導(dǎo)語：如何才能寫好一篇歐式風(fēng)格，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關(guān)鍵詞：設(shè)計特點;差異;未來發(fā)展

中圖分類號：TU238.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）06-0197-02

隨著時代的變遷，人們更加注生活的質(zhì)量以及舒適度，同時也希望自己成為大眾焦點，無論哪一個部分都想成為獨一無二。而這一思想也延續(xù)到了家庭的裝修風(fēng)格上。而其中均被列為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計設(shè)計風(fēng)格中的中式風(fēng)格與歐式古典風(fēng)格多為中國人選擇。

中式風(fēng)格與歐式古典風(fēng)格都是歷史悠久，民族氣息濃厚的設(shè)計風(fēng)格，兩者有著相似共通之處也有著差異不同之處。

一、中式風(fēng)格

（一）起源

起源于20世紀(jì)末期，中國經(jīng)濟(jì)逐漸復(fù)蘇，大眾的生活水平不斷提高，人們開始將視線轉(zhuǎn)移到物質(zhì)生活的品質(zhì)上，建筑設(shè)計開始在生活中流行。剛開始設(shè)計師們只能借助西方的設(shè)計風(fēng)格，所以在一些大城市中還保留著一些具有西方設(shè)計風(fēng)格的建筑物。然而，隨著設(shè)計師們不斷的嘗試與更改，逐漸將中國特有的風(fēng)格融入其中，最后形成了中式古典風(fēng)格

（二）特點

中式風(fēng)格是宮廷建筑為基礎(chǔ)的設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格，大氣、華貴、高空間、金碧輝煌，造型運用對稱的方式，色彩運用對比的方式，裝飾講究細(xì)致，裝飾材料以木材為主，多為紅木，雕刻的圖案多龍、鳳、魚、牡丹等，經(jīng)過人工的精雕細(xì)琢讓物品更加有人物的感情，使中式裝飾在室內(nèi)裝飾中獨具特色。

但中式風(fēng)格的裝修造價較高，且缺乏現(xiàn)代氣息，大部分人群只選擇在家居中作為點綴使用。為適應(yīng)大眾的需求，中式風(fēng)格開始融入現(xiàn)代化的設(shè)計理念，把傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式通過重新設(shè)計組合以另一種民族特色的標(biāo)志符號出現(xiàn)。逐漸形成了新的中式風(fēng)格。

從室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)來說，中式風(fēng)格多以木架形式為主。這樣更能顯示主人的成熟穩(wěn)重。中式建筑的組合方式、信守均衡對稱的原主要的建筑在中軸上、次要建筑分列兩廂，形成重要的院斤，不論家庭住宅還是古典供電亦或者寺廟，原則都是相同的。與其他建筑風(fēng)格相比中式風(fēng)格的建筑空間顯著更加的四平八穩(wěn)，這一點則反應(yīng)了中國當(dāng)今社會的思想、倫理觀念。中國室內(nèi)設(shè)計的傳統(tǒng)風(fēng)格比較講究端莊穩(wěn)重和極具中國風(fēng)格的文化內(nèi)涵，從家具的擺設(shè)到點綴品的布置，常采用對稱的手法來達(dá)到穩(wěn)健，莊重的效果。裝飾要素有紅木桌、木椅、手工雕刻的屏風(fēng)、適當(dāng)?shù)慕鹕?中式家具，一些少數(shù)民族還會使用動物皮制作的燈具，使其更具有民族特色。在色彩方面很多人都感覺中式的室內(nèi)色彩略顯呆板，其實只要是搭配好都很漂亮，中式家具或配飾一般顏色較深，而適當(dāng)?shù)慕鹕珓t會讓中式更有古典華麗的韻味。因為在中國傳統(tǒng)文化中，金色是權(quán)利和地位的象征。而現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計很少使用大面積的金色，多用于小面積點綴和運用，可以與深色家具形成鮮明對比，使色彩變化更豐富。主要用色有中國紅，黃，紫色，金色等，裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。新中式家具偏重暖色調(diào)，表面大都作亞光處理。避免繁復(fù)的“雕梁畫棟”造型，簡簡單單更能體現(xiàn)典雅大方。

（三）運用

中國是個擁有多民族的國家，所以談及中式古典風(fēng)格實際上還包括許多民族風(fēng)格，各民族由于地區(qū)、氣候、信仰以及當(dāng)?shù)氐慕ㄖ牧虾褪┕し椒ǖ牟煌?，使建筑具有獨特的形式和風(fēng)格，主要反映在室內(nèi)布局、形體、外觀、色彩運用、質(zhì)感和處理方法等方面。例如江南建筑，鄉(xiāng)土文化氣息濃郁，符合現(xiàn)代人返樸歸真的生活追求。值得一題的是：中式風(fēng)格與中國人內(nèi)在的宗教情結(jié)完美的結(jié)合在一起，在一些細(xì)節(jié)的地方勾勒出儒教抑或禪宗的意境，于客廳之內(nèi)精心擺放的石刻甚至?xí)瑫r具有儒道佛三家的影子。

中式古典風(fēng)格主要的特征是以木材為主要建材，充分發(fā)揮木材的無力自那個能，創(chuàng)造出獨特的木結(jié)構(gòu)或者穿斗式結(jié)構(gòu)，講究構(gòu)架制的原理，建筑構(gòu)件更具規(guī)格化，重視橫向布局、穿插布局，利用庭院組織空間，用裝修構(gòu)件分合空間，重視環(huán)境與建筑的協(xié)調(diào)，善于用環(huán)境創(chuàng)造氣氛。運用色彩裝飾手段，如彩畫、手工雕刻、書法和工藝美術(shù)、家具陳設(shè)等藝術(shù)手段來營造意境。中國自數(shù)千年前即使用木材。因為木質(zhì)象征生命，而中國文化強(qiáng)調(diào)生命的感覺、因此這種特色一直保留至今沒有改變。例如有些大堂雖然建筑材質(zhì)并不是木結(jié)構(gòu)的、但其正氣威嚴(yán)的形象正是源于中式的建筑理念。中式風(fēng)格的代表是中國明清古典傳統(tǒng)家具及中式園林建筑、色彩的設(shè)計造型。特點是對稱、簡約、樸素、格調(diào)雅致、文化內(nèi)涵豐富，中式風(fēng)格家居體現(xiàn)主人的較高審美情趣與社會地位。代表建筑有蘇州園林、宮廷建筑等。如果中式風(fēng)格代表的是樸素那么歐式風(fēng)格代表的則是豪華。

二、歐式風(fēng)格

（一）起源

歐式風(fēng)格最早來源于古埃及藝術(shù)，埃及的歷史起源被定位于公元前2850年左右。埃及的末代王朝君主克雷澳帕特拉（著名的埃及艷后）于公元前30年抵御羅馬的入侵。之后，埃及文明和歐洲文明開始合源。其后，希臘藝術(shù)，羅馬藝術(shù)，拜占庭藝術(shù)，羅曼藝術(shù)，哥特藝術(shù)逐漸形成，構(gòu)成了歐洲早期藝術(shù)風(fēng)格，也就是中世紀(jì)藝術(shù)風(fēng)格。然而不同的時期也有著不同的風(fēng)格，在法國路易十四時代，表現(xiàn)為巴洛克風(fēng)格;路易十五時代，表現(xiàn)為洛可可風(fēng)格。二者均以追求不平衡的躍動型的裝飾樣式為特征，前者表現(xiàn)出來的是宏偉、生動、熱情奔放的藝術(shù)效果，后者則運用流暢自如的波浪形曲線、貝殼狀紋樣處理家具的外形和室內(nèi)裝飾，致力于追求運動中的纖巧華麗，強(qiáng)調(diào)實用、輕便與舒適。歐式古典風(fēng)格在空間上追求連續(xù)性，追求形體的變化和層次感。室內(nèi)外色彩鮮艷，光影變化豐富。室內(nèi)多用帶有圖案的壁紙、地毯、窗簾、床罩、及帳幔。古典風(fēng)格是一種追求華麗、高雅的歐洲古典主義典雅中透著高貴，深沉里顯露豪華，具有很強(qiáng)的文化感受和歷史內(nèi)涵。

（二）特點

歐式風(fēng)格強(qiáng)調(diào)以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達(dá)到雍容華貴的裝飾效果。在大眾的印象中歐式風(fēng)格喜用大型燈池，并用華麗的吊燈營造氣氛。門窗上半部多做成圓弧形，并用帶有花紋的石膏線勾邊。在很多大堂中豪華的羅馬柱最為常見，室內(nèi)則有真正的壁爐或假的壁爐造型，以烘托豪華效果。地面材料以石材或地板為佳。深色的橡木或楓木家具，布藝沙發(fā)，都是歐式風(fēng)格里的常見物品主角。還有極具浪漫氣息的羅馬簾，精美的油畫，制作精良的雕塑工藝品，都是點染歐式風(fēng)格不可缺少的元素。歐式風(fēng)格的裝修，在面積、空間較大的房間內(nèi)會達(dá)到更好的效果。歐式風(fēng)格蘊(yùn)含著千姿百態(tài)的生活樂趣。而追求簡練、明快、浪漫、單純和抽象的歐式風(fēng)格，將讓你的家園更加明快和浪漫。

但歐式風(fēng)格多引用在別墅，會所和酒店的工程項目中。一般這類工程通過歐式風(fēng)格來體現(xiàn)一種高貴，奢華，大氣等感覺。相反在在一般住宅公寓項目中，很少運用歐式風(fēng)格的設(shè)計，因為空間的局限，不僅不能挺閑出歐式風(fēng)格的大氣還會起反作用，使室內(nèi)空間顯得狹小擁擠。這種一般追求歐式風(fēng)格的浪漫，優(yōu)雅氣質(zhì)和生活的品質(zhì)感。在國內(nèi)裝飾裝修項目中，很多歐式風(fēng)格得以提煉，而出現(xiàn)有簡歐風(fēng)格的概念。

三、中式風(fēng)格與歐式風(fēng)格的不同

中式裝修風(fēng)格與西方裝修風(fēng)格有著很大的不同，首先中國設(shè)計風(fēng)格所呈現(xiàn)的文化氛圍是不同的，中式風(fēng)格是以中國傳統(tǒng)古典文化作為背景的，營造的是極富中國情調(diào)的生活空間，紅木、青花瓷、雕刻以及一些手工藝品等。這些都體現(xiàn)了濃郁的東方之美，這正是中式風(fēng)格與其它風(fēng)格所不同的地方。這種極簡風(fēng)格滲透了東方華夏幾千年的文明，因此不管是中國人還是外國人都非常的喜歡這種中式裝修風(fēng)格，它不僅不過時，而且隨著時間的沉淀散發(fā)出迷人的東方魅力。

歐式風(fēng)格在設(shè)計上講求心靈的自然回歸感，給人一種撲面而來的濃郁氣息。把一些精細(xì)的后期配飾融入設(shè)計風(fēng)格之中，充分體現(xiàn)設(shè)計師和業(yè)主所追求的一種安逸、舒適的生活氛圍。這個客廳大量使用碎花圖案的各種布藝和掛飾，歐式家具華麗的輪廓與精美的吊燈相得益彰。墻壁上也并不空寂，壁畫和裝飾的花瓶都使它增色不少。鮮花和綠色的植物也是很好的點綴。

四、發(fā)展前景

盡管人們大都居住在高樓大廈里，但歷史悠遠(yuǎn)的兩種家居風(fēng)格必將獲得更多人青睞。由于現(xiàn)代的鋼木制作技術(shù)非常發(fā)達(dá)，工業(yè)化的程度也很高，人們非常注重實用性與功能化。這對傳統(tǒng)意義上的形式是沖突、有碰撞的，但卻不是不可調(diào)和的矛盾。將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起表現(xiàn)的兩種風(fēng)格，將風(fēng)格意境與現(xiàn)代元素有機(jī)結(jié)合，呈現(xiàn)出古韻綿綿的別樣居室氛圍。隨著時代的發(fā)展，不僅在國內(nèi)而且國際設(shè)計界也開始越來越重視風(fēng)格元素和符號的使用。

現(xiàn)如今在裝修方式中單一的裝修風(fēng)格已經(jīng)滿足不了大眾的要求了，隨著觀念的改變越來越多的新型裝修風(fēng)格興起，中式風(fēng)格與歐式風(fēng)格能夠不斷的更新前進(jìn)，滿足著大眾的審美要求實屬不易。然而兩種風(fēng)格還可以在不斷變化前進(jìn)中還能保留原有的歷史風(fēng)格更為難得。希望兩種設(shè)計風(fēng)格能夠在未來的設(shè)計發(fā)展中發(fā)揮其更大的優(yōu)勢，帶給大眾更大的設(shè)計驚喜。

參考文獻(xiàn)：

[1]原研哉（日）.朱鍔（譯）.設(shè)計中的設(shè)計[M].濟(jì)南：山東人民出版社，2006.

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關(guān)鍵詞:風(fēng)格特點;陳設(shè);文化底蘊(yùn)

中圖分類號:TU238.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1672-3198(2010)02-0105-01

1 歐式風(fēng)格的特點

歐式風(fēng)格強(qiáng)調(diào)以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達(dá)到雍容華貴的裝飾效果。寬大、厚重的家具也是歐式風(fēng)格中必要的元素。深色的橡木或楓木家具,色彩鮮艷的布藝沙發(fā),都是歐式客廳里的主角。

現(xiàn)代歐式風(fēng)格的設(shè)計特點:新古典主義以尊重自然、追求真實、復(fù)興古代的藝術(shù)形式為宗旨。拉毛粉飾、大理石的運用,使室內(nèi)裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線形變直,不再是圓曲的洛可可樣式,裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。

新古典風(fēng)格從簡單到繁雜,從整體到局部,精雕細(xì)琢、鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格,仍然可以強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn),同時又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾,簡化了線條。

無論是古典歐式風(fēng)格還是簡歐風(fēng)格,其設(shè)計哲學(xué)都是追求深沉里顯露尊貴、典雅中浸透豪華的設(shè)計表現(xiàn),并期望這種表現(xiàn)能夠完整地體現(xiàn)出居住者追求品質(zhì)、典雅生活,視生活為藝術(shù)的人生態(tài)度。

2 歐式風(fēng)格的室內(nèi)陳設(shè)

歐式居室有的不只是豪華大氣,更多的是愜意和浪漫。通過完美的典線,精益求精的細(xì)節(jié)處理,帶給家人不盡的舒服感,實際上和諧是歐式風(fēng)格的最高境界。

2.1 歐式燈具陳設(shè)

在歐式風(fēng)格的家居空間里,燈飾設(shè)計應(yīng)選擇具有西方風(fēng)情的造型,比如壁燈,在整體明快、簡約、單純的房屋空間里,傳承著西方文化底蘊(yùn)的壁燈靜靜泛著影影綽綽的燈光,朦朧、浪漫之感油然而生。

房間可采用反射式燈光照明或局部燈光照明,置身其中,舒適、溫馨的感覺襲人,讓那為塵囂所困的心靈找到了歸宿。(如圖1)

2.2 歐式家具陳設(shè)

歐式古典家具主要分為巴洛克式家具和洛可可式家具,后期又出現(xiàn)了比較簡潔的新古典家具,他們主要有三方面的特點:(1)線條復(fù)雜,重視雕工;(2)偏好鮮艷色系,如金色、米黃、白色及原木色等花紋圖案是其主色;(如圖2) (3)講究裝飾,常見各式繡布、流蘇及鉚釘?shù)妊b飾品。

歐式風(fēng)格的家居宜選用現(xiàn)代感強(qiáng)烈的家具組合,特點是簡單、抽象、明快、現(xiàn)代感強(qiáng),組合家具的顏色選用白色或流行色,配上合適的燈光及現(xiàn)代化的電器,比如音像器材,就仿佛為主人編織了一個明快美麗的夢想。

相對于歐式古典家具的厚重和宮廷氣質(zhì),簡歐風(fēng)格家具則更多的吸收了簡約的現(xiàn)代氣息,同時具有美式家具的粗獷和溫馨的鄉(xiāng)村田園風(fēng)格氣質(zhì)。這種風(fēng)格從整體到局部、從空間到室內(nèi)陳設(shè)塑造,精雕細(xì)琢,給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致感受,可以領(lǐng)悟到歐洲傳統(tǒng)的歷史痕跡與深厚的文化底蘊(yùn),同時又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾,簡化了線條。歐式田園風(fēng)格家具色彩以自然色調(diào)為主,居室整體以白色、土褐色較為常見,自然、懷舊、散發(fā)著質(zhì)樸氣息的色彩是田園風(fēng)格的典型特征,壁紙多選用純紙漿質(zhì)地。

對于原材料的選擇,不用雕飾,仍然保留木材原始的紋路與質(zhì)感,還刻意添上仿古的瘢痕和蟲蛀的痕跡,創(chuàng)造出一種古樸和粗獷的感覺。再加以原木、鐵藝、布藝等自然元素作為配飾來進(jìn)行調(diào)節(jié)。

2.3 歐式藝術(shù)品陳設(shè)

在歐式風(fēng)格的家居空間里,最好能在墻上掛金屬框抽象畫或攝影作品,也可以選擇一些西方藝術(shù)家名作的贗品,比如人體畫,直接把西方藝術(shù)帶到家里,以營造濃郁的藝術(shù)氛圍,表現(xiàn)主人的文化涵養(yǎng)。

歐式風(fēng)格裝修的房間應(yīng)選用線條繁瑣,看上去比較厚重的畫框,也不排斥描金、雕花甚至看起來較為隆重的樣子。

2.4 歐式地面鋪裝

歐式風(fēng)格地面鋪裝圖案抽象且大氣。如果是復(fù)式的房子,一樓大廳的地板可以采用石材進(jìn)行鋪設(shè),這樣會顯得氣派。如果是普通居室,客廳與餐廳最好還是鋪設(shè)木質(zhì)地板。

地毯的舒適腳感和典雅的獨特質(zhì)地與西式家具的搭配相得益彰。選擇時最好是圖案和色彩相對淡雅,過于花哨的地面也許會與歐式古典的寧靜和諧相沖突。

3 歐式風(fēng)格所傳承的文化底蘊(yùn)

歐式風(fēng)格范圍較廣,從歷史發(fā)中的角度就有:古代希臘、羅馬古典風(fēng)格、哥特式風(fēng)格,拜占庭風(fēng)格,巴洛克風(fēng)格,洛可可風(fēng)格以及以后多樣化發(fā)展的風(fēng)格。

洛可可風(fēng)格追求纖細(xì)、繁復(fù),喜好類似蚌殼、旋渦、水草等曲線形花紋圖案,并涂以金、白、粉紅、粉綠等顏色,講究妖艷的色調(diào)和閃耀的光澤,還配以鏡面、帳幔、水晶吊燈和豪華的家具陳設(shè);巴洛克風(fēng)格特點是運用曲面、波折、流動、穿插等靈活多變的夸張強(qiáng)調(diào)手法來創(chuàng)造特殊的藝術(shù)效果,以呈現(xiàn)神秘的宗教氣氛和有浮動幻覺的美感。

歐式風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格里主要有古典歐式風(fēng)格和簡歐風(fēng)格兩種,前者對房子的高度要求較高,比較少運用,主要在別墅室內(nèi)設(shè)計中運用;其特征是強(qiáng)調(diào)線形流動的變化,變形的直線與曲線相互作用以及貓腳家具與裝飾工藝手段的運用,構(gòu)成室內(nèi)華美厚重的氣氛。巴洛克風(fēng)格表現(xiàn)出來的盡是奢華和古典的面貌:水晶燈幾乎成為巴洛克設(shè)計風(fēng)格的經(jīng)典代表,以華麗、豐富的裝飾和大量的曲線雕刻作為創(chuàng)作元素,展現(xiàn)繁復(fù)奢華的迷人景象。洛可可風(fēng)格常使用C形、S形曲線或漩渦狀花紋,構(gòu)圖非對稱法則,帶有輕快、優(yōu)雅的運動感、色澤柔和,粉彩色系被大量運用、崇尚自然。

簡歐風(fēng)格是對傳統(tǒng)古典歐式風(fēng)格特點的傳承,并吸取了其風(fēng)格的“形神”特征,以簡約的線條代替古典歐式風(fēng)格中復(fù)雜的花紋,摒棄了古典風(fēng)格過于復(fù)雜的肌理和裝飾,吸收現(xiàn)代風(fēng)格的優(yōu)點,凸顯簡潔美,采用更為明快清新的顏色,既保留了古典歐式的典雅與豪華,又更適應(yīng)現(xiàn)代生活的休閑與舒適,著力塑造尊貴又不失高雅的居家情調(diào)。簡歐風(fēng)格的門窗多為白色,家具木框結(jié)構(gòu)也是如此,在配與帶有圖案的壁紙或色漆、地毯、窗簾、床罩、帳幔及古典裝飾畫,體現(xiàn)歐式華麗的風(fēng)格。

歐洲豐富的文化藝術(shù)底蘊(yùn),開放、創(chuàng)新的設(shè)計思想及其尊貴的姿容,一直以來頗受眾人喜愛與追求。

4 結(jié)語

在風(fēng)格定位上,比爾.蓋茨在建造他們的新屋時,對設(shè)計師提出他的要求:Do not give me stone, give me view ,give me tree…(別給我石頭,給我風(fēng)景,給我樹……)這個要求被越來越多的人所認(rèn)同并采用,因為這些清新自然的東西,會讓人緊張工作了一天的疲憊在家得帶真正的放松。住在平房的可以利用落地玻璃納入庭院綠意,住高樓者可透過窗戶納入千家萬戶的燈光夜景。無論什么風(fēng)格,將室外的景色導(dǎo)入室內(nèi)已成為室內(nèi)設(shè)計中的一種趨勢。

而今,其實所謂的某一風(fēng)格大都不會獨立存在了,只有對某一風(fēng)格有十分偏好的人才會選用,更多的是風(fēng)格之間的融合。歐式風(fēng)格畢竟不是我們自己的風(fēng)格,把握起來不是那么容易,形似簡單神似難,因此做歐式設(shè)計更需要我們加大力度去學(xué)習(xí)、去揣摩。

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【關(guān)鍵詞】別墅設(shè)計；室內(nèi)裝飾；歐式風(fēng)格；現(xiàn)代演繹

一、別墅設(shè)計現(xiàn)狀

對于別墅裝修風(fēng)格，大多數(shù)別墅業(yè)主心中并沒有一個十分清晰的概念。有相當(dāng)部分別墅業(yè)主還停留在早期別墅裝修時代，對別墅風(fēng)格的表述只是羅馬柱等一兩個雜碎的歐式裝修元素上。雖然這兩年別墅市場快速發(fā)展起來，人們對別墅裝修風(fēng)格有了重新的認(rèn)識，但還不是特別成熟。

其實無論是別墅的設(shè)計，還是普通的住宅設(shè)計，離不開三點，即實用性、環(huán)保性和美觀性。環(huán)保性是近幾年才加進(jìn)來的比較重要的一點。幾年之前，大家還是在想實用和美觀，現(xiàn)在環(huán)保加進(jìn)來，排在了美觀之前，從這三點來說，普通住宅和別墅可能是側(cè)重點不一樣，普通住宅大概實用還是第一位的，環(huán)?？赡苁菢O個別人會特別要求的。

二、具體案例分析

案例的業(yè)主給自家的定位為歐式風(fēng)格。

基于它的建筑層高局限，不宜運用太過繁復(fù)的設(shè)計，而應(yīng)在簡約的歐式氣氛中塑造高貴大氣、豪華瑰麗的歐式氣質(zhì)。別墅整體構(gòu)成是簡單，但要在彼此相隔的要素間形成空間的流動，將畫面中不同的區(qū)域連接成一個整體，保證每個空間區(qū)域的獨立和統(tǒng)一，大氣而又不失精致。

由于業(yè)主的總裁身份，希望這套別墅以商業(yè)會客為主，居家為次?；诖?，一樓主要劃分為公共會客區(qū)域，以硬朗、明亮的空間感來塑造；而二樓為休閑、生活區(qū)域，以略微柔和的線條來協(xié)調(diào)氣氛，同時二樓的室外陽臺也可成為商討洽談的好去處，使雙方更為愜意。為此，在材料上基本定位為：安曼米黃大理石、進(jìn)口淺啡網(wǎng)紋大理石，車邊玻璃，防腐木，金漆鐵花，文化巖等。整個設(shè)計意在營造一種符合來客身份的心靈棲息，融洽交談的氛圍，讓沉默而溫柔的空間見證來客的心靈足跡。

1.案例設(shè)計分析

首先來說傳統(tǒng)歐式風(fēng)格，人們一提到傳統(tǒng)歐式風(fēng)格就會想到裝飾華麗、雍容華貴、色彩濃郁、造型優(yōu)美等。的確，這些都是家居歐式風(fēng)格的特點。除此之外，傳統(tǒng)歐式風(fēng)格還借助了巴洛克（baroco）的激情變化的浪漫主義和洛可可（rococo）細(xì)節(jié)處理的唯美主義。

案例中的這套別墅，首先一個它的建筑層高有一定的局限，我認(rèn)為不宜運用太過于繁復(fù)的設(shè)計；其次，別墅的整體結(jié)構(gòu)是簡單的，但要保證在彼此相隔的要素間形成空間的流動，將畫面不同的區(qū)域連接起來成為一個整體，保證每個空間區(qū)域的獨立和統(tǒng)一，大氣而不失精致。再著眼于當(dāng)下的別墅發(fā)展趨勢，我給它的具體深入定位是：傳統(tǒng)歐式的現(xiàn)代演繹。大氣、豪華只是傳統(tǒng)歐式的表面形式，在簡約大氣的居室風(fēng)格中運用歐式元素，加之現(xiàn)代演繹，會讓別墅裝修風(fēng)格顯得更為高貴，超越豪華的理念，使其更顯獨到品位。

2.功能性界定分析

室內(nèi)設(shè)計是以創(chuàng)造良好的室內(nèi)空間環(huán)境為宗旨，把滿足人們在室內(nèi)進(jìn)行生產(chǎn)、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室內(nèi)設(shè)計時要充分考慮使用功能要求，使室內(nèi)環(huán)境合理化、舒適化、科學(xué)化；要考慮人們的活動規(guī)律處理好空間關(guān)系，空間尺寸，空間比例；合理配置陳設(shè)與家具，妥善解決室內(nèi)通風(fēng)、采光與照明，注意室內(nèi)色調(diào)的總體效果。

在做本案這套別墅設(shè)計時，通過與業(yè)主的交流了解到：①業(yè)主是某上市公司的集團(tuán)老總，這套別墅他希望以商業(yè)會談為主，居家為次。②本套別墅的居住人口為一家四口，外加一名保姆，業(yè)主子女多年留學(xué)國外，很少回來。

基于此，我對本案的功能性做如下規(guī)劃：一樓主要劃分為公共會客區(qū)域，以硬朗，明亮的空間感來塑造，在燈光的設(shè)計上采用暖光設(shè)計，在保證充足光線的同時烘托豪華高貴的室內(nèi)商談氣氛。二樓主要為生活休閑區(qū)域，以略微柔和的線條來協(xié)調(diào)氣氛，同時在二樓西面的室外陽臺的設(shè)計上，做到把室外園林的氣氛引入家中，既是休閑的好去處，更為商討洽談創(chuàng)造了愜意輕松的環(huán)境。

3.材料工藝分析

從家居設(shè)計的生態(tài)環(huán)保來說我們國家已經(jīng)比較晚了，國外已經(jīng)做得比較先進(jìn)。但是隨著時代的發(fā)展，大家對這種觀念也很在意了，對于自家的家居生態(tài)環(huán)保的要求也逐漸開始提高。

對于本案來說，在各方面盡量采用一些環(huán)保的材料和施工工藝。例如說，這整套別墅采用的涂料都是經(jīng)國家安全檢測的綠色環(huán)保材料，并采用氣噴的方式完成，一方面使涂面更為均勻，另一方面也有效的節(jié)省了人力，縮短了工期。再有二樓的地板全部采用了復(fù)合型地板，既滿足了鋪設(shè)地暖的要求，也符合當(dāng)今低碳環(huán)保的理念，更為以后的更換創(chuàng)造便利的條件。

三、小結(jié)

本文主要闡述了別墅裝飾設(shè)計中的歐式風(fēng)格在當(dāng)今的流行趨勢下的設(shè)計方法，以及對于此套別墅設(shè)計在創(chuàng)意，構(gòu)思、材料、工藝上闡述；筆者認(rèn)為這套別墅在環(huán)保與低碳方面還能做得更完善一些，這不僅僅關(guān)系到居住的人，更是作為一個合格設(shè)計師所要擔(dān)負(fù)的重大責(zé)任。

參考文獻(xiàn)：

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【關(guān)鍵詞】歐式新古典風(fēng)格；室內(nèi)軟裝飾；推動作用

中圖分類號：S611文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A

前言

隨著我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度的不斷加快，人們越來越注重對唯美和優(yōu)雅藝術(shù)的借鑒，隨著室內(nèi)裝飾的豪華與大氣的主題逐漸定性，被人們所關(guān)注的歐式新古典風(fēng)情軟裝飾大大的啟發(fā)了我國的房屋裝修與裝飾的發(fā)展，在發(fā)展道路上也為我國樹立了新的發(fā)展方向。

一、關(guān)于軟裝飾的發(fā)展研究

1.目的與意義

軟裝飾發(fā)展的理論意義對于室內(nèi)裝飾與設(shè)計而言是一種理論上的創(chuàng)新。鑒于我國歐洲古典風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計軟裝修發(fā)展存在一定的發(fā)展空間，對于提高我國室內(nèi)裝修的選擇多樣性和設(shè)計個性化具有一定的意義，我國室內(nèi)設(shè)計的歐洲古典風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計與裝修發(fā)展需要不斷吸取國外的經(jīng)驗，逐步發(fā)展創(chuàng)新型的室內(nèi)設(shè)計軟裝修格調(diào)，以歐洲古典風(fēng)格作為引導(dǎo)，改變以往的硬裝修的風(fēng)格與習(xí)慣，創(chuàng)造出具有挑戰(zhàn)性的裝修風(fēng)情，加強(qiáng)國內(nèi)軟裝修的可持續(xù)性發(fā)展。軟裝飾的實際意義包括四個方面：第一、 提高軟裝飾品在家居中的使用率，第二、提出專業(yè)理論，給軟裝飾設(shè)計帶來新的設(shè)計思路，第三、設(shè)計高附加值和高品質(zhì)的居家氛圍，第四、開拓新的軟裝飾設(shè)計市場。這四個方面的內(nèi)容對于軟裝飾發(fā)展來說是一種全新的市場探索和市場開發(fā)，可以幫助我國裝修市場打開新的格局，尋找新的發(fā)展前景。

2.歐式新古典風(fēng)格家居中的軟裝飾設(shè)計現(xiàn)狀

軟裝飾設(shè)計以其豐富多彩、靈活運用成為裝飾界中的新寵，成為追求自然和輕松的時尚人士布置家居的首選，深受消費者尤其是青少年消費者的喜愛。

目前國內(nèi)外對軟裝飾的分類研究集中在以下幾種形式：從功能特性分類，軟裝飾主要包括織物軟飾品、工藝品、綠色植物軟裝飾等。我國發(fā)展現(xiàn)代化室內(nèi)軟裝飾仍然處在初期階段，對很多室內(nèi)的軟裝飾資源的配給并不是很清晰，比如對待軟裝飾的室內(nèi)綠色飾物的搭配就存在一定的差距，在油畫的風(fēng)格選用上也存在一定的差異，工藝品陳設(shè)很重要的一條是與主人的身份相一致。 綠色植物色彩豐富艷麗，形態(tài)優(yōu)美，同樣作為家居裝飾性陳設(shè)，與許多價格昂貴的藝術(shù)品相比，它更富有生機(jī)與活力。從運用空間上分類，大致可以分為公共空間、商業(yè)空間、辦公空間、居住空間、餐飲空間。建筑空間根據(jù)不同的使用需求有了不同的使用功能，而這些功能強(qiáng)化了空間的特性，因此，陳設(shè)的設(shè)置必須符合空間的需要。在家居空間中我們可以細(xì)分為玄關(guān)、客廳、餐廳、廚衛(wèi)、書房、臥室、兒童房、其他空間。

二、歐式新古典風(fēng)格與軟裝飾之間的關(guān)系

在室內(nèi)設(shè)計中雖然可以利用新古典風(fēng)格作為指引和選擇的風(fēng)格特點，但是對于每一次新型的發(fā)展與提高，都在于后期有強(qiáng)大的軟裝飾與軟設(shè)計的有效結(jié)合。

軟裝飾”是相對于建筑本身的基本結(jié)構(gòu)空間提出來的，是視覺室內(nèi)空間的延伸和發(fā)展?！败浹b飾”之于室內(nèi)環(huán)境，猶如公園里的花草樹木、山、石、小溪、曲徑、水榭，是賦予室內(nèi)空間生機(jī)與精神價值的重要元素；它對現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計起到了烘托家居氣氛、營造環(huán)境意境、豐富空間層次、強(qiáng)化室內(nèi)裝飾風(fēng)格、改變室內(nèi)色彩等作用，因此軟裝飾毫無疑問地成為了室內(nèi)設(shè)計過程中最“點睛之筆”的部分。

三、 歐式新古典風(fēng)格軟裝飾在中國現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運用

1.烘托氣氛、改善氛圍

作為歐式新古典風(fēng)格軟裝飾的第一個作用：烘托氣氛、改善氛圍，作者認(rèn)為歐式新古典風(fēng)格的確可以做到，而且可以做的很好。歐式新古典風(fēng)格的軟裝飾的作用很大程度上依賴于幾種不同格調(diào)的裝飾物的安排與布置，在采用不同的布置風(fēng)格時需要不同的認(rèn)識和不同的感彩的投入。這幾種不同的種類搭配分別是：布藝織物、裝飾器具、綠飾景觀、書畫作品、光影環(huán)境，這些不同的搭配物件可以展示和代表不同的環(huán)境氛圍，讓不同的房屋內(nèi)部擁有不同種類的環(huán)境氛圍與特色的氣氛，可以將房屋內(nèi)部的風(fēng)格獨特的展示給主人與到來的賓客。

2.調(diào)節(jié)環(huán)境色彩搭配比例

歐式新古典的環(huán)境帶給我們的是一種全新的概念，這種歐式的新古典風(fēng)格可以幫我們改變或者調(diào)解環(huán)境色彩的不同搭配，實現(xiàn)新的環(huán)境下的一種全新的調(diào)解，讓環(huán)境中的色彩改變。其利用簡單的辦法來改變這一風(fēng)格和房屋內(nèi)部裝飾的內(nèi)容，房屋結(jié)構(gòu)的顏色需要了解三個基本元素，即色相、純度、明度。色相是指的能夠比較確切地表示某種顏別的名稱，其次是環(huán)境色彩的純度問題，純度指的是色彩的純凈程度，表示顏色中所含有色成分的比例。最后是明度問題，明度是關(guān)注房間裝飾的一個主題之一，需要投入相應(yīng)的精力和技巧才可以解決這種房間內(nèi)部明度的安排。調(diào)節(jié)環(huán)境色彩的搭配比例是新古典風(fēng)格的一個優(yōu)勢。

3.重新規(guī)劃空間

對于歐式新古典風(fēng)格的認(rèn)識可以從更深的層次去面對和理解，理解這種全新的歐式新古典風(fēng)格真正的意義在于要理解它可以重新規(guī)劃一個空間，使一個空間變成美麗和富有詩意的空間就在于隨意的轉(zhuǎn)換和布置屬于自己的空間，要了解自己的空間的特點，空間大小，空間布局等等，再在這些基礎(chǔ)上實現(xiàn)歐式新古典風(fēng)格的布局，要提高新布局的裝置和設(shè)施之間的一些配置。

4． 視覺與感官的重新定位

歐式新古典風(fēng)格的軟裝飾可以有效的幫助家庭裝飾實現(xiàn)色彩的改觀，實現(xiàn)全新的欣賞角度，實現(xiàn)有效的風(fēng)格和布局的氛圍維護(hù)。視覺與感官的重新定位是它得另一個優(yōu)點和作用，作者認(rèn)為我們要善于利用這種全新的視覺和感官的重新定位來強(qiáng)調(diào)軟裝飾發(fā)展的意義，要利用軟裝飾的發(fā)展拓展性和創(chuàng)新性去發(fā)現(xiàn)空間內(nèi)的簡單飾物的轉(zhuǎn)換位置可以實現(xiàn)視覺和感官的欣賞升華，幫助室內(nèi)裝修取得很好的成績，讓房間的欣賞者或主人都認(rèn)識到歐式新古典風(fēng)格的創(chuàng)新性與新穎性。

四、結(jié)束語

通過研究歐式新古典風(fēng)格的設(shè)計理念，對歐式新古典風(fēng)格的軟裝飾不同維度和角度的分析與發(fā)展，了解了軟裝飾對房屋內(nèi)部的一些作用和優(yōu)點，尤其是針對房屋內(nèi)部的一些特色性的軟裝飾的組合做出了詳細(xì)研究，論述歐式新古典風(fēng)格軟裝飾在中國現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運用中針對歐式新古典風(fēng)格的軟裝飾的特點進(jìn)行了詳細(xì)歸納和總結(jié)，在文中歐式新古典風(fēng)格軟裝飾對中國室內(nèi)設(shè)計的啟發(fā)中分析了室內(nèi)設(shè)計中軟裝飾的創(chuàng)新性。

【參考文獻(xiàn)】

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關(guān)鍵詞：中國油畫；歐洲油畫；風(fēng)格；關(guān)系

在我國，人們對美和藝術(shù)的觀念是與人的道德倫理觀念相互聯(lián)系在一起的，美要接近于善，這源于我國傳統(tǒng)文化的影響。而如今在西方眾多的歐洲國家中，藝術(shù)的創(chuàng)作則遵循著追求自由、個性解放并注重自我表達(dá)等原則進(jìn)行。那么，中國的油畫風(fēng)格與歐洲的油畫風(fēng)格之間是否有什么關(guān)系呢，二者又有何異同呢？下面筆者將具體闡述一下。

一、中國與歐洲油畫風(fēng)格的異同

（一）歐洲油畫風(fēng)格

歐洲的油畫始于15世紀(jì)，具有悠久的歷史，在長時期的發(fā)展中逐漸形了獨具一派的風(fēng)格體系，這與其文化觀念、民族歷史等因素有著密不可分的關(guān)系。歐洲的油畫風(fēng)格主要有以下四個方面的特征：

1. 油畫占主體地位

油畫是歐洲繪畫中的主要畫種，它是用揮發(fā)性油質(zhì)顏料作為主要材料在畫布、木板、紙板或墻壁上作畫的一種繪畫形式。這種繪畫顏料有較強(qiáng)的遮蓋力，通過顏料相互之間的鋪擺與重疊能夠營造出豐富多變的視覺效果，因此可以反復(fù)用油畫來表現(xiàn)其藝術(shù)形象的真實性。此外，由于油畫所使用的顏料干后堅固耐久，不易霉變，適合長期存放，因此使得了歐洲的油畫作品能夠長期流傳。

2. 早期歐洲油畫題材多以肖像畫和宗教畫為主，并且以寫實為特點

自歐洲中世紀(jì)以來，基督教盛行，一度占有統(tǒng)治地位，這種社會因素就決定了當(dāng)時人們的生活方式和意識形態(tài)，因此油畫當(dāng)時的藝術(shù)表現(xiàn)形式具有濃厚的宗教色彩，而油畫也因此成為了統(tǒng)治階級宣傳其基督教義的工具，充當(dāng)了教會代言人角色。在當(dāng)時的社會中，無論是在教堂的天花板上還是墻壁亦或者是流傳下來的名家作品中都能夠看到圣母、耶穌的形象。在早期，歐洲畫家們只能充當(dāng)畫師的角色，他們無法左右自己油畫作品藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格，只能依靠給貴族、富人畫肖像畫或者教會畫宗教畫來維持自身生計，因此當(dāng)時的油畫內(nèi)容較為狹窄。

寫實的畫法與西方哲學(xué)思想有著很深的聯(lián)系，歐洲的哲學(xué)家們認(rèn)為美應(yīng)該具有特定的感性形式，并且要努力在客觀事物中發(fā)現(xiàn)它們。古希臘時曾認(rèn)為“文藝是一種摹仿?！笨档略f：”美本身只涉及形式“。這些觀點都表明他們認(rèn)為美都應(yīng)展現(xiàn)客觀事物的本身，認(rèn)為美的本質(zhì)就在感性事物本身。因此 這種思想形成了歐洲油畫以寫實為主的風(fēng)格，但是這種思想忽略了人的主觀意識，沒有很好的把畫家的思想完全容入畫面當(dāng)中去。

3.拋開束縛 思想更為開放

經(jīng)過時代的演變，現(xiàn)代的歐洲油畫吸取了古典繪畫的精華部分，并在很多技術(shù)上大膽創(chuàng)新拋開了束縛，在當(dāng)代油畫市場中，寫實主義的風(fēng)格早已不是時代的主流，而是要求作者思想開放，敢于自我表現(xiàn)，因此，現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)相比，色彩變得更為豐富濃郁，形式構(gòu)圖更加夸張，自由風(fēng)格日趨濃烈。這樣的油畫風(fēng)格更加適應(yīng)現(xiàn)代社會全民接觸藝術(shù)的要求，也使得后代的人在鑒賞油畫之時能夠體會到作者的個性、表現(xiàn)意圖以及時代的風(fēng)格，能夠幫助人們更好的理解油畫本身之外的信息和線索。

（二）中國油畫風(fēng)格

在上個世紀(jì)，很多留學(xué)海外的畫家們因不同的學(xué)術(shù)傾向使得油畫表現(xiàn)出多種不同的繪畫風(fēng)格，然而后期我國油畫在長期的發(fā)展中，逐漸形成了其融合整個中華民族獨特的文化素養(yǎng)、思維方法、審美意識、哲學(xué)觀念和美學(xué)思想等的完整藝術(shù)體系，與西方油畫相比，自成一派獨具魅力。

1. 早期中國油畫從蘇聯(lián)引進(jìn)有哪些特點：

（1）注重人性 充分肯定人的價值。 蘇聯(lián)美術(shù)對中國油畫的影響始于上世紀(jì)30年代，盡管如今業(yè)界對當(dāng)時蘇聯(lián)繪畫的影響評價不一，但客觀分析，其繪畫中對人的價值充分肯定，對人心的贊美和揭示的觀點對我國油畫風(fēng)格有著深遠(yuǎn)影響。

（2）技巧提高 風(fēng)格多變。隨著留蘇的年輕油畫家羅工柳、全山石、郭紹綱等人的歸來，蘇聯(lián)畫家柯夫、梅爾尼在中國寫生肖像作品的展出及馬克西莫夫舉辦油畫訓(xùn)練班的影響，和契斯恰科夫素描教學(xué)體系引入中國成為藝術(shù)院校的重要教學(xué)規(guī)范，蘇聯(lián)的油畫在中國的影響達(dá)到高峰。這些畫家們的肖像技法對我國的青年畫家們在創(chuàng)作技巧上起到了十分重要的影響，而在作品的表現(xiàn)形式上也使得我國的油畫風(fēng)格由統(tǒng)一化向自由多變，不斷創(chuàng)新的個性風(fēng)格逐漸變遷，不得不說蘇聯(lián)油畫對中國油畫藝術(shù)水準(zhǔn)的大幅度提高和建立了一套相對完備而較系統(tǒng)科學(xué)的教學(xué)體系，起到了很重要的積極作用。

與中國畫融合，展現(xiàn)了新的形式，稱為“寫意油畫”，它有如下特點：

（1）內(nèi)容比較豐富 題材無限制。承襲了中國畫的花鳥、山水、魚蟲、宗教、人物、風(fēng)俗等多種題材，中國油畫的內(nèi)容和題材也呈現(xiàn)出多樣性的特點。比如我國著名的畫家吳冠中先生，他的油畫作品幾乎涵蓋了所有題材，內(nèi)容豐富，畫面生動，具有中國畫的“人文精神”。

（2）融合了中國畫的“線”的運用。中國畫主要是以毛筆、水墨和宣紙（文房四寶）為主要材料，這是其特有的繪畫方式。唐代張彥遠(yuǎn)說：“夫象物必在于形似，形似必 全其骨，骨氣形似皆本于立意，而歸乎用筆?！币虼酥袊鴮懸庥彤嫷囊饩场⑶楦?、形象的表現(xiàn)亦要注重線的運用。

（3）寫意油畫的主要特點。中國油畫的藝術(shù)創(chuàng)造是一個主觀和客觀統(tǒng)一的過程，既承認(rèn)藝術(shù)的創(chuàng)造來源于生活的客觀世界，又十分重視個人主觀能動作用。唐代確立的“外師造化，中心得源”的創(chuàng)作原則，將“氣韻生動”的審美標(biāo)準(zhǔn)和“以形寫神”的藝術(shù)理論相融合，使中國寫意油畫在現(xiàn)實精神與浪漫方法上得到了完美的結(jié)合。

二、 中國與歐洲油畫風(fēng)格的融合

如今，中國畫家在現(xiàn)有的油畫技法上，仍然不斷吸收和借鑒國外的油畫技法，并且還將中國傳統(tǒng)的寫意性與歐洲油畫的寫實性實現(xiàn)了有機(jī)結(jié)合，使得油畫的風(fēng)格表現(xiàn)更為絢麗多彩。

中國油畫的風(fēng)格，首先得益于中國傳統(tǒng)文化哲學(xué)的思想和觀念，虛形與實態(tài)的交融互生等無不體現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)意象美學(xué)思維在油畫中的運用和發(fā)展，并且中國油畫在與歐洲油畫的“融合發(fā)展”過程中，融進(jìn)了中國民族傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)趨向，使中國油畫具有民族氣派，這是中國油畫最鮮明的特色。此外，中國油畫在本土化、民族化的進(jìn)程中，開始關(guān)注人生、關(guān)注現(xiàn)實，并積極參與社會的變革和進(jìn)步，并逐漸融入中國人的精神生活。在中國土地上歷經(jīng)百年的發(fā)展之后，中國的油畫在題材內(nèi)容、審美情趣、表現(xiàn)方式等方面已經(jīng)有深厚的本土化價值，從而形成了獨具一格的中式油畫風(fēng)格。

由于中國與歐洲其他國家的文化、信仰、審美等方面存在著不同，因此兩種繪畫風(fēng)格有著共性之外必然存在著差異。分析和探討中國油畫與歐洲風(fēng)格的異同，能夠幫助我們更好地深入理解油畫這種獨特的藝術(shù)品。

參考文獻(xiàn)：

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篇6

關(guān)鍵詞:藝術(shù)設(shè)計;北歐;斯堪的納維亞;現(xiàn)代主義;設(shè)計思想;轉(zhuǎn)變

中圖分類號:J509文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

From Ideal to Reality: Changes in Northern Europe Designing Style

LIU Jing

(Art College, Inner Mongolia University, Hohhot 010020)

北歐(Nordic Europe)現(xiàn)代設(shè)計,也稱為斯堪的納維亞設(shè)計(Scandinavian Design)。這一帶有地域特點的稱謂,具有以下兩層含意:第一,指明了該設(shè)計風(fēng)格形成的地理位置;第二,提示該設(shè)計風(fēng)格具有顯著的地域性特點。在西方現(xiàn)代設(shè)計史上,由于受到了歐洲主要工業(yè)化國家的現(xiàn)代主義設(shè)計影響,位于北歐斯堪的納維亞半島上的這五個國家(丹麥、挪威、瑞典、芬蘭和冰島)于20世紀(jì)30年代,先后開始走上了功能主義設(shè)計的道路。這其中,以丹麥設(shè)計師阿恩•雅各布森(Arne Jacobsen)和芬蘭設(shè)計師阿爾瓦•阿爾托(Alvar Aalto,1898-1976年)等人為主要代表的北歐(或斯堪的納維亞)設(shè)計師群體,開始逐漸在國際設(shè)計舞臺上展示北歐設(shè)計的優(yōu)良品質(zhì)和獨特魅力。尤其在二戰(zhàn)以后,北歐設(shè)計師及其設(shè)計的產(chǎn)品通過不同形式的競賽和展覽活動,不斷地為北歐贏得了國際聲譽(yù),并成為了歐洲現(xiàn)代設(shè)計重要的一個組成部分。從北歐設(shè)計的思想基礎(chǔ)來看,人道主義設(shè)計的思想始終引導(dǎo)著這一地區(qū)設(shè)計的發(fā)展方向,也對西方現(xiàn)代設(shè)計的區(qū)域化發(fā)展起到了不可忽視的影響。本文試圖通過對北歐設(shè)計的思想進(jìn)行研究,以探討其獨特的地域性風(fēng)格和人道主義設(shè)計的發(fā)展歷程。

一

北歐的五個國家,除冰島外均位于斯堪的納維亞半島。獨特的地理位置和人文環(huán)境,使這五個國家在現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展道路上,呈現(xiàn)出許多共同的特點,并被統(tǒng)稱為“北歐設(shè)計”或“斯堪的納維亞設(shè)計”。從歷史來看,北歐五國的設(shè)計雖然各自有著不同的背景和發(fā)展歷程,但卻有著共同的特點就是屬于人道主義設(shè)計的范疇。北歐人道主義的設(shè)計特點,在于以使用者的基本需求為出發(fā)點,尊重不同使用者的差異性和特殊需求。與此同時,北歐的設(shè)計師們在探索功能主義的實踐中,同樣也尊重本地區(qū)傳統(tǒng)文化的價值,并將本地天然的材料運用在自己的設(shè)計中。

根據(jù)北歐五國在產(chǎn)品設(shè)計領(lǐng)域的成就和影響,可以將北歐現(xiàn)代設(shè)計分為兩個主要的階段:第一個階段是從19世紀(jì)至二戰(zhàn)以前。這一時期北歐設(shè)計是以陶器和玻璃器為代表,并帶有濃郁的貴族文化的品味特征。值得一提的是,陶器和玻璃器的生產(chǎn)并不是北歐五國悠久的傳統(tǒng)工藝,而是來自歐洲的荷蘭及德國手工藝者帶到了這里,并逐漸成為了不少當(dāng)?shù)厝藦氖碌囊豁椥屡d行業(yè)。除冰島之外,從19世紀(jì)末至20世紀(jì)初期,這幾個北歐國家為了提高工業(yè)產(chǎn)品的質(zhì)量,相繼成立了工藝或設(shè)計協(xié)會,以促進(jìn)本國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需求。如瑞典的工藝與工業(yè)協(xié)會成立于1845年,是北歐國家中最早成立設(shè)計行業(yè)協(xié)會的國家。此外,芬蘭的工藝設(shè)計協(xié)會成立于1879年、丹麥的工藝與工業(yè)協(xié)會成立于1907年,挪威的工藝工業(yè)協(xié)會的成立于1918年。正是這些早期的行業(yè)協(xié)會,不但在組織展覽和對外推介設(shè)計產(chǎn)品方面,發(fā)揮著引導(dǎo)和紐帶的作用,也較好地保留了本地(國)手工藝設(shè)計中的人文主義思想,使得這些北歐國家在不同文化、傳統(tǒng)和歷史的背景下,走向了同樣的現(xiàn)代設(shè)計之路。這也充分說明,北歐的設(shè)計組織和團(tuán)體,對承接傳統(tǒng)與推動現(xiàn)代工藝的發(fā)展,起到了積極有效的作用。例如在1917年工藝與工業(yè)協(xié)會組織的展覽中,一些北歐生產(chǎn)廠家開始認(rèn)識到,工業(yè)設(shè)計師對于提高產(chǎn)品品質(zhì)的作用是不可估量的,隨后開始逐步地加強(qiáng)了企業(yè)與設(shè)計師間的密切合作。

第二個階段,是從二戰(zhàn)以后發(fā)展至今。在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的摧殘之后,北歐國家開始朝著社會民主主義方向發(fā)展,旨在建立起能充分體現(xiàn)全民民主意識的福利國家。這一發(fā)展方向,對北歐國家的設(shè)計行業(yè)的振興,起到了積極的推動作用。尤其是在進(jìn)入20世紀(jì)50年代以后,一種更為明確的消費思想,和建立福利國家的民主主義政治,開始指導(dǎo)著北歐部分國家的產(chǎn)品設(shè)計。比如在50-60年代:“這種思想與設(shè)計的功能主義完美地結(jié)合在一起,所創(chuàng)造出來的產(chǎn)品出現(xiàn)在消費者面前。立樂(Tetra Pak)與卡伊•弗蘭克(Kaj Frank)就是當(dāng)時象征性的存在。”①比如芬蘭設(shè)計師卡伊•弗蘭克在實現(xiàn)面向大眾的“公平”設(shè)計中,能夠主動考慮并解決當(dāng)?shù)貧夂驐l件下的產(chǎn)品特殊需求,不是針對部分富有階層進(jìn)行專項設(shè)計,而是面向所有使用者,并給予其調(diào)配和組合的空間。二戰(zhàn)結(jié)束以后,北歐設(shè)計開始步入發(fā)展勢頭最為強(qiáng)勁的階段,并受到了世界各地消費者的歡迎和市場的認(rèn)可。

在北歐設(shè)計的外來影響方面,呈現(xiàn)出多元化的一面?？傮w來看,與歐洲主要的工業(yè)化國家如英國、德國和美國相比,北歐的設(shè)計不但起步較晚,而且在開始時期,走過了一段向西方工業(yè)化強(qiáng)國借鑒和學(xué)習(xí)的階段(尤其經(jīng)歷了對德國功能主義設(shè)計的借鑒)。但是北歐國家也有地域和文化方面的優(yōu)勢,來發(fā)展屬于自己的設(shè)計風(fēng)格。如在自然資源方面,有著豐富的木材和皮草原料可供設(shè)計師選擇等;在文化方面,北歐各國人文主義思想的傳統(tǒng),與手工藝者質(zhì)樸的表達(dá)方式和設(shè)計語言,使得傳統(tǒng)文化對該地區(qū)現(xiàn)代設(shè)計的風(fēng)格具有不可忽視的影響。此外,北歐國家特有的地域文化、氣候條件和民族傳統(tǒng),在設(shè)計中也得到了合理地體現(xiàn),并成為這一地區(qū)設(shè)計風(fēng)格的主要成因。

在早期對北歐現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生影響的國家里,德國無疑占據(jù)了重要地位,尤其是德意志制造聯(lián)盟及包豪斯設(shè)計的影響是至關(guān)重要的?？梢哉J(rèn)為,北歐設(shè)計的方法借鑒于德國功能主義設(shè)計,并將其融入到了本地化的探索當(dāng)中。但是并不是所有的北歐產(chǎn)品設(shè)計均來自德國的影響。從產(chǎn)品設(shè)計的類型來看,北歐已有的一些傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)品,如陶瓷和玻璃器皿等,既有德國手工藝的傳統(tǒng),也有對英國和法國皇家藝術(shù)的借鑒和模仿。尤其是法國新藝術(shù)運動的裝飾風(fēng)格,對北歐手工藝產(chǎn)品的設(shè)計影響很大,不但博得了北歐產(chǎn)品制造商的青睞,也受到了普通市民階層的歡迎。此外,來自東方國家的影響也是不容忽視的一個因素。如丹麥設(shè)計師漢斯•瓦格納(Hans Wegner)對中國明式家具造型的借鑒,就是一個典型的例子。瓦格納在1949年設(shè)計的“古典椅”,借鑒了中國明式圈椅的構(gòu)成形式,成為了北歐家具設(shè)計借鑒東方傳統(tǒng)造型元素的成功典范。除家具設(shè)計之外,北歐的陶瓷設(shè)計也深受中國和日本陶瓷藝術(shù)的影響。來自中國和日本的青花瓷(Blue-and-white),尤其受到丹麥和挪威設(shè)計師的青睞。丹麥陶瓷設(shè)計師阿諾德•克羅(Arnold Krog)吸收了東方陶瓷上繪制花鳥畫德形式,采用藍(lán)、白和灰色在陶瓷上繪制了具有本國風(fēng)情的花鳥畫,創(chuàng)造出了帶有鮮明東方韻味的陶瓷藝術(shù)品。由于挪威陶瓷設(shè)計受到了丹麥的影響,也同樣采用東方式的釉下彩工藝?yán)L制瓷器,進(jìn)一步顯示了東方陶瓷工藝在北歐的國家間的傳播。

與上述傳統(tǒng)的工藝相比,另一些來自工業(yè)化批量生產(chǎn)的現(xiàn)代科技產(chǎn)品,屬于新興的工業(yè)產(chǎn)品,如汽車、電器和通訊產(chǎn)品等,均明顯地受到工業(yè)化技術(shù)和生產(chǎn)水平較高的國家(德國和美國)影響。所以,北歐設(shè)計實際上受到了兩種不同設(shè)計形式的影響,并且這些影響均并存在北歐的設(shè)計發(fā)展歷程中,顯示了該地區(qū)設(shè)計對傳統(tǒng)和現(xiàn)代設(shè)計兼容并蓄的態(tài)度和特征。

二

就設(shè)計風(fēng)格而言,北歐五國之間的設(shè)計雖然存在許多相同之處,但也同樣存在著一定的差異。這種差異,即體現(xiàn)了北歐國家在民族傳統(tǒng)文化、工業(yè)化背景和現(xiàn)代科技發(fā)展程度的不同,也體現(xiàn)了各國在采取工業(yè)化發(fā)展道路的態(tài)度和方式的不同。與德國嚴(yán)謹(jǐn)理性的設(shè)計和法國設(shè)計的奢華相比,北歐各國的設(shè)計總體上充滿了人道主義精神和社會民主化思想的氣息,在某種程度上反映了這的地區(qū)文化的特點及其影響。而北歐的設(shè)計,正是憑借其所倡導(dǎo)的人道主義設(shè)計思想,與功能主義的設(shè)計方法相結(jié)合獲得了成功。如曾受德國功能主義設(shè)計影響較為明顯的瑞典,是北歐最早開始進(jìn)入現(xiàn)代設(shè)計和實現(xiàn)工業(yè)化的國家。從傳統(tǒng)工藝的一方面,瑞典保持了已有的手工藝設(shè)計項目,并使其得到持續(xù)發(fā)展;另一方面,又嘗試著促進(jìn)現(xiàn)代工業(yè)化的生產(chǎn),以加強(qiáng)瑞典工業(yè)產(chǎn)品在國內(nèi)外市場的競爭力。在20世紀(jì)30年代以前,有許多瑞典的設(shè)計師在柏林和巴黎等地學(xué)習(xí),他們深受歐洲前衛(wèi)設(shè)計的影響和熏陶,并極力主張推行現(xiàn)代形式的設(shè)計方法及思想。而在瑞典國內(nèi),另一些本土成長起來的設(shè)計師們則試圖立足本國的傳統(tǒng)文化,以手工藝設(shè)計為基礎(chǔ),結(jié)合現(xiàn)代工業(yè)進(jìn)行批量生產(chǎn)。二者的共同點在于,雙方都提倡大眾化、實用化的設(shè)計思想,但前者更飽含著瑞典傳統(tǒng)文化的情懷和民族認(rèn)同感。

從30年代中期開始,瑞典進(jìn)入了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計發(fā)展的上升時期。由于該國大力推行工業(yè)化、批量化的產(chǎn)品設(shè)計振興之路,很快就成為了在北歐國家中,以日常生活品消費設(shè)計為代表的典范。顯而易見的例子是,在瑞典工業(yè)界從1927年成立的沃爾沃(Volvo)汽車制造公司,到1943年成立的宜家(IKEA)家居,無不體現(xiàn)著瑞典現(xiàn)代設(shè)計中的人道精神,以對應(yīng)現(xiàn)實的社會需求和“為多數(shù)人創(chuàng)造美好生活”的理念?？梢姰?dāng)時瑞典企業(yè)的工業(yè)生產(chǎn)水平和產(chǎn)品品質(zhì),在北歐乃至世界都有著廣泛的影響力。所以,從瑞典現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展歷程來看,其經(jīng)歷了從手工藝的浪漫理想,到在工業(yè)社會中營建現(xiàn)實生活的巨大轉(zhuǎn)變,并為產(chǎn)品深深地打上了“瑞典制造”的烙印。

和瑞典不同的是,丹麥由于在傳統(tǒng)上與法國等宮廷文化濃郁的歐洲主流國家間,始終保持著密切的聯(lián)系和審美觀的相似性,因此更多地傾向于一種貴族化的設(shè)計風(fēng)格。和注重實用和簡潔的瑞典家具相比,丹麥的家具優(yōu)雅精致,頗具貴族品味和氣質(zhì)。盡管如此,丹麥在現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域仍取得了長足的發(fā)展:“丹麥進(jìn)入現(xiàn)代設(shè)計的時間略晚于瑞典;但是到第二次世界結(jié)束后的20世紀(jì)50年代,丹麥的室內(nèi)設(shè)計、家用品設(shè)計和家具設(shè)計,也達(dá)到了瑞典設(shè)計所享有的世界水平?！雹趶牡溩罹叽硇缘漠a(chǎn)品,如玻璃制品和陶瓷制品的制作水平和工藝來看,同時包含了傳統(tǒng)手工藝的美感,和現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)并存的現(xiàn)象,成為了將傳統(tǒng)技術(shù)與現(xiàn)代工藝相完美結(jié)合的典范。

芬蘭雖然受歐洲現(xiàn)代設(shè)計的影響要略晚于瑞典和丹麥,但是卻迅速在北歐國家的設(shè)計界崛起。主要原因在于芬蘭現(xiàn)代設(shè)計沒有過多傳統(tǒng)手工藝的束縛,該國的設(shè)計師在使用現(xiàn)代新型材料,和加工工藝方面較為主動且勇于嘗試,因此芬蘭的設(shè)計呈現(xiàn)出富有活力的一面。如同樣在玻璃器皿的設(shè)計方面,芬蘭設(shè)計師往往采用了頗具現(xiàn)代感的造型形式,表現(xiàn)特有的地域風(fēng)貌與人文情感。這類作品有阿爾瓦•阿爾托設(shè)計的玻璃花瓶“薩伏伊”(Savoy)最具代表,該產(chǎn)品設(shè)計來自芬蘭湖泊形狀的啟發(fā),曲線婀娜多變,形式優(yōu)雅且富于動感。在以直線和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀涡哉紦?jù)主導(dǎo)的歐洲現(xiàn)代主義時期,“薩伏伊”的問世無疑向世人詮釋了芬蘭現(xiàn)代主義設(shè)計的審美取向和價值觀,表達(dá)了阿爾托對于包豪斯平板單調(diào)的設(shè)計風(fēng)格的修正。

芬蘭設(shè)計的另一特點在于文化的相互聯(lián)系性:“假如美國文化的特點之一是個性化和個人主義,芬蘭的文化則是相互聯(lián)系并且是集體主義的。”③因此,芬蘭的設(shè)計往往不是崇尚個性化的表達(dá),而是追求一種與地域文化相聯(lián)系的語言和表達(dá)方式。正是在這樣的文化背景下,芬蘭的設(shè)計幾乎成為了純粹(Purity)和功能(Function)的代名詞,該國的設(shè)計產(chǎn)品也經(jīng)常被認(rèn)為最好地表達(dá)了“北方的精神”(Soul of the North),也體現(xiàn)了北歐設(shè)計強(qiáng)調(diào)地域性和環(huán)境的一面。

挪威位于歐洲的最北部,多山且有著漫長的海岸線和稠密的森林資源。特殊的地理條件和環(huán)境造就了挪威人自信、堅強(qiáng)的性格和樂觀的態(tài)度。在藝術(shù)上,挪威喜好裝飾性的傳統(tǒng)賦予了民眾審美的取向?；蛟S正是出于上述原因,在設(shè)計上挪威設(shè)計師更多地接受了新藝術(shù)運動的影響。此外,裝飾藝術(shù)運功對該國的影響也不容忽視:“在兩次世界大戰(zhàn)期間,許多挪威設(shè)計師受到了裝飾運動風(fēng)格的影響,開始設(shè)計作品,并以簡潔的形式和裝飾引起了關(guān)注?！雹軓?0世紀(jì)40-50年代早期開始,挪威逐步進(jìn)入了現(xiàn)代主義設(shè)計的發(fā)展階段。尤其是在二戰(zhàn)以后,挪威設(shè)計師同其他北歐國家的設(shè)計師一樣,開始廣泛地在設(shè)計中注重強(qiáng)調(diào)國家身份(National Identity)。由于挪威的人口較少,其國內(nèi)有限的工業(yè)生產(chǎn)能力不能和瑞典、芬蘭及丹麥相比,因此挪威設(shè)計師的目光和視野更多地面向國際市場,并表述了挪威特有的風(fēng)貌和設(shè)計思想。在70年代以后,挪威的部分設(shè)計師逐漸走出了傳統(tǒng)文化的情結(jié),開始走向現(xiàn)代技術(shù)產(chǎn)品的產(chǎn)業(yè)化設(shè)計之路,在現(xiàn)代辦公設(shè)備方面引入了人體測量學(xué)和標(biāo)準(zhǔn)化概念,在國內(nèi)外設(shè)計領(lǐng)域獲得了較高的認(rèn)可度。

冰島的設(shè)計也分為傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)兩個部分。由于受到自然環(huán)境的影響,在傳統(tǒng)工藝方面,冰島的金屬和染織工藝堪稱北歐工藝設(shè)計的主要特色之一。此外,在現(xiàn)代設(shè)計方面,由于該國的設(shè)計師基本上都在北歐其他國家接受的訓(xùn)練,所以冰島的產(chǎn)品設(shè)計均帶有濃郁的地域特點和民族風(fēng)格。冰島的現(xiàn)代設(shè)計同樣以家具為主,北歐豐富的木材資源和膠合板工藝為該國的設(shè)計師提供了優(yōu)質(zhì)的設(shè)計材料。

三

在國際工業(yè)設(shè)計領(lǐng)域,北歐設(shè)計已經(jīng)成為了具有顯著地域性特征,和人道主義思想的設(shè)計群體。北歐設(shè)計或斯堪的納維亞設(shè)計在不同的歷史階段,具有不同的含義:“為社會所有的人設(shè)計;適合于日常生活的設(shè)計。在20世紀(jì)50-60年代里,它們被斯堪的納維亞諸國作為一種理論來指導(dǎo)實踐,到了20世紀(jì)70年代,隨著實踐的成熟,它們又被看作是對斯堪的納維亞風(fēng)格和獨特個性的標(biāo)準(zhǔn)刻畫?！雹菰谌蚪?jīng)濟(jì)一體化的背景影響下,區(qū)域性特點鮮明的設(shè)計愈發(fā)顯得突出而彌足珍貴,或許這正是北歐國家走向聯(lián)合,并共同參與國際市場的原動力。所以,一向重視產(chǎn)品設(shè)計的“實用性、減少浪費、簡約和明了是北歐產(chǎn)品的特色”⑥,這為其他國家或地區(qū)的企業(yè)選擇工業(yè)化發(fā)展道路,無疑提供了成功的模式。渡部千春在其《北歐設(shè)計》中也認(rèn)為:“在設(shè)計外觀方面,能夠體現(xiàn)北歐制品整體風(fēng)格的,也許僅是20世紀(jì)的100年或者說20世紀(jì)后期的50年?！雹呤聦嵣弦驳拇_如此,北歐五國的設(shè)計師們一方面賦予了本地區(qū)工業(yè)產(chǎn)品以人性化的設(shè)計,并通過生產(chǎn)和貿(mào)易將這些產(chǎn)品出口到國際市場;另一方面,在20世紀(jì)50年代以后,北歐各國又開始以設(shè)計作為一個服務(wù)性的產(chǎn)(行)業(yè),參與全球范圍的設(shè)計競標(biāo)和競賽,使這一區(qū)域性的設(shè)計風(fēng)格及思想遠(yuǎn)播到了世界各地。因此,要深刻地了解北歐設(shè)計的特點,就需要認(rèn)識到北歐設(shè)計具有以上兩個不同的方面。

前面提到,在參與國際市場的競爭中,北歐國家的一些具有悠久歷史傳統(tǒng)的企業(yè),進(jìn)行了相應(yīng)的整合或調(diào)整并最終獲得了廣泛的認(rèn)可。如1953年在米蘭的三年展中,以瑞典、芬蘭、挪威和丹麥組成了陣容豐富的參展團(tuán),展示了斯堪的納維亞設(shè)計的整體風(fēng)貌。這一措施,使北歐各國的設(shè)計組織,在此后也逐漸認(rèn)識到采取一種合作的形式,更加能反映出該北歐設(shè)計的特點和原貌。事實上,北歐國家在一些企業(yè)間的整合與調(diào)整,自20世紀(jì)初期以來就一直沒有間斷過。芬蘭兩大玻璃制造企業(yè)Nuutajarvi(1793年創(chuàng)立)和Iittala(1881年創(chuàng)立),于1987年合并為新的Iittala玻璃制造企業(yè)。其麾下的著名設(shè)計師憑借一系列成功的設(shè)計方案,使芬蘭的玻璃產(chǎn)品獲得了較高的海外聲譽(yù)。使Iittala成為了和阿拉比阿(Arabia北歐最大規(guī)模的陶器制造商,1873年成立)等跨國企業(yè)比肩的芬蘭民族品牌。與上述傳統(tǒng)型企業(yè)相比,北歐在20世紀(jì)初期,基于現(xiàn)代科技技術(shù)成果轉(zhuǎn)化,而出現(xiàn)的一些新型企業(yè),也同樣以北歐制品的身份走向了國際市場。如成立于1919年的伊萊克斯(Electrolux)公司,在1925年以后就開始致力于電冰箱和吸塵器的生產(chǎn),在二戰(zhàn)前已經(jīng)成為了歐洲知名的電器品牌。如該公司于:“1921年生產(chǎn)帶腳輪的吸塵器(LUX5),1925年生產(chǎn)電冰箱(D-Fridge),1940年生產(chǎn)雷蒙德•羅維(Raymond Loewy)設(shè)計的電冰箱(L300),1943年生產(chǎn)沙遜(Sixten Sason)設(shè)計的吸塵器(Mode 1248)等組合商品,使其成為代表二戰(zhàn)前歐洲的制造商?！雹嘣诮?jīng)歷了戰(zhàn)后的對海外企業(yè)的一系列兼并,和其他合作項目的實施,今天的伊萊克斯不但擁有了德國老牌企業(yè)AEG等歐洲知名電器品牌,還在20世紀(jì)90年代末,積極開拓美洲和亞洲市場,成功地和日本電器制造商東芝進(jìn)行合作,將其產(chǎn)品打入了亞洲市場。

在汽車制造和航空設(shè)計領(lǐng)域,北歐設(shè)計也同樣獲得了國際的認(rèn)可。例如瑞典的著名汽車品牌Volve,最早為一家軸承生產(chǎn)商,20世紀(jì)30年代Volve的汽車設(shè)計具有典型的美國風(fēng)格。在1953年,一款由Volve自主設(shè)計制造的PV445型轎車下線,標(biāo)志著該公司的汽車設(shè)計進(jìn)入了一個歷史性的發(fā)展時期。Volve公司明確地將自己的品牌定位于普通消費群體,在技術(shù)改造和設(shè)計方面,一直也以性能優(yōu)良而保持著領(lǐng)先的地位。此外,對汽車安全性能和防護(hù)的研究與設(shè)計,也是Volve公司關(guān)注的重點之一。比如在1959年該公司率先發(fā)明了汽車安全帶,并開始在這一品牌的汽車?yán)锇惭b使用,體現(xiàn)了設(shè)計師和制造商對于產(chǎn)品品質(zhì)的責(zé)任心與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。北歐的航空服務(wù)領(lǐng)域,瑞典、丹麥和挪威等國的航空公司,在經(jīng)歷了各自的運營之后,于1946年起整合為了一個新的“斯堪的納維亞航空公司”。該公司采取了形象設(shè)計戰(zhàn)略,聘請了阿恩•雅格布森(Arne Jacobsen)和芬•尤爾(Finn Juhl)等著名設(shè)計師,對公司的各項設(shè)施及外部形象進(jìn)行設(shè)計,打造了一個充滿斯堪的納維亞地域風(fēng)情的航空公司形象。

圖1 立樂的奶制品包裝 1995年

在制品的包裝設(shè)計方面,北歐的設(shè)計師們也取得了驕人的業(yè)績。第一節(jié)中提到的立樂(Tetra Pak)公司,在奶制品包裝設(shè)計方面就是一個成功的例子。該公司的這一設(shè)計相應(yīng)了瑞典政府,關(guān)于開發(fā)經(jīng)濟(jì)、衛(wèi)生和便于運輸?shù)呐Ｄ贪b的倡議,于1940年代研發(fā)了紙質(zhì)的牛奶包裝盒(Tetra Classic)。這一設(shè)計:“1951年正式上市,第二年在隆德市(Lund)的乳業(yè)工廠第一臺牛奶裝訂機(jī)開始運轉(zhuǎn)。同時將聚乙烯用于紙的涂膜,很快便在瑞典得以普及。”⑨立樂的這一設(shè)計方案,在1950年代以后開始被亞洲(尤其是在日本)的奶制品生產(chǎn)商們廣泛地采用。比如中國的上海光明乳業(yè)和北京三元乳業(yè)產(chǎn)品,至今都在使用瑞典設(shè)計師的這一設(shè)計方案。(見圖1)

通過上述北歐現(xiàn)代企業(yè)的努力與市場拓展,可以認(rèn)識到北歐斯堪的納維亞半島上的五國,通過在設(shè)計方面約一個世紀(jì)的努力,不但在傳統(tǒng)項目方面獲得了國內(nèi)外市場的認(rèn)可,而且在現(xiàn)代家用電器等新型產(chǎn)品項目方面,也同樣走出了自己的特色和品牌。另一個重要的趨勢和特征是,北歐設(shè)計在20世紀(jì)40-50年代開始,普遍將傳統(tǒng)的企業(yè)進(jìn)行規(guī)?；脑?甚至走向了不同形式的聯(lián)合,并以北歐(或斯堪的納維亞)的整體設(shè)計風(fēng)格為依托,從而塑造出了新一代的北歐企業(yè)形象。由此可以看出,北歐五個國家在設(shè)計中,在人道主義為指導(dǎo)的思想下,通過對特有的環(huán)境和地理條件的把握,走出了一條極具特色的現(xiàn)代設(shè)計之路。而北歐各國在現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計方面的成功典范,值得理論界對此進(jìn)一步地深入研究。

四、結(jié)語

在21世紀(jì)世界設(shè)計多元化發(fā)展的今天,北歐設(shè)計仍以其獨特的風(fēng)格享譽(yù)全球,為我們研究和借鑒其模式提供了很好的范例。第一,在產(chǎn)品設(shè)計的服務(wù)與形式方面,北歐設(shè)計師們通過對外輸出設(shè)計和跨國展開設(shè)計合作的方式,為設(shè)計界提供了很好的學(xué)習(xí)與借鑒的模式。第二,通過對北歐傳統(tǒng)設(shè)計和現(xiàn)代新型設(shè)計的了解,我們不難發(fā)現(xiàn)這一區(qū)域的設(shè)計師們,不但注重設(shè)計語言的區(qū)域性表達(dá),而且還有一個共同的特點,那就是希望通過設(shè)計對改善人們生活品質(zhì)的強(qiáng)烈意愿。這種意愿體現(xiàn)的不是產(chǎn)品利益優(yōu)先的設(shè)計原則,而是遵循了客戶(使用者)優(yōu)先的原則。第三,就是北歐設(shè)計在經(jīng)歷了本土浪漫的民族文化,和歐洲貴族文化的熏陶之后,逐漸走向了人性化并注重功能性和使用性的現(xiàn)代主義階段。并且在現(xiàn)代化的調(diào)整和轉(zhuǎn)變過程中,北歐設(shè)計師們并沒有將本地的傳統(tǒng)予以拋棄和否定,而是較好地體現(xiàn)在了不同的設(shè)計方案之中。而上述三個特點,恰恰需要引起國內(nèi)設(shè)計界和設(shè)計師們的思考和重視。(責(zé)任編輯:楚小慶)

①[日]渡部千春著《北歐設(shè)計》(二),Petit Grand Publishing.Inc,2005年版,第7頁。

② 王受之著《世界現(xiàn)代設(shè)計史》,中國青年出版社,2002年版,第243頁。

③ Marianne Aav and Nina Stritzler-Levine.:Finnish Modern Design,Yale University Press, 1998, P:25。

④ Charlotte, Peter Fiell: Scandinavian Design, Taschen, 2002,P:56。

⑤ 易曉著《北歐設(shè)計的風(fēng)格與歷程》,武漢大學(xué)出版社,2005年版,第194-195頁。

⑥ [日]渡部千春著《北歐設(shè)計》(二),Petit Grand Publishing.Inc,2005年版,第8頁。

⑦ [日]渡部千春著《北歐設(shè)計》(二),Petit Grand Publishing.Inc,2005年版,第8頁。

篇7

歐式風(fēng)格也分繁簡，有高大上的皇族氣勢，也有溫馨簡約的田園風(fēng)格，更有融入現(xiàn)代元素的后現(xiàn)代風(fēng)格如洛可可，巴洛克式，這期為大家介紹簡歐風(fēng)格家居，更符合中國人的生活習(xí)慣，如把歐式餐桌大多以長方為主，換成中式的圓桌，同樣和諧。

如果有些人還是抓不住重點，不知從何入手，那么把握住下面幾個要點，你的歐式風(fēng)格基本就定型了。

門 歐式門框要有帽檐，兩邊有雕花，門的造型既要突出凹凸感，又要有優(yōu)美的線條，兩種造型渾然天成，選購的時候盡量注意款式要優(yōu)雅，一些劣質(zhì)的木門，造型僵化，細(xì)節(jié)拙劣。挑選時重點看接縫，如果縫隙大，說明做工粗糙，時間長了還會變形。木門好壞的最大差別在于制作手工差別，好的木門都是手工拼花雕刻，細(xì)節(jié)上可以看出。

壁紙 西方文化的典型載體，細(xì)膩的紋理總能帶來別樣的觸感，壁紙散發(fā)著優(yōu)雅的貴族氣質(zhì)。首先你要確認(rèn)自己要的風(fēng)格是傳統(tǒng)歐式、北歐還是簡歐。傳統(tǒng)一般用大馬士革花的圖案比較多。奢意壁紙選擇拿波里、羅馬系列圖案。后現(xiàn)代元素的話，條紋、菱形、線條等有都空間延升效果。

吊燈 壁燈，臺燈，落地?zé)?，代表著西方文化特征。歐式吊燈具有皇家高貴的氣質(zhì)是奢華典雅的代名詞。注重線條、造型以及色澤上的雕飾。家里面擁有歐式吊燈房間會有提檔升級感。有時候一件燈具就有這么大的魅力。歐式吊燈做工相對比較精細(xì)，所以價高，像鐵藝燈，銅燈大多數(shù)都是手工制作，品質(zhì)當(dāng)然不同。樹脂的相對價格就要低些了。

家具 也是歐式風(fēng)格裝修的重要元素，以意大利、法國、英國和美國風(fēng)格的家具為主要代表。講究手工精細(xì)的裁切雕刻。其中，英式家具以手工雕刻見長，以STVILLA品牌為代表，意大利是世界家具的鼻祖，以鑲嵌細(xì)工見長，Avenue Montaigne（蒙田大道）是其典型代表，歐式家具線條流暢，色彩富麗，藝術(shù)感強(qiáng)，給人的整體感覺是華貴優(yōu)雅，十分莊重。

篇8

引言

在高速發(fā)展的現(xiàn)代社會，人們對餐飲環(huán)境的要求日益提高?，F(xiàn)代餐飲空間設(shè)計的主要目的已經(jīng)不是單純的滿足用餐功能需要，而是為了滿足人們對餐飲文化的追求以及為人們提供休閑、放松和社交的場所，即餐飲空間的精神功能已成為人們的主要需求。這就要求環(huán)境必須優(yōu)雅舒適、情調(diào)愜意，還要有文化品位和個性特色，從而使人們能夠獲得精神享受和愉悅心情。餐飲空間設(shè)計是一種塑造餐飲環(huán)境的重要方式，其主要以某一中心思想為主題或著重突出某種設(shè)計要素和裝飾風(fēng)格來整體規(guī)劃餐飲空間及環(huán)境。在設(shè)計中，裝飾色彩、裝飾材料、空間造型、陳設(shè)物件以及服務(wù)和菜品種類等都應(yīng)為主體性質(zhì)服務(wù)，使之成為顧客容易辨識餐飲空間的特征。歐式風(fēng)格的設(shè)計近幾年來尤為受人歡迎，憑借其奢華古典的裝修風(fēng)格、精美變幻的藝術(shù)造型，深受大家的追捧。其作為室內(nèi)設(shè)計的一個產(chǎn)物，其優(yōu)雅、富有色彩的裝修風(fēng)格，影響并改變著室內(nèi)設(shè)計這一門學(xué)科。所以，如何合理恰當(dāng)?shù)倪\用歐洲元素在主題餐飲空間顯得尤為重要。

餐飲空間的環(huán)境布局

1.室內(nèi)空間色彩搭配與陳設(shè)表現(xiàn)

餐廳的空間應(yīng)多加使用垂直綠化，在空間上以垂吊或掛式等形式植物，在醫(yī)學(xué)上這樣可以增加人體內(nèi)消化酶的分泌以促進(jìn)胃蠕動，幫助于食物的消化。對于字畫、瓷、盤和壁掛等裝飾，可依據(jù)餐廳具體情況靈活使用，但要注意不可因宣兵奪主而使餐廳顯得雜亂無章。在設(shè)計中，色彩搭配注意地面整體色調(diào)的深淺，但天花板的色調(diào)要控制的很淺，不能搶墻面的中間色，只有這樣才有穩(wěn)重感。在不同時節(jié)、不同時間和不同心態(tài)下，人們對色彩也會產(chǎn)生細(xì)微變化，利用燈光來控制室內(nèi)色彩，使人在就餐時得到很好的放松

2.燈光和色彩的搭配表現(xiàn)出主題

餐廳內(nèi)可采用多種類型和方式的照明，但通常要考慮四壁的紋理和特征。局部照陰被用來制造用餐小環(huán)境的親切氣氛。多功能宴會廳為適應(yīng)多種功能的需要，可安裝調(diào)光器，多功能宴會廳在照陰燈具選擇上通常采用耳放或者四方連續(xù)的具有裝飾性的照陰方式，以適應(yīng)大型宴會和其他大型活動空間的熱烈氣氛。風(fēng)味餐廳由于室內(nèi)設(shè)計極具地方色彩，因此無論是燈具的造型，還是燈具的制造材料和照陰方式都應(yīng)與當(dāng)?shù)氐莫毺仫L(fēng)味、習(xí)俗和裝飾特點相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)特色。歐式餐廳的照明設(shè)計必須要求光線柔和，不可以出現(xiàn)過強(qiáng)的直射光。這樣，就餐區(qū)域的照明設(shè)計才可以與就餐區(qū)域的私密性緊緊的結(jié)合在一起，使就餐區(qū)域的照明稍稍強(qiáng)于環(huán)境照明。常用的燈具可分為二類：

（1）頂棚常用現(xiàn)代風(fēng)格的金屬磨砂燈古典造型的水晶燈具、鑄鐵燈具。

（2）墻面經(jīng)常使用歐式傳統(tǒng)的鐵鑄燈和簡潔時尚的半球形反射壁燈。

3. 家具的形式

主題餐飲空間的家具除柜臺外，大多是餐桌椅。每桌為兩人、四人、六人或八人的方形或者矩形桌面。由于餐桌經(jīng)常被桌布整體覆蓋，餐桌的使用能夠滿足使用即可。所以餐椅就成為面積廣的主要視覺特點。餐椅的靠背和坐墊常采用與沙發(fā)一樣的材料，例如皮革，紡織品等。

歐式風(fēng)格在主題餐飲空間中的應(yīng)用

1.歐式風(fēng)格在室內(nèi)頂面處理中的應(yīng)用

歐式主題餐廳風(fēng)格具有的裝飾華麗、色彩強(qiáng)烈、造型精致來體現(xiàn)出高貴的裝特點果。餐廳頂部采用燈池而且以大型的居多，燈池的邊緣多使用帶精致花紋的石膏線壓邊，用精美的枝形來修飾吊燈來營造餐廳頂棚，比較傳統(tǒng)的歐式多用木質(zhì)角線來進(jìn)行裝飾，而簡歐則采用簡單的石膏角線來裝飾。

2.歐式風(fēng)格在主題餐飲空間中立面的應(yīng)用

門窗上半部被做成圓弧形以體現(xiàn)出歐式風(fēng)格的圓潤特點，用帶有精美的花紋線條進(jìn)行輔助勾勒，裝飾圖案大量用植物圖案在歐式的大量使用，這里要提的是還一些人生活相關(guān)的動物圖案如牛、羊等，而且經(jīng)常將牛羊的頭骨作為裝飾品掛在墻面上。

餐廳地面磚以華貴的大理石材，或者符合幾何圖形的地磚為好，波導(dǎo)線要在墻根處多裝飾來提升整體空間，在歐式餐廳中間設(shè)計波導(dǎo)線，在歐式餐廳設(shè)計中歐式線腳主要在墻面的轉(zhuǎn)角、地面與墻面的轉(zhuǎn)角，以及墻面、頂棚、柜、柱等的裝飾線。根據(jù)餐廳空間的面積、高矮確定裝飾線的大小。整體來說餐廳空間越高大，所相應(yīng)的裝飾線腳也比較大。

不同空間大小的歐式餐廳，對裝飾品與樣例的要求也不同。在一些豪華裝飾的較大空間中，平面的裝飾品尺寸都大，立面裝飾樣例比較大同時也運用較多。而相對較小空間的西式雅間，裝飾品和裝飾圖案的多少，尤其注意避免裝飾品和圖案過多，避免歐式餐廳的豪華程度越高的錯誤思維。

結(jié)語

歐式效果以高貴氣派、典雅雍容的特點，弧線是歐式造型的點睛之處，強(qiáng)調(diào)幾何純美主義，而且華麗裝飾、色彩的強(qiáng)烈、精致的造型所體現(xiàn)的雍容華貴的效果受到大部分的喜愛。一般來說，歐式風(fēng)格在現(xiàn)代生活中的影響很大，隨著我們生活節(jié)奏加快而悄然的有所改變，歐式風(fēng)格在主題餐飲空間中的位置在我們的心里很深，隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代生活中的主題餐廳漸漸演變成了一種餐飲文化的發(fā)展潮流。而西餐廳的裝修設(shè)計是一個典雅精致的環(huán)境的營造過程，通過西式元素將其餐廳的主題文化展現(xiàn)出來，使西方文化和歷史的內(nèi)涵得以體現(xiàn)。

篇9

倡導(dǎo)簡約主義，但對色彩、材料的質(zhì)感要求很高。最注重的是色彩的搭配、對比，對視覺的沖擊力，正是時尚前衛(wèi)的白領(lǐng)一族尤其是年輕白領(lǐng)夫婦追求的摯愛。前衛(wèi)現(xiàn)代浴室柜的整體設(shè)計感覺溫馨、愜意、寧靜，白天頂著壓力在冷硬的工作環(huán)境中拼搏了一天后，回家即可享受到這種實木浴室柜給我們帶來的那分心靈的休憩，消除身心的疲憊。

時尚現(xiàn)代浴室柜

以現(xiàn)代建筑設(shè)計風(fēng)格和新浪漫主義風(fēng)格為基礎(chǔ)。色彩上以成熟主色為主。產(chǎn)品高貴、精美，風(fēng)格上突出個性。以掛柜為主，創(chuàng)意靈感源于生活，是張揚(yáng)個性的一種實踐；時尚現(xiàn)代浴室柜是當(dāng)代人對生活品位、強(qiáng)調(diào)舒適和溫馨，但又要求相對簡潔的心聲。

古典風(fēng)格浴室柜

古典風(fēng)格浴室柜分為兩種：中式古典風(fēng)格和歐式古典風(fēng)格。中式古典風(fēng)格的浴室，是以木材為主要建材。歐式古典風(fēng)格是歐洲文藝復(fù)興時期的產(chǎn)物，繼承了巴洛克風(fēng)格中豪華、動感、多變的視覺效果，也吸取了洛可可風(fēng)格中唯美、律動的細(xì)節(jié)處理元素，受到社會上層人士的青睞。很多人都喜歡古典風(fēng)格，格調(diào)相同的壁紙、地毯等裝飾物組合，給古典風(fēng)格的家具環(huán)境增添了端莊、典雅的貴氣氣氛。

歐式仿古浴室柜

以古舊的色澤為主，一般多為黑棕色、茶色、茶紅色、栗子色、古檀色等。歐式仿古浴室柜，采用手工雕刻“編織”出簡單且渾圓的線條輪廓，非常重視對實木材料的運用，以凹凸的圖案彰顯實木浴室柜的大氣、高貴與雅致，為了延續(xù)實木浴室柜古老的人文色彩，家具甚至直接保留木材的原色。歐式仿古浴室柜，將整體風(fēng)格中洋溢著的那種浪漫、古典的禪氣息，給我們帶來寧靜、古遠(yuǎn)，洗滌我們超俗的心靈；歐式仿古浴室柜，表達(dá)了一種從容穩(wěn)重、華貴內(nèi)斂的貴族生活品位。

篇10

設(shè)計　呂翔字

上海范大學(xué)畢業(yè)，從業(yè)6年

設(shè)計理念：讓設(shè)計打造完美的心靈寓所。

設(shè)計榮譽(yù)：

中國二級建造

中國CIDA協(xié)會會員

中國建筑裝飾協(xié)會注冊設(shè)計

中國建筑裝飾協(xié)會陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計

中國建筑裝飾協(xié)會室內(nèi)設(shè)計預(yù)算

代表作品：

廣州金海灣、廣州云山詩意、上海上海灘花園、漫山香墅、御龍灣、紫御東郡、奧龍官邸、國華東方美郡、御景山墅等

本案位于中海紫玉東郡的三層聯(lián)排別墅，設(shè)計將風(fēng)格定位為簡約歐式。設(shè)計注重空間的劃分與結(jié)構(gòu)整體布局的和諧統(tǒng)一，枝形水晶吊頂，鐵藝旋轉(zhuǎn)樓梯，鏤空雕花背景墻，多立克柱式柱頭……共同組成了一個歐式的夢幻空間。現(xiàn)代簡歐的居室有的不只是豪華大氣，更多的是愜意和浪漫。通過完美的曲線，精益求精的細(xì)節(jié)處理，帶給家人不盡的舒服觸感，實際上和諧是歐式風(fēng)格的最高境界。同時，現(xiàn)代簡歐裝飾風(fēng)格最適用于大面積的房子，若空間太小，不但無法展現(xiàn)現(xiàn)代歐式裝飾風(fēng)格的氣勢，反而對生活在其間的人造成一種壓迫感。當(dāng)然，還要具有一定的美學(xué)素養(yǎng)，才能善用歐式風(fēng)格，否則只會弄巧成拙。

作品檔案

工程地點：中海紫御東郡

建筑面積：270平方米

使用面積：220平方米

戶型：別墅

工程工期：3個月

工程造價：35萬

設(shè)計風(fēng)格：簡歐

本方案注重整體風(fēng)格的同時，也不放過對細(xì)節(jié)的把控。設(shè)計通過嫻熟的布局經(jīng)驗，在對空間分布不作改動的情況下，良好地進(jìn)行了區(qū)域的劃分。

客廳作為會客中心，以白色和金色為基調(diào)，彰顯了主人的品位與優(yōu)雅，多立克柱式柱頭、繁復(fù)的雕花背景墻以及經(jīng)典的歐式壁爐，在簡潔感強(qiáng)的房間中增添了歐式的雍容華貴。

開放式廚房更具時尚感，且?guī)淼目臻g感受。在開放式廚房中，將房和餐廳相通的部分做成一個吧臺，平時可作為餐桌使用，朋友來了，調(diào)幾杯雞尾酒，頗有些異國情調(diào)，使家居空間更寬敞、更具時尚感。

二樓休閑室本為敞開式露臺，在與客戶溝通之后改建為休閑室。大大的落地窗戶，溫馨感強(qiáng)烈的沙發(fā)，成為主人休憩娛樂的絕佳場所。

兒童房整體基調(diào)為淡藍(lán)色與白色混搭，在清新淡雅的同時，又不失一分貴氣與童真，夢幻感和實用性可見一斑，配合童趣感十足的窗簾和小擺件，清新活潑的質(zhì)感非常適合5―15歲的男孩子。