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篇1

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影；動(dòng)畫角色；角色表演

一、動(dòng)畫作品三要素

第一，出人物，觀眾第一眼看到的是角色造型，所以造型是否吸引人是重中之重；第二，出情懷，一個(gè)優(yōu)秀的民族必須輸出自己的價(jià)值觀；第三，講故事，故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，一共就幾種故事，所以人物和情懷是最重要的，然后是講故事?，F(xiàn)在的動(dòng)畫創(chuàng)作非常注重故事的故事性，大家?guī)缀醢阎攸c(diǎn)和難點(diǎn)放在如何設(shè)置矛盾、起承轉(zhuǎn)合等，那么很多優(yōu)秀的動(dòng)畫片和知名的動(dòng)畫角色，更加注重的是什么？是角色的表現(xiàn)性。因?yàn)閯?dòng)畫最大的一個(gè)優(yōu)勢(shì)相對(duì)真人影片來說，優(yōu)勢(shì)并不是講故事，而是如何在動(dòng)畫表演的過程中講故事，需要的是非常豐富的表現(xiàn)手段，通過個(gè)性化的表演和動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)讓簡(jiǎn)單的故事波瀾起伏、張力十足。下左圖為動(dòng)畫片《魔術(shù)師和兔子》中的鏡頭畫面。整部影片沒有對(duì)白，全部是由動(dòng)畫角色的表演來演繹故事內(nèi)容。動(dòng)畫角色的表演動(dòng)作十分夸張，表情豐富，能夠通過動(dòng)作表演吸引住觀眾的眼球，對(duì)影片的結(jié)局產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇，并且在歡笑之余對(duì)動(dòng)畫師對(duì)角色動(dòng)作表演的設(shè)計(jì)給予肯定。

二、動(dòng)畫片的四個(gè)表演風(fēng)格

（一）生活化的表演

寫實(shí)類動(dòng)畫作品是通過動(dòng)畫角色的生活化表演達(dá)到真實(shí)和自然的效果。比如說《言葉之庭》《東京教父》等，這是特別有代表性的日本寫實(shí)動(dòng)畫的生活化表演?！稏|京教父》同樣是生活化的表演，但是它的表現(xiàn)形式要夸張得多。同樣在生活化表演里面，并不是所有的表演都要像生活中那么自然流淌，同樣可以通過對(duì)動(dòng)畫角色的性格塑造使其夸張地表現(xiàn)出來。上中圖為新海誠導(dǎo)演的《言葉之庭》開場(chǎng)鏡頭畫面，無論是場(chǎng)景設(shè)計(jì)還是人物造型設(shè)計(jì)都是寫實(shí)類的設(shè)計(jì)原則，包括角色的動(dòng)作表演，從走路、投幣、兩人見面的感覺，都刻畫的細(xì)膩真實(shí)，這也是新海誠導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)，例如寫實(shí)類動(dòng)畫《秒速五厘米》等。上右圖為今敏導(dǎo)演的《東京教父》動(dòng)畫電影中的部分鏡頭畫面。從這組鏡頭中可以看出，《東京教父》同樣是一部寫實(shí)類的動(dòng)畫片，場(chǎng)景、人物、服裝、道具等都是寫實(shí)類畫法，在角色動(dòng)作表演上也是以寫實(shí)類動(dòng)作為主，但同時(shí)在寫實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了動(dòng)畫特有的夸張表達(dá)，使動(dòng)畫角色的表演更有張力，充分表演出各種各樣在現(xiàn)實(shí)生活中展現(xiàn)不出的肢體語言。

（二）虛擬化表演

虛擬化表演來源于中國的傳統(tǒng)戲曲，由于在中國戲曲舞臺(tái)上空間有限，演員借助于簡(jiǎn)單的布景和道具運(yùn)用虛擬化的表演表現(xiàn)戲曲舞臺(tái)生活。我國傳統(tǒng)的動(dòng)畫片有著自己獨(dú)特的表演風(fēng)格，比如《大鬧天宮》《三個(gè)和尚》，片中不僅有表演風(fēng)格，還有美術(shù)風(fēng)格，水墨片的表演風(fēng)格，當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫片全都是虛擬表演的風(fēng)格，因?yàn)閼蚯卦趧?dòng)畫片、電影、戲曲舞臺(tái)上都占據(jù)很重要地位。每一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫片，人物的風(fēng)格都很鮮明，比如像日本的動(dòng)畫片，他自己寫實(shí)的美術(shù)風(fēng)格和生活化表演風(fēng)格是非常鮮明的，包括他們的動(dòng)畫片中的聲音風(fēng)格等等。所以每一部?jī)?yōu)秀的作品都是完整統(tǒng)一的。動(dòng)畫片《大鬧天宮》中的鏡頭畫面。京劇其實(shí)是一種程式化表演，包括造型、音樂、臺(tái)詞等，我們將這種風(fēng)格運(yùn)用到動(dòng)畫片的創(chuàng)作中來，不但將京劇的傳統(tǒng)文化予以傳承，而且還創(chuàng)作出一種獨(dú)特的動(dòng)畫片表現(xiàn)風(fēng)格，成為中國特色的動(dòng)畫片類型，其特點(diǎn)十分典型、鮮明。角色的表演非常流暢，在落定動(dòng)作的設(shè)計(jì)上有明顯的京劇特色，孫悟空的一招一式展現(xiàn)出既灑脫又有力的大將風(fēng)范；七仙女柳葉般的輕飄柔美展現(xiàn)出女性的妖嬈等。這些動(dòng)作設(shè)計(jì)都帶有京劇特色，這是我國動(dòng)畫片的標(biāo)志性特點(diǎn)之一，值得動(dòng)畫創(chuàng)作者們深入學(xué)習(xí)和研究。動(dòng)畫片《驕傲的將軍》鏡頭畫面。該片為了“探民族形式之路，敲喜劇風(fēng)格之門”，大量搜集古代繪畫、雕塑、建筑等資料，借鑒了京劇臉譜藝術(shù)，成功塑造了“中國動(dòng)畫學(xué)派”的開山之作。

（三）無厘頭的表演

無厘頭的表演是融入鬧劇和表現(xiàn)主義風(fēng)格，比如說《辛普森一家》《海綿寶寶》等等。從表演的角度我們來看一看《海綿寶寶》，它的表演風(fēng)格非常鮮明，典型的無厘頭表演代表，觀眾是不會(huì)介意這個(gè)道具的出現(xiàn)是否合理，特別具有現(xiàn)實(shí)意義，有點(diǎn)反諷、批判的感覺。其實(shí)我們的現(xiàn)在的動(dòng)畫片中也有這種風(fēng)格，比如說《喜羊羊和灰太狼》在無厘頭的表演風(fēng)格上做得比較鮮明，它擁有自己的美術(shù)風(fēng)格和表演風(fēng)格。

（四）戲劇化的表演風(fēng)格

戲劇化的表演來自于話劇舞臺(tái)藝術(shù)，有著強(qiáng)烈的表演痕跡，手法夸張，給觀眾巨大的沖擊感。它和生活化表演有著明顯的區(qū)別，為了夸張反映生活中的戲劇化情節(jié)而表演，濃縮夸張，以致變形。表演時(shí)運(yùn)用生動(dòng)的形體動(dòng)作，對(duì)人物造型、表情、動(dòng)作加以強(qiáng)調(diào)夸張來刻畫人物、塑造人物。美國很早就有只有的歌舞片、音樂劇、百老匯，所以他們的動(dòng)畫片受這種影響非常深，比如說《長(zhǎng)發(fā)公主》《白雪公主》《美女與野獸》等?！堕L(zhǎng)發(fā)公主》是很典型的戲劇化的代表，它完全是歌舞片、音樂劇的感覺，也是音樂劇的表現(xiàn)形式，讓觀眾看完之后有快樂、愉悅的感覺。下圖2排左圖為《長(zhǎng)發(fā)公主》動(dòng)畫片段。在這組鏡頭中通過歌舞形式體現(xiàn)出造型角色強(qiáng)烈的性格反差，一群強(qiáng)盜在聽到長(zhǎng)發(fā)公主問“你們難道沒有夢(mèng)想”的時(shí)候，開始了一段與強(qiáng)盜身份完全不符的十分生動(dòng)有趣的歌舞表演。這種歌舞形式是美國動(dòng)畫中的非常有特色的表演形式，也是觀眾們特別喜愛的影片橋段之一。下圖2排中圖為《白雪公主與七個(gè)小矮人》中的一組白雪公主在森林里對(duì)著小動(dòng)物們歌唱的片段。動(dòng)物擬人化的表演，加上白雪公主優(yōu)美的歌聲，呈獻(xiàn)給觀眾們的是一種和諧美好的動(dòng)人畫面。其實(shí)在動(dòng)畫片當(dāng)中還有很多不同類型的表演風(fēng)格，比如動(dòng)畫特有的抽象式表演風(fēng)格，還有美國特有的像《貓和老鼠》這種典型的夸張風(fēng)格的表演風(fēng)格等等，為什么叫夸張風(fēng)格呢？因?yàn)樗膭?dòng)畫造型的肢體可以隨意地拉伸、變形，這些都是在動(dòng)畫中所特有的特點(diǎn)。下圖2排右圖就是“貓和老鼠”中的部分鏡頭畫面，角色的夸張表情和動(dòng)作都是影片的特點(diǎn)，包括不同道具的使用，集合了各方面的夸張表達(dá)，使觀眾有種目不暇接的感覺。每一個(gè)對(duì)手戲都會(huì)有一個(gè)新的創(chuàng)意點(diǎn)出現(xiàn)，這也是這部片子老少皆宜的重要原因之一。

三、三維動(dòng)畫角色表演的獨(dú)特魅力

（一）角色的動(dòng)作創(chuàng)新要素

動(dòng)畫角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)是指對(duì)動(dòng)畫中角色的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)，它包含角色的性格特點(diǎn)、動(dòng)作特征等。動(dòng)畫設(shè)計(jì)師必須基于真實(shí)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，根據(jù)角色的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)，進(jìn)行其表演特征的設(shè)定，使每一個(gè)角色的性格、情緒等特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。動(dòng)畫師們?cè)谠O(shè)計(jì)動(dòng)畫角色的動(dòng)作時(shí)一定要認(rèn)真剖析角色的性格思維，在現(xiàn)有劇本的基礎(chǔ)上，再加以想象提升，從“角色性格思維”出發(fā)來設(shè)計(jì)角色的動(dòng)作，這樣才可以使角色的動(dòng)作表演更真實(shí)貼切、符合劇情、富有活力。在動(dòng)畫電影的創(chuàng)作中，創(chuàng)作藝術(shù)和科技技術(shù)各有分工。藝術(shù)創(chuàng)作出來的最終效果是依附于數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用方式和方法。因此，動(dòng)畫角色創(chuàng)作表現(xiàn)的本質(zhì)就是要格外重視角色本身的動(dòng)作表演特征。

篇2

    [關(guān)鍵詞] 電視電影;動(dòng)畫片;美術(shù)藝術(shù)

    動(dòng)畫的定義在《電影藝術(shù)詞典》中的解釋是:動(dòng)畫空間和人物造型等都是通過繪畫的形式和逐格拍攝的手法把靜態(tài)的人物逐一拍攝下來。電視電影動(dòng)畫呈現(xiàn)出來的不只是瞬間靜態(tài)的美,而是可以超越時(shí)空,對(duì)客觀事物夸張的再現(xiàn),寄托人們對(duì)豐富多彩生活的向往。隨著人們精神文化需求的提升,對(duì)電視電影動(dòng)畫的要求也隨之提高,要求電視電影動(dòng)畫作品能夠反映過去和未來,反映生活和暢想,同時(shí)還要求能融化各種文化因素,發(fā)揮創(chuàng)作者的創(chuàng)造性思維能力,賦予動(dòng)畫作品想象力、表現(xiàn)力等美學(xué)特質(zhì),實(shí)現(xiàn)電視電影美術(shù)藝術(shù)的美學(xué)特質(zhì),使形象美、意味美和道德美的因素融合到一部好的動(dòng)畫作品當(dāng)中,滿足多層次觀眾的審美要求。

    一、影響電視電影動(dòng)畫美術(shù)藝術(shù)的因素

    (一)文化因素對(duì)電視電影動(dòng)畫美術(shù)藝術(shù)的影響

    戲劇在中國的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng),幾近千年,而臉譜在中國人的生活中更是喜聞樂見,在很多時(shí)候,臉譜已經(jīng)不單單是裝飾,更多的是一種文化符號(hào)的象征,中國人喜歡用臉譜來刻畫人物的真、善、壞、惡,例如我們?cè)趥鹘y(tǒng)戲劇中了解的“生、旦、凈、末、丑”一樣,根據(jù)他們自身的性情、身份、地位的不同,臉譜的造型也各有千秋。我們熟知的半夜雞叫中的周扒皮、《漁童》中的縣官、《張飛審瓜》中的地保、《九色鹿》中的舞蛇人等,由于他們本身的丑惡角色,因此,臉譜也是都是運(yùn)用丑角的。而相反的《哪吒鬧?！分械睦罹?、《大鬧天宮》中的玉皇大帝、《天書奇譚》中的裒公、《九色鹿》中的皇帝,他們所處的地位和形象都決定了他們的臉譜具有戲劇中“生”的形象。再如《張飛審瓜》中的張飛、《大鬧天宮》中的護(hù)法、《哪吒鬧海》中的天兵天將、《驕傲的將軍)中的將軍等人物,他們的命運(yùn)早已經(jīng)在觀眾的預(yù)料之中,人們對(duì)他們的形象耳熟能詳,因此,他們大多數(shù)是以“凈”的造型出現(xiàn)在觀眾的視線里。

    (二)創(chuàng)作者的審美意識(shí)對(duì)電視電影動(dòng)畫美術(shù)藝術(shù)的影響

    在中國,我們的動(dòng)畫片有著獨(dú)特的區(qū)別于世界其他風(fēng)格的藝術(shù)形式:山水畫、剪紙、木雕、皮影、刺繡、年畫等,但是,很遺憾的是,中國的國產(chǎn)動(dòng)畫片依然在國際市場(chǎng)上叫不動(dòng)座。我們歸結(jié)原因是:(1)現(xiàn)在的動(dòng)畫工作者一味抄襲國內(nèi)外的藝術(shù)形式,只是學(xué)其皮毛,加之自身修為不足,無法駕馭好這種藝術(shù)形式;(2)片子的情節(jié)幼稚,內(nèi)容缺乏興趣性,故事講解得不清晰,忽略了動(dòng)畫片的鏡頭感和視覺剪輯,僅僅將動(dòng)畫片停留在拍攝畫面的低級(jí)層次;(3)由于好多動(dòng)畫片的創(chuàng)作者是搞繪畫的出身,因此導(dǎo)致好多的畫面是優(yōu)美而生動(dòng)的,但是其中沒有內(nèi)涵,視覺效果差。

    一部動(dòng)畫片直接反映了創(chuàng)作者的美學(xué)修為、創(chuàng)作理念、鏡頭感覺。為了解決以上問題,中國動(dòng)畫片的創(chuàng)作者應(yīng)該注意挖掘中華民族的獨(dú)特藝術(shù)內(nèi)涵,堅(jiān)持本民族的藝術(shù)傳統(tǒng)和語言風(fēng)格,加之當(dāng)代藝術(shù)形式、當(dāng)代美學(xué)風(fēng)格去詮釋,決不能只是停留在比較膚淺的層面,沒有深度。

    二、電視電影動(dòng)畫美術(shù)反映出的藝術(shù)特征

    動(dòng)畫片和常規(guī)的電視電影片最大的區(qū)別在于,常規(guī)的電視電影片是真實(shí)的人物,真實(shí)的物體,真實(shí)的動(dòng)作在屏幕上的再現(xiàn)。而動(dòng)畫片是用繪畫工具、材料和技法繪制的圖畫,是平面二維動(dòng)畫。例如用美術(shù)顏料、繪畫顏料在透明板或紙張上繪制圖畫等。

    (一)電視電影動(dòng)畫美術(shù)反映出的道德美

    動(dòng)畫片既是具有一定的藝術(shù)美,又應(yīng)該包含一定的道德美,具有道德價(jià)值,傳播一定的道德規(guī)范,當(dāng)然一些專門的宣傳紀(jì)錄片除外。我們可以使電視電影動(dòng)畫片的藝術(shù)美和道德美相結(jié)合,其實(shí),在動(dòng)畫電影中,它的道德因素是對(duì)真善美的追尋,這種對(duì)道德美的追尋在國產(chǎn)動(dòng)畫電影中顯得尤為突出,同時(shí)也是我國動(dòng)畫電影藝術(shù)的美學(xué)風(fēng)格之一。

    藝術(shù)美和道德美應(yīng)該是和諧并存在動(dòng)畫電影中的。動(dòng)畫電影的道德美來源于生活又應(yīng)高于生活,是對(duì)一個(gè)時(shí)代人們的精神面貌和精神生活的再現(xiàn)和反映。例如80年代的代表作品《三個(gè)和尚》,它的歷史背景是中國的一句諺語“三個(gè)和尚沒水吃”。這部動(dòng)畫影片的中心意思是人們互相推脫責(zé)任,一個(gè)人辦事時(shí)盡心盡力,但是,兩個(gè)或者更多的人辦事時(shí)則會(huì)互相推諉,消歇怠工,采取一種消極的態(tài)度對(duì)待工作。編導(dǎo)們想借這個(gè)悠久但生動(dòng)的故事告誡我們團(tuán)結(jié)方可成大事,要有集體主義精神,一方有難八方支援的品德,私心只會(huì)耽誤辦事。

    (二)電視電影動(dòng)畫美術(shù)反映出的形式美

    形式美并非我們所說的美的形式。形式美是一種相對(duì)獨(dú)立的審美特性,美的形式則注重體現(xiàn)人的本質(zhì)力量的一種感性的形式。它們之間的區(qū)別具體第一是,內(nèi)容不同。美的形式和要描述的對(duì)象本身內(nèi)容是分不開的,是確定而又具體的;而形式美卻不是這樣,它表現(xiàn)的是形式本身的內(nèi)容,與要描述的對(duì)象內(nèi)容是脫離的,其單獨(dú)呈現(xiàn)出一種朦朧之美,有寬泛的意味。第二是,存在形式不同,美的形式是美的感性外觀形態(tài),不是一個(gè)獨(dú)立的審美對(duì)象;而形式美則具有獨(dú)立的審美特性。

    (三)電視電影動(dòng)畫美術(shù)反映出的意味美

    意味美是指藝術(shù)作品中蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn),它反映的是一個(gè)時(shí)代文化的發(fā)展軌跡和脈絡(luò),即李澤厚先生提出的“積淀了社會(huì)內(nèi)容”的美。但一部動(dòng)畫影片具有形式美跟意味美,才能真正引起并激發(fā)觀眾的熱情。雖然我們的動(dòng)畫電影并不是對(duì)生活簡(jiǎn)單的臨描,但是其終究是要來源于生活的,也就形成了“積淀了社會(huì)內(nèi)容”的意味美。在我國動(dòng)畫電影誕生的初期,動(dòng)畫電影制造者們便有了這樣的理解,他們認(rèn)為動(dòng)畫電影不應(yīng)該只是娛樂群眾,也應(yīng)堅(jiān)持本民族的傳統(tǒng)和文化底蘊(yùn),有時(shí)也會(huì)為時(shí)政服務(wù)。經(jīng)典例子便是《鐵扇公主》,它通過講述唐三藏降服妖怪,撲滅大火的西游故事給處于水深火熱、飽受日本侵略的中國人點(diǎn)亮了希望的明燈,傳達(dá)了我們一定要團(tuán)結(jié)才能戰(zhàn)勝邪惡勢(shì)力的思想,鼓舞了抗戰(zhàn)的士氣。

    三、如何在電視電影創(chuàng)作中發(fā)揮動(dòng)畫美術(shù)藝術(shù)特性

    動(dòng)畫片的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格是我們對(duì)一部動(dòng)畫影片的第一印象,它是一定程度上左右著受眾是否往下看的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn),因此,它決定著整部動(dòng)畫片的成敗。它主要是受影片故事情節(jié)的制約,它必須是最適合故事內(nèi)容和動(dòng)畫基調(diào)的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格。

    (一)促進(jìn)高科技手段的運(yùn)用,豐富電視電影動(dòng)畫制作手法

    隨著高科技的發(fā)展,以前的一種純手工制作的動(dòng)畫逐漸被多種剪輯手法與鏡頭轉(zhuǎn)換技巧、三重景深關(guān)系的調(diào)度處理、轉(zhuǎn)換背景的技巧所替代。而一些人工不能完成的領(lǐng)域也在今天得以解決,多媒體高科技、三維電腦軟件的應(yīng)用使得目前的動(dòng)畫影片制作更逼真、便捷。例如國產(chǎn)影院動(dòng)畫片《寶蓮燈》的“戰(zhàn)斧出現(xiàn)”等場(chǎng)面運(yùn)用的造型手段主要是對(duì)罔畫類、燈光圖形類的綜合運(yùn)用?！稊嗉泛汀兜姓櫋防锏捏@險(xiǎn)打斗,《龍卷風(fēng)》中席卷而來的龍卷風(fēng)等都是三維動(dòng)畫在高難度動(dòng)作中的電影運(yùn)用。還有《侏羅紀(jì)公園》《玩具總動(dòng)員》《蟲蟲特工隊(duì)》《小雞快跑》《怪物史萊克與驢子》等片中都有應(yīng)用三維動(dòng)畫效果。

    (二)明確故事基調(diào),深化美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格

    在確定了影片的故事基調(diào)后,美術(shù)設(shè)計(jì)師依據(jù)確定的故事基調(diào)選擇最恰當(dāng)表達(dá)主題的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格,起到打動(dòng)觀眾的目的。例如奧斯卡最佳動(dòng)畫藝術(shù)短片《平衡》的角色造型在身高、服飾、目光、情緒、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏等方面有著驚人的一致,同時(shí)在好多方面上采取刪繁就簡(jiǎn)。這種簡(jiǎn)約的美非但不會(huì)使動(dòng)畫內(nèi)容貧乏,反而加強(qiáng)了動(dòng)畫片的基調(diào)。再如榮獲1996年第34屆奧斯卡最有活力的動(dòng)畫影院片《Ⅸ鐘樓怪人》,著名三維動(dòng)畫片《冰河世紀(jì)》,它的設(shè)計(jì)風(fēng)格主要是簡(jiǎn)單硬氣的線條,畫面干凈純清,大膽采用單色調(diào)白和藍(lán),同時(shí)大量的電腦技術(shù)的應(yīng)用使受眾充分感知冰冷的氣氛,給觀眾以巨大的視覺沖擊。

    (三)挖掘民族情感,凸顯電視電影動(dòng)畫美術(shù)藝術(shù)的個(gè)性特征

    所謂的電視電影動(dòng)畫美術(shù)藝術(shù)的個(gè)性突出,主要是指在動(dòng)畫片的藝術(shù)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)和故事情節(jié)以及人物角色造型設(shè)計(jì)等藝術(shù)風(fēng)格上都要具有鮮明的個(gè)性特征,不落俗套,大膽創(chuàng)新。在中國,這種電視電影動(dòng)畫美術(shù)藝術(shù)的個(gè)性顯得更為突出,我們了解的《一幅僮錦》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)采用了中國傳統(tǒng)的山水畫和花鳥畫的美術(shù)表現(xiàn)手法;《哪吒鬧?！分嘘愄陵P(guān)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)參考了《群仙祝壽圖》中的色彩設(shè)計(jì),既富麗堂皇同時(shí)也暗喻著一種不祥;剪紙片《南郭先生》以傳統(tǒng)的畫像磚與畫像石的風(fēng)格為基調(diào)。這些藝術(shù)個(gè)性的使用體現(xiàn)出了濃郁的民族情懷和民間藝術(shù)氣息,古風(fēng)古韻又不乏現(xiàn)代美感,樸素卻不失大方。

    (四)繪制手法的創(chuàng)新,增強(qiáng)電視電影動(dòng)畫美術(shù)的視覺感染力

    動(dòng)畫是以美術(shù)造型為基礎(chǔ)的一門藝術(shù),它應(yīng)該是夸張的、象征的、超現(xiàn)實(shí)的,不會(huì)受到現(xiàn)實(shí)和空間等因素的影響,所以給了創(chuàng)作者更大的空間去自由想象,自由描繪。動(dòng)畫片不是簡(jiǎn)單地對(duì)手繪的人物事物進(jìn)行簡(jiǎn)單的畫面組合,而是應(yīng)該把動(dòng)畫的手稿當(dāng)成是一部電影來拍攝,在這個(gè)拍攝過程中要充分利用各種拍攝手法,以增強(qiáng)電視電影動(dòng)畫的視覺感染力。在日本有個(gè)叫金敏的動(dòng)畫家,拍攝的影片十分流暢,在這其中運(yùn)用了很多蒙太奇鏡頭,還有并列鏡頭,讓人看得心曠神怡。還有就是在動(dòng)畫劇場(chǎng)片《超人特工隊(duì)》中,畫面驚險(xiǎn)刺激,充滿著追逐的動(dòng)感,設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)這些造型的時(shí)候運(yùn)用了大量的夸張和變形的手法,使觀眾不管是小孩還是大人都會(huì)非常喜愛這部作品呈現(xiàn)出來的激動(dòng)人心的視覺感受,所以說要在繪制和剪輯上進(jìn)行手法創(chuàng)新,激發(fā)創(chuàng)造性思維,制作出更高水準(zhǔn)的作品。

篇3

[關(guān)鍵詞] 《極速蝸?！罚幻绹?；兒童電影；主題特色

成功的兒童動(dòng)畫電影作品在帶給觀眾娛樂之余能夠在觀眾心中留下難忘而深刻的東西，美國兒童動(dòng)畫電影憑借自身獨(dú)特的主題選取與立意特色獲得了世界范圍內(nèi)兒童以及成年人等受眾群體的喜愛與認(rèn)同，這是因?yàn)檫@些主題能夠讓影片本身的內(nèi)容跨越地域文化的差異以及時(shí)空的局限而進(jìn)行傳播，在體現(xiàn)自身民族文化思想的同時(shí)引發(fā)兒童乃至成年人的心理共鳴。

電影《極速蝸?！穬?nèi)容梗概及其主題

在一個(gè)普通住宅區(qū)的青草叢旁邊，生活著安于現(xiàn)狀的菜園蝸牛。這群慢吞吞的蝸牛在西紅柿園內(nèi)朝九晚五工作以享受來自大自然的饋贈(zèng)并躲避著烏鴉和人類等強(qiáng)大天敵的攻擊。然而，在這群普通的蝸牛中卻有一個(gè)有著奇異想法的家伙。特伯，作為一只平凡的蝸牛，它擁有正直、善良、可愛等諸多美德，同時(shí)有一個(gè)貌似天方夜譚的目標(biāo)，它渴望自己能夠成為一只極速蝸牛并成為一名賽車手，并且它對(duì)方程式賽車手蓋?尼耶極度崇拜，夢(mèng)想能夠獲得風(fēng)馳電掣的體驗(yàn)。通過一次偶然的意外，特伯被吸進(jìn)了渦輪增壓的發(fā)動(dòng)機(jī)中，液態(tài)的一氧化二氮浸泡了特伯的全身，這使他成為一只獨(dú)特的賽車蝸牛：它的眼睛是可以自如開關(guān)遠(yuǎn)光燈，不小心碰到墻的殼子還會(huì)發(fā)出與汽車一樣的防盜警報(bào)聲，利用意念能夠控制自己的身體播放出動(dòng)感的汽車音樂，蝸殼上的蝸輪還可以發(fā)出絢麗的LED燈光，雖然看不到身體任何部位能夠變成車輪，但是它走過的地方都會(huì)留下輪胎印，而更重要的并且是特伯最希望發(fā)生的是，他獲得了可以與方程式賽車相媲美的220邁左右賽車級(jí)速度。剛剛變異的特伯不懂得如何來控制自身的速度而搗毀了蝸牛們生存的菜園，于是一直維護(hù)他的哥哥與他一起被蝸牛群趕出了那片一直生活的天地。在哥哥被烏鴉抓到后，情急之下的特伯利用自身賽車一般的速度救下了哥哥。然而兄弟剛剛團(tuán)聚就被一個(gè)賣墨西哥卷餅的小胖子抓走了。剛好這個(gè)年輕人是一個(gè)喜歡用蝸牛賽跑的人。特伯在跑道上展現(xiàn)了驚人的速度，并且覺得這個(gè)小胖子是自己的知音。后來他們參加了真人參加的賽車比賽，并且一舉擊敗了自己的偶像、世界第一的賽車手，特伯與賣墨西哥卷餅的小胖子一起實(shí)現(xiàn)了各自的夢(mèng)想。

從《極速蝸?！分械膬?nèi)容可以很容易發(fā)現(xiàn)這部電影和許多美國動(dòng)畫電影的主題具有相通之處，即小人物也擁有大夢(mèng)想，并且在追求夢(mèng)想的過程中不能輕言放棄。對(duì)于熟悉美國動(dòng)畫電影的觀眾而言，《極速蝸牛》不免具有主題陳舊、劇情俗套的特點(diǎn)，但是也正因?yàn)槿绱?，《極速蝸?！肪哂谐蔀槊绹鴥和瘎?dòng)畫電影代表并以這部動(dòng)畫電影為參考來探討美國兒童動(dòng)畫電影主題特色的可能。事實(shí)上，將一只蝸牛拿到人類世界的賽車大賽中獲得冠軍的夢(mèng)想所具有的難度是顯而易見的，但是作為一部?jī)和瘎?dòng)畫電影，所有能夠出現(xiàn)的結(jié)局都是合理的。并且在《極速蝸牛》中所出現(xiàn)的墨西哥裔美國人如同這只蝸牛一樣具有夢(mèng)想，同時(shí)也遭受著鄙視，墨西哥人和蝸牛特伯的遭遇以及經(jīng)歷與動(dòng)畫影片中“夢(mèng)想再大也不言大，夢(mèng)者再小也不言小”的主題十分貼合。如果人類的夢(mèng)想需要作出一個(gè)宣言，這個(gè)宣言可以是長(zhǎng)篇大論，也可以十分精煉，而無論是在長(zhǎng)篇大論還是精煉的語句中都必然會(huì)有諸如“夢(mèng)想再大不言大，夢(mèng)者再小不言小”這一類話語，這句存在于《極速蝸?！酚捌械慕?jīng)典對(duì)白能夠讓觀眾對(duì)影片的體會(huì)更加明朗和清晰，并且讓觀眾感到回味無窮。在承載著觀眾的感動(dòng)同時(shí)，《極速蝸牛》之類的美國兒童動(dòng)畫影片也承載著人類沒有來得及實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，即使這些具有夢(mèng)想主題的美國兒童電影因?yàn)檫^于俗套而難以再激起觀眾走上慷慨激昂的逐夢(mèng)之旅，但至少能夠帶給觀眾一份愉悅和憧憬，而這一主題正是美國文化價(jià)值的體現(xiàn)，同時(shí)也是美國文化通過美國兒童動(dòng)畫電影進(jìn)行傳播的重要渠道與方式。

從電影《極速蝸牛》看美國兒童動(dòng)畫電影的主題特色

（一）本土文化性特色

任何一個(gè)民族都具有獨(dú)特文化，這種文化就像人類個(gè)體的行為與思維模式一致性，美國文化的淵源包括清教主義、自由主義和個(gè)人主義，特別是作為美國文化價(jià)值核心的個(gè)人主義在激烈的資本主義社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)中滲透到了生活、政治以及經(jīng)濟(jì)多個(gè)方面，并且衍生出了競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)。從《極速蝸牛》來看，蝸牛特伯具有自主的動(dòng)機(jī)和自主的選擇，它希望通過自力更生來實(shí)現(xiàn)自我，在它曾經(jīng)崇拜權(quán)威但是到最后權(quán)威也被粉碎，在其強(qiáng)烈的成功欲望下，個(gè)人自由與機(jī)會(huì)均等是它實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的保障，而競(jìng)爭(zhēng)則是它實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的途徑。電影一開始，特伯旁若無人地處在自己的世界中，它反復(fù)觀看著賽車錄像帶并幻想自己能夠成為賽車手上臺(tái)講一些獲獎(jiǎng)感言和成功經(jīng)驗(yàn)。這種角色扮演的行為延伸到了白天推番茄的工作中，這種看起來貌似是小人物癡心妄想的偏執(zhí)受到了其他蝸牛的嘲笑，但他仍舊迷戀自己的偶像，不僅沒有讓同類的思想影響到自身的選擇，而且也不斷用“no dream is too big，no dreamer is too small”這句話來激勵(lì)自己。它和其他蝸牛的差異表現(xiàn)在它會(huì)在夜晚偷偷練習(xí)賽車并會(huì)為一點(diǎn)進(jìn)步而歡呼雀躍，同時(shí)也在于它具有非凡的勇氣，它肯為了一個(gè)小番茄而采取螳臂當(dāng)車的行為甚至差點(diǎn)丟了性命。從這里可以看出，《極速蝸?！凡粌H通過塑造一個(gè)我行我素的蝸牛體現(xiàn)出了美國的個(gè)人主義思想，同時(shí)也表達(dá)出了美國兒童電影中一向推崇的個(gè)人英雄主義。在這種個(gè)人主義和英雄主義情結(jié)的推動(dòng)下，特伯對(duì)其他具有速度的五只蝸牛進(jìn)行了挑戰(zhàn)并表現(xiàn)出了張揚(yáng)和不屑，在自己獲得賽車比賽資格后，它的哥哥不無擔(dān)心地提出了一個(gè)假設(shè)：“明天，如果你令人驚奇的速度不在了，你怎么辦？”特伯輕松答道：“那我就享受今天?！彪娪爸械倪@一回答表現(xiàn)出了深思熟慮后的堅(jiān)定，這并非得過且過的思想，而是要表達(dá)一種不留遺憾的態(tài)度。

（二）成人化特色

美國兒童動(dòng)畫電影主題特色的成人化體現(xiàn)在主題內(nèi)涵多元化以及平民化兩個(gè)方面。由于動(dòng)畫電影的內(nèi)容具有生動(dòng)夸張以及天馬行空的特點(diǎn)，所以動(dòng)畫電影一直是稚氣化和兒童化的代名詞。早期的美國動(dòng)畫電影將受眾定位于低齡兒童，所以故事情節(jié)簡(jiǎn)單且主題單一，但是隨著時(shí)展以及科技進(jìn)步，社會(huì)大眾對(duì)動(dòng)畫電影的挖掘以及認(rèn)識(shí)也在不斷提高，并且由于動(dòng)畫電影充滿想象力的表現(xiàn)形式具有其他類型電影所難以比擬的優(yōu)勢(shì)與特性，所以動(dòng)畫電影不僅能夠得到兒童的喜愛，同時(shí)也能夠帶給成年人以感動(dòng)和感悟。在《極速蝸牛》中，特伯的勇敢與堅(jiān)持都令人動(dòng)容。一只蝸牛用自己的努力和堅(jiān)持演繹了自己的人生之路，其中電影里有一個(gè)橋段是特伯和自己偶像的對(duì)話，自己的偶像告訴自己所有小人物能夠取得成功的故事都是假的，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，而現(xiàn)實(shí)的殘酷性表現(xiàn)在小人物只能夠面對(duì)失敗。正如蓋?尼耶所言，在現(xiàn)實(shí)中小人物往往會(huì)面對(duì)更多的失敗，即便事實(shí)如此，如果《極速蝸牛》僅僅將兒童定位于受眾，那么便沒有必要向兒童傳遞夢(mèng)想破碎的聲音以及現(xiàn)實(shí)的殘酷性，但是這個(gè)橋段的必要性表現(xiàn)在這句話結(jié)合最后的結(jié)局能夠帶給成人以深思。兒童的思想就像一張白紙，動(dòng)畫電影應(yīng)當(dāng)向兒童展現(xiàn)出美好的一面，而成人則經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)的殘酷甚至對(duì)現(xiàn)實(shí)都普遍具有悲觀的情緒，結(jié)局對(duì)這一橋段的否定在于帶給成人以啟示，即要成功就必須要具有失敗的心理準(zhǔn)備，因?yàn)樽呦虺晒Φ穆飞喜紳M了荊棘，當(dāng)這條路走得十分艱難時(shí)，生活的本色就會(huì)顯露出來。由此可見《極速蝸?！返闹黝}并不僅僅在于對(duì)夢(mèng)想的追求，同時(shí)也表達(dá)出了一個(gè)人在追求夢(mèng)想過程中應(yīng)當(dāng)具有的態(tài)度。蝸牛特伯所追求的東西在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中是不可能實(shí)現(xiàn)的，但是成年人卻有著分辨是非的能力并且能夠相對(duì)準(zhǔn)確地找到自己努力的方向，所以《極速蝸?！分兴憩F(xiàn)出的這一態(tài)度對(duì)于兒童而言或許僅僅具有娛樂性，但是對(duì)于成年人而言卻具有重要的實(shí)踐價(jià)值。在《極速蝸牛》中有一個(gè)十分容易被人忽略的主題，即“do it your own way”，對(duì)于特伯而言，這句話理解為在比賽中不要模仿汽車，作為一只蝸牛應(yīng)當(dāng)像蝸牛一樣比賽。而對(duì)成年觀眾而言這句話的意義則體現(xiàn)在找準(zhǔn)自身的定位，在努力的過程中沒有必要去羨慕自身所沒有的東西，而需要通過堅(jiān)持和奮斗來實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值，在這種理解中，《極速蝸?！匪磉_(dá)的主題充滿了哲理性。另一方面，美國兒童動(dòng)畫電影主題的平民化也讓其具有成人化特色。從《極速蝸?！穪砜?，菜園內(nèi)30分鐘的演出內(nèi)容十分接地氣，也十分生活化，從蝸牛所具有的生活狀態(tài)以及蝸牛與西紅柿所具有的關(guān)系都可以讓人聯(lián)想到人類社會(huì)。而與特伯精神具有互文性的墨西哥人也十分具有平民化特點(diǎn)，可以說，特伯和自己的哥哥以及墨西哥人和自己的哥哥是社會(huì)中同時(shí)存在的兩類人，哥哥勤勞本分并且能夠很好勝任自身工作，而弟弟具有很多鬼點(diǎn)子并且追求個(gè)性和自身的夢(mèng)想，而無論如何，哥哥總是扮演著照顧弟弟、遷就弟弟的角色，追求安穩(wěn)者與追求冒險(xiǎn)者之間的矛盾總是貫穿始終的，追求安穩(wěn)者總是被嘲笑，但是他們蘊(yùn)藏著巨大的能量，而追求冒險(xiǎn)者在關(guān)鍵時(shí)刻會(huì)出現(xiàn)氣血不足的情況，此時(shí)的安穩(wěn)膽小者總能迸發(fā)出自身巨大的能量來幫助自己關(guān)心的人振作起來。蝸牛特伯是動(dòng)物界中小人物的代表，而墨西哥人蒂托則是人類社會(huì)底層人民的代表，他們的互相扶持以及彼此成全會(huì)讓人感動(dòng)，他們所獲得的成功令人欣慰，而更重要的是如許多美國兒童動(dòng)畫電影中所表達(dá)出的主題立意一樣，在背后默默支持他們的親人所表現(xiàn)出的親情也令人動(dòng)容，相比較而言，這種親情更容易被成年人捕捉和感悟，并為之動(dòng)容，在此過程中，成年人成為美國兒童動(dòng)畫電影的重要受眾群體。

綜上所述，通過《極速蝸牛》可以看出美國兒童動(dòng)畫電影主題對(duì)美國本土文化思想的表達(dá)，在此基礎(chǔ)上，美國兒童動(dòng)畫電影不僅不乏歡樂與笑聲，同時(shí)也能夠通過自身所蘊(yùn)涵的普世的價(jià)值觀來打動(dòng)成年觀眾?？傮w來說，以《極速蝸牛》為代表的美國兒童動(dòng)畫電影在重視文化傳播的同時(shí)有深諳觀眾心理與人類永恒心理訴求，通過對(duì)自身藝術(shù)取向的堅(jiān)持以及不斷開拓創(chuàng)新形成了一套獨(dú)特而穩(wěn)定的價(jià)值觀與風(fēng)格。雖然僅從《極速蝸?！分黝}來看不免落入俗套，但是影片本身所表達(dá)出的對(duì)夢(mèng)想的追求以及對(duì)親情、友情和信任情感的推崇具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 毛雪茜，吳恒易.論美國動(dòng)畫電影的創(chuàng)新之路[J].電影文學(xué)，2011（10）.

篇4

導(dǎo)演徐克認(rèn)為：動(dòng)畫電影是一個(gè)電影類型，而不是兒童片。[1]商業(yè)動(dòng)畫電影在制作上需要耗費(fèi)大量的人力物力，相比之下，獨(dú)立動(dòng)畫電影有著低成本、高自由度的優(yōu)勢(shì)，受到許多創(chuàng)作人的青睞。新海誠便是著名的獨(dú)立動(dòng)畫制作者，也是一位動(dòng)畫方面的全能型人才，成名作《星之聲》的監(jiān)督、劇本、作畫和美術(shù)編輯均由他一人完成，系統(tǒng)的理論知識(shí)和全面的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，讓新海誠對(duì)自己的作品有了更為獨(dú)特的認(rèn)識(shí)。通過高對(duì)比度顏色的運(yùn)用，打造出一個(gè)通透、富有層次感的場(chǎng)景，從而營(yíng)造出純美溫馨的氛圍。這是新海誠動(dòng)畫共有的畫面風(fēng)格，特別是在后期比較成熟的作品中，新海誠創(chuàng)新地引入了實(shí)景拍攝技術(shù)，打破了動(dòng)畫與生活的界限，讓觀眾真正感受到了一種伸手可觸的境界。

新海誠電影中經(jīng)?？梢月牭郊儍舻匿撉偾?，這些溫馨中帶著淡淡傷感的曲調(diào)，大多都是由他的搭檔天門所作，畫面與配樂的氣質(zhì)達(dá)到了高度統(tǒng)一。與以往的日系電影作品一樣，新海誠也在追尋一種清新的氛圍，但在表現(xiàn)手法上有所不同。對(duì)比強(qiáng)烈的背景和隨處可見的亮光，是新海誠作品在畫面上的兩大特色，前者旨在突出純凈的境界，后者代表著生活中的溫暖與光明，因此，兩者相加便達(dá)到了一種通透自然的效果，讓人物與背景高度貼合?！堆匀~之庭》中庭院的雨滴，《追逐繁星的孩子》中高山的日光，都使用了亮線進(jìn)行描繪，做到了人物較暗，而背景進(jìn)一步提亮，非常明確地體現(xiàn)了他的個(gè)人風(fēng)格。景物一旦擁有了充足的亮度和飽和度，整個(gè)畫面便開闊起來，顯得格外輕靈純凈。這一點(diǎn)在早期作品《星之聲》中便已得到了印證，《秒速5厘米》的結(jié)局鏡頭更是被譽(yù)為經(jīng)典，貴樹看著飛馳的列車，觀眾此時(shí)正在想象著鐵軌對(duì)面明里的反應(yīng)，列車的許多窗戶折射出陽光，輕靈的光線組成了一幅具有動(dòng)感的圖像，突然，光線消失，列車駛過，貴樹報(bào)以釋懷的微笑。觀眾這時(shí)才豁然開朗，原來對(duì)面的明里早已不在。這種心理變化不易把握，更難的是將其具象化，而新海誠巧妙地利用了車窗這種透明體，很大程度上提亮了整體畫面，同時(shí)，光線的交織明滅，正好暗示著角色內(nèi)心的悲喜參半，細(xì)膩的捕捉到了貴樹心中的希望與失落。此外，實(shí)景拍攝也是新海誠電影中的一大看點(diǎn)，不僅新宿的decomo大廈、代代木八幡神社等地標(biāo)性建筑被收入片中，創(chuàng)作者還對(duì)許多不知名的街角、車站進(jìn)行了動(dòng)畫復(fù)刻，還原程度非常高，可以與高清攝影作品相匹敵。以景物照片為基礎(chǔ)進(jìn)行美術(shù)作畫，是新海誠動(dòng)畫的重要特征，不僅提高了團(tuán)隊(duì)作業(yè)效率，能夠?qū)⒁粡垙埅?dú)立的背景表現(xiàn)為共通的風(fēng)格，也達(dá)到了影片對(duì)于劇情真實(shí)感的要求，正是這種全新的繪圖技法，確立了新海誠獨(dú)一無二的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。

將每一幀畫面都當(dāng)做一場(chǎng)CG圖對(duì)待，成就了這位觀眾口中的“背景之神”。對(duì)新海誠而言，無論是實(shí)景構(gòu)圖，還是背景作畫，他在光影、層次等方面都把握得恰到好處，并且能夠堅(jiān)持自己的寫實(shí)風(fēng)格，捕捉繁忙都市中的人文關(guān)懷，是非常難能可貴的。

二、 細(xì)致入微：零散性強(qiáng)的情節(jié)設(shè)置

新海誠電影中的故事情節(jié)一直頗具爭(zhēng)議，部分觀眾極力熱捧這種散文式的敘事模式，另有部分觀眾認(rèn)為他不擅于控制劇情節(jié)奏，導(dǎo)致重點(diǎn)情缺乏力度，次要情節(jié)又過于拖沓，加之新海誠的電影臺(tái)詞都比較唯美細(xì)膩，很容易給人華而不實(shí)的感覺。這樣的懷疑是有根據(jù)的，與其他類型的電影不同，新海誠的動(dòng)畫篇幅非常短，很多作品片長(zhǎng)不超過一小時(shí)，而劇情的跨度有的甚至達(dá)到了十年以上，在這樣有限的時(shí)間里，很難架構(gòu)起一個(gè)完整而詳實(shí)的故事。因此，新海誠采取了捕捉片段的手法，用零散的瞬間，支撐起整部影片。

一般的商業(yè)動(dòng)畫，情節(jié)都有著相對(duì)固定的模式，即矛盾從產(chǎn)生到解決的過程，該模式雖然穩(wěn)扎穩(wěn)打，但已經(jīng)毫無新意，不足以調(diào)動(dòng)起大眾的觀影熱情，這也是動(dòng)畫電影走向低齡化的重要原因。而新海誠的動(dòng)畫，則更像是生命中幾個(gè)重要場(chǎng)景的閃回，它們之間不構(gòu)成連續(xù)性，所以作者強(qiáng)調(diào)的并不是故事，而是角色的內(nèi)心情感。在新海誠的早期作品中，這一點(diǎn)并沒有被著重凸顯出來，以至于《星之聲》在短短25分鐘內(nèi)，嘗試著構(gòu)建平行宇宙這樣的龐大背景；《秒速5厘米》將本來就不充裕的片長(zhǎng)分為三段，中段占據(jù)了過多內(nèi)容，結(jié)局顯得過于倉促。新海誠本人也注意到了這些問題，他不斷地調(diào)整影片結(jié)構(gòu)，試圖將人物放置在具體的小背景中，《言葉之庭》就是一個(gè)很好的例子。46分鐘明顯不足以大范圍地展開情節(jié)，為了突顯細(xì)節(jié)，作者刪去了男女主人公交往過程中的很多事件，僅保留了邂逅、相約、別離三個(gè)場(chǎng)景，整體故得流暢而簡(jiǎn)潔?！堆匀~之庭》的男女主人公均沒有獲得現(xiàn)實(shí)社會(huì)的認(rèn)同，在每一個(gè)庭院相會(huì)的雨天，他們脈脈凝望對(duì)方，我們卻能從無聲中感受到角色心中的掙扎、逃避和彷徨，這證明新海誠的鏡頭語言已經(jīng)逐漸成熟，足以展現(xiàn)出許多復(fù)雜的心理活動(dòng)。就像新海誠自己所說，“刪減很多內(nèi)容，是為了讓內(nèi)容更緊湊”[2]，只有故事內(nèi)容做到絕對(duì)得簡(jiǎn)明扼要，才能為渲染情緒提供更多的時(shí)間。新海誠作品的靈魂便是角色豐富的心理變化，一切遵循著日式的思維，顯得溫和而含蓄。此外，新海誠電影在語言上也獨(dú)具特色，大量?jī)?nèi)心獨(dú)白的運(yùn)用，讓角色得以直接抒感，實(shí)現(xiàn)觀眾與角色之間的雙向互動(dòng)。誠然，獨(dú)白過多會(huì)削弱角色間的關(guān)系，弱化人物之間的交流，但是新海誠所使用的獨(dú)白不是單純地“自說自話”，而是采用兩位主人公交替的模式，讓他們?cè)诰駥用?，形成更為緊密的聯(lián)系。

新海誠非常了解自己的優(yōu)勢(shì)與弱點(diǎn)，因此，他的作品多以短片的形式呈現(xiàn)，主要發(fā)掘角色內(nèi)心的情感，注重深層的靈魂交流，而不拘泥于外在表現(xiàn)形式。細(xì)節(jié)、片段、瞬間，這些詞匯成為了新海誠電影在敘事方面的重要特質(zhì)，通過舒緩的節(jié)奏，許多不經(jīng)意間的美好，慢慢從精致的畫面中浮現(xiàn)出來。

三、 高度寫實(shí)：貼近生活的故事內(nèi)涵

日本是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的第一大國，產(chǎn)值占據(jù)全球份額的70%以上，并形成了文化上的輻射效應(yīng)，大大增強(qiáng)了國家軟實(shí)力。能夠取得如此輝煌的成績(jī)，日本動(dòng)畫的內(nèi)部更新是其中一個(gè)重要原因。自20世紀(jì)末以來，日本動(dòng)畫越來越強(qiáng)調(diào)全年齡化發(fā)展，制作公司將目光投向了潛在的成年人市場(chǎng)，希望能夠打造出適合中青年觀眾的作品。同時(shí)，許多觀眾也反映了動(dòng)漫的低齡化問題，期待著更具現(xiàn)實(shí)色彩的新作出現(xiàn)。新海誠的風(fēng)格，恰好迎合了這一趨勢(shì)，他從獨(dú)立動(dòng)畫制作人起步，逐漸形成了團(tuán)隊(duì)制作模式，擁有了一條屬于自己的動(dòng)畫電影流水線。

新海誠的作品大致可分為兩種類型，以2007年的《秒速5厘米》為界，在此之前，他的作品多以架空形式展開，在模擬的世界中進(jìn)行，但并不完全脫離現(xiàn)實(shí)。這一時(shí)期的代表作當(dāng)屬《云之彼端，約定的地方》，為了架構(gòu)出理想的故事背景，新海誠使用了“平行世界”“巨塔”等具有荒誕色彩的名詞，讓情節(jié)逐步走向架空狀態(tài)。但是，影片還擁有另一條線索，即三個(gè)少年的人生軌跡，浩紀(jì)的升學(xué)、佐由理的患病，這些因素的出現(xiàn)，沖淡了科幻色彩，賦予了影片一些現(xiàn)實(shí)特質(zhì)。可以說，此時(shí)的新海誠電影還處于發(fā)展階段，需要借助大量的虛擬元素來支撐劇情，他將避世的想法，寄托在架空的宇宙中，幻想固然綺麗美好，但缺少了與現(xiàn)實(shí)的互動(dòng)交流，還沒有完全樹立起獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。新海誠的后期作品則完全不同，主要講述快節(jié)奏的都市生活，其間穿插著少年時(shí)代的回憶，這種鬧中取靜的手法，在許多日系電影中都能看到。一系列以“悲戀”為主題的作品中，新海誠自己的影子無處不在，他將純愛與懷念，注入到每一幀動(dòng)畫中，通過記敘人物成長(zhǎng)過程，鼓勵(lì)人們勇敢地面對(duì)內(nèi)心，執(zhí)著地追求夢(mèng)想。這樣充滿感情的電影，自然能夠勾起許多成年人對(duì)過去的懷念，引發(fā)大范圍的共鳴。

日本動(dòng)漫的題材覆蓋面是非常廣泛的，除大量科幻、格斗類作品外，反映都市生活的佳作也不少見，例如著名漫畫家矢澤愛的《NANA》，講述了兩個(gè)少女在東京追逐夢(mèng)想的故事，這部作品曾在本世紀(jì)初風(fēng)靡日本?？梢?，僅僅是題材的變更，還不足以支撐起新海誠的個(gè)人風(fēng)格，他能夠脫穎而出，其中最重要的原因還是深度發(fā)掘了作品中的現(xiàn)實(shí)性，用如夢(mèng)似幻的畫面，演繹出了日常生活中的悲歡離合。新海誠后期作品中多次出現(xiàn)的兩大場(chǎng)景，分別是日式鄉(xiāng)村風(fēng)光與東京城市生活，它們象征著許多日本青年人生的兩個(gè)階段，非常具有代表性。在《秒速5厘米》中，遠(yuǎn)野貴樹無憂的小鎮(zhèn)生活，正是作者本人少年時(shí)代的寫照，新海誠出生于長(zhǎng)野縣一個(gè)富裕的農(nóng)村家庭，他對(duì)日本鄉(xiāng)下的景色非常熟悉，直接將它們運(yùn)用在了自己的動(dòng)畫作品中。此外，男主角F樹酷愛射箭，弓道同樣也是新海誠最喜愛的運(yùn)動(dòng)，這一細(xì)節(jié)更好地展現(xiàn)了作者的投影手法，讓內(nèi)容顯得飽滿真實(shí)。與新海誠工作初期的經(jīng)歷一樣，貴樹最終成為了東京一名普通的上班族。繁忙的地鐵與車流，鋼筋水泥的大廈，都市的快節(jié)奏，讓他陷入無奈之中，舊時(shí)的夢(mèng)想漸行漸遠(yuǎn)，貴樹守護(hù)著心底希望的微光，卻不得不戴上成年人的面具，虛偽而麻木地生活下去。日本職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，因此，這種心態(tài)是都市高壓人群中非常普遍的，他們因?yàn)槭聵I(yè)和家庭的雙重壓力，長(zhǎng)期處于迷茫狀態(tài)下，渴望過去的情感回歸。隨著角色的心情起伏，這種懷舊被擴(kuò)大化了，集聚成強(qiáng)有力的洪流，最終爆發(fā)出來，觀看一部新海誠的動(dòng)畫電影，觀眾會(huì)為純真的少年時(shí)代而感懷嗟嘆，更會(huì)在強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)沖突中，找到情緒的突破口。

同樣是描寫少年時(shí)代的影片，許多熱血作品僅停留在膚淺的理解層面，一味地為青春貼上理想化的標(biāo)簽。新海誠則試圖建起一座通往過去的橋梁，用記憶的燭光來溫暖現(xiàn)實(shí)。這種側(cè)重于描寫都市生活的作品，以高度寫實(shí)這一特點(diǎn)脫穎而出，它們有著更強(qiáng)大的觀眾基礎(chǔ)，以及廣泛的社會(huì)價(jià)值，逐步成為了新海誠動(dòng)畫電影的主流。

結(jié)語

動(dòng)漫在日本經(jīng)濟(jì)和文化兩方面都有著巨大的影響力，行業(yè)內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)激烈，與團(tuán)隊(duì)制作相比，獨(dú)立動(dòng)畫電影的發(fā)展之路非?？部馈Ｗ鳛樾乱淮莫?dú)立動(dòng)畫制作人，新海誠不僅在畫面和情節(jié)上發(fā)揮了自身才華，更重要的是跳出了日本動(dòng)畫的傳統(tǒng)思維，以夢(mèng)幻的畫面，演繹出了現(xiàn)代都市中平民的悲歡，從《她與她的貓》，到《你的名字》，新海誠作品的藝術(shù)風(fēng)格已然走向成熟。同時(shí)，這種面向全年齡觀眾的動(dòng)畫制作模式，也為中國電影人提供了借鑒。

參考文獻(xiàn)：

篇5

從年初賀歲檔上映的《喜洋洋與灰太狼之兔年頂呱呱》《熊貓總動(dòng)員》和《老夫子之小水虎傳奇》，到暑期連續(xù)上映的5部本土動(dòng)畫電影《魁拔之十萬火急》《兔俠傳奇》《藏獒多吉》《賽爾號(hào)之尋找鳳凰神獸》《摩爾莊園冰世紀(jì)》，下半年《洛克王國！圣龍騎士》等動(dòng)畫新片也即將推出。此外，今年的進(jìn)口片中也有不少動(dòng)畫電影：《里約大冒險(xiǎn)》（Rio）、《功夫熊貓2》（Kung Fu Panda 2）、《賽車總動(dòng)員2》（Cars 2）、《藍(lán)精靈》（The Smurfs），隨后的《快樂的大腳2》（Happy Feet 2）也有可能引進(jìn)內(nèi)地，斯皮爾伯格（Steven Spielberg）的新片《丁丁歷險(xiǎn)記: 獨(dú)角獸號(hào)的秘密》(The Adventure of Tintin)也是一部真人扮演的3D動(dòng)畫片。

在上映數(shù)量增多的同時(shí)，2011年動(dòng)畫片在市場(chǎng)上的整體表現(xiàn)也有大幅提升：之前在6月份，好萊塢動(dòng)畫主將《功夫熊貓2》票房一舉突破6億元，再度刷新了內(nèi)地市場(chǎng)動(dòng)畫電影的賣座紀(jì)錄。國產(chǎn)動(dòng)畫陣營(yíng)中也不乏亮點(diǎn)：《喜洋洋與灰太狼之兔年頂呱呱》票房順利達(dá)到1.48億元，此外今年還有多部國產(chǎn)中低成本動(dòng)畫片票房過千萬。

面對(duì)動(dòng)畫勢(shì)力的增長(zhǎng)和國產(chǎn)動(dòng)畫片的復(fù)蘇，不由地讓人思考：動(dòng)畫電影的春天真的來了嗎？基于這一市場(chǎng)熱點(diǎn)，本刊結(jié)合業(yè)內(nèi)采訪和落地活動(dòng)――8月27日，《綜藝報(bào)》和北京市電影股份有限公司聯(lián)合主辦、北京優(yōu)揚(yáng)文化傳媒有限公司協(xié)辦的首屆國產(chǎn)動(dòng)畫電影論壇在京舉行――對(duì)目前電影動(dòng)畫的市場(chǎng)空間、趨勢(shì)、問題試圖給出一個(gè)整體描摹。

2011：動(dòng)畫復(fù)興年？

相比之下，今年的本土動(dòng)畫片亮點(diǎn)更多，隱隱出現(xiàn)了一個(gè)群體上陣的苗頭。

動(dòng)畫電影理應(yīng)是市場(chǎng)表現(xiàn)較為穩(wěn)定的類型――在歐美等成熟電影市場(chǎng)，主打家庭觀眾的動(dòng)畫電影都有一定票房保證，作為一個(gè)類型，動(dòng)畫片的市場(chǎng)表現(xiàn)不是最突出的，但卻是起伏最小的。此外，面對(duì)當(dāng)前電影3D化的潮流，相比真人電影，之前已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了制作電腦化和三維技術(shù)主流化的動(dòng)畫相對(duì)更容易實(shí)現(xiàn)與3D的結(jié)合――目前好萊塢的動(dòng)畫大片基本已經(jīng)全面3D化，而在中國，動(dòng)畫也是本土電影3D化探索中的一個(gè)重要組成部分。

雖然現(xiàn)在已是影市的一個(gè)重要組成部分，但其實(shí)就在短短幾年前，內(nèi)地每年還只有少數(shù)幾部動(dòng)畫片能進(jìn)入影院，基本就是迪士尼（Disney）、皮克斯（Pixar）等好萊塢大公司的當(dāng)季作品，票房也就在幾千萬元上下，當(dāng)時(shí)業(yè)界還有“動(dòng)畫票房難過5000萬元”的說法。突破出現(xiàn)在2008年，夢(mèng)工廠動(dòng)畫（Dreamworks Animation）主打中國元素的《功夫熊貓》在當(dāng)年上海電影節(jié)上的亮相收獲了滿堂彩，業(yè)界普遍認(rèn)為其將成為首部票房過億的動(dòng)畫片，最終該片也很爭(zhēng)氣地大賣了1.8億元。

《功夫熊貓》的成功拓寬了動(dòng)畫電影的市場(chǎng)，引起了更多主流觀眾對(duì)動(dòng)畫片的興趣，也增強(qiáng)了影院經(jīng)理們對(duì)動(dòng)畫電影的信心。隨后在2009年暑期，《冰河世紀(jì)3》（Ice Age 3: Meltdown）和《飛屋環(huán)游記》（Up）攜手過億元，此后好萊塢動(dòng)畫大片過億元已不再是什么難事。同樣，《喜羊羊與灰太郎》也在2009年打響了國產(chǎn)動(dòng)畫電影的第一槍，在事先完全不被看好的情況下，該片最終取得了高達(dá)8500萬元的優(yōu)異票房，并發(fā)展成為內(nèi)地首套成功的商業(yè)電影系列。

進(jìn)入2011年，動(dòng)畫片的增勢(shì)再度提速。僅是今年1－8月，動(dòng)畫電影就已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了12.2億元的總票房，這一數(shù)字也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于往年。國產(chǎn)動(dòng)畫的表現(xiàn)也大有起色――2009年總共有8部本土動(dòng)畫片上映，累計(jì)票房為1.5億元；2010年的成績(jī)則是1.7億元；而今年截至8月底就已有23部國產(chǎn)動(dòng)畫電影上映，累計(jì)票房達(dá)到2.7億元。

往年國產(chǎn)動(dòng)畫的表現(xiàn)往往取決于一兩部電影的表現(xiàn)，比如2009年本土動(dòng)畫片的總票房基本就來自《喜羊羊與灰太郎》再加一部票房7200萬元的《麥兜響當(dāng)當(dāng)》；而在2010年，國產(chǎn)動(dòng)畫的放映場(chǎng)次其實(shí)是有所下降的，總票房的增長(zhǎng)主要是來自《喜羊羊與灰太郎2》相比前集的票房提升。相比之下，今年的本土動(dòng)畫片亮點(diǎn)更多，隱隱出現(xiàn)了一個(gè)群體上陣的苗頭――除了《喜洋洋與灰太狼之兔年頂呱呱》毫無懸念破億元以外，另一些本土動(dòng)畫也有不俗表現(xiàn)，例如年初上映的《熊貓總動(dòng)員》首周就有2420萬元進(jìn)賬，最后累計(jì)收入超過了4700萬元。作為內(nèi)地第一部打3D牌的本土動(dòng)畫，雖然《熊貓總動(dòng)員》的成功有偶然性，但隨后上映的《兔俠傳奇》《賽爾號(hào)之尋找鳳凰神獸》《摩爾莊園冰世紀(jì)》首周末也都實(shí)現(xiàn)了1000萬－2000萬元的票房。就中小成本國產(chǎn)商業(yè)片的情況而言，首周過千萬已屬相當(dāng)不錯(cuò)的成績(jī)，對(duì)比一下好萊塢的3D動(dòng)畫大片，《玩具總動(dòng)員3》去年上映時(shí)的首周票房是3150萬元，今年的《里約大冒險(xiǎn)》首周也就是2240萬元。

口碑和票房的背離

原創(chuàng)動(dòng)畫電影能否進(jìn)一步取得成功的關(guān)鍵在于是否能吸引更多成年觀眾。目前國內(nèi)原創(chuàng)動(dòng)畫片的受眾定位還是過窄，好萊塢動(dòng)畫電影的成熟之處就在于其受眾取向相對(duì)模糊。

今年上映的國產(chǎn)動(dòng)畫電影，反響大致可以分為兩類，各有風(fēng)光和郁悶之處：一些影片雖然成功達(dá)到票房目標(biāo)，但在品質(zhì)和口碑上頗受詬病。上文提到的很多相對(duì)賣座的作品在某電影專業(yè)網(wǎng)站上的受眾評(píng)分基本都在及格線上下徘徊。就市場(chǎng)走勢(shì)而言，這些影片在首周取得不錯(cuò)的成績(jī)后，往往第二周票房就會(huì)出現(xiàn)急速下滑――《兔俠傳奇》首周1210萬元，但第二周立馬跌至380萬元?！缎茇埧倓?dòng)員》1580萬元的次周收入好看一些，但第三周也立馬跌至450萬元。同樣，《賽爾號(hào)尋找鳳凰神獸》《摩爾莊園冰世紀(jì)》等片的票房曲線也呈類似加速下跌情況。

相對(duì)于這些“叫座不叫好”的影片，另一些相對(duì)比較“叫好”的本土動(dòng)畫電影卻未能實(shí)現(xiàn)理想票房。前不久上映的《魁拔之十萬火急》在業(yè)內(nèi)口碑不錯(cuò)，此外，就制作質(zhì)量而言，中日合拍的動(dòng)畫電影《藏獒多吉》也相對(duì)突出，但這兩部電影在內(nèi)地的票房反響很差，上映首周均未能進(jìn)入票房榜，這意味著兩片上映首周的收入連200萬元都不到?！犊沃f火急》出品方、北京青青樹動(dòng)漫CEO武寒青介紹說，上映之前公司在微博等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行宣傳營(yíng)銷的花費(fèi)就達(dá)到了300多萬元，但影片最終在內(nèi)地的票房只有區(qū)區(qū)350萬元。

品質(zhì)和票房背離，國產(chǎn)動(dòng)畫目前的這種情況有其背景原因。一方面，動(dòng)畫片要叫好很難――即便在好萊塢，動(dòng)畫電影在創(chuàng)作、制作和管理的專業(yè)水平上也屬極高難度產(chǎn)品。此外，電影的制作品質(zhì)和賣座能力從來都不能簡(jiǎn)單畫等號(hào)。而在內(nèi)地，動(dòng)畫長(zhǎng)久以來又是一個(gè)相對(duì)“內(nèi)向”的領(lǐng)域。不可忽視的是，一些國產(chǎn)動(dòng)畫電影收獲的好評(píng)多數(shù)來自業(yè)內(nèi)，其與實(shí)際賣座成績(jī)的落差在一定程度上也體現(xiàn)出中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)目前對(duì)市場(chǎng)和觀眾主流的認(rèn)知仍有相當(dāng)距離。

這種因不熟悉市場(chǎng)而帶來的定位矛盾在國產(chǎn)動(dòng)畫片中普遍存在。

例如一些國產(chǎn)動(dòng)畫片電影上映前總是著力宣傳在制作上如何達(dá)到國際水準(zhǔn)，如何不遜色于好萊塢動(dòng)畫，但影片上映后遭到質(zhì)疑后，主創(chuàng)又改口一味強(qiáng)調(diào)中美動(dòng)畫的差距是多么巨大。除去宣傳策略，這種表述上的前后不一也表現(xiàn)出國產(chǎn)動(dòng)畫目前對(duì)自身定位存在某種偏差。這一點(diǎn)從片方對(duì)票房的預(yù)期和反應(yīng)中也可見一斑，比如之前的《兔俠傳奇》，其市場(chǎng)表現(xiàn)雖然不盡如人意，但實(shí)事求是地說，首周1210萬元的成績(jī)還是不錯(cuò)的，只是與片方之前口號(hào)喊得太高，所以相比之下顯得落差甚大――失望源于目標(biāo)太高。從當(dāng)前市場(chǎng)預(yù)期來看，國產(chǎn)動(dòng)畫比較和參考的對(duì)象應(yīng)該是內(nèi)地的中小成本商業(yè)片群體。

另一方面，今年國產(chǎn)動(dòng)畫市場(chǎng)反響出現(xiàn)明顯起色，背后固然有動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)本身的發(fā)展原因，但大背景因素不可忽略，比如增速迅猛很重要的緣由之一就是國產(chǎn)動(dòng)畫市場(chǎng)基數(shù)很小。另一個(gè)重要因素是目前電影市場(chǎng)整體環(huán)境的變化。內(nèi)地電影市場(chǎng)的擴(kuò)容已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)階段，2011年內(nèi)地銀幕總數(shù)有望突破一萬塊，終端規(guī)模的升級(jí)加大了對(duì)內(nèi)容產(chǎn)品的需求，市場(chǎng)出現(xiàn)的大量新空間需要更多內(nèi)容產(chǎn)品。事實(shí)上，增長(zhǎng)也不只在動(dòng)畫這一塊，國產(chǎn)中小成本今年整體都頗有亮點(diǎn)。

市場(chǎng)空間多了，競(jìng)爭(zhēng)形式也發(fā)生了變化。相比以往，當(dāng)前內(nèi)地電影市場(chǎng)反應(yīng)更為靈敏，因此也需要片方更精明和更靈活的運(yùn)作。銀幕空間雖然有了，但一旦新片在影院上映后表現(xiàn)不佳，就會(huì)面臨立即下片的命運(yùn)。這種局面也是當(dāng)前所有中小成本電影共同面臨的挑戰(zhàn)，動(dòng)畫自然不例外。只是初來乍到的國產(chǎn)動(dòng)畫片對(duì)此似乎還不太適應(yīng)，很多影片在運(yùn)作上也存在問題。比如宣傳營(yíng)銷的節(jié)奏，有時(shí)片子剛剛獲得了點(diǎn)兒好評(píng)，但首周的票房也出來了，排片立即就下去了，即便隨后作品的口碑和關(guān)注慢慢上升，但片子在影院市場(chǎng)上已經(jīng)沒有空間。

此外，也要考慮國產(chǎn)動(dòng)畫電影現(xiàn)有的受眾定位。就內(nèi)容性質(zhì)而言，當(dāng)前的本土動(dòng)畫片可分為兩類：一類是所謂的衍生動(dòng)畫片，其之前往往有電視劇、網(wǎng)游等相關(guān)內(nèi)容產(chǎn)品的鋪墊，在低齡觀眾群中具有一定號(hào)召力，對(duì)成本和制作品質(zhì)的要求較低，因此相對(duì)容易獲得更好票房。今年，賣座不錯(cuò)的本土動(dòng)畫中除了《熊貓總動(dòng)員》，其他基本都屬此類。相比之下，《魁拔之十萬火急》《藏獒多吉》等原創(chuàng)動(dòng)畫則缺少營(yíng)銷、宣傳賣點(diǎn)和觀眾基礎(chǔ)，其市場(chǎng)命運(yùn)比較依賴作品品質(zhì)，而這就需要更高的成本投入，也意味著更大的商業(yè)風(fēng)險(xiǎn)。

目前，國產(chǎn)動(dòng)畫片的主要市場(chǎng)還是在于低齡觀眾。從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，未來國產(chǎn)動(dòng)畫，尤其是原創(chuàng)動(dòng)畫電影能否進(jìn)一步取得成功的關(guān)鍵在于是否能吸引更多成年觀眾。目前國內(nèi)原創(chuàng)動(dòng)畫片的受眾定位還是過窄，好萊塢動(dòng)畫電影的成熟之處就在于其受眾取向相對(duì)模糊――《功夫熊貓2》這樣的大片都能覆蓋到全年齡層觀眾，如果沒有成人觀眾的支持，僅靠低齡觀眾“小手拖大手”不可能做到6億票房。其實(shí)《喜羊羊與灰太郎》系列的穩(wěn)步前進(jìn)，在一定程度上同樣源于其能在保證作為基礎(chǔ)的低齡觀眾的同時(shí)，不斷地吸引都市白領(lǐng)等成人觀眾群的興趣。就此而言，《魁拔》等片在觀眾群延伸方面的努力從值得肯定――畢竟，動(dòng)畫電影也是電影。

政策和市場(chǎng)

目前的國產(chǎn)動(dòng)畫或許更需要的是產(chǎn)業(yè)化方向上的有效引導(dǎo)。

和電影、網(wǎng)游等主要通過自身市場(chǎng)進(jìn)步取得發(fā)展的產(chǎn)業(yè)不一樣，中國動(dòng)畫這幾年的發(fā)展，動(dòng)力主要來自政府與相關(guān)政策的支持。2004年，國家廣電總局了《關(guān)于發(fā)展我國影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的若干意見》，此后各種扶持措施相繼出臺(tái)，尤其是國務(wù)院在2006年的《關(guān)于推動(dòng)我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，隨后廣電總局也頒布了《關(guān)于進(jìn)一步規(guī)范電視動(dòng)畫片播出管理的通知》，規(guī)定各級(jí)電視臺(tái)的所有頻道在每天17時(shí)-20時(shí)不得播出境外動(dòng)畫節(jié)目。這給國產(chǎn)動(dòng)畫直接帶來了寶貴的市場(chǎng)空間。政府相關(guān)部門近年來對(duì)動(dòng)畫的政策扶持是持續(xù)性的，比如今年文化部就又會(huì)同有關(guān)部委了《動(dòng)漫企業(yè)進(jìn)口動(dòng)漫開發(fā)生產(chǎn)用品免征進(jìn)口稅收的暫行規(guī)定》――這也是文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域首次獲得減免進(jìn)口稅收的優(yōu)惠政策。之前在7月份，文化部副部長(zhǎng)歐陽堅(jiān)也表示將在年內(nèi)出臺(tái)“十二五動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃”，進(jìn)一步落實(shí)相關(guān)扶持策略和政策。

對(duì)內(nèi)地動(dòng)畫企業(yè)來說，政策扶持來得恰逢其時(shí)。

2006年以后內(nèi)地動(dòng)畫業(yè)開始出現(xiàn)了一個(gè)增長(zhǎng)，各地的優(yōu)惠政策也逐漸出臺(tái)，動(dòng)畫基地建設(shè)興起。加上前兩年正好遇到國際金融危機(jī)，很多原本依賴海外代工的動(dòng)畫企業(yè)順勢(shì)轉(zhuǎn)型內(nèi)容原創(chuàng)。這些都直接激發(fā)近幾年中國原創(chuàng)動(dòng)畫生產(chǎn)“井噴”――根據(jù)國家廣電總局的統(tǒng)計(jì)，2007年國產(chǎn)電視動(dòng)畫產(chǎn)量突破10萬分鐘，一舉超越日美等傳統(tǒng)動(dòng)畫大國，而在2011年，業(yè)內(nèi)預(yù)計(jì)國內(nèi)電視動(dòng)畫產(chǎn)量將達(dá)到33萬分鐘。

不可回避的是，國產(chǎn)動(dòng)畫在數(shù)量激增的同時(shí)，質(zhì)量相比以往出現(xiàn)了明顯下滑。個(gè)中緣由：相對(duì)產(chǎn)業(yè)的膨脹速度，市場(chǎng)本身并未同步壯大，比如電視臺(tái)收購價(jià)過低的問題就一直困擾著動(dòng)畫業(yè)界，另一方面，扶持政策也影響了企業(yè)的價(jià)值取向，比如很多地區(qū)都有針對(duì)動(dòng)畫內(nèi)容生產(chǎn)的優(yōu)惠政策，一套節(jié)目能在央視播出就能得到相應(yīng)的補(bǔ)貼金，這在某種程度上也使得動(dòng)畫制作越來越遠(yuǎn)離市場(chǎng)。

目前的國產(chǎn)動(dòng)畫或許更需要的是產(chǎn)業(yè)化方向上的有效引導(dǎo)。畢竟面對(duì)全國現(xiàn)有的數(shù)千家動(dòng)畫公司，優(yōu)惠和獎(jiǎng)勵(lì)再多也只是撒胡椒面。既然是產(chǎn)業(yè)，就必須得由市場(chǎng)支撐而非政策支撐。因此目前的問題似乎不在于政策支持力度不夠，相反正是因?yàn)槭袌?chǎng)化操作太少，使得作為市場(chǎng)主體的企業(yè)產(chǎn)生了很強(qiáng)的依賴性。因此，國產(chǎn)動(dòng)畫要想真正取得突破，必須自身更積極地走進(jìn)市場(chǎng)。

在制作資源、經(jīng)驗(yàn)均有欠缺的情況下，國產(chǎn)動(dòng)畫要想迅速提高內(nèi)容品質(zhì)，最有效的辦法就是合拍。今年上映的國產(chǎn)動(dòng)畫片中，《熊貓總動(dòng)員》和《藏獒多吉》就都是合拍。前者是中德的合作，其也是2009年中國政府赴歐經(jīng)貿(mào)促進(jìn)團(tuán)在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域中惟一正式簽約的項(xiàng)目?！恫亻岫嗉返倪\(yùn)作更是歷經(jīng)多年，2007年中影集團(tuán)董事長(zhǎng)韓三平就對(duì)記者談到過這個(gè)項(xiàng)目，其日本合拍方Madhouse也是國際業(yè)界聲譽(yù)一流的動(dòng)漫公司。從實(shí)際品質(zhì)來看，《藏獒多吉》這樣的作品確實(shí)體現(xiàn)了合拍的進(jìn)步。

不過另一方面，合拍從經(jīng)營(yíng)上看，其帶來的海外投資和市場(chǎng)以及專業(yè)技術(shù)無疑是國產(chǎn)動(dòng)畫急需的，但從產(chǎn)品本身看，合拍也有潛在風(fēng)險(xiǎn)，尤其是在創(chuàng)作層面，目前國產(chǎn)動(dòng)畫專業(yè)水準(zhǔn)的嚴(yán)重不足體現(xiàn)得格外明顯，其實(shí)《藏獒多吉》等片還是更接近日本動(dòng)畫的主流面貌――除了編劇，影片的主創(chuàng)幾乎全部來自日方，制作品質(zhì)得到保障的同時(shí)，這樣的合拍片距離內(nèi)地主流觀眾的審美興趣存在差距也是自然的事。

篇6

2006年，在中國國際動(dòng)漫影視作品的評(píng)比中，由深圳環(huán)球動(dòng)漫公司制作的《桃花源記》力拔頭籌，獲得最高獎(jiǎng)項(xiàng)――金猴獎(jiǎng)。作品根據(jù)東晉詩人陶淵明的同名詩歌改編而成。其最大的特色就是對(duì)曾經(jīng)盛極一時(shí)的水墨元素的運(yùn)用。作品中使用了大量中國水墨中的工筆、寫意、勾勒等手法，在風(fēng)格上力求和經(jīng)典作品《牧童短笛》《遠(yuǎn)山情》等作品相一致。而且借助于作品本身，再現(xiàn)了中華民族所特有的文化生活觀，即對(duì)寧靜、悠然的追求。這部作品的出現(xiàn)，更像是一個(gè)號(hào)角，奏出了中國動(dòng)畫回歸傳統(tǒng)的強(qiáng)音，試圖借助曾經(jīng)在世界范圍內(nèi)廣受認(rèn)可的水墨元素，重新復(fù)制中國動(dòng)畫的輝煌，不愧為新世紀(jì)以來中國動(dòng)畫影片中的佳作。

二、《桃花源記》的電影分析

（一）劇本分析

陶淵明的《桃花源記》是中國古代文學(xué)史上的一部佳作，用寥寥幾百字將各種虛實(shí)要素交代得清清楚楚，通過對(duì)一個(gè)寧靜、悠然的室外桃源的描繪，來寄托自己的社會(huì)理想。從主題上來說，是對(duì)原主題的照搬，以動(dòng)畫的形式對(duì)情節(jié)發(fā)展予以展示，展現(xiàn)出批評(píng)黑暗，向往寧靜和美好的主題。從角色上看，除了原文中武陵漁人、太守和劉子冀之外，影片對(duì)人物角色進(jìn)行了豐富，新增了若干婦女、孩童和嬰兒等角色，從而讓影片更加豐滿。從情節(jié)上看，影片對(duì)原作的情節(jié)進(jìn)行了顛倒，采用了回憶倒敘的形式，將諸多情節(jié)一一展示出來，給人以耳目一新的藝術(shù)效果。特別是在影片的結(jié)尾之處，增加了一個(gè)桃樹花開的情節(jié)，體現(xiàn)出了作者對(duì)陶淵明追求的肯定，可謂是全片的點(diǎn)睛之筆。

（二）鏡頭分析

《桃花源記》利用三維技術(shù)，使得鏡頭變化豐富，從根本上解決了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫以平移鏡頭為主的面貌。從鏡頭長(zhǎng)度來看，全片的短鏡頭運(yùn)用較多，幾乎占到了百分之九十以上，利用短鏡頭之間的不斷切換，將觀眾的視線牢牢吸引在角色動(dòng)作上，同時(shí)這種快節(jié)奏的變化也大大增強(qiáng)了可視性。長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用多出現(xiàn)于段落之間的銜接處。如打漁人被小魚推醒之后，桃花源展示在了自己的眼前，此處的長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)達(dá)31秒，將絢麗多彩的桃花源予以了全景的展示，充分滿足了觀眾的欣賞需要。

（三）景別分析

該片幾乎使用了全部的景別形式，全景、中景、近景、特寫等無所不包，且都有著恰如其分的運(yùn)用。以全景為例，在一些特別的動(dòng)作中，使用全景，能夠獲得別致的藝術(shù)效果。在太守拷問漁人的畫面中，就使用了全景，畫面中的太守將鞭子交給了身后的小卒，將太守那種趾高氣昂和小卒溜須拍馬的姿態(tài)予以了全景式展現(xiàn)，深化了人物形象的塑造。而且三維技術(shù)的成熟能夠讓影片將各個(gè)角度都予以淋漓盡致的展現(xiàn)。一個(gè)特色在于，影片刻意放大了人物轉(zhuǎn)身的痕跡，這就獲得了一種細(xì)節(jié)感，讓觀眾體會(huì)到了創(chuàng)作者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。

（四）運(yùn)動(dòng)分析

借助于三維技術(shù)，影片突破了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫中固定機(jī)頭的限制，而且是利用推、拉、搖、移等手段，實(shí)現(xiàn)了特殊的動(dòng)態(tài)畫面效果。除了恰如其分的切換之外，影片較多使用了淡入淡出的方式，更多地和水墨風(fēng)格相契合，當(dāng)?shù)牖虻龅臅r(shí)候，能夠給人以一種意猶未盡的感覺，從而和中國傳統(tǒng)水墨畫的風(fēng)格巧妙結(jié)合起來。所以從電影角度對(duì)影片進(jìn)行分析，可以看出創(chuàng)作者對(duì)此進(jìn)行了大量的準(zhǔn)備，既有對(duì)原著的充分尊重，也有個(gè)人的獨(dú)特創(chuàng)新；既有對(duì)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的充分繼承，又有對(duì)先進(jìn)技術(shù)的有機(jī)運(yùn)用。

三、《桃花源記》的美術(shù)分析

《桃花源記》號(hào)稱是對(duì)中國傳統(tǒng)水墨畫的回歸，從作品的實(shí)際效果來看，其并不是對(duì)傳統(tǒng)水墨畫的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是在充分繼承的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新。打破了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫單一的水墨表現(xiàn)形式，將工筆和寫意、中國畫以及民間美術(shù)有機(jī)的綜合在一起，特別是對(duì)3D技術(shù)的嫻熟運(yùn)用，讓傳統(tǒng)水墨畫帶來了全新的視覺體驗(yàn)，代表著中國水墨動(dòng)畫的發(fā)展新趨勢(shì)。

（一）中國畫形式的場(chǎng)景和造型

對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的影片來說，場(chǎng)景已經(jīng)不再是單純的角色表演空間，而是潛移默化的引導(dǎo)著觀眾作品進(jìn)行情感和主題方面的理解，并且交待出影片的時(shí)代環(huán)境、社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境等，最終達(dá)到一種綜合性的境界。首先是在場(chǎng)景造型的繪制技法上。因?yàn)橹袊剿嫳旧淼膭?chuàng)作手法多樣，所以在傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫中，場(chǎng)景描繪并不是一致的。既有寫實(shí)，也有寫意。而《桃花源記》中，則主要采用了兼工帶寫的技法，這是一種融合性的技法，既能夠體現(xiàn)出水墨動(dòng)畫的特征和意味，又能夠根據(jù)影片的實(shí)際需要對(duì)局部進(jìn)行細(xì)致的刻畫。既有粗狂豪放的一面，也有文靜淡雅的一面。比如影片中，對(duì)山石、茅屋的描繪，主要采用了寫意的手法，但是房屋內(nèi)部的家具、墻飾等，則采用了工筆重彩畫的表現(xiàn)手法。這無疑是一種技術(shù)上的巨大進(jìn)步。傳統(tǒng)的水墨畫中，或受到原著的限制，或受到技術(shù)條件的限制，難以做到兼工帶寫，全用寫意會(huì)讓影片的內(nèi)容表達(dá)受到損失，而全用寫實(shí)則體現(xiàn)不出水墨動(dòng)畫的本質(zhì)風(fēng)格，在三維技術(shù)支持下，兼工帶寫的繪制手法得以完美的運(yùn)用。

其次是在構(gòu)圖形式上。中國畫的構(gòu)圖和西方繪畫的構(gòu)圖形式截然不同，中國藝術(shù)創(chuàng)作追求感性，講求人與自然的和諧相處，采用了散點(diǎn)透視的方法，不受到視角、視向等方面的限制，可以將不同位置、不同時(shí)間的物象并置到一個(gè)畫面中來，《桃花源記》對(duì)此予以了充分的繼承。如影片的一開始對(duì)故事發(fā)生地點(diǎn)的描繪，就對(duì)畫面進(jìn)行了全景式的展示，采用散點(diǎn)透視法，打破了時(shí)間和空間的限制，采用從左到右的平移方式，完成了對(duì)畫面的展示。除了散點(diǎn)透視的構(gòu)圖之外，片中還有對(duì)三遠(yuǎn)法的綜合運(yùn)用。影片意識(shí)到傳統(tǒng)水墨只有一層場(chǎng)景的弱點(diǎn)，對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行了多層的結(jié)合，從而讓畫面呈現(xiàn)出一種運(yùn)動(dòng)感。如開篇對(duì)桃花源內(nèi)部展示的一個(gè)場(chǎng)景中，構(gòu)圖十分深遠(yuǎn)，近景、中景和遠(yuǎn)景，全部包含其中，漁人從近景中走過，婦女們?cè)谥芯爸邢匆聞谧?，而孩子們則在遠(yuǎn)景中玩耍。整個(gè)畫面的層次十分強(qiáng)烈，內(nèi)容飽滿，縱深感強(qiáng)。

再次是畫面的風(fēng)格上。從風(fēng)格角度分析，整部影片可以劃分為兩個(gè)部分，一部分是漁人現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景，一部分是桃花源中的場(chǎng)景。根據(jù)影片的表達(dá)需要，漁人現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景戰(zhàn)亂頻發(fā)，社會(huì)黑暗，所以在畫面風(fēng)格上和北宋時(shí)期的“蕭疏山水”相類似，筆法較為簡(jiǎn)單，意在營(yíng)造出一種蕭瑟的意境，多采用重色，給人以一種壓抑的感受。而桃花源是一個(gè)理想中的世界，里面的一切自然都是美好的。這一部分的畫面構(gòu)圖飽滿，色澤鮮艷，給人以一種生機(jī)勃勃的感覺。

（二）融合民間美術(shù)的角色造型

篇7

一、動(dòng)畫核心原理對(duì)電影特技的影響

（一）逐幀拍攝

當(dāng)我們電影這個(gè)新生命在技術(shù)上走到一定的高度就會(huì)遇到困難，這是不可避免的，然后我們追根溯源，向動(dòng)畫尋找解決方法，比如說逐幀拍攝這是早期的電影特技從動(dòng)畫中借鑒的技巧，首先我們要了解動(dòng)畫的制作原理，它和電影最大的區(qū)別就是他的逐格拍攝，而電影是連續(xù)的拍攝。這種動(dòng)畫的工藝類似實(shí)拍電影，將立體形象放置模型場(chǎng)景中進(jìn)行逐格拍攝。運(yùn)用這樣的原理，我們可以在不被觀眾察覺的情況下改變鏡頭中的一切事與物，比如最早應(yīng)用這個(gè)技巧的《瑪麗女王的行刑》就是用這種技術(shù)替換了女演員，讓女演員在斷頭臺(tái)上受刑表現(xiàn)的更加的真實(shí)。

（二）分層拍攝

在動(dòng)畫中分層拍攝是屬于核心，從1913年，美國人伊爾?赫德創(chuàng)造了新的動(dòng)畫制作工藝”賽璐璐片“，他先在塑料膠片上畫動(dòng)畫片，經(jīng)過多次多張?jiān)谕该髂z片上的繪畫，最后一張張的拍攝，最終形成動(dòng)畫。這種分層里技術(shù)一直沿用至今。動(dòng)畫只能通過這種手段才能把畫面中的每個(gè)元素整合起來，動(dòng)畫的工作量比較大，和電影的最主要的區(qū)別就是動(dòng)畫是逐幀拍攝，這也就是說動(dòng)畫的時(shí)間長(zhǎng)度是依靠幀數(shù)決定，簡(jiǎn)單的理解就是幀數(shù)夠了才能把片子的時(shí)間填充起來，這就導(dǎo)致一部動(dòng)畫片有很多人去做，并且工作量要分發(fā)到世界各地的動(dòng)畫公司分別制作，這就導(dǎo)致我們不可能在一個(gè)層上去實(shí)現(xiàn)，所以有了分層，把有所得素材收回后在一個(gè)鏡頭里面組裝起來，就成了最后我們看到的效果.而電影特技也同樣的借鑒了這樣的分層技巧，在電影中我們把它稱之為合成。分層拍攝把復(fù)雜的場(chǎng)景精經(jīng)過分析，拆分成幾個(gè)單獨(dú)的元素，進(jìn)行分別的拍攝，這樣場(chǎng)景相對(duì)來說比較小，容易掌握控制每個(gè)獨(dú)立元素的質(zhì)量，后期合成的靈活性比較大，而且不可單獨(dú)調(diào)整某個(gè)單獨(dú)的元素，相反，如果大場(chǎng)景一次性的拍攝，掌控難度就是非常的大，往往出現(xiàn)錯(cuò)誤的情況我們無法改正，只能從新拍攝，這樣費(fèi)時(shí)費(fèi)力，效果還很難達(dá)到理想的鏡頭。分層拍攝的技巧已經(jīng)非常的普遍了，它成為電影拍攝的一個(gè)必然用到的技術(shù)。

二、三維動(dòng)畫在電影特技中的應(yīng)用

（一）虛擬場(chǎng)景的創(chuàng)建

在某些電影的中，我們會(huì)遇到一些場(chǎng)景的問題，比如鏡頭的拍攝和場(chǎng)景的拍攝成本太高，或者具有危險(xiǎn)性，導(dǎo)致無法完成拍攝，在比如一些災(zāi)難的一些鏡頭，這些場(chǎng)景是無法在現(xiàn)實(shí)中找到或者難以實(shí)現(xiàn)的，那么我們就需要在三維軟件把這些場(chǎng)景重新構(gòu)建，建立虛擬場(chǎng)景。

（二）動(dòng)力仿真

粒子是動(dòng)力學(xué)的組成部分，主要是表現(xiàn)物理世界中物體的遠(yuǎn)東方式，動(dòng)力仿真是電影的重要組成部分，主要是通過軟件實(shí)現(xiàn)，比如maya就是一個(gè)擁有強(qiáng)大粒子系統(tǒng)的軟件，這讓我們可以看到一些真實(shí)的畫面。

比如在《2012》中，城市很多的建筑在收到地震的影響坍塌事，就需要把建筑物作為一個(gè)整體，在通過動(dòng)力學(xué)的計(jì)算，設(shè)置每一個(gè)部分破壞的時(shí)間順序和損壞掉落后的運(yùn)動(dòng)軌跡，當(dāng)然為了打造真實(shí)的環(huán)境我們還要設(shè)定隨便落地后地面煙塵的效果和火焰等等，這一切細(xì)節(jié)的描繪讓我們相信這一且的真實(shí)感。讓觀眾身臨其境。

（三）虛擬人物

篇8

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫；電影票房；特性；國內(nèi)

動(dòng)畫電影的票房收入是衡量動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)最直觀的指標(biāo)，它的高低直接影響著后續(xù)衍生商品的開發(fā)與營(yíng)銷。國內(nèi)對(duì)國內(nèi)電影市場(chǎng)的特性分析較多，但專門針對(duì)動(dòng)畫電影市場(chǎng)的特性分析較少。本文以2004年至2014年這10年間在我國國內(nèi)上映的動(dòng)畫電影為樣本數(shù)據(jù)，利用統(tǒng)計(jì)學(xué)的方法及原理，用SPSS統(tǒng)計(jì)分析軟件對(duì)影響動(dòng)畫電影票房的幾個(gè)因素進(jìn)行相關(guān)分析，分析各因素的影響程度，并進(jìn)一步以方差分析為基礎(chǔ)，逐個(gè)對(duì)各影響因素進(jìn)行解析，從而了解我國國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)的特性。

一、近十年我國國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)概況

（一）國產(chǎn)動(dòng)畫電影口碑欠佳

近十年來，無論是從上映的動(dòng)畫電影數(shù)量還是從動(dòng)畫電影的票房來看，我國國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)發(fā)展較為迅猛。2014年我國國內(nèi)動(dòng)畫電影票房達(dá)到了30.28億元，①相比較2013年，票房增長(zhǎng)了將近一倍，相比10年前，我國的電影票房增長(zhǎng)了將近93倍。然而，細(xì)觀國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)的票房構(gòu)成，近10年我國國內(nèi)上映的國產(chǎn)動(dòng)畫電影的總票房為27.94億元，進(jìn)口動(dòng)畫電影的總票房為65.02億元，進(jìn)口票房是國產(chǎn)的近2.3倍，而且每年進(jìn)口動(dòng)畫電影的票房都高于國產(chǎn)動(dòng)畫電影。再者，雖然我國的國產(chǎn)動(dòng)畫電影的市場(chǎng)份額在近5年有所增加，但相比進(jìn)口動(dòng)畫電影，觀眾對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫電影的平均評(píng)分并不高，甚至出現(xiàn)下降趨勢(shì)。尤其是2014年，國產(chǎn)動(dòng)畫電影的票房增長(zhǎng)到11.5億元，但觀眾對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫電影的平均評(píng)分為4.9，票房提高反而口碑下降，這就說明我國的國產(chǎn)動(dòng)畫電影票房的增長(zhǎng)點(diǎn)來源于個(gè)別的影片，而觀眾對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫電影的整體認(rèn)可度仍有待提高。往年國產(chǎn)動(dòng)畫電影票房的“領(lǐng)頭羊”也陷入瓶頸，2014年《喜羊羊與灰太狼之飛馬奇遇記》的評(píng)分只有4.1，口碑一年不如一年。

（二）票房分布失衡，冷熱不均

近十年，我國國內(nèi)上映的動(dòng)畫電影的數(shù)量和票房總量上升迅猛，但從它們的票房分布來看，我國國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)取得高票房的動(dòng)畫電影并不多，絕大多數(shù)動(dòng)畫電影的票房沒有達(dá)到5000萬元，過億元的國產(chǎn)動(dòng)畫電影少之又少。雖然我國在這期間打造了一些名牌動(dòng)畫電影，取得了一定的成績(jī)，如《喜羊羊與灰太狼》系列（票房合計(jì)7.49億元）、《熊出沒》（票房合計(jì)2.47億元）、《賽爾號(hào)》系列（票房合計(jì)2.16億元），但很多動(dòng)畫電影的市場(chǎng)效益并不好，如《洛克王國》系列（票房合計(jì)1.49億元）、《麥兜》系列（票房合計(jì)1.68億元）、《潛艇總動(dòng)員》系列（票房合計(jì)1.24億元）、《魁拔》系列（票房合計(jì)5225萬元），與進(jìn)口的動(dòng)畫電影相比，如《功夫熊貓》系列（票房合計(jì)8.03億元）、《冰河世紀(jì)》系列（票房合計(jì)6.55億元）、《馬達(dá)加斯加》系列（票房合計(jì)5.29億元），更是相差甚遠(yuǎn)。

從縱向來看，盡管我國每年動(dòng)畫電影的票房增長(zhǎng)明顯，但上映的這些動(dòng)畫電影的市場(chǎng)反響冷熱不均，幾乎每年票房排名前50%的影片占據(jù)了全年大部分的票房，后50%影片的票房比重相當(dāng)少，可以看出每年動(dòng)畫電影的票房增長(zhǎng)點(diǎn)來自前50%的影片。這說明，我國國內(nèi)上映的很多動(dòng)畫電影并沒有抓住觀眾的偏好，沒有獲得觀眾的青睞。

（三）國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)存在特殊性

從全球市場(chǎng)來看，由于電影市場(chǎng)受到許多人文因素的影響，各個(gè)國家觀眾的偏好不同，動(dòng)畫電影在全球市場(chǎng)和國內(nèi)市場(chǎng)上的表現(xiàn)呈現(xiàn)出不同的特性。仔細(xì)觀察這幾年好萊塢動(dòng)畫電影的票房情況可以發(fā)現(xiàn)，盡管北美票房和海外票房存在一定的線性相關(guān)趨勢(shì)，但中國國內(nèi)票房的高低和北美票房并沒有存在線性相關(guān)趨勢(shì)，中國國內(nèi)票房存在自身的特性。也就是說，在北美本土地區(qū)受歡迎的票房較高的動(dòng)畫電影在中國國內(nèi)不一定受到歡迎，反之亦然?！豆治锸啡鹂?》和《功夫熊貓2》就是明顯的例子。在這些好萊塢動(dòng)畫電影中，《怪物史瑞克2》在北美地區(qū)的票房為4.41億美元，在中國國內(nèi)的票房?jī)H為145萬美元，中國《功夫熊貓2》在北美地區(qū)的票房為1.65億美元，在中國國內(nèi)的票房為9496萬美元。相比較可以發(fā)現(xiàn)，《功夫熊貓2》比《怪物史瑞克2》在中國國內(nèi)更有市場(chǎng)。而且，同一出品公司制作的動(dòng)畫電影在我國國內(nèi)的市場(chǎng)反響也不同，這也從側(cè)面說明中國國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)的票房受到多重因素的影響，具有自身的發(fā)展特性。

二、我國國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)的票房影響因素分析

通過上文對(duì)我國國內(nèi)近十年動(dòng)畫電影市場(chǎng)的概況回顧，我們可以看出國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)具有自身的發(fā)展特性，之所以形成這樣的特性，應(yīng)該是多種因素互相影響的結(jié)果，找出我國國內(nèi)動(dòng)畫電影票房的影響因素是分析動(dòng)畫電影市場(chǎng)特性的關(guān)鍵。

（一）研究架構(gòu)

本文按照動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)關(guān)系，從動(dòng)畫電影的制作端、中介端及消費(fèi)端入手進(jìn)行變量分析。從生產(chǎn)端分析動(dòng)畫電影的制片國家、出品公司、系列動(dòng)畫這三個(gè)因素，在中介端以上映的檔期作為變量，消費(fèi)端以觀眾評(píng)分作為變量。樣本數(shù)據(jù)是2004―2014年在國內(nèi)上映的動(dòng)畫電影，原始樣本數(shù)據(jù)共222部動(dòng)畫電影，除去26部無法取得票房數(shù)據(jù)和評(píng)分?jǐn)?shù)據(jù)的動(dòng)畫電影，最終樣本數(shù)據(jù)為196部。

（二）變量定義

因變量即票房（單位：元）數(shù)據(jù)由《中國電影報(bào)》以及藝恩咨詢的中國票房數(shù)據(jù)庫收集而來。數(shù)據(jù)截至2014年12月31日。

由于動(dòng)畫電影的特殊性，演員號(hào)召力和導(dǎo)演號(hào)召力并不如其他類型的電影表現(xiàn)得那么明顯。考慮到數(shù)據(jù)的可獲得性，本文主要選取的自變量如表1。

（三）相關(guān)分析

將自變量與因變量進(jìn)行相關(guān)分析，得到的結(jié)果如表2所示。從皮爾森系數(shù)可以看出豆瓣網(wǎng)評(píng)分、系列、出品公司、制片國家、檔期對(duì)票房存在相關(guān)關(guān)系，但豆瓣網(wǎng)評(píng)分、系列、出品公司、制片國家對(duì)票房有顯著影響，而檔期并沒有顯著影響。按給定的顯著性水平在0.01的情形下，概率p值（Sig.）的順序?yàn)椋憾拱昃W(wǎng)評(píng)分（0.00）

（四）方差分析

1.豆瓣網(wǎng)評(píng)分與票房

將“豆瓣網(wǎng)評(píng)分”與“票房”進(jìn)行單因素方差分析，統(tǒng)計(jì)結(jié)果如圖1顯示，豆瓣網(wǎng)評(píng)分對(duì)票房有顯著影響（Sig.=0.001

2.系列電影與票房

將“系列電影”與“票房”進(jìn)行單因素方差分析，統(tǒng)計(jì)結(jié)果如圖2所示，是不是系列電影（Sig.=0.000

圖2：系列動(dòng)畫―票房均值連線圖（單位：元）

3.出品公司與票房

將“出品公司”與“票房”進(jìn)行單因素方差分析，統(tǒng)計(jì)結(jié)果如圖3所示，出品公司即是不是制片商出品的影片（sig.=0.000

4.制片國家與票房

將“制片國家”與“票房”進(jìn)行單因素方差分析，統(tǒng)計(jì)結(jié)果如圖4所示，制片國家（sig.=0.000

圖4：制片國家―票房均值連線圖（單位：元）

5.檔期與票房

之前做相關(guān)分析時(shí)，檔期對(duì)電影票房無顯著影響，這是因?yàn)樵谂c其他四個(gè)變量做比較時(shí)，其他四個(gè)變量的影響更大。具體情況從票房均值可以看出，節(jié)日檔期動(dòng)畫電影的票房均值為4994萬元，而非節(jié)日檔期動(dòng)畫電影的票房均值為4253萬元，相差不大，所以相關(guān)分析得出檔期對(duì)票房無顯著影響。但細(xì)觀節(jié)日檔期的票房均值（如圖5），賀歲檔（5318萬元）、六一檔（5207萬元）、暑假檔（5263萬元），除了這三大檔期，其他日期上映的動(dòng)畫電影的票房均值只有3928萬元，這說明賀歲檔、六一檔、暑假檔對(duì)動(dòng)畫電影的票房影響較大。

三、中國國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)的特性分析

（一）特性形成的原因

從上文對(duì)票房影響因素的分析中可以看出，一部動(dòng)畫電影在中國國內(nèi)市場(chǎng)上映成功與否不僅受到動(dòng)畫電影自身因素的影響，還會(huì)受到社會(huì)因素的影響。從制作因素來看，國內(nèi)動(dòng)畫電影觀眾偏好美國動(dòng)畫巨頭公司生產(chǎn)的系列動(dòng)畫電影；從營(yíng)銷因素來看，國內(nèi)動(dòng)畫電影的票房依賴于檔期，受到口碑效應(yīng)的影響。國產(chǎn)動(dòng)畫電影是我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)政策扶持的重點(diǎn)，但其現(xiàn)狀卻不容樂觀，票房總量少，競(jìng)爭(zhēng)力低，尤其不敵美國動(dòng)畫電影；票房的驅(qū)動(dòng)力很大一部分來自檔期，觀眾對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫電影的態(tài)度不太明朗。之所以形成這樣的局面，主要是因?yàn)橐韵聝蓚€(gè)方面：

1.對(duì)國內(nèi)電影觀眾的特性認(rèn)識(shí)不足

其一，動(dòng)畫電影的受眾定位方面。對(duì)于內(nèi)容為王的動(dòng)畫電影來說，一部動(dòng)畫電影的受眾定位十分重要，這直接關(guān)乎它的故事情節(jié)的發(fā)展路徑和文化訴求的深度。而要進(jìn)行動(dòng)畫電影的受眾定位，就必須準(zhǔn)確把握電影觀眾的特性，國內(nèi)上映的動(dòng)畫電影出現(xiàn)冷熱不均的現(xiàn)象就是因?yàn)楦鲃?dòng)畫電影對(duì)電影觀眾的特征模糊不清。據(jù)統(tǒng)計(jì)，前兩年我國國內(nèi)核心觀影人群中18歲以下的觀眾較少，最多只占了6%，而19―40歲這一階段的觀影人群的比重占總觀影人次的86%―87%；從學(xué)歷看，大學(xué)本/?？埔陨先巳赫季懦?。③由此可見，學(xué)歷較高的年輕人已經(jīng)成為國內(nèi)電影市場(chǎng)的核心電影觀眾，他們的電影消費(fèi)觀和偏好影響著電影的票房狀況。相比較北美電影市場(chǎng)觀眾的年齡分布，國內(nèi)市場(chǎng)電影觀眾的年齡分布不均，18歲以下的電影觀眾占26%，18―39歲的電影觀眾占36%。④由此可以看出，我國的國內(nèi)電影市場(chǎng)低齡化的觀眾數(shù)量微乎其微。北美地區(qū)的動(dòng)畫電影票房一直處于較穩(wěn)定的狀態(tài)，不但因?yàn)樗鼈兊膭?dòng)畫電影有26%的18歲以下觀眾的支持，更關(guān)鍵的是它們的動(dòng)畫電影的內(nèi)容得到了18歲以上觀眾的認(rèn)可，這點(diǎn)在國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)沒有顯現(xiàn)?；仡檱a(chǎn)動(dòng)畫電影市場(chǎng)，大多國產(chǎn)動(dòng)畫電影的受眾定位低齡化，專注開發(fā)6%的低齡化市場(chǎng)空間，而忽略了那高達(dá)近九成的青年群體的需求，這樣制作出來的動(dòng)畫電影必然受到觀眾的冷落。而美國動(dòng)畫電影的定位全齡化，其內(nèi)容中既有少兒的童趣性，也符合青年觀眾的邏輯思維，這正切合我國電影觀眾人群的特性，從而占有了青年觀眾市場(chǎng)。

其二，動(dòng)畫電影的上映檔期方面。長(zhǎng)期以來，由于我國動(dòng)畫電影的定位失誤，國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)的營(yíng)銷依賴檔期，而且檔期多以18歲以下的觀眾群體的假期為主，通過上文數(shù)據(jù)也證明，為了吸引放假的學(xué)生走進(jìn)電影院，國產(chǎn)動(dòng)畫往往選擇在賀歲檔（寒假檔）、暑假檔和六一檔這三個(gè)檔期扎堆上映，從而票房大漲，而在其他檔期，則鮮見國產(chǎn)動(dòng)畫電影。反觀好萊塢的多數(shù)動(dòng)畫電影則不過分依賴國內(nèi)的少兒檔期，而是注重全方位的營(yíng)銷策略。這從一個(gè)側(cè)面也說明了我國的國產(chǎn)動(dòng)畫電影是以低齡化的消費(fèi)群體為目標(biāo)，從而也折射出西方動(dòng)畫電影和國產(chǎn)動(dòng)畫電影觀賞人群年齡段的巨大差別。

2.市場(chǎng)培育能力弱，缺乏產(chǎn)業(yè)鏈概念

在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的國家，動(dòng)畫電影只是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈條中的一個(gè)環(huán)節(jié)，漫畫、動(dòng)畫、游戲三者的聯(lián)系十分緊密，而正是產(chǎn)業(yè)鏈的上下游相互造勢(shì)和策略營(yíng)銷，作為其中一環(huán)的動(dòng)畫電影才會(huì)具有如此高的人氣。上文的數(shù)據(jù)顯示，系列動(dòng)畫電影的票房均值是非系列動(dòng)畫電影票房均值的三倍，國內(nèi)動(dòng)畫電影觀眾更偏好系列電影，這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。這里的系列動(dòng)畫電影的概念與產(chǎn)業(yè)鏈條息息相關(guān)，不僅僅是局限于動(dòng)畫電影的續(xù)集范疇，還指其有原著漫畫、改編的動(dòng)畫電視劇。仔細(xì)觀察國內(nèi)進(jìn)口的許多動(dòng)畫電影，可以發(fā)現(xiàn)它們的票房增長(zhǎng)驅(qū)動(dòng)力并不是來源于電影自身，而是來源于較成熟的原著漫畫或者動(dòng)畫電視劇。動(dòng)畫電影在這些上游產(chǎn)業(yè)成熟后進(jìn)入市場(chǎng)，會(huì)比一般的動(dòng)畫電影作品更具有市場(chǎng)魅力，再加上互聯(lián)網(wǎng)的開放性，因此，國內(nèi)觀眾對(duì)系列動(dòng)畫電影擁有較高的關(guān)注度和支持度。迄今為止，《名偵探柯南》的18部劇場(chǎng)版系列電影就建立在已連載21年的917篇漫畫和改編制作的775集動(dòng)畫片的基礎(chǔ)上；《丁丁歷險(xiǎn)記》原著漫畫的歷史長(zhǎng)達(dá)86年之久，相繼被翻譯成58種語言，銷量破2億冊(cè)；《藍(lán)精靈》的原著暢銷將近57年，427集的動(dòng)畫片被人們熟知。且不說進(jìn)口的動(dòng)畫電影，國產(chǎn)動(dòng)畫片《喜羊羊》系列之所以能創(chuàng)造7億多元的票房佳績(jī)，是因?yàn)槠?82集動(dòng)畫片在電影版上映之前就贏得了不少鐵桿粉絲；《熊出沒》的名氣也一定程度上得益于推出的104集的動(dòng)畫片；《十萬個(gè)冷笑話》得益于其漫畫、動(dòng)畫片的風(fēng)靡。因此，相對(duì)于單部的動(dòng)畫電影，有上游產(chǎn)業(yè)助力而成的系列動(dòng)畫電影在故事和創(chuàng)意上更經(jīng)得起推敲和打磨，然而很多國產(chǎn)動(dòng)畫企業(yè)并沒有認(rèn)識(shí)到動(dòng)畫電影只是產(chǎn)業(yè)鏈中的一環(huán)，忽略了上游產(chǎn)業(yè)的影響。

（二）關(guān)于國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)健康發(fā)展的思考

1.明確動(dòng)畫電影的受眾定位，塑造全民化精品

動(dòng)畫只是電影的一種表現(xiàn)形式，動(dòng)畫電影市場(chǎng)是國內(nèi)電影市場(chǎng)的一個(gè)分支，它不同于電視動(dòng)畫市場(chǎng)，低齡化的消費(fèi)群眾的消費(fèi)能力有限，如果僅僅依靠低齡化的消費(fèi)群眾，那么其票房成績(jī)注定不佳。我國國產(chǎn)動(dòng)畫電影企業(yè)應(yīng)該改變以往的創(chuàng)作思路，根據(jù)國內(nèi)電影觀眾的實(shí)際情況，抓住電影核心消費(fèi)人群的需求。從《喜羊羊與灰太狼》近年出現(xiàn)票房減少的趨勢(shì)可以看出，盡管大人帶著小孩的觀影模式在短期是有效的，但不利于國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)的長(zhǎng)期發(fā)展?！妒f個(gè)冷笑話》的票房成功就來源于其打破了動(dòng)畫電影只適合小孩看的固定思維，將目光放在了兒童和成熟人群，并取得了不錯(cuò)的成績(jī)。美國好萊塢動(dòng)畫電影《馴龍高手》《冰雪奇緣》之所以能受到全民的青睞，是因?yàn)槠鋬?nèi)容中教人成長(zhǎng)的因素并不僅僅適用于小孩子，成年人看后也能產(chǎn)生共鳴，也就是說，其動(dòng)畫電影抓住了成年人市場(chǎng)。所以，如何挖掘全民化的內(nèi)容，講述全民化的故事已然成為國內(nèi)動(dòng)畫電影內(nèi)容原創(chuàng)中至關(guān)重要的一環(huán)。

2.借助全媒體，進(jìn)行多元化營(yíng)銷

營(yíng)銷在電影市場(chǎng)中的作用越來越明顯。長(zhǎng)期以來，國內(nèi)國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場(chǎng)形成了固定的營(yíng)銷模式，所有的營(yíng)銷活動(dòng)扎堆檔期，不重視非檔期時(shí)間，而且沒有充分重視全媒體之間的合作，這樣傳統(tǒng)的營(yíng)銷模式所收到的效果只能局限在固定的范圍中。國產(chǎn)動(dòng)畫電影《神筆馬良》為我國動(dòng)畫電影的營(yíng)銷樹立了榜樣，它以精準(zhǔn)的營(yíng)銷來推廣影片，分別從兒童、大人以及合家歡三個(gè)維度進(jìn)行渠道細(xì)分，充分利用網(wǎng)絡(luò)新媒體、移動(dòng)新媒體等多種渠道，實(shí)現(xiàn)線上線下營(yíng)銷相結(jié)合，制片方更是與600余家幼兒園、兒童機(jī)構(gòu)進(jìn)行緊密合作，激發(fā)潛在受眾對(duì)影片的參與感和體驗(yàn)感。⑤2014年中國電影市場(chǎng)的營(yíng)銷費(fèi)用達(dá)到36億元，同比增長(zhǎng)24%，⑥這說明營(yíng)銷的力量逐漸被國內(nèi)電影企業(yè)重視。在國內(nèi)動(dòng)畫制作技術(shù)水準(zhǔn)已全面建立的前提下，誰先真正重視了影片的多元化營(yíng)銷，誰才是真正的票房贏家。

3.利用相關(guān)產(chǎn)業(yè)培育動(dòng)畫電影市場(chǎng)

不管是在動(dòng)畫電影發(fā)達(dá)國家還是在我國國內(nèi)市場(chǎng)，單部動(dòng)畫電影要面對(duì)的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于那些已經(jīng)有成熟市場(chǎng)的動(dòng)畫電影。動(dòng)畫電影不應(yīng)該是孤立發(fā)展的，它的發(fā)展需要借助相關(guān)產(chǎn)業(yè)對(duì)市場(chǎng)的培育和驅(qū)動(dòng)。在日本，漫畫、動(dòng)畫TV版、劇場(chǎng)版是不可分割的，這不僅延伸了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈條，更保證了劇場(chǎng)版動(dòng)畫電影的市場(chǎng)；美國好萊塢動(dòng)畫電影與游戲緊密相連，《神偷奶爸》《冰雪奇緣》《穿靴子的貓》等動(dòng)畫電影都出了同名的手機(jī)游戲，在動(dòng)畫電影的上映前期或中期培育市場(chǎng)。

綜觀我國國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)近幾年的發(fā)展，總量成長(zhǎng)性高，發(fā)展空間大，但票房競(jìng)爭(zhēng)力低。不論是對(duì)觀眾特性的把握，還是從市場(chǎng)的培育來看，國內(nèi)動(dòng)畫電影企業(yè)都面臨著很大的挑戰(zhàn)，發(fā)展之路仍然較長(zhǎng)。

四、結(jié)論

票房是衡量和分析動(dòng)畫電影成功與否的最直觀的指標(biāo)，通過上文對(duì)中國國內(nèi)動(dòng)畫電影票房的分析，我們可以看出，國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)具有一定的特性，一部動(dòng)畫電影的成功與否，除受到它自身一些因素的影響（制片國家、出品公司、是否是系列動(dòng)畫電影、上映的檔期）之外，還受到來自外界觀眾的口碑影響。從生產(chǎn)端來看，相對(duì)于國產(chǎn)動(dòng)畫電影，國內(nèi)觀眾偏好進(jìn)口動(dòng)畫電影，尤其是美國制片商的動(dòng)畫電影，而且系列動(dòng)畫電影比單部動(dòng)畫電影在國內(nèi)市場(chǎng)具有更大的市場(chǎng)空間；從中介端來看，動(dòng)畫電影在檔期方面的票房較高；從消費(fèi)端來看，觀眾的評(píng)分造成的口碑效應(yīng)對(duì)動(dòng)畫電影的票房產(chǎn)生了一定影響，評(píng)分高，票房也相對(duì)較高。綜觀全文，我們也可以清楚地認(rèn)識(shí)到我國國內(nèi)國產(chǎn)動(dòng)畫電影的競(jìng)爭(zhēng)力并不敵進(jìn)口動(dòng)畫電影，觀眾培養(yǎng)了自己的觀影偏好，國內(nèi)的動(dòng)畫電影制作企業(yè)只有抓住國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)的特性，才能制作出有市場(chǎng)的動(dòng)畫電影。

注 釋：

①本文所涉及的票房數(shù)據(jù)由boxofficemojo網(wǎng)站、《中國電影報(bào)》和藝恩咨詢的中國票房數(shù)據(jù)庫的數(shù)據(jù)整理而來。

②美國動(dòng)畫制片商為索尼、20世紀(jì)?？怂梗ㄋ{(lán)天工作室）、20世紀(jì)福克斯（夢(mèng)工廠）、迪士尼、華納兄弟、派拉蒙、娛樂照明、環(huán)球。

③參考藝恩咨詢《2014中國電影市場(chǎng)影響力研究報(bào)告》。

④參考MPAA《2013年美國電影報(bào)告》。

⑤參考中國青年網(wǎng)《神筆馬良》多渠道創(chuàng)新整合國產(chǎn)動(dòng)畫營(yíng)銷典范。

⑥參考藝恩咨詢《2014中國電影市場(chǎng)影響力研究報(bào)告》。

篇9

[關(guān)鍵詞]繼電保護(hù)；自動(dòng)化裝置；運(yùn)行特點(diǎn)；運(yùn)行分析

中圖分類號(hào)：TM774 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-914X（2017）04-0116-01

前言：近些年來，我國國家對(duì)于電量的需求量不斷加大，其不僅影響著人們的生活水平和質(zhì)量，而且關(guān)系著國家的經(jīng)濟(jì)命運(yùn)和走向。這就需要在電量供應(yīng)方面提高相應(yīng)的服務(wù)水平。為了更好地促使電力系統(tǒng)發(fā)揮作用，做好繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置的運(yùn)行就顯得非常重要。其是電力系統(tǒng)能夠穩(wěn)定運(yùn)行的重要基礎(chǔ)，是故障檢測(cè)的重要手段，能夠有效提升電力系統(tǒng)的運(yùn)行效率和質(zhì)量。因此，對(duì)繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置予以深入了解，優(yōu)化運(yùn)用其特點(diǎn)，并做好其技術(shù)的提升就顯得非常重要，只有這樣才能夠真正促使繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，讓其在電力系統(tǒng)中展現(xiàn)價(jià)值。

一、繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置運(yùn)行特點(diǎn)

繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置能夠?qū)﹄娮酉到y(tǒng)的運(yùn)行狀態(tài)進(jìn)行監(jiān)控和控制，當(dāng)電力系統(tǒng)運(yùn)行出現(xiàn)故障時(shí)，繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置根據(jù)故障內(nèi)容進(jìn)行信息反饋，并進(jìn)行相應(yīng)的控制動(dòng)作，通過這種方式能夠有效地降低其故障而引起的相關(guān)問題，降低故障影響的范圍。而且繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置能夠有效中斷多種故障形式，同時(shí)在不影響其它系統(tǒng)正常工作前提下，促使系統(tǒng)的安全性得到保障，達(dá)到降低故障所帶來的影響的效果，從而提升繼電保護(hù)自動(dòng)裝置的經(jīng)濟(jì)效益。在正常的電子系統(tǒng)運(yùn)行中，繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置是不進(jìn)行工作的，其僅在系統(tǒng)出現(xiàn)問題時(shí)才會(huì)進(jìn)行控制操作，但是如果在日常的工作中，繼電保護(hù)自動(dòng)控制裝置沒有起到保護(hù)作用，那么說明繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置在其運(yùn)行中出現(xiàn)問題，例如拒動(dòng)故障，主要是指電子系統(tǒng)運(yùn)行過程中出現(xiàn)問題，而繼電保護(hù)裝置拒絕發(fā)出動(dòng)作，影響其功能性保護(hù)作用的發(fā)揮，也對(duì)電子系統(tǒng)整體運(yùn)行造成影響。繼電保護(hù)自動(dòng)控制裝置還可能在正常工作的情況下發(fā)生誤操作，導(dǎo)致電力系統(tǒng)運(yùn)行終止，這是由于系統(tǒng)保護(hù)裝置會(huì)根據(jù)相關(guān)信息發(fā)出錯(cuò)誤指令，并會(huì)造成系統(tǒng)穩(wěn)定性受到影響，甚至形成故障。通過系統(tǒng)的升級(jí)則可以減少此問題的發(fā)生，促使其自動(dòng)化程度得以提高。

二、繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置應(yīng)用技術(shù)

1.繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置的選型設(shè)計(jì)

為了確保電網(wǎng)能夠安全穩(wěn)定的運(yùn)行，需要在繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置的選型設(shè)計(jì)時(shí)，從全局觀念出發(fā)，運(yùn)用繼電保護(hù)自動(dòng)化技術(shù)以及相關(guān)的專業(yè)技術(shù)，選擇適合電網(wǎng)運(yùn)行的、能夠分級(jí)處理電網(wǎng)缺陷的、對(duì)電網(wǎng)進(jìn)行全面監(jiān)控以及控制的造型設(shè)計(jì)。在繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置的選擇中，應(yīng)該注重其質(zhì)量因素，必須保證該裝置能夠長(zhǎng)時(shí)間穩(wěn)定的運(yùn)行，故障率控制的越低越好，并且是知名廠家生產(chǎn)的質(zhì)量合格產(chǎn)品，技術(shù)越成熟對(duì)電網(wǎng)運(yùn)行的保障因數(shù)越高。從而保證電網(wǎng)的運(yùn)行處于安全狀態(tài)。為了讓繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置保證整個(gè)電網(wǎng)系統(tǒng)的運(yùn)行狀態(tài)處于高水平，高穩(wěn)定狀態(tài)，就需要進(jìn)行科學(xué)的、合理的設(shè)計(jì)，還要將擴(kuò)建相應(yīng)的空間因素考慮在內(nèi)，以便于后期的設(shè)備增容或者更新更換設(shè)備，從而保證繼電保護(hù)、測(cè)量、信號(hào)、計(jì)量、控制以及運(yùn)動(dòng)之間的相互配合。選型設(shè)計(jì)也可以進(jìn)行多方案擇優(yōu)選取，通過對(duì)比選出最佳選型設(shè)計(jì)方案，從而在設(shè)計(jì)階段降低電力系統(tǒng)的運(yùn)行風(fēng)險(xiǎn)和資金的投入，有力保障電力系統(tǒng)的安全穩(wěn)定運(yùn)行，降低前期資金成本的投入。繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置的選型設(shè)計(jì)是電力系統(tǒng)控制的關(guān)鍵工藝，對(duì)后續(xù)的安裝調(diào)試和驗(yàn)收以及運(yùn)行維護(hù)都有重要的作用。

2.繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置的安裝調(diào)試

繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置的安裝調(diào)試是電力系統(tǒng)后期穩(wěn)定運(yùn)行的基礎(chǔ)，保證安裝調(diào)試不出現(xiàn)任何問題，才能保證繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置正常工作，電網(wǎng)才能穩(wěn)定運(yùn)行。一般安裝調(diào)試技術(shù)分為以下幾個(gè)方面，首先，繼電保護(hù)在綜合自動(dòng)化改造中涉及的參數(shù)較多，例如直流系統(tǒng)、測(cè)量表計(jì)、運(yùn)動(dòng)、后臺(tái)監(jiān)控、五防等，因此想要降低出現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)的系數(shù)，就需要在調(diào)試中設(shè)置好電網(wǎng)質(zhì)點(diǎn)的控制及電阻參數(shù)，從而盡可能地降低風(fēng)險(xiǎn)。其次，通過合理的監(jiān)控手段嚴(yán)格控制工程關(guān)鍵質(zhì)量點(diǎn)，例如全站模擬量的精度和運(yùn)動(dòng)通道質(zhì)量，通過后臺(tái)監(jiān)測(cè)反應(yīng)CPS系統(tǒng)對(duì)繼電保護(hù)整組傳動(dòng)試驗(yàn)等。第三，新安裝的繼電保護(hù)裝置必須在裝置內(nèi)加入80%的額定電壓，模擬出可能發(fā)生的各種故障，測(cè)試?yán)^電保護(hù)自動(dòng)化裝置能否正常根據(jù)故障進(jìn)行報(bào)警或者相關(guān)操作，對(duì)其進(jìn)行一一驗(yàn)證，通過驗(yàn)證和模擬確保裝置線路以及安裝方式都正確，同時(shí)確保裝置各條邏輯同路的正確性。第四，繼電保護(hù)自動(dòng)化控制裝置安裝后運(yùn)行需要較高的客觀條件，特別是在在防雷擊、抗干擾、防潮等方面性能不如其他裝置，因此采取一些解決辦法能夠輕松地應(yīng)對(duì)，例如采取“電纜屏蔽層兩端接地”抗干擾規(guī)范，在控制室裝空調(diào)調(diào)節(jié)室溫，裝置穩(wěn)壓設(shè)備或直流電源加裝濾波、在二次回路及網(wǎng)絡(luò)線配置避雷器等，以確保微機(jī)裝置的安全可靠。

3.繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置的驗(yàn)收投運(yùn)及運(yùn)行維護(hù)

繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置驗(yàn)收投運(yùn)是指在對(duì)設(shè)備進(jìn)行驗(yàn)收后進(jìn)行的設(shè)備投入試運(yùn)行階段，制定相應(yīng)的操作規(guī)范和流程，從而能夠輔助日后的設(shè)備維護(hù)保養(yǎng)工作，促使繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置的壽命得到保障。標(biāo)準(zhǔn)化操作流程是保證繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置安全穩(wěn)定工作的基礎(chǔ)，制定標(biāo)準(zhǔn)化的工作操作手冊(cè)能夠降低設(shè)備運(yùn)行出錯(cuò)的概率，保證設(shè)備維護(hù)維修次數(shù)降低，增加設(shè)備穩(wěn)定性。在繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置的驗(yàn)收時(shí)，應(yīng)根據(jù)設(shè)備功能進(jìn)行意義考量。首先，做好遙信、遙測(cè)、遙控、遙調(diào)設(shè)備的驗(yàn)收，其次是常規(guī)保護(hù)整組傳動(dòng)試驗(yàn)情況驗(yàn)收，最后是操作電魚及閃光裝置、中央信號(hào)裝置驗(yàn)收。驗(yàn)收通過后，需要按照國家規(guī)定的相關(guān)要求，進(jìn)行定期維護(hù)和保養(yǎng)，并記錄使用和保養(yǎng)記錄，為日后的檢查衛(wèi)華提供數(shù)據(jù)支持和信息幫助?！独^電保護(hù)和電網(wǎng)安全自動(dòng)裝置檢驗(yàn)條例》中規(guī)定對(duì)電魚及閃光裝置、中央信號(hào)裝置進(jìn)行定期維護(hù)和檢查，并將維護(hù)和檢查記錄保存，以便于以后翻閱。按照《電業(yè)安全工作規(guī)程》相關(guān)要求，規(guī)定對(duì)端子排和繼電器進(jìn)行安全檢查時(shí)，需要兩名工作人員或者維護(hù)人員進(jìn)行操作，并在操作之前清楚相關(guān)工作規(guī)則，決不能在不知情的情況下進(jìn)行維護(hù)操作，避免發(fā)生人員傷亡事件，同r需要加強(qiáng)現(xiàn)有維護(hù)人員的知識(shí)儲(chǔ)備和技能培訓(xùn)，還要多方面引進(jìn)高技能型人才，補(bǔ)充維護(hù)隊(duì)伍人員的不足，進(jìn)一步強(qiáng)化運(yùn)維的質(zhì)量，提高運(yùn)維隊(duì)伍對(duì)新設(shè)備熟練掌握程度及業(yè)務(wù)素質(zhì)。

結(jié)語

相信隨著繼電保護(hù)自動(dòng)化裝置的技術(shù)不斷成熟，其發(fā)展也將會(huì)更加順利，在未來的不久將實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化、準(zhǔn)確化的控制系統(tǒng)，更加精準(zhǔn)的保護(hù)電子系統(tǒng)，從而為電力系統(tǒng)穩(wěn)定運(yùn)行和安全運(yùn)行提供有力的輔助。而這需要每一個(gè)人的努力，需要人們對(duì)其進(jìn)行深入研究和探索，充分發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)作用，提升其應(yīng)用技術(shù)，讓其發(fā)展成為電力系統(tǒng)可靠性的重要保證。

參考文獻(xiàn)

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篇10

關(guān)鍵詞: 短跑運(yùn)動(dòng) 能量供應(yīng)特點(diǎn) 物質(zhì)變化

短跑是徑賽項(xiàng)目中距離最短、速度最快、運(yùn)動(dòng)強(qiáng)度最大的項(xiàng)目,主要包括60米、100米、200米和400米。決定短跑運(yùn)動(dòng)成績(jī)提高的因素很多,涉及運(yùn)動(dòng)生理學(xué)、運(yùn)動(dòng)生物化學(xué)、運(yùn)動(dòng)生物力學(xué)和運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練學(xué)等諸方面。不論進(jìn)行徑賽中哪個(gè)項(xiàng)目,人體體內(nèi)的供能系統(tǒng)都起著決定性的作用。文章著重從能量供應(yīng)的特點(diǎn),以及短跑項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)中人體體內(nèi)主要能源物質(zhì)變化情況方面運(yùn)用生化原理進(jìn)行分析和探討,以期為短跑訓(xùn)練提供生化依據(jù)。

1.徑賽項(xiàng)目的能量供應(yīng)特點(diǎn)

不同徑賽項(xiàng)目,由于其強(qiáng)度和持續(xù)時(shí)間,以及技術(shù)結(jié)構(gòu)等的不同,三種能量系統(tǒng)在不同的項(xiàng)目中所占的比例也各不相同。如短跑中磷酸原系統(tǒng)供能占80%,短跑在短短幾秒內(nèi)就要達(dá)到最大速度,人體肌肉全身被動(dòng)員,需要大量的能量,因此在短跑中主要以磷酸原系統(tǒng)供能實(shí)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)所需能量。中跑需要良好的速度素質(zhì)。在運(yùn)動(dòng)開始階段,由于運(yùn)動(dòng)強(qiáng)度小,能耗速率低,有氧氧化系統(tǒng)能量輸出滿足其需要,故主要由糖的氧化分解供能。隨著運(yùn)動(dòng)員負(fù)荷的逐漸增大,當(dāng)有氧供能達(dá)到最大輸出功率,仍不能滿足因負(fù)荷增大而對(duì)ATP的消耗時(shí),則導(dǎo)致ATP與ADP比值明顯下降,此時(shí)必然動(dòng)用輸出功率更大的無氧供能系統(tǒng)。無氧供能系統(tǒng)包括磷酸原系統(tǒng)和乳酸能系統(tǒng),因磷酸原系統(tǒng)維持供能時(shí)間很短,一個(gè)體重為70kg的人竭盡全力運(yùn)動(dòng)時(shí),依靠磷酸原系統(tǒng)供能所能支持的時(shí)間只有7.5s,所以此時(shí)主要是乳酸能系統(tǒng)供能,直到力竭。長(zhǎng)跑乃至超長(zhǎng)跑屬于中低強(qiáng)度的長(zhǎng)時(shí)間有氧耐力運(yùn)動(dòng),該項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)由于持續(xù)時(shí)間長(zhǎng),能量消耗極大,運(yùn)動(dòng)強(qiáng)度一定要適應(yīng)最大有氧供能能力的范圍。運(yùn)動(dòng)的前期以啟動(dòng)糖有氧氧化供能為主,后期則隨著糖的消耗程度的增加而逐漸到利用脂肪氧化供能為主。由于脂肪氧化的耗氧量大、動(dòng)員慢、能量輸出功率小于糖有氧氧化供能等特點(diǎn),因此脂肪的動(dòng)用只能在運(yùn)動(dòng)中后期出現(xiàn),但在后期的加速、沖刺階段,仍動(dòng)用糖來供能。

2.短跑運(yùn)動(dòng)的能量供應(yīng)特點(diǎn)

機(jī)體利用能量的方式,是將食物中的糖類脂肪和蛋白質(zhì)等在體內(nèi)進(jìn)行氧化時(shí)所產(chǎn)生大量化學(xué)能,以高能鍵的形式先貯存在三磷酸腺苷(ATP)分子中,需要時(shí),再由ATP分子中釋放出來并轉(zhuǎn)換成各種形式的能量。短跑包括60米、100米、200米和400米,由于它們的距離不同,運(yùn)動(dòng)強(qiáng)度的持續(xù)時(shí)間不同,因此體內(nèi)所需的能量供應(yīng)形式也各不相同。

2.1 60米、100米短跑主要由ATP-CP系統(tǒng)供能。

此項(xiàng)目是短距離的典型代表,它強(qiáng)度大,持續(xù)時(shí)間短,其供能形式以無氧氧化供能為主。ATP供能和CP儲(chǔ)備及其相互間的代謝能力是高速跑的生物化學(xué)基礎(chǔ)。供能輸出功率的差別在運(yùn)動(dòng)速度上有明顯的表現(xiàn),100米跑后程速度出現(xiàn)明顯的降低,提示運(yùn)動(dòng)供能的物質(zhì)發(fā)生了相應(yīng)的改變,其能量來源已從磷酸原系統(tǒng)為主逐步向糖酵解供能過渡。由此可見,100米跑的速度規(guī)律與其能量供應(yīng)有著密切的對(duì)應(yīng)關(guān)系,要提高100米跑的運(yùn)動(dòng)成績(jī),關(guān)鍵是要提高體內(nèi)磷酸肌酸的含量,最大限度地延長(zhǎng)ATP-CP系統(tǒng)的供能時(shí)間,糖酵解系統(tǒng)供能的比例則應(yīng)當(dāng)盡量減少,才能提高100米運(yùn)動(dòng)成績(jī)。

2.2 200米、400米短跑主要由糖酵解供能系統(tǒng)供能。

當(dāng)人體全力運(yùn)動(dòng)30―40秒時(shí),糖酵解的輸出功率可達(dá)到最高點(diǎn),此時(shí)供能量最大,更有利于肌肉快速運(yùn)動(dòng)能力的發(fā)揮。因?yàn)樘墙徒獾恼麄€(gè)供能過程,是在不需要氧的情況下而產(chǎn)生乳酸和能量,供ATP-CP系統(tǒng)合成。對(duì)400米跑來說僅靠ATP、CP分解供能是不夠的,必須依靠肌糖原在無氧情況下的酵解供能,即由肌糖原分解為乳酸合成ATP的方式供能。肌糖原無氧分解的產(chǎn)物是乳酸,乳酸很快進(jìn)入血液,引起血液中pH值降低。這種酸性血液對(duì)肌肉、神經(jīng)中樞、心臟都產(chǎn)生不良影響,導(dǎo)致工作能力下降。而增加有氧代謝訓(xùn)練,則能增加心臟機(jī)能,加速血液循環(huán),提高呼吸和循環(huán)系統(tǒng)的機(jī)能,提高肌體消除乳酸的能力。

3.短跑運(yùn)動(dòng)中人體內(nèi)主要能源物質(zhì)變化分析

3.1肌肉活動(dòng)的直接能源(ATP)。

人體內(nèi)貯存的能源物質(zhì),一般可分為非磷酸化合物(糖、脂肪、蛋白質(zhì))和高能磷酸化合物(三磷酸腺營(yíng)和磷酸肌酸)兩類。這兩類物質(zhì)在供能過程中是互為聯(lián)系、互為影響的。生物化學(xué)家認(rèn)為,三磷酸腺營(yíng)是肌肉活動(dòng)的唯一直接能源。當(dāng)肌肉活動(dòng)時(shí),最先供給肌肉收縮的能源是由三磷酸腺苷(ATP)在三磷酸腺苷酶的催化下分解為二磷酸腺苷(ADP)和無機(jī)磷(Pi),同時(shí)釋放能量,使橫橋反復(fù)擺動(dòng),牽動(dòng)肌絲滑動(dòng),使肌纖維縮短,以完成機(jī)械功。這一反應(yīng)的特點(diǎn)是非常迅速及時(shí),且不需要氧,在急需時(shí)將能量轉(zhuǎn)成為ADP再合成ATP是一種應(yīng)急能源。然而,肌肉中CP的數(shù)量也很有限,據(jù)研究,CP和ATP之比例為1∶3,在肌肉劇烈工作時(shí),僅能維持運(yùn)動(dòng)5―7s,有人估計(jì),CP和ATP加在一起所釋放的能量為6―8s,有訓(xùn)練者,肌肉中ATP和CP含量稍多,可維持劇烈運(yùn)動(dòng)10s左右。

3.2肌糖元的酵解。

當(dāng)持續(xù)運(yùn)動(dòng)時(shí)間在10s以上且強(qiáng)度很大時(shí),其所需能量已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出高能磷酸化合物的供應(yīng)量,同時(shí)機(jī)體供氧不足,運(yùn)動(dòng)中所需ATP再合成的能量,主要依靠糖酵解來提供。肌糖元酵解為乳酸,同時(shí)釋放能量,由ADP接受再合成ATP,其中一部分能量還可供CP再合成。在氧供應(yīng)充足時(shí),1/5乳酸可繼續(xù)氧化放能,供其余4/5乳酸在肝中重新合成糖元。由于乳酸是一種強(qiáng)酸,在體內(nèi)積累過多,致使肌肉收縮力下降,因此糖酵解供能的時(shí)間也只能維持30―40s。盡管糖酵解產(chǎn)生的能量很少,但對(duì)于嚴(yán)重缺氧狀態(tài)下劇烈運(yùn)動(dòng)的繼續(xù)進(jìn)行是有重要意義的。

4.結(jié)語

人體在運(yùn)動(dòng)時(shí)能量的供應(yīng)過程可分為無氧代謝和有氧代謝兩部分,當(dāng)吸氧量能滿足需氧量時(shí),人體即以有氧氧化供能。凡是強(qiáng)度小、持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)的運(yùn)動(dòng),如長(zhǎng)跑和長(zhǎng)距離游泳,均以有氧代謝供能為主;當(dāng)吸氧量不能滿足需氧量時(shí),產(chǎn)生氧債,這時(shí)就依靠無氧代謝供能。凡是強(qiáng)度大、持續(xù)時(shí)間短的運(yùn)動(dòng),如短跑(10Om、200m)均以無氧代謝供能為主。雖然在短跑項(xiàng)目中都以無氧代謝供能為主,但不同距離的供能系統(tǒng)也有較大區(qū)別。沃爾科夫的研究證明,在100米跑中,主要是高能磷化合物(ATP、CP)分解供能(約占81%),小量是由糖酵解供能(約占16%);而在400米跑中糖酵解供能占優(yōu)勢(shì)(約占84%),血乳酸含量也最多,可達(dá)30mm01/L。上述分析說明100米跑是以非乳酸能為主的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目,400米跑是以乳酸能為主的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目。當(dāng)我們掌握了能量代謝的基本過程和短跑訓(xùn)練的供能特點(diǎn)之后,就可以選擇最適合于發(fā)展該能量供應(yīng)的訓(xùn)練方法。

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