導語：如何才能寫好一篇證明的格式，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1.證明格式。

2.必有信息：單位名稱(注冊全稱)，離職者姓名，離職者曾任職務，在職時間，證明開具日期，開具日期處加蓋公章(騎年壓月)。另外，一般寫明身份證號，因為那才是唯一的。

3.有競業(yè)限制協(xié)議且公司方面支付了補償金的，建議在離職證明里加以說明競業(yè)限制約定。

4.頁眉打印有公司logo宣傳公司形象。可以選擇是否添加公司聯(lián)系方式。

5.一般用a4紙打印(檔案管理標準)，現(xiàn)實中也有些公司采取一式兩份中間分割處蓋騎縫章的方式。

6.無錯別字，不允許篡改，若填寫證明時出錯建議重新開具。

7.現(xiàn)在的證明一般是在留存的空白版本基礎(chǔ)上添加變動信息后打印，看上去整潔，美觀，便于存檔。不建議使用便箋手寫。

【范本一】

離職證明

_______先生/女士/小姐，自____年__月__日至____年__月__日在我公司擔任(部門)的_______職務，由于___個人______原因提出辭職，現(xiàn)已與公司解除離職，幾乎是一般人的職業(yè)生涯中都要經(jīng)歷的事情。正確的離職，會將你帶入職業(yè)成長的快車道，而錯誤的離職，則將你帶往職業(yè)生涯的停車

公司名稱(加蓋公章)

20**年07月31日

【范本二】

離職證明

茲證明 先生/女士/小姐原系我公司 市場開發(fā)部 職員，在職時間為20**年01月01日至20**年07月31日。現(xiàn)已辦理完所有離職手續(xù)。特此證明!

公司名稱(加蓋公章)

20**年07月31日

【范本三】

離職證明

先生/女士/小姐(身份證號為 )自20**年01月01日入職我公司擔任人力資源 部 人力資源助理 職務，至20**年07月31日因 個人 原因申請離職，在職期間無不良表現(xiàn)，經(jīng)協(xié)商一致，已辦理離職手續(xù)。

因未簽訂相關(guān)保密協(xié)議，遵從擇業(yè)自由。

特此證明。

篇2

證明信的格式由文種名稱[證明信，或者證明]，受信單位名稱，正文，落款，蓋印，等主題組成，與介紹信相比，不需要寫作有效期時間，但是應該存根備查。

證明信范文：

證　明

武漢水產(chǎn)研究所：

貴所張華同志曾經(jīng)于XX年至XX年曾在我校學習，并且以優(yōu)異的成績畢業(yè)。特此證明。

此致

敬禮

篇3

特此證明

_______________________公司(蓋章)

_______年____月_____日

擴展閱讀：

沒有離職證明怎么辦

沒有離職證明怎么辦?這個問題視情況而定，如果只是一時忘記開具證明，那么可以去之前上班的公司要求給予。

如果公司不給開離職證明，那么解決方法如以下法律故障制度處理：

1、勞動合同實施條例第24條規(guī)定：用人單位出具的解除、終止勞動合同的證明，應當寫明勞動合同期限、解除或者終止勞動合同的日期、工作崗位、在本單位的工作年限。

2、勞動合同法明確了用人單位在解除勞動合同的同時需要向勞動者出具離職證明和社保轉(zhuǎn)移單。

篇4

茲證明**為我單位在職員工。其本人收入情況如下：

前五月工資100元 獎金100元 其他收入100元 合計300元

本月收入 工資20元 獎金20元 其他收入20元 合計60元

證明前六月合計收入360 元，月均收入60元。

特此證明。

**公司(蓋章)

20**年**月**日

證明(二)

茲證明xxxx(身份證/軍官證)：

xx上年度收入為人民幣(大寫) xx元，￥xx . xx。

其中：

1、工資年薪所得x元(其中住房公積金x元，住房補貼x元);

2、獎金及臨時補貼 元;

3、生產(chǎn)經(jīng)營所得和對企事業(yè)單位的承包、承租經(jīng)營所得x元;

4、勞務報酬所得x元;

5、其它所得x元。

特此證明。

單位(或街道辦事處)蓋公章

xxxx年xx月xx日

篇5

“互聯(lián)網(wǎng)派”的明爭暗斗

近幾年來，電視行業(yè)最大的變化，莫過于互聯(lián)網(wǎng)電視的出現(xiàn)?；ヂ?lián)網(wǎng)電視的出現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)電視市場的格局。2016年12月下旬，由中國電子商會的《2016年中國平板電視消費及2017年市場趨勢預測報告》顯示，預計2016年互聯(lián)網(wǎng)電視的零售量將突破4 800萬臺，2017全年銷量將達到5 300萬臺，同比增長10%以上。

毫無疑問，互聯(lián)網(wǎng)電視市場已成一方江湖，而有江湖的地方就會有紛爭。在國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)電視品牌中，樂視和小米是毋庸置疑的領(lǐng)跑者。早在2009年，樂視就成立了TV事業(yè)部。2013年5月，樂視推出了第一款超級電視。由于抓住了“內(nèi)容+硬件”的契機，樂視超級電視順利成為國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)電視的大贏家之一。公開資料顯示，從2013年7月初開售到2016年6月底，樂視超級電視在國內(nèi)銷售總量已突破700萬臺，號稱在國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)品牌中銷量最高。

不過，雖然樂視超級電視的銷量很高，但樂視仍處于嚴重虧損狀態(tài)。正因為如此，當樂視向外界公布銷量數(shù)據(jù)時，小米卻喊話“我們盈利了”，直擊樂視的軟肋。眾所周知，樂視超級電視正是以低于成本的售價去顛覆傳統(tǒng)電視市場，硬件本身根本無法獲得盈利，全靠內(nèi)容的收益進行反哺。早期為了搶占市場，樂視尚能咬牙忍受，但在近期的資金鏈斷裂危機中，樂視電視作為樂視網(wǎng)旗下最具市場前景的子生態(tài)，不得不扛起了整個樂視的盈利重任。因此，2016年11月下旬樂視電視各系列產(chǎn)品開始提價。

與樂視相比，小米的“顛覆者”形象更加鮮明。依照手機高性價比的打法，自小米電視1開始，每一代產(chǎn)品的升級迭代都能帶動整個電視行業(yè)的發(fā)展，條形音箱、無線低音炮和分體式設(shè)計等創(chuàng)新之舉，都讓小米在用戶群體中的的科技形象更為深刻。然而小米電視最值得關(guān)注的并不是產(chǎn)品本身，而是在2016年互聯(lián)網(wǎng)電視行業(yè)整體虧損的大背景下，小米電視宣布自己盈利了，而目前互聯(lián)網(wǎng)電視品牌實現(xiàn)盈利的也只有小米。所以，在樂視高調(diào)打出“銷量”這張王牌時，小米淡定地回擊了一張“盈利”牌。而在樂視電視宣布全系漲價的當天，小米電視還高調(diào)表示“小米電視不漲價，壓力我們扛”，獲得了不少好感。

樂視和小米的口水戰(zhàn)僅僅是互聯(lián)網(wǎng)電視之爭的一個縮影，在這個戰(zhàn)場上，還有微鯨電視和暴風TV等眾多出身于互聯(lián)網(wǎng)的參戰(zhàn)者。在互聯(lián)網(wǎng)電視市場已經(jīng)被小米和樂視等品牌率先攻占的情況下，高喊著“市場還需要一個新品牌”的微鯨毅然進入了這個行業(yè)，且發(fā)展勢頭很猛。與小米不同，微鯨重視線上但也從未放棄線下，憑借“硬件+內(nèi)容+服務”的全新打法，微鯨也在短時間內(nèi)實現(xiàn)突圍。

相比于小米當硬件制造商和樂視作內(nèi)容提供商而言，暴風TV與二者都不一樣。在沒有硬件創(chuàng)新和豐富內(nèi)容的情況下，暴風TV只能靠低價去爭市場。2016年“雙十一”暴風TV能夠奪得冠軍，最主要的原因就是不足1 200元人民幣的超低價格。不過，這種策略顯然不是長久之計。

“傳統(tǒng)派”的奮起反抗

在互聯(lián)網(wǎng)電視品牌步步緊逼之下，傳統(tǒng)電視廠商也迎來了一輪大的洗牌。^往牢牢占據(jù)中高端市場的日本彩電巨頭索尼、松下、東芝和夏普等漸漸淡出，部分企業(yè)甚至陷入長期虧損的泥潭，并不得不被其他企業(yè)并購。而曾經(jīng)靠低價營銷搶奪了70%市場份額的國產(chǎn)彩電企業(yè)，在經(jīng)歷了一輪優(yōu)勝劣汰后，也紛紛做出改變選擇“觸網(wǎng)”，加入互聯(lián)網(wǎng)電視行列。

在傳統(tǒng)電視廠商中，被稱為“液晶之父”的夏普正在上演一出“王者歸來”的大戲。在被鴻海全資收購后，夏普開始了換血升級。2016年“雙十二”期間，電視旗艦產(chǎn)品分類中夏普70英寸和60英寸產(chǎn)品的銷量全網(wǎng)第一，并貢獻了占比20%的黑色家電銷量。在向互聯(lián)網(wǎng)電視轉(zhuǎn)型的過程中，傳統(tǒng)電視廠商最直接的方式就是聯(lián)合互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，逐漸變成內(nèi)容展示平臺，夏普也不例外。如今，夏普已經(jīng)聯(lián)合了優(yōu)酷和愛奇藝等內(nèi)容提供商，獲得多個優(yōu)質(zhì)IP的獨家播放權(quán)。

在國內(nèi)傳統(tǒng)電視廠商中，海信是少有的專注電視生產(chǎn)和制造的技術(shù)型廠商，而且也獲得了比較可喜的成績。在2016年“雙十一”期間，海信是唯一上榜前十名的傳統(tǒng)電視品牌。不同于其他傳統(tǒng)電視廠商和純粹的互聯(lián)網(wǎng)品牌，海信放棄了低端的市場，轉(zhuǎn)而開辟高端市場和海外市場，并專注55英寸以上的大屏領(lǐng)域。最新數(shù)據(jù)顯示，在55英寸及以上的超大屏電視市場上，海信互聯(lián)網(wǎng)電視的銷售量占比達到45.73%。此外，海信還了高端互聯(lián)網(wǎng)電視子品牌“VIDAA”。

除了夏普和海信，在互聯(lián)網(wǎng)電視大潮中突圍而出的傳統(tǒng)電視廠商還有創(chuàng)維。2006年，創(chuàng)維成立了專注于智能產(chǎn)品自主研發(fā)的高科技互聯(lián)網(wǎng)公司酷開。在互聯(lián)網(wǎng)電視大潮襲來后，創(chuàng)維讓酷開獨立運營，以便更敏捷地應對市場需求。另外，創(chuàng)維還在產(chǎn)品創(chuàng)新方面大下功夫。正是得益于“創(chuàng)維+酷開”的雙品牌戰(zhàn)略，創(chuàng)維才能夠在互聯(lián)網(wǎng)電視混戰(zhàn)中突圍。創(chuàng)維主打科技、高端，面向中高端消費人群；酷開主推內(nèi)容、低價，更貼近年輕用戶。這兩個戰(zhàn)略之間能夠?qū)崿F(xiàn)互相補充，互相借鑒，幫助創(chuàng)維在市場中保有一席之地。

與創(chuàng)維的大刀闊斧相比，另一位傳統(tǒng)電視廠商中的老大哥TCL就顯得比較保守了。TCL在互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)型上做得并不理想，只是最常規(guī)的與互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)合作，能夠使用樂視和騰訊的內(nèi)容，而其他方面并沒有實質(zhì)的改變。

顯而易見，眾多傳統(tǒng)電視廠商正在努力從硬件提供商，向平臺的角色轉(zhuǎn)型布局。

新的一年，新的戰(zhàn)局

從表面上看起來，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)對傳統(tǒng)電視廠商發(fā)動了“革命”戰(zhàn)爭，兩大勢力水火不容的同時，各自內(nèi)部也存在激烈的爭斗。但事實上，無論是“互聯(lián)網(wǎng)派”還是“傳統(tǒng)派”，雙方在新的一年里面對的機遇和挑戰(zhàn)基本相同。

業(yè)內(nèi)人士認為，2017年將是大屏運營的最好時機。從互聯(lián)網(wǎng)電視市場容量來看，未來幾年，電視機新增量基本保持在5 000萬臺左右，在終端未出現(xiàn)大幅度增長的態(tài)勢下，電視機增量和存量用戶的運營將是重點。根據(jù)易觀智庫的《2016中國客廳經(jīng)濟專題研究報告》中顯示，廣告主日益認可智能電視平臺的商業(yè)價值，2016年中國客廳經(jīng)濟市場規(guī)模達到1 400億元人民幣，2018年將達到3 400億元人民幣。2017年，廣告和會員將成為互聯(lián)網(wǎng)電視的主要變現(xiàn)渠道。

與手機和平板電腦相比，互聯(lián)網(wǎng)電視最大的優(yōu)勢在于用戶在內(nèi)容上的觀看體驗，4K、HDR已經(jīng)逐漸成為主流。最近，小米、樂視和海信等電視機終端上都出現(xiàn)了開機廣告的畫面。另外，用戶更關(guān)心哪里有更好看的內(nèi)容，而逐漸對頻道的意識變得模糊，這也讓廣告主將廣告的投放開始向互聯(lián)網(wǎng)電視內(nèi)容傾斜。

與廣告相比，會員變現(xiàn)的潛力也不容小覷。阿里家庭娛樂事業(yè)部總經(jīng)理及大優(yōu)酷事業(yè)群高級副總裁李捷認為，“會員是未來所有的互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺很重要的變現(xiàn)渠道?！币虼?，阿里家庭娛樂與互聯(lián)網(wǎng)電視牌照商芒果TV打通了會員和廣告體系，推出鉆石超級會員，即互聯(lián)網(wǎng)電視用戶不再需要單獨購買芒果TV和優(yōu)酷的會員，花一份錢即可享受到兩家的視頻內(nèi)容。而在兩家宣布合作的會現(xiàn)場，電視機品牌悉數(shù)到場，海爾明確表示2017年所有電視機型都將全部使用阿里與芒果的資源，而長虹則表示其電視機終端將預裝兩家推出的鉆石超級會員。

除了廣告和會員，大屏購物也被認為是可以實現(xiàn)盈利的商業(yè)模式之一。小米電視負責人王川表示，小米電視除了廣告和內(nèi)容收費進賬外，僅2016年10月，小米電視平臺已經(jīng)銷售了1 800萬元人民幣的小米產(chǎn)品。梁軍也透露，在樂視超級電視消M的客單價達到了690元人民幣，是電商行業(yè)平均客單價的兩倍以上。當然，這只是在大屏上簡單銷售產(chǎn)品的模式。阿里家庭娛樂TV事業(yè)總經(jīng)理賈偉認為，未來依靠大數(shù)據(jù)將商品精準推送給用戶才是最終的目標。

除了盈利模式，互聯(lián)網(wǎng)電視的收費分成模式也將發(fā)生較大變化。目前，電視機品牌、牌照商和視頻網(wǎng)站有多種分成模式，根據(jù)自身的話語權(quán)、給予的資源來界定一定的比例。未來，分成模式將變得更加細致化。不容置疑的是，互聯(lián)網(wǎng)電視處于還未形成一家或幾家獨大的現(xiàn)狀下，在相當長一段時間內(nèi)，互聯(lián)網(wǎng)電視的各個參與方仍處于博弈之中。

篇6

關(guān)鍵詞：革命歷史紀念館 文物征集 途徑

革命歷史紀念館作為我國博物館的一個重要分支，是紀念近、現(xiàn)代革命歷史上重大歷史事件或重要人物的專題性博物館，在繼承和弘揚優(yōu)秀革命傳統(tǒng)、促進社會主義文化大發(fā)展大繁榮中起著積極的推動作用。但正是由于革命歷史紀念館是為紀念某一歷史事件或人物而建，其自身性質(zhì)的特點決定了所收藏文物范圍和對象的有限性，往往藏品體系比較單一，藏品數(shù)量也無法和綜合性博物館相比。革命歷史紀念館一般在建館之后館藏文物的數(shù)量增加緩慢，尤其隨著市場經(jīng)濟的快速發(fā)展和紅色收藏熱的“高燒不退”，文物征集工作更是舉步維艱，直接影響了紀念館的綜合實力和發(fā)展水平。如何走出文物征集工作困境成為革命歷史紀念館積極思考和探索的一個重要課題。

一、主動深入社會尋找革命歷史文物。革命歷史紀念館的藏品大多數(shù)是在建館之時通過征集、接受捐贈和調(diào)撥等幾種方法獲得，之后主要通過征集和接受捐贈慢慢地積累藏品。因此，一定程度上我們已習慣于依靠紀念館的名稱吸引人們將自己的藏品捐贈給紀念館，收藏者的藏品在紀念館是最好的歸宿，因為可以使藏品得到更好的保管條件，更好地發(fā)揮其自身價值。但隨著市場經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們的思維觀念和價值觀念發(fā)生了變化，文物收藏不再是博物館、紀念館的專利，有些人喜歡上收藏文物，他們不會輕易地捐贈文物，也有些人以文物交換為牟利手段，他們更不會捐贈文物，因此，主動愿意捐贈藏品給紀念館的人越來越少。所以我們必須轉(zhuǎn)變思想觀念，不能在紀念館里被動地等著熱心人士上門捐贈，而是應該主動出擊，走出館門，深入社會去尋找文物、保護文物。 一是要深入偏遠山區(qū)、革命老區(qū)“探寶”。革命歷史紀念館自身特性決定了文物征集的范圍，偏重于革命史、革命人物等方面的文物征集。而革命紀念地大多在中西部地區(qū)，由于經(jīng)濟發(fā)展的相對滯后、交通的不便利，有些偏遠山區(qū)的革命老區(qū)里仍遺留著許多革命文物，這也許是我們走出館門尋找文物的一條途徑。二是要深入文物市場、舊貨市場、廢品站揀選。在日常文物征集過程中，革命歷史紀念館在社會生活方面的文物征集較少，這會產(chǎn)生文物內(nèi)容表現(xiàn)的單一和文物征集的狹隘。所以，我們可以適當調(diào)整文物征集的范圍，以革命文物和名人文物的征集為主，同時注重社會生活中文物的調(diào)查征集，挖掘社會生活中與重大歷史事件相關(guān)的事件和人物，既可以增加文物藏品的親切感和真實感，又拓展文物征集范圍，形成有專題、有系列的文物收藏體系。如今，每個大城市基本上都有自己的文物（古玩）市場，如北京的潘家園、上海的文廟、天津的沈陽道等，每個周末總有很多人在文物市場上逛悠“尋寶”。舊貨市場、廢品站又是各類文物的“中轉(zhuǎn)站”或“終點站”，許多文物可能夾雜在廢舊物資中被忽視。因此，這些地方也可以成為革命歷史紀念館文物征集人員的好去處，應該經(jīng)?！肮忸櫋边@些市場“挑寶”、“揀寶”，挑到符合自身紀念館入藏要求的文物藏品。

二、拓寬和加深征集文物信息的廣度和深度。文物征集需要線索，線索即為信息，掌握信息的廣度與深度直接影響到征集的文物數(shù)量與質(zhì)量。如果革命歷史紀念館只是依靠自身的力量去尋找信息，就限制了征集信息的挖掘，在信息的數(shù)量和質(zhì)量上都會大打折扣。為了掌握更加全面和及時的信息，革命歷史紀念館可以利用傳統(tǒng)新聞媒體、網(wǎng)絡(luò)等各種平臺和渠道的優(yōu)勢，拓寬和加深征集文物信息的廣度和深度，并以紀念館工作者特有的視覺和敏銳，密切注意文物線索的出現(xiàn)，做好細致的信息調(diào)查，并由此順藤摸瓜，征集到有價值的文物。一是要借助傳統(tǒng)媒體，廣泛征集信息。革命歷史紀念館要充分重視與新聞媒體單位的溝通與合作，一來可以利用媒體宣傳擴大自身的影響力和美譽度，二來可以借助媒體的力量引起廣大群眾的注意，調(diào)動社會力量提供有價值的文物征集線索。二是要利用網(wǎng)絡(luò)，廣泛“淘寶”。網(wǎng)絡(luò)被稱為第四大媒體，它帶領(lǐng)我們進入信息時代，已成為我們學習、交流、購物等不可或缺的一個平臺。信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，同樣使革命歷史紀念館從傳統(tǒng)的封閉性紀念館向開放性紀念館的方向轉(zhuǎn)化，打開了紀念館與外界廣泛交流的窗口。目前，革命歷史紀念館基本上都擁有自己的網(wǎng)站，加強信息網(wǎng)絡(luò)建設(shè)，利用網(wǎng)絡(luò)尋找文物征集線索也是新形勢下文物征集的有效途徑之一。同時，可以借助孔夫子舊書網(wǎng)、參加網(wǎng)上競拍等渠道廣泛地“淘”自己需要的“寶貝”。 三是要珍惜單位、個人提供的文物線索和信息。革命歷史紀念館的文物征集工作不是光有領(lǐng)導重視或文物征集小組努力就能做好的，需要組織、調(diào)動全館人員甚至社會各界的力量來關(guān)心、參與文物征集工作，牢牢抓住單位、個人提供的文物線索和信息，真誠地對待文物捐贈者和信息提供者，逐步搭建起屬于紀念館的文物信息網(wǎng)絡(luò)。

參考文獻：

1.文豐義；現(xiàn)代革命文物征集中值得思考的幾個問題[J]；中國博物館；2003年02期

2.李義凡；民族地區(qū)博物館藏品征集的思路[J]；東南文化；2007年04期

篇7

關(guān)鍵詞：機構(gòu)投資者；基金風格；基金排名

中圖分類號：F832.51 文獻標識碼：A 文章編號:1003－9031(2012)05－0039－07 DOI:10.3969/j.issn.1003-9031.2012.05.09

一、引言

研究基金排名，主要是想了解業(yè)績排名壓力會對基金的投資行為產(chǎn)生什么影響。在排名壓力下，基金會經(jīng)常變換投資風格（Brown and Goetzmann，1997；Chan，Chen and Lakonishok，2002；Kim，Shukla and Thomas，2000；熊勝君，楊朝軍，2005）。如果投資風格發(fā)生變化，基金能否保持業(yè)績排名優(yōu)勢呢?或者說是否會損害基金投資者的利益？這些問題正是本文所關(guān)心的。

對于基金投資策略風格的變動，本文用“漂移”一詞來表述，以體現(xiàn)這種變化的經(jīng)常性和不穩(wěn)定性?；痫L格在不同年度是頻繁變換的，主要原因有三個：基金的業(yè)績排名壓力、宏觀經(jīng)濟的波動以及基金本身治理結(jié)構(gòu)的改變（包括基金經(jīng)理的變動）（熊勝君,楊朝軍,2005; Gallo and Lockwood ,1999）。但是就我國的情況來看，哪種原因起主要作用呢？目前尚未達成一致認識。

研究基金的風格漂移問題，必須先解決基金投資風格的分類問題。本文采用縱向收益率方法（Sharpe,1992），對各基金的投資風格進行分類。一改以往國內(nèi)只關(guān)注基金截面研究角度，對不同年度的基金風格分類進行了連續(xù)觀察。

二、文獻回顧與假設(shè)發(fā)展

（一）有關(guān)基金風格漂移的研究

國外的相關(guān)研究認為，基金風格漂移是存在的，盡管有些基金的風格漂移可能是由于與基金經(jīng)理決定不相關(guān)的疏忽所造成的，但是有證據(jù)表明風格漂移是外界壓力所致的故意行為。Gallo and Lockwood （1999）認為，基金風格的漂移可能是管理方人員變更所導致的。Cooper, Gulen and Rau（2005）發(fā)現(xiàn)，風格改變后的數(shù)月中會引起顯著的異?，F(xiàn)金流，這可能暗示基金進行了時間選擇以利用投資者的非理性。Brown, Harlow and Starks（1996）研究發(fā)現(xiàn)，當市場基準回報為負時，風格變動頻繁的基金會表現(xiàn)出更好的業(yè)績。國內(nèi)相關(guān)文獻不多。熊勝君,楊朝軍（2005）認為市場預期是主要原因，其次是前期業(yè)績壓力，最后是基金經(jīng)理調(diào)整。劉荔（2003）認為，市場巨幅波動、基金資產(chǎn)分配變化、基金經(jīng)理調(diào)整和投資過程變化都可能導致基金投資風格變化。從文獻看，早期的研究多集中于漂移現(xiàn)象存在性研究，之后有關(guān)漂移現(xiàn)象的解釋成為了學者們關(guān)注的熱點，但國內(nèi)外關(guān)于基金風格漂移的成因還沒有形成共識。

（二）有關(guān)基金風格分類的研究

國內(nèi)關(guān)于基金分類也有定性和定量兩類。在定性方面，依據(jù)中國證監(jiān)會的分類，基金分為：股票型基金、債券型基金、貨幣市場基金以及混合基金。另外，還可以根據(jù)基金招募說明書中所宣稱的類型進行劃分。后一種分類方法在對國內(nèi)基金進行評級時比較常見，也有一些論文是照這種分類方法來進行研究的。這一方法也稱“事前分類方法”。國內(nèi)對基金定量分類的研究主要出現(xiàn)在2003年之后。張經(jīng)孟（2003）借用了MORNINGSTAR的分類方法，針對有兩年完整數(shù)據(jù)的20只基金，選取市盈率和市凈率與整個股票市場的相對比重所組成的復合指標作為風格值，確定每只基金的具體分類。羅真（2004）運用因子分析和聚類分析等多元統(tǒng)計方法，利用2002年以前成立的50只封閉式基金在2002年度的相關(guān)數(shù)據(jù)，考慮收益、風險、流動性、資產(chǎn)配置、投資風格、選股思路以及成本費用等7個因素，把樣本基金分為了兩類：指數(shù)基金和非指數(shù)基金。曾曉潔等（2004）提出按投資目標、投資風格和投資策略等特征為標準進行劃分，結(jié)果發(fā)現(xiàn)我國基金的投資風格趨于相同，而宣稱的投資風格在很大程度上不能代表其實際的投資風格。楊朝軍等（2004）在投資風格分類中引入了聚類分析方法，并同時采用晨星風格箱方法和聚類分析方法，結(jié)果表明，大多數(shù)基金違背了募集說明書中約定的風格。周銓等（2006）也發(fā)現(xiàn)類似的結(jié)果，即投資基金風格趨同現(xiàn)象嚴重，實際風格與宣稱風格有較大差異。

（三）研究假設(shè)

本文重點考察影響基金風格漂移的因素。從文獻綜述中可以看到，影響基金風格漂移的因素主要有三個方面：市場預期的影響、基金業(yè)績評價機制和基金經(jīng)理的變動。一般來說，基金對市場的預期包括三個方面，即對宏觀經(jīng)濟、資金面和二級市場的預期。

由于這些因素會對資本市場中不同行業(yè)、不同公司的股票產(chǎn)生不同的影響。另外，各種評級機構(gòu)推出不同排名，在一定程度上也會改變基金的投資行為，排名壓力可能也是導致基金風格漂移的一個原因。此外，國外學者利用歐美市場數(shù)據(jù)得出基金經(jīng)理的變化會使基金的投資風格發(fā)生變化。由此本文推測，業(yè)績排名、市場預期、基金經(jīng)理變化是導致基金風格漂移的重要因素。本文的第一個研究假設(shè)是：

假設(shè)1?；痫L格漂移的主要原因是市場預期、業(yè)績排名、以及基金經(jīng)理變動。

如果假設(shè)1成立，業(yè)績排名是基金風格漂移的主要原因，那么本文是否可以進一步推測，業(yè)績排名的基金變換其風格更主動積極呢？或者說，業(yè)績排名靠前的基金可能會表現(xiàn)出與其他基金不同的投資手法和策略，風格漂移程度上也表現(xiàn)出差異。

短期來看，基金業(yè)績壓力較大，體現(xiàn)投機獲利的動機，各基金投資者風格的高低可能被掩蓋。但從長期來看，如果基金能夠始終處于排名靠前位置，表明基金具有較強的長期戰(zhàn)略性資產(chǎn)配置能力。這也即是說，長期業(yè)績排名靠前的基金比業(yè)績排名靠后的基金風格漂移現(xiàn)象更明顯。由此提出第2個假設(shè)：

假設(shè)2。短期來看，排名靠前的基金其風格漂移程度與排名靠后的基金沒有顯著差別；長期來看，排名靠前的基金其風格漂移程度顯著高于排名靠后者。

三、研究設(shè)計

（一）樣本選擇

樣本篩選遵循以下原則：（1）選取在2006年1月1日之前設(shè)立以及存續(xù)期超過2008年12月31的基金，以保證有三年的完整數(shù)據(jù)；（2）剔除研究期間內(nèi)相關(guān)數(shù)據(jù)缺失的基金。截至2008年年末，我國基金一共有574家，剔除不滿足第一條件的基金（365家）以及數(shù)據(jù)缺失的基金（20家），最后得到研究樣本基金（189家），具體的研究樣本的分布見表1。本文中樣本分類指標各變量數(shù)據(jù)分別來自Wind金融數(shù)據(jù)庫、港澳資訊金融數(shù)據(jù)庫、上海財匯金融數(shù)據(jù)庫，樣本風格漂移解釋模型中各指標變量數(shù)據(jù)來自CSMAR數(shù)據(jù)庫，部分宏觀數(shù)據(jù)來自中國人民銀行網(wǎng)站。收益率風格分類收益率變量選取的是2006―2008年間的周數(shù)據(jù)，樣本風格變化分析中各指標變量選取的是2006―2008年間的季度數(shù)據(jù)。穩(wěn)健性研究采用的橫向分類法中各指標變量選取的是2006―2008年間的半年度數(shù)據(jù)。

（二）基金風格漂移的研究設(shè)計

（1）基金風格漂移的界定。本文采用兩種基金風格分類方法：縱向收益率分類法和橫向截面指標分類法?？v向收益率分類法的基本原理是，選取現(xiàn)存的標準的風格資產(chǎn)，把單個基金的歷史收益與各種風格資產(chǎn)的歷史收益進行回歸分析，根據(jù)回歸系數(shù)大小以及可決系數(shù)（R square）來決定基金與哪類風格資產(chǎn)關(guān)系更接近，從而定義該基金為哪類投資風格。風格資產(chǎn)的劃分有兩個標準。標準之一是資產(chǎn)收益來源，依次分為成長型、價值型和平衡型。標準之二是按照所投資股票規(guī)模的大小分為大盤、中盤和小盤。為了排除基金分類方法對研究結(jié)果的影響，本文在穩(wěn)健性檢驗部分還運用了橫向截面指標分類方法。該方法主要是選取能夠反映基金投資風格的影響因素，之后運用統(tǒng)計聚類分析，把風格相同的基金歸為一類。如果不同比較期間同一家基金的類別歸屬發(fā)生了改變，那么本文就認為風格發(fā)生了漂移現(xiàn)象。

（2）縱向收益率分類法?？v向收益率分類法就是通過對比基金的歷史收益率和同期風格資產(chǎn)收益率的相關(guān)程度從而判別基金類別的一種方法，這種相關(guān)程度的量化是通過以下限制條件回歸模型的求解來實現(xiàn)的：

Rpt=（bp1f1t+bp2f2t+…+bpnfnt）+ept

s.t ∶ bp1+bp2+…bpn=1

bp1,bp2…bpn≥0

在模型中，假設(shè)不同基金收益中的非因素部分是不相關(guān)的。其中：Rpt指基金p在時期T的收益率，f1t表示在時期T選取的第一種風格資產(chǎn)的收益率；第一個約束條件表示所選取的風格資產(chǎn)能代表基金在市場上完備的風格手法；第二個約束條件標志基金在資本市場上不能賣空。該模型首先是由Sharpe(1992)提出的。根據(jù)他的解釋，ept代表是基金的擇時選股能力。（Rpt－ept）才是代表的基金的投資風格。因此，基金投資策略的資產(chǎn)配置對收益的方差解釋（即資產(chǎn)配置對基金收益的貢獻度）比例為：R2=1-。

本文采用基金的累計凈值增長率作為基金收益率的衡量指標。具體計算公式如下：Rpt=累計凈值增長率=（t期累計凈值/t-1期累計凈值）－1。

風格資產(chǎn)需要滿足三個條件：一是選取的風格資產(chǎn)必須是互斥的，這樣才能保證一種特定的資產(chǎn)只能歸為一種類別。二是選取的風格資產(chǎn)的收益相關(guān)程度較低，如果是高相關(guān)，則需要求它們的標準差應該顯著不同。三是所選取的風格資產(chǎn)應是完備的，也就是能夠代表基金所投資的所有股票。本文選取中信風格指數(shù)作為模型中的一系列的風格資產(chǎn)，包括大盤成長、大盤價值、中盤成長、中盤價值、小盤成長以及小盤價值?？紤]到現(xiàn)有的關(guān)于基金資產(chǎn)的政策性規(guī)定，本文還選取了中信國債指數(shù)作為控制變量①（見表2）。從表2可知，除了中信國債gb與大盤成長lg以及中盤成長mg表現(xiàn)出高相關(guān)性之外，總體上相關(guān)性不強，且中信國債的標準差與大盤成長和中盤成長的標準差有顯著的差異，因此，中信風格指數(shù)作為風格資產(chǎn)符合相關(guān)性條件要求。

（3）基金風格漂移的解釋模型

本文選取基金投資風格變化的虛擬變量作為被解釋變量（見表3）。其中，基金風格類別的劃分主要是利用本文的研究方法進行分類。

對于假設(shè)1的檢驗，本文主要考察三大影響因素：基金業(yè)績排名、市場預期、基金經(jīng)理變化。作為解釋變量，基金業(yè)績排名變量不同以往研究，本文將綜合現(xiàn)有的評級機構(gòu)的業(yè)績排名，取其加權(quán)平均?；饘κ袌龅念A期包括三個方面，即對宏觀經(jīng)濟、資金面和二級市場的預期。本文用四個變量來衡量基金經(jīng)理：GDP同比增長率（gdp）、消費者價格指數(shù)環(huán)比增長率（cpi）、銀行同業(yè)拆借利率（bank）、基金的二級市場表現(xiàn)（mar）。這些變量在模型中均取上一期的值，以考察它們對當期的影響。有關(guān)變量的定義見表3。

下面是本文Probit的回歸模型：

表4(a) 給出了風格漂移解釋模型中變量的均值和標準差。從表中可知，三年來國內(nèi)基金的平均評級為2.75，最好為5，最差為1。從基金經(jīng)理變動來看，均值為0.1，表明總體上不是很高。表4(b) 則為相關(guān)分析表，各自變量之間相關(guān)度不是很高。除自變量bank與cpi和gdp以及業(yè)績排名(per)之間的相關(guān)性在10%的水平上顯著之外，其他自變量之間的相關(guān)性都不顯著。風格漂移變量（ms）與業(yè)績排名在1%的水平上高度相關(guān)，但是與基金經(jīng)理變動無關(guān)，同時與市場預期指標的相關(guān)性很大，這就為本文提出的假設(shè)1提供了初步經(jīng)驗證據(jù)。

四、結(jié)果與分析

1. 縱向收益率法下的分類

根據(jù)第三部分的研究設(shè)計，本文對基金進行了縱向收益率限制條件下的回歸。分類的依據(jù)為各基金對6個風格資產(chǎn)的回歸系數(shù)以及R2。為了說明分類的詳細過程，本文列舉了2006年業(yè)績排名前10%基金的回歸結(jié)果以及分類情況（見表5）。按照此種方法，本文對2006-2008三年的基金進行了分類（見表6）。從表6可以看出，基金存在風格集中的情況，2006 年以成長型（大＋中）最多，占55.92%，2007年亦是成長型（大＋中）最多，占54.29%，2008年則以價值型（大）為主，占33.90%。為了能夠清晰的反映基金宣稱類型與實際類型的差異情況，本文在統(tǒng)計分析的基礎(chǔ)上給出了基金類型變動的比較表（見表7）。其中，表7的第一行是按照基金在招募說明書上宣稱的類型進行劃分，共分為六類，第一列是表示未來不同的年份。表格中的數(shù)字表示在某一年度末基金的實際類型與比較期類型相比發(fā)生變動的基金數(shù)量占該類型基金總數(shù)的比例。例如表格7中的第二行和第六列交叉的數(shù)字為0.2857，表示屬于收益型類別的基金總數(shù)中，在2006年末大約有28.75%的基金與比較期類別相比發(fā)生了變動。具體來看，2006年的成長型、2007年和2008年的平衡型以及2007年的價值型等都表現(xiàn)出了較高的類別變動比例，這也就說明了基金宣稱類型與實際類型在不同年度存在顯著的差異。

2.基金風格漂移影響因素分析

風格漂移解釋模型的回歸結(jié)果見表8。就模型的整體顯著性水平來看，Log Likelihood數(shù)值都在600以上，最大的為626.05，最小的為608.28，因此三個模型整體上是顯著的。在模型1中本文剔除了基金經(jīng)理變動因素，只觀察業(yè)績排名和市場預期對基金風格漂移的影響程度，回歸結(jié)果與預期符號一致，表明在考慮市場預期影響的前提下，業(yè)績排名仍然在1%的水平上與風格漂移正相關(guān)，說明業(yè)績排名越好、漂移越大。另外，四個考察市場預期的變量中除二級市場表現(xiàn)（mar）、銀行間拆借利率（bank）外，均在10%的水平上顯著。模型2只考慮了基金經(jīng)理變動、市場預期對基金風格變化的影響，結(jié)果表明基金經(jīng)理變動不顯著，市場預期指標當中除了反映資金供求的因素（bank）以及銀行間拆借利率（bank）不顯著外，其他與模型1的結(jié)果相同。在模型3中，同時考察了市場預期、業(yè)績排名和基金經(jīng)理變動的影響，結(jié)果表明業(yè)績排名仍然在1%的水平上顯著，基金經(jīng)理變動同樣不顯著，市場預期的顯著性水平與模型1一致。因此，本文認為，我國基金投資風格漂移的主要原因在于前期業(yè)績排名以及前期市場預期。此外，從模型3的顯著性水平視角來看，前期業(yè)績排名較前期市場預期更顯著，表明在兩個影響因素當中，基金風格漂移的現(xiàn)象更大程度上受到外界業(yè)績排名的影響，這與本文的預測是一致的。假設(shè)1中的前兩個因素得到支持，后一個因素未得到支持。

3. 排名兩端基金的風格漂移差異

從表8可以看到，業(yè)績排名對基金風格漂移程度顯著正相關(guān)，也就是排名中名次越高，風格漂移程度也越高。對于假設(shè)2，本文的檢驗思路如下：考察排名前后10%的基金風格漂移變量Shtch（1年期）及l(fā)otch（3年期）的均值，對其進行T檢驗。該變量是一個2值變量，如果處于排名中的基金在下一年（或第三年）度末類別發(fā)生了變動（即基金所屬分類）則定義為1，否則為0?；鹋琶捎肳ind數(shù)據(jù)庫提供的市場綜合評級，通過對五家基金評級機構(gòu)的基金評級求算術(shù)平均值后再取整得到的。如果排名兩端的基金的Shtch / lotch均值有顯著的差異，那么就表明位于兩端的基金其風格變化程度是不同的。另外，檢驗中本文還分了兩個時間區(qū)間：1年內(nèi)、3年內(nèi)，即比較1年內(nèi)基金的排名變動、以及3年內(nèi)基金的排名變動。對1年內(nèi)基金風格漂移Shtch量的均值T檢驗結(jié)果見表9，3年內(nèi)的結(jié)果見表10。從表9可見，排名后10%的基金與排名前10%的漂移變量Shtch的均值之差為0.25，反映出排名后10%的基金變動更加頻繁，但顯著性水平為0.28，即在10%的顯著性水平上都不顯著。因此，本文得出結(jié)論，從1年期來看，排名前后10%的基金投資風格漂移情況沒有顯著差異。

表10描述了排名前后10%的3年期基金風格漂移均值T檢驗。從表中檢驗結(jié)果看，排名前10%的變量Lotch的均值與排名后10%的變量Lotch的均值之差為0.271，且在10%的水平上顯著。這表明，從長期來看，排名靠前的基金投資風格策略的變動比排名靠后的基金程度更大。也就是說，排名靠前的基金可能具有較強的資產(chǎn)組合調(diào)整能力，比排名靠后的基金表現(xiàn)出更加活躍的風格漂移現(xiàn)象。由此可知，假設(shè)2成立。

4.穩(wěn)健性檢驗

為了排除基金風格分類方法對研究結(jié)果的影響，本文在這里采用橫向截面分類，選擇了17個關(guān)鍵的分類指標，運用因子分析法從中提取了8個主因子。分類指標和因子分析結(jié)果如表11所示，其中表格中加星號的因子表示該指標與對應主因子之間是反向關(guān)系。最后通過聚類分析，把所有研究樣本中的基金分為8種類型（表12）。在上述重新分類的基礎(chǔ)上，本文重新考察了業(yè)績排名前后10%的基金的風格漂移現(xiàn)象（表13）。從表中可以看出，1年期內(nèi)業(yè)績排名前后10%的基金風格漂移現(xiàn)象差別不大，但3年期內(nèi)排名前10%的基金比排名后10%的基金發(fā)生了更大程度上的風格漂移。這同樣證實了假設(shè)2，排除了分類方法的不同對研究結(jié)果的影響。

五、結(jié)論與評述

研究發(fā)現(xiàn)，基金投資風格有集中的趨勢，并且實際的投資風格與宣稱的類別有較大的偏離，基金存在一定的投資風格漂移現(xiàn)象。在風格漂移影響因素中，市場預期可以解釋大部分基金的風格漂移的現(xiàn)象，前期的業(yè)績排名的壓力也解釋了占比29%的基金風格漂移現(xiàn)象。然而，對于在歐美國家具有很好解釋力的基金經(jīng)理變動因素，在我國卻不能很好地解釋基金風格漂移。本文還發(fā)現(xiàn)，處于業(yè)績排名前后10%的基金風格漂移程度不同，那些業(yè)績排名靠前的基金從3年業(yè)績來看表現(xiàn)出更為積極的風格漂移，體現(xiàn)出了基金經(jīng)理的一些高業(yè)績的資產(chǎn)配置能力。在業(yè)績排名壓力下，排名在前的基金采取了積極的變換投資風格的行為，這對基金投資者是有利的。

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篇8

關(guān)鍵詞：教育管理 成人教育 素質(zhì)要求 課前準備

一、怎樣看待成教行政工作

據(jù)筆者所知的成教系統(tǒng)，無論是中等文化技術(shù)學校，還是高校成人教育學院，都有少則幾人，多則幾十或上百人的成人教育管理工作者。這些成教管理工作人員，從筆者所知的范圍來看，絕大數(shù)就是純粹的管理者，很少有老師既是管理者，又同時能兼任授課者的。行政人員是日常教育工作運作的必要人員，行政人員的辛勤勞作，保證了日常教育工作的正常運轉(zhuǎn)。他們的工作也是非常重要的。而就成教管理老師的個體而言，我的看法是，成教行政人員只是必要人員，而不是必須的人員，一般的行政人員最好還是在自己的行業(yè)里，掌握一些必要的教學的技能，只有掌握了教學的技能，在今后無論是管理工作，還是教學工作中才會有更大的選擇余地和發(fā)展余地。單純的從事管理工作，并不有利于自身在今后的更大的發(fā)展。

二、老師必備的素質(zhì)要求

1.愛心

教育是跟人打交道的，是一份愛的職業(yè)，只有準備好全身心的付出，才有可能做好教育工作。熱愛教育事業(yè)，熱愛學生，這是對教師的三大素質(zhì)思想素質(zhì)、業(yè)務素質(zhì)、教育教學素質(zhì)中品德素質(zhì)的必備要求。

2.口才

這是老師必備的最基本的素質(zhì)和能力要求。這里所說的“口才”跟我們平時所說的“會說話”是有區(qū)別的。“會說話”，說明話多，卻不一定有“才”。何謂口才？通過語言表述，具有一定才氣、一定價值，前后之間并有一定關(guān)聯(lián)的話語，我們才能稱之為“口才”。因此這就要求老師的語言必須具備這幾個特性：A、清晰、準確；B 、邏輯性；C、形象性。D、語調(diào)適度。當老師的話語具備了這些特性之后，我們才能說老師可以運用自已的語言從事正常的教學活動了。

3.控制力

控制力，就是按照自己設(shè)定的方向，對現(xiàn)狀進行處理的一種能力。教師在課堂上（或課外活動）組織教學時，可能會出現(xiàn)各種意想不到的事件，這時，老師就要對該事件快速的進行大致的分析，在作出明確判斷之后，將事件引導到自已能控制的方向上去，從而保證課堂教學計劃的順利完成。

4.研究和總結(jié)的能力

能力，是指直接影響活動的效率，使活動的任務得以順利完成的一種個性心理特征。是個體在社會活動中表現(xiàn)出來的比較穩(wěn)定的成分。教學既是一種能力，又可以說是一種技能，它由其他能力組合才能完成，如教材繁簡處理能力、知識分析綜合能力、語言表達能力、課堂控制能力等共同組成了課堂教學能力。而研究和總結(jié)的能力則是課堂教學任務完成之后的另外一種必備能力，也是對老師業(yè)務能力要求的一種。

三、如何做好課前的準備工作

1.精深嫻熟的學科專業(yè)知識

學科專業(yè)知識，這是要傳授給學生的主要的知識內(nèi)容。要把學科知識內(nèi)容傳授給學生，作為一個老師，首先必須是自已先熟讀并反復研究教材內(nèi)容。精通、掌握自己要執(zhí)教的學科專業(yè)知識，這是一名老師在知識的海洋里所能達到的知識深度最重要的保證。沒有教師對專業(yè)知識的精深的研讀，就不會有有真知灼見的的課堂傳授。豐富精深的學科知識，是對教師業(yè)務水平的最核心的要求。

2.廣博的相關(guān)知識

這是一名教師知識海洋寬度的象征。在精通學科知識的基礎(chǔ)上，對專業(yè)相關(guān)的知識領(lǐng)域最好也能廣泛涉獵，涉及這些相關(guān)的知識領(lǐng)域，一、可以擴大自己的知識面，使自己的知識大廈更加牢固、扎實，二、這些知識領(lǐng)域也可能是學生感興趣的內(nèi)容，對調(diào)動學生學習積極性和學習興趣，有時會起著意想不到的效果。

3.主動聽課，博采眾長，豐富自己的課堂教學藝術(shù)

主動聽課，博采眾長，這其實是在“采別人的花粉，釀自已的甜蜜”，是現(xiàn)成的揣摩、吸收、借鑒別人多年的教學成果，讓自已可以少走很多教學的彎路。這對自已的教學成長是十分有益的。每一位教學經(jīng)驗豐富的老師總有自己可以學習的地方。優(yōu)秀的老師可以學習的地方自然不用說，就是你認為不怎么理想的老師，既然他能完成一堂課的教學，而又沒有被學生轟下臺，就說明他還是有成功的地方。

4.多實踐多磨練，允許失敗

一個優(yōu)秀的教師，是從經(jīng)久的平凡甚至多次的失敗中磨練出來的，剛開始教學工作，能完成常規(guī)的日常教學，就已不錯；就是偶有幾次的失敗也是常事，要允許自己失敗?？梢砸粩≡贁?，甚至三敗、四敗，但最好不要五敗、六敗，失敗多了，那對自已的教學信心就會有挫折，對自已的課堂形象就會造成一定的損害。因此，一個初登講壇的青年教師，一是自已要有抗挫折、抗失敗的意識和能力，二是也不能在一段比較長的時間里，課堂教學總是不順心、不如意。我們應該在每一次的失敗之后及時進行教學的總結(jié)，在平常的教學之中應及時發(fā)現(xiàn)問題，及時改進教學，從而及時的得以提高。

5.教師的教學自信和教學風采的源泉

一個老師，當其具備了教師的秉賦素質(zhì)，又有了相應的知識準備以后，教師的教學藝術(shù)就成為了第三大問題。教師進入課堂之后，對自已的教學準備是應有充分的自信那是毋用置疑的，自已都不自信，哪會有成功的課堂教學？問題是，教師的教學自信和瀟灑自如的教學風采是從何而來的？筆者的看法是，來自教師豐富而扎實的品質(zhì)內(nèi)涵，來自教師淵博的學科知識，來自傳達這些知識的嫻熟的教學藝術(shù)，來自讓學生領(lǐng)會和接受你所授知識經(jīng)驗的技巧和能力。

總之，如果把教學比做是一顆大樹，那么教師自身的秉賦素質(zhì)就是根和主干，知識涵養(yǎng)就是枝葉，教學藝術(shù)就是雨水陽光，當這三個條件均都具備，而他又深扎在學生這塊肥沃的土壤里，始終站在教學的第一線的時候，那離這位老師的茁壯成長和摘采取豐碩成果也就為時不遠了。

參考文獻

[1]姜海平：《讓學生愿意聽你的課》 《青年教師》 2012年12期.

篇9

一、擺正位置，當好參謀助手

1、自覺尊重和服從處、科領(lǐng)導

作為分管綜合類的副科長，除了接受本科科長領(lǐng)導外，分管處長也常常直接交辦一些具體工作。上任之初在一些具體事項的處理上，科長和我之間存在看法上的分歧。雖說是初次配合，難免存在磨合問題，為有效避免此類事情的再次發(fā)生，我想關(guān)鍵就是要擺正位置，自覺尊重和維護的處、科領(lǐng)導威信，遇事講規(guī)矩、講程序。在日常工作中，既不能爭位置、搶“鏡頭”，遇到重大問題不通氣，超權(quán)越位；也不能一味的奉承討好，唯唯諾諾，沒有主見；遇到拿不準的事情，一定要多請示多匯報，積極做好溝通工作，對自己職責范圍內(nèi)的事情，要敢抓敢管，做到服從不盲從，請示不依賴。

2、開動腦筋當好參謀

作為綜合類的副科長，必須積極開動腦筋，大膽提出自己的意見和建議，主動地為處、科領(lǐng)導當好參謀。一是要善于發(fā)現(xiàn)問題、分析問題，有時還必須善于跳出自己分管工作的“小圈子”，站在全科、全處的角度思考問題；二是要撲下身子，搞好調(diào)查研究，力求充分占有第一手資料，不僅要胸中有全局，而且做到手中有依據(jù)；三是開誠布公地發(fā)表自己的看法，立足客觀主動反映自己掌握的具體情況，為全科、全處工作建言獻策，為處科領(lǐng)導決策提供依據(jù)。

3、主動補臺當好助手

要以積極的態(tài)度配合支持處科領(lǐng)導工作，維護班子團結(jié)統(tǒng)一。對處科領(lǐng)導的工作思路和意圖，要認真理解和準確把握；對處科領(lǐng)導提出的意見和建議，要認真吸納，舉一反三；對集體研究的事情，要堅決主動、創(chuàng)造性地執(zhí)行。分管范圍工作出了問題，要主動承擔責任，不推諉，不開脫。要有強烈的補臺意識，當處科領(lǐng)導考慮問題不周到時，要敢于直言，提出適當建議；當處科領(lǐng)導處理問題出現(xiàn)失誤時，要及時補缺、補偏、補救，絕不能袖手旁觀、隔岸觀火。

二、提高領(lǐng)導藝術(shù)，抓好本職工作

綜合業(yè)務科的工作基本沒規(guī)律可循，尤其是“急”事，說來就來，有時甚至是成批的。如何正確區(qū)分輕、重、緩、急，使各種事務能得以有條不紊地進行，是完成本職工作的基本前提，是提高工作效率的基礎(chǔ)。

第一，把握時效，分清“緩”與“急”

一是善“彈鋼琴”。把工作重點放在“急、重”上，先把急重任務完成，求得滿意的結(jié)果。二是嚴把辦事效果。重急事重點辦，輕急事次重點辦。三是合理地使用人員。要充分發(fā)揮所轄關(guān)員的合力作用，將急事、緩事合理地分配給每位關(guān)員，同時要把握工作進度，確保在規(guī)定時限到達以前辦結(jié)。

第二，把握性質(zhì)，分清“輕”與“重”

充分理解上級的指示精神，牢牢把握住工作重點。一是重點工作重點抓。在抓重點工作的同時兼顧非重點工作的進行。也就是說，在解決主要矛盾的同時解決次要矛盾。二是要協(xié)調(diào)發(fā)展，即在解決主要矛盾時，要考慮到對次要矛盾產(chǎn)生的影響，并把影響降低到最少限度。三是正確認識工作重心的轉(zhuǎn)移，要與時俱進，因時制宜，牢牢把握住各個階段的工作重心。

第三，把握內(nèi)涵，確保理解上的“準確性”

海關(guān)工作是專業(yè)性比較強的工作，要把握好承辦工作的準確性，重要的一點就是要有豐富的專業(yè)知識，必須對海關(guān)的各項業(yè)務有充分的了解，對本單位（部門）的業(yè)務有足夠廣泛的掌握，才能在工作中游刃有余。我是一名干部，到海關(guān)僅僅5年，在具體實踐中，始終覺得業(yè)務知識不夠用，總是停留在似懂非懂之間。日后的工作中，我將始終保持謙虛好學的心態(tài)，積極向書本學、向?qū)＜覍W、向周圍的老同志學，力求在較短的時間內(nèi)達到一個較為滿意的效果。

三、以人為本，營造和諧內(nèi)部環(huán)境

人在滿足了生存、安全的需求后，就渴望得到尊重，希望人格與自身價值被承認，這是人類共同的特質(zhì)。海關(guān)基層單位是海關(guān)全部工作和戰(zhàn)斗力的基礎(chǔ)，營造和諧的內(nèi)部環(huán)境，必須以人為本?！褒埳抛樱幼硬煌?。駐郵局辦事處綜合業(yè)務科現(xiàn)有關(guān)員10人，合同內(nèi)臨時工3人，每個人的性格不盡相同。如何因人而異，提高他們的主體的智力素質(zhì)，增強關(guān)員的積極性和創(chuàng)造性，我認為需要從“三心”入手，認真處理好與所屬關(guān)員的關(guān)系：

一是要“關(guān)心”。就是要做所屬關(guān)員的知心朋友，積極主動地去感知、理解所屬關(guān)員的心理特點和性格特征，了解他們在想什么、干什么、要什么，在處理問題時，耐心聽取其意見，引導其發(fā)揮個性優(yōu)勢，絕不能帶著有色眼鏡加以看待。要多關(guān)心所屬關(guān)員的基本需要，從而化消極因素為積極因素。去年入冬之后，我科所屬報關(guān)大廳三面透風，工作環(huán)境堪憂，關(guān)員有所抱怨?？评锛皶r掌握了這個情況，積極向處里反映，并多方努力購置電暖器解決了這個問題，年終述職時得到關(guān)員們的高度肯定。

篇10

[關(guān)鍵詞] 《辛德勒的名單》 蒙太奇運用 色彩 音樂

doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.24.026

電影《辛德勒的名單》是由美國著名電影導演、編劇和電影制作人史蒂文·斯皮爾伯格根據(jù)澳大利亞小說家托馬斯·科內(nèi)雅雷斯所著的《辛德勒名單》改編而成并廣為人知的。影片真實的再現(xiàn)了在第二次世界大戰(zhàn)期間，一名名叫奧斯卡·辛德勒的德國投機商人，希望利用廉價的猶太勞動力來幫助自己在戰(zhàn)爭期間大發(fā)橫財。然而在親眼目睹了德國納粹軍官暴虐殺戮大量猶太人之后，他意識到自己的工廠能夠保護那些無辜的猶太人。辛德勒內(nèi)心深處的善良被戰(zhàn)爭的無情喚醒，他利用自己的資產(chǎn)和力量，保護了1100余名猶太人在大屠殺中免遭法西斯殺害。而那些被他所救的猶太人有了一個共同的名字——“辛德勒猶太人”。截至2006年，估計辛德勒猶太人及其后裔的人數(shù)達7000余人，并分布在美國、歐洲及以色列等地。

史蒂文·斯皮爾伯格自身有猶太人血統(tǒng)，在拍攝這部影片時他說：“這次我感到重要的不是我的想象力，而是我的良心，突然間，我一貫用來逃避現(xiàn)實的攝像機直面現(xiàn)實，在拍攝中我哭了，我每天都流下眼淚”。他并沒有以一種仇視的眼光來講述這個故事，轉(zhuǎn)而用電影特有的美感，以攝像機的視角為主，輔以視聽語言上的設(shè)計，蒙太奇剪輯手法的使用，大膽的色彩創(chuàng)新，以及配樂效果的應用，貼上了史蒂文·斯皮爾伯格風格化的電影敘事特征標簽。

一、多種蒙太奇剪輯手法的使用

蒙太奇作為電影剪輯的重要手段，也是一種鏡頭組合的理論，它包括畫面輯和畫面組合兩方面。相同的一組鏡頭通過不同順序的排列方法進行剪輯，會產(chǎn)生全然不同的感官效果。蘇聯(lián)的著名導演普多夫金把蒙太奇視為電影藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，他曾說過：“蒙太奇是電影藝術(shù)家所掌握的最重要的造成效果的方法之一。”[1]在影片中，導演通過蒙太奇，可以對故事結(jié)構(gòu)進行虛構(gòu)性處理，從而得以實現(xiàn)在短時間內(nèi)表現(xiàn)長時態(tài)的目的。

蒙太奇的種類多種多樣，在電影《辛德勒的名單》中，導演運用大量蒙太奇手法來豐富其視聽語言，在講述故事，渲染氣氛，塑造人物形象的同時，也賦予了電影畫面更深刻的內(nèi)涵。

（一）蒙太奇的相似性

導演在影片中，通過利用蒙太奇手法進行不同場景之間的轉(zhuǎn)化，使鏡頭與鏡頭之間的銜接顯得更加自然流暢。

例如影片以猶太人的宗教儀式開場，虔誠的猶太人圍站在桌旁，幾只點燃的蠟燭慢慢燃盡，鏡頭上移，蠟燭熄滅后一縷青煙直上。導演運用相似蒙太奇，在下一個鏡頭中便直接將鏡頭切換到了在波蘭進站的火車，鏡頭從冒著濃煙的煙囪緩緩移下來。在這兩個段落中，蠟燭熄滅后的青煙和火車煙囪的濃煙具有一定的相似性，兩個鏡頭拼接起來直接實現(xiàn)了現(xiàn)實和過去的轉(zhuǎn)換，承接自然，簡潔，場面過度得十分流暢。

利用相似蒙太奇轉(zhuǎn)場，可以節(jié)省講故事的時間，使得故事的結(jié)構(gòu)和發(fā)展節(jié)奏更加緊湊。

在《辛德勒的名單》中，導演利用相似蒙太奇有一定的完整性。在影片的結(jié)尾，德國納粹失敗，戰(zhàn)爭結(jié)束之后，幸存的一千多名辛德勒猶太人，手挽著手向村莊走去，鏡頭中他們由遠至近走來，隨后下一個鏡頭是現(xiàn)實中年邁的幸存者緩緩的走來。導演沒有設(shè)計一句語言，只是兩個鏡頭，便實現(xiàn)了過去到現(xiàn)在的轉(zhuǎn)換，合理壓縮了影片時間的同時，激發(fā)了觀眾的聯(lián)想，也給觀眾帶來了深深的感動。

（二）平行蒙太奇，對比蒙太奇和交叉蒙太奇

影片中為表現(xiàn)某些情節(jié)，導演并沒有用順序的敘事方法來講述故事，而是采用兩條線并行的方式交叉剪輯，可以烘托出氣氛的緊張感，加強故事的節(jié)奏感。在同一時間段，又通過不同人的視角和經(jīng)歷來充實故事，起到對比的作用。

影片一開始，猶太人被驅(qū)趕出原有舒適的住所，前往簡陋昏暗的居住地，而此時辛德勒卻搬進了他們的住所，躺在潔凈的大床上。同時他說：“沒有比這更好的了。”而下一個鏡頭里，搬入簡陋房屋的猶太人說：“沒有比這再糟糕的了。”導演通過兩條線索的平行出現(xiàn)，描述了同一時間，不同時空里發(fā)生的事情。強烈的表現(xiàn)出人與人之間的不平等，民族歧視觀念尤為凸顯，更加深刻的體現(xiàn)了猶太人悲慘命運的開始。

（三）叫板蒙太奇和聲畫蒙太奇

叫板蒙太奇和聲畫蒙太奇利于加強影片的節(jié)奏感，可以將發(fā)生在同一時間不同場景的故事按照順序敘事，有利于壓縮影片時間，省去其它繁冗的片段。

影片一開始，官員統(tǒng)計被驅(qū)趕猶太人姓名，坐在桌子前說了一聲：“name？ ”寂靜瞬間被打破，緊接著就是喧鬧的車站中成群的猶太人在有序的報著自己的名字。展現(xiàn)了這些猶太人全然不知接下來要發(fā)生什么的無知與恐懼。同樣地，辛德勒因為親吻猶太女子而被捕，阿蒙格斯想要賄賂官員救他出來，這時候長官進來對著另一位官員說“sit down”，聲音未落，下一個鏡頭卻是辛德勒坐在了椅子上。這就意味著辛德勒已經(jīng)從獄里出來，無罪釋放。這兩種蒙太奇方法的使用具有承上啟下，上下呼應的作用，而且節(jié)奏明快，講述故事的時候無綴余，讓觀眾緊跟故事發(fā)展的節(jié)奏。

（四）象征蒙太奇和重復蒙太奇

在影片中，每一件出現(xiàn)的物品，都是導演精心設(shè)計的道具。有些道具在一部影片中僅僅是貢獻了它自身的功能參與敘事，然而有些道具是為滿足某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要而出現(xiàn)，被導演賦予了更深層的，隱藏的含義。帶著這一層透明的寓意，這一物品在影片中反復出現(xiàn)，刺激觀眾的感受，使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。這是一種藝術(shù)手法，更是一種導演與觀眾交流的方式。

蠟燭往往代表著希望和光明，然而在影片一開始卻是一支蠟燭緩緩燃盡，最終熄滅的鏡頭。隨著這一鏡頭結(jié)束，時間回到了第二次世界大戰(zhàn)期間，而導演即將講述的故事，是猶太人悲慘經(jīng)歷的開始。蠟燭的熄滅與故事內(nèi)容相互呼應，具有象征色彩。片中在講述辛德勒帶著一千余名猶太人回到家鄉(xiāng)開辦工廠的時候，有一幕令人印象深刻。辛德勒在工廠里叫住正在干活的猶太牧師，提醒他要準備安息日的禮拜，并給他準備了做禮拜用的酒。在接下來的畫面中出現(xiàn)了一支被點燃的蠟燭，在猶太人虔誠的吟唱中火苗閃耀著。工廠里所有的猶太人都是在辛德勒的幫助下存活下來，甚至有些人是劫后余生，這支蠟燭正喻示著這一千余名猶太人在辛德勒的工廠里得以看到希望和光明。

導演在影片中運用多種蒙太奇方式來拼接鏡頭，鏡頭與鏡頭之間的拼接，實現(xiàn)了“一加一大于二”功效，賦予了影片極大的藝術(shù)特征，豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，增強了電影藝術(shù)的感染力。

二、色彩的魅力

影評開端通過猶太人的宗教儀式使整個影片從彩色轉(zhuǎn)入黑白。彩色代表著現(xiàn)實，黑白代表著過去。運用彩色與黑白交叉配置，通過色彩的強烈對比和迅速變化打破時空概念，把過去、現(xiàn)在、將來、幻覺交織在一起，能產(chǎn)生鮮明的情緒反差和劇情上的波瀾起伏。[2]影片中以黑白為基調(diào)，講述整個故事，因為黑白色給人帶來壓抑和凝重的感覺，同時帶有一定的客觀色彩，用以反映那段令人驚駭?shù)臍⒙練v史。在影片的最后，導演又將故事重新拉回了現(xiàn)實，整個畫面變成彩色，回到了和平年代，幸存的辛德勒猶太人在他的墓碑前紀念他。這樣一種“彩色——黑白——彩色”的色彩設(shè)置方法，使得整個影片更具有時空上的完整性，給觀眾的視覺沖擊更大，同時也使縱向空間得到了延伸，在經(jīng)歷了那段跌宕的歷史之后，讓觀眾心里有些許慰藉，起到讓觀眾“帶淚歡笑”的作用。

在影片中，導演不僅僅是簡單的用色彩來區(qū)別時空，形成對比，他同時還在表現(xiàn)殘酷的戰(zhàn)爭年代的黑白基調(diào)中配以彩色，讓彩色作為一種戲劇動機出現(xiàn)，利用色彩突出人物形象，推動劇情的發(fā)展。這一運用集中體現(xiàn)在影片中穿著鮮紅衣服的小女孩身上。導演運用紅色這樣一個極其鮮明的色彩，與它周遭殘虐，悲慘的環(huán)境形成鮮明的對比，以它來象征戰(zhàn)爭中的一絲生機，是對生的渴望。在影片的黑白中，這樣的一抹紅色吸引的不僅僅是辛德勒的目光，更激起了銀幕前廣大觀眾對小女孩命運的關(guān)注。影片中小女孩這一人物的設(shè)置是辛德勒感情轉(zhuǎn)變的依據(jù)之一，色彩成了參與敘事的因素，恰是這一抹紅堅定了他內(nèi)心深處的善良。

三、音樂與畫面的巧妙結(jié)合

一部好電影的塑造，少不了音樂貫穿始終的襯托。音樂可以用來敘事，抒情，烘托環(huán)境，塑造人物性格，引起觀眾共鳴等。音畫同步做到了音樂與電影鏡頭相得益彰，相輔相成，然而這部影片中導演創(chuàng)新的使用了音畫對立，是影片配樂的一大亮點。

（一）音畫同步

影片中導演運用音畫同步，多處運用音樂襯托環(huán)境，渲染了氣氛。例如影片一開始辛德勒參加的舞會，洋溢的是悠揚的小提琴曲，人們在舞池中歡快的舞蹈著，烘托了當時舞會氛圍的熱鬧。影片最后，幸存的辛德勒猶太人去紀念辛德勒的時候，這首小提琴曲再次響起，當觀眾觀看完整部影片之后， 這首曲子蘊含的意義就更加深重。過去痛苦難忘的回憶和眼前感人的畫面在這首婉轉(zhuǎn)的曲子中展現(xiàn)無疑，催人淚下。

在影片中多次出現(xiàn)這首小提琴曲同時起到了塑造人物形象的作用。當辛德勒命令史丹羅列工人名單的時候，他下定決心，哪怕花費巨額錢財也要保護猶太工人，此時同樣用的是小提琴曲，然而這里卻多了幾分傷感和對辛德勒大無私的善心的一種贊揚和褒獎，令人心生感慨，塑造并強化了辛德勒無私光輝的形象。

（二）音畫對立

導演在影片中創(chuàng)造性地應用了音畫對立，即音樂與畫面毫不相關(guān)，在一定程度上會給觀眾帶來某種異樣，不和諧的感覺，從而形成強烈的反差，給觀眾留下深刻的印象和更深層次的聯(lián)想，增強影片的藝術(shù)感。

影片中的著名段落，辛德勒和妻子騎馬在山坡上向城里望去，納粹軍官在射殺驅(qū)趕猶太人，一個穿紅衣服的小女孩從人群中走過。這時候響起了童聲合唱的歌謠，聲音曼妙動聽。童聲在人們心中代表著圣潔純真，然而這期間卻夾雜著女人的慘叫，不斷響起的槍聲，納粹軍官的怒喝，人倒地的聲音。這種本應美好的聲音，與畫面中人們?yōu)榱硕惚苌錃⒍奶幪痈Z形成了鮮明的對比和強烈的反差。

這樣一種聲畫對立的應用，突破了一般聲畫一致的處理，大大加強了音樂的寓意性和深刻性。

四、結(jié)語

電影是一種綜合藝術(shù)，影片《辛德勒的名單》中，導演將色彩，聲音，攝影等多種藝術(shù)內(nèi)容融合在其中，體現(xiàn)了電影綜合藝術(shù)的極大魅力，增強了影片藝術(shù)的表現(xiàn)力，同時利用蒙太奇這種藝術(shù)性極強，超越其它藝術(shù)的表現(xiàn)手段的電影組接技巧，形成了影片獨特的藝術(shù)特征。因此說，影片《辛德勒的名單》是鏡頭設(shè)計，蒙太奇剪輯手法，創(chuàng)新色彩搭配以及音樂與鏡頭畫面結(jié)合的綜合勝利。

參考文獻

[1]普多金夫著，《論電影的編劇、導演和演員》，中國電影出版社1980年版第41頁

[2]陸道有，淺議《辛德勒的名單》中蒙太奇運用。 電影評介， 2011，14