14件作品，這些作品都是來(lái)自閱讀挪威神話小說(shuō)帶來(lái)的靈感。每一件作品上邊都繡有她寫(xiě)的詩(shī)。她選擇的材料以白色棉布和白色氈子作為主要的塑形基礎(chǔ)，然后采用一些“生物材料”：魚(yú)的眼睛、指甲、雞蛋皮等，來(lái)表現(xiàn)大地的生長(zhǎng)與生命的延續(xù)。她的系列作品中的第二幅作品：《嬰兒》；第六幅：《戀愛(ài)》；第十幅到第十四幅：《死亡》。詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。在第十四幅作品中，細(xì)小的白色的線球和一些雞蛋皮，這件作品中沒(méi)有詩(shī)，意味著結(jié)束和新的開(kāi)始。這種把文字和纖維作品聯(lián)系起來(lái)的方式源于中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)。美國(guó)藝術(shù)家蘇金•烏爾《分散記憶》這件作品，使用了成串的珠狀材料進(jìn)行密集型的排列，然后圍合，形成籃子的形狀。通過(guò)單純的色彩，多種大小不同的珠子及串聯(lián)的技法，藝術(shù)家將自己分散的記憶寄予一個(gè)筒狀的作品之中。各件小珠子猶如珍寶一般召喚觀察者去觀察去思考，享受珠子帶來(lái)的視覺(jué)和觸覺(jué)美感，并且其圖像給人以隱喻的聯(lián)想。這種珠子被賦予了特定的意義，象征的手法從較為深層的角度含蓄地表達(dá)了對(duì)過(guò)去時(shí)光的回味和追憶。

現(xiàn)代纖維藝術(shù)的制作手段從整體上來(lái)說(shuō)已經(jīng)完全超越了傳統(tǒng)的范圍，甚至是借用了許多其他工藝的制作手段，一件作品往往是多種手段的綜合體現(xiàn)，從單一走向多元化。“現(xiàn)代纖維藝術(shù)家們?cè)谘芯坷w維語(yǔ)言時(shí)，基本上由兩種傾向：仍然利用傳統(tǒng)纖維材料，根據(jù)材料的特點(diǎn)探索新的表現(xiàn)手法；開(kāi)發(fā)新的纖維材料以及與之相適應(yīng)的新技法。二者的目的都是為使作品具有新的形態(tài)，顯示強(qiáng)烈的個(gè)性?！眰鹘y(tǒng)的纖維藝術(shù)特別是編織類的作品，一般是由設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)好畫(huà)稿，由制作工人按部就班地進(jìn)行制作的，其制作方法和過(guò)程完全是在有序中進(jìn)行的?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)的創(chuàng)作更多的是纖維藝術(shù)家自己完全從設(shè)計(jì)到制作的全過(guò)程，他們不再按稿而作，而是將制作的過(guò)程變?yōu)閯?chuàng)造的一部分，為了創(chuàng)意和情感的表達(dá)，他們打破傳統(tǒng)的制作手段，進(jìn)行大膽的改造和創(chuàng)新，從有序向無(wú)序的轉(zhuǎn)向過(guò)程中亦實(shí)現(xiàn)了個(gè)性化的反叛。蔚然成勢(shì)的現(xiàn)代纖維藝術(shù)呈現(xiàn)出信息時(shí)代各種藝術(shù)形式融合和多樣性發(fā)展的趨勢(shì)，它吸引著越來(lái)越多的藝術(shù)愛(ài)好者加入到纖維藝術(shù)的創(chuàng)作領(lǐng)域?！半S著纖維藝術(shù)展現(xiàn)面貌的千姿百態(tài)，纖維藝術(shù)的創(chuàng)作手法也不在于拘泥于傳統(tǒng)：縫綴、捆綁、印染、刺繡、粘貼、照相印刷、轉(zhuǎn)移印、烙痕、裝置、聲音、燈光、塑型燈都成為纖維藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言與形成，帶給人們嶄新的視覺(jué)感受。”

自第三次科技浪潮席卷全球以來(lái)，新型材料同信息、能源一起被稱為現(xiàn)代科技的三大支柱。如：化學(xué)纖維、玻璃纖維、光導(dǎo)纖維、金屬纖維等的出現(xiàn)和運(yùn)用就大大豐富了現(xiàn)代纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)和創(chuàng)作途徑。纖維藝術(shù)作為現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一，無(wú)論從表現(xiàn)上還是空間的裝飾性上，都無(wú)法擺脫現(xiàn)代科技進(jìn)步的影響，各種纖維材料的產(chǎn)生和運(yùn)用，也促使了纖維藝術(shù)向著更為多樣和多元化的方向發(fā)展，同時(shí)具有無(wú)污染、綠色環(huán)保和保健等特性的新型纖維材料，也為纖維藝術(shù)的發(fā)展提供了多種觀念和形態(tài)表現(xiàn)上的新空間。

一、研究現(xiàn)狀

（一）機(jī)理

傳統(tǒng)舒適性面料多以棉等親水性纖維原料為主，此類纖維的吸水迅速，但濕透的織物不能及時(shí)向空氣傳遞散發(fā)熱濕，使人不舒服。而用現(xiàn)代吸濕快干性聚酯纖維做成的織物，能把皮膚上的汗水迅速?gòu)目椢飪?nèi)層引導(dǎo)到織物外表，并散發(fā)到空氣中去，從而保持貼身層始終處于干爽狀態(tài)，使人體感覺(jué)舒適[2]。

（二）表征方法[3]

1．毛細(xì)管效應(yīng)或垂直芯吸法

毛細(xì)管效應(yīng)是最常用也是最直觀的一種方法，可以表現(xiàn)織物吸汗能力及擴(kuò)散能力。測(cè)試方法參照Z(yǔ)BW04019-90紡織品毛細(xì)效應(yīng)試驗(yàn)方法進(jìn)行，在YG(B)871型毛細(xì)管效應(yīng)儀上測(cè)定，記錄30min后水在織物條上的爬升高度。

摘要：鑒于我國(guó)高校纖維藝術(shù)教育發(fā)展相對(duì)滯后的情況，本文從產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)出發(fā)，重點(diǎn)闡述纖維藝術(shù)的構(gòu)思和創(chuàng)意兩個(gè)方面，通過(guò)分析纖維藝術(shù)的思路來(lái)源，把握纖維藝術(shù)的創(chuàng)作原則，更好地指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行纖維藝術(shù)創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：產(chǎn)品設(shè)計(jì)；纖維藝術(shù)；構(gòu)思；創(chuàng)意

纖維藝術(shù)就是將生活中的纖維材料，運(yùn)用藝術(shù)的手法進(jìn)行創(chuàng)作。國(guó)內(nèi)高校的纖維藝術(shù)教育往往停留在平面編織和純藝術(shù)的表現(xiàn)形式，很少將其跟產(chǎn)品設(shè)計(jì)掛鉤起來(lái)。因此，高校產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)的纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)該如何構(gòu)思創(chuàng)意是值得我們深思的問(wèn)題。好的想法是藝術(shù)創(chuàng)作的伊始，纖維藝術(shù)構(gòu)思創(chuàng)意不是隨意而為，必須遵循一定的創(chuàng)作原則。

1產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)之纖維藝術(shù)設(shè)

計(jì)的思路來(lái)源首先，大自然有我們?nèi)≈槐M用之不竭的靈感來(lái)源。人類賴以生存的條件源于自然，它是人們創(chuàng)造美的源泉。從山川到河流、從日月到星辰、從陽(yáng)光到雨露......大自然賦予的一切無(wú)不讓人驚嘆。我們應(yīng)該用獨(dú)特的眼光從幻化萬(wàn)千的大自然中捕捉靈感，經(jīng)過(guò)一定的分析、概括、想象等后轉(zhuǎn)化為纖維藝術(shù)作品的基本元素。我們將生活中最平常的物象賦予自身的情感表達(dá)，在生活中尋找創(chuàng)作的靈感。只要用心觀察和思考，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中的美無(wú)處不在。將生活中的所見(jiàn)所聞轉(zhuǎn)化為纖維藝術(shù)的創(chuàng)作題材，使生活中積累的點(diǎn)滴經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為理想中的纖維藝術(shù)形式，整個(gè)過(guò)程更是創(chuàng)作者情感體驗(yàn)的一次升華。其次，廣泛收集纖維材料，適時(shí)開(kāi)展市場(chǎng)調(diào)研，對(duì)纖維產(chǎn)品進(jìn)行梳理，從中了解各種材料的特性，最終獲得靈感。纖維的種類可分為天然纖維和化學(xué)纖維。其中天然纖維主要有棉、毛、蠶絲、石棉，毛類纖維又分羊毛、駱駝毛、兔毛、牛毛等。品種不同性質(zhì)也不相同，如綿羊毛細(xì)柔、光澤度好、縮絨性強(qiáng)、在羊毛中堪稱最佳，而牛毛比較粗硬、可紡性較差，多用于毛氈或是與羊毛混用。我們應(yīng)該多多了解材料的特性，根據(jù)自己將要設(shè)計(jì)的產(chǎn)品來(lái)選擇材料，真正做到因材施藝。再次，在民族傳統(tǒng)文化中獲取纖維藝術(shù)的構(gòu)思創(chuàng)意。中華民族擁有璀璨而悠久的歷史文化。其中，中國(guó)傳統(tǒng)的民族元素不僅是我國(guó)寶貴的財(cái)富，而且是世界文化史上一朵奇葩。經(jīng)過(guò)幾千年的錘煉和沉淀，中國(guó)傳統(tǒng)的民族元素愈發(fā)顯現(xiàn)出獨(dú)有的魅力。中國(guó)的纖維藝術(shù)雖然起步較晚，但是民族文化的深厚為我們提供了廣闊的想象空間，我們應(yīng)該深入挖掘民族元素，將之運(yùn)用到纖維藝術(shù)中來(lái)進(jìn)行創(chuàng)新。

2產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)之纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)所遵循的原則

一、鋼纖維增強(qiáng)混凝土的基本理論

（一）復(fù)合力學(xué)理論

復(fù)合力學(xué)理論是以連續(xù)纖維復(fù)合材料理論為基礎(chǔ)，結(jié)合鋼纖維在混凝土中的分布特點(diǎn)形成的。該理論是將復(fù)合材料視為以纖維為一相，基體為另一相的兩相復(fù)合材料。

（二）纖維間距理論。纖維間距理論又稱纖維阻裂理論，是1963年由J.P.Romualdi和J.B.Batson提出來(lái)的。該理論根據(jù)線彈性斷裂力學(xué)理論解釋纖維對(duì)裂縫發(fā)生和發(fā)展的約束作用，認(rèn)為欲增強(qiáng)混凝土這種本身帶內(nèi)部缺陷的脆性材料的抗拉強(qiáng)度，必須盡可能地減少內(nèi)部缺陷的尺寸，提高韌性，降低裂縫尖端的應(yīng)力強(qiáng)度因子、減少裂縫尖端的應(yīng)力集中作用，故在裂縫處用纖維連接，受拉時(shí)跨越裂縫的纖維將荷載傳遞給裂縫的上下表面，使裂縫處材料仍能繼續(xù)承載，這樣，因裂縫的出現(xiàn)孔邊應(yīng)力集中程度就緩和，隨著橋接裂縫纖維數(shù)目的增多，纖維間距越小，緩和裂縫尖端應(yīng)力集中程度越大，對(duì)裂縫尖端產(chǎn)生的反向應(yīng)力場(chǎng)也越大，當(dāng)纖維數(shù)量增加到密布于裂縫時(shí)，應(yīng)力集中就會(huì)消失，進(jìn)一步表明纖維的阻裂效應(yīng)，即在復(fù)合材料結(jié)構(gòu)形成和受力破壞的過(guò)程中，有效地提高了復(fù)合材料受力前后阻裂引發(fā)與擴(kuò)展的能力，達(dá)到鋼纖維對(duì)混凝土增強(qiáng)與增韌目的。

（三）界面應(yīng)力傳遞的剪滯理論。鋼纖維混凝土中鋼纖維周圍的水泥基體結(jié)構(gòu)與自身結(jié)構(gòu)是不相同的，即在鋼纖維與基體之間存在著界面層。鋼纖維混凝土的性能主要取決于混凝土基體性能、鋼纖維含量以及它們之間的界面特性。假定界面是一層厚度可以忽略的薄層，但具有一定的力學(xué)性能。當(dāng)荷載作用于鋼纖維混凝土?xí)r，荷載一般先施加于低彈性的基體，然后通過(guò)纖維-基體的界面，把一部分荷載傳遞給高彈模的纖維，使纖維和基體共同承擔(dān)荷載，從而起到增強(qiáng)的作用。

二、鋼纖維混凝土的應(yīng)用

摘要：對(duì)1榀達(dá)到極限承載力的鋼筋混凝土框架進(jìn)行了CFRP加固，對(duì)加固后的框架結(jié)構(gòu)進(jìn)行了模擬地震作用的水平低周反復(fù)荷載試驗(yàn)，分析了被加固框架的受力性能及位移延性，研究了已嚴(yán)重?fù)p傷的混凝土框架結(jié)構(gòu)經(jīng)碳纖維加固后的抗震性能。試驗(yàn)結(jié)果表明，嚴(yán)重?fù)p傷框架結(jié)構(gòu)經(jīng)碳纖維加固震后，其極限承載能力、耗能能力及延性等抗震性能有明顯提高。

關(guān)鍵詞：框架結(jié)構(gòu)；抗震性能研究；水平低周反復(fù)試驗(yàn)；碳纖維布加固

目前已進(jìn)行的碳纖維加固研究主要是針對(duì)簡(jiǎn)支梁、柱等單個(gè)構(gòu)件及節(jié)點(diǎn)加固后的受力性能進(jìn)行的研究[1-3]，而加固震后嚴(yán)重?fù)p傷甚至破壞的鋼筋混凝土框架的研究很少。本文針對(duì)1榀進(jìn)行模擬地震作用的水平低周反復(fù)荷載試驗(yàn)最大承載力、形成機(jī)構(gòu)體系的鋼筋混凝土框架模型進(jìn)行CFRP布加固，再進(jìn)行水平低周反復(fù)荷載的試驗(yàn)至破壞。

1試驗(yàn)概況

1.1試件概況

圖1為1榀按1:3的縮尺模型設(shè)計(jì)的鋼筋混凝土框架，經(jīng)模擬地震作用的水平低周反復(fù)荷載試驗(yàn)，已達(dá)到最大承載力、形成機(jī)構(gòu)體系。其裂縫分布如圖2所示，其中，柱端裂縫最大寬度達(dá)3mm。

摘要：通過(guò)研究普通及纖維瀝青混合料各項(xiàng)路用性能及力學(xué)性能,表明添加纖維能顯著改善瀝青混合料的高溫穩(wěn)定性、低溫抗裂性及水穩(wěn)定性能,并且能有效增加混合料的整體性與柔韌性,適于作為橋面鋪裝材料。同時(shí)針對(duì)揚(yáng)州西北繞城高速公路橋面鋪裝,研究了纖維瀝青混合料的施工控制。

關(guān)鍵詞：纖維瀝青混凝土路用性能力學(xué)性能橋面鋪裝施工

<ANstyle="mso-acerun:yes">隨著我國(guó)公路交通事業(yè)的發(fā)展,大跨徑橋梁逐漸增多,鋪裝層的質(zhì)量好壞和使用耐久性直接影響到行車的安全性、舒適性、橋梁的耐久性及投資效益。大跨徑橋梁的橋面鋪裝,往往因?yàn)榻煌看?沒(méi)有替代的其他疏散道路而使得維護(hù)較為困難,所以,需要橋面鋪裝有較長(zhǎng)的使用壽命。

<ANstyle="mso-acerun:yes">為了適應(yīng)現(xiàn)代交通對(duì)瀝青混凝土橋面鋪裝提出的越來(lái)越高的要求,出現(xiàn)了諸如改性瀝青SMA、環(huán)氧瀝青混凝土、瀝青瑪碲脂混合料、澆注式瀝青混凝土等橋面鋪裝材料和技術(shù)[1～4]。雖然它們具有較好的性能,但或者需要采用特殊設(shè)備,或者是有一定的施工難度,或者造價(jià)比較高,一時(shí)還難以大面積推廣。針對(duì)揚(yáng)州西北繞城高速公路的具體工程情況,本文選擇了纖維瀝青混合料作為橋面鋪裝材料[5]。

1纖維瀝青混合料的路用性能研究

<ANstyle="mso-acerun:yes">本研究首先通過(guò)揚(yáng)州西北繞城高速公路橋面鋪裝上層及下層2種級(jí)配類型瀝青混合料的高溫穩(wěn)定性、低溫抗裂性、水穩(wěn)定性等路用性能試驗(yàn)[6],來(lái)綜合評(píng)價(jià)瀝青混合料的各項(xiàng)性能以及纖維的增強(qiáng)作用。

摘要：結(jié)合生產(chǎn)實(shí)踐，文章分析了粘膠纖維的歷史及發(fā)展歷程，生產(chǎn)特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上，闡述了粘膠纖維的生產(chǎn)過(guò)程、應(yīng)用及發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：粘膠纖維；生產(chǎn)技術(shù)；應(yīng)用分析；發(fā)展方向

作為一種以天然纖維素為原料的再生纖維素纖維，粘膠纖維的化學(xué)組成與棉相似，具有很多優(yōu)點(diǎn)，是一種應(yīng)用較廣泛的化學(xué)纖維。同時(shí)，隨著粘膠纖維工業(yè)化生產(chǎn)技術(shù)的不斷進(jìn)步，全球粘膠纖維的產(chǎn)量日益增加，產(chǎn)量的增加需要技術(shù)的支撐。而所謂粘膠纖維生產(chǎn)技術(shù)在整個(gè)化學(xué)纖維行業(yè)中來(lái)說(shuō)既成熟又復(fù)雜。所謂“成熟”,是指其按照生產(chǎn)工藝程序一般地都能生產(chǎn)出來(lái)。所謂“復(fù)雜”就是生產(chǎn)技術(shù)過(guò)程控制嚴(yán)格,稍有不慎就會(huì)出紙漏,小則產(chǎn)品質(zhì)量出現(xiàn)波動(dòng),大則會(huì)使企業(yè)造成嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)損失。

1粘膠纖維介紹

1.1粘膠纖維的歷史及發(fā)展歷程

據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，我國(guó)的粘膠纖維發(fā)展的歷史到現(xiàn)在已有50年，在這50年發(fā)展中粘膠纖維整個(gè)行業(yè)取得了很大的成就，但成就中也有失敗的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。文章認(rèn)為，在這樣的一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)這樣那樣的錯(cuò)誤是可以理解的，如果從長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展來(lái)看，這種錯(cuò)誤要適時(shí)地發(fā)現(xiàn)，適時(shí)地改進(jìn)才可適用于現(xiàn)展的需求。但是現(xiàn)實(shí)中，因種種原因所致對(duì)粘膠纖維產(chǎn)品的發(fā)展認(rèn)識(shí)有著一定的片面性和局限性。自80年代以來(lái)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的體制和政策有所變化,在一定程度上促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng),也給我國(guó)的粘膠纖維行業(yè)發(fā)展帶來(lái)了生機(jī)，出現(xiàn)了從供不應(yīng)求轉(zhuǎn)化為供大于求,數(shù)量的要求也延伸到其它各個(gè)方面?，F(xiàn)在縱觀市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)競(jìng)爭(zhēng)的發(fā)展，粘膠纖維的發(fā)展也在不斷地出現(xiàn)競(jìng)爭(zhēng)，而且，人們對(duì)粘膠纖維多樣化的需求也在日益提高。當(dāng)前一個(gè)階段為了進(jìn)一步促進(jìn)粘膠纖維產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展，粘膠纖維產(chǎn)品的差別化與功能化、應(yīng)用領(lǐng)域的多元化、生產(chǎn)工藝的低污染、低耗能將是未來(lái)粘膠纖維產(chǎn)業(yè)的主要發(fā)展方向。

[摘要]纖維藝術(shù)作為現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一，無(wú)論從表現(xiàn)上還是空間的裝飾性上，都無(wú)法擺脫現(xiàn)代科技進(jìn)步的影響，制作手段從整體上來(lái)說(shuō)已經(jīng)完全超越了傳統(tǒng)的范圍。各種纖維材料的產(chǎn)生和運(yùn)用，也促使了纖維藝術(shù)向著更為多樣和多元化的方向發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]纖維藝術(shù)纖維材料美感

纖維藝術(shù)的魅力不僅在于圖案美，纖維材料本身就是一種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，具有特殊的不可替代的表現(xiàn)力，不同的纖維材料會(huì)帶給人不同的心理感受。隨著現(xiàn)代主義文藝思潮影響與傳播，藝術(shù)家們逐漸發(fā)現(xiàn)了纖維藝術(shù)中使用各種材料可以創(chuàng)造嶄新的藝術(shù)形式和樣式，這種手段的運(yùn)用，從本質(zhì)上就是突破了傳統(tǒng)藝術(shù)形式上材料處于隸屬地位的觀念束縛，在無(wú)形之中促進(jìn)了藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)纖維藝術(shù)觀念、形式認(rèn)識(shí)上深化，同時(shí)也促使纖維藝術(shù)家們對(duì)現(xiàn)當(dāng)代纖維藝術(shù)獨(dú)特語(yǔ)言進(jìn)行著廣泛的探索、大膽的開(kāi)拓和試驗(yàn)，使纖維藝術(shù)構(gòu)成形式呈現(xiàn)出開(kāi)放的多元化的風(fēng)貌。

一、平面性、浮雕式的壁掛；立體性、裝置性的軟雕塑；環(huán)境與纖維藝術(shù)互動(dòng)的陳設(shè)性纖維藝術(shù)。無(wú)疑都給這門古老的藝術(shù)注入了新的生命活力。

這一切標(biāo)志著現(xiàn)代纖維藝術(shù)的藝術(shù)語(yǔ)言、開(kāi)拓性的創(chuàng)造思維和自由的試驗(yàn)性特征與現(xiàn)代、后現(xiàn)代美術(shù)思潮相同步、相融合，強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)形式的多樣性和多維性、強(qiáng)調(diào)了材料和技術(shù)的綜合性、多重性，反映了隱藏在視覺(jué)形態(tài)中的時(shí)代特征。雕塑家呂品昌說(shuō)過(guò)：“將技術(shù)理性所遮蔽的材料自身的豐富品質(zhì)和潛能充分地發(fā)掘出來(lái)”。在這方面不乏范例，美國(guó)纖維藝術(shù)家席拉•希克斯的作品就充滿了魅力，通過(guò)對(duì)材料的深刻認(rèn)識(shí)及對(duì)其品質(zhì)的充分挖掘，因材施藝，充分發(fā)揮纖維素材的自然特質(zhì)，引入聯(lián)想和想象，創(chuàng)作出令人回味的纖維藝術(shù)作品。席拉•希克斯認(rèn)為：在做纖維藝術(shù)作品時(shí)，藝術(shù)家應(yīng)該完全自由地創(chuàng)作和表達(dá)自己的意圖，不需要臨摹平面繪畫(huà)的模式，而應(yīng)該在編織過(guò)程中求開(kāi)拓、求創(chuàng)新。當(dāng)她的作品展現(xiàn)在人們面前的時(shí)候，新異的作品對(duì)看慣了墻面壁掛的人來(lái)說(shuō)是非常吃驚的，猜不出究竟是用什么材料來(lái)制作的，藝術(shù)家的靈感究竟來(lái)自何方?其實(shí)，?？怂共坏樟斯糯佤?shù)木幙椉妓嚩疫€采用了塔斯科印第安人的編織方法，比如：帶子的編織技藝。這使得她作品很好平衡了傳統(tǒng)因素與現(xiàn)代語(yǔ)境的關(guān)系。在1967年舉辦的第三屆國(guó)際壁掛藝術(shù)雙年展上，希克斯參展的一件壁掛的裝飾手法是用包芯經(jīng)編紗線編織而成的。該技藝是帕拉卡斯人制作葬禮服采用的技藝(Paracas，帕拉卡斯半島，在今秘魯伊卡省。以帕拉卡斯半島為中心的文化，其年代為南美文化早初生期和早中間期，即公元前900年至公元400年，用精美的刺繡織物包裹尸體或作為隨葬品，織物圖案與納斯卡彩陶有關(guān))。席拉•希克斯由鉆研傳統(tǒng)織物出發(fā)，在尋求突破與創(chuàng)新的當(dāng)代背景下，展開(kāi)了她對(duì)織物蘊(yùn)含物質(zhì)與精神的永恒性的深刻思索。香港纖維藝術(shù)家安琪拉•林的作品就運(yùn)用了很多點(diǎn)狀材料元素。例如我們不太注意到的魚(yú)的眼睛、指甲、雞蛋皮等，這些材料都是作為點(diǎn)狀元素出現(xiàn)的。其作品反映了她的興趣和愛(ài)好。高中時(shí)學(xué)習(xí)的是中國(guó)文學(xué)，她的閱讀廣泛而深入，尤其在詩(shī)歌寫(xiě)作方面表現(xiàn)出了極大的興趣。她曾在加利福尼亞和夏威夷學(xué)習(xí)過(guò)服裝、雕塑和繪畫(huà)。從1991年起，安琪拉•林舉行了很多個(gè)人展和聯(lián)展。2000年，林在“里程碑?刺繡展”展出14件作品，這些作品都是來(lái)自閱讀挪威神話小說(shuō)帶來(lái)的靈感。每一件作品上邊都繡有她寫(xiě)的詩(shī)。她選擇的材料以白色棉布和白色氈子作為主要的塑形基礎(chǔ)，然后采用一些“生物材料”：魚(yú)的眼睛、指甲、雞蛋皮等，來(lái)表現(xiàn)大地的生長(zhǎng)與生命的延續(xù)。她的系列作品中的第二幅作品：《嬰兒》；第六幅：《戀愛(ài)》；第十幅到第十四幅：《死亡》。詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。在第十四幅作品中，細(xì)小的白色的線球和一些雞蛋皮，這件作品中沒(méi)有詩(shī)，意味著結(jié)束和新的開(kāi)始。這種把文字和纖維作品聯(lián)系起來(lái)的方式源于中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)。美國(guó)藝術(shù)家蘇金•烏爾《分散記憶》這件作品，使用了成串的珠狀材料進(jìn)行密集型的排列，然后圍合，形成籃子的形狀。通過(guò)單純的色彩，多種大小不同的珠子及串聯(lián)的技法，藝術(shù)家將自己分散的記憶寄予一個(gè)筒狀的作品之中。各件小珠子猶如珍寶一般召喚觀察者去觀察去思考，享受珠子帶來(lái)的視覺(jué)和觸覺(jué)美感，并且其圖像給人以隱喻的聯(lián)想。這種珠子被賦予了特定的意義，象征的手法從較為深層的角度含蓄地表達(dá)了對(duì)過(guò)去時(shí)光的回味和追憶。

二、現(xiàn)代纖維藝術(shù)的制作手段從整體上來(lái)說(shuō)已經(jīng)完全超越了傳統(tǒng)的范圍，甚至是借用了許多其他工藝的制作手段，一件作品往往是多種手段的綜合體現(xiàn)，從單一走向多元化。

本文作者：張悅可申紅太工作單位：河北鋼鐵集團(tuán)采購(gòu)公司

1聚丙烯纖維性能分析

1.1杜拉聚丙烯纖維混凝土的物化性能

根據(jù)國(guó)內(nèi)一些實(shí)驗(yàn)室以往的實(shí)驗(yàn)證明，用聚丙烯纖維來(lái)控制混凝土裂縫，其性能主要與其在混凝土的體積率有關(guān)，當(dāng)體積率達(dá)到0.1%時(shí)，混凝土收縮值大幅降低，當(dāng)聚丙烯纖維體積達(dá)到0.3%以上便會(huì)產(chǎn)生許多不可見(jiàn)的裂紋體系。與不參聚丙烯纖維的情況相比，裂縫寬度大大減小，阻裂能力可以提高一個(gè)數(shù)量級(jí)。聚丙烯纖維含量0.8kgm3的混凝土抗?jié)B標(biāo)號(hào)從素混凝土的W10提高到W14。聚丙烯纖維混凝土抗?jié)B性好對(duì)防止和延緩滲水、潮濕氣體和氯化物等有害介質(zhì)對(duì)混凝土的侵蝕和對(duì)受力鋼筋的銹蝕起了良好作用，可延長(zhǎng)建筑物的使用壽命。南京水科院對(duì)C25混凝土，按快凍法進(jìn)行試驗(yàn)結(jié)果表明，普通混凝土抗凍標(biāo)號(hào)為100，而纖維摻量大于或等于0.9kgm3的，抗凍指標(biāo)都大于150。凍融循環(huán)試驗(yàn)后，通常混凝土失重較小，而相對(duì)動(dòng)彈性模數(shù)下降較多，說(shuō)明混凝土凍融破壞主要是混凝土內(nèi)部產(chǎn)生微裂縫造成，而摻入聚丙烯纖維有助于抑制和減少微裂縫的產(chǎn)生和發(fā)展，從而提高了混凝土的抗凍性，可見(jiàn)聚丙烯纖維在提高混凝土的抗凍性上作用十分顯著。纖維摻量應(yīng)該視使用目的而定，同時(shí)考慮混凝土的具體配比、集料和其它外加劑的具體情況而定。目前多數(shù)廠家建議的摻量數(shù)據(jù)，多來(lái)自于理論界對(duì)纖維體積摻量0.05%和0.1%的試驗(yàn)結(jié)論數(shù)據(jù)。不同制成材料的纖維由于其比重不一，按照體積摻量計(jì)算，折算為纖維重量摻量當(dāng)然就不一樣。杜拉纖維在國(guó)內(nèi)一千多個(gè)各種實(shí)際工程的應(yīng)用過(guò)程中，針對(duì)不同的要求，經(jīng)歷過(guò)每立方米混凝土砂漿摻加0.5、0.67、0.7、0.8、0.9、1.0、1.3、1.36、1.5kg不等的情況，均屬于低摻量，都得了良好的工程效果，摻量在0.7~0.9kgm3時(shí)，已經(jīng)能夠滿足設(shè)計(jì)的一般要求了。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)抗裂、抗?jié)B、耐磨要求高的部位，摻量相對(duì)高一些；對(duì)使用特細(xì)砂地區(qū)的摻量相對(duì)高一些；有特殊要求的工程部位和用途要有特殊的配比。高摻量除特殊用途之外，在一般工程應(yīng)用中不一定適用。

1.2纖維混凝土的應(yīng)用

經(jīng)過(guò)多年的推廣，聚丙烯抗裂纖維———杜拉纖維（Durafibe）r已經(jīng)在全國(guó)20多個(gè)省、市、自治區(qū)的一千多個(gè)各類工程中得到了成功的大面積應(yīng)用。主要用在道路、橋梁、機(jī)場(chǎng)、地鐵、工業(yè)及民用建筑、水利工程以及預(yù)制構(gòu)件、保溫材料、干粉砂漿等各個(gè)方面。如高速公路收費(fèi)站特殊路段；軟基層路面；大型橋梁、立交橋、高架路的鋪裝層；橋梁修護(hù)；公路修補(bǔ)；建筑物的地下室底板、側(cè)墻、擋土墻；露天及室內(nèi)停車場(chǎng)、車道；飛機(jī)場(chǎng)停機(jī)坪、機(jī)庫(kù)；上人屋面、天面；樓板、樓梯板；轉(zhuǎn)換層大梁、超大型梁和柱、直線加速器防輻墻、油庫(kù)底座、溢洪道閘墩、石化焦炭塔框架、風(fēng)力發(fā)電風(fēng)塔基座等大體積混凝土；高強(qiáng)混凝土鋼管混凝土柱；薄壁結(jié)構(gòu)；設(shè)備基座；游泳池、儲(chǔ)水池、化污池；排污管道、通信電纜管道；網(wǎng)球場(chǎng)、籃球場(chǎng)；大型垃圾堆放池；核廢料填埋、核廢料儲(chǔ)存容器；住宅小區(qū)道路；工業(yè)及民用建筑的內(nèi)外墻抹灰；室內(nèi)裝修；水渠、泄洪洞等沖磨混凝土；水利堤圍；地鐵、輕軌地下基礎(chǔ)；隧道；涵洞、護(hù)坡；廠房、橋梁加固和修復(fù)等。其中不乏許多重要的大型工程和具有典型意義的工程，如深圳市民中心、深圳會(huì)展中心、深圳地鐵、深圳游泳跳水館、重慶朝天門廣場(chǎng)、重慶渝海地王廣場(chǎng)、重慶世貿(mào)中心、重慶機(jī)場(chǎng)、重慶渝澳大橋、重慶黃花園大橋、重慶石板坡大橋、廣州新機(jī)場(chǎng)、廣州地鐵、廣州新中國(guó)大廈、廣州名匯商城、廣州正佳廣場(chǎng)、京珠高速、湖北出版文化城、北京藍(lán)海洋水上世界、南陽(yáng)回龍蓄能電站、烏海灌渠等等，積累了大量的工程經(jīng)驗(yàn)。自1999年防水專家將以杜拉纖維為代表的聚丙烯纖維寫(xiě)入《深圳建筑防水構(gòu)造圖集》之后，廣州、北京等地依據(jù)大量的工程實(shí)踐數(shù)據(jù)和專家論證，在輕板墻體工程、保溫工程方面采納了杜拉纖維規(guī)格、摻量和做法，將聚丙烯纖維的使用納入了地方技術(shù)規(guī)程。之后繼續(xù)擴(kuò)大的工程實(shí)踐，以及其它許多品牌工程用纖維的大量推廣和應(yīng)用，為我國(guó)合成纖維混凝土開(kāi)拓了一個(gè)良好的發(fā)展勢(shì)頭。