導(dǎo)語：帽飾在服裝搭配設(shè)計的創(chuàng)意與表現(xiàn)一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

【摘要】就帽飾的東西方發(fā)展歷程進行簡要概述，并探究了其在服裝搭配設(shè)計中的具體表現(xiàn)，希望能給服裝設(shè)計從業(yè)人員提供一些參考。

【關(guān)鍵詞】帽飾；服裝搭配；創(chuàng)意；表現(xiàn)

隨著社會的快速發(fā)展，老百姓的生活質(zhì)量和過去相比有了較大的提升，這也使得很多消費者更注重物質(zhì)方面的享受。帽飾作為傳統(tǒng)服裝搭配的重要一環(huán)，也受到了很多愛好者的追捧，很多新穎的帽飾設(shè)計和搭配方式也逐漸被運用在現(xiàn)代服裝搭配設(shè)計當(dāng)中。我國各年齡階段的國民都有很多帽飾愛好者，其中一些愛好者有出門必戴帽飾的習(xí)慣。但如何合理地運用帽飾來進行服裝搭配卻是一門非常值得鉆研的學(xué)問，搭配不合理，帽飾就很可能讓整個服裝搭配顯得不協(xié)調(diào)；而如果搭配得當(dāng)，就會讓整個服裝搭配更為出色，使著裝者更為出彩。故如何進行正確的服裝搭配，讓帽飾能為整個著裝添彩，成了帽飾愛好者和服裝設(shè)計師需要重點關(guān)注的問題。

1歷史進程

1.1西方帽飾的發(fā)展歷程。西方世界常年氣溫低下，遠(yuǎn)古的時候，他們就開始用獸皮來制作帽子，并用于抵御寒冷。到了中世紀(jì)，帽子的使用價值就不再只用于抵御寒冷，而更多是作為一種階級象征。西方宗教用不同種類的帽子來將民眾劃分為不同的群體，如普通公民一般帶顏色比較暗的帽子，而皇室貴族則一般帶金色皇冠，這種階級觀念一直持續(xù)到18世紀(jì)前后才有所變化。之后，帽飾的搭配更加自由化，人們可以根據(jù)自己的喜好來進行帽飾的選擇，市面上所出現(xiàn)的帽飾種類也越來越多樣化。而到了20世紀(jì)，由于西方女性的地位得到大幅度提升，女性在日常生活和工作中所扮演的角色越來越重要，進而使得女性成了帽飾的最主要消費群體，女性帽飾行業(yè)也開始蓬勃發(fā)展[1]。1.2我國帽飾的發(fā)展歷程。在我國古代，由于受到封建思想的束縛，帽飾的搭配有著非常明確的等級觀念，如皇帝、官員以及平民所穿戴的帽子都有著明文規(guī)定，如果擅自穿戴了不符合自己等級的帽子，就很可能受到封建朝官的處罰。在隋朝和唐朝時，我國思想文化觀念比較開放，很多宮廷人員喜好穿戴少數(shù)民族的帽飾，一些宮女和妃嬪，甚至常常戴男帽。到了清朝時期，我國的帽飾發(fā)展到達(dá)了一個頂峰，如帽子有了便帽和禮帽的區(qū)別，而就禮帽而言，又根據(jù)季節(jié)的不同被劃分為涼帽和暖帽。對于清朝官員來講，他們常常會在帽子的最上方裝飾寶石來彰顯自己的官職，不同的寶石顏色也代表著不同等級的官職?？偠灾覈拿憋棸l(fā)展是比較多樣的，流傳至今的帽飾種類也很多，受到了很多帽飾愛好者的喜愛。

2帽飾的創(chuàng)意表現(xiàn)

2.1色彩搭配。色彩因素是帽飾選擇的一個重要決定性因素，如果帽飾的色彩選擇不能和著裝者的整體色彩顯現(xiàn)一致，那就很可能導(dǎo)致著裝者的整體外在表現(xiàn)不夠協(xié)調(diào)，顯得不自然。就色彩搭配的創(chuàng)意和表現(xiàn)來講，其主要體現(xiàn)在以下兩個方面。2.1.1根據(jù)著裝者的膚色來選擇帽飾色彩。不同的著裝者，其膚色是不同的，帽飾的搭配必須要能和著裝者的膚色協(xié)調(diào)。如就黃皮膚的人而言，最好穿戴黃色、紫色等顏色的帽飾，否則就會使得整個人顯現(xiàn)出一種不夠亮眼，缺乏品味的感覺。對于皮膚較黑的人而言，則就最好不要穿戴深色帽子，而是盡可能選擇一些色彩比較亮的帽子，從而使整個人看起來更有精神。對于白皮膚的人來講，其對帽子色彩的選擇就更為廣泛了，很多種顏色的帽子都能使其看起來更精神，但如果經(jīng)常戴灰色等冷色彩的帽子，則也會顯得著裝者缺乏精神，多少給人一種病態(tài)的表現(xiàn)。2.1.2根據(jù)著裝者的服飾色彩來搭配。對于不同的服裝搭配，帽飾的色彩也要進行合理的選擇，總體來講，可分為多種搭配形式，其一是色彩搭配的整體性，即讓服飾色彩和帽飾的顏色保持一致，給人一種整體性的感覺；其二是運用帽飾來對服裝搭配進行襯托，如對于著西服牛仔服飾的人來講，其往往會選擇一種深棕色的帽子來進行搭配，從而給人展現(xiàn)一種更為強烈的牛仔風(fēng)格；其三是以帽飾進行服裝搭配的協(xié)調(diào)，對于很多服飾色彩來講，有時顯現(xiàn)得不具整體性，缺乏協(xié)調(diào)感，著裝者就可通過穿戴帽飾，來讓整個著裝風(fēng)格更為協(xié)調(diào)[2]。2.2材質(zhì)搭配。隨著我國服裝設(shè)計行業(yè)的快速發(fā)展，可供消費者選擇的帽飾材質(zhì)和服裝材質(zhì)越來越多，如何進行材質(zhì)的靈活搭配，也成為體現(xiàn)帽飾創(chuàng)意的重要方式。就當(dāng)前市面上的帽飾材質(zhì)來講，主要可分為毛呢、棉麻以及毛絨等。由于帽飾所使用的材質(zhì)不同，就算采取的同一種設(shè)計形式，其所體現(xiàn)出來的設(shè)計效果也完全不同。通過搭配不同材質(zhì)的帽飾，可以在多種層面上體現(xiàn)出著裝者的風(fēng)格和品味。如對于一些出型宴會的人來講，其往往需要穿著非常華麗正式的晚禮服，如果此時再搭配上一頂比較隨意的毛絨編織帽，則不僅不能給著裝者帶來加分，還可能使其整體形象受到很大影響。又如對于一些比較隨意的場合，參會者的著裝都比較隨意，如果這時穿戴上一頂非常正式的黑亮皮質(zhì)帽飾，則也會顯得很不協(xié)調(diào)，給人一種格格不入的感覺。除了搭配協(xié)調(diào)性和品味方面的要求外，帽飾的材質(zhì)還和著裝者的工作密切相關(guān)，具有配套性。對于一些從事建筑施工的專業(yè)人士來講，其就往往需要搭配一頂材質(zhì)比較堅硬的安全帽，從而在一定程度上降低從事該行業(yè)可能存在的風(fēng)險。而對于一些從事農(nóng)業(yè)的人士來講，其也需要一頂能具有較大覆蓋面積且質(zhì)地較輕的草帽或布帽，避免日曬，也不會給實際工作帶來較大的不便[3]。2.3造型搭配。2.3.1臉型方面。選擇不同造型的帽子，對于著裝者的整體形象是具有很大影響的。選擇帽子的造型和著裝者的臉型有著非常密切的關(guān)聯(lián)性。人臉主要臉型有方形臉、鵝蛋臉以及圓形臉等，根據(jù)臉型的不同，應(yīng)選擇的帽子也有很大的區(qū)別。如鵝蛋臉的著裝者，由于該臉型比較標(biāo)準(zhǔn)和諧，其本身就給人一種美感，故其選擇帽子造型的范圍也比較廣，任何造型的帽子，鵝蛋臉都很合適。而圓臉的著裝者，由于其臉部較大，故最好不要選擇一些內(nèi)部空間比較小的帽子，否則就會使整個頭部更為凸顯，不能給人帶來任何裝飾作用。而一些內(nèi)部空間比較大，且輪廓比較開闊的帽子則比較適合圓臉，這類帽飾不僅能讓該臉型的著裝者顯得頭部較小，往往還能給人帶來一種錯位感，顯得臉部輪廓更為協(xié)調(diào)。對于一些長臉型的著裝者來講，最好不要選擇那些高帽，不然會讓整個臉部在視覺上被拉長，這類臉型的著裝者應(yīng)盡量選擇那些平頂帽，以使整個臉部更為協(xié)調(diào)[4]。2.3.2體型方面。上述所提到的臉部因素只是帽飾造型選擇的一部分，畢竟服裝搭配是一個整體，單從臉部來選擇帽子是不夠全面的。不同體型的著裝者，也應(yīng)選擇不同造型的帽子，著裝者最好能確保兩者能夠充分協(xié)調(diào)。人的體型也可分為多種，如高挑、高瘦、矮胖以及中等身材等，不同身材，需要進行帽飾的慎重選擇，確保所選擇的帽飾要和自身協(xié)調(diào)。如對于一些身材高大且比較瘦弱的著裝者，最好能穿戴那些體積比較大，帽檐線條更為柔和的帽子，能讓著裝者顯得更為飽滿，給人一種精氣十足的感覺。而對于一些比較瘦小的著裝者來講，其就不可選擇那些體積比較大的帽子，否則就會使個人身材的缺點更為突出，這類人最好能選擇那些較為簡練、做工細(xì)致的高頂帽飾，從而使整個人看上去更加干練，也在一定程度上起到了提升高度的效果。

3結(jié)語

在如今高速發(fā)展的社會形勢中，帽飾已經(jīng)不僅是用于避寒取暖的工具，而更多的是作為一種體現(xiàn)著裝者個人品位的裝飾品。著裝者可通過合理地搭配不同色彩或不同材質(zhì)的帽飾，來達(dá)到對個人形象的更好展示。臉型、身材的搭配因素是較主要的，但還不是帽飾搭配的全部方式。隨著服裝設(shè)計行業(yè)的不斷發(fā)展進步，相信更多的搭配設(shè)計創(chuàng)意會逐漸顯現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)

[1]車巖鑫,王健.裝飾藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的創(chuàng)意與表現(xiàn)[J].紡織導(dǎo)報,2014(7):110-112.

[2]趙丹妮.帽飾在女性服飾搭配設(shè)計中的應(yīng)用研究[J].明日風(fēng)尚,2017(10):57.

[3]謝冰雁,俞英.中國帽飾歷史中的“象征性”與“儀式性”[J].湖南包裝,2017,32(3):44-49,63.

[4]薛蘇楠.淺析筆墨意境美學(xué)在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的表現(xiàn)形式[J].遼寧絲綢,2012(4):15-16.

作者:陳彥名 單位:湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院