導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇愛(ài)情小說(shuō)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、你變了，我也變了，回不去的溫柔，淚水如泉涌，最熟悉的變得最令我心痛。

2、明知你心里沒(méi)有我，也永遠(yuǎn)做不到你想要得那個(gè)，卻不由自主讓你看到最真實(shí)的我，掩藏住受傷的我。

3、不要再折磨我，我的心已被割破，流盡的不是血，是愛(ài)你的錯(cuò)。

4、不要走，請(qǐng)逗留，不要再讓我心痛，難道你認(rèn)為傷我還不夠？當(dāng)一切都回不去了，當(dāng)我決定要走，你才明白冷落了我，我要的不多，可你都沒(méi)給夠，哪怕一個(gè)溫柔的相擁，對(duì)我來(lái)講，都是幸福的。

5、和一個(gè)生活習(xí)慣有很多差異的人戀愛(ài)不要緊，結(jié)婚要慎重，想想你是否可以長(zhǎng)久忍受彼此的不同。

6、我一直在等你，卻沒(méi)有等到你。我沒(méi)有等到你，卻一直在等你。

7、在要求對(duì)方必須是處女的時(shí)候，想想自己是不是，如果是，你可以，如果不是，你憑什幺？

8、我想我再也不能用等待來(lái)比喻幸福。

9、未來(lái)那么漫長(zhǎng)，長(zhǎng)到足夠讓我忘記你。足夠我重新用力的喜歡一個(gè)人，就像當(dāng)初喜歡你一樣。

10、我們大概再也不會(huì)像以前，那樣用力的愛(ài)，直到都哭了出來(lái)。

11、你突然點(diǎn)醒了我，我們的相識(shí)能夠以年計(jì)算了，你找到你愛(ài)的，而我，還在園地徘徊著。

12、情斷了，綁不住，試著放手，走與不走，留與不留，我不想懂。

13、我像向日葵一樣仰望對(duì)我來(lái)說(shuō)太陽(yáng)一樣的你，但卻是最不起眼的那一朵。

14、別害怕，我一直站在你的身后，總在你呼喚時(shí)守在你左右。

15、如果愛(ài)不曾來(lái)過(guò)，如果夢(mèng)不曾碎過(guò)，如果心不曾疼過(guò)，那么我，是否還是你認(rèn)識(shí)的我？如果我從沒(méi)遇見(jiàn)你，如果我從沒(méi)愛(ài)上你，如果我一開(kāi)始沒(méi)堅(jiān)信，也許我就不會(huì)是現(xiàn)在的這個(gè)自己。

16、不要為了寂寞去戀愛(ài)，時(shí)間是個(gè)魔鬼，天長(zhǎng)日久，如果你是個(gè)多情的人，即使不愛(ài)對(duì)方，()到時(shí)候也會(huì)產(chǎn)生感情，到最后你怎么辦？

17、比起這個(gè)世界，我更喜歡你。

18、感情的事基本上沒(méi)有誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，他（她）要離開(kāi)你，總是你有什幺地方不能令他滿(mǎn)足，回頭想想過(guò)去在一起的日子，總是美好的。當(dāng)然，卑劣的感情騙子也有，他們的花言巧語(yǔ)完全是為了騙取對(duì)方和自己上床，這樣的人還是極少數(shù)。

19、緣分這種東西，又怎么會(huì)像是某個(gè)制定的目標(biāo)，只要努力，就一定能得到呢。

20、不管多大多老，不管家人朋友怎么催，都不要隨便對(duì)待婚姻，婚姻不是打牌，重新洗牌要付出巨大代價(jià)。

篇2

互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn),把愛(ài)情小說(shuō)創(chuàng)作者一網(wǎng)打盡,各路英雄盡收眼底,隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及,特別是博客的開(kāi)通,使愛(ài)情小說(shuō)創(chuàng)作的愛(ài)好者,老的、少的,新手、老道、高手都呈現(xiàn)在一個(gè)平臺(tái)上,八仙過(guò)海各顯其能。雖說(shuō)這里大多數(shù)是初出茅廬,但高手、老道、天后都不乏其人,這種人才輩出的場(chǎng)面是過(guò)去那種封閉的社會(huì)看不到的,所以現(xiàn)在許多的出版單位都派人專(zhuān)門(mén)守候博客、網(wǎng)站,網(wǎng)羅佳作,靜候各高人。這種網(wǎng)絡(luò)海選,高人佳作時(shí)代,必然帶來(lái)愛(ài)情小說(shuō)創(chuàng)作的春天。

新媒體的多樣化,為愛(ài)情小說(shuō)開(kāi)辟了廣闊的市場(chǎng),過(guò)去小說(shuō)創(chuàng)作都是借紙媒傳播,由于科技進(jìn)步,新媒體層出不窮,特別是手機(jī)和手持閱讀器的出現(xiàn),使人人都可以隨時(shí)隨地,方便、經(jīng)濟(jì)地看到愛(ài)情小說(shuō)作品,這種由于媒體挖掘出來(lái)的閱讀群,是過(guò)去單一紙媒體閱讀群無(wú)法比擬的。當(dāng)然它們創(chuàng)造的商業(yè)價(jià)值也是過(guò)去單一紙媒體所無(wú)法比擬的。新媒體的出現(xiàn)一定程度上會(huì)沖擊紙媒體閱讀,紙媒體所占閱讀比例會(huì)逐步下降,但從閱讀人員絕對(duì)數(shù)上看,卻會(huì)增加,至少近十年,會(huì)增加。因?yàn)樾旅襟w既是最好的閱讀器,又是最好的宣傳廣告。

通過(guò)新媒體的閱讀,將喚醒更多人對(duì)紙媒體的關(guān)注,所以未來(lái)看愛(ài)情小說(shuō)作品的人,會(huì)更多。愛(ài)情小說(shuō)讀者群的不斷壯大,必然帶來(lái)愛(ài)情小說(shuō)創(chuàng)作的輝煌。

篇3

路遙是我國(guó)當(dāng)代一位杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家，他以苦行僧般的意志去描繪普通民眾的生活狀態(tài)，提示社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期民眾復(fù)雜的心理演變，最終以高加林、孫少平等個(gè)性鮮明的人物形象豐富了我國(guó)當(dāng)代文學(xué)的人物畫(huà)廊。具體來(lái)說(shuō)，路遙小說(shuō)中的愛(ài)情悲劇可以大致歸結(jié)為兩種形式：

其一，相愛(ài)中的一方由于環(huán)境、身份等的改變而背信棄義，從而造成了“自為”的愛(ài)情悲劇。比如，《人生》中美麗善良的劉巧珍，出于對(duì)知識(shí)的敬重和由此帶來(lái)的對(duì)高加林的愛(ài)慕和同情，在村里的“知識(shí)人”高加林精神最苦悶的時(shí)候，作為一個(gè)年輕的姑娘，她勇敢地向高加林伸出了援助之手，拋出了她愛(ài)情的紅繡球。后來(lái)高加林在新環(huán)境中又有了新的追求，劉巧珍被高加林始戀終棄了。

其二，是相愛(ài)中的男女由于雙方地位等的不同而受到周?chē)栓D―主要是父母等親屬的阻撓而未能走到一起。和第一種情形相比，這種情形可以稱(chēng)為“人為”的悲劇。比如《平凡的世界》中的孫少安和田潤(rùn)葉，他倆同在一個(gè)村里長(zhǎng)大，從小相互扶助，共同的志趣培育了他們純潔自然的愛(ài)情。可是這株愛(ài)情之花卻在時(shí)間老人的腳步聲中逐漸枯萎了。

路遙為什么熱衷于把愛(ài)情生活寫(xiě)得這么富于悲劇性呢？這其中的原因是相當(dāng)復(fù)雜的，既有其創(chuàng)作方法的原因，也有其個(gè)人生活的影響。在創(chuàng)作方法上，路遙是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想的堅(jiān)定實(shí)踐者，這種創(chuàng)作方法的特點(diǎn)即是按照生活的本來(lái)面目去反映生活，通過(guò)典型環(huán)境中的典型人物去反映社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)，從而體現(xiàn)時(shí)代精神、提示生活的本質(zhì)。從另一個(gè)角度來(lái)看，悲劇就是把美的東西撕破給人看，悲劇本身就是崇高美的一種形式，高尚往往要在悲劇性事件中才能得以體現(xiàn)，悲劇所引起的審美感受常常是深刻的、持久的，生活本身的悲劇本質(zhì)決定了藝術(shù)悲劇恒久的生命力和不熄的光輝。人們?cè)谛蕾p悲劇時(shí)更容易凈化靈魂、提高認(rèn)識(shí)，路遙的一系列愛(ài)情悲劇小說(shuō)正是體現(xiàn)了這種美學(xué)追求。在另一方面，作家個(gè)人的生活經(jīng)歷、情感方式也深深地影響著作家的創(chuàng)作內(nèi)容和創(chuàng)作方法。一般來(lái)說(shuō)，個(gè)人感情生活比較滿(mǎn)意的作家，其作品往往很少涉足愛(ài)情領(lǐng)域，大概是吃到甜葡萄之后怕說(shuō)出來(lái)別人搶吃，而個(gè)人感情生活相對(duì)不如意的作家則更愿意去描繪愛(ài)情世界的光怪陸離，這大概是一種心理補(bǔ)償作用在起作用。從目前已知的資料看，路遙的個(gè)人感情生活是不太如意的，他在創(chuàng)作《平凡的世界》時(shí)已是“曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)溫暖的家”。對(duì)一個(gè)心理敏感細(xì)膩的作家來(lái)說(shuō)，情感的挫折往往是刻骨鉻心的、痛徹心肺的。他的家庭生活是充滿(mǎn)波折的，而情感經(jīng)歷自然也沒(méi)能逃過(guò)這一劫。作者由此在其作品中對(duì)愛(ài)情世界展開(kāi)更深入的探討，從而刻畫(huà)出一幕幕令人扼腕、蕩氣回腸的愛(ài)情悲劇來(lái)。

總之，路遙以其對(duì)生活認(rèn)真負(fù)責(zé)的創(chuàng)作態(tài)度，結(jié)合自身對(duì)命運(yùn)等的思考，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法構(gòu)筑了一批不朽的愛(ài)情悲劇。這些愛(ài)情悲劇真實(shí)地反映了特定時(shí)代的人們的情感生活特點(diǎn)，顯示了作者對(duì)人生命運(yùn)的深切關(guān)注和思考，也給我國(guó)當(dāng)代文學(xué)寶庫(kù)貢獻(xiàn)了一筆珍貴的財(cái)富?！?/p>

篇4

嚇得她一個(gè)哆嗦，啊，啊，啊，的大叫，感覺(jué)自己該要精神崩潰了，頭腦混旋。

顧婷兩眼著合，站起身拿著手里的的鉆戒和盒子，拼命的亂打一通，鬼啊，鬼啊顧婷用力的搖著頭，

驚慌失措的喊著，換了任何人，誰(shuí)不害怕啊。那不是一驚一乍的，也不是裝腔作勢(shì)，那是發(fā)與內(nèi)心的恐慌，在混亂里，有一個(gè)熟悉的身影，在黑暗中若隱若現(xiàn)的出現(xiàn)。

那人抓著顧婷的兩只胳臂一個(gè)勁的晃著顧婷，顧婷還是一個(gè)勁的又蹦又跳，她在拼命的掙脫著他的揪扯，他嘴里喊著婷婷，婷婷，是我啊；我是高揚(yáng)??；你傻啊你你看看我啊。我是人，不是鬼??；你摸摸我的手，還熱乎著呢，鬼是沒(méi)有溫度的，身上都是涼的，你知道嗎，你知道嗎高揚(yáng)開(kāi)始掉淚了，他再也無(wú)法在裝下去，他再也無(wú)法裝下去了 ，他知道，在他的心里最在乎的人是誰(shuí)，他知道他最離不開(kāi)的人是誰(shuí) 。他愿意放下他的驕傲與自尊，他愿意放下無(wú)畏的爭(zhēng)斗，他愿意總守在顧婷的身邊，他無(wú)法在逼迫自己不要再苦逼著自己視而不見(jiàn)，他不愿意在看到顧婷痛苦，他看到顧婷這樣心如刀割一般，他捏緊了拳頭，感覺(jué)自己快要窒息的感覺(jué)，。他不想這樣的逼顧婷也不想解釋任何事。

顧婷睜開(kāi)淚眼，再也無(wú)法控制住內(nèi)心的委屈，她舉著拳頭，輕輕的揮打著他，她和高揚(yáng)相擁在一起，抱頭痛哭，顧婷哭的很傷心，顧婷抖動(dòng)著身子，泣不成聲，感覺(jué)自己，沒(méi)有辦說(shuō)服自己，痛苦，無(wú)助，思念，與夢(mèng)想，焦慮，與恐懼，一切一切的百感交集，都在這一刻爆發(fā)了，他們四目一對(duì)，淚眼迷離，高揚(yáng)用手輕輕的拭去顧婷眼角的淚滴，他們沒(méi)有說(shuō)話(huà)，只是，只是，他們的眼睛含情默默的注視著對(duì)方，沒(méi)有那一種力量去阻擋著一切，他們所有的恩怨與那些決絕的話(huà)語(yǔ)，就像是春天里的雨滴在春天里默默地下著，誰(shuí)也不想看到這對(duì)苦情的男女，這樣得不到祝福。

高揚(yáng)默默的用手勾起顧婷的羞澀的臉，他們深情的輕吻著，那是滾燙的紅唇，相擁的溫度，那是內(nèi)心洗禮的知足，那是歲月蹉跎的見(jiàn)證，又是愛(ài)情經(jīng)歷無(wú)數(shù)坎坷后，依然在他們的心中閃閃發(fā)光，顧婷，因?yàn)閾碛懈邠P(yáng)她才是顧婷，高揚(yáng)因?yàn)橛辛祟欐?，他才?huì)事業(yè)上如虎添翼，他們深情的相擁著，顧婷害羞的掙開(kāi)高陽(yáng)的懷抱，高揚(yáng)早已看見(jiàn)顧婷手中的鉆戒，他一眼就認(rèn)出那是他給她精心設(shè)計(jì)挑選的那一只。

篇5

傍晚來(lái)臨，叮，叮，?！艑W(xué)了，全班人都走了。只剩下謝旭與欣兒在各自的位子上坐著，沒(méi)有一點(diǎn)聲音。所謂的男孩應(yīng)該主動(dòng)，謝旭走到了欣兒面前，把手拿了出來(lái)說(shuō)：“跟我走”欣兒挺了一會(huì)兒，欣兒把她小巧玲瓏的手拿了出來(lái)，謝旭跟著欣兒走了，就這樣，兩個(gè)人手牽手地走了。

兩個(gè)人在清澈而又寧?kù)o的河邊漫步。就這樣，欣兒也歸順于了謝旭。因?yàn)樾纼罕緛?lái)就是like謝旭的，兩個(gè)人從相識(shí)的日子開(kāi)始，欣兒感覺(jué)到有一種莫名其妙的感覺(jué)。好像有什么事要發(fā)生似，但這時(shí)的欣兒根本不在乎這些，他們好不容易在一起呢？從相知、相愛(ài)，他們只牽過(guò)手，沒(méi)有接過(guò)吻。忽然謝旭停了下來(lái)望著欣兒，欣兒的心調(diào)個(gè)不停。然后謝旭支支吾吾的……不知說(shuō)些什么。

欣兒說(shuō)了一句話(huà)，說(shuō)：“你說(shuō)什么？”謝旭拉著欣兒的手說(shuō)：“跟我走”。兩個(gè)人就這樣，跑到了大海的邊上。謝旭大聲的叫著：“我永遠(yuǎn)愛(ài)欣兒”。欣兒當(dāng)時(shí)竟然含著淚地笑了。謝旭說(shuō)：“你…你準(zhǔn)備好了嗎？”欣兒不明白。這時(shí)沒(méi)等欣兒說(shuō)話(huà)。謝旭那甜蜜的唇就這樣的翻蓋在欣兒的唇上。欣兒這是第一次被人接吻。她的心，一下子就涼了起來(lái)，根本不知接吻是什么樣的感覺(jué)。謝旭雖然喜歡過(guò)不少的女孩，但從來(lái)沒(méi)有把自己最熱誠(chéng)的吻送給任何一個(gè)人，欣兒是第一個(gè)。

就從這天開(kāi)始，謝旭與欣兒走的路與校園里其他成雙成對(duì)的男女沒(méi)什么兩樣。他們一起去教室看書(shū)，一起到食堂吃飯，一起上街散步。沒(méi)有錢(qián)的時(shí)候他們吃一份麻辣豆腐，有錢(qián)的時(shí)候，他們到飯店里品嘗熘肉段。

他們?cè)跓o(wú)人的時(shí)候擁抱，接吻，不浪費(fèi)任何一次熟悉彼此身體的機(jī)會(huì)。很快，他們也漸漸地變的很冷淡。所謂的：“追到手的人就像吞了的肉”在肚子里根本不在乎。他們有一種互相體諒的能夠諒解對(duì)方的規(guī)律，也就這樣謙讓對(duì)方。雖然，他們現(xiàn)在在一起生活，但現(xiàn)在他倆有時(shí)還有一些沖突，但很快溶解了。

可他倆是很快樂(lè)的在一起，不過(guò)這時(shí)有個(gè)及大的問(wèn)題處在他倆的之間——第三者

秋天是一個(gè)很傷心的季節(jié)，也是一個(gè)難忘的季節(jié)。謝旭和欣兒手挽手的走在上學(xué)的路上（說(shuō)過(guò)來(lái)，情侶學(xué)生像這樣很正常的）走著走著，秋風(fēng)吹過(guò)。一股秋風(fēng)楓葉的味道，樹(shù)上的楓葉隨風(fēng)飄落在地。這時(shí)，旁邊有人悄悄的說(shuō)著：聽(tīng)說(shuō)謝旭和欣兒兩人現(xiàn)在很快樂(lè)。聽(tīng)到這些，他倆很愉快的走了。不知什么時(shí)候冒出了一個(gè)女孩，她說(shuō)了一句：“謝旭，難道你現(xiàn)在有女人就不要我這個(gè)舊情人了”。（你們猜，她會(huì)是誰(shuí)呢？不要我說(shuō)了吧?。┬纼寒?dāng)場(chǎng)就聽(tīng)暈了！竟然不該出現(xiàn)的人出現(xiàn)了。每個(gè)人都不敢想像會(huì)出現(xiàn)何種結(jié)果？（等著我續(xù)續(xù)道來(lái)）很快謝旭也感到很驚訝。蕭安琪怎么會(huì)出現(xiàn)在他的面前，不是聽(tīng)說(shuō)Angel在寫(xiě)給欣兒情書(shū)那天不辭而別了嗎？怎么這時(shí)會(huì)出現(xiàn)呢？時(shí)間好像停留在那一刻：欣兒差點(diǎn)暈倒在地。謝旭用莫名其妙的眼神盯在突然出現(xiàn)的Angel身上，而Angel卻不知他倆在干什么，只是感到很奇怪！

Angel再次說(shuō)了聲：“怎么樣？”謝旭和欣兒都愣住了，異口同聲的說(shuō)了聲：“什么怎么樣”。Angel也楞了一下，支支吾吾的說(shuō)：我想你不會(huì)辜負(fù)我吧?。ˋngel我說(shuō)過(guò)是個(gè)有情必靠的人，你付出他也會(huì)奉獻(xiàn)自己的愛(ài)。）很快，謝旭不想讓欣兒有任何的懷疑，只好瞞著把她先送到家，并說(shuō)晚上來(lái)接她。但欣兒不放心他會(huì)做出對(duì)不起她的事，心中總是不放心，就偷偷的跟了去。這時(shí)Angel與他去了一個(gè)幾乎無(wú)人去的雨亭中，很快他倆談?wù)摿似饋?lái)。欣兒在旁邊根本一點(diǎn)也聽(tīng)不見(jiàn)，只好在旁邊胡思亂想了。

謝旭與Angel在一旁談?wù)撝f(shuō)一句，她說(shuō)一句，最后決定謝旭是不會(huì)放棄欣兒的。Angel由于當(dāng)時(shí)不聞不問(wèn)的走了。是由于她家移民，她也是由于迫不得已的事，但她是不會(huì)放棄謝旭的。Angel由于太迷人、清純，之幾乎許多男生都喜歡她。但Angel在謝旭的身上找到了自己的真愛(ài)，她是不會(huì)放棄的。

篇6

――蝸牛哥哥手記

（一）

網(wǎng)絡(luò)上，他的名字叫蝸牛哥哥，她叫蝸牛。這是后來(lái)的事，他每次給她發(fā)郵件，她總在寫(xiě)字板上留言，問(wèn)他是不是在用蝸牛發(fā)郵件??？后來(lái)她干脆取了網(wǎng)名蝸牛。他呢，也就自然而然將自己叫蝸牛哥哥了。

（二）

一個(gè)寂寞孤獨(dú)的夜晚，他無(wú)意中進(jìn)入了情約今生聊天室，眾多網(wǎng)名中，他點(diǎn)擊了那個(gè)叫人感覺(jué)凄清的名字，就這樣，他開(kāi)始了有生以來(lái)的第一次網(wǎng)聊。他毫無(wú)顧忌地將自己本真的面目帶入了網(wǎng)絡(luò)，而和他聊著的那個(gè)人，在他敞開(kāi)心扉聊著的時(shí)候，有點(diǎn)不舍了。她一而再再而三用她冷冷的笑聲挽留他，就這樣，在她的笑聲中，他失去了對(duì)她說(shuō)再見(jiàn)的勇氣。

那一晚，他們敞開(kāi)心扉聊了很久，生活的瑣瑣碎碎，讓他們咀嚼到了另一份真實(shí)，并且在各自的心空烙下了難忘的印記。臨別，她和他約定了再見(jiàn)的時(shí)間。再一次見(jiàn)到她的時(shí)候，他告訴她說(shuō)，在網(wǎng)易同學(xué)錄中找到了她。她也說(shuō)，是啊，我就知道，到我們班級(jí)搗亂的人，只能是你。這以后，只要隔一些時(shí)日打開(kāi)電腦，進(jìn)入網(wǎng)易同學(xué)錄，就可看見(jiàn)留言板上她給他的一堆留言。不知從何時(shí)開(kāi)始，他有事無(wú)事愛(ài)到那間聊天室轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，看到她就和她閑聊。他的積極樂(lè)觀(guān)機(jī)智幽默感染著她，她的率真熱情智慧開(kāi)朗給了他很多美麗的遐想。

日復(fù)一日，他們相互傳紙條，寫(xiě)留言，談著日常生活，說(shuō)著甜言蜜語(yǔ)，不知不覺(jué)成了無(wú)話(huà)不談的網(wǎng)友，她甚至有心將自己的電話(huà)告訴了他。好長(zhǎng)一段時(shí)間過(guò)去，他都沒(méi)撥那個(gè)電話(huà)。有一天聊著的時(shí)候，她給他發(fā)了一封郵件，他乍一看卻是亂碼，她提醒他不是，讓他細(xì)看，他瞇起眼睛，明明白白看清了那五個(gè)字：“我好喜歡你?！边@以后的日子，他們遇到不開(kāi)心的事總會(huì)毫無(wú)保留地在網(wǎng)上向彼方訴說(shuō)，有一次她說(shuō)她流淚了，他相信是真的，她訴說(shuō)的時(shí)候給他的感覺(jué)是那樣溫柔，讓人愛(ài)憐。這一刻，他抑制不住想聽(tīng)聽(tīng)她的聲音，便撥通了她留給他的電話(huà)，其實(shí)在這之前他就想聽(tīng)聽(tīng)她的聲音了。他聽(tīng)見(jiàn)了她的聲音，很甜美，但又顯得很無(wú)奈，他們聊著聊著，沉溺在一份復(fù)雜的情感里，忘記時(shí)間的存在了，如果不是他有急事，不知要多長(zhǎng)時(shí)間才會(huì)掛上電話(huà)。這次電話(huà)，界定了他們網(wǎng)上情侶的身份。

（三）

因?yàn)楦髯杂屑遥退跇O度矛盾的狀態(tài)下，揣揣不安地進(jìn)行著網(wǎng)上對(duì)話(huà)，只有心靈是相通的，只有情愛(ài)是互動(dòng)的，而這種難解之愛(ài)，燃燒起來(lái)，便會(huì)幻化出無(wú)盡的思念。她常迷迷茫茫地問(wèn)他：“我們?cè)趺淳拖嘧R(shí)了？是上天安排的嗎？既然上天安排我們相識(shí)，為什么非要讓我們有緣無(wú)分呢？”她說(shuō)這話(huà)的時(shí)候，一派悲涼。他看著閃爍的電腦屏，心里頭也酸酸的。

她從小是被捧作掌上明珠的，那時(shí)的她是一個(gè)活力四射、人見(jiàn)人愛(ài)的姑娘，在疲憊的婚姻中，不知不覺(jué)就步入了中年，步入中年也就步入了無(wú)邊的落寞。有事無(wú)事，她會(huì)上網(wǎng)和陌生人聊天，以排解心中的傷感寂寥。她怎么也沒(méi)想到，在這個(gè)虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界里，她還有緣尋到一個(gè)可以闖入她心扉的人。她那顆冷漠悲凄的心一下子升起了一團(tuán)熾熱。她和他在網(wǎng)絡(luò)上擁抱，在虛擬中親吻，在她的感覺(jué)中，這一切就是真的。過(guò)去的歲月里，她缺少的正是這樣一份如火如荼的情感，親密無(wú)間的關(guān)愛(ài)，她需要活在這種感覺(jué)里。 網(wǎng)絡(luò)中的愛(ài)戀朦朧而美好。他看不清她，她也看不清他，他們用情感的光亮，照徹彼此的思維世界。網(wǎng)絡(luò)之外的她忙于應(yīng)酬，在冰涼的客套里喝酒，喝酒后的感覺(jué)是更加想他，坐在酒桌旁，在觥籌交錯(cuò)的熱鬧情景里，她感到了蝕骨的孤獨(dú)和冷寂，她滿(mǎn)腦子縈繞著他給她的夢(mèng)幻感覺(jué)。她見(jiàn)到他時(shí)不停地叨嘮：想你，想你……她說(shuō)這種感覺(jué)真好，雖有小小的驚顫，留下的卻是暖暖的溫情和濃濃的回味，如果是一個(gè)甜蜜的夢(mèng)，但愿一生不醒；如果是一個(gè)美麗的童話(huà)，但愿故事永遠(yuǎn)沒(méi)有句點(diǎn)。

那天開(kāi)聊的第一句話(huà)，她說(shuō)她是跑回來(lái)的。他問(wèn)為什么要跑呢？她說(shuō)不跑就得喝酒，一喝酒就不能跟你在一起了。那一刻，他的胸口猛烈地撞擊了一下，剎那間他有了一種心痛的感覺(jué)。他輕點(diǎn)鼠標(biāo)將她緊緊地抱在懷里，又愛(ài)，又憐，他徹底陷入了人世間一句話(huà)無(wú)法說(shuō)清的情網(wǎng)里，不能自拔了。

（四）

每天某些特定的時(shí)間，他們會(huì)將各自的網(wǎng)名掛在聊天室，悉心等待。他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候，總能在對(duì)方的表情和言辭中找到安慰和共鳴，他們共同游歷彼此曾經(jīng)的人生故事，共同分享以往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。網(wǎng)絡(luò)這頭他感到自己的心緒就像飛鳥(niǎo)掠過(guò)城市的天空，在透明的蔚藍(lán)里，留下淡淡的痕跡。網(wǎng)絡(luò)那頭她感覺(jué)空氣中流瀉著暖暖愛(ài)意，清風(fēng)拂面而來(lái)，她聞到了空氣里彌漫著的春天的味道。這樣的時(shí)候，他們的心境是如此晴朗。

他們明白，再不是追夢(mèng)的年齡了，可他們心中依然有人性中美麗的夢(mèng)想。那夢(mèng)仿佛晶瑩的貝殼，閃著斑斕的色彩，又如綠色的海藻期待著潮水的信息。它不在虛無(wú)縹緲的天外，而是實(shí)實(shí)在在地在彼此心里。他們憑借著那一點(diǎn)點(diǎn)朦朧的感覺(jué)，追逐著那詩(shī)一樣的夢(mèng)，那令人心醉的夢(mèng)。他們不是不知道現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的距離，他們也感覺(jué)到了彼此的心神不定，忐忑不安，他們徘徊，渴望，渴望，徘徊……兩顆心在向往和思念中備受煎熬。他們一步一顫走著這段艱難的路，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，這樣的跋涉既是痛苦，也是殘忍。 他們最終用虛擬的充滿(mǎn)激情的方式向彼此靠近了。那些遺落過(guò)的晶瑩的淚水，那些迷霧中曾有過(guò)的泥濘，都隨風(fēng)遠(yuǎn)去。無(wú)岸可言，也就無(wú)所畏懼。不管是何種結(jié)局，只有情愛(ài)才是無(wú)處不在的。和她在網(wǎng)絡(luò)中融為一體的時(shí)候，他覺(jué)得自己重新活過(guò)了一回。明知這縹緲的愛(ài)情注定是一種絕望，卻試圖用這種方式來(lái)對(duì)抗注定的命運(yùn)。只為一種結(jié)局，一次深刻。

（五）

那天晚上，她輾轉(zhuǎn)反側(cè)，怎么也睡不著，凌晨時(shí)分又一次坐到了電腦桌前。她進(jìn)入屬于他們倆的那片空間，在留言板上寫(xiě)下了一堆留言：“親愛(ài)的，你一定正在酣睡，天地萬(wàn)物于你，都退成了人間遠(yuǎn)景。而我，揣著滿(mǎn)滿(mǎn)的思念，在這孤寂的夜晚情不自禁地想你。”“親愛(ài)的，你讓我怎么入睡啊，我一直在想你，想你的力量，你的勇氣，想你的每一寸肌膚，你的味道，你游弋的手，你溫溫的唇?！薄坝H愛(ài)的，你知道我為什么老喝酒嗎？我是把你當(dāng)酒喝下去了。在喧囂的酒桌上我慢慢體會(huì)孤獨(dú)品味的，只有你。”“親愛(ài)的，我們之間發(fā)生的一切固然局限在網(wǎng)上，但我卻能感受到你瘋狂的，你忘情的擁抱，我的心在狂跳啊，親愛(ài)的，能將手永遠(yuǎn)放在我的胸口嗎！”“親愛(ài)的，想你、想你、想你……我的每一分、每一寸都期待著、渴望著你的，你夢(mèng)中有我嗎？”

第二天清晨，看了她的留言后，他百感交集，給她留下了這樣一些文字：“不管怎樣，我深深感謝上蒼的安排，讓我有機(jī)緣認(rèn)識(shí)你，我雖然看不清你的眉目，卻能感覺(jué)到你，你讓我覺(jué)得這個(gè)世界還很溫潤(rùn)，這個(gè)世界還有溫暖，還有慰藉，你讓我在遠(yuǎn)天的夜色里不再只是抱著無(wú)望的期待在生命中摸索。我即使只是一片樹(shù)葉，也要為你飄搖一生，哪怕走到生命的盡頭，我會(huì)癡癡的為你守候；我這樣望著！永遠(yuǎn)地望著！唯一企求的是那份眼淚不自覺(jué)地滴到手背上的柔情，即便只是生命中的一瞬；讀著你陽(yáng)光般透徹明亮的語(yǔ)言，我不怕傷感和無(wú)奈會(huì)棲息在心底；我的淚眼也罷，微笑也罷，都深藏著你的影子。你說(shuō)：如果真是賭局，我會(huì)毫不猶豫地下注，如果真是烈焰，就讓它盡情焚燒，如果真是陷阱，我會(huì)愉快地跳下！是啊，我也想過(guò)，但這僅僅是激情，就像熊熊燃燒的火焰，燃得熱烈，卻難持久，我想，順其自然才是我們最好的選擇，世上很多事情都是無(wú)可奈何的，情感也不例外。不是有人說(shuō)過(guò)這樣的話(huà)嗎，如果你用心愛(ài)他（她），最好的方式就是不要和他（她）一生廝守?！?/p>

篇7

關(guān)鍵詞：蕭紅；姜敬愛(ài)；小說(shuō)；散文化傾向；主動(dòng)的追求；困惑的選擇

中圖分類(lèi)號(hào)：I206.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2014）29-0125-02

作為和蕭紅在個(gè)人生涯及創(chuàng)作生涯上有著諸多共同之處的韓國(guó)女作家，姜敬愛(ài)被當(dāng)作和蕭紅比較研究的對(duì)象，她小說(shuō)創(chuàng)作形式和內(nèi)容上的緊湊扎實(shí)被看作是和蕭紅的不同之處之一，但其實(shí)在姜敬愛(ài)創(chuàng)作的后期，她的一些小說(shuō)作品也呈現(xiàn)出散文化的傾向，當(dāng)然，她的這種創(chuàng)作傾向的產(chǎn)生和蕭紅相比，主要是不同之處居多。

一、蕭紅-“詩(shī)情畫(huà)意”的追求

蕭紅小說(shuō)的散文化是眾多蕭紅研究者的共識(shí)。魯迅在給蕭紅的成名作《生死場(chǎng)》的序中寫(xiě)道：“這自然還不過(guò)是略圖，敘事和寫(xiě)景，勝于人物的描寫(xiě)……女性作者的細(xì)致的觀(guān)察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮?！盵1]魯迅的評(píng)價(jià)可以說(shuō)是很精確和中肯的，這里“越軌的筆致”是魯迅對(duì)蕭紅小說(shuō)形式和語(yǔ)言的上別具一格給予的評(píng)價(jià)。《生死場(chǎng)》情節(jié)的推進(jìn)不是一線(xiàn)式的，每個(gè)故事獨(dú)立成章，每章之間的聯(lián)系并不是十分緊湊，整篇作品也并沒(méi)有貫穿始終的典型人物，作品的內(nèi)容畫(huà)面感十分強(qiáng)烈，語(yǔ)言富于詩(shī)意，這一切蕭紅獨(dú)有的風(fēng)格在后期的作品《呼蘭河傳》中變得更加明顯。

蕭紅小說(shuō)具有這些趨向散文的特點(diǎn)有多方面的原因。蕭紅的文學(xué)啟蒙是從詩(shī)歌開(kāi)始的，“在她童年的回憶中，提到學(xué)古詩(shī)是由祖父朗誦《千家詩(shī)》開(kāi)始的。她之所以特別喜歡某首詩(shī)，正和其他學(xué)詩(shī)的孩子一樣，并不是因?yàn)槲牡膬?nèi)容，而是由于文的聲調(diào)和意境……她特別喜愛(ài)描述大自然景象的詩(shī)?！盵2]在哈爾濱上學(xué)的時(shí)期，“她在校第一年的大部分時(shí)間及經(jīng)歷，都用于繪畫(huà)上?！盵2] “蕭紅對(duì)大自然的美有著特別的喜好?！盵2]這些幼年和學(xué)生時(shí)期的經(jīng)歷和偏好日后也作用于她的文學(xué)創(chuàng)作。蕭紅善于描寫(xiě)她所喜歡的大自然景象，她的作品描寫(xiě)畫(huà)面感很強(qiáng)；她的文筆簡(jiǎn)潔流暢，語(yǔ)言如詩(shī)般。這些都使她的小說(shuō)和傳統(tǒng)的小說(shuō)有著醒目的分別。

小說(shuō)界的環(huán)境和氛圍對(duì)蕭紅的小說(shuō)創(chuàng)作也是產(chǎn)生了影響的。后的中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)，因文學(xué)本身和社會(huì)的發(fā)展，追求破舊創(chuàng)新，想要擺脫傳統(tǒng)小說(shuō)那種封閉呆板的形式，出現(xiàn)了散文化的傾向，到了20世紀(jì)30年代，現(xiàn)代小說(shuō)的這種傾向已經(jīng)成為主流。在這樣的背景下開(kāi)始接觸文學(xué)創(chuàng)作的蕭紅，是有非常有可能受到影響的。此外，作為蕭紅的伯樂(lè)、老師，魯迅對(duì)蕭紅的影響也是不能忽略的?！爸袊?guó)現(xiàn)代小說(shuō)散文化在其創(chuàng)始人魯迅那里已有表現(xiàn)?！斞感≌f(shuō)對(duì)現(xiàn)代作家的影響是極深遠(yuǎn)的，他的抒情和白描手法直接影響了后來(lái)的蕭紅和孫犁等人的創(chuàng)作風(fēng)格。”[3]蕭紅拜讀過(guò)魯迅的作品，她在文壇上的成名也得益于魯迅的大力幫助，她和魯迅來(lái)往密切，和魯迅有過(guò)深入的交談，她有可能在文學(xué)創(chuàng)作上借鑒和模仿或者是學(xué)習(xí)魯迅，把魯迅文學(xué)創(chuàng)作中自己能夠產(chǎn)生共鳴，并且適合自己的部分融入自己的小說(shuō)創(chuàng)作中。

蕭紅在文學(xué)理論上的缺乏是毋庸諱言的，但也許正是因?yàn)椴皇軛l條框框的限制和規(guī)定，才使得蕭紅在小說(shuō)創(chuàng)作上能夠自由發(fā)揮，同時(shí)使得她的作品透露出率真樸實(shí)。“在她的作品中，也幾乎看不出那些可幫助我們了解她創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、寫(xiě)作習(xí)慣和方法的痕跡（這偶然在她的書(shū)信、談話(huà)記錄中出現(xiàn)）。即使連她本人可能也說(shuō)不出那些使她產(chǎn)生靈感、創(chuàng)作體裁以及她所受外在影響及各種成就的因素?！盵4]可以說(shuō)蕭紅在文學(xué)方面表現(xiàn)出來(lái)的才華是一種直覺(jué)或者是一種天賦，她憑著自己勤奮的筆耕不輟和用心的觀(guān)察以及女性獨(dú)有的敏感、細(xì)膩，把自己對(duì)生活和現(xiàn)實(shí)的理解用文字表達(dá)出來(lái)。因此，她的作品結(jié)構(gòu)自由開(kāi)放，內(nèi)容不受形式的限制，作家憑著自己的感覺(jué)寫(xiě)心之所想，情之所感，也使得小說(shuō)具有很濃烈的抒彩。

蕭紅的這種小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)格是慢慢建立起來(lái)并成熟起來(lái)的，盡管有人對(duì)她這樣的小說(shuō)提出過(guò)不贊同，但是蕭紅說(shuō)“有一種小說(shuō)學(xué)，小說(shuō)有一定的寫(xiě)法，一定要具備某幾種東西，一定寫(xiě)得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有各式各樣的作者，有各式各樣的小說(shuō)?！盵2]從這里可以看出，蕭紅對(duì)自己認(rèn)定的小說(shuō)創(chuàng)作是很堅(jiān)定的，小說(shuō)作品結(jié)構(gòu)的自由開(kāi)放、內(nèi)容的質(zhì)樸無(wú)暇、語(yǔ)言和場(chǎng)景的如詩(shī)如畫(huà)，是她自己獨(dú)有的審美追求。

二、姜敬愛(ài)-困惑迷茫的選擇

姜敬愛(ài)與文學(xué)的接觸是從讀古典小說(shuō)《春香傳》開(kāi)始，除《春香傳》外，她還熟讀過(guò)多部古典小說(shuō)，她還給村子里的人讀小說(shuō)聽(tīng)。這些經(jīng)歷為姜敬愛(ài)日后走上文學(xué)之路奠定了基礎(chǔ)，也與她的小說(shuō)創(chuàng)作息息相關(guān)。姜敬愛(ài)的小說(shuō)有完整的、按照時(shí)間順序來(lái)發(fā)展的情節(jié)，緊密聯(lián)系的前因后果，貫穿始終、典型化的人物形象，這些都遵循著傳統(tǒng)小說(shuō)的創(chuàng)作方法。她的代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《人間問(wèn)題》1934年在《朝鮮日?qǐng)?bào)》開(kāi)始連載，作品描寫(xiě)了主人公善妃從單純善良甚至有些懦弱的佃農(nóng)之女成長(zhǎng)為工人運(yùn)動(dòng)家的過(guò)程，指出能夠解決社會(huì)根本問(wèn)題的人正是無(wú)產(chǎn)階級(jí)?！度碎g問(wèn)題》是姜敬愛(ài)創(chuàng)作的高峰，也是她創(chuàng)作特點(diǎn)的集中體現(xiàn)。這部作品畫(huà)面廣闊，人物豐滿(mǎn)，敘事完整，結(jié)構(gòu)緊實(shí)，具備小說(shuō)要素的每一個(gè)方面。但《人間問(wèn)題》之后姜敬愛(ài)的小說(shuō)創(chuàng)作并沒(méi)能達(dá)到一個(gè)新的高度，“反而顯出了下降的趨勢(shì)?！盵5]并且“姜敬愛(ài)后期作品中描寫(xiě)個(gè)人內(nèi)心心理的作品，通過(guò)對(duì)在道德倫理和欲望之間的掙扎的描寫(xiě)和不知如何去做才是妥當(dāng)?shù)呐袛嗌系谋Ａ?，可以說(shuō)已經(jīng)成為只是單純記錄對(duì)某件事感受的隨筆了。”[6]

《同情》寫(xiě)“我”每天去井邊打水，認(rèn)識(shí)了一個(gè)被父親賣(mài)人而被迫當(dāng)妓的可憐的女人，“我”對(duì)她的遭遇感到同情，知道她打算逃跑就允諾幫助她，可是等到一天晚上那個(gè)女人來(lái)找“我”的時(shí)候，“我”卻沒(méi)有伸出援手，沒(méi)過(guò)幾天，“我”就聽(tīng)到了她投井自殺的消息，“我”大哭，同時(shí)自責(zé)，不知道女人的自殺是不是因?yàn)椤拔摇币婚_(kāi)始對(duì)她的“同情”和后來(lái)的“不同情”造成的。《二百元稿費(fèi)》以書(shū)信的形式，“我”向K詳細(xì)訴說(shuō)了學(xué)生時(shí)代的困窘和現(xiàn)在家庭條件的拮據(jù)，因此“我”早早計(jì)劃好了二百元巨額稿費(fèi)的用處，打算都用來(lái)添置生活用品以及給自己和丈夫買(mǎi)漂亮的衣服和首飾，但是稿費(fèi)拿到后丈夫卻打算把錢(qián)用來(lái)接濟(jì)自己的朋友，“我”和丈夫大吵一架，丈夫說(shuō)“我”是只會(huì)用嘴同情無(wú)產(chǎn)階級(jí)的文人，事情以“我”對(duì)自己的虛榮心的反省結(jié)束，二百元稿費(fèi)除了購(gòu)買(mǎi)必需的生活用品之外都用來(lái)接濟(jì)“我”和丈夫的朋友，文章結(jié)尾處，“我”告訴K，不要只想著過(guò)優(yōu)渥的生活，還要想想那些饑寒交迫的群眾，應(yīng)該利用自己所學(xué)的知識(shí)去努力實(shí)現(xiàn)自己的社會(huì)價(jià)值而不是交換價(jià)值?！稛馈穼?xiě)“我”和丈夫在家里招待朋友R，R酒后向我和丈夫講述他寄住在尚在監(jiān)獄的革命同志家，對(duì)同志的妻子日久生情，道德的約束使他很是苦惱掙扎，R的講述在他是否跨越雷池之處戛然而止并且起身離開(kāi)我家，我對(duì)他的故事意猶未盡，追了出去卻只看到他消失在茫茫的夜色中?！渡侥小穼?xiě)“我”接到電報(bào)說(shuō)母親病危，慌忙踏上歸鄉(xiāng)的路途，在到達(dá)家鄉(xiāng)之前最后換乘的客車(chē)因?yàn)橄掠甑奶鞖夂退緳C(jī)的失誤差點(diǎn)跌落懸崖，司機(jī)的助手找來(lái)路旁住在深山中的壯漢，他拼盡全力把客車(chē)從懸崖邊上拉了回來(lái)，但當(dāng)壯漢要求按照交換條件讓司機(jī)載上他的母親去看病時(shí)，司機(jī)和助手卻以天氣不好，時(shí)間緊急為由反悔，開(kāi)車(chē)揚(yáng)長(zhǎng)而去，車(chē)上的乘客和“我”沒(méi)有一個(gè)人站出來(lái)說(shuō)話(huà)。

姜敬愛(ài)的這幾部小說(shuō)，創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代的中期，與前期作品全知全能的第三人稱(chēng)視角不同，這幾部作品都是第一人稱(chēng)視角，從對(duì)作家個(gè)人生活的了解可以知道，作品的素材來(lái)源作家的真實(shí)生活，作品材料的組織很緊密，但是作家著墨的重點(diǎn)不再是無(wú)產(chǎn)階級(jí)意識(shí)的宣揚(yáng)和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的控訴批判，而是作品中的“我”的個(gè)人經(jīng)歷和個(gè)人感受的描寫(xiě)和敘述，人物的塑造和情節(jié)的完整也不再是作家關(guān)心的重點(diǎn)?！拔摇笔欠裼捎谕楹筒煌樽屢粋€(gè)人對(duì)生命絕望，“我”對(duì)自己的物質(zhì)欲望的反省，R的故事到底結(jié)局是如何，“我”如何一再回想起那壯漢腰間掛著的拉車(chē)的繩子和他的絕望等等才是作家想要傳達(dá)的內(nèi)容。

姜敬愛(ài)小說(shuō)出現(xiàn)這些變化，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和文學(xué)界的狀況密不可分。20世紀(jì)30年代姜敬愛(ài)主要居住在中國(guó)的間島地區(qū)，期間也有在故鄉(xiāng)停留的時(shí)候，但此時(shí)的中國(guó)和韓國(guó)都處在日本帝國(guó)主義的侵略和強(qiáng)壓之下，中國(guó)的東北地區(qū)更是連續(xù)經(jīng)歷了三次殘酷的“治安肅正”，文學(xué)活動(dòng)也無(wú)可避免地遭到了限制和重創(chuàng)，1935年，韓國(guó)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)團(tuán)體“卡普”遭到解散，文學(xué)界陷入了混沌狀態(tài)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)力感使得文學(xué)家或是放棄或是逃避，文學(xué)創(chuàng)作也由外放的批判宣揚(yáng)轉(zhuǎn)向內(nèi)斂的自我反省及檢視，對(duì)現(xiàn)實(shí)的把握也從全面變成了片面。這幾部作品讓我們看到，身處這樣的社會(huì)和文學(xué)氛圍中的姜敬愛(ài)，無(wú)疑也受到了極大的影響的?；仡?0世紀(jì)30年代中期以前姜敬愛(ài)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)特色鮮明的小說(shuō)，再結(jié)合20世紀(jì)30年代后期她極具自然主義傾向的小說(shuō)，可以說(shuō)，這個(gè)時(shí)期姜敬愛(ài)小說(shuō)的散文傾向化是一個(gè)過(guò)渡，是她對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)不確定，產(chǎn)生動(dòng)搖的一種表現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

可以看出，蕭紅和姜敬愛(ài)小說(shuō)的散文化傾向，共同之處在于作品情節(jié)的處理和作品內(nèi)容碎片化上。但對(duì)于蕭紅來(lái)說(shuō)，具有散文特點(diǎn)的小說(shuō)是她一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，是她在小說(shuō)創(chuàng)作上的選擇；而對(duì)姜敬愛(ài)來(lái)說(shuō)，一些具有散文特點(diǎn)的小說(shuō)是她在一段時(shí)期里的無(wú)奈或迷茫在文學(xué)作品里的體現(xiàn)，也許她是在不自覺(jué)中走進(jìn)了那樣的創(chuàng)作。

參考文獻(xiàn)：

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[2]葛浩文.蕭紅傳[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2011.

[3]閻志宏.蕭紅和中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)散文化[J].社會(huì)科學(xué)輯刊，1991（2）：132-136.

[4]聶紺弩.回憶我和蕭紅的一次談話(huà)――序《蕭紅選集》[J].北京：人民文學(xué)出版社，1981（1）：186-189.

[5]何鎮(zhèn)華.姜敬愛(ài)和她的長(zhǎng)篇小說(shuō)《人間問(wèn)題》[J].韓國(guó)學(xué)論文集，2007（1）：112-118.

篇8

2、《穿越清朝當(dāng)皇帝》，作者：關(guān)古威；

3、《重生之顛覆大宋》，作者：重生武大郎；

4、《錦繡大明》，作者：路人家；

5、《三國(guó)之小兵傳奇》，作者：流云；

6、《躍馬大唐》，作者：大蘋(píng)果；

7、《大明虎賁》，作者：挑燈看劍；

8、《重生之大明攝政王》，作者：曉風(fēng)；

9、《狼行三國(guó)》，作者：諸葛不要太亮；

篇9

一、要有“吸引力”，從“外在化”到“內(nèi)在化”

許多老師把“創(chuàng)設(shè)情境”僅僅看作提高教學(xué)效率的手段，而忽略了“情境”作為教學(xué)的有機(jī)組成因素，這種“外在化”有一定的效果，但會(huì)隨著外在因素的消失而消失，是短暫、膚淺的。只有讓學(xué)生在思維沖突中發(fā)現(xiàn)數(shù)學(xué)問(wèn)題，引發(fā)學(xué)生對(duì)數(shù)學(xué)問(wèn)題本身的興趣，學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣才會(huì)持久、深刻。學(xué)生在這樣的情境中學(xué)習(xí)，不僅興趣盎然，學(xué)得主動(dòng)，而且對(duì)知識(shí)的理解也更為透徹。

二、要有“數(shù)學(xué)味”，從“生活化”到“數(shù)學(xué)化”

《全日制義務(wù)教育數(shù)學(xué)課程標(biāo)準(zhǔn)》也十分強(qiáng)調(diào)數(shù)學(xué)教學(xué)必須注意從學(xué)生熟悉的生活情境和感興趣的事物出發(fā)，使孩子們有更多機(jī)會(huì)從周?chē)煜さ氖挛镏袑W(xué)習(xí)數(shù)學(xué)、理解數(shù)學(xué)。讓學(xué)生感受到數(shù)學(xué)就在他們的周?chē)Ｒ虼?，我們要善于從學(xué)生已有的生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，創(chuàng)設(shè)感悟、有趣的教學(xué)情境，強(qiáng)化學(xué)生的感性認(rèn)識(shí)，豐富學(xué)生的學(xué)習(xí)過(guò)程，引導(dǎo)學(xué)生在情境中觀(guān)察、操作、交流，使學(xué)生感受數(shù)學(xué)與日常生活的密切聯(lián)系，感受數(shù)學(xué)在生活中的作用；加深對(duì)數(shù)學(xué)的理解，并運(yùn)用數(shù)學(xué)知識(shí)解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。以學(xué)生熟悉的生活實(shí)際為切入點(diǎn)創(chuàng)設(shè)開(kāi)放式的活動(dòng)情境，通過(guò)找一找、指一指、摸一摸、說(shuō)一說(shuō)的實(shí)踐活動(dòng)，調(diào)動(dòng)學(xué)生的多種感官參與教學(xué)過(guò)程，使學(xué)生由形象感知過(guò)渡到建立表象的層面，使學(xué)生真真切切地感受到數(shù)學(xué)與現(xiàn)實(shí)生活的密切聯(lián)系，感受到數(shù)學(xué)在生活中的價(jià)值。

三、創(chuàng)設(shè)情境要有興趣性

上數(shù)學(xué)課就得有個(gè)數(shù)學(xué)環(huán)境，因此教師在課上創(chuàng)設(shè)出合適的數(shù)學(xué)情境是講好一節(jié)課的前提。楊亞玲老師講過(guò)：好的數(shù)學(xué)情境既要有數(shù)學(xué)味道，又要減少數(shù)學(xué)干擾。否則就很容易變質(zhì)為只圖熱鬧忽視效果的數(shù)學(xué)場(chǎng)景。統(tǒng)計(jì)是很有意思的一類(lèi)知識(shí)，通過(guò)一、二年級(jí)的學(xué)習(xí)，學(xué)生已經(jīng)掌握了一類(lèi)適合自己的統(tǒng)計(jì)方法。

以上是教學(xué)中創(chuàng)設(shè)情境的點(diǎn)滴體會(huì)，“真實(shí)性”是創(chuàng)設(shè)情境的基本前提，“生活性”是情境創(chuàng)設(shè)的本質(zhì)保證，“興趣性”是保證情境創(chuàng)設(shè)能夠發(fā)揮其重要作用的動(dòng)力機(jī)制，結(jié)合三個(gè)方面的要求去創(chuàng)設(shè)情境，才能創(chuàng)設(shè)出符合學(xué)生需要的“真”情境?？傊?，教師要不斷積累課堂情境知識(shí)，才能創(chuàng)設(shè)有效情境及優(yōu)化課堂教學(xué)。

篇10

20xx元宵節(jié)是中國(guó)情人節(jié)嗎

元宵節(jié)也是一個(gè)浪漫的節(jié)日，元宵燈會(huì)在封建社會(huì)中也給未婚男女的相識(shí)提供了一個(gè)機(jī)會(huì)。傳統(tǒng)社會(huì)的年輕女孩不允許出外自由活動(dòng)，但是過(guò)節(jié)卻可以結(jié)伴出來(lái)游玩，元宵節(jié)賞花燈，未婚男女借著賞花燈也順便可以為自己物色對(duì)象，又是男女青年與情人相會(huì)的時(shí)機(jī)。

在臺(tái)灣地區(qū)，還有未婚女性在元宵夜偷摘蔥或青菜，將會(huì)嫁到好丈夫的傳統(tǒng)習(xí)俗，俗稱(chēng)“偷挽蔥，嫁好栝”、“偷挽菜，嫁好婿”，希望婚姻美滿(mǎn)的女孩，要在元宵夜到菜園里偷摘蔥或青菜，期待未來(lái)家庭幸福。唐代的燈市還出現(xiàn)樂(lè)舞百戲表演，成千上萬(wàn)的宮女和民間少女在燈火下載歌載舞，稱(chēng)為行歌、踏歌。

元宵節(jié)的愛(ài)情故事

元宵節(jié)還有一段動(dòng)人的愛(ài)情故事。陳后主是南陳最后一個(gè)皇帝。他有一妹妹被封為樂(lè)昌公主，才貌雙全，嫁給了一個(gè)叫徐德言的舍人為妻。徐德言看到南陳政治腐敗，滅之指日可待，便對(duì)樂(lè)昌公主說(shuō)：以您的才貌亡國(guó)后必將落入權(quán)豪之手。到那時(shí)倘若我們姻緣未絕，如何相見(jiàn)?于是夫妻兩人商量，打破一面銅鏡，各執(zhí)一半，作為日后重見(jiàn)的憑證，并約定一旦亡國(guó)，兩人離散，在正月十五日這一天，到賣(mài)鏡子的街市相見(jiàn)。果然，時(shí)隔不久，南陳被隋所滅，樂(lè)昌公主落入隋朝大將楊素之手。由于樂(lè)昌公主才貌絕世，頗受楊素寵愛(ài)。而她的丈夫徐德言卻顛沛流離，千里尋妻到京城，樂(lè)昌公主也日夜思念丈夫的安危。正月十五日，她派人以賣(mài)破鏡為名，到鏡市尋夫。派去的人與持破鏡的徐德言相見(jiàn)，將破鏡合在一起果然重圓。樂(lè)昌公主得知其夫還健在，卻無(wú)法與之相見(jiàn)，連日茶不思，飯不香。楊素知情后，也被他們堅(jiān)貞的愛(ài)情所打動(dòng)，于是，召來(lái)徐德言讓他們夫妻團(tuán)回、一就是成語(yǔ)“破鏡重圓”的故事。

這一故事發(fā)生在元宵節(jié)，正反映了當(dāng)時(shí)元宵節(jié)的熱鬧與繁華，所以，元宵節(jié)又是親人、情人相會(huì)的時(shí)節(jié)。

元宵節(jié)關(guān)于愛(ài)情的詩(shī)句

歐陽(yáng)修(《生查子》)云：去年元夜時(shí)，花市燈如晝;月上柳梢頭，人約黃昏后。辛棄疾(《青玉案》)寫(xiě)道：眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處，就是描述元宵夜的情境。傳統(tǒng)戲曲里陳三和五娘是在元宵節(jié)賞花燈時(shí)相遇而一見(jiàn)鐘情;樂(lè)昌公主與徐德言在元宵夜破鏡重圓;《春燈謎》中宇文彥和影娘在元宵定情。所以說(shuō)元宵節(jié)也是中國(guó)的“情人節(jié)”。

青玉案·元夕

宋代：辛棄疾

東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落，星如雨。寶馬雕車(chē)香滿(mǎn)路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

生查子·元夕

宋代：歐陽(yáng)修

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。

月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時(shí)，月與燈依舊。

不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。(濕 一作：滿(mǎn))

解語(yǔ)花·上元

宋代：周邦彥

風(fēng)消絳蠟，露浥紅蓮，燈市光相射。桂華流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅?？闯w腰一把。簫鼓喧，人影參差，滿(mǎn)路飄香麝。

因念都城放夜。望千門(mén)如晝，嬉笑游冶。鈿車(chē)羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。唯只見(jiàn)、舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來(lái)，從舞休歌罷。

女冠子·元夕

宋代：蔣捷