陶瓷與書(shū)法藝術(shù)特征論文
時(shí)間:2022-08-21 11:07:00
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【摘要】:陶瓷與書(shū)法藝術(shù)雖是兩門(mén)獨(dú)立藝術(shù),論文但兩者自古以來(lái)就有著深厚的歷史淵源,兩者具有相通的藝術(shù)特征?,F(xiàn)代條件下陶瓷與書(shū)法藝術(shù)亦交相輝映,不同的陶瓷造型可以采用與其風(fēng)格相協(xié)調(diào)的書(shū)法來(lái)加以裝飾,使陶瓷藝術(shù)獲得錦上添花的效果。雖然書(shū)法藝術(shù)在陶瓷中的運(yùn)用僅處于輔助地位,但其作用和意義不容忽視,值得從事陶瓷藝術(shù)的人們加以關(guān)注和應(yīng)用。
【關(guān)鍵詞】:陶瓷,書(shū)法,藝術(shù)魅力
引言
陶瓷是泥與火的藝術(shù),書(shū)法是筆含墨的藝術(shù)。藝術(shù)都是相通的,陶瓷與書(shū)法原本屬于獨(dú)立藝術(shù),然而藝術(shù)間不乏契合。陶瓷同書(shū)法藝術(shù)的契合給欣賞者感覺(jué)無(wú)疑是錦上添花。對(duì)兩者成功的駕馭,在于對(duì)兩門(mén)藝術(shù)的解讀和深掘,而后達(dá)到綜合藝術(shù)的完美和統(tǒng)一。
1陶瓷與書(shū)法的歷史淵源
中國(guó)制陶起源很早。自古相傳“神農(nóng)氏作瓦器”,“昆吾氏作陶”。而漢字起源同樣是歷史悠久。遠(yuǎn)在六七千年前的仰韶文化(半坡類(lèi)型)與四五千年前的大汶口文化以及馬家窯文化(馬廠類(lèi)型),陶器上面常見(jiàn)有作為記事的符號(hào),似可視為漢字的濫觴??梢?jiàn)古代陶瓷和文字的起源,從一開(kāi)始就有著十分密切的關(guān)系。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期陶器上面多帶有篆書(shū)雕印文字,陶器上的文字也成為后人研究戰(zhàn)國(guó)文字和制陶業(yè)的寶貴資料。秦兵馬俑身上多刻印有工匠的姓名,如“咸陽(yáng)午”等,字體有的是篆書(shū),有的則近似草隸。三國(guó)、兩晉時(shí)期是青瓷器普及和發(fā)展階段,同時(shí)也是陶瓷書(shū)法藝術(shù)進(jìn)一步提高與形成典范的過(guò)程。唐代楷書(shū)、章草、大草、行書(shū)等書(shū)寫(xiě)體系逐漸完善,這一時(shí)期由于飲茶之風(fēng)盛行。書(shū)法裝飾便出現(xiàn)在茶壺、酒壇上,有楷、有草,均有大書(shū)法家張旭、懷素、顏、柳之風(fēng)韻。多寫(xiě)名人詩(shī)句或“酒”、“茶”文字,酣暢淋漓,圓潤(rùn)遒勁,純真自然,配以不同的器物造型之上,極具古樸、簡(jiǎn)約之美感。宋代書(shū)法是我國(guó)書(shū)法發(fā)展的一次高峰,書(shū)法藝術(shù)方面趨于完善和社會(huì)文化素質(zhì)的提高,反映在陶瓷造型中已有“大巧若愚”的自然之韻。陶瓷上的書(shū)法裝飾在這一時(shí)期自然也就成為其明顯的特征,且和諧完美地融合在一起,耀州窯用書(shū)法裝飾的酒具、茶具,其書(shū)法亦頗有“蘇、黃、米、蔡”之韻。以至元、明、清各代書(shū)法裝飾陶瓷也成為一種獨(dú)特的藝術(shù)裝飾形式和藝術(shù)美感,這有其精神上的必然和諧。
20世紀(jì)60年代以后,隨著陶瓷藝術(shù)的豐富和發(fā)展,畢業(yè)論文隨著人們對(duì)陶瓷藝術(shù)視野的擴(kuò)展。陶瓷和書(shū)法的結(jié)合樣式也越來(lái)越多地出現(xiàn),表現(xiàn)手法也越來(lái)越多樣化,藝術(shù)品位也越來(lái)越有所提高,書(shū)法也逐漸地成為陶瓷裝飾中所獨(dú)具魅力的種類(lèi)。眾多陶瓷書(shū)法作品,或以筆寫(xiě),或以刀刻,或以釉上,或以釉下,各具風(fēng)采盎然。近年來(lái)各地陶瓷藝術(shù)家利用各地不同的材質(zhì)和工藝,創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀作品。如廣東佛山的現(xiàn)代陶藝、山東淄博的色釉刻瓷,江西景德鎮(zhèn)的陶瓷書(shū)法刻劃和堆字等。這些作品充分利用書(shū)法的形式美和陶瓷材質(zhì)美在文化內(nèi)涵和形式上的聯(lián)系,和諧而自然地結(jié)合起來(lái),為陶瓷書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)拓了新的境界。
再?gòu)奶沾砂l(fā)展的歷史來(lái)看,從原始陶器到彩陶、彩繪陶,再到后來(lái)陶與瓷的流脈和傳派,陶瓷藝術(shù)的奧秘既深藏在歷代傳承的手工模式之中,更神奇地深藏在從配料、拉壞、成形、裝飾到燒制的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)之中。因此,陶瓷與書(shū)法一樣,它的原則、法規(guī)、模式、風(fēng)格、內(nèi)涵也都受到整個(gè)中國(guó)文化內(nèi)涵與形態(tài)的制約。
簡(jiǎn)言之,我國(guó)自古以來(lái)陶瓷工藝與書(shū)法藝術(shù)的發(fā)生和發(fā)展,歷史悠久,關(guān)系密切,是當(dāng)時(shí)文化、藝術(shù)及至政治、經(jīng)濟(jì)狀況的具體反映。
2陶瓷與書(shū)法的藝術(shù)特征
陶瓷與書(shū)法都是中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)。從其實(shí)質(zhì)來(lái)講,有相通之處,碩士論文兩者有著許多共同的文化內(nèi)涵,有著和諧的審美情趣。
首先,兩者都是造型藝術(shù)。書(shū)法是以線條的流動(dòng)來(lái)表現(xiàn)作者的情感心緒和品格修養(yǎng)。陶瓷造型通過(guò)各種線型和體面結(jié)合變化,空間的虛實(shí)、體量大小關(guān)系、輪廓的起伏等,構(gòu)成陶瓷的造型美。
其次,從審美特征來(lái)看,兩者都是實(shí)用性與藝術(shù)性相統(tǒng)一、狀物與抒情相統(tǒng)一的藝術(shù)。書(shū)法無(wú)色而具有圖畫(huà)的燦爛,無(wú)聲而有音樂(lè)的和諧,來(lái)自自然形象而又遠(yuǎn)離了自然形象。書(shū)寫(xiě)者將自己的精神意蘊(yùn)、生命情絲、審美趣味化為或縱或收、或枯或潤(rùn)、或粗或細(xì)、或剛或柔的線條,并通過(guò)這些筆墨線條的枯潤(rùn)、濃淡的個(gè)性因素,反映出人的審美經(jīng)驗(yàn)。漢代的楊雄在《法言》中說(shuō):“言,心聲也;書(shū),心畫(huà)也。”唐代孫過(guò)庭認(rèn)為書(shū)法藝術(shù)可以看出書(shū)法藝術(shù)家的情感,即“達(dá)其情性,形其哀樂(lè)”。清代劉熙載更是一語(yǔ)道明:“寫(xiě)字者,寫(xiě)志也”、“書(shū)法,如其學(xué),如其才,如其志,總之如其人而已?!?/p>
中國(guó)作陶的祖先似乎一開(kāi)始就賦予了陶瓷以藝術(shù)和精神文化的涵義?!疤照撸砸?,依山取土,以水濾土,和水成型”,一個(gè)“陶”字竟是思想的象征,于是有了“陶冶”、“陶鑄”等由“陶”字而生的人文意味,也有了陶瓷作品作為精神與文化象征的本質(zhì)。在窯爐面前,每一個(gè)陶瓷藝術(shù)家都充滿了希冀和期待。他們?cè)谟媚嗉踊鸬奶厥庹Z(yǔ)言形式,來(lái)表達(dá)自己的感情和靈魂。陶瓷藝術(shù)家在陶瓷創(chuàng)造過(guò)程中把精神與語(yǔ)言統(tǒng)一起來(lái),從精神層面出發(fā),尋求語(yǔ)言的自然表現(xiàn),創(chuàng)造富有文化內(nèi)涵和個(gè)性特征的作品。他們追求的不再是表面的形式趣味,而是與自己心靈、情感相對(duì)應(yīng)的語(yǔ)言形態(tài);他們關(guān)注的不再是空洞的作品主題,而是自己的思想寄托。再次,從表現(xiàn)特征來(lái)看,陶瓷與書(shū)法藝術(shù)在表現(xiàn)形式上具有共同特征。這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面。一方面,它們都不適宜于表現(xiàn)持續(xù)性的情節(jié)性的事件,而長(zhǎng)于表現(xiàn)一動(dòng)作瞬間,并在動(dòng)作瞬間內(nèi)創(chuàng)造出頗富生命力和表現(xiàn)力以及想象力的藝術(shù)形象。另一方面,書(shū)法藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)兩者都講究和強(qiáng)調(diào)變化。清人陳介祺在其《習(xí)字訣》中主張“練字不如練氣”,正是受到陶文與金文布局結(jié)構(gòu)的啟發(fā)。因?yàn)橛行┨瘴?、銘刻的?shū)法多是隨同器形裝飾上的需要而自然變化,并不拘泥于行列的整齊;字體大小也不規(guī)矩一致,如此反而使人感到迭宕多姿、妙趣橫生。我們知道“秦磚漢瓦”這一膾炙人口的成語(yǔ),其所表達(dá)的含義,不僅表明當(dāng)時(shí)的制陶工藝已臻上乘,更主要的是說(shuō)明了“秦磚漢瓦”的創(chuàng)造性和富于變化性。陶上的圖案、文字既表現(xiàn)了淳樸的時(shí)代風(fēng)格,又富有天然的藝術(shù)情趣??痰臒o(wú)論篆書(shū)或隸書(shū),多在一圓形或方形、云形輪廓內(nèi)變化其形體,介乎文字與圖案之間,別有一種圓渾典雅的神韻,令人百觀不厭。
總之,對(duì)陶瓷藝術(shù)和書(shū)法藝術(shù)兩者特征的深入、完整的理解,有助于藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)造過(guò)程中加強(qiáng)陶瓷的表現(xiàn)性和抒情性,從而創(chuàng)作出更加有審美力度和審美價(jià)值的作品。
3書(shū)法裝飾陶瓷的文化內(nèi)涵
盡管自古以來(lái)不少陶瓷作品中都不乏有書(shū)法題詩(shī)銘款,但書(shū)法的布局位置往往放在主體畫(huà)面的背面或留白的地方,顯然是處于一種從屬的輔助地位上。這一方面是受社會(huì)審美標(biāo)準(zhǔn)的影響,一味強(qiáng)調(diào)工藝而忽略藝術(shù)性,另一方面,受陶瓷工藝和材質(zhì)局限,所以書(shū)法的附屬性就表現(xiàn)得很突出。
在整件器型以書(shū)法形式裝飾的陶瓷上。雖然純粹以書(shū)法作為形象元素來(lái)進(jìn)行裝飾且不加其他任何紋飾,但這種裝飾主要是根據(jù)陶瓷器型的美觀、功能需要而使用的。如元大都遺址出土的寫(xiě)有七絕詩(shī)句(“百草千花雨氣新,今朝陽(yáng)上盡如塵,黃州春色能于酒,醉東西園歌舞人”)的白釉罐。
在局部用書(shū)法裝飾的陶瓷上。陶瓷是立體的實(shí)物,尤其在陶瓷上借鑒國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)形式時(shí),職稱(chēng)論文畫(huà)面難免有空白處,裝飾時(shí)可以用書(shū)法的形式來(lái)彌補(bǔ)繪畫(huà)的不足,起到與畫(huà)面布局均衡連貫的作用,又可以補(bǔ)“畫(huà)之不足,題以跋之”的弦外音、畫(huà)外意。在以圖案形式為主進(jìn)行裝飾的陶瓷上,書(shū)法常常與紋樣交融在一起。如:康熙琺瑯彩纏枝月季花紋碗,盛開(kāi)的月季花心呈圓型,中間以紅色書(shū)寫(xiě)裝飾形式很濃的篆書(shū)“萬(wàn)壽長(zhǎng)春”等字體。在用圖案為輔助襯托的器皿上,一般是在瓶體的腹部開(kāi)出兩個(gè)或四個(gè)對(duì)稱(chēng)的圓形、方形或花形等等的白(俗稱(chēng)斗方),用以繪畫(huà)或書(shū)法。如:清乾隆琺瑯彩景州開(kāi)福壽塔山水圖瓶,瓶腹四面開(kāi)光,其中兩面畫(huà)山水,兩面以篆隸書(shū)寫(xiě)文字詩(shī)詞。
此外,陶瓷器皿上書(shū)法所寫(xiě)的內(nèi)容,大多結(jié)合器物的使用功能,借用詩(shī)詞佳句起到“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用。如酒具上題寫(xiě)“但使主人能醉客,不知何處是他鄉(xiāng)”,茶具題寫(xiě)“一片冰心在玉壺”;或?yàn)榱藵M足大眾的需求和普遍的審美情趣,題寫(xiě)“福壽康寧”、“福如東?!?、“延年益壽”等勉勵(lì)的詞句;或?yàn)樘岣咛沾傻母哐鸥裾{(diào)在陶瓷上書(shū)寫(xiě)歷代文人才子的佳作名篇,如
《赤壁賦》、《出師表》等。
隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,全球的信息交流更加方便、快捷。這給世界各地的陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)提供了對(duì)藝術(shù)模式仿效的方便,其后果則可能導(dǎo)致藝術(shù)上的千篇一律。書(shū)法作為中華民族傳統(tǒng)的藝術(shù)形式,如果我們把書(shū)法的形、神、意更好地融合到現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)當(dāng)中去,彰顯其獨(dú)特的藝術(shù)魅力,定會(huì)形成更為鮮明的,具有強(qiáng)烈的民族文化意味的優(yōu)秀陶瓷藝術(shù)作品。
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