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一、效益分析

甜品的成本較低，價格可因店址不同有所變動。若在居民區(qū)開店，價格可相應低些：若在商業(yè)區(qū)開店，可將價格調(diào)高一些。甜品的毛利率維持在40％～50％，每碗甜食的純利在1～2元之間。一間15平方米的甜食店，每月盈利可達到4500～7000元。

二、開張成本

桌椅、碗勺、廚具、原材料、消毒碗柜和預付店租等開張所需投入6000～8000元。必須強調(diào)的是，消毒碗柜是必備設(shè)備，并且要將它擺放在店里最顯眼的地方，讓顧客看見消毒碗柜，就會產(chǎn)生一種安全衛(wèi)生之感，在所有的成本支出中，電器、房租、廚具為主要開支，而制作甜品所用的原材料多是豆類、糖塊和一些農(nóng)副產(chǎn)品，價格低廉，幾十天的成本僅為1000元左右。

三、店面選址

選擇人流量大的街區(qū)，如商業(yè)區(qū)、大型市場附近、電影院旁、工業(yè)區(qū)宿舍群、辦公樓集中地等。客運站、碼頭和大酒樓附近則不適宜，因這些地段不僅店租相對較高，而且人群來去匆匆，無意光顧甜食店。

四、店面布置

最為重要的是做到清潔光亮，窗明幾凈。用大筆資金裝修店面絕對沒有必要，因顧客食用甜品時很少關(guān)注門面的豪華，他們更關(guān)心食物的口味、營養(yǎng)與衛(wèi)生。只要甜品質(zhì)量過關(guān)，店面整潔美觀，就不愁沒生意。甜品店比其他小店更應該注意選購高雅脫俗的碗碟，使顧客一看餐具就產(chǎn)生舒心的感覺。店里應擺設(shè)可以容納15人的桌椅，面積在10平方米以上。

五、價格、品種

價格以適應大眾化消費的價位為主，每碗甜食的價格在2～5元之間，加不加糕點、雞蛋、餅子由顧客自行決定。品種方面。不可貪大求全，如果一個人既當老板又當伙計，則以七八個品種為宜；如果有一人幫忙收款、做雜務，則10幾個品種就足夠：如果有幫工三四人，則品種應在20種以上。

六、經(jīng)營策略

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北辰支行，地點在天津市北辰區(qū)引河橋北柴樓新莊園底商順暢路16號；

大沽南路支行，地點在天津市河西區(qū)大沽南路497號；

復興路支行，地點在天津市紅橋區(qū)復興路168號；

鼓樓支行，地點在天津市南開區(qū)鼓樓西街515號；

河北路支行，地點在天津市和平區(qū)河北路與營口道交叉口；

解放路支行，地點在天津市和平區(qū)解放北路128號；

金鐘河支行，地點在天津市河北區(qū)金鐘河大街613號；

經(jīng)濟技術(shù)開發(fā)區(qū)支行，地點在天津市開發(fā)區(qū)第二大街7號；

君隆廣場支行，地點在天津市和平區(qū)南京路99號；

十一經(jīng)路支行，地點在天津市河東區(qū)六緯路99號津東大廈附屬樓一層；

泰達大廈支行，地點在天津市河西區(qū)解放南路256號；

塘沽營口道支行，地點在天津市塘沽區(qū)營口道香榭麗舍底商4號；

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中圖分類號：P631 文獻標識碼：A文章編號：1672-3791(2012)04(a)-0000-00

1 引言

巖石物理成因揭示了低阻油氣層的本質(zhì)，地質(zhì)條件的特殊性是低阻油氣層巖石物理成因的基礎(chǔ)[1]。三塘湖低電阻率油氣層的形成與鹽巖的底辟活動密切相關(guān)，主要體現(xiàn)在以下兩方面：一是巖隆影響下不整合遮擋形成的低構(gòu)造幅度油氣藏，表現(xiàn)為油水分異作用差，含油飽和度低；二是鹽巖底辟相伴生的斷層油氣藏，易造成深部礦化度較高的地層水沿斷層運移到淺部，使得油層與鄰近水層的礦化度有較大差異，在電性上難以識別，形成低阻。

2 低阻成因分析

2.1 低含油氣飽和度

三塘湖中三疊統(tǒng)顆粒較細，一般為細砂巖和粉砂巖，孔隙結(jié)構(gòu)復雜，微孔隙發(fā)育。一方面，砂巖顆粒吸附地層水的能力與其顆粒大小有關(guān)，當顆粒較細時，巖石顆粒比表面積變大，吸附能力加強，儲層束縛水飽和度增高。另一方面，細小的顆粒導致巖層孔隙結(jié)構(gòu)更加復雜，孔喉直徑小，彎曲度大，毛細管排替壓力大，巖石滯留地層水的能力強。因此，當油氣進入這類儲集層時，容易形成低阻油氣層。哈10井儲層的粒徑主要分布在20～200um，粒徑一般小于200um，之間，這類巖石易于形成低含油氣飽和度油氣層。

2.2 高礦化度地層水

三塘湖地層水總礦化度最高達304238.2mg/L，最低48387.66mg/L。巖石孔隙中地層水性質(zhì)、含量以及巖石性質(zhì)決定了儲層電阻率的高低。在儲層巖性和物性相似、地層水礦化度基本一致的情況下，含油氣儲層的電阻率高于水層，兩者的差異一般在3～5倍甚至更大，此時油氣層容易識別。但任何一個層的地層水礦化度都可能與同時代的其它儲層不同，這是各油田水分析資料反復證實了的。三塘湖的地層水電阻率縱向變化大，有時會出現(xiàn)油層和水層、油層與油層以及水層與水層具有不同的礦化度。巖層的導電特性與地層水的性質(zhì)密切相關(guān)，因此地層水礦化度不同會給油氣層的識別帶來較大的困難，也是形成低阻油藏的主要原因。

三塘湖地層水礦化度普遍較高，但不同區(qū)域不同層位地層水礦化度有較大差異。另外，如果巖層只是單一的束縛水含量高或地層水礦化度高，并不一定會形成低阻。但三塘湖三疊系整體高礦化度背景下，孔隙結(jié)構(gòu)復雜，束縛水含量高，促使巖石的導電性能加強。因此，油氣進入這類巖石，容易形成低阻油氣層。

2.3 砂泥巖薄互層形成的低阻油氣層

這類油層原始電阻率并不一定低，但由于圍巖的影響，油層的電阻率變低而難以識別，出現(xiàn)低阻的現(xiàn)象。這類地層泥質(zhì)的附加導電性表現(xiàn)十分突出，成為引起電阻率降低的主要因素。電阻率的下降取決于泥質(zhì)的含量、陽離子交換能力及儀器的分辨率。

3 三塘湖低阻油氣層測井曲線特征

油水層電阻率差異小是巖性、物性和水性綜合作用的結(jié)果，只有從電性特性中剔除上述因素的影響，儲層的含油性才會顯露出來。從理論上講，常規(guī)測井資料均不同程度地涵蓋了這些巖石及儲層的物理信息，需要在低阻油氣層的勘探開發(fā)實踐中不斷摸索和發(fā)掘。

3.1 低含油氣飽和度油氣層特征

在淡地層水環(huán)境下，高不動水飽和度、高粘土附加導電形成的低阻油氣層直觀表征是油水層電性差異小，視電阻增大率低，有時甚至小于1，而其本質(zhì)特征是巖性細、泥質(zhì)含量較高、孔隙結(jié)構(gòu)復雜，具有高不動水飽和度和高陽離子交換量；復雜的孔隙結(jié)構(gòu)、較高的泥質(zhì)含量是引起儲層高不動水飽和度的主要因素，同時以蒙皂石、伊蒙混層、伊利石等有效粘土為主的泥質(zhì)成分又是其具有較高附加導電的根本原因。

高不動水飽和度和高粘土附加導電成因一般相伴而生，孔隙結(jié)構(gòu)和粘土含量與儲層巖性密不可分，儲層巖性越細，往往粘土含量也越高，相應的孔隙結(jié)構(gòu)越復雜，而單一的粘土含量增加時，也會導致儲層孔隙結(jié)構(gòu)的復雜化。自然伽馬、自然電位、中子、密度等常規(guī)測井曲線能夠較好地反映儲層巖性的變化，通過對這類低阻油氣層樣本的精細研究，認為這類低阻油氣層往往具有高自然伽馬、高中子、高密度及低自然電位幅度的基本特征[2]。

3.2 高礦化度地層水低阻油氣層特征[3]

油氣藏的形成是油氣多次運移、聚集的結(jié)果，而油氣運移聚集的過程中或者之后往往伴隨有多種復雜地質(zhì)現(xiàn)象的發(fā)生，復雜的地質(zhì)現(xiàn)象可以導致復雜的油水關(guān)系，并可導致在一個很小的解釋井段內(nèi)，地層水的性質(zhì)有較大的變化。最終形成的油氣層往往具有原始沉積環(huán)境下高濃度的束縛水，而被破壞的油氣層則往往被較低濃度的可動水充填，形成高阻水層，由此導致了油、水層在電性上差異較小，形成低阻油氣層。這類低阻油氣層的本質(zhì)特征是儲層孔隙間水礦化度存在較大差異，在常規(guī)測井資料中只有自然電位對這一特征有清楚的反映，在其它條件基本相似的前提下，低阻油氣層呈較小幅度上異常，甚至發(fā)生極性的反轉(zhuǎn)，呈小幅度負異常。

3.3 砂泥巖薄互層低阻油氣層特征

層狀泥巖是泥巖在儲層中存在的一種分布形式，隨著這種形式的泥巖厚度的變化，可以演變?yōu)槟噘|(zhì)夾層，甚至形成砂泥互層，對于這類低阻油氣層，單砂巖儲層本身的電阻率并不低，而由于儀器縱向分辨率不高，泥質(zhì)圍巖影響導致油氣層測量電阻率大大降低[3]。這類低阻油氣層自然伽馬整體數(shù)值增高，并呈鋸齒狀、密度孔隙度減小、自然電位幅度減小或變化不大、中子-聲波孔隙度增大、微球形聚焦電阻率與雙側(cè)向電阻率數(shù)值差距較小。

對某井進行實例認識：780～820m層段是砂泥巖薄互層，上部低阻油層電阻率為1.8Ω·m，下部高阻油層電阻率7.5Ω·m，兩層試油均為油層。低阻油層較薄，且自然伽馬值較高說明泥質(zhì)含量較高；該層電阻率曲線成呈鋸齒狀，且微球電阻率與側(cè)向電阻率重合。

4 結(jié)論

本文分析了三塘湖油田三疊統(tǒng)低阻油氣層成因。該地區(qū)巖石顆粒較細、孔隙結(jié)構(gòu)復雜及微孔隙發(fā)育導致低含氣飽和度引起儲層低阻；通過水分析資料表明該區(qū)地層水礦化度高也是引起低電阻率的主要因素；實例證明儲層砂泥巖薄互層也是導致該區(qū)油氣層低阻的原因。

參考文獻

[1]雍世和,張超謨.測井數(shù)據(jù)處理與綜合解釋[M].東營市: 石油大學出版社,1996.

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1 引言

現(xiàn)階段，我國存在“富煤、貧油、少氣”的能源結(jié)構(gòu)，其中煤炭占主導地位，石油、天然氣資源量十分有限。局限于淺層煤炭勘查與開采無法適應日益劇增的能源需求，突破已有框架向第二深度空間進軍勢在必行[1]。

越向深部，煤炭勘探開發(fā)的難度越大，而地球物理手段勘探可以查明地下深部結(jié)構(gòu)與構(gòu)造，是煤炭資源向深部進軍的強大依靠?？煽卦匆纛l大地電磁法（Controlled Source Audiofrequency Magnetotelluric，CSAMT）采用電偶極源作為人工場源，與直流電法相比具有工作效率高、勘探深度大、垂向分辨能力好、水平分辨能力強、地形影響小及不受高阻層屏蔽等優(yōu)勢。該方法在高寒凍土區(qū)的天然氣水合物調(diào)查[2]、煤田地質(zhì)勘查[3]中皆有應用先例，可穿透凍土層獲取研究區(qū)的覆蓋層、賦煤地層的分布、基底起伏特征及斷裂等構(gòu)造信息，為復雜地形條件下圈定有利成煤層位提供依據(jù)。

2 黃鹿溝地區(qū)的地質(zhì)概況

研究?^域位于祁連山中段高寒山地凍土區(qū)，海拔高度3500-4000米，地勢險要，凍土厚度可達百米。青海煤炭地質(zhì)勘查院在研究區(qū)開展了CSAMT探測，旨在獲取研究區(qū)蓋層厚度、賦煤地層的分布及深部構(gòu)造信息，進而對研究區(qū)煤炭資源潛力乃至天然氣水合物的賦存遠景進行評價。

2.1 研究區(qū)地層

研究區(qū)地層由老至新有奧陶系、石炭系、二疊系和第四系。奧陶系（O）分布在研究區(qū)南部，僅出露下統(tǒng)下部火山巖組（O1），巖性為淺綠-暗綠色片理化安山巖、細碧巖夾板巖、變砂巖、結(jié)晶灰?guī)r和鐵礦層。石炭系（C）石炭系全區(qū)均有不同程度的出露，為海陸交互相含煤地層，是煤田地質(zhì)勘查的主要目標層位。二疊系（P）在全區(qū)均有不同程度的出露，為一套灰白、灰綠、灰褐色礫巖、含礫粗砂巖、細砂巖等碎屑巖與紫紅色粉砂巖的相間韻律沉積，夾有泥灰?guī)r薄層，與下部地層石炭系呈假整合接觸。第四系（Q）出露有下更新統(tǒng)（Q1），下更新統(tǒng)（Q1）為土黃―土紅色礫石層，膠結(jié)良好，略具定向排列，礫石成份復雜，與第三系地層呈不整合接觸。

2.2 研究區(qū)構(gòu)造

研究區(qū)構(gòu)造線方向為北西-南東向，北部總體為一向斜構(gòu)造，兩翼地層由石炭系構(gòu)成，核部地層由二疊系組成，北翼傾角較緩而南翼傾角較陡，南翼地層受斷層改造保存不全。南部為一單斜構(gòu)造，傾向南西；中部由一背斜構(gòu)造和背斜的一翼共同組成。區(qū)域斷層多為遭受后期改造的加里東期逆斷層。

3 可控源音頻大地電磁應用

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苗寨鐵鍋燜鴨贏得眾多評委盛贊

來自河南平頂山的苗寨鐵鍋燜鴨項目，憑借著特色十足，技精味美，本小利大，落地生金的諸多優(yōu)勢，經(jīng)《現(xiàn)代營銷·創(chuàng)富信息版》專題報道后，瞬勢在全國中小投資者中引起了強烈反響。一時間，咨詢的電話和信函接連不斷。前去登門考察、求技拜師甚至加盟的創(chuàng)業(yè)者更是紛至沓來。

苗寨鐵鍋燜鴨不但瞬時間紅透中小投資界，2012年10月19日—23日，在開封市夷山大街隆重舉行的第22屆中國廚師節(jié)特色項目展上，苗寨鐵鍋燜鴨首次亮相就贏得了眾多評委的好評與盛贊，并一舉成為特色項目展上最具投資潛力，最具餐飲特色的投資項目之一。第22屆廚師節(jié)個人賽，特色美色展兩項金獎，公司邵文化總監(jiān)榮獲中國豫菜百杰。這一屆的中國廚師節(jié)特色項目展，不但吸引了來自全國各地的近千名廚師名家以及數(shù)百家知名酒店企業(yè)，而且規(guī)模龐大，盛況空前，能夠在此盛會之上贏得垂青，足見苗寨鐵鍋燜鴨的實力和特色不容小覷。

為了參加這次盛會，苗寨鐵鍋燜鴨總部也下了不少功夫，不但展板、宣傳頁等一應俱全，而且工作人員還都穿上了苗族服飾，耐心而細致地向意向客戶講述起該項目的特色、優(yōu)勢以及開店加盟后的經(jīng)營事項。誘人的美食，特色的服務，在當?shù)氐氖忻裰幸鸩恍〉霓Z動，一些外省市同業(yè)者紛紛來到“平頂山餐飲展區(qū)”，慕名找到苗寨鐵鍋燜鴨的展位，表達了想要加盟的想法。

苗寨鐵鍋燜鴨的當家人王廣峰總經(jīng)理告訴記者：“苗寨鐵鍋燜鴨特別受歡迎，投資者的認可度極高， 5天時間里，就有30多位餐飲企業(yè)人員來談加盟，目前已有兩家酒店正式簽約?！蓖鯊V峰總經(jīng)理說，參加此次活動的目的，不僅是要把苗寨鐵鍋燜鴨的特色和形象展示出去，將鷹城的餐飲文化傳播開來，更重要的是想借助此次活動的平臺，與全國同行業(yè)人士交流，借鑒科學、先進的理念，擴大發(fā)展，讓苗寨鐵鍋燜鴨走出平頂山，成功推向全國。

配料烹飪樣樣有講究

鐵鍋燜鴨技精味美更勝一籌

苗寨鐵鍋燜鴨所到之處，之所以能夠引起如此轟動性的影響力，想必與其人無我有的特色優(yōu)勢密不可分。

特色之一：原料天然。鐵鍋燜鴨采用農(nóng)村無公害純正菜鴨，利用百年循環(huán)老湯經(jīng)四道嚴格的工藝流程，佐以40余種名貴的中藥材和中香料精心調(diào)配而成。鐵鍋燜鴨不但肉嫩脫骨，醬香味鮮，而且麻辣適中，唇齒留香，看上去令人垂涎三尺，嘗一口令人回味無窮。

特色之二：注重細節(jié)。項目推廣人王廣峰先生對鐵鍋燜鴨的制作流程制訂了嚴格的執(zhí)行標準，哪一個環(huán)節(jié)不達標，將會直接影響到鐵鍋燜鴨的質(zhì)量和口感，別看同行竟爭那么多，但是制作技巧謬之毫厘，肉質(zhì)和口感卻差之千里。王廣峰對制作工藝要求的嚴格是出了名的，他要求員工洗鴨時必須徹底，鴨毛、內(nèi)臟一定要清理干凈，就連其口中的粘液也要徹底的洗凈，否則將直接影響肉質(zhì)和口味。

特色之三：技藝精尖。絕佳的口味源于精堪的技藝。“苗寨鐵鍋燜鴨”可細分為：炒、燉、燜、涮四道工序。炒制的第一步就是要將鴨子中多余的水份去除，這樣鴨肉的口感才會不柴不膩。炒制的第二步就是加入特制的配料，這樣既能除去鴨子的腥味，還能使鴨肉入味充分。燉制火侯和時間的掌控更是至關(guān)重要，火候過猛很容易把鴨煮老，火候過低又怕把鴨煮柴，難以入味。燜和涮的過程要求的更為精確，什么樣的溫度最適合，多長時間的燜制過程肉最嫩，選用何種配料才會達到濃香四溢的效果，選用何種輔料入味的效果最佳，王廣峰對此都總結(jié)出了詳細而精準的數(shù)據(jù)。

就以花椒的選取和配比為例，別看這不起眼的小東西，學問大著呢！如何能在十幾種不同類型的花椒中選出一個最適合的，不經(jīng)過多年的反復試驗，是無論如何也很難下定論的。

王廣峰告訴記者，有些配料比如花椒、白芷和白茴，必須采用貴州當?shù)氐脑?，否則入味效果不一樣，會直接影響到鐵鍋燜鴨的烹飪效果。

朋友們都戲稱王廣峰的量化標準是獨門的武功秘籍，誰要是跟著王廣峰學會了這些本事，無疑是抱住了一棵坐地生財?shù)膿u錢樹！在這10年的發(fā)展中，王廣峰不但在制作流程上研制出了獨特的技法，而且憑著良好的信譽更是創(chuàng)出了“苗寨鐵鍋燜鴨”這個響當當?shù)钠放啤?/p>

技絕味美特色十足

連鎖加盟讓品牌名揚天下

為了使苗寨鐵鍋燜鴨盡快走向全國，也為了使更多的中小投資者能夠借此項目發(fā)財致富，王廣峰經(jīng)理決定以加盟連鎖的方式，將“苗寨鐵鍋燜鴨”整店復制到全國各地。在招商過程中，總部嚴格執(zhí)行區(qū)域保護政策，確保加盟商擁有足夠的利潤空間。想到自己當初創(chuàng)業(yè)時的艱辛，王廣峰決定降低加盟門檻兒，加盟者只需交納29800元的加盟費和1萬元的保障金，就可整店復制“苗寨鐵鍋燜鴨”。王廣峰不但對加盟店提供統(tǒng)一的配料，統(tǒng)一的服裝，統(tǒng)一的裝修效果圖，而且他還會帶著廚師的市場督導，親自到加盟店進行一系列的技術(shù)和服務支持。

就這樣，在沒有任何媒體宣傳的情況下，王廣峰的“苗寨鐵鍋燜鴨”在全國成功發(fā)展了134處加盟店。王廣峰總經(jīng)理誠摯邀請全國各地的意向客戶前來考察洽談、加盟合作，苗寨鐵鍋燜鴨總部更期待著與創(chuàng)業(yè)者一道攜手合作，共拓財源！

全國免費加盟熱線：400-616-0786

地址：北京豐臺科技園天龍華鶴A座509室

電話：010-56198178 18310028058

總店地址：河南省平頂山市礦工路中段92號

電話：13343750009 13027570009

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Abstract: In this paper, through the influence of double-row piles cooperative working performance factors, analysis of double-row piles as foundation pit supporting means when the force characteristics, for Tianjin area application of double-row piles as supporting measures put forward to optimize a proposal.

Key words: double row pile, rigid connection, foundation pit support

關(guān)鍵詞：雙排樁、剛性連接、基坑支護

中圖分類號:TU94+2 文獻標識碼：A 文章編號：2095-2104（2012）01-0020-02

0 引言

近年來，隨著天津城市建設(shè)的發(fā)展，興建各種公共設(shè)施及大型居住區(qū)的同時，需與之配套的建設(shè)大量地下商業(yè)設(shè)施、地下人防兼地下停車場。這些大型公共地下空間的建設(shè)，使得基坑朝著越來越深、越來越大、對周邊環(huán)境要求越來越高的局面。傳統(tǒng)的放坡、水泥土重力式擋墻、土釘、單排灌注樁懸臂開挖等工藝，已不能滿足安全、經(jīng)濟、便于施工需要，迫使基坑支護設(shè)計人員采用新的、適應現(xiàn)狀的基坑支護手段。

隨著設(shè)計理論及施工技術(shù)的日趨成熟，雙排樁作為一種基坑支護形式在天津地區(qū)已逐漸被廣泛應用。雙排樁屬于懸臂式結(jié)構(gòu)，但由于其結(jié)構(gòu)及受力特點，相比單帶排樁懸臂開挖，抗彎剛度更大，所能支護的基坑開挖深度要深；同時相比單排樁帶支撐的支護形式，能夠提供更大的施工空間，并節(jié)省設(shè)置水平支撐所需的造價及養(yǎng)護時間。

雙排樁是由樁頂連梁人為地將前后兩排鋼筋混凝土灌注樁進行剛性連接而形成的剛性門架式結(jié)構(gòu)[1]，所能承受的側(cè)向彎矩更大，也正因如此往往雙排樁的樁比單排鋼筋混凝土灌注樁的樁間距要大、樁徑要小，在工程造價上具有優(yōu)勢，但由于雙排樁支護系統(tǒng)在實際工作中同時要考慮樁、連梁及樁間土體的共同作用，因此對于整體結(jié)構(gòu)性能影響因素的分析就較為復雜。天津地處沿海地區(qū)，土質(zhì)條件軟弱，地下水位埋深較淺，同時古河道的分布，使得同一場地土質(zhì)條件不均勻，這是雙排樁在天津地區(qū)應用的有一個難點。

本文簡述雙排樁做為天津地區(qū)基坑支護手段的應用條件及相關(guān)的影響因素。

1 雙排樁結(jié)構(gòu)模型受力影響分析

雙排樁支護結(jié)構(gòu)是在基坑外側(cè)地基土中設(shè)置與坑邊平行的雙排鋼筋混凝土樁，前后兩排樁采用對稱的矩形布置或交錯的梅花形布置，樁頂部位由鋼筋混凝土連梁剛性連接形成的門架式結(jié)構(gòu)。其中天津大學鄭剛教授所提出的將前后兩排樁的樁間土模擬成水平彈簧、豎直方向采用樁土界面函數(shù)法來傳遞樁間土與樁的摩擦力的計算模型已被廣泛接受[2]。

在坑外荷載及主動土壓力的作用下，后排樁受側(cè)向擠壓，擠向樁間土，樁間土做為彈簧模型，將部分應力傳遞給前排樁，樁間土的水平剛度系數(shù)

式中：ES―樁間土水平方向的壓縮模量；B―樁間土層厚度。樁土接觸面的側(cè)摩阻力由傳遞函數(shù)表示：

式中：k―樁間土的水平剛度系數(shù)，近似為；

―分別為土的重度及內(nèi)摩擦角；

k―為土的類別及密實度有關(guān)的系數(shù)；

su―樁土側(cè)阻力充分發(fā)揮時臨界位移。

本地區(qū)多采用與坑邊平行、雙排鋼筋混凝土樁對稱矩形布置時，樁間土壓力假定為，則前排樁所受土壓力為：

后排樁所受土壓力為：

式中；―后排樁坑外側(cè)土體提供的主動土壓力，同時假定與隨著深度的增加比值保持不變，即：

可根據(jù)開挖示意圖（圖1）確定比例系數(shù)為：

式中：；H―基坑開挖深度；L―雙排樁的排間距；―土體內(nèi)摩擦角。

圖1 開挖示意圖

前、后兩排樁所受土壓力分布的取值直接影響工程的安全性與造價。在開挖面以上，樁身所受土壓力值與理論主動土壓力值接近，開挖面以下樁身所受土壓力值，近似介于理論主動土壓力與靜止土壓力之間，并隨深度的增加更接近靜止土壓力值[3]。

2 排間距的大小對雙排樁工作性能的影響

排間距的變化對雙排樁的變形及雙排樁系統(tǒng)的土壓力分配影響很大，一定范圍內(nèi)增大排間距，可有效減少雙排樁系統(tǒng)變形的變形，但排間距過大，以至于超過基坑破壞滑動面影響范圍以外時，雙排樁系統(tǒng)中連梁及后排樁對前排樁只有拉錨的作用，改變雙排樁系統(tǒng)最初的設(shè)計受力模式。研究表明排間距在2～4倍樁徑范圍內(nèi)[4]，系統(tǒng)的變形及受力最為合理。

3連梁與前后排樁的連接形式對雙排樁系統(tǒng)作用性能的影響

連梁在雙排樁系統(tǒng)中主要起協(xié)同前后兩排樁抵抗土壓力，從而起到減少彎矩及變形的能力，只有連梁與前后排樁頂端的連接形式為剛性連接時，前后兩排樁才能做為一力偶共同作用，后排樁抗拉、前排樁抗壓，只有通過樁頂部的剛性連接才能保證雙排樁做為統(tǒng)一整體的工作的性能，才能起到減小最大位移的作用。同時當連梁與樁頂部剛接時，彎矩的分布也較為均勻，由于所受土壓力不同，剛接使得前后兩排樁的彎矩變化趨勢相同，前排樁較后排樁彎矩大的情況，但協(xié)同效應會減小這種彎矩差，最終使得最大彎矩值變小。

4 結(jié)論

（1）雙排樁做為一種剛性門架式結(jié)構(gòu)，在基坑支護中，能承受較大的側(cè)向彎矩更大，有效限制懸臂開挖產(chǎn)生的位移，同時滿足方便施工、節(jié)省開挖周期、在懸臂開挖中造價相對較低的一種非常實用的支護手段。

（2）進行雙排樁支護設(shè)計時，充分考慮雙排樁系統(tǒng)做為統(tǒng)一體，采用較為合理的土壓力分析方法進行計算，能夠充分發(fā)揮雙排樁的協(xié)同作用，節(jié)省工程造價。

（3）排間距、連梁與樁頂?shù)倪B接方式，對雙排樁系統(tǒng)的有效地限制樁體所受彎矩和隨之產(chǎn)生的位移?？蓪⑴砰g距控制在2～4倍樁徑的范圍內(nèi)經(jīng)行計算驗證，以確定較為合理的彎矩、位移變化趨勢。

（4）連梁與樁頂?shù)膭傂赃B接是促發(fā)雙排樁系統(tǒng)協(xié)同工作機制的首要條件，因此，連梁與樁頂?shù)倪B接在設(shè)計中要保證剛接，施工中要確保質(zhì)量。

（5）雙排樁做為懸臂式的開挖支護手段，對于施工質(zhì)量、開挖形式都有嚴格的要求、因此在施工雙排樁做為支護手段時，需良好的施工質(zhì)量及合理的開挖形式相配合，才能充分的發(fā)揮雙排樁系統(tǒng)的優(yōu)勢。

參考文獻

[1]鄭剛,李新,劉暢.考慮樁土相互作用的雙排樁分析[J].建筑結(jié)構(gòu)學報,2004,25

(1)：99-106.

篇7

如果是10000個日子？

去世整整3年的作曲家史擷詠曾感慨于他所歷經(jīng)的電影音樂歷程，他曾說：“從20多歲的熱血電影音樂人，就這樣一覺冬眠已50多歲了，就算電影工業(yè)再起得多茂盛，已不一樣了。臺灣電影的夢……”這樣換算，他的創(chuàng)作路走了10000個日子吧。他并沒有冬眠過，他是期待于更符合夢想的電影國度。他是多么心系于一部部的電影音樂，視之為完整的創(chuàng)作，而不僅是一首首的曲子。2011年8月他去世，來不及完成剛接下的電影音樂理想。

離他過世的時間再往前推幾個月吧，我曾告訴他，我很喜歡菲利普?葛拉斯（Philip Glass）的音樂，覺得此人的專注與熱力，讓我感受到：真正的生活實踐者不需掌聲，內(nèi)在靈不虛空。

事實上，我覺得史擷詠創(chuàng)作音樂時，也是這樣的心靈狀態(tài)。

是語言魔咒？

史擷詠以死亡實踐了我冥想中的世界。他，前往某個國度。他，震撼了許多人。

即使是因過勞引發(fā)心臟病的演出當晚，他竟然可以這么控制“場面”，獨撐到舞臺幕布邊。當其時，掌聲與安可聲不斷，他不需要這些外在形式的光環(huán)了。電影音樂可以單獨存在，跳脫出銀幕，只剩樂曲與想像的畫面。

偶爾想像他的時間之軸在哪個區(qū)塊？是停歇？靜止？漂流？時光是移前往后或凝定？我不得不以小說、電影的表現(xiàn)形式來思索不同的時間軌道，甚至是超脫世俗想像的軌道。

去年，流行音樂作詞家陳樂融在他主持的節(jié)目里問我：“電影真的可以幫助我們解惑？”我們都知道要到達解惑的程度，很難。但是，好的創(chuàng)作品可以幫助我們做點心理準備。

拱形窗的后方有幾片長形窗，可見重新施工的小公園于近日終于完工，公園的另一方是新建的大樓，長長的幾盞吊燈環(huán)著高聳的墻，在晚間，像極了《美女與野獸》的城堡，建筑物里是否有人類幻化的桌椅？我偶爾坐在這座小公園的長椅看著一切的變化。

史擷詠曾為他的音樂作品寫下：“我所崇尚的音樂創(chuàng)作風格是自然的表現(xiàn)，也就是多使用自然的樂器，即使是電子合成器，也要尋求屬于自然界的情感音色?！?/p>

現(xiàn)代樂曲的創(chuàng)作與呈現(xiàn)方式或許一直在改變，但，內(nèi)在情感動人與否，才是音樂的本質(zhì)。

自自然然地……

篇8

[關(guān)鍵詞] 電影音樂;藝術(shù)特色;北歐電影;《致春天》

電影音樂作為電影重要的藝術(shù)表現(xiàn)方式,越來越受到電影界的重視。2009年底,尤倫斯當代藝術(shù)中心(UCCA)“藝術(shù)影院”項目再推新活動,此次電影節(jié)在題材方面延續(xù)往年社會政治和綠色環(huán)保類主題之余,還增加了藝術(shù)和音樂類的作品。就規(guī)模而言,放映的紀錄片總數(shù)比往年增加了7部,還通過設(shè)置瑞典日、挪威日和芬蘭日放映專場,集中向觀眾呈現(xiàn)三國影人的風采和獨特視角,尤其是展現(xiàn)了電影音樂在電影藝術(shù)成就上的功勞。挪威選送的《大笑》《沖向狂風暴雨的人們》等也讓人們眼前一亮。特別是其優(yōu)美的風景、精湛的畫面,配合氣勢磅礴的背景音樂,讓人們的心靈為之震撼。

首先,為了凸顯電影音樂在當代電影藝術(shù)中的重要作用,主委會邀請了挪威管弦樂團為所有的影迷朋友們上演了一場電影音樂盛宴,挪威作為一個舉世聞名的音樂國度,他們有很多優(yōu)秀的樂曲可以作為電影的配樂,這也導致了電影音樂在北歐盛行。從人口的比例上來說,世界上沒有一個國家擁有像挪威那么多的管樂團體。每一座城市、每一個學校、每一個村莊都有自己的管樂團隊。孩子們從小就開始選擇自己喜歡的管樂器,接受良好的音樂教育與演奏培訓。在這樣一個有傳統(tǒng)、有一片肥沃藝術(shù)土壤的國度里,管樂演奏成了人們生活中的盛事,藝術(shù)人才更是層出不窮。整場音樂會共有29首作品上演。其中有大家十分熟悉的To the spring(Grieg)(《致春天》)、Beneath the roses(Grieg)(《玫瑰花下》)、由著名的小提琴家尼爾斯•奧克蘭作曲的Amstel(《阿姆斯特》)、以歌唱者模仿長笛形式表演的二重唱Flute sound(《笛聲》)、充滿挪威民族風情的挪威西部舞曲Halling from Tysnes(《來自蒂斯內(nèi)斯的哈林舞┣》)、來自紐梅黛爾的3/4舞曲Springer from Valdres(《來自瓦爾勒斯的歡舞之人》)等充滿異域風采的動聽樂曲。尤其值得推崇的是格里格的《致春天》,作為本屆電影節(jié)的主題曲,給大家留下了深刻的印象。

其次,北歐電影在風格上更加追求電影藝術(shù)性的完美表達,追求電影作為獨特藝術(shù)形式存在的必要性,這就注定了北歐電影在音樂的選擇和處理上更加尊重音樂的表達方式,更加注重音樂在電影中的表現(xiàn)張力。電影音樂是北歐電影追求藝術(shù)完美表達的重要載體,在北歐電影中,電影音樂往往成為詮釋電影藝術(shù)最重要的方式。作為北歐電影的代表作《黑暗中的舞者》是極具藝術(shù)張力的代表作,這部影片的片尾處的歌曲《107步》,可謂罕見的經(jīng)典電影配合,擁有直搗人心的威力。北歐藝術(shù)片和紀錄片《大家》,通過電影音樂的渲染、烘托、升華,營造出震人心魄的自然之美。北歐電影人正是對電影藝術(shù)孜孜不倦地追求才創(chuàng)作出那么多優(yōu)秀的電影,展現(xiàn)出如此瑰麗和震撼心靈的電影音樂作品。

最后,電影是社會、歷史、文化的縮影,北歐人追求自然,講求人與自然的完美融合,他們把這種對自然的敬畏和人與自然和諧共處的理念融入了生活和藝術(shù)的方方面面。電影在展現(xiàn)北歐人這種理念的時候,往往不再單純地追求票房,而是更加注重這種理念的表達。在挪威電影音樂的創(chuàng)作題材中,最突出的是以音樂表現(xiàn)了北歐壯麗、俊秀的自然風貌,農(nóng)村山區(qū)的民間生活和童話傳說中的奇幻形象。在這些作品里,通過民間音調(diào)和精雕細刻的藝術(shù)提煉,借景物抒情,把北歐的大自然和民間生活乃至神話世界都描繪成一幅幅色彩瑰麗、風格質(zhì)樸的音樂水彩畫。

《致春天》是北歐電影音樂的典型代表,也是北歐電影節(jié)的主題曲。這首格里格的著名鋼琴小品《致春天》創(chuàng)作于1884年,也常被譯為《春》或《春頌》。選自于他所創(chuàng)作的《鋼琴抒情曲集》中《抒情小品》第三集的最后一曲,也是最著名的描寫春天的鋼琴小品之一?！吨麓禾臁访鑼懙氖嵌ゴ撼?冰雪消融,大地復蘇,一片生機勃勃的畫面。這首經(jīng)常出現(xiàn)在北歐電影中的樂曲是北歐電影音樂中影響力最大、采用最多的音樂,通過對這部樂曲的分析和研究,可以明確北歐電影音樂在北歐電影中的重要性,樂曲分為三段,每段藝術(shù)張力和電影風格融合表現(xiàn)出來的藝術(shù)性都是北歐電影的典型代表。

呈示段細膩如歌、淳樸溫暖的旋律展現(xiàn)出北歐地理風光中的祥和、柔美,展現(xiàn)出北歐人生活的愜意和舒適。電影《大家》中,春天來臨,人們走出家門,享受自然的祥和、柔美,自然中的植物和動物生機盎然,為了展現(xiàn)這種風光,音樂出現(xiàn)了新鮮的元素,具體表現(xiàn)在離調(diào)變和弦的運用與演奏音區(qū)向低音的擴展。運用三級和弦的屬功能特點向六級離調(diào),并且把這個離調(diào)和弦做升高五音的處理,使原來和弦的性質(zhì)發(fā)生變化,運用增三和弦的動力性使音樂向前推進。這種增和弦的出現(xiàn),在以往的歐洲古典音樂中,使用甚少,這也正是格里格和聲語言的一大特點。整段采用了變格的進行,強調(diào)了和聲的色彩性,正是這種和聲的色彩性增添了電影《大家》中的人與自然的和諧氛圍,烘托出北歐風土人情的安逸和幸福。同樣以屬四六作為中介和弦,很傳統(tǒng)地將音樂轉(zhuǎn)到了屬方向,最終落在#C大調(diào)上,形成了轉(zhuǎn)調(diào)樂段,這也是格里格繼承古典音樂寫作特點的體現(xiàn)。該部分音樂中出現(xiàn)了兩次漸慢,這在古典音樂中是極少見到的,這也是格里格抒情小品的“抒情”之寫照。

中段旋律在高音區(qū)與低音區(qū)相隔八度同時出現(xiàn),音樂漸強,這段音樂通過與電影畫面結(jié)合,展現(xiàn)出了北歐地理的瑰麗和雄偉,展現(xiàn)北歐人對這片土地的熱愛。伴奏和弦疊置在內(nèi)聲部,力度漸漸增強,使樂曲的情緒逐步激動起來,旋律的低音化與呈示段形成了鮮明的對比。在調(diào)的方面轉(zhuǎn)為主調(diào)的同名小調(diào)#f小調(diào),從理論上看調(diào)的關(guān)系較遠,但事實上呈示段結(jié)尾時,建立在#C大調(diào)的主和弦承上啟下過渡到后段的#f小調(diào)上,可視作兩調(diào)的共同和弦的同時,在新段加入了該和弦的七音。并且中段以#f小調(diào)的屬和弦為核心,進行和聲發(fā)展,通過屬和弦的動力性,體現(xiàn)大地蘊含的無限生機。經(jīng)常觀看北歐電影的觀眾可能有所發(fā)現(xiàn),北歐電影中展現(xiàn)北歐風光的多是北歐壯麗的山川,尤其是春天來臨之后,山川披上了綠色的新衣,充滿了生機。《致春天》的中段正是這種生命力的寫照,北歐的音樂和中國的音樂在描寫春天上存在截然不同的旋律特征,北歐的春天不是小河流水、稻田花香,而是氣勢磅礴的山川,山坡上是零星點綴的奶牛。這種氣勢需要的音樂應該是生命力由里及外的迸發(fā),來展現(xiàn)生命力的旺盛。北歐電影展現(xiàn)人物堅強、勇敢的一面時,也多是采用山川來加以隱喻,雄偉的山川配以旋律鮮明、節(jié)奏大氣的音樂,才能凸顯出北歐人在困難面前的勇氣。

再現(xiàn)段變化再現(xiàn)了呈示段的音樂內(nèi)容,分解和弦在低音部的出現(xiàn),奏出了豎琴般的效果,加強了音樂的歌唱性和抒情性,這是暴風驟雨之后的安詳,是隱藏在雄偉壯麗山川背后普通北歐人生活的寫照,山川給予了北歐人豪邁的性格和勇敢的精神,同時,也給予了北歐人生活的安逸和祥和,生活在這片天地之間的北歐人,享受著上天恩賜給他們的禮物,珍惜著這份自然之美和安詳?shù)纳??！吨麓禾臁返脑佻F(xiàn)段正是這種安詳生活和珍惜自然的寫照,北歐電影中的藝術(shù)片和紀錄片之所以都選擇這首樂曲作為配樂,正是因為《致春天》獨具的樂曲原理和符合北歐風土人情的結(jié)構(gòu),成就了這首樂曲在北歐電影音樂中的地位。北歐電影雖然有悲劇情結(jié),很多電影的主人公都是命運的棄兒,但是他們面對生活和爭取幸福的勇氣在北歐電影中都得到了印證,樂曲在表現(xiàn)這種頑強生命力時都展現(xiàn)了北歐音樂在樂曲處理上的獨特性。另外,和聲在保持呈示段和聲進行的同時,運用了主持續(xù)音的手法,使和聲在下方主音的襯托下色彩豐富、含蓄。并通過重屬變和弦引入終止,完成再現(xiàn)材料,之后的尾奏部分可以說是對樂曲音樂形象與音樂材料的總結(jié)。和聲建立在以下屬功能組為主的和弦序列上,豐富運用了該功能的變和弦,并分別出現(xiàn)兩次七小節(jié)的擴充與兩小節(jié)補充的變格終止,這與歐洲古典音樂中尾奏部分強調(diào)屬功能到主功能的傾向性形成反差,仿佛使人身臨其境于這幅音畫當中,引發(fā)人們對這個充滿了生機、活力的美麗時節(jié)的無限遐想,這也是對于生命、對于生活的崇高禮贊。

北歐電影音樂的藝術(shù)成就通過《致春天》在電影中的運用,得到了電影界的普遍認可,究其原因就是樂理符合北歐電影風格以及音樂打破了傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)方式,能夠塑造出北歐風土人情的獨特性,展現(xiàn)出北歐電影蘊含的獨特藝術(shù)魅力。

電影音樂雖然是電影的重要藝術(shù)形式,但是隨著電影音樂所具有的獨特性的彰顯,電影音樂已經(jīng)在內(nèi)涵和外延上形成了具有獨自風格的藝術(shù)形式,該藝術(shù)形式既是烘托電影氣氛、突出電影主題、塑造人物形象的重要載體,也是可以作為獨立藝術(shù)形式的表現(xiàn)手法。電影音樂的完善和發(fā)展為電影的多元化發(fā)展提供了更多的選擇。目前,很多電影音樂劇受到觀眾的歡迎,從《夜半歌聲》到《如果愛》,中國掀起了電影音樂劇的熱潮,在這個熱潮中,中國電影界要吸取北歐的經(jīng)驗,重視電影音樂在電影發(fā)展中的重要性,學界、藝術(shù)界、音樂界應該開展更多的研究,把電影音樂納入到音樂體系中來研究,創(chuàng)作出更多樂理和結(jié)構(gòu)上符合當下電影發(fā)展的音樂,滿足人們對電影音樂的訴求。

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[8] 狄其安.電影中的音樂[M].上海:上海音樂出版社,2008.

篇9

《兔俠傳奇》邀請了香港金牌制作人金培達為該片配樂，大陸的聽眾最熟悉他的作品可能是成龍和劉媛媛演唱的《國家》，但其實他對電影音樂的貢獻更是驚人：柏林電影節(jié)最佳電影音樂銀熊獎，香港電影金像獎最佳原創(chuàng)電影音樂，亞洲電影大獎最佳原創(chuàng)音樂獎，臺灣電影金馬獎最佳原創(chuàng)電影歌曲等電影音樂的獎項拿到手軟。金培達在看了兩分鐘《兔俠傳奇》的片花后，就欣然答應為該片配樂，這也是他作曲生涯中第一次為動畫大片配樂，因為兔爺是一個北方、有京味的人物形象，所以在整部影片的配樂中一定要融進京味兒的精神。但這又是一部面向國際的動畫片，不能簡單地呈現(xiàn)民族音樂。所以“國際流行趨勢中融入民族風”成了《兔俠傳奇》音樂最重要的創(chuàng)作特征，金培達的作品一向給人大氣、張揚的感覺，這次除了保留了這樣的風格外，他融入了民族音樂的細膩，讓影片音樂成為一個重要的角色，把畫面欲表達但在劇本上沒有寫出來的“弦外之音”用音樂的形式表現(xiàn)出來，賦予電影音樂更重要的作用。

電影音樂具有的良好的藝術(shù)表現(xiàn)特殊性，它與其它音樂藝術(shù)有著共同的審美特征，但有其個性。所謂共性是指，它們都是人類的審美對象，都是人類審美意識的物化形態(tài)和形象體現(xiàn)，都能表現(xiàn)創(chuàng)作者對生活的美丑屬性的審美意識（感情、趣味、理想、觀點等），都運用一定的物質(zhì)媒介和審美表現(xiàn)手段、技巧，構(gòu)筑能夠激起欣賞者美感的形象形式，能給欣賞者審美的感染和陶冶，有能滿足欣賞者審美要求的審美價值；個性顯現(xiàn)是指它的特殊本質(zhì)，即憑借的特別物質(zhì)媒介以及表現(xiàn)手段，訴諸欣賞者特殊的審美感受及效應?！锻脗b傳奇》音樂的成功不僅僅是國際流行趨勢與中國民族風格的融合，否則聽眾很難激起或開心搞笑、或悲憤深厚的情感。正是由于在音樂的運用上該片在遵守音樂的一般審美大眾共性的前提下，也竭力用其個性激發(fā)受眾情感。音樂存留了民族風格的配器手段并使之突破，這正是音樂核心美學價值及技術(shù)表現(xiàn)手段的深刻顯現(xiàn)。從創(chuàng)作方法和技術(shù)層面中進行細致研究，以總結(jié)創(chuàng)作特色，揭示其創(chuàng)作奧秘。金培達在《兔俠傳奇》音樂創(chuàng)作中運用以小見大的方法來處理音樂素材，卻演繹頗多的精彩音樂，從中體現(xiàn)了強大的創(chuàng)造力。

具體表現(xiàn)在：第一，變化配器手法使主題音樂再現(xiàn)。如：影片開場之時，主題音樂渲染了宏大的時空感；當兔俠以不同心情、不同情景出現(xiàn)時，主題音樂旋律以不同的配器手法再現(xiàn)，襯托了不同的情緒氛圍。很顯然，多次主題音樂的出現(xiàn)所采用的配器手法和樂器盡管不一致，但營造了多種不同風格的強烈的人性情懷與人文意境。第二，音樂語言塑造典型的人物形象。影視藝術(shù)是一門以視聽為基礎(chǔ)的綜合藝術(shù)，兩者必須高度統(tǒng)合，音樂與視覺務必同時服務劇情。畫面造型以直觀的形式塑造人物性格，同樣，音樂的閃現(xiàn)也是人物形象性格的指代與隱喻。如：牡丹的主題形象音樂：使用弦樂和吹管類樂器演奏優(yōu)美、流暢的旋律性樂段配合牡丹溫柔又堅強的個性。兔俠的主題形象音樂：彈撥樂與木管的結(jié)合，配合其滑稽而憨厚的人物形象。熊天霸的主題形象音樂：銅管與眾多弦樂、打擊樂的組合，表現(xiàn)陰險狠毒的人物形象。兩個強盜的主題形象音樂：弦樂撥奏與大管的結(jié)合，表現(xiàn)愚蠢、幽默的氣氛。第三，樂器特殊奏法和音效相結(jié)合，不但渲染氣氛，同時也是提升影片意境的一個重要手段。如：在影片中，定音鼓滾奏、弦樂的顫音奏法明顯營造著緊張氣氛，同時疊加了音效在內(nèi)的聲音，使《兔俠傳奇》在聲音上從傳統(tǒng)音樂，到現(xiàn)代管弦，再到特殊音效融為一體，使影片意境上突出積淀的優(yōu)雅絕倫的文人精神品格，與民族俠義精神及文人崇高信仰以音樂藝術(shù)的表現(xiàn)形式，發(fā)揮的淋漓盡致，成為華夏民族對天地，對人生，對社會的一項價值觀察與評判，更是其心境與靈魂的藝術(shù)折射?！锻脗b傳奇》運用了大量的民族吹管類樂器，使用了隱喻和象征的喻情手法，折射著人格的美好或道德的寄托，這些都是中華民族審美追求。這種風格所追求的意境自然是一種正義、豪情、仁義禮智信的深遠境界，彈撥樂與木管的結(jié)合所強調(diào)的更是一種無限和深微的境界。《兔俠傳奇》音樂處理方式，都是華夏民族為實現(xiàn)自己的道德理想和人格魅力，而苦心創(chuàng)造的藝術(shù)積累和藝術(shù)創(chuàng)造。

二、《兔俠傳奇Ⅰ》音樂的審美意境

意境是中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)具有特色的審美概念，《兔俠傳奇》音樂創(chuàng)作的意境之美的追求也是對音樂的一種富有創(chuàng)新性的繼承與延續(xù)。大量音效虛實結(jié)合的手法，使得人景相融。同時，通過環(huán)境營造，也蘊含了人物性格特征，象征人物的命運，構(gòu)造了悠遠而深長的意境。

1.審美的傾向

當代影視中存在一種追求形式美感而與時代文化疏離的審美傾向。《兔俠傳奇》在影片的聽覺美感及視覺層面的形式美方面達到了很高的水平，觀眾在享受這聽覺盛宴之后，還有回味的意蘊。影片中有音樂、造型、畫面、色彩等多方位的美感，但這種美感不僅僅流于形式，且能將觀眾帶入到更高一層的審美境界，形式兼具內(nèi)涵?！锻脗b傳奇》不僅對故事、對人生、對人性的表現(xiàn)及揭示，其意境的營造也能引起觀眾的情感共鳴及審美共鳴，其審美意境的營造也超越了觀感的層面，這是音樂與畫面協(xié)同作用的結(jié)果。《兔俠傳奇》中表現(xiàn)出了對意境的追求，雖對意境的表現(xiàn)層次各不相同，但存在一個共同點，便是影視作品中承載了人性復雜性的表現(xiàn)，和在某種程度上人性及社會現(xiàn)實存在的矛盾之處。

2.意境的產(chǎn)生

《兔俠傳奇》審美意境的創(chuàng)造來源于一些審美特質(zhì)的趨同，雖意境具有民族性的審美范疇。該片的審美理想就是尊崇的形與態(tài)的合一，視與聽的交融?！锻脗b傳奇》音樂的審美意境，就是以優(yōu)美的藝術(shù)形態(tài)完美、和諧的顯現(xiàn)。事實上，《兔俠傳奇》音樂具有柔悠遠的審美意境，同時兼具陽剛之美的審美意境。所以，片中音樂從古典藝術(shù)形態(tài)的意境中發(fā)掘藝術(shù)之美，以實現(xiàn)打動觀眾的內(nèi)心深處，從而將其帶入一種可以令人產(chǎn)生無限遐想的審美情緒之中，進而創(chuàng)造多層次審美格調(diào)。在該片視聽藝術(shù)創(chuàng)作過程中，各種不同的審美特質(zhì)都在影視藝術(shù)中得以表現(xiàn)?！锻脗b傳奇》音樂將視野延展到廣闊的社會現(xiàn)實中，超脫了天地中親情、友情與愛情的狹小局限，展示著一種和諧、寧靜而優(yōu)美的審美意境。影片表現(xiàn)了人性溫暖而優(yōu)美的一面，以溫情故事的演繹營造一種和諧優(yōu)美的藝術(shù)意境，使得藝術(shù)的審美表現(xiàn)空間無限放大?！锻脗b傳奇》隨著音樂推進劇情的發(fā)展，審美深度也向著縱遠行進，并極力推進現(xiàn)代人性批判的深度使得審美情趣得以自然產(chǎn)生。音樂作為大眾娛樂文化的重要組成部分，其制作及發(fā)行遵從消費市場的需要，其審美產(chǎn)生趨向于溫和與和諧，通過營造形式美感，使得藝術(shù)審美向著賞心悅目的方向發(fā)展，也實現(xiàn)了真正審美情趣的理想追求。

三、結(jié)語

篇10

關(guān)鍵詞：四川省 風水文化旅游產(chǎn)品

1.風水文化的特點

1.1風水文化具有中華傳統(tǒng)文化哲理的共性

中華傳統(tǒng)文化哲理主要表現(xiàn)在“和合”、“陰陽五行互根與平衡”。“和合”主要表現(xiàn)于“天人合一”，即指人與自然關(guān)系的和諧與統(tǒng)一；“陰陽互根與平衡”體現(xiàn)在兩個方面，一是人際關(guān)系，即人與人、人與社會關(guān)系的和諧的“中庸”；二是事物相互包容和轉(zhuǎn)化，陰中含陽，陽中有陰，陰陽轉(zhuǎn)化。風水理論用陰陽五行生克制化、八卦九宮一類的宇宙圖式來把握和經(jīng)營宅居環(huán)境，使城市、村落、建筑符合自然天道、天人合一或天人感應。風水文化是中華文化哲理的典型代表。

1.2人與天地對話的體現(xiàn)

天與地一動一靜左右著萬物生存，人生活在這樣“動靜”無常的空間中，與天地進行“對話”。風水文化認為建筑物是“趨吉避兇”“庇護”身體的場所，由此便把人與天地之間的關(guān)系轉(zhuǎn)化為人與建筑物的關(guān)系、建筑物與天地的關(guān)系，通過建筑物實現(xiàn)人與天地的“對話”。以此達到人與天地（即人與自然）的和諧相處。

1.3時間和空間的和諧統(tǒng)一

風水理論認為，符合風水格局的理想環(huán)境有兩個要件：一是順應“元運”、“地運”或“氣數(shù)”的變化，元運即是宇宙星辰運行的周期律與地磁轉(zhuǎn)變的規(guī)則，講究“三元九運”的變化，是風水地理計算時間的基礎(chǔ)，即時間運行變化；二是山川水系圍合界定特定的空間，龍砂穴水的山川之形態(tài)與氣慣環(huán)繞的半虛半實的境狀，乃至無形、無狀、無味所產(chǎn)生的神氣凝聚，形成內(nèi)斂的外部空間圍合并具有優(yōu)美景觀。只有將這兩者結(jié)合起來，達到“旺山旺向”才是最理想的“風水寶地”。由此，風水文化的主要特點之一便是時間和空間在某處區(qū)域內(nèi)的和諧統(tǒng)一。

2.四川省風水文化旅游產(chǎn)品之載體與開發(fā)建議

2.1建筑

成都是四川省宮城建筑的主體。成都古城位于府河和南河的合抱之處，背靠大龍門山，具備了背有靠山、前有“玉帶纏腰”的風水格局；坐西朝東，背倚峨眉仙山群峰；南、北雙溪環(huán)抱，縈青繚白，山戀環(huán)擁；東面曠野平疇，登高俯之，山川河流拱衛(wèi)。這里長年東風與西流雙溪相撞，造勢成陰陽互補的氣脈環(huán)流，仿若太極，暗合了中國道教傳統(tǒng)文化的風水，東西南北中五行相生的格局。靈泉寺位于遂寧市靈泉山頂，而寺廟所在的山體則如人端坐，前面依次有水塘、案山、朝山，是風水文化的典型代表。郭沫若故居、桂湖公園等也具備風水文化旅游產(chǎn)品開發(fā)的基礎(chǔ)。

2.2自然風景名勝

以都江堰-青城山、樂山-峨眉山兩大世界遺產(chǎn)為例。都江堰城市的選址、青城山的道觀建筑，無不體現(xiàn)出風水文化；而樂山大佛處于三江匯合處，遙望峨眉山金頂，佛與凌云山一體，“佛中有山，山中有佛”； 峨眉山寺廟建筑與選址等均與風水文化有關(guān)。旅行社在進行旅游線路設(shè)計和宣傳時，可以借助此類已有相當知名度的風景名勝，將其中所涉及到的相關(guān)風水文化予以突顯和強調(diào)，抑或開發(fā)諸如“風水文化游”主題旅游線路。在“修學游”、“夕陽游”、“佛教文化游”、“新婚游”等諸多旅游主題頻現(xiàn)后，“風水文化游”可以吸引風水文化愛好者和對建筑、歷史文化名城、傳統(tǒng)風景名勝、傳統(tǒng)文化演出感興趣的旅游者。

2.3歷史文化名城

四川省內(nèi)歷史文化名城眾多，如成都、閬中、宜賓、自貢、樂山、都江堰、 瀘州等，其中尤以閬中“古城風水文化”打造得最為成熟。閬中地處四川盆地北緣，嘉陵江的中游，由大巴山脈、劍門山脈與嘉陵江水系交匯聚結(jié)形成韁繞合護的形勝之地。其城市選址是按照我國古代風水學的理論為指導選擇的，非常符合“地理四科”即“龍”“ 砂”“ 穴”“ 水”的意象。在旅游產(chǎn)品開發(fā)方面，省內(nèi)其他歷史文化名城也可以深入挖掘其在選址、布局方面所體現(xiàn)的風水文化，結(jié)合其他載體，如影像制品、文化演出等對古城文化予以有聲有形的展現(xiàn)，以增強游客的體驗程度。

2.4影音制品及文化演出

四川都江堰市在汶川地震后投資過億元，傾力打造大型水上實景演出——《道解都江堰》，讓游客在游覽名山古堰之后，再感受都江堰深刻的文化內(nèi)涵[1]。

以此為借鑒，風水文化旅游產(chǎn)品在文化演出和影音制品開發(fā)方面，可以考慮以金沙文化和三星堆古蜀文化為依托，編演和錄制能體現(xiàn)古蜀人在人居選址和與自然對話中的艱難歷程、制出“天人合一”燦爛文明的文化演出和影像制品。在突顯風水文化悠久歷史的同時，也可以讓旅游者更直觀地了解燦爛的古蜀文明和古蜀文化，讓游客在游覽之余，更添一種深入了解金沙文化和三星堆古蜀文化的旅游活動。

2.5 計算機仿真

運用計算機仿真技術(shù)對四川省著名風水名城如閬中古城、著名寺廟如大廟飛來殿、靈泉寺、成都古城進行模擬，以更便捷和直觀全面地展示此類“風水寶地”的布局和其所蘊含的風水文化。我們可以借助兩種方式實現(xiàn)仿真模擬：一是開發(fā)古城、寺廟、建筑等風水文化網(wǎng)絡(luò)游戲，讓目標群體在娛樂的同時，了解和領(lǐng)會此類建筑實體所承載的風水文化；二是風水環(huán)境模擬，讓游客在縮微空間中體會風水文化。

3.結(jié)語

風水文化是中華傳統(tǒng)文化不可或缺的組成部分。四川省所具有的自然和人文旅游資源也是開發(fā)風水文化旅游產(chǎn)品的堅實基礎(chǔ)。風水文化旅游產(chǎn)品的系統(tǒng)化、系列化、以及具體運作等仍是業(yè)內(nèi)人士在這個領(lǐng)域的努力方向。

參考文獻：

[1]國家旅游局.省略.