歐洲貨幣體系的建立及其矛盾

歐洲貨幣體系于1978年12月5日歐洲理事會決定創(chuàng)建，1979年3月13日正式成立，其實質是一個固定的可調整的匯率制度。它的運行機制有二個基本要素：一是貨幣藍子——歐洲貨幣單位（ECU）；二是格子體系——匯率制度。歐洲貨幣單位是當時歐共體12個成員國貨幣共同組成的一籃子貨幣，各成員國貨幣在其中所占的比重大小是由他們各自的經濟實力決定的。歐洲貨幣體系的匯率制度以歐洲貨幣單位為中心，讓成員國的貨幣與歐洲貨幣單位掛鉤，然后再通過歐洲貨幣單位使成員國的貨幣確定雙邊固定匯率。這種匯率制度被稱之為格子體系，或平價網。

歐洲貨幣單位確定的本身就孕育著一定的矛盾。歐共體成員國的實力不是固定不變的，一旦變化到一定程度，就要求對各成員國貨幣的權數(shù)進行調整。雖規(guī)定每隔五年權數(shù)變動一次，但若未能及時發(fā)現(xiàn)實力的變化或者發(fā)現(xiàn)了未能及時發(fā)現(xiàn)實力的變化或者發(fā)現(xiàn)了未能及時調整，通過市場自發(fā)地進行調整就會使歐洲貨幣體系爆發(fā)危機。1992年9月中旬在歐洲貨幣市場上發(fā)生的一場自二戰(zhàn)后最嚴重的貨幣危機，其根本原因就是德國實力的增強打破了歐共體內部力量的均衡。當時德國經濟實力因東西德統(tǒng)一而大大增強，盡管德國馬克在歐洲貨幣單位中用馬克表示的份額不交，但由于馬克對美元匯率升高，馬克在歐洲貨幣單位中的相對份額也不斷提高。因為歐洲貨幣單位是歐共體成員國商品勞務交往和資本流動的記帳單位，馬克價值的變化或者說德國貨幣政策不僅能左右德國的宏觀經濟，而且對歐共體其它成員的宏觀經濟也會產生更大的影響。而英國和意大利經濟則一直不景氣，增長緩慢，失業(yè)增加，他們需要實行低利率政策，以降低企業(yè)借款成本，讓企業(yè)增加投資，擴大就業(yè)，增加產量，并刺激居民消費以振作經濟。但當時德國在東西德統(tǒng)一后，財政上出現(xiàn)了巨額赤字，政府擔心由此引發(fā)通貨膨脹，引起習慣于低通膨脹的德國人不滿，爆發(fā)政治和社會問題。因此，通貨膨脹率僅為3.5%的德國非但拒絕上次七國首腦會議要求其降息的要求，反而在92年7月把貼現(xiàn)率升為8.75%。這樣，過高的德國利息率引起了外匯市場出現(xiàn)拋售英鎊、里拉而搶購馬克的風潮，致使里拉和英鎊匯率大跌，這是92年歐洲貨幣危機的直接原因。

對德國昨率提高首先作出反應的是北歐的芬蘭。芬蘭馬克與德國馬克自動掛鉤，德國提高利率后，芬蘭人紛紛把芬蘭馬克換成德國馬克，到九月芬蘭馬克對德國馬克的匯率持續(xù)下跌。芬蘭央行為維持比價不得不拋售德國馬克購買芬蘭馬克，但芬蘭馬克仍不瀉不，芬蘭央行的德國馬克有限，在9月8日芬蘭政府突然宣布芬蘭馬克德國馬克脫鉤，自由浮動。

芬蘭馬克與德國馬克的脫鉤成為這場貨幣危機的導火索

當時英法政府就深感問題的嚴重性而向德政府建議降低利率，但德國認為芬蘭馬克脫鉤微不足道，拒絕了英法政府的建議，德國央行行長施萊辛格在9月11日公開宣布，德國絕不會降低利率。貨幣市場的投機者獲得這個消息后就把投機的目標肆無忌憚地轉向不斷堅挺的德國馬克。9月12日，歐洲貨幣體系內一直是軟貨幣的意大利里拉告急，匯率一路下挫，跌到了歐洲貨幣體系匯率機制中里拉對馬克匯率的最大下限。在這種情況下，雖然意政府曾在7日和9日先后2次提高銀行貼現(xiàn)率，從12%提高到15%，同時還向外匯市場拋售馬克和法郎，但也未能使局外緩和。9月13日意政府不得不宣布里拉貶值，將其比價下調3.5%，而歐洲貨幣體系的另外10種貨幣將升值3.5%，這是自1987年1月12日以來歐洲貨幣體系比價的第一次調整。

[摘要]在歐洲媒體出現(xiàn)之前，歐洲一體化能夠照樣前進。但是，傳媒政治的發(fā)展趨勢決定了媒體的作用絕不容忽視。筆者從歐洲議題、政黨宣傳、創(chuàng)建共同的政治空間、民主轉型等多個方面，探討了媒體如何在一體化建設中發(fā)揮作用。

[關鍵詞]歐洲媒體歐洲一體化歐盟

歐洲一體化從最初的“煤鋼聯(lián)營”起步發(fā)展到今天的歐盟，經歷了漫長的過程。在此過程中，媒體伴隨著其自身的發(fā)展，在歐洲一體化進程中所起的作用也越來越明顯。歐洲媒體的出現(xiàn)既是由于一體化進程帶來的交流聯(lián)系需要的增加，也是由于歐盟政體這一準國家政治主體的出現(xiàn)，因而，可以期待一種歐洲媒體的出現(xiàn)并發(fā)揮作用，事實上也是如此。

筆者在本文中所說的媒體，指的是結合歐洲一體化的進程，歐洲超國家層面上的媒體（或曰跨國媒體）。我的看法是,，至少是依附于某一歐盟國家但明確具有歐洲影響的媒體。比如，BBC或者依托于歐盟某一機構的媒體。

歐洲媒體的形成和歐洲一體化之間是一個互動的過程。在這一過程中，歐盟機構負有這樣的責任：一方面，它要制定文化和媒體政策，為各國的交流和爭論提供制度保障，開辟交流渠道，提供資金和政策支持；另一方面，它還要把握歐洲發(fā)展的方向，做出堅決明確的政治意志和行動，這要求它要把握歐洲的特質和了解應該建立一個什么樣的歐洲認同，并在歐洲層次的大眾爭論和信息交流中樹立一種最終的價值取向；作為互動的另一方面，歐洲媒體將對“歐洲事務”展開爭論，對各項歐洲議題發(fā)表看法，形成輿論對歐洲建設的激勵與監(jiān)督作用，這有利于形成真正的歐洲公民意識和歐洲層次的公共領域。本文將從單方面角度研究在歐洲一體化進程中媒體所發(fā)揮的作用。

一、歐洲議題的影響

意大利：討厭游客在車中吃喝

意大利司機認為，游客們在他的車中吃喝不停，清除車中的垃圾和污垢會增加他的工作量，而他并沒有清潔的責任，這就是不尊重他。

英國：討厭過問私事

如果您去英國旅游,千萬不要問人家“您去哪兒”、“吃飯了嗎？”這類問題,中國人認為很熱情,英國人會認為你很粗魯,他們討厭別人過問他們的個人生活,英國人更忌諱別人談論男人的工資和女人的年齡,就連他家的家具值多少錢也是不該問的。

天性浪漫的歐洲人生活品質至上，因此他們擁有時尚的服裝、精湛的藝術和動感的足球，還有帶給味蕾無限回味的歐洲菜。美食對于廣州人來說已不陌生了，這次干脆介紹風情萬種的歐洲菜，讓你徹底沉浸于歐洲式的浪漫中……

法國菜：濃縮浪漫與高雅

印象中只要一提到法國菜，一般人都會下意識地摸摸荷包。確實，一直以來，法國菜都被視為餐桌上的貴族。從路易十四開始，法國的飲食外交便世界聞名，在法式宴會鼎盛時期，餐桌上一次可上200道菜。

法國人對于美味佳肴的講究，不亞于中國人。除了地理上得天獨厚的環(huán)境和盛產各式食物與美酒外，昔日貴族們以重金鼓勵廚師創(chuàng)新口味，也是法國烹飪成為一門藝術的原因。除了精致可口的美食外，餐桌擺設、用餐禮儀以及不同餐具的用法，在法國餐飲文化中也占有重要的地位。有句話說，不吃法國菜就無法了解法國人?？梢姺▏藢τ诜▏纳?、思想、文化的影響巨大。

法國人對于食物絕不只是停留于填飽肚子的階段而已，它更是一種享受生活的態(tài)度，因此享用一頓正式的法國餐花上四五個小時是常有的事。從開胃菜、海鮮、肉類、乳酪到甜點，雖然程序繁復，但重要的并不是吃進多少食物，而是在品嘗佳肴中，充分享受餐廳高級氛圍，欣賞餐具器皿與食物的搭配。

吃法國菜向來給人的感覺是隆重、講究細節(jié)、比較拘謹、十分費時，其實現(xiàn)在已經做了不少的改良，在烹飪的工具、味道的調整到材料的上搭配上都有所體現(xiàn)。過去，很多菜式都采用“堂做”的方式，包括桌邊服務，現(xiàn)在減少了工序的繁復；以前吃飯要打領帶，現(xiàn)在可以任由客人自由選擇衣著的風格。

本書在寫作及理論論述上主要有以下幾個特點：

一、論述的內容時間跨度大。它從10世紀斯堪的納維亞人對北歐的入侵和十字軍對中東的入侵為起點，一直論述到19世紀末歐洲人對非洲和澳大利亞、新西蘭等地區(qū)的侵略為止。

二、本書考察的行為主體不再是通常意義上的“人”，而是各種動植物。不象傳統(tǒng)歷史著作那樣側重于對政治、經濟、文化等方面人類行為的分析。在這本書中，這些傳統(tǒng)論述的內容涉及很少，主要是對舊世界動植物向世界其它地區(qū)的擴張行為進行描述和分析。在克羅斯比看來，人的行為在歐洲的擴張中僅僅是總體生態(tài)行為的一部分，而不再是獨立的行為主體。

三、在對歐洲對外擴張歷史的論述中，生態(tài)地理學知識構成了克羅斯比理論論述的基礎。茲舉兩例：一、在論述舊世界生態(tài)系統(tǒng)對“新歐洲”生態(tài)系統(tǒng)的侵略時，我們必須弄明白這種侵略產生的生態(tài)基礎，即兩種生態(tài)系統(tǒng)的差異性，產生的原因。對這一原因的解釋，克羅斯比接受了地理學大陸漂移學說。認為原本為一體的泛古陸于一億八千萬年前在地心熱力的作用下解體了，由于各部分已經完全沒有聯(lián)系，它們原本趨同的生態(tài)物種便開始按照各自不同的方向進化，于是逐漸形成了今天這樣生態(tài)系統(tǒng)迥異的世界各洲。而恰恰是生態(tài)環(huán)境的不同才構成了西歐對外生態(tài)擴張的首要前提條件；二、16世紀地理大發(fā)現(xiàn)的關鍵就在于能否探索一條駛向東方的航線。它關系到歐洲人能否在舊世界之外地區(qū)建立新歐洲。而在航海還處于手工操作的時代，這個問題的關鍵又在于如何探清不同地區(qū)海洋在不同季節(jié)其風向的特點。在這一點上，克羅斯比表現(xiàn)了他諳熟的生態(tài)地理學知識。對歐洲人探索新航路過程的描述，表明他對大西洋貿易風、印度洋季風、太平洋風向等的四季變化特點非常熟悉。

四、這本書實際上可以看作是一本從宏觀上描寫歐洲整個生態(tài)擴張歷史的專業(yè)性通史著作，在著作體例上，它也具有別具一格之處。

在對生態(tài)擴張的前提條件——泛古陸裂隙解體導致的各地區(qū)生態(tài)

一、古典主義美術

在古典主義風格盛行的時期，各個民族和地區(qū)的藝術流派都呈現(xiàn)出獨特的表現(xiàn)形式與精神意義。以古希臘、羅馬神話、歷史事件以及圣經故事為繪畫題材，表現(xiàn)某種哲理觀念和社會問題，宣揚一種理想化的崇高境界。

文藝復興時代的畫家形成了注重構思典型情節(jié)和塑造典型形象的藝術手法。與此同時，畫家還分別探索解剖學、透視學在繪畫中的運用、畫面明暗分布的作用等，形成了造型的科學原理。這一時代的意大利畫家比較注重明暗法的運用，畫中景物的暗部統(tǒng)一籠罩在陰影中，明暗交界線呈柔和的過渡，造就了畫面集中而渾然的效果。列昂納多·達·芬奇(LeonardodiserPierodaVinci，1452－1519)的《巖間圣母》就是這種風格的代表。

同時期的尼德蘭畫家則清晰地刻畫畫中景物各個細部，景物之間是色彩的差別而非明暗的過渡，安基利訶（FraAngelico1400-1455）的三葉祭壇畫《受胎告知》就細致地呈現(xiàn)室內外的所有景物。

15世紀意大利大畫家桑德羅·波提切利(SandroBotticelli，1445－1510)的作品《春》，是意大利文藝復興前期重要的代表作。它通過羅馬神話故事中的人物表現(xiàn)了春天的美和典雅。代表春風的西風神從畫面右端飄然而入，他的雙手觸及了大地的仙女，仙女的口中溢出了鮮艷的花朵，不知不覺地沾在了前面花神的身上，它象征著春天的來臨。顯然，諸神們是為春天的到來而歡歌。美的追求和愛的覺醒是這一作品的主題。它是一首謳歌維納斯愛的勝利的贊歌，體現(xiàn)了文藝復興時期對希臘、羅馬古典文化的肯定和贊美。平面的裝飾性的構圖和生動細膩的人物描寫，體現(xiàn)了波提切利獨特的藝術風格。

1495年波提切利繪制了《誹謗》(Calumny)——據(jù)說古希臘畫家阿佩里斯(Apelles)有一幅同題杰作，波提切利憑想象對它進行了復制。

一、中國戲曲與歐洲歌劇的形于發(fā)展

（一）中國戲曲的形成發(fā)展

中國的戲曲是古代的舞劇的繼承和發(fā)展。中國最早的舞劇是葛天氏的《呂氏春秋·古樂篇》，這是一種集音樂、舞蹈、器樂為一體的藝術。南北朝時期，產生了民間歌舞戲和參軍戲。如歌舞大戲《大面》、《踏謠娘》，如產生于東晉時期的參軍戲在隋唐時期仍屬于“散樂”的范疇，并十分流行。

從原始歌舞逐漸發(fā)展成以歌舞演故事，是個很長的歷史過程，歷經原始社會、封建社會幾千年。從這個過程中可以看出，中國戲曲載歌載舞的藝術形式，是經過數(shù)百年的承續(xù)、發(fā)展，而成熟的漸變過程，因而中國戲曲根基深厚，藝術體系完善。

（二）歐洲歌劇的形成與發(fā)展

歐洲歌劇發(fā)源于意大利的佛羅倫薩，因此意大利被贊譽為“歐洲歌劇的故鄉(xiāng)”。意大利早期歌劇稱為“音樂戲劇”，它是一種音樂、文學、戲劇、美術、舞蹈相結合的綜合藝術體裁。它的誕生是巴羅克時期音樂藝術領域最偉大的一場革命。

一、中國戲曲與歐洲歌劇的形于發(fā)展

（一）中國戲曲的形成發(fā)展

中國的戲曲是古代的舞劇的繼承和發(fā)展。中國最早的舞劇是葛天氏的《呂氏春秋·古樂篇》，這是一種集音樂、舞蹈、器樂為一體的藝術。南北朝時期，產生了民間歌舞戲和參軍戲。如歌舞大戲《大面》、《踏謠娘》，如產生于東晉時期的參軍戲在隋唐時期仍屬于“散樂”的范疇，并十分流行。

從原始歌舞逐漸發(fā)展成以歌舞演故事，是個很長的歷史過程，歷經原始社會、封建社會幾千年。從這個過程中可以看出，中國戲曲載歌載舞的藝術形式，是經過數(shù)百年的承續(xù)、發(fā)展，而成熟的漸變過程，因而中國戲曲根基深厚，藝術體系完善。

（二）歐洲歌劇的形成與發(fā)展

歐洲歌劇發(fā)源于意大利的佛羅倫薩，因此意大利被贊譽為“歐洲歌劇的故鄉(xiāng)”。意大利早期歌劇稱為“音樂戲劇”，它是一種音樂、文學、戲劇、美術、舞蹈相結合的綜合藝術體裁。它的誕生是巴羅克時期音樂藝術領域最偉大的一場革命。

序言

歐洲無邊界市場區(qū)域(無關稅障礙)的誕生，在整個私有、公有經濟領域釋放出競爭性的能量。這意味著，我們將看到伴隨著大規(guī)模企業(yè)購并的市場重組的巨大進展。

在這個格局中，物流行業(yè)展示出了良好的發(fā)展前景。正因如此，新的角色不斷進入“競技場”，與業(yè)已存在的對手競爭。這種挑戰(zhàn)必然會在新的力量紐帶基礎上，創(chuàng)造出更先進的物流。

國際交通流也在改變。整體來說，地中海與遠東之間的流量大于地中海與美國的流量。

本演講將用近來的數(shù)據(jù)來支持這一討論。當然不是斷言。

歐洲的物流潛在市場

歐洲鋼廠已經通知用戶，有意要提高季度薄板發(fā)貨價。鋼廠表示，目前所接收到的訂單正溫和增長，但貿易商會十分小心應對明年季度前進行的任何提價談鋼廠提價聲浪高漲

近幾個月來，用戶一直迫使鋼廠提供更大的折扣。不過，目前市場狀況有了明顯改觀，各主力鋼廠均按計劃控制產量，來自第三地的進口壓力減少，以及庫存基本上已經降至正常的水平。鋼廠稱，用戶即將開展訂貨，而自己持續(xù)減產，都有助于拉緊市場供需平衡。米塔爾鋼鐵公司指出，歐洲現(xiàn)在的薄板庫存已經從幾個月前的．個月的發(fā)貨量降低到．個月。一些歐洲鋼廠月份發(fā)貨的產品訂單都簽訂完畢。市場表現(xiàn)轉向正面，有鋼廠宣稱，將月份的發(fā)貨價調高～歐元／。英國一家鋼廠的發(fā)言人表示．月份價格至少調高英磅／，并且希望用戶能做好心理準備。盡管鋼廠提價的聲浪不斷高漲，但用戶仍堅持要確保季度薄板售價的穩(wěn)定，不可否認的是鋼廠議價能力正在提高。一旦鋼廠嘗試提價失敗，那么等于是向用戶發(fā)出了個強烈信號，價格平穩(wěn)下跌將持續(xù)到底。也有貿易商認為，季度市場消費會出現(xiàn)增長的可能，但明年到來之前，價格很難明顯反彈。季度薄板現(xiàn)貨發(fā)貨價還將延續(xù)季度末的價位。鋼廠稱，存度過糟糕的月份后，月份的訂貨量接近常年同期水平，價格走勢價差依然很卷和熱浸鍍鋅板為歐元／或更高部分冷軋卷售價高達歐元／。歐洲鋼廠還接到來自美國的訂單，這意味著美國進口商不再擔心進口發(fā)貨周期長，以及當?shù)貙嶋H需求回升。原創(chuàng)：另一方面刺激價格的因素還包括：廢鋼價格大幅提升和歐盟薄板進口規(guī)格較小。此外，歐洲還收到中國用戶訂單，盡管數(shù)量有限，佃價格相當可觀。鋼廠預計市場從現(xiàn)在開始逐漸走強，因而暫拒絕新訂單。爭取提高合同價格除了現(xiàn)貨薄板價格嘗試反彈之外，歐洲主要鋼廠也決定在月份與用戶簽訂長期供貨合同的價格談判中，積極爭取提價。鋼廠的長期合同包括年度合同和多年合同。去年與汽車制造商的談判未能實現(xiàn)提價，因而合同價格未能反映出××年某手××年初現(xiàn)貨價格和短期合同價格的大幅上漲。由于價格談判即將展開，西歐鋼廠熱切地盼望，來自海外鋼廠的供應還能免減少。隨著歐元的貶值，目前中東和遠東市場成為海外鋼廠最具吸引力的出口目杯。歐洲進口商的報價已經高于個月前的水平，熱軋卷為—歐元／，環(huán)比小幅調高歐元／。冷軋卷報價為歐兀／，熱浸鍍鋅板歐元／。盡管右盡管有的鋼廠沒有透露季度的減產計劃，但相信會和季度大體持平，以目前的市場狀況，鋼廠擴大生產的可能性不大。