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黃梅戲最先來自于湖北黃梅縣的采茶調，與京劇、豫劇、越劇等并稱我國的五大劇種。黃梅戲的唱腔非常流暢、淳樸，有著抒情、明快的特點，具有很強的表現(xiàn)力和活動力，黃梅戲的表演非常質樸，以真實著稱，而其語言更是通俗易懂，具有很強的藝術性。

一、觸物興詞的比興

比興是《詩經(jīng)》中最為常見的一種修辭手法，目的就是托物言志，借景或借物抒情。例如“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家?！本褪潜扰d的一個典型的運用。詩人通過描寫桃花來引出女子的賢惠，這能夠自然而然地讓讀者將桃花的美麗與女子的賢德聯(lián)系在一起，讓讀者能夠感受輕快活潑的語言環(huán)境。而在黃梅戲演唱過程中，也能夠常?？吹奖扰d手法的運用。例如在黃梅戲《天仙配》中，“樹上的鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏?！弊髡呔褪抢昧顺呻p成對的鳥兒與綠水青山進行比興。又如“你耕田來我織布，我挑水來你澆田?！蓖瑯诱宫F(xiàn)出了人間日常美好生活。這一段景色看似信手拈來，其實恰到好處，完全沒有一絲修飾的痕跡，將淳樸的鄉(xiāng)村生活與自然的美好景色結合在一起。再比如《春香傳》中有這樣一句“山可移，?？商?，一心能把金石開。”這種磅礴的氣勢，也能夠使得整首黃梅戲曲變得更富有情感，語句雖然非常簡短，但是富有強大的力量。在《小辭店》中也有這樣的手法運用：“花開花放，花花世界，艷陽天春光好百鳥飛來?！边@一句話看似描寫的就是大自然中花開花落，小鳥飛來飛去的自然景色，但是將文中人物的美好心情完美結合在了一起，將所有優(yōu)美的東西都一起體現(xiàn)了出來。用黃梅戲的唱腔配合這樣的詞，能夠很好地演繹出生活百態(tài)。

二、錯落有致的押韻

韻腳，就是指每一句詩詞句末押韻的字。一般來說，一篇韻文中某一些句子的最后一個字，采用了韻腹和韻尾相同的字，這樣就叫作押韻。而押韻的字一般都是每一句的最后一個，因此也被稱之為韻腳，這些字的韻母都非常相似，甚至是完全相同的。在黃梅戲中有很多的唱詞都帶有韻腳，這些韻腳壓的都是方言中的韻，富有濃烈的鄉(xiāng)土色彩，因此讀起來朗朗上口，增強了音樂性，更方便于黃梅戲的傳唱。例如在《天仙配》中，七仙女的唱詞“今日回家身有喜，笑在眉頭喜心里。焦兒生下兩眼迷，董郎歡喜我也喜。”每一句的最后都壓了韻母i。再比如《桃花扇》中蔡鳴鳳的唱詞：“一見店姐心如刀絞，尊稱店姐細聽根苗?！薄爸竿剜l(xiāng)夫妻和好，誰知回家反把禍招。冤無頭債無主難分曉，店姐報仇把恨消?！边@兩句都壓了韻母ao。類似的，還有《牛郎織女》中的織女唱詞：“牽牛星在天為人直爽，到人間心腸越發(fā)純良?！蓖瑯右彩菈毫隧嵞竌o。押韻作為我國詩詞文化中的一種優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，在黃梅戲中也顯露出了其魅力。用這些錯落有致的韻腳進一步加強了唱詞的情感色彩和沖擊力，就像點綴在夜空中的繁星，擁有著閃耀的光芒，表現(xiàn)出黃梅戲的精致與典雅。

三、揮灑自如的用典

用典就是據(jù)事以類義，援古以證今，也就是用古生的事情來比喻現(xiàn)今，借古抒懷。采取用典的修辭手法時，不僅要明確它的含義，還需要推陳出新，將舊的故事與新的事件很好地結合在一起，不能勉強套用，而要不露痕跡。在黃梅戲中應用用典的手法也非常常見，用典常常能夠使得唱詞更加富有韻味，別具一格。在《桃花扇》中有很多的用典：“我也曾撫瑤琴低吟鳳求凰，我也曾嚶嚶鳴兮求良友，我也曾深巷愁聽賣花忙。”其中的“鳳求凰”就是用典于《鳳求凰》，借用司馬相如與卓文君的愛情故事，表明了君王和朝宗之間的偉大愛情。而“賣花忙”則是借用了南宋詩人陸游的詩句“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花?！痹俦热纭敖吓眯校l解其中味，尋聲不見人，獨濕青衫淚?！边@一句來源于唐代詩人白居易《琵琶行》中的詩句：“尋聲暗問彈者，誰琵琶聲停欲語遲?！币约白詈笠痪洹白衅抡l最多？江州司馬青衫濕?！边@種用典在黃梅戲的唱詞中比比皆是，借用古人的情感、古人的言語，表達人物角色與古人相同的情感。這樣的手法雖然不如古人的作品那么有沖擊力，但是更加符合黃梅戲的特點，觀眾不需要進行過多深入的分析和探究，能夠很好地明確人物角色的情感和思想，便于黃梅戲的傳唱。

總之，黃梅戲的語言藝術中展現(xiàn)出了非常強的文學性，這也是黃梅戲的藝術魅力所在，將這種古典性的文學與黃梅的方言結合在一起，能夠在傳遞曲譜的同時，增添一絲高雅和古典，真正實現(xiàn)了雅俗統(tǒng)一。

參考文獻：

[1]吳國文.淺談黃梅戲表演藝術的特色[J].戲劇之家，2016,(15):71.

[2]周辰.淺談黃梅戲唱詞音聲的地域性音樂價值[J].黃梅戲藝術，2013,(4):24-27.

作者:楊永青 單位:安徽省銅陵市藝術劇院