導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇花的詩(shī)句，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流。（唐）李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

2、黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。（宋）趙師秀《約客》

3、石濤荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；相到薰風(fēng)四五月，也能遮卻美人腰。

4、水陸草木之花，可愛者甚繁。晉陶淵明獨(dú)愛菊，自李唐來(lái)，世人甚愛牡丹。予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉--宋·周敦頤《愛蓮說(shuō)》

5、蜂蝶紛紛過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。（唐）王駕《雨晴》

6、忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。（唐）岑參《白雪歌送武判官歸京》

7、《愛蓮說(shuō)》宋·周敦頤水陸草木之花，可愛者甚繁。晉陶淵明獨(dú)愛菊，自李唐來(lái)，世人甚愛牡丹。予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉

8、最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門。照影自驚還自惜，西施原住苧蘿村。--鄭板橋《芙蓉》

9、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。--北宋。李清照【一剪梅】

10、飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。（唐）李白《望廬山瀑布》

11、江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北?！窘稀?/p>

12、開花濁水中，抱性一何潔！朱檻月明中，清香為誰(shuí)發(fā)

13、等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。（宋）朱熹《春日》

14、泉眼無(wú)聲細(xì)細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。--宋·楊萬(wàn)里《小池》

篇2

五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬(wàn)古愁—唐·李白《將進(jìn)酒·君不見》。

牧童遙指杏花村—唐·杜牧《清明》。

當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃—南北朝·佚名《木蘭詩(shī)/木蘭辭》。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心—唐·杜甫《春望》。

篇3

褪盡東風(fēng)滿面妝，可憐蝶粉與蜂狂。自今意思誰(shuí)能說(shuō)，一片春心付海棠。

小院蠶眠春欲老，新巢燕乳花如掃。幽夢(mèng)錦城西，海棠如舊時(shí)。當(dāng)年真草草，一棹還吳早。題罷惜春詩(shī)，鏡中添鬢絲。

一從梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。開到荼縻花事了，絲絲夭棘出莓墻。

二月巴陵日日風(fēng)，春寒未了怯園公。海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中。

壓倒群芳，天賦與、十分秾艷。嬌嫩處、有情皆惜，無(wú)香何慊。恰則才如針?biāo)诖?，忽然誰(shuí)把胭脂染。放遲開、不肯婿梅花，羞寒儉。

時(shí)易過(guò)，春難占。歡事薄，才情欠。覺芳心欲訴，冶容微斂。四畔人來(lái)攀折去，一番雨有離披漸。更那堪、幾陣夜來(lái)風(fēng)，吹千點(diǎn)。

海棠風(fēng)橫，醉中吹落，香紅強(qiáng)半。小粉多情怨花飛，仔細(xì)把、殘香看。一抹濃檀秋水畔，縷金衣新?lián)Q。鸚鵡杯深艷歌遲，更莫放、人腸斷。

十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。

篇4

暖氣潛催次第春，梅花已謝杏花新。

半開半落閑園里，何異榮枯世上人？

2、《古苑杏花》唐·張籍

廢苑杏花在，行人愁到時(shí)。獨(dú)開新塹底，半露舊燒枝。

晚色連荒轍，低陰覆折碑。茫茫古陵下，春盡又誰(shuí)知。

3、《臨安春雨初霽》宋·陸游

世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華？

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。

篇5

2、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。____楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》

3、有三秋桂子，十里荷花。____柳永《望海潮·東南形勝》

4、庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。____朱庭玉《天凈沙·秋》

5、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。____王昌齡《采蓮曲》

6、荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。____孟浩然《夏日南亭懷辛大》

篇6

2、杏花飛簾散余春，明月入戶尋幽人。

3、杏花含露團(tuán)香雪，綠楊陌上多離別。

4、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

5、杏花疏影里，吹笛到天明。

篇7

描寫桃花的成語(yǔ)

凡桃俗李：平凡、普通的桃花和李花。比喻庸俗的人或平常的事物。

逃之夭夭：本意是形容桃花茂盛艷麗。后借用“逃之夭夭”表示逃跑，是詼諧的說(shuō)法。

桃紅柳綠：桃花嫣紅，柳枝碧綠。形容花木繁盛、色彩鮮艷的春景。

桃羞杏讓：桃花和杏花都感到羞愧，只好退讓。形容女子比花還要艷麗動(dòng)人。

桃腮柳眼：形容初開的桃花和新綠的柳葉嫵媚多姿。

李白桃紅：桃花紅，李花白。指春天美好宜人的景色。

濃桃艷李：桃花濃麗，李花鮮艷。比喻人容貌俊美，神采煥發(fā)。

桃花人面：事本唐孟棨《本事詩(shī)》。崔護(hù)清明京都郊游，于一庭院，桃花之下邂逅一美妙女子。次年再訪，物在人去，慨嘆不已，題一絕句：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑東風(fēng)。”后遂用“桃花人面”形容女子貌美。亦借指意中人。

桃李爭(zhēng)妍：桃花李花競(jìng)相開放。形容春光艷麗。

夭桃襛李：亦作“夭桃秾李”。①《詩(shī)·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華。”又《召南·何彼禯矣》：“何彼襛矣，華如桃李?！眱稍?shī)以桃李之花興新人之美。后多以“夭桃襛李”為贊頌新人年少俊美之辭。②茂盛艷麗的桃花、李花。

描寫桃花的詩(shī)句

1、千門萬(wàn)戶曈曈日，總把新桃換舊符。——王安石《元日》

2、雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開。——徐俯《春游湖》

3、少君引我升玉壇，禮空遙請(qǐng)真仙官?！?jiǎng)⒂礤a《八月十五夜桃源玩月》

4、冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m?！趺帷栋酌贰?/p>

5、兩株桃杏映籬斜，妝點(diǎn)商州副使家?！跤韨牎洞壕与s興·兩株桃杏映籬斜》

6、醉來(lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。——項(xiàng)鴻祚《清平樂(lè)·池上納涼》

7、千古武陵溪上路，桃源流水潺潺。——張宏范《臨江仙·憶舊》

8、長(zhǎng)記別伊?xí)r，和淚出門相送。——李存勖《如夢(mèng)令·曾宴桃源深洞》

9、一樹紅桃亞拂池，竹遮松蔭晚開時(shí)。非因斜日無(wú)由見，不是閑人豈得知。寒地生材遺校易，貧家養(yǎng)女嫁常遲。春深欲落誰(shuí)憐惜，白侍郎來(lái)折一枝?！拙右住锻硖一ā?/p>

10、一番桃李花開盡，惟有青青草色齊?！枴冻悄稀び赀^(guò)橫塘水滿堤》

11、花谷依然，秀靨偷春小桃李?！独笾ο憬に腿擞文闲臁?/p>

12、云拼欲下星斗動(dòng)，天樂(lè)一聲肌骨寒。——?jiǎng)⒂礤a《八月十五夜桃源玩月》

13、猶記碧桃影里、誓三生?！{蘭性德《紅窗月·燕歸花謝》

14、憑君莫問(wèn)：清涇濁渭，去馬來(lái)牛?！脝?wèn)《人月圓·玄都觀里桃千樹》

15、春塢桃花發(fā)，多將野客游。日西殊未散，看望酒缸頭?！獜埣逗晚f開州盛山十二首·桃塢》

16、桃花水到報(bào)平渠，喜動(dòng)新流見躍魚?！S圖安《閑詠二絕》

17、桃花春水淥，水上鴛鴦浴?！f莊《菩薩蠻·洛陽(yáng)城里春光好》

18、桃花嫣然出籬笑，似開未開最有情?！粼濉洞喝铡ひ淮郝詿o(wú)十日晴》

19、偶作小紅桃杏色，閑雅，尚馀孤瘦雪霜姿?！K軾《少年游·詠紅梅》

20、把夭桃斫斷，煞他風(fēng)景?！嵃鍢颉肚邎@春·恨》

21、念遠(yuǎn)心如燒，不覺中夜起。桃花帶露泛，立在月明里?！櫼闹小峨s曲歌辭·起夜半》

22、蕙蘭有恨枝尤綠，桃李無(wú)言花自紅?！?dú)W陽(yáng)修《舞春風(fēng)》

23、開花必早落，桃李不如松?！畎住扼眢笾{》

24、樹頭樹底覓殘紅，一片西飛一片東。自是桃花貪結(jié)子，錯(cuò)教人恨五更風(fēng)?！踅ā秾m詞一百首》

25、桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈?！S庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》

26、長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)?！拙右住洞罅炙绿一ā?/p>

27、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開?！拙右住洞罅炙绿一ā?/p>

28、雨晴風(fēng)暖煙淡，天氣正醺酣。——黃庭堅(jiān)《訴衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》

29、去年今日此門中，人面桃花相映紅?！拮o(hù)《題都城南莊》

30、沅水桃花色，湘流杜若香?！庣H《渡青草湖》

31、為君沉醉又何妨?！赜^《虞美人·碧桃天上栽和露》

32、彭蠡湖天晚，桃花水氣春?！拙右住杜眢缓須w》

33、一樹桃花，向人獨(dú)笑?！獜埢菅浴讹L(fēng)流子·出關(guān)見桃花》

34、如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤??！畲孥谩度鐗?mèng)令·曾宴桃源深洞》

35、正過(guò)雨、荊桃如菽?！Y捷《賀新郎·夢(mèng)冷黃金屋》

36、桃花欲落柳條長(zhǎng)，沙頭水上足風(fēng)光。此時(shí)御蹕來(lái)游處，愿奉年年祓禊觴?！?jiǎng)棥渡纤热侦痨紴I應(yīng)制》

37、重重香腑臟，偏殢圣賢杯?！翖壖病杜R江仙·和葉仲洽賦羊桃》

38、寶釵分，桃葉渡?！翖壖病蹲Ｓ⑴_(tái)近·晚春》

39、而今麗日明金屋，春*在桃枝?！馨顝渡倌暧巍こ颇⑤p絲》

40、游子春衫已試單，桃花飛盡野梅酸。——吳濤《絕句·游子春衫已試單》

41、桂花香餡裹胡桃，江米如珠井水淘?！渡显裰υ~》

42、山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?！?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞·山桃紅花滿上頭》

43、桃溪不作從容住?！馨顝队駱谴骸ぬ蚁蛔鲝娜葑　?/p>

44、正艷杏澆林，緗桃繡野，芳景如屏?！馈赌咎m花慢·拆桐花爛漫》

45、恩疏寵不及，桃李傷春風(fēng)?！畎住渡现亍?/p>

46、薄妝桃臉，滿面縱橫花靨，多?！?dú)W陽(yáng)炯《女冠子·薄妝桃臉》

47、笑舊家桃李，東涂西抹，有多少、凄涼恨?！翖壖病端堃鳌ぽd學(xué)士院有之》

48、鄰歌散，羅襟印粉，袖濕茜桃紅露。——《永遇樂(lè)·探梅次時(shí)齋韻》

49、櫻桃花，一枝兩枝千萬(wàn)朵?！　稒烟一ā?/p>

50、柳葉開銀鏑，桃花照玉鞍?！樫e王《送鄭少府入遼共賦俠客遠(yuǎn)從戎》

51、半盞屠蘇猶未舉，燈前小草寫桃符。——陸游《除夜雪》

52、別來(lái)幾春未還家，玉窗五見櫻桃花。——李白《久別離》

53、桃李莫相妒，夭姿元不同。——王十朋《紅梅》

54、因君樹桃李，此地忽芳菲。——李白《贈(zèng)秋浦柳少府》

55、醉折殘梅一兩枝，不妨桃李自逢時(shí)?！懹巍堵涿贰?/p>

56、城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花?！翖壖病耳p鴣天·陌上柔桑破嫩芽》

57、還見褪粉梅梢，試花桃樹?！馨顝度瘕堃鳌ご笫壕啊?/p>

58、玉桃偷得憐方朔，金屋修成貯阿嬌。——李商隱《茂陵》

篇8

微距世界是一個(gè)很奇妙的世界，它通過(guò)攝影藝術(shù)的表現(xiàn)手法去美化看似平常的景物，以新奇的創(chuàng)意和獨(dú)到的布光，使景物展現(xiàn)出非同尋常的魅力。使用微距進(jìn)行拍攝，最注重的就是光線，不同的光源產(chǎn)生不同色溫從而產(chǎn)生不同的色彩效果，絢爛多彩，變化無(wú)窮，就象是踏上了奇幻之旅，每每發(fā)掘到一花一世界的奇妙感覺，就會(huì)令我享受無(wú)法言喻的快樂(lè)。

花顏本天成，妙手偶得之

花，是大自然對(duì)人類的一大饋贈(zèng)，讓我傾注了特殊的感情。身邊的人拍花多是寫實(shí)，而我希望用一種寫意的手法表現(xiàn)自己心中的花――此花只應(yīng)天上有，疑是嫦娥月里栽！而要達(dá)到這種霧里看花、朦朦朧朧的效果就要靠改變光線的種類、位置來(lái)達(dá)到。

這輯花系列作品都是取材自我身邊最常見的花卉，我的家鄉(xiāng)佛山是個(gè)全國(guó)有名的花鄉(xiāng)，百合、、洋蘭、紫荊、桔?！诺摹⑴诺?、凋零的……花的品種多樣、姿態(tài)各異，在這里任何關(guān)于花的題材都可以順手拈來(lái)，不需要象拍風(fēng)光那樣不遠(yuǎn)千里、奔波周折。

鏡頭：得心應(yīng)手的“騰龍”

以前，我也用過(guò)一些50mm、60mm的標(biāo)準(zhǔn)微距鏡頭，但拍攝小物體的特寫，常常需要把照相機(jī)鏡頭安放在距被攝體特別近的位置，以致于擋住被攝體所必需的充足的光線。而用中距（90mm－105mm）鏡頭就可以解決這些問(wèn)題。其實(shí)我這組片子，是為朋友試鏡頭時(shí)拍攝的，當(dāng)時(shí)他買了一只騰龍SP AF 90mm 1：2.8Macro的鏡頭，讓我?guī)退嚺摹Ｎ矣玫臋C(jī)身是尼康F100，膠片則是柯達(dá)EB。騰龍這款微距鏡頭的成像相對(duì)比較柔和，反差適中，對(duì)于表現(xiàn)花的細(xì)節(jié)以及色彩的過(guò)渡和那種朦朧的感覺起到很好的作用，而且90mm這個(gè)焦段非常有利于景深的控制，對(duì)背景虛化效果非常好，特別是在使用較大光圈的時(shí)候，非焦點(diǎn)處起到如夢(mèng)如煙的感覺（特別是近鏡頭處的景物，如《心愿》《低首輕憐》）。在微距拍攝中多使用手動(dòng)對(duì)焦，而這只鏡頭的阻尼較大，在微距段的行程較長(zhǎng)，這有利于對(duì)焦的精確性。最近騰龍公司又推出了新款的微距鏡頭，相信在衍射和色彩還原方面會(huì)有很大的改進(jìn)。

布光：一盞臺(tái)燈一張紙

在用光方面我喜歡簡(jiǎn)單的布光方式，由于微距的被攝物體體積比較小，而且用光一定要準(zhǔn)確到位，所以小電筒、小型幻燈機(jī)等這樣的小光源派上了很大的用場(chǎng)，如果需要一些更加特別的效果，有時(shí)我還會(huì)在光源前面加上自制的、形狀大小不一的遮光板――用黑色的紙剪出一些不同形狀的圖案如五角星形、月亮形等使光線更容易達(dá)到預(yù)想效果。在表現(xiàn)花的質(zhì)感和意趣方面多采用逆光或側(cè)逆光進(jìn)行造型，有時(shí)候可以在相應(yīng)的位置加用反光板補(bǔ)光，這樣不僅可以點(diǎn)亮暗部增加層次而且通過(guò)不同顏色的反光板可以改變局部的色調(diào)。

在微距拍攝的時(shí)候應(yīng)該使用點(diǎn)測(cè)光而且用包圍曝光的方式，最好是加或減0.3擋進(jìn)行。

還要注意一點(diǎn)就是要進(jìn)行景深預(yù)測(cè)，由于微距花卉攝影的景深非常小，那就得仔細(xì)地選擇焦點(diǎn)和焦平面的位置，這樣才能做到虛實(shí)結(jié)合、主次分明。

如《碧玉溫香》這幅作品就是在室外的漫射光線下用小手電對(duì)花蕊部分補(bǔ)光，使花蕊微黃，從綠色的花瓣中脫穎而出；又如《釵合珠還》就是用小型幻燈機(jī)在花的后邊打光作為主光源使整朵花有通透的感覺，而且在鏡頭前加反光板以減少細(xì)部層次的損失；又如《低首輕憐》就是用聚光燈在花的側(cè)后方照亮花朵的內(nèi)部，使光線從里到外擴(kuò)散，而且用大光圈很好地控制景深。

世界不缺乏美，而是缺乏發(fā)現(xiàn)美的眼睛。這輯花系列作品的取材都是身邊極為平常的事物，可見只要用心觀察、大膽想象、用心設(shè)計(jì)，美――就會(huì)顯現(xiàn)于眼前！

低首輕憐 桔?；?尼康F100機(jī)身騰龍SP AF 90mm

1：2.8Macro鏡頭 光圈f5.6 快門2秒

碧玉溫香一種引進(jìn)的蘭花騰龍SP AF 90mm 1：2.8Macro鏡頭 光圈f11 快門1/3秒

篇9

話劇《霧都孤兒》取材于英國(guó)作家狄更斯的小說(shuō)《奧列弗?特維斯特》，是他早期創(chuàng)作中的一部重要作品。自默片時(shí)代起，這部作品就多次被搬上銀幕，最近一次是2005年波蘭斯基拍攝的。應(yīng)該說(shuō)，中國(guó)觀眾對(duì)奧列弗的故事并不陌生，但舞臺(tái)演出還是讓我們感到一陣陣驚喜，并深深為演員們充滿激情的表演所打動(dòng)。小奧列弗的命運(yùn)和遭遇，在敘事中被賦予一種人性的力量，換個(gè)說(shuō)法，就是真實(shí)的藝術(shù)的力量，它敲擊著我們的心扉，即使是在舞臺(tái)燈光已經(jīng)熄滅之后，我們的心仍然不能平靜。我們驚訝于藝術(shù)家為奧列弗，也為南希和少年扒手道奇，甚至為老教唆犯費(fèi)金所表現(xiàn)出來(lái)的那種悲憫情懷。這是話劇《霧都孤兒》所以能煥發(fā)巨大感染力于觀眾的前提和基礎(chǔ)，在中國(guó)話劇卻是可望而不可及的精神高度。

很多觀眾都注意到了舞臺(tái)的簡(jiǎn)潔和樸素。舞臺(tái)上只有一個(gè)絞刑架和一具棺材，燈光絕不超過(guò)40個(gè)，據(jù)說(shuō)，全部道具用一輛小貨車就可以拉走，但十年光陰，十?dāng)?shù)個(gè)場(chǎng)景，卻盡在其中，變幻無(wú)窮，19世紀(jì)30年代英國(guó)倫敦的市井萬(wàn)象，也在這種轉(zhuǎn)換中被生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)。

我們看當(dāng)下的話劇舞臺(tái)，熱鬧歸熱鬧，說(shuō)句老實(shí)話，在藝術(shù)上站得住腳，又很有分量的作品不多。如今的一些創(chuàng)作者他們祛除了話劇的精神，用各種欲望把舞臺(tái)包裝起來(lái)。于是，我們看到的舞臺(tái)，早已是人滿為患，景滿為患，燈滿為患，動(dòng)輒數(shù)百個(gè)燈（包括晚會(huì)或演唱會(huì)才使用的電腦燈和成相燈）、巨大的景片和實(shí)景道具、奢華糜費(fèi)的服裝、無(wú)數(shù)演員上下串場(chǎng)，再加上真牛真羊真馬真車、多媒體影像流光溢彩，都顯示出一種盛世景象，真好像中國(guó)人都有錢了，都發(fā)財(cái)了，一切可以搬上舞臺(tái)的東西，不惜工本，都要搬到舞臺(tái)上去。當(dāng)然，問(wèn)題不在于用什么東西裝點(diǎn)舞臺(tái)，而在于那個(gè)精神的內(nèi)核，你可以象征性地“一桌二椅”，你也可以逼真到纖毫畢現(xiàn)；你可以樸素簡(jiǎn)單，你也可以豪華陣容，但戲劇的精神是不能丟掉的。而事實(shí)卻不容樂(lè)觀，君不見，舞臺(tái)上東西越多，戲劇精神就越少，藝術(shù)也就越少；舞臺(tái)被這些無(wú)用的東西占據(jù)了，戲劇精神和藝術(shù)也就沒(méi)有立足之地了。這倒有點(diǎn)像電影大片，錢花得如流水，藝術(shù)并沒(méi)有水漲船高，反而越來(lái)越糟糕了。這是很多人始料不及的。商業(yè)可以是個(gè)理由，多樣性、多元化也可以是個(gè)理由，但一部話劇，如果僅僅是取悅于當(dāng)下，那么，無(wú)論是商業(yè)上的成功，還是政府給你個(gè)獎(jiǎng)，其結(jié)果都將是短命的，不會(huì)存之久遠(yuǎn)。

篇10

春華秋實(shí)，沒(méi)有農(nóng)民們的辛勤栽培，哪有這碩果累累的大好收成呢？

雖然在同一位老師門下受業(yè)，但是春華秋實(shí)，難分軒輊。

自然界有春華秋實(shí)，夏收冬藏，我們也一樣。

歷經(jīng)了春華秋實(shí)，玩耍過(guò)夏歡冬樂(lè)，驀然的走在路上才知道歲月已蒼老而過(guò)。

眼看屋前的果樹春華秋實(shí)，一年又將過(guò)去。

改革開放以來(lái)的散文精品已結(jié)集出版,春華秋實(shí),美不勝收。

這兩幅畫，春華秋實(shí)，讓人難以取捨。

春華秋實(shí)，沒(méi)有平日的辛苦耕耘，哪有今天豐富的收穫？