纖維束范文
時(shí)間:2023-04-02 02:21:35
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篇1
關(guān)鍵詞:高效過(guò)濾器;纖維束;纖維束安裝
高效纖維過(guò)濾器是一種結(jié)構(gòu)先進(jìn)、性能優(yōu)良的壓力式纖維過(guò)濾器,它采用了一種新型的束狀軟填料一纖維作為濾元,其濾料直徑可達(dá)幾十微米甚至幾微米,并具有比表面積大,過(guò)濾阻力小等優(yōu)點(diǎn),解決了粒狀濾料的過(guò)濾精度受濾料粒徑限制等問(wèn)題。微小的濾料直徑,極大地增加了濾料的比表面積和表面自由能,
增加了水中雜質(zhì)顆粒與濾料的接觸機(jī)會(huì)及濾料的吸附能力,從而提高了過(guò)濾效率和截污容量。
1、技術(shù)參數(shù)及特點(diǎn)
高效纖維過(guò)濾器由固定孔板、纖維束、活動(dòng)孔板、布?xì)庋b置等組成?;顒?dòng)孔板可上下移動(dòng),過(guò)濾時(shí)使濾料順?biāo)鞣较蚩紫抖扔纱笾饾u變小,纖維密度變大,形成理想的過(guò)濾層面,其過(guò)濾過(guò)程即有縱向深層過(guò)濾,又有橫向深層過(guò)濾,有效地提高了過(guò)濾精度和過(guò)濾速度;清洗時(shí),使纖維達(dá)到疏松狀態(tài),同時(shí),采用氣水合洗的方法,在氣泡聚散和水力沖洗過(guò)程中,纖維處于不斷抖動(dòng)狀態(tài),在水力和上升氣泡的作用下,使濾料被清洗而得以再生。
1.1 基本參數(shù)
結(jié)構(gòu)型式:圓形,立式
設(shè)計(jì)壓力:0.6MPa
水壓試驗(yàn)壓力:0.75MPa
正常出力壓差:0.05MPa
最大出力壓差:0.1MPa
最低工作溫度:5℃
最高工作溫度:50℃
進(jìn)水濁度:
出水濁度:
材質(zhì):膨化丙綸纖維纖維長(zhǎng):1300/1400mm,但每束重量都在200g
過(guò)濾速度快:一般為20m~50m/h,是石英沙過(guò)濾器的3~5倍。
過(guò)濾精度高:經(jīng)過(guò)混凝處理的進(jìn)水濁度≤20FTU時(shí),濾后水濁度≤1FTU;進(jìn)水濁度≤150FTU時(shí),濾后水濁度≤30FTU。
過(guò)濾阻力?。寒?dāng)過(guò)濾速度為30m/h時(shí),起始?jí)毫导s為0.02Mpa。
設(shè)備體積?。号c同樣濾水量的石英砂過(guò)濾器相比為其體積的1/4~1/3左右。
截污容量大:設(shè)備截污容量為18~25kg/m3(濾料),是傳統(tǒng)過(guò)濾器的2~4倍。
自耗水量低:反洗水僅為制水量的1~2%左右、反洗時(shí)間短,約10~15分鐘。
耐負(fù)荷沖擊力強(qiáng):進(jìn)水水質(zhì)短時(shí)惡化,也能保證出水水。
2、高效纖維過(guò)濾器與高效彗星濾料過(guò)濾器的簡(jiǎn)單比較
2.1 配水的比較:彗星式纖維濾料在運(yùn)行及反洗過(guò)程中僅保證纖維不纏繞,而不能保證濾料不亂層,配水的均勻性仍然是進(jìn)水裝置來(lái)完成。而孔板連接纖維不僅能保證纖維不纏繞,不亂層,還起到二次配水的作用,保證了進(jìn)水的均勻性,從而保證運(yùn)行不偏流。
2.2 反洗的比較:高效纖維過(guò)濾器的運(yùn)行是依靠水力作用壓實(shí)纖維(有一定的限位)來(lái)起到過(guò)濾作用,運(yùn)行失效后,需要將纖維拉直,進(jìn)氣、進(jìn)水反洗??装寰哂幸欢ǖ呐渲兀鼙WC纖維在反洗的過(guò)程中被拉直,從而保證反洗徹底。彗星式纖維過(guò)濾器在反洗進(jìn)水、進(jìn)氣過(guò)程中,由于沒(méi)有配重,濾料依靠向上膨脹一部分空間來(lái)反洗,由于慧核與慧尾的結(jié)構(gòu)、密度不同,而反洗強(qiáng)度是一致的,這易造成反洗的不均勻,導(dǎo)致反洗不徹底。
2.3 結(jié)構(gòu)的比較:
彗星式纖維濾料的慧尾易結(jié)團(tuán),慧核溶結(jié)材料與濾料本身材質(zhì)不一樣,牢固性差,運(yùn)行一段時(shí)間后,慧核易開(kāi)解,造成運(yùn)行不穩(wěn)定。高效纖維過(guò)濾器由固定的上孔板(出水裝置)和自由浮動(dòng)(有一定限度)的下孔板(一定質(zhì)量)及上、下孔板間有一定長(zhǎng)度、數(shù)量的丙綸膨化變形長(zhǎng)絲(BCF)纖維束組成的過(guò)濾體系。該結(jié)構(gòu)不存在濾料結(jié)團(tuán)的問(wèn)題,而且濾料本身材質(zhì)一致,從而保證運(yùn)行的穩(wěn)定。
2.4 運(yùn)行的比較:
彗星式纖維過(guò)濾器采用的是壓力式過(guò)濾,既上進(jìn)水,下出水,這種運(yùn)行方式的配水均勻性很難保證,高效纖維過(guò)濾器是下進(jìn)水,上出水,在合理的阻力配水系統(tǒng)作用下,過(guò)濾時(shí),上向過(guò)濾水流對(duì)濾料壓力均布,并且,隨著過(guò)濾周期的延長(zhǎng),纖維截污量增加和阻力加大,濾料壓實(shí)層均勻加厚,密度加大,保證了上孔板部位濾料壓實(shí)厚度和密度具有自動(dòng)可控性,同時(shí),克服了容器的器壁效應(yīng)。
3、纖維束的安裝
3.1 纖維束的安裝包括罐體內(nèi)纖維束的安裝和上下孔板蓋板的纖維束的安裝。
3.1.1 罐體內(nèi)纖維束的安裝;
a)四人從人孔進(jìn)入罐體,其中兩人在上孔板上,兩人在下孔板上,一人在罐外輔助,傳遞纖維束、掛鉤等,并負(fù)責(zé)安全保護(hù);
b)按圖紙要求準(zhǔn)備好相應(yīng)的纖維束和纖維束掛鉤;
c)由上孔板上的兩人把纖維束掛鉤對(duì)稱掛在纖維束兩端,注意:一定要按纖維束的中心線對(duì)稱分開(kāi),不要使掛鉤刮亂纖維束,要使纖維束保持自由垂直;
d)把掛好纖維束掛鉤的纖維束,慢慢傳給下孔板的兩人,要遠(yuǎn)離上孔板人孔的孔壁,以防刮亂纖維束;
e)下孔板上的兩人同時(shí)要將纖維束兩端的掛鉤插入上、下孔板(最先從靠近罐壁的孔開(kāi)始),并稍用力向下(向上)拉動(dòng)纖維束,保證其掛牢;
3.2 上、下孔板蓋板間的纖維束的安裝;
a)首先把上孔板蓋板平放于制作好的支架上,并用8號(hào)線捆牢,把下孔板蓋板放置于地面上;
b)按填充密度的大小,準(zhǔn)備好相應(yīng)數(shù)量的纖維束、纖維束掛鉤(按圖紙)把纖維束掛鉤對(duì)稱掛在纖維束的兩端,注意:一定要按纖維束的中心線對(duì)稱分開(kāi),不要使掛鉤,刮亂纖維束。要使纖維束保持自由垂直;
c)兩人同時(shí)把吊有纖維束的纖維束掛鉤,放在上、下孔板相互對(duì)應(yīng)的孔中(圖紙),并稍用力向下(向上)拉動(dòng)纖維束,以確保纖維束掛牢,不脫落(纖維束的節(jié)在下);
e)清理現(xiàn)場(chǎng),以防刮亂纖維,等待吊裝。
f)用吊裝設(shè)備(起吊高度大于7.5m,載荷大于150Kg)把掛好纖維的上、下孔板蓋板吊起,用塑料袋包好,慢慢從上封頭的上人孔吊入罐中,派人從下人孔進(jìn)入下孔板下,把塑料袋取出,對(duì)好方向,把下孔板蓋板和下孔板用螺栓聯(lián)接,完成安裝工作。
篇2
文章從物理鑒別法、化學(xué)鑒別法和生物鑒別法三個(gè)方面對(duì)目前鑒別羊絨纖維的主要方法進(jìn)行了介紹,解釋了各個(gè)方法的原理以及現(xiàn)階段的一些實(shí)踐,并且指出了現(xiàn)有方法優(yōu)點(diǎn)和不足之處。
關(guān)鍵詞:羊絨;鑒別;原理;不足
1 前言
羊毛作為一種常見(jiàn)的動(dòng)物纖維,在紡織服裝中得到了廣泛的應(yīng)用。羊絨,狹義上特指山羊絨,是取自山羊身上的一層細(xì)絨毛,其長(zhǎng)度均勻,鱗片規(guī)則,手感柔軟豐潤(rùn),被譽(yù)為“纖維之王”。但是,由于羊絨產(chǎn)量較少,約為羊毛的1%[1],而羊絨價(jià)格卻是羊毛的幾十倍,因此羊絨是一種高價(jià)值纖維,又被稱為“軟黃金”。利用細(xì)羊毛、改性綿羊毛、馬海毛和牦牛絨等摻雜進(jìn)紡織品,從而以次充好,市面上該現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮。因此,建立完整精確的羊絨檢測(cè)體系很有必要。羊絨和其他類似的動(dòng)物纖維都是蛋白質(zhì)纖維,具有相似的結(jié)構(gòu),因此在區(qū)分它們時(shí)就會(huì)有一定困難。
2 檢測(cè)方法
當(dāng)前國(guó)內(nèi)外有多種鑒別羊絨的方法,國(guó)內(nèi)根據(jù)標(biāo)準(zhǔn)GB/T 16988―2013《特種動(dòng)物纖維與綿羊毛混合物含量的測(cè)定》,采用顯微鏡投影的方法對(duì)紡織品中羊絨纖維含量進(jìn)行測(cè)定。國(guó)內(nèi)外的檢測(cè)方法主要可以分為物理方法、化學(xué)方法和生物學(xué)方法三大類。
2.1 物理鑒別法
物理方法主要是利用顯微鏡技術(shù)對(duì)未知纖維的縱截面和橫截面形態(tài)進(jìn)行分析來(lái)鑒定纖維類別。主要包括光學(xué)顯微鏡法和掃描電鏡法。
2.1.1 光學(xué)顯微鏡法
光學(xué)顯微鏡法[2]是使用最早且最為廣泛的檢測(cè)方法,該方法成本低,操作簡(jiǎn)單。主要過(guò)程是通過(guò)對(duì)紡織品進(jìn)行拆解,再將深色的紗線進(jìn)行褪色處理后進(jìn)行制片,觀察纖維的縱截面形態(tài),根據(jù)纖維鱗片形狀以及整齊度,鱗片的光滑程度、翹角大小以及鱗片密度來(lái)鑒別纖維的種類,該方法人為因素影響較大,在對(duì)纖維含量進(jìn)行定量檢測(cè)時(shí)會(huì)出現(xiàn)耗時(shí)較長(zhǎng)并且準(zhǔn)確度不高的問(wèn)題,該鑒別方法對(duì)試驗(yàn)人員的要求很高,需要具備一定操作經(jīng)驗(yàn)的試驗(yàn)人員[3]才能夠獲得比較準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)。
2.1.2 掃描電鏡法
掃描電子顯微鏡[4]的原理是使用電磁槍發(fā)射一束電子匯聚成的高能電子束,在掃描圈的磁場(chǎng)驅(qū)動(dòng)下進(jìn)行掃描,激發(fā)出二次電子,再由探測(cè)器手機(jī)形成的信號(hào)得出掃描結(jié)果。將掃描電鏡所得的結(jié)果結(jié)合動(dòng)物纖維表面的結(jié)構(gòu)特征,借助圖像來(lái)判斷纖維的類型,判斷的主要標(biāo)準(zhǔn)是通過(guò)纖維的鱗片厚度,如果大于0.1155μm,則認(rèn)定為羊毛,否則認(rèn)定為羊絨。高一川等使用掃描電鏡法對(duì)經(jīng)過(guò)絲光處理的羊毛纖維和羊絨纖維進(jìn)行了區(qū)分,得到了較為理想的結(jié)果。這種方法相對(duì)來(lái)說(shuō)費(fèi)用高昂,且較費(fèi)時(shí),對(duì)該方法帶來(lái)困難的是,現(xiàn)在許多不良商家都會(huì)通過(guò)對(duì)羊毛的鱗片進(jìn)行剝鱗處理,從而導(dǎo)致此種方法并不能很準(zhǔn)確地得到理想的檢測(cè)結(jié)果。
2.1.3 近紅外光譜技術(shù)
近紅外光譜技術(shù)是一種間接分析技術(shù),其通過(guò)對(duì)所測(cè)對(duì)象的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)分析,再通過(guò)建立校正模型之后才最終實(shí)現(xiàn)對(duì)待測(cè)樣品的定性定量分析。此種技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)是可以在不破壞樣品的情況下對(duì)羊毛和羊絨纖維進(jìn)行鑒別,并且時(shí)間短,操作簡(jiǎn)單,不需要復(fù)雜的前處理。趙國(guó)[5]等使用了近紅外光譜法對(duì)羊絨羊毛w維進(jìn)行了鑒別,在檢測(cè)過(guò)程中選取二階導(dǎo)數(shù)對(duì)光譜進(jìn)行處理并調(diào)整光譜波長(zhǎng),最終對(duì)得到的光譜與標(biāo)準(zhǔn)光譜進(jìn)行對(duì)比,得到了兩種纖維的含量。但是,該方法的缺點(diǎn)是檢測(cè)所得結(jié)果很大程度上依賴于所建模型數(shù)據(jù)庫(kù)的完整性,數(shù)據(jù)庫(kù)要有代表性,并且要有足夠的數(shù)據(jù)積累,否則很容易對(duì)檢測(cè)結(jié)果造成不良的影響。
2.1.4 計(jì)算機(jī)圖像識(shí)別法
計(jì)算機(jī)圖像識(shí)別法的原理是借助高分辨率的掃描電子顯微鏡獲取纖維的微觀結(jié)構(gòu)圖像,然后對(duì)圖像進(jìn)行處理,提取出圖像中纖維的特征參數(shù)進(jìn)行判斷,最后由計(jì)算機(jī)輸出結(jié)果。國(guó)外有通過(guò)對(duì)山羊絨和綿羊毛的纖維直徑、鱗片高度等參數(shù)的分析研究,在CAT識(shí)別軟件中采用纖維直徑、鱗片密度、高度、徑高比這4個(gè)指標(biāo)來(lái)鑒別山羊絨和細(xì)支綿羊毛。早在1989年,蘇格蘭Robson等人就提出了這項(xiàng)技術(shù),通過(guò)分析羊毛羊絨纖維的表面鱗片特征來(lái)對(duì)兩者進(jìn)行鑒別[6]。但在實(shí)際檢測(cè)中,計(jì)算機(jī)圖像識(shí)別法與近紅外光譜技術(shù)會(huì)遇到同樣的問(wèn)題,就是需要一個(gè)足夠完整的數(shù)據(jù)庫(kù)來(lái)提高計(jì)算機(jī)的識(shí)別準(zhǔn)確度,統(tǒng)計(jì)模型的準(zhǔn)確度會(huì)對(duì)檢測(cè)結(jié)果產(chǎn)生比較大的影響。
2.1.5 熱力學(xué)鑒別法
熱力學(xué)鑒別法又稱結(jié)晶度分析法,原理是對(duì)于纖維來(lái)說(shuō),其實(shí)也是高分子聚合物,以基原纖維為基礎(chǔ),逐漸構(gòu)成微細(xì)纖維結(jié)構(gòu),因此,不同纖維的結(jié)晶度以及結(jié)晶構(gòu)成是不同的,X-射線衍射法[7]就是一種利用結(jié)晶度來(lái)鑒別羊絨和羊毛的一種具有可行性的方法,羊絨纖維具有比羊毛纖維更高的結(jié)晶度,大分子排列的規(guī)整性比羊毛纖維要好。侯秀良等運(yùn)用X-射線衍射法和差示掃描量熱法研究了羊絨和羊毛纖維的結(jié)晶度,得到了試樣中羊毛羊絨纖維的含量比。該方法前期處理較為復(fù)雜,并且成本偏高,耗時(shí)長(zhǎng)。
2.1.6 摩擦拉伸法
摩擦拉伸法是根據(jù)羊毛和羊絨纖維表面鱗片的不同特征,對(duì)纖維的順、逆鱗片的動(dòng)靜摩擦系數(shù)進(jìn)行測(cè)試。羊絨和羊毛纖維的靜摩擦因數(shù)均大于動(dòng)摩擦因數(shù),羊毛纖維的靜摩擦效應(yīng)和動(dòng)摩擦效應(yīng)要明顯大于羊絨纖維。陳前維[8]等采用Y151型摩擦因數(shù)測(cè)定儀測(cè)定纖維與皮輥的多項(xiàng)摩擦,通過(guò)統(tǒng)計(jì)分析對(duì)羊毛和羊絨纖維進(jìn)行鑒定。該方法從力學(xué)角度去鑒別羊毛羊絨,缺點(diǎn)是受到的影響因素太多,容易產(chǎn)生誤差,得不到理想的結(jié)果。
2.1.7 貝葉斯分類法
貝葉斯分類法的原理是根據(jù)細(xì)羊毛與山羊絨的鱗片不同形狀與結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行鑒別的智能識(shí)別法。主要通過(guò)CCD系統(tǒng)獲取羊毛和羊絨纖維的灰度圖像,然后使用圖像技術(shù)將其處理成單像素寬度的二值圖,提取出4個(gè)兩種纖維的鱗片形狀特征的對(duì)比指標(biāo)。在數(shù)據(jù)庫(kù)的基礎(chǔ)上建立鑒定羊毛和羊絨纖維的貝葉斯分類模型。東華大學(xué)的石先軍[9]等人通過(guò)貝葉斯法對(duì)羊毛羊絨纖維進(jìn)行了鑒別,對(duì)山羊絨纖維鑒別的準(zhǔn)確度達(dá)到了83%,對(duì)細(xì)羊毛鑒別的準(zhǔn)確度則達(dá)到了90%。但該方法步驟復(fù)雜,測(cè)試速度慢,需要建立在完善精密的數(shù)據(jù)庫(kù)基礎(chǔ)上。
2.2 化學(xué)鑒別法
2.2.1 染色法
染色法的鑒別原理主要是根據(jù)羊絨纖維和羊毛纖維對(duì)于相同染料分子的上染率的不同來(lái)進(jìn)行判斷。這主要是由于羊絨纖維和羊毛纖維的表面性質(zhì)有差異,羊絨纖維與羊毛纖維相比,其表面鱗片較薄,排列間隙較大,染料分子更容易擴(kuò)散,因此有更高的上染率[10]。因此,可以使用相同的染料和染色工藝,通過(guò)纖維上染率就可以對(duì)纖維進(jìn)行鑒別。曾志明[11]提出了采用計(jì)算機(jī)輔助染色檢測(cè)法,減輕了染料濃度不同對(duì)于判斷纖維種類的影響。該方法會(huì)受到顏色和光澤差異的影響,并且兩者的差異并不明顯,因此鑒定的準(zhǔn)確度并不高。
2.2.2 溶液法
采用溶液法的原理是在相同的鑒別溶液中,羊毛纖維和羊絨纖維的皮質(zhì)層的組成不同。羊毛纖維的皮質(zhì)層主要由正皮質(zhì)和偏皮質(zhì)細(xì)胞組成,而羊絨纖維的皮質(zhì)層則是由正皮質(zhì)和間皮質(zhì)細(xì)胞組成,并且羊絨纖維較薄的鱗片也更利于鑒別溶液滲透入纖維中。最終,同樣處于鑒別溶液中的兩種纖維,羊毛纖維基本保持原有狀態(tài)不發(fā)生明顯變化,而羊絨纖維則會(huì)變得伸展,在纖維的現(xiàn)行方向上的卷曲率變得很小。侯永良等人的研究表明,在一定的試驗(yàn)條件下,這種方法確實(shí)可以對(duì)羊絨羊毛纖維進(jìn)行鑒別。該方法的鑒別效果并不明顯,只適用于纖維宏觀形態(tài)差異的區(qū)分,測(cè)試精度有限。
2.2.3 堿溶度差異分析法
堿溶度差異分析法的原理是蛋白質(zhì)纖維與不同濃度的氫氧化鈉溶液發(fā)生反應(yīng)時(shí),損失的質(zhì)量與未處理纖維質(zhì)量的百分率會(huì)有所不同。在堿溶液中溶解的初始階段,羊絨纖維和羊毛纖維的溶解度差異不大,并且此時(shí)羊絨的堿溶解度略高于羊毛,但隨著溶解過(guò)程的加劇,因?yàn)楸旧肀砻骥[片的結(jié)構(gòu)不同,羊毛纖維被堿溶液接觸的表面積更大,因此溶解速度也更快,可以根據(jù)相同時(shí)間內(nèi)堿溶液中羊毛羊絨纖維損失的質(zhì)量比來(lái)進(jìn)行鑒別[12]。曲京武[13]等研究了強(qiáng)堿溶液的濃度,發(fā)現(xiàn)增加堿液濃度、提高反應(yīng)溫度、延長(zhǎng)反應(yīng)時(shí)間會(huì)對(duì)羊絨羊毛纖維造成更嚴(yán)重的損傷。該方法的缺點(diǎn)是需要特定的試驗(yàn)條件,并且過(guò)程復(fù)雜,耗時(shí)長(zhǎng)。
2.3 生物鑒別法
2.3.1 DNA鑒別法
動(dòng)物纖維作為動(dòng)物身體的一部分,在自然生長(zhǎng)過(guò)程中肯定受到了基因的控制。DNA遺傳物質(zhì)不僅存在于生物體內(nèi),也存在于依附于生物存在的毛發(fā)中。現(xiàn)代生物領(lǐng)域技術(shù)的進(jìn)步使得采用DNA鑒別羊毛羊絨纖維成為了現(xiàn)實(shí)。Hanlym P.E. 等人早在1992年就制作了具有綿羊特性的DNA探頭,可以區(qū)別從羊毛、羊絨分離出的DNA。該方法的缺點(diǎn)是測(cè)試時(shí)間較長(zhǎng)、測(cè)試成本高,并且該技術(shù)目前尚處于研究階段,并沒(méi)有完全成熟。
2.3.2 生物鑒別法
生物鑒別法的原理是利用不同有機(jī)物對(duì)不同物質(zhì)具有的敏感性能,在兩種物質(zhì)作用的過(guò)程中記錄下作用產(chǎn)生的反應(yīng),并將其轉(zhuǎn)化成可以記錄下來(lái)的數(shù)據(jù)信息,以此達(dá)到鑒別的目的。生物鑒別法歸根結(jié)底還是利用了DNA提取技術(shù)。鑒別試驗(yàn)方法主要是使用微凝膠技術(shù)制作生物芯片,將多達(dá)一萬(wàn)多個(gè)微型測(cè)試管放置在顯微鏡載玻片上,測(cè)試過(guò)程中,每一個(gè)微型測(cè)試管都會(huì)與被測(cè)物質(zhì)發(fā)生反應(yīng),在記錄下測(cè)試數(shù)據(jù)后,就可以通過(guò)這些數(shù)據(jù)得到DNA序列、基因變異等一系列參數(shù),從而對(duì)羊毛羊絨纖維進(jìn)行鑒別。美國(guó)Affymetrix公司和國(guó)力阿貢實(shí)驗(yàn)室已經(jīng)開(kāi)發(fā)出新一代的生物芯片,該芯片可以推進(jìn)生物鑒別法的進(jìn)步。但是生物鑒別法目前還處在開(kāi)發(fā)階段,技術(shù)還沒(méi)有成熟,并]有被廣泛推廣,但是前景廣闊[14]。
3 結(jié)語(yǔ)
目前國(guó)內(nèi)采用的主要的羊絨鑒別法還是顯微鏡法。但是,由于該方法操作復(fù)雜,費(fèi)時(shí)費(fèi)力,并且需要有經(jīng)驗(yàn)的操作員,因此使羊絨鑒別的成本很高。當(dāng)前,發(fā)展最迅速的是將顯微鏡與計(jì)算機(jī)結(jié)合,采用圖像分析系統(tǒng)對(duì)纖維的表面形態(tài)進(jìn)行分析,相比顯微鏡法,此方法速度有了大幅提升。鑒別羊絨纖維未來(lái)的發(fā)展方向應(yīng)該還是側(cè)重于生物鑒別法。
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篇3
纖維藝術(shù)作為生活中的一分子,具備了堅(jiān)硬、柔軟、鮮艷、暗淡、寧?kù)o、活力、平直、曲折的一些不同的質(zhì)感、色澤感、形態(tài)乃至肌理感等。纖維藝術(shù)在和現(xiàn)代人們的生存條件共處時(shí),在符合相應(yīng)的物質(zhì)使用功能以及藝術(shù)審美裝飾功能以外,在內(nèi)容上更為豐富,風(fēng)格方面更加別致,可以展現(xiàn)出人與環(huán)境的和諧氣氛,可以體現(xiàn)出視覺(jué)美與觸覺(jué)美的力量,還可以激發(fā)出人們對(duì)大自然濃厚的深情,在某種程度上,降低了當(dāng)前人們使用硬質(zhì)材料所造成的生硬與冷漠,再次讓人們感受到人間的真情,通過(guò)總結(jié)獲得以下特點(diǎn):
(一)審美特點(diǎn)
現(xiàn)代纖維藝術(shù)通過(guò)其自身獨(dú)有的材料質(zhì)地以及富有個(gè)性的表現(xiàn)特征,形成了其他藝術(shù)所無(wú)法具有的審美特點(diǎn)。這樣的審美特點(diǎn)也就是通過(guò)纖維藝術(shù)的材質(zhì)、色澤、形態(tài)、機(jī)理等因素在空間構(gòu)成的完善性,透過(guò)視覺(jué)表達(dá),通過(guò)人的審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)完成。
1.材料美
物體外形是通過(guò)其基本特點(diǎn)結(jié)合而成,先要取決于運(yùn)用材料的差別,其次為表現(xiàn)形式的差別。纖維藝術(shù)的材料大多是通過(guò)動(dòng)植物纖維材料、人造纖維以及實(shí)物材料所構(gòu)成。所有材料都具備了各自的物理屬性,通過(guò)人的感覺(jué)器官變成各自的心理感應(yīng),材質(zhì)之間的物理特性的差別通過(guò)藝術(shù)家的處理后可以發(fā)生不同的美感體現(xiàn),金屬材質(zhì)形成的空間環(huán)境讓人感受到純凈感;木石材質(zhì)為人們提供質(zhì)樸的親近感;織物為人們打造溫馨隨和感;人造纖維由于具備了彈性光亮之美,不僅可以具有柔韌的共性美,還具有不同質(zhì)感的個(gè)性美。材料自然屬性的不同,令藝術(shù)家在創(chuàng)作中變?yōu)橐曈X(jué)方面美的心理感應(yīng),透過(guò)適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn),為材料的審美價(jià)值賦予特殊的意義,進(jìn)而引發(fā)了及其豐富的心理效應(yīng)。
2.形態(tài)美
形態(tài)美是由于物體形態(tài)在外表上給人以和諧的視覺(jué)體會(huì)。形態(tài)包含了外部形態(tài)和內(nèi)部形態(tài),外部形態(tài)指的是空間特點(diǎn),通常泛指形態(tài)的外表,也就是人們所觀察到的外部狀態(tài)。內(nèi)部形態(tài)體現(xiàn)出形態(tài)里各部分相互間界限的形態(tài),也就是結(jié)構(gòu)形態(tài)。外部形態(tài)和內(nèi)部形態(tài)屬于局部和總體、背景和前景的關(guān)系,兩者相互襯托,其之間的張力在相互作用里實(shí)現(xiàn)平衡。外部形態(tài)的輪廓能夠體現(xiàn)出內(nèi)部形態(tài)的結(jié)構(gòu)輪廓。材料質(zhì)地的不同,可以轉(zhuǎn)變外部及內(nèi)部結(jié)構(gòu)輪廓線的質(zhì)感,進(jìn)而豐富形態(tài)在視覺(jué)方面的美,例如竹、藤等纖維類,其一同具備的彈性張力由于外形和餒形的結(jié)構(gòu)結(jié)合,構(gòu)成相對(duì)鮮明的結(jié)構(gòu)輪廓,從而產(chǎn)生了挺拔利落的形態(tài)美。質(zhì)地柔和的麻、棉、毛等纖維,每個(gè)人的柔軟屬性對(duì)于編織不同的交織里構(gòu)成了任意張力結(jié)構(gòu)輪廓,以此體現(xiàn)出柔美和諧的形態(tài)美。對(duì)于軟硬兼施的材料來(lái)講,它對(duì)比的張力對(duì)于其他部分形態(tài)之間的表現(xiàn)屬于曲直剛?cè)岬男螒B(tài)美。
3.肌理美
纖維材料由于質(zhì)感的差別,才可以進(jìn)行人為加工處理,引發(fā)了一些具有歷史性的美的視覺(jué)體會(huì)———肌理。這也是此類肌理美締造的纖維藝術(shù)碰觸空間。其一,肌理美屬于視覺(jué)形態(tài)。其具備的物質(zhì)傾向性張力在各自組織結(jié)構(gòu)里的穿行延展屬于打造肌理美的表現(xiàn)方式,而且還會(huì)對(duì)人們?cè)谛睦矸矫嬗兴绊?,視覺(jué)形態(tài)在肌理方面的體會(huì)以及材料構(gòu)成的富有內(nèi)涵的心里體會(huì)。其二,肌理美的不同質(zhì)量感。其與顏色、光影、形式以及關(guān)聯(lián)方面和人們的心理體會(huì)融為一體的美感,一類有別于屋里定義方面的質(zhì)量。色澤暗淡、反光、表面皮膚粗糙,構(gòu)成嚴(yán)重的心理障礙。
4.色彩美
色彩美的締造應(yīng)當(dāng)是通過(guò)美感體會(huì)為根本,將創(chuàng)造總體空間色澤的審美內(nèi)心需求以及和諧色調(diào)空間為己任?,F(xiàn)代藝術(shù)在色彩美方面,是透過(guò)纖維藝術(shù)本身的色澤體現(xiàn)以及纖維藝術(shù)體現(xiàn)來(lái)完成不同層面的和諧。
5.空間美
纖維藝術(shù)作品不論是二維還是三維空間狀態(tài),其狀態(tài)、色澤、肌理等都與周遭空間的因素產(chǎn)生聯(lián)系,藝術(shù)家一定對(duì)此進(jìn)行平衡,且令人們?cè)谝曈X(jué)的心理方面引發(fā)審美聯(lián)想,如此才可以最終完成總體空間美。
6.表層審美
其特點(diǎn)為對(duì)形式美伊蘇的結(jié)合體會(huì),包含了人們對(duì)纖維藝術(shù)作品的視覺(jué)形態(tài)在形、光、肌理、色澤等視覺(jué)因素方面的初步判斷與基本體會(huì)。現(xiàn)代纖維藝術(shù)則通過(guò)自身的材質(zhì)肌理以及特有的個(gè)性所體現(xiàn)的形式,結(jié)合成為藝術(shù)的審美特性。
7.深層審美
不論是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)還是纖維藝術(shù),都對(duì)人們的心理造成影響,這樣文化系統(tǒng)包含了人們對(duì)文脈的認(rèn)同感,以及城市環(huán)境的連續(xù)性以及滲透性,或者將民族性、地域性、時(shí)代性的特征展現(xiàn)出來(lái)。
(二)空間媒介特點(diǎn)
相關(guān)人士層為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)給予了一個(gè)定義,建筑空間屬于一個(gè)穿越了經(jīng)濟(jì)過(guò)程,也就是四處走動(dòng)且改變位置,在相繼的空間發(fā)展里的作用,透過(guò)感受運(yùn)動(dòng)的順序逐步獲得激烈的感受其通過(guò)纖維材料為媒介,構(gòu)造的物質(zhì)體現(xiàn)以及精神體現(xiàn)。
二、纖維藝術(shù)在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
現(xiàn)代纖維藝術(shù)身為室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要構(gòu)成內(nèi)容,在室內(nèi)環(huán)境里具有非常關(guān)鍵的地位,也有著非常重要的作用,不僅可以令空間更為豐富,還可以和建筑內(nèi)部空間的照明、顏色、材質(zhì)構(gòu)成一個(gè)瑣碎的,并且可以同建筑內(nèi)部空間的材質(zhì)、色彩以及照明相結(jié)合,讓人們的藝術(shù)氛圍與建筑設(shè)計(jì)里相結(jié)合,進(jìn)而令建筑內(nèi)部環(huán)境更為溫暖,并締造出較為豐富的人性空間。由于審美情趣的持續(xù)提高,纖維藝術(shù)逐漸被人們所關(guān)注,纖維藝術(shù)品多余空間環(huán)境的束縛有著較大的作用。纖維藝術(shù)品由于材質(zhì)豐富、色澤鮮艷,且建筑用材大部分構(gòu)成了明顯的對(duì)比。不論是平面還是例題,都能夠更加人性化,打造出豐富多彩的人生。纖維藝術(shù)品通過(guò)軟性材料進(jìn)行硬性控制,再次打造建筑空間里的人文形象,且不忘填補(bǔ)人們?cè)诰穹矫娴男枨?,形象且活潑的色澤,令溫暖的人性化藝術(shù)氛圍與室內(nèi)空間有效結(jié)合。
三、結(jié)束語(yǔ)
篇4
第一,傳輸信息量大,傳輸頻帶寬。在當(dāng)前的光纖有線電視系統(tǒng)當(dāng)中,使用的光譜波長(zhǎng)1310~1550nm。第二,傳輸損耗非常低。1310nm單模光纖只有0.35dB/km的衰減,而1550nm單模光纖只有0.25dB/km的衰減。第三,光纖是由包層、纖芯、一次涂復(fù)和二次被復(fù)組成的,分為骨架式、層絞式、疊帶式以及中心束管式。光纖的保護(hù)措施能夠?qū)⒔^大部分外界的破壞抵御掉。第四,在HFC網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中,作為有線電視干線網(wǎng)傳輸,不僅可以將饋電環(huán)節(jié)以及一連串的干線放大器節(jié)省,同時(shí),由于其接頭較少,自然故障率就不會(huì)太高。第五,雷電干擾性能以及抗電磁干擾性能較好,電力沖擊以及雷擊不會(huì)對(duì)其產(chǎn)生威脅。第六,光纖不會(huì)懼怕銹蝕、高溫,具備核輻射抗性,其壽命較長(zhǎng),一般的使用年限都在20~30年之上。
2有線電視光纖傳輸維護(hù)技術(shù)
在日常的光纖線路維護(hù)中,工作量繁重。想要做好維護(hù)工作,就應(yīng)該將竣工階段和每一次的定期檢查測(cè)試環(huán)節(jié)中收集的資料做好認(rèn)真保管,尤其是各種設(shè)備的說(shuō)明書以及實(shí)驗(yàn)測(cè)試結(jié)果對(duì)比資料,這是進(jìn)行光纖維護(hù)的最佳依據(jù)。在維護(hù)光纖線路時(shí),OTDR是主要的測(cè)試設(shè)備,要確保其時(shí)時(shí)刻刻都能夠處于良好的工作狀態(tài)之下,作為維護(hù)技術(shù)人員,還應(yīng)該對(duì)測(cè)試結(jié)果進(jìn)行熟練地分析,將故障點(diǎn)判斷出來(lái)??紤]到光纖線路本身的特點(diǎn),在維護(hù)方面,我們就應(yīng)該考慮到以下幾個(gè)方面的工作:第一,雖然光纖線路發(fā)生故障的幾率較低,但是維護(hù)人員也不能夠忽視了光纖線路的維護(hù)工作。對(duì)于光纖線路的維護(hù),主要目的在于控制故障的發(fā)生率,最高境界在于在發(fā)生故障之前,就能夠排查出隱患位置,及時(shí)地消除故障,避免故障對(duì)正常傳輸產(chǎn)生影響。所以,日常的維護(hù)技術(shù)對(duì)于光纖線路非常重要。所以,尋線員的合理設(shè)置,配合上日常的檢查,才可以消除潛在問(wèn)題。另外,對(duì)于社會(huì)大眾,也需要做好光纖線路法律法規(guī)等相關(guān)知識(shí)的宣傳。第二,雖然光纖線路發(fā)生故障的幾率較低,但是并不是說(shuō)故障就可以絕對(duì)的避免,所以,光纖搶修問(wèn)題就是一個(gè)無(wú)法回避的問(wèn)題。在光纖維護(hù)中,就應(yīng)該針對(duì)搶修,建立出一支作風(fēng)過(guò)硬、經(jīng)驗(yàn)豐富的搶修隊(duì)伍來(lái)應(yīng)對(duì)光纖線路故障問(wèn)題,只有如此才能夠確保光纖傳輸持續(xù)的進(jìn)行下去。第三,如果信號(hào)中斷問(wèn)題是因?yàn)楣饫w故障所引起的,就應(yīng)該及時(shí)地消除故障。在進(jìn)行維護(hù)的時(shí)候,必須將故障點(diǎn)準(zhǔn)確地找出來(lái)。一旦出現(xiàn)問(wèn)題,就應(yīng)該根據(jù)故障的特點(diǎn)對(duì)于故障是發(fā)生在主干網(wǎng)還是在分配網(wǎng),需要及時(shí)地判斷。如果懷疑是光鏈路出現(xiàn)了問(wèn)題,就需要從光鏈路的兩端使用OTDR進(jìn)行夾擊測(cè)試,這樣可以將故障的范圍大體確定出來(lái),然后根據(jù)光纖長(zhǎng)度數(shù)碼的編號(hào),對(duì)故障的范圍進(jìn)一步落實(shí)。比如:在一處縣城中,在農(nóng)村有線電視二級(jí)光網(wǎng)發(fā)展中,發(fā)現(xiàn)一級(jí)光接收點(diǎn)光功率從原本+4dBm降至了-12dBm。對(duì)于這一個(gè)方向的光纖就可以使用OTDR進(jìn)行測(cè)試,發(fā)現(xiàn)了光纖本身的損耗曲線呈現(xiàn)逐漸增大的斜率,猜想可能是因?yàn)槌哕囕v刮到或者是環(huán)境溫度引起了光纖出現(xiàn)了微彎的情況。通過(guò)OTDR的測(cè)試發(fā)現(xiàn),在24km地方接續(xù)盒光纖束被抽,導(dǎo)致光纖本身被折成為了小彎,降低了光功率。此外,如果是某一個(gè)段落的光纖在接續(xù)點(diǎn)出現(xiàn)了反射峰,這樣就可以判斷出接續(xù)點(diǎn)的故障,或者是因?yàn)楣饫w的損壞或者進(jìn)水,就需要將其剪斷進(jìn)行重新的連接。如果在接續(xù)點(diǎn)沒(méi)有反射峰,那么就可能是光纖傳輸出現(xiàn)了斷裂。如果是架空光纖,就需要對(duì)過(guò)路光纖的損毀情況進(jìn)行嚴(yán)格調(diào)查;對(duì)于地下埋設(shè)的光纖,就應(yīng)該觀察其地面是否出現(xiàn)了破壞或者是被挖的痕跡。根據(jù)具體的維護(hù)經(jīng)驗(yàn)判斷,雖然光纖發(fā)生的故障本身具備一定的隱蔽性,但是并非是說(shuō)明其無(wú)法加以判斷,通過(guò)科學(xué)的方法分析,絕大部分的光纖故障都可以確定出來(lái)。不過(guò),在這里強(qiáng)調(diào)的是,維修工作不是急于恢復(fù)信號(hào)就可以完事的,更多的是要注重今后的巡視工作,才是保障的主要措施。
3結(jié)束語(yǔ)
篇5
[關(guān)鍵詞] 纖維咽喉鏡 異物取出術(shù) 護(hù)理
[中圖分類號(hào)] R473.76[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]C[文章編號(hào)]1673-7210(2011)02(b)-080-02
咽喉是呼吸道的重要器官,臨床上咽喉疾病較常見(jiàn),常見(jiàn)的有炎癥、外傷、腫瘤等。因咽喉部腔隙狹窄,位置凹凸不平,若異物嵌頓后異物細(xì)小,則常規(guī)間接喉鏡下取出尤為困難。纖維喉鏡下查取下咽及喉部異物痛苦小、操作快捷,已經(jīng)被廣泛地應(yīng)用。我院近幾年采用纖維咽喉鏡下進(jìn)行異物取出手術(shù),在良好的護(hù)理配合下,取得了顯著的成績(jī),現(xiàn)報(bào)道如下:
1 臨床資料
本院2004年10月~2009年10月共收治此類患者40例。異物位于左側(cè)者20例,占總數(shù)的50%;右側(cè)者20例,占總數(shù)的50%,無(wú)中間位;其中,男25例(62.5%),女15例(37.5%);年齡3~68歲。咽后壁異物1例,鼻咽部2例,扁桃體與舌弓之間5例,環(huán)咽隙19例,梨狀窩4例,扁桃體下極2例,會(huì)厭谷3例,扁桃體窩2例。經(jīng)精心護(hù)理,本組患者均康復(fù)出院。
2 護(hù)理
2.1 術(shù)前護(hù)理
2.1.1 心理護(hù)理術(shù)前要提前做好心理疏導(dǎo)工作。不管是什么樣的手術(shù),患者都會(huì)擔(dān)憂,尤其是對(duì)一些患兒或者是以前未進(jìn)行過(guò)手術(shù)者,甚至是與醫(yī)院接觸比較少的患者,心理疏導(dǎo)就顯得尤為重要。護(hù)理人員要根據(jù)患者的心理特點(diǎn)、不同年齡行不同的心理護(hù)理,如對(duì)于成年人要詳細(xì)告知其術(shù)中可能會(huì)出現(xiàn)的問(wèn)題及需要注意的事項(xiàng)。對(duì)于兒童,尤其年齡小者,對(duì)手術(shù)比較恐懼,因此要多鼓勵(lì)、贊揚(yáng),分散其注意力,多接近他們,使患兒首先消除對(duì)醫(yī)生的恐懼心理,然后告訴他們手術(shù)并不痛苦,他們應(yīng)勇敢面對(duì)。對(duì)于老年人,由于部分老年人容易鬧別扭,因此要耐心細(xì)致地做好解釋工作,說(shuō)明檢查的過(guò)程,要消除顧慮他們的顧慮,適時(shí)地安慰他們,使其更好地配合檢查和手術(shù)。
2.1.2 術(shù)前準(zhǔn)備術(shù)前2 h禁食,并說(shuō)明禁食的理由,以免造成不必要的麻煩。對(duì)于小孩子要告知其父母,讓父母督促禁食。良好的麻醉是喉鏡手術(shù)成功的關(guān)鍵,在術(shù)前要進(jìn)行必要的麻醉。護(hù)理人員先用棉簽清潔患者雙側(cè)鼻腔,然后用2%丁卡因和黏膜收縮劑分別進(jìn)行3次局部噴表麻,主要是對(duì)雙側(cè)鼻腔、口咽。每次間隔時(shí)間為5 min,15 min后用2%丁卡因棉簽填塞雙下鼻道,然后用黏膜收縮劑棉簽填塞雙中鼻道。術(shù)前30 min,護(hù)理人員對(duì)患者皮下注射阿托品0.5 mg,以減少唾液分泌,防止因咽反射而影響檢查。注射后護(hù)理人員同時(shí)還要嚴(yán)密觀察患者對(duì)藥物的反應(yīng)。檢查時(shí),護(hù)理人員要幫助患者保持正確,使患者平臥,用布巾包頭蓋眼。醫(yī)生站在患者頭部右側(cè),手持纖維鏡進(jìn)入患者鼻腔檢查,護(hù)理人員站在患者右側(cè)身旁協(xié)助醫(yī)生進(jìn)行手術(shù)。此時(shí)患者可能會(huì)由于擔(dān)心、害怕等出現(xiàn)各種焦慮情緒,護(hù)理人員要配合醫(yī)生安慰患者,使其放松,并告知患者配合手術(shù)才能使手術(shù)順利進(jìn)行。纖維鼻咽喉鏡自一側(cè)鼻孔插入時(shí),護(hù)理人員要叮囑患者全身放松,用口呼吸,防止鏡面產(chǎn)生霧氣而影響圖像的清淅度。對(duì)不合作的患者,護(hù)理人員要幫助固定其頭部和手,防止誤傷患者或損壞儀器。
2.2 術(shù)中護(hù)理
15 min內(nèi)取異物是最佳時(shí)機(jī),護(hù)理人員要幫助醫(yī)生完成手術(shù),在15 min內(nèi)取出活檢組織。護(hù)理人員還要幫醫(yī)生遞活檢鉗,并在局部鉗取組織后,從鼻腔插入含有黏膜收縮劑棉簽,并在活檢處停留30 min。護(hù)理人員還要將鉗取的組織放入事先準(zhǔn)備好的1%福爾馬林溶液瓶中固定,并寫上患者姓名、科別,并幫醫(yī)生打印結(jié)果。
2.3 術(shù)后護(hù)理
2.3.1 基礎(chǔ)護(hù)理纖維鼻咽喉鏡檢查術(shù)后,護(hù)理人員需叮囑患者2 h后才能進(jìn)食,勿漱口,以免發(fā)生嗆咳及誤咽。術(shù)后患者檢查后均感覺(jué)吞咽麻痹及吞咽痛,應(yīng)及時(shí)向其解釋原因,消除患者不安心理。對(duì)已取鼻咽組織作活檢的患者,護(hù)理人員要嚴(yán)密觀察其鼻腔的出血情況,叮囑患者頭部稍后仰,至少半小時(shí)后才可以拔出鼻腔收縮劑棉簽。
2.3.2 儀器清潔護(hù)理人員在手術(shù)結(jié)束后要對(duì)儀器進(jìn)行清潔、消毒及管理。儀器清潔、消毒一般分兩種,第一種,是一般的清潔和消毒,適用于一般檢查患者。檢查后首先在清水中用軟布清洗纖維鏡管,然后用適酶溶液沖洗,再用清水沖洗,用2%戊二醛溶液沖洗,最后用軟布在蒸餾水中抹洗1~2 min。第二種,纖維鏡管腔內(nèi)及活檢鉗消毒,適用于活檢患者。纖維鏡管先按照一般方法清潔消毒,然后于管腔內(nèi)插入小刷子,先用清水清洗,然后用消毒液消毒,再用蒸餾水清洗。用過(guò)的活檢鉗用1∶500的洗消液先浸泡30 min,然后清洗,再用2%戊二醛浸泡60 min,使用時(shí)先用無(wú)菌注射用水沖洗;纖維鏡清洗、消毒后,用干凈的軟布抹干,然后用吹風(fēng)機(jī)通風(fēng)至少半小時(shí),干燥纖維鏡管腔,再用酒精棉球擦拭鏡體表面,進(jìn)行消毒,用石臘油涂擦關(guān)節(jié)部分,以防儀器生銹,最后將纖維鏡管及組織活檢鉗分別放回儀器專用柜。儀器各部導(dǎo)線連接部分按相反順序拆卸,并進(jìn)行嚴(yán)密保護(hù)。
3 小結(jié)
總之,纖維咽喉鏡下異物取出術(shù)是一種值得推廣的有效去除咽喉部異物的微創(chuàng)治療。本院在近幾年的手術(shù)中廣泛使用,效果良好,但需要護(hù)理配合。術(shù)前需要進(jìn)行患者心理疏導(dǎo)、麻醉、檢查,術(shù)中需要護(hù)理密切配合,給患者及時(shí)的指導(dǎo)、幫助和鼓勵(lì),與醫(yī)生密切配合,可提高異物鉗出率。術(shù)后注意觀察患者手術(shù)情況,并進(jìn)行心理疏導(dǎo),同時(shí)進(jìn)行纖維咽喉鏡的清潔、消毒及管理,預(yù)防醫(yī)源性感染,保障患者安全,延長(zhǎng)儀器的使用壽命[6]。
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篇6
關(guān)鍵詞:中空纖維膜 高強(qiáng)度 方法 工藝
中圖分類號(hào):TQ342.81 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1672-3791(2013)02(b)-0118-04
聚偏氟乙烯(PVDF)因優(yōu)良的抗氧化能力和機(jī)械強(qiáng)度,已逐漸成為膜材料的主要發(fā)展方向;而中空纖維膜由于裝填密度高、比表面積大、無(wú)需支撐體、可以反向清洗等優(yōu)勢(shì)[1],在超濾工藝中的應(yīng)用也越來(lái)越廣泛。因此PVDF中空纖維超濾膜已成為國(guó)際超濾膜發(fā)展的趨勢(shì)。目前比較成熟的制膜方法是“非溶劑致相分離法”(NIPS法),NIPS法工藝簡(jiǎn)單,所制得的膜分離精度高、親水性好,但是難以引起沿膜厚度方向的均勻相分離,容易形成含有大孔結(jié)構(gòu)的非對(duì)稱膜結(jié)構(gòu),機(jī)械強(qiáng)度低,使得中空纖維膜不能在壓力過(guò)高的情況下使用[2]。因此提高膜強(qiáng)度以適應(yīng)生產(chǎn)需求是PVDF中空超濾膜亟待解決的問(wèn)題。本文從制膜方法、制膜工藝兩個(gè)方面對(duì)提高中空超濾膜強(qiáng)度的方法進(jìn)行了綜述。
1 制膜方法
目前PVDF中空纖維超濾膜的制備方法主要有兩種,即“非溶劑致相分離法”(NIPS法)和“熱致相分離法”(TIPS法)。因NIPS法所制得的膜絲拉伸強(qiáng)度較低,不適合應(yīng)用于MBR水處理工程中,所以TIPS法制備PVDF膜的研究逐漸成為熱點(diǎn)。
TIPS法是1981年Castro在專利US4247498[3]中首次提出的。專利中指出,許多熱塑性、結(jié)晶性的高分子聚合物與某些高沸點(diǎn)的小分子化合物(稀釋劑)在高溫下(一般要高于聚合物熔點(diǎn)溫度)能形成均相溶液,降低溫度時(shí)又會(huì)發(fā)生固-液或液-液分離,然后用萃取的方法除去稀釋劑可形成多孔膜,基本特征是“高溫溶解,低溫分相”,所以稱之為“熱致相分離法”。TIPS法相分離僅由熱交換引起,所得的膜缺陷較少,膜內(nèi)不會(huì)出現(xiàn)大孔結(jié)構(gòu)而影響膜強(qiáng)度;制膜時(shí)容易發(fā)生旋節(jié)分相,因而還能夠獲得更窄的孔徑分布[2]。
最初的TIPS法研究主要集中在那些無(wú)法用常規(guī)的非溶劑致相分離法制膜的聚合物材料上,如聚丙烯[4,5]、聚乙烯[6,7]等,這些聚合物通常需要一些高沸點(diǎn)小分子物質(zhì)才能將其高溫溶解。TIPS法所需溫度高,一般要達(dá)到聚合物熔點(diǎn)以上100 ℃。
隨著PVDF逐漸成為膜材料的主導(dǎo),研究者進(jìn)一步把TIPS法制膜材料擴(kuò)展到了PVDF[8,9]聚合物上,PVDF不但在常溫下有很好的良溶劑,而且也有很多不良溶劑或潛溶劑,這些潛溶劑在常溫下對(duì)PVDF的溶解能力不良或很差,但是在提高溫度的情況下卻能與聚合物形成濃度較高的均相溶液,降低溫度時(shí)又可以發(fā)生液-固或液-液分相。有地章浩和山田英樹(shù)[9]將其稱為“修正熱致相分離法”(m-TIPS)。
m-TIPS法在拓寬膜材料范圍的同時(shí),降低了溶解溫度,但是由于m-TIPS法所用的稀釋劑為潛溶劑,提高溫度可以形成PVDF均相溶液,降低溫度時(shí)卻通常只會(huì)發(fā)生固-液相分離,即PVDF從飽和溶液中析出(結(jié)晶或沉淀),這樣形成的膜一般都是球晶堆積的結(jié)構(gòu),強(qiáng)度不會(huì)太高。所以尋找可以與PVDF發(fā)生明顯液-液相分離的稀釋劑便成為目前研究者探求的一個(gè)熱點(diǎn),目前的主要研究集中在以下幾點(diǎn)。
(1)從PVDF與稀釋劑的溶解參數(shù)的差異方面考慮。
楊健[10]和林亞凱[11]利用聚合物PVDF與稀釋劑的溶解參數(shù)的差異[12,13],分別用二苯甲酮(DPK)和碳酸二苯酯(DPC)為稀釋劑,使鑄膜液發(fā)生了液-液分相區(qū),但是如圖1所示,當(dāng)溫度進(jìn)一步降低時(shí),仍然會(huì)發(fā)生固-液相分離。
(2)尋找復(fù)合稀釋劑。
一些研究者采用由兩種對(duì)PVDF有不同溶解性能的溶劑組成的復(fù)合稀釋劑[14-19]來(lái)制備中空膜,這種復(fù)合稀釋劑在降溫過(guò)程中首先發(fā)生液-液相分離:由一種中溫溶解能力較高的溶劑與大部分PVDF組成的富聚合物液相,和由另一種中溫溶解能力較差的溶劑與少部分PVDF組成的貧聚合物液相。但是,進(jìn)一步降低溫度至室溫時(shí),仍然會(huì)發(fā)生PVDF從潛溶劑中析出的現(xiàn)象。
鑒于這兩種情況,祝振鑫等[20]設(shè)想如果用水溶性良溶劑和水溶性添加劑組成的混合液做稀釋劑,則只要PVDF的濃度足夠大或添加劑的量足夠大,就有可能在常溫下該混合液不能與PVDF形成均相溶液(即不能把所有加入的PVDF完全溶解),需要體系在較高的溫度下經(jīng)攪拌形成均相溶液,在這種情況下,降低溫度就比較容易發(fā)生液-液相分離。在此基礎(chǔ)上,北京坎普爾公司發(fā)明了“復(fù)合熱致相分離法”(c-TIPS),即采用復(fù)合稀釋劑(水溶性良溶劑和水溶性添加劑)制備,并發(fā)生了復(fù)合相分離過(guò)程(熱致相分離為主,非溶劑致相分離為輔)。圖2為北京坎普爾公司利用c-TIPS法制備的一種PVDF中空纖維超濾膜的電鏡照片。
此外,逯志平、呂曉龍等[21]提出了一種新的方法—— 低溫?zé)嶂孪喾蛛x法(L-TIPS),通過(guò)在聚合物與添加劑構(gòu)成的混合物中加入溶劑,使成膜聚合物在低于聚合物熔點(diǎn)的溫度下成為均勻的鑄膜液,相轉(zhuǎn)化成膜時(shí),控制鑄膜液的溫度低于聚合物熔點(diǎn)、高于鑄膜液的濁點(diǎn)溫度,同時(shí)凝固浴溫度顯著低于鑄膜液濁點(diǎn)溫度。這樣當(dāng)鑄膜液進(jìn)入凝固浴中時(shí),就會(huì)發(fā)生TIPS和NIPS相分離機(jī)理。
c-TIPS和L-TIPS法不但充分發(fā)揮了TIPS法膜強(qiáng)度高的特點(diǎn),而且可在膜表面形成更致密的分離層,同時(shí)還打破了傳統(tǒng)TIPS工藝中溫度過(guò)高的禁錮,成為近期研究的熱點(diǎn)。
TIPS制膜技術(shù)在日本等發(fā)達(dá)國(guó)家發(fā)展較快,長(zhǎng)期以來(lái)被東麗、旭化成等外企公司所壟斷,導(dǎo)致PVDF超濾膜價(jià)格昂貴。國(guó)內(nèi)TIPS制膜技術(shù)起步較晚,技術(shù)還不成熟,但近年來(lái)也取得了一些進(jìn)展。北京賽諾、蘇州膜華等公司利用TIPS制備的PVDF中空超濾膜已實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化。
2 制膜工藝
2.1 多孔中空纖維膜
傳統(tǒng)使用的中空超濾膜都屬于單孔結(jié)構(gòu),強(qiáng)度低,在使用過(guò)程中易出現(xiàn)斷絲的現(xiàn)象。在此基礎(chǔ)上,荷蘭Koenhen博士發(fā)明了多孔中空纖維超濾膜,多孔中空纖維膜是由多根單孔中空纖維膜融合而成的,在一根膜絲上集成了呈蜂窩狀的多根毛細(xì)纖維通道,多個(gè)孔之間相互支撐,膜絲的強(qiáng)度大大加強(qiáng)。多孔中空纖維膜是利用特殊的多孔紡絲噴頭[22]制備而成,紡絲噴頭中間通過(guò)多股芯液共同擠出,形成初生態(tài)中空纖維膜,而后經(jīng)凝固浴固化成形。
Koenhen新型七孔中空超濾膜產(chǎn)品近年來(lái)在德國(guó)Inge公司和荷蘭IMT公司生產(chǎn)及銷售,其材質(zhì)為聚醚砜(PES)。隨后國(guó)內(nèi)眾多科研單位也開(kāi)始了對(duì)多孔中空超濾膜的研究。北京中水源[23]以及泉州索愛(ài)公司研制的七孔PVC合金超濾膜已分別走上了產(chǎn)業(yè)化之路,抗拉強(qiáng)度達(dá)到了14~15 N左右,使得膜應(yīng)用范圍更為廣泛。
目前有關(guān)多孔PVDF中空纖維超濾膜尚未實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化,但已在陸續(xù)研究中[24-26]。天津工業(yè)大學(xué)劉捷等[24]利用特殊結(jié)構(gòu)的紡絲噴頭,通過(guò)干-濕紡絲法,研制出了具有異形結(jié)構(gòu)(一字型多芯、品字形多芯)的PVDF多孔中空纖維膜,其中品字形三芯中空纖維膜(如圖4所示)的斷裂強(qiáng)力從單芯中空纖維膜的101cN提高到了289cN,產(chǎn)業(yè)化指日可待。
2.2 纖維增強(qiáng)型中空纖維膜
為克服NIPS法膜絲強(qiáng)度低的問(wèn)題,在NIPS法基礎(chǔ)上又引進(jìn)了一種纖維增強(qiáng)型中空超濾膜制備工藝,即在中空纖維膜內(nèi)部引入編織纖維管或纖維束作為支撐體,利用編織纖維管或纖維束來(lái)增加膜強(qiáng)度。其中編織纖維管或纖維束本身要具有良好的化學(xué)和熱穩(wěn)定性、良好的拉伸強(qiáng)度,能夠被鑄膜液所潤(rùn)濕并且不能被鑄膜液中所溶解[2],常用的有錦綸、滌綸、丙綸等。
最初的纖維增強(qiáng)型中空膜制備工藝源于Hayano等人[27]提出的纖維編織管涂覆技術(shù),該技術(shù)只是簡(jiǎn)單地將鑄膜液涂覆在纖維編織管的外表面,很難控制鑄膜液向編織管內(nèi)的滲入量,易堵塞中空纖維膜內(nèi)腔,并且在使用中容易脫落。在此基礎(chǔ)上,加拿大Zenon公司[28]通過(guò)減小旦尼爾數(shù)、增加纖維束的編織密度以及改進(jìn)纖維束的編織方式,使鑄膜液不至于滲入到編織管內(nèi)部,但是分離膜易于脫落的問(wèn)題并沒(méi)有解決。
針對(duì)此問(wèn)題,杭州潔弗公司發(fā)明了一種纖維編織—— 共擠出一體化成膜工藝[29],即將芯液引入至編織管內(nèi)腔。天津大學(xué)李憑力等[30]用合成纖維在中空纖維膜外部編織成網(wǎng),將經(jīng)纖維加固后的中空纖維膜依次通過(guò)制膜液、凝固浴,制得網(wǎng)狀纖維增強(qiáng)型聚偏氟乙烯中空纖維膜。另外還可以通過(guò)二次涂覆的方式[31,32],在分離膜與纖維編織管增加一層界面偶聯(lián)層,如圖5所示,該偶聯(lián)層可以使小分子或是有機(jī)聚合物,也可以是鑄膜液。這幾種方法都保證了纖維位于膜壁中,解決了傳統(tǒng)涂覆工藝制備的中空纖維膜中聚合物與編織纖維管易脫離的技術(shù)問(wèn)題。并使得中空纖維內(nèi)流道無(wú)纖維堵塞現(xiàn)象。但是在長(zhǎng)期使用過(guò)程中,在強(qiáng)的連續(xù)沖擊力下,還有可能出現(xiàn)分離膜與纖維編織管分離的現(xiàn)象。
為了進(jìn)一步克服以上的不足,有研究者提出在中空膜中引入單根纖維,以代替編織纖維管,特征是在中空纖維膜本體內(nèi)均勻設(shè)置3根以上的單絲纖維[33,34]。與采用編織纖維管為支撐體的中空纖維膜相比,單絲纖維與中空纖維膜本體具有更好的粘合性,更加不易剝落,大大提升了膜的使用壽命;而且嵌設(shè)在中空膜體內(nèi)的單絲纖維體積比編織管小很多,基本不影響本體的水通量。其方法是利用特殊的噴絲頭,使單絲纖維分別穿過(guò)噴絲頭上相應(yīng)的孔,然后與從其他入口進(jìn)入噴絲頭的鑄膜液和芯液一起發(fā)生復(fù)合成型,進(jìn)入凝固浴發(fā)生相分離固化成膜。
此外德國(guó)Membrana公司在上世紀(jì)90年代開(kāi)發(fā)了Ultra-flux親水性中空纖維膜,采用獨(dú)特的P.E.T.技術(shù)(Performance Enhancing Technology),將高強(qiáng)度的長(zhǎng)絲線與多根膜絲編織在一起,增加了膜絲強(qiáng)度,提高了膜的反洗效果。
目前國(guó)際上的纖維增強(qiáng)型中空超濾膜市場(chǎng)主要被美國(guó)GE、加拿大澤能、日本三菱麗陽(yáng)所占據(jù)。近年來(lái)國(guó)內(nèi)研究取得了一定的進(jìn)展[33~36]。
因新型增強(qiáng)型纖維采用濕法制膜工藝,在提高強(qiáng)度的基礎(chǔ)上,還解決了TIPS法成本高、制備難的問(wèn)題,所以這種增強(qiáng)型中空纖維膜具有很高的研發(fā)價(jià)值,一旦產(chǎn)業(yè)化,效益也相當(dāng)可觀。
2.3 “3H”紡絲工藝
碧水源結(jié)合NIPS和TIPS法的特點(diǎn),發(fā)明了一種新的紡絲工藝,即高壓高固高效凝膠紡絲工藝,簡(jiǎn)稱“三高”(或“3H”)紡絲工藝[37]。該方法采用類似NIPS法的紡絲工藝,區(qū)別在于“3H”工藝所用的鑄膜液中PVDF含量較高(25wt%~40wt%),遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于NIPS法紡絲液的濃度(15wt%~25wt%),為提高聚合物的溶解性和降低鑄膜液的粘度,鑄膜液的制備和紡絲都采用的較高的溫度80℃~130℃,通常NIPS法都低于80℃。鑄膜液粘度的提高也迫使紡絲壓力提高至10個(gè)大氣壓,而一般NIPS法的紡絲壓力低于2個(gè)大氣壓。在凝膠過(guò)程中,凝固浴也采用了較高的溫度(50℃~95℃),以促使初生中空纖維快速凝膠。碧水源采用“3H”紡絲工藝成功地將中空膜的強(qiáng)度由NIPS法制備時(shí)的1~2 N提高到了7~10 N。但是這種方法的缺點(diǎn)是純水通量會(huì)受到限制,所以未能普遍應(yīng)用。
3 結(jié)語(yǔ)
綜上所述,為了適應(yīng)工程需要,可以采用多種途徑來(lái)增強(qiáng)PVDF中空纖維超濾膜的強(qiáng)度。目前高強(qiáng)度中空纖維膜已基本上實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化,但其市場(chǎng)主要被國(guó)外占據(jù),國(guó)內(nèi)研究有待進(jìn)一步發(fā)展。
不同的超濾方式對(duì)膜強(qiáng)度的需求不同,在實(shí)際應(yīng)用中還要針對(duì)工業(yè)對(duì)超濾膜強(qiáng)度的需求,選擇合適的改進(jìn)方法,以節(jié)約能源,并達(dá)到最高效益。
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[33] 天津大學(xué).纖維增強(qiáng)型聚偏氟乙烯中空纖維微孔濾膜的制備方法[P].CN1695777A,2005-11-16.
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篇7
我國(guó)對(duì)現(xiàn)代纖維藝術(shù)的研究與創(chuàng)作始于結(jié)束。1981年春,美籍華裔女纖維藝術(shù)家,美國(guó)威斯康星大學(xué)教授茹斯•高(Ruth•kao)帶領(lǐng)15個(gè)美國(guó)纖維藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生來(lái)到中央工業(yè)美術(shù)學(xué)院留學(xué),敲開(kāi)了中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)研究發(fā)展的大門。1984年在中國(guó)美術(shù)館舉辦了首屆中國(guó)壁掛藝術(shù)展。
在展覽上,引起人們廣泛注目的是江蘇南通工藝美術(shù)研究所林曉冷冰川為代表的作品,其材料使用相當(dāng)廣泛。1986年,瑞士洛桑國(guó)際壁毯藝術(shù)雙年展上,展出了中國(guó)藝術(shù)家谷文達(dá),梁紹基,施慧和朱偉的作品,第一次在洛桑展現(xiàn)了中國(guó)纖維藝術(shù)的風(fēng)格,向世人闡述了現(xiàn)代纖維藝術(shù)的中國(guó)氣派。2000年的“從洛桑到北京——2000年國(guó)際纖維藝術(shù)展”及隨后的2001年12月在西安舉行的“西部•西部”藝術(shù)大展,纖維藝術(shù)展更是具有影響的向世界展示了博大的華夏文化氣概和當(dāng)代造型觀念。
2現(xiàn)代纖維藝術(shù)造型觀中的色彩表現(xiàn)
現(xiàn)代纖維藝術(shù)造型觀中的色彩表現(xiàn)的創(chuàng)造應(yīng)該以人為本,把營(yíng)造整體空間色彩的審美心理為最終目的。纖維藝術(shù)造型觀中的色彩表現(xiàn)是通過(guò)纖維藝術(shù)自身的色彩表現(xiàn)和纖維藝術(shù)的色彩與周圍環(huán)境的色彩兩方面關(guān)系的協(xié)調(diào)對(duì)比而共同完成的。色彩在纖維藝術(shù)中,是經(jīng)過(guò)經(jīng)緯色線的組合配置、在交織形成的點(diǎn)線面肌理的層次中體現(xiàn)的。纖維藝術(shù)的色彩不同于繪畫對(duì)色光的追求,它強(qiáng)調(diào)的是空間混合的色彩交織效果。因此,在經(jīng)緯交織中,色彩不但是形態(tài)的一部分,而且在形態(tài)結(jié)構(gòu)中它又是最重要、最直觀的部分??梢哉f(shuō)色彩是一種重要的構(gòu)成語(yǔ)言,它在材與質(zhì)的交融匯合形與色的相得益彰中創(chuàng)造了纖維藝術(shù)的空間美。
現(xiàn)代纖維藝術(shù)有著諸多的表現(xiàn)因素,然而色彩的因素與環(huán)境的關(guān)系最為密切,最為直觀。藝術(shù)家必須首先考慮纖維藝術(shù)色彩與環(huán)境色彩兩方面關(guān)系的統(tǒng)一,方能營(yíng)造整體空間的色彩表現(xiàn)美。
可見(jiàn),現(xiàn)代纖維藝術(shù)造型觀中的色彩表現(xiàn)的輝映是來(lái)自纖維藝術(shù)色彩與環(huán)境空間色彩的相互對(duì)比與相互協(xié)調(diào)。
3現(xiàn)代纖維的藝術(shù)審美
3.1現(xiàn)代纖維藝術(shù)的形態(tài)美
阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中論述藝術(shù)“最優(yōu)美的地方和最大的生命力,就在于它能夠表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)?!币虼?,具有傾向性的張力是構(gòu)成纖維藝術(shù)形態(tài)美的靈魂。
現(xiàn)代纖維藝術(shù)常運(yùn)用力的重疊獲得深度,產(chǎn)生比物理距離還要強(qiáng)烈的空間形態(tài)美;運(yùn)用力的漸變獲得序列,創(chuàng)造具有節(jié)奏韻律的形態(tài)美;運(yùn)用透視的抽象變形獲得張力,形成具有動(dòng)感的形態(tài)美;更由于新材料的介入,使其具有不定空間、不定動(dòng)靜、不定虛實(shí)的形態(tài)特征。時(shí)而粗獷渾厚、時(shí)而細(xì)膩逼真、時(shí)而飄逸朦朧,可以說(shuō)纖維藝術(shù)的形態(tài)美構(gòu)成了纖維藝術(shù)的空間美。
因此,在纖維藝術(shù)的創(chuàng)作中作者葉材料的選擇與對(duì)結(jié)構(gòu)形態(tài)的把握,是決定作品在空間造就視覺(jué)美的成敗所在。
3.2現(xiàn)代纖維藝術(shù)的空間及人們的心理因素。
3.2.1現(xiàn)代纖維藝術(shù)產(chǎn)生的空間感
建筑對(duì)于人來(lái)說(shuō),具有使用價(jià)值的是空間本身,而不是圍成空間的實(shí)體的殼。壁面形態(tài)纖維藝術(shù)能使建筑空間與環(huán)境產(chǎn)生不同的精神寓意。如一個(gè)大廳既可被墻上巨大空間的纖維藝術(shù)作品裝飾得氣派豪華,也可被渲染得輕柔優(yōu)美。
在建筑空間中,纖維藝術(shù)具有空間導(dǎo)向。它能引導(dǎo)人們從一個(gè)空間到另一個(gè)空間,一方面保留著對(duì)一個(gè)空間的記憶,另一方面懷著對(duì)下一個(gè)空間的期待,使各空間層次與環(huán)境之間,人工環(huán)境與自然環(huán)境之間互相交流。如在大型建筑空間內(nèi),可通過(guò)樓梯處裝飾高低錯(cuò)落有序的壁毯形式獲取空間導(dǎo)向作用。產(chǎn)生這種空間感受的原因是“在建筑中,人是在建筑內(nèi)行動(dòng)的,可以這樣說(shuō),是他本人在造成第四空間,是他本人賦予這種空間以完全的實(shí)在性?!保?]。另外,現(xiàn)代纖維藝術(shù)還可以利用隨機(jī)性創(chuàng)造出巧妙和諧的意境,甚至利用纖維藝術(shù)品分割建筑空間,從而營(yíng)造新的空間。
3.2.2現(xiàn)代纖維藝術(shù)的空間美
纖維藝術(shù)作品無(wú)論是二維的壁面形態(tài)還是三維的空間形態(tài)只要一經(jīng)掛起,它的形態(tài)、色彩及肌理等因素就與周圍空間的眾多因素發(fā)生關(guān)系,藝術(shù)家必須從中去平衡協(xié)調(diào),并使人們?cè)谠接X(jué)心理中產(chǎn)生審美聯(lián)想,這樣才最終完成整休的空間美。
纖維藝術(shù)的形態(tài)與環(huán)境空間美的構(gòu)造始終是藝術(shù)家關(guān)注的問(wèn)題,如何去創(chuàng)造具有生命力的空間更是藝術(shù)家為之這求的目的。空間與形態(tài),形態(tài)與空間在相互制約中限定了纖維藝術(shù)“運(yùn)動(dòng)式樣”的形態(tài);同時(shí)又在互相輝映中營(yíng)造升華了整體空間的美。由此可見(jiàn),藝術(shù)家對(duì)不同環(huán)境空間的積極能動(dòng)的把握是創(chuàng)造纖維藝術(shù)空間美的關(guān)鍵。
3.2.3現(xiàn)代纖維藝術(shù)審美的心理因素
篇8
王春辰作為第55屆威尼斯藝術(shù)雙年展中國(guó)國(guó)家館策展人用“變位”提供了一種他對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的觀看方式?!白兾弧保?Transfiguration)這個(gè)詞匯用在英文中最初指基督顯容,即基督轉(zhuǎn)變出人物的形象,進(jìn)而該詞泛指變化、轉(zhuǎn)變、變形等。在20世紀(jì)后半葉,美國(guó)哲學(xué)家、藝術(shù)理論家阿瑟·丹托又將該詞用于他的藝術(shù)理論著作《普通物品的轉(zhuǎn)化(The Transfiguration of the Commonplace)》(1984年)。因此,這個(gè)來(lái)自美術(shù)史的古典詞匯,變?yōu)楫?dāng)代概念,古今通用,且意義指向各異,容傳統(tǒng)和當(dāng)代于一體,它的詞根還包含“形象”、“圖像”,更契合了本屆威尼斯雙年展主題“百科宮殿”所倡導(dǎo)的“人類夢(mèng)想與圖像的匯合”的精神。
I ART:針對(duì)于這次威尼斯雙年展主題“變位”的生成,你大概醞釀了多長(zhǎng)時(shí)間,同時(shí)是怎樣的思考積累和工作積累才讓你設(shè)想去做這樣一個(gè)主題?
王春辰:提方案的時(shí)候已經(jīng)是去年的12月下旬了,本屆威尼斯雙年展的中國(guó)館是公開(kāi)征集方案的,網(wǎng)上也有,我看到信息的時(shí)候是11月份,當(dāng)時(shí)看到征集信息覺(jué)得這種方式特別好,但是因?yàn)楫?dāng)時(shí)其他展覽以及美術(shù)館的工作特別忙,而且覺(jué)得這種事情離自己很遠(yuǎn),所以也沒(méi)有太在意這件事。當(dāng)時(shí)在做深圳獨(dú)立動(dòng)畫雙年展的活動(dòng),大家對(duì)于威尼斯雙年展也都很關(guān)注,也經(jīng)常討論,很多藝術(shù)家提議我做一個(gè)威尼斯雙年展的方案,包括跟張小濤、繆曉春聊天的時(shí)候他們也提議我做一個(gè)方案,所以“變位”這個(gè)方案是在很多人的鼓勵(lì)下開(kāi)始做的。就像2009年的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)”(CCAA)評(píng)論獎(jiǎng),當(dāng)時(shí)CCAA也是公開(kāi)征集方案,當(dāng)時(shí)我也是看了信息但是沒(méi)有提交,后來(lái)也是在別人的提議下做了一個(gè)方案并且獲了獎(jiǎng),所以這兩次情況有點(diǎn)類似。
在有了做威尼斯雙年展中國(guó)館方案這個(gè)想法的時(shí)候,我就開(kāi)始收集關(guān)于這屆威尼斯雙年展的介紹材料,主題是怎么描述的,“百科宮殿”的具體意思是什么。在閱讀了大量資料后發(fā)現(xiàn)“百科宮殿”這個(gè)主題是特別有意思的,并且我也做了我個(gè)人對(duì)于策展人馬西米利亞諾·喬爾尼(Massimiliano Gioni)所提主題的理解。
“變位”這個(gè)詞的提出很大程度上源于對(duì)美術(shù)史的學(xué)習(xí)。在西方美術(shù)史中,“Transfiguration”是常用的詞匯,指的是基督變?nèi)?、基督顯形。那指向到當(dāng)代藝術(shù),“變位”在當(dāng)代是一種普遍現(xiàn)象。在當(dāng)代有一個(gè)特點(diǎn)或者是一種常態(tài),好多我們不認(rèn)為是藝術(shù)的東西可以看作為是藝術(shù),藝術(shù)是一個(gè)既包容又彈性的概念,而同時(shí)藝術(shù)也是一種方式。從非藝術(shù)到藝術(shù)的狀態(tài);非藝術(shù)家到藝術(shù)家的狀態(tài);生活到藝術(shù)的狀態(tài),并沒(méi)有規(guī)定藝術(shù)的規(guī)則,只是指出在某種特定的條件下,某些物體、現(xiàn)象、行為等可以被視為藝術(shù)。而視為藝術(shù),是因?yàn)槲覀兊挠^看,我們觀念認(rèn)為這些是藝術(shù)并不是指這些物體、現(xiàn)象、行為本體是藝術(shù),所以觀看、觀念的“變位”就引申了“藝術(shù)”的“變位”。所以這些現(xiàn)實(shí)也就是“變位”提出的一個(gè)積累。
I ART:此次威尼斯雙年展中國(guó)館的主題是“變位”,整個(gè)展覽的主題是“The Encyclopedic Palace”(百科殿堂),那么針對(duì)于“百科殿堂”這個(gè)主題談?wù)勀愕睦斫馀c對(duì)接。
王春辰:我對(duì)“The Encyclopedic Palace”(百科殿堂)這一主題的理解首先強(qiáng)調(diào)的是一個(gè)包容的空間概念?!鞍倏频钐谩保═he Encyclopedic Palace)這一概念來(lái)自于自學(xué)成才的意大利裔美國(guó)藝術(shù)家馬里諾·奧里蒂(Marino Auriti)在1955年提出的“百科全書美術(shù)館”設(shè)想。他希望建立一個(gè)陳列人類全部智慧結(jié)晶的空間。這個(gè)概念是一個(gè)理想主義的概念,從來(lái)沒(méi)有實(shí)施過(guò),而這次馬西米利亞諾·喬爾尼將這個(gè)概念提出來(lái),像是一次“復(fù)活”。這個(gè)設(shè)想在今天看來(lái)仍然有其意義——關(guān)注人類多元的精神狀態(tài)。
在這個(gè)主題里策展人還提出一個(gè)很重要的概念既人類歷史的文明,從古到今是無(wú)法割裂的一個(gè)歷史。我們所說(shuō)的“當(dāng)代”這個(gè)概念也一樣,我們不能說(shuō)“當(dāng)代”跟歷史沒(méi)有關(guān)系。在當(dāng)下很多的討論中,我們所謂“當(dāng)代”,在一種無(wú)意識(shí)中我們會(huì)把“當(dāng)代”的位置僅僅是放置在今天,其實(shí)這種孤立忽略了“當(dāng)代”本身的概念來(lái)源既是產(chǎn)生于“歷史”。
還有一個(gè)重要的概念是馬西米利亞諾·喬爾尼引用了德國(guó)一位重要的美術(shù)史家漢斯·貝爾廷所提出的“圖像人類學(xué)”。我們知道,人類學(xué)是講人類的整個(gè)文明狀態(tài)、社會(huì)狀態(tài)、族群狀態(tài)、結(jié)構(gòu)狀態(tài)等研究人的學(xué)科,那為什么講到圖像,其實(shí)是指向了歷史的過(guò)程,也就是我們?nèi)说奈拿鳉v史很大一部分是圖像構(gòu)成的,除了文字記述的部分,剩下的都是圖像。古埃及的金字塔;古希臘、古羅馬的神廟、雕塑都是圖像,中世紀(jì)、文藝復(fù)興、新古典主義、歐洲浪漫主義、新工藝運(yùn)動(dòng)一直到現(xiàn)代主義,都是由各種各樣的圖像呈現(xiàn)。中國(guó)的文明歷史也同樣是圖像的記錄呈現(xiàn),。而文字最后描述的也是圖景、圖像。所以在這樣的指向下還是在討論當(dāng)代的藝術(shù)問(wèn)題。之所以稱之為“藝術(shù)”是因?yàn)樗ㄟ^(guò)視覺(jué)圖像來(lái)討論問(wèn)題,這也是藝術(shù)的核心。藝術(shù)并不是告訴你一個(gè)固定概念、模式而是通過(guò)帶有討論問(wèn)題的框架帶出更為開(kāi)放的認(rèn)知。
指向到藝術(shù)、指向到包容,基于作為策展人的觀看,就會(huì)進(jìn)入中國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀的思考。中國(guó)的現(xiàn)狀與世界這一大環(huán)境是有著很大關(guān)聯(lián)性的,在這一關(guān)聯(lián)性中,最為突出的可能就是“變化”。中國(guó)的社會(huì)變化、經(jīng)濟(jì)變化、中國(guó)與國(guó)際的交往變化都是在處在一個(gè)“變”的狀態(tài)中,而我們每個(gè)人也在改變。藝術(shù)本身也是在變化,當(dāng)代藝術(shù)就是一個(gè)藝術(shù)變化的某個(gè)階段。這里面都包含了變化,但是怎么理解變化、怎么觀看變化,這些思考就帶出了Transfiguration這個(gè)詞。
“變位”反映著當(dāng)代國(guó)際社會(huì)的突出特征,不僅是中國(guó)在巨變,世界也因全球化而改變。藝術(shù)的特質(zhì)之一就是反映、回應(yīng)時(shí)代之變,展示人類的夢(mèng)想和新的圖像呈現(xiàn),因?yàn)閳D像與形象之變和發(fā)展構(gòu)成了人類的視覺(jué)文明和知識(shí)?!白兾弧眲t意味著變物為形乃成圖像,進(jìn)而演化為藝術(shù)和歷史。中文“變位”也含有位置、位于、爻位等地理、空間和圖形概念,在精神上契合著時(shí)代特征。
I ART:對(duì)于這次關(guān)于“變位”主題藝術(shù)家的選定,是否是在主題選定后才選擇的藝術(shù)家,還是之前就一直針對(duì)于這些藝術(shù)家的思考語(yǔ)境、工作狀態(tài)還有作品的呈現(xiàn)都在做著有意的研究,從而才制定了這樣一個(gè)主題?
王春辰:選擇藝術(shù)家是很自然的一個(gè)過(guò)程,“變位”的概念具體后需要落實(shí)到展覽空間,中國(guó)館的展覽空間光線比較暗,之前還保留了大量的油罐(現(xiàn)在油罐已經(jīng)拆除,只保留一個(gè)作為紀(jì)念),所以考慮到這樣的展覽空間,就需要有“亮”的作品,自然也就是投影效果的錄像、視頻作品,所以聯(lián)系到自身這些年的研究,關(guān)注的新媒體藝術(shù)、影像藝術(shù),關(guān)注的藝術(shù)家,張小濤、繆曉春,也就很自然的參與到了展覽里面??吹胶作氲摹胺孔印庇X(jué)著很能說(shuō)明中國(guó)問(wèn)題,就邀請(qǐng)他參加展覽;舒勇是一個(gè)很有爭(zhēng)議的藝術(shù)家,他的爭(zhēng)議恰恰是中國(guó)的一個(gè)狀態(tài),就像我們今天說(shuō)中國(guó)的現(xiàn)實(shí)一樣。舒勇關(guān)心的也恰恰是那些有爭(zhēng)議的事情,我覺(jué)得這也是一種現(xiàn)象,也需要納入進(jìn)來(lái)。童紅生,很多人認(rèn)為他是畫靜物畫的,但是我沒(méi)有認(rèn)為他是在畫靜物,而且他也不認(rèn)為自己是在畫靜物畫,也不認(rèn)為自己是為了畫畫而畫,童紅生的繪畫是在修行,是一種信仰。信仰我們不需要排除在討論的范圍之外,因?yàn)樾叛鲆彩俏覀兘裉焖鎸?duì)的現(xiàn)實(shí)。童紅生的繪畫指向的是我們的心靈世界怎么體現(xiàn)以及作為藝術(shù)品是否有精神寄托的功能。包括何云昌和王慶松,我選擇的這七位藝術(shù)家是把他們作為一個(gè)整體來(lái)說(shuō)明一個(gè)核心,就是變化之中的過(guò)程,變化之中的中國(guó)和變化之中的我們的狀態(tài)。這個(gè)整體之所以能夠成為一個(gè)整體也恰恰是每個(gè)藝術(shù)家都有自身的特質(zhì)。這個(gè)整體不是用來(lái)證明什么,他不證明什么是偉大的藝術(shù),也不證明誰(shuí)是偉大的藝術(shù)家,從策展本身來(lái)講,并不是這樣的目的。
I ART:面對(duì)當(dāng)下的當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境,作為一個(gè)策展人,你針對(duì)個(gè)人的工作、思考,所保持的警惕性是什么?針對(duì)于這次展覽,又會(huì)有怎樣的警惕性?
王春辰:我所警惕的應(yīng)該是對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的樣貌的如何相對(duì)客觀的呈現(xiàn),同時(shí)如何避免給予出決斷式的論調(diào),我希望提供更多的可能性和不確定性的呈現(xiàn)。我自己這些年的工作也是在警惕自己。我們對(duì)世界和對(duì)中國(guó)應(yīng)該具有同樣的敏感觀察和思考。在今天文化之間有差異也有沖突,這是事實(shí),但是不要把這個(gè)事實(shí)放大到不可溝通、不可交流的狀態(tài)或者是變成一個(gè)拒絕的狀態(tài),這是非??膳碌?。在當(dāng)下國(guó)際交流和國(guó)際關(guān)系中,需要對(duì)中國(guó)有更為清晰的、理性的認(rèn)識(shí),不僅僅指向中國(guó)的歷史,也指向中國(guó)的當(dāng)下。我們需要認(rèn)識(shí)一個(gè)客觀的真實(shí)狀態(tài)。
I ART:策展人和藝術(shù)家在此次展覽的整個(gè)工作中是如何平衡這種權(quán)利關(guān)系,同時(shí)策展人和藝術(shù)家的工作是如何同時(shí)展開(kāi)并實(shí)施的?
王春辰:作為一個(gè)策展人,對(duì)于展覽需要一個(gè)主題的表述,首先是要把主題的表述與藝術(shù)家交流,這種關(guān)系并不是制約性的關(guān)系,而是一個(gè)交流的關(guān)系。藝術(shù)家充分的按照他的理解來(lái)闡釋自己的認(rèn)知、創(chuàng)作自己的作品或者是選擇自己的作品甚至是利用展覽的方式重構(gòu)一個(gè)展覽方式的作品。策展人與藝術(shù)家還是平等交流的關(guān)系,但是這里面有一個(gè)差別就是,藝術(shù)家是實(shí)施這個(gè)概念的、形成作品的人,策展人是總體協(xié)調(diào)、管理的身份,他并不主導(dǎo)、影響藝術(shù)家的工作。
篇9
橫線是緯線,豎線是經(jīng)線。
經(jīng)線和緯線是人們?yōu)榱嗽诘厍蛏洗_定位置和方向的,在地球儀和地圖上畫出來(lái)的,地面上并線。和經(jīng)線相垂直的線,叫做緯線。緯線是一條條長(zhǎng)度不等的圓圈。最長(zhǎng)的緯線,就是赤道。因?yàn)榻?jīng)線指示南北方向,所以,經(jīng)線又叫子午線。
國(guó)際上規(guī)定,把通過(guò)英國(guó)格林尼治天文臺(tái)原址的那條經(jīng)線,叫做0度經(jīng)線,也叫本初子午線。在地球上經(jīng)線指示南北方向,緯線指示東西方向。東西半球分界線:東經(jīng)160度西經(jīng)20度。
(來(lái)源:文章屋網(wǎng) )
篇10
[關(guān)鍵詞]現(xiàn)代纖維藝術(shù);軌跡;現(xiàn)象;推動(dòng)
“纖維藝術(shù)”一詞由英文“FiberArt”翻譯而來(lái),“FiberArt”一詞首先是美國(guó)藝術(shù)家于20世紀(jì)70年代提出,至80年代被廣泛使用,其目的是為了區(qū)別于歐洲傳統(tǒng)的“壁掛藝術(shù)”這一名詞。什么是纖維藝術(shù)?目前在我國(guó)的學(xué)術(shù)界和辭典、教材中雖沒(méi)有準(zhǔn)確的界定,但一般有兩種概念:一種是狹義的,泛指編織藝術(shù)的延伸,側(cè)重欣賞型藝術(shù);另一種是廣義的,既有欣賞型也有應(yīng)用型,既有服飾型也有裝飾型,既有織也有印、繡,只要由細(xì)小纖維構(gòu)成的,都可以稱為纖維藝術(shù)。綜合以上兩種說(shuō)法,筆者認(rèn)為,所謂“纖維藝術(shù)”,是指與人類生活息息相關(guān)的,以天然的動(dòng)、植物纖維(絲、毛、棉、麻)或人工合成的纖維為材料,用編結(jié)、環(huán)結(jié)、纏繞、縫綴、粘貼等多種制作手段,創(chuàng)造平面、立體形象的一種藝術(shù)。
一、發(fā)展軌跡
關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)發(fā)展的歷史軌跡,國(guó)內(nèi)不少專家多有論述,眾說(shuō)紛紜。比較權(quán)威的有北京服裝學(xué)院的尼躍紅教授把中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)的發(fā)展歸為復(fù)興、豐富和發(fā)展的三個(gè)階段。清華美院林樂(lè)成教授認(rèn)為中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)從時(shí)間、名稱和藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格上,可分為三個(gè)時(shí)期,即編織藝術(shù)——平面創(chuàng)作時(shí)期、軟雕塑藝術(shù)——立體表現(xiàn)時(shí)期、裝置藝術(shù)——空間塑造時(shí)期。清華美院染織系主任田青老師將其發(fā)展分為三個(gè)時(shí)期:(1)編織藝術(shù)平面創(chuàng)作時(shí)期;(2)軟雕藝術(shù)立體表現(xiàn)時(shí)期;(3)纖維藝術(shù)空間塑造時(shí)期。綜合以上學(xué)界專家論述,筆者認(rèn)為將其分為“起步期、發(fā)展期、提高期”三個(gè)時(shí)期較為符合實(shí)際。
1.起步期:始于20世紀(jì)70年代末。在這一時(shí)期主要以傳統(tǒng)的壁毯形式為主。其特點(diǎn)是運(yùn)用傳統(tǒng)的栽絨工藝,追求寫實(shí)的畫面效果,大多數(shù)由著名的照片或繪畫作品復(fù)制而成,仿制畫面生動(dòng)逼真。其藝術(shù)風(fēng)格是質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔、概括、平面化,這其中不免帶有粗糙和簡(jiǎn)單。此時(shí)期從事纖維藝術(shù)的主要是地毯行業(yè)的創(chuàng)作人員。
2.發(fā)展期:發(fā)展于20世紀(jì)80年代末。這一時(shí)期的纖維藝術(shù)真正從傳統(tǒng)壁毯工藝脫胎出來(lái),以嶄新的設(shè)計(jì)理念、完美的表現(xiàn)形式成為國(guó)際纖維藝術(shù)中的一族。此時(shí)期從事纖維藝術(shù)的人員不斷增多,尤其是老一代藝術(shù)家的加入,使纖維藝術(shù)在中國(guó)美術(shù)界引起了很大的反響。其特點(diǎn)是突破傳統(tǒng)壁毯的工藝與材料,追求纖維材料獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言;其表現(xiàn)形式逐漸由平面到半浮雕,最后出現(xiàn)完全立體化的“軟雕塑”;其藝術(shù)風(fēng)格也逐漸由簡(jiǎn)單、平面化向豐富多樣、情感化、立體化發(fā)展。這一時(shí)期離不開(kāi)與國(guó)際同行之間交流的增多,視野的開(kāi)闊,工藝嫻熟,理論的提高及思維的轉(zhuǎn)變。
3.提高期:到20世紀(jì)90年代末,則進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)期。高科技迅猛發(fā)展,新材料不斷涌現(xiàn),現(xiàn)代人不僅要追求材質(zhì)、形式的美感,而且還要享受場(chǎng)景、環(huán)境空間所帶來(lái)的活力;不僅把眼光放在傳統(tǒng)的材質(zhì)與技藝上,同時(shí)還要追求時(shí)尚與流行。他們把光與影也運(yùn)用到設(shè)計(jì)中去,追求作品與環(huán)境的高度統(tǒng)一,并構(gòu)成一個(gè)整體,達(dá)到多元化價(jià)值的體現(xiàn),打破單一學(xué)科觀念,樹(shù)立交叉文化理念,追求多元化材料(如金屬效應(yīng)、薄透效應(yīng)、閃爍效應(yīng))。在工藝上,則更不受局限,百花齊放,各顯千秋。
由此可見(jiàn),現(xiàn)代纖維藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展經(jīng)歷了由追求繪畫效果到開(kāi)始追求立體表現(xiàn)再到對(duì)材質(zhì)、肌理、空間、觀念相結(jié)合的全面探索的過(guò)程。
二、發(fā)展現(xiàn)狀
自2000年以來(lái),中國(guó)的現(xiàn)代纖維藝術(shù)發(fā)展進(jìn)入了前所未有的發(fā)展時(shí)期,有以下突出表現(xiàn):
(一)團(tuán)隊(duì)初具規(guī)模
2000年1月8日,清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系正式成立了纖維藝術(shù)工作室,由林樂(lè)成、張怡莊、藍(lán)素明、洪興宇四位教師承擔(dān)起了工作室的教學(xué)和科研及對(duì)外學(xué)術(shù)交流工作,并將舉辦國(guó)際纖維藝術(shù)展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)列為首選申報(bào)課題項(xiàng)目。此后的幾年中,全國(guó)有近50所高校相繼成立了現(xiàn)代纖維研究室,從而壯大了研究團(tuán)隊(duì),促進(jìn)了中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)水平的發(fā)展。
(二)理論逐步形成
近年來(lái),隨著中國(guó)當(dāng)代纖維藝術(shù)的發(fā)展,現(xiàn)代纖維藝術(shù)著作《現(xiàn)代纖維藝術(shù)》和《當(dāng)代纖維藝術(shù)》分別在2000年和2004年出版發(fā)行,還有近百篇有關(guān)現(xiàn)代纖維藝術(shù)的科研論文相繼發(fā)表。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院纖維工作室率先發(fā)起“纖維藝術(shù)普及教育運(yùn)動(dòng)”。2004年,中國(guó)教育出版社還將纖維藝術(shù)編入了全國(guó)高中美術(shù)教材,2006年出版了由林樂(lè)成、王凱撰寫的《中國(guó)高校通用設(shè)計(jì)教材——纖維藝術(shù)》,隨著纖維藝術(shù)教材在新一代青年人中的推廣和應(yīng)用,“纖維藝術(shù)”已不是一個(gè)陌生的藝術(shù)名詞,而是作為一種藝術(shù)形式、一個(gè)文化載體、一門人文學(xué)科,受到了越來(lái)越多人的了解和喜歡。
(三)作品質(zhì)量不斷提高
幾年來(lái)有不少纖維藝術(shù)工作室創(chuàng)作實(shí)踐的作品先后入選“藝術(shù)與科學(xué)國(guó)際作品展”、“從洛桑到北京”——國(guó)際纖維藝術(shù)雙年展等國(guó)內(nèi)外大型展覽,并分別獲得國(guó)際金、銀、銅等獎(jiǎng)項(xiàng),國(guó)內(nèi)外共獲獎(jiǎng)一百多項(xiàng)。隨著現(xiàn)代纖維藝術(shù)在國(guó)內(nèi)外影響的不斷擴(kuò)大,現(xiàn)代纖維藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)全新時(shí)期。20世紀(jì)90年代后,北京市政府會(huì)議大廳、香港行政公署、北京昆侖飯店、中苑賓館等大型公共建筑空間中都能看到纖維藝術(shù)作品。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展及人民生活水平的不斷提高,纖維藝術(shù)已成為影響現(xiàn)代生活或是評(píng)價(jià)現(xiàn)代生活質(zhì)量的一部分;纖維藝術(shù)將從公共空間進(jìn)入私人居室,成為體現(xiàn)主人文化品味的、格調(diào)高雅的室內(nèi)裝飾品。
(四)展示平臺(tái)相繼推出
為了展示現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品的魅力,促進(jìn)交流與研究,我國(guó)陸續(xù)舉辦了一些具有國(guó)際影響的展覽和大賽,如“首屆中國(guó)壁畫大展”、“北京國(guó)際美術(shù)雙年展”、“藝術(shù)與科學(xué)國(guó)際作品展”、“中國(guó)地毯圖案大賽”等,特別是自2000年至今四屆“從洛桑到北京”——國(guó)際纖維藝術(shù)雙年展在中國(guó)的成功舉辦,提供了一個(gè)中國(guó)纖維藝術(shù)家展示自己作品的平臺(tái),同時(shí)也成為國(guó)際纖維藝術(shù)家交流、合作的平臺(tái),激發(fā)了各國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情。
(五)中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)發(fā)展存在的不足
一是起步較晚,學(xué)科發(fā)展比較緩慢。國(guó)內(nèi)設(shè)置纖維藝術(shù)專業(yè)或開(kāi)設(shè)纖維藝術(shù)課程的院校從課程設(shè)置、教學(xué)方法到創(chuàng)作思路主要受到清華美院和中國(guó)美院的影響,甚至許多院校的教師都直接來(lái)源于這兩所院校,這樣給學(xué)科的發(fā)展帶來(lái)局限,影響了學(xué)科發(fā)展的速度。二是仍以學(xué)院為主,只限于專業(yè)的學(xué)術(shù)交流,使得了解纖維藝術(shù)的人不多。三是纖維藝術(shù)家缺乏良好的生存環(huán)境。上述現(xiàn)狀引起了學(xué)術(shù)界和纖維藝術(shù)家們的關(guān)注與反思,大家力求尋找一條適合中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)穩(wěn)定持續(xù)發(fā)展的道路。三、發(fā)展推動(dòng)
現(xiàn)代纖維藝術(shù)作為一門綜合性、多元性與邊緣性的藝術(shù)學(xué)科,在與現(xiàn)代人類生存環(huán)境親和中,內(nèi)涵豐富,風(fēng)格獨(dú)特,烘托著人與環(huán)境的和諧氛圍,顯示出視覺(jué)美和觸覺(jué)美的藝術(shù)魅力,喚起人們對(duì)大自然的深厚情感。為了進(jìn)一步推動(dòng)纖維藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展,應(yīng)從以下四個(gè)方面著手:
(一)建立良好的社會(huì)基礎(chǔ)
首先,將纖維藝術(shù)請(qǐng)出專業(yè)院校。進(jìn)人中小學(xué)課堂,做好纖維藝術(shù)的普及教育工作,將纖維藝術(shù)編入全國(guó)的中小學(xué)美術(shù)教材,從孩子抓起,搞好素質(zhì)教育,提高審美意識(shí)。其次,拓寬發(fā)展對(duì)象,由在校學(xué)生擴(kuò)大到社會(huì)的各類人群。在學(xué)校和社會(huì)中,對(duì)纖維藝術(shù)感興趣的以女性為多,這是由于人們對(duì)纖維藝術(shù)的概念還是停留在傳統(tǒng)的用線編織上。其實(shí)前面談到,現(xiàn)代纖維藝術(shù)的材料和技法是多元化的,在纖維藝術(shù)的材質(zhì)、技術(shù)、空間感的創(chuàng)造方面,男生或許更能打破傳統(tǒng)技法的概念,這就要借助于媒體的宣傳,通過(guò)展覽、交流會(huì)、畫冊(cè)、專刊甚至影視手段,讓更多的人了解纖維藝術(shù),接受纖維藝術(shù),喜歡纖維藝術(shù)。最后,讓纖維藝術(shù)從五星級(jí)酒店、賓館等高級(jí)公共場(chǎng)所進(jìn)入到普通老百姓的家里,與普通老百姓的生活緊密相連,為纖維藝術(shù)的發(fā)展打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。
(二)加強(qiáng)基層纖維藝術(shù)團(tuán)體的建設(shè)
國(guó)內(nèi)雖然已經(jīng)成立了中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)纖維藝術(shù)委員會(huì),也吸收了一批會(huì)員,但與其他門類如國(guó)畫、油畫等相比,在學(xué)術(shù)團(tuán)體的建設(shè)上,還有一定的差距。國(guó)畫、油畫在市、省級(jí)都成立了分學(xué)會(huì),建立了縣、市、省等各級(jí)群眾團(tuán)體,經(jīng)常舉辦國(guó)畫、油畫各級(jí)畫展,為國(guó)畫、油畫的推廣建立了良好的社會(huì)群眾基礎(chǔ)。纖維藝術(shù)也要建立健全省、市等各級(jí)學(xué)術(shù)團(tuán)體,由各級(jí)學(xué)術(shù)團(tuán)體定期組織舉辦各種展覽、賽事、學(xué)術(shù)研討會(huì)等有組織、有計(jì)劃的活動(dòng),為纖維藝術(shù)的發(fā)展提供良好的機(jī)制。
(三)立足民族文化。引入時(shí)代新元素
中國(guó)纖維藝術(shù)的民族性有別于國(guó)外的纖維藝術(shù)。如:民族的圖、形、色,傳統(tǒng)的工藝,民族的文化內(nèi)涵,審美情趣等。我國(guó)有豐厚的文化積累,遠(yuǎn)古的彩陶紋飾、夏商的青銅圖案、戰(zhàn)國(guó)的漆藝造型、漢代的畫像石(磚)等都是纖維藝術(shù)在造型方面可以吸收借鑒的。這種吸收借鑒包括兩種形式:第一是將古代的圖案作為一種符號(hào)、一種元素、一種形式,直接應(yīng)用到現(xiàn)代的纖維藝術(shù)作品中,使人產(chǎn)生直接的印象。第二是一種更高級(jí)的創(chuàng)造行為,即在理解古代圖案造型的精神實(shí)質(zhì)、審美內(nèi)涵的基礎(chǔ)上運(yùn)用這種精神、內(nèi)涵表現(xiàn)作者自己的思想,從而創(chuàng)造出新的圖案造型。
強(qiáng)調(diào)民族性和文化相對(duì)多元化,立足于本民族傳統(tǒng)文化思想,引入時(shí)代新元素(如新材料、新技術(shù)、新理念等)是現(xiàn)代纖維藝術(shù)發(fā)展的可行之路。因?yàn)?,現(xiàn)代纖維藝術(shù)的誕生本身就是現(xiàn)代藝術(shù)深入發(fā)展的結(jié)果,與其說(shuō)現(xiàn)代纖維藝術(shù)與傳統(tǒng)的紡織、編織工藝有一定的承繼關(guān)系,不如說(shuō)是現(xiàn)代藝術(shù)觀念再次利用了傳統(tǒng)的紡織、編織工藝作為展示自己的代言物,是藝術(shù)的一次嫁接,如立體的纖維藝術(shù)作品常被稱為軟雕塑。這種新觀念使纖維藝術(shù)的形式表現(xiàn)空間比傳統(tǒng)藝術(shù)的形式表現(xiàn)空間更為廣闊?,F(xiàn)代纖維藝術(shù)本身已經(jīng)模糊了形式的要求與約束,它可以是壁掛,可以是雕塑,也可以做成裝置等等。
由于纖維材料的豐富和加工手法的多樣使其形式不拘一格成為可能。這樣看來(lái)纖維藝術(shù)作品從平面到立體,從具象之形到意象之形到抽象之形可任由作者發(fā)揮。天然纖維材料的未來(lái)依靠高技術(shù)的發(fā)展,而紡織技術(shù)的革命則帶來(lái)了多品種多功能的新產(chǎn)品。今天的纖維藝術(shù)創(chuàng)作不再局限于傳統(tǒng)意義上的材料概念,眾多的傳統(tǒng)纖維和新型纖維材料給藝術(shù)家的創(chuàng)作以更多的選擇,眾多新型的材料諸如合成纖維、金屬纖維、玻璃纖維、碳纖維、陶瓷纖維、泡沫塑料、橡膠等為現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作所用。
現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)毫無(wú)例外地影響到纖維藝術(shù)的創(chuàng)作。數(shù)字化的織造技術(shù)趨于成熟,它可以自如地把圖形變成織物經(jīng)緯上精密的織點(diǎn),甚至在面料上重現(xiàn)影像已不是夢(mèng)想。計(jì)算機(jī)的應(yīng)用把編織中的邏輯和程式推向極致,使織物藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)不同于形象表現(xiàn)的數(shù)理世界。由于數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用,印染工藝同樣有了質(zhì)的飛躍,作為一種工藝手段為纖維藝術(shù)提供了更大的創(chuàng)作空間。
作為一個(gè)現(xiàn)代纖維藝術(shù)家來(lái)說(shuō),繼承和引進(jìn)發(fā)展是同樣重要的。民族文化是藝術(shù)家創(chuàng)作的基礎(chǔ),而新技術(shù)、新思維、新材料等是藝術(shù)家創(chuàng)作的源泉和動(dòng)力?,F(xiàn)代纖維藝術(shù)應(yīng)立足于民族文化,把握住時(shí)代的主旋律,仔細(xì)研究材料與技術(shù)手段,實(shí)現(xiàn)物質(zhì)功能與精神功能的統(tǒng)一,這是中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)與方向。
(四)擴(kuò)大國(guó)際影響加強(qiáng)國(guó)際交流與合作